日本照明设计师的设计过程_马卫星
新海诚建筑调色方案
新海诚建筑调色方案新海诚是著名的日本建筑师，以其独特的设计理念和精湛的色彩运用而闻名于世。
在他的建筑调色方案中，有三个关键要素：色彩的对比、色彩的温度和色彩的饱和度。
首先，色彩的对比是新海诚调色方案的重要组成部分。
他善于将鲜艳的色彩与沉稳的色彩相结合，创造出强烈的对比效果。
例如，在他的建筑作品中，常常会看到鲜红色与深蓝色、亮黄色与暗绿色等鲜明的对比。
这种对比不仅增加了建筑的视觉冲击力，还能够营造出独特的空间氛围。
其次，色彩的温度也是新海诚调色方案的一个重要考量因素。
他善于运用色彩的温暖与寒冷来表达建筑的情感主题。
比如，在他的一些作品中，他常常运用暖色调，如红色、黄色等来表达建筑的温馨、活力和欢快；而在另一些作品中，他则运用冷色调，如蓝色、绿色等来表达建筑的冷静、安宁和神秘。
通过运用不同的色彩温度，他能够有效地传达出建筑的特定情感。
最后，色彩的饱和度也是新海诚调色方案的重要要素之一。
他善于运用高饱和度的色彩来吸引人们的注意力，创造出鲜明的对比效果。
比如，在他的一些作品中，他常常运用鲜艳的红色、橙色等高饱和度色彩来突出建筑的重要元素，使其更加突出和引人注目。
而在另一些作品中，他则通过运用低饱和度的色彩来表达建筑的柔和、细腻和安静。
通过运用不同饱和度的色彩，他能够创造出丰富多样的空间效果。
综上所述，新海诚的建筑调色方案在色彩的对比、色彩的温度和色彩的饱和度等方面都有着独特的表现。
他善于运用对比效果来增加建筑的视觉冲击力，通过运用不同温度的色彩来表达建筑的情感主题，同时通过运用不同饱和度的色彩来创造丰富多样的空间效果。
这些特点使得他的建筑作品充满了活力与艺术感，为人们带来了美的享受和心灵的愉悦。
日本当代建筑中的某些采光与照明技术
日本当代建筑中的某些采光与照明技术随着科技的发展和社会的进步，建筑设计中的采光与照明技术越来越成为人们关注的焦点。
日本作为一个具有丰富文化背景的国家，其建筑也采用了现代化的采光与照明技术，比如纳米光管技术、无车库式地下停车场以及太阳能光伏发电等。
以下是本人对日本当代建筑中一些采光与照明技术的探讨。
首先，纳米光管技术是日本最新的建筑采光技术。
该技术是将一些自发物质制成纳米管道，将其引入玻璃形成纳米光导纤维，使得光线可以沿着纤维传输到任何一个角落，以此达到增强建筑的采光程度。
这项技术在日本的一些大型建筑中，比如东京塔、日本国宝级的建筑物等都得到了广泛的应用。
这种技术的优点是透光性极强，可以将阳光引入室内的任何一个角落，同时又可以遮挡部分强烈的阳光，以达到舒适的室内环境。
其次，在日本建筑设计中，无车库式地下停车场也是一种比较常见的采光与照明技术。
与传统的建筑设计不同，无车库式地下停车场采用独特的采光和通风系统，使得整个停车场可以完全与外界隔离，同时又能够拥有良好的采光和通风效果。
在该系统中，车位的设计较为科学，可以满足各种不同类型的车型。
此外，这种技术在日本建筑中还贯彻了节约用能和节约空间的理念，适用性强。
最后，太阳能光伏发电也是日本当代建筑照明技术中一个受欢迎的选择。
由于日本面积相对较小，太阳能资源相对有限，因此大部分日本建筑都会采用太阳能发电，以减少对于当地能源的依赖。
此外，太阳能光伏发电可以有效地减少对于环境的污染和对于空气质量的影响，有助于保护环境和节约能源。
总之，在日本当代建筑领域中，采光和照明的技术巨变一直在不断探索和创新，纳米光管技术、无车库式地下停车场和太阳能光伏发电等技术将会为建筑带来更为先进和科学的建筑设计方案，也将对于未来的建筑发展方向产生积极的推动作用。
据统计，在日本建筑中，根据光的传递方式及光线传递的时间，可分为直射光、自然散光和反光三个光照模式。
然而，在建筑师的设计中，采光和照明技术的设计需要考虑到室内的舒适性和人们的需求。
用设计影响日本的9位设计大师和他们的作品
用设计影响日本的9位设计大师和他们的作品日本的设计一直是国际上的佼佼者，也有“设计大国”之称，工业设计、平面设计、建筑设计等都出了不少大家。
本期我们选出9位日本设计大师，他们的设计风格迥异，而且都有着各自的设计理念，但他们同样都在用创造推动日本设计的发展，用创造不断改变我们的生活。
01黑川雅之作为日本建筑和工业造型设计界的代表人物，今年81岁的黑川雅之本身就像是一部活的工业文明发展史。
“生命与性”的哲学理念是他设计的永恒主题，他如同一个诗人，在时间与空间中不断探索，寻找着人类灵魂的栖息地。
他对日本的设计美学总结出《日本的八个审美意识》——素、假、并、气、间、微、秘、破，及其背后反映的日本文化。
代表作品K-gom系列办公用品黑川雅之所创立的品牌K-gom系列办公用品，是有着40年历史的室内装饰橡胶制品公司，拥有多年橡胶形成技术，不仅得到许多日本大赏，而这一系列背后也富有许多意义。
IRONY R 系列这是黑川雅之最著名的设计之一，设计师将日本山形铸造具有600年历史的传统铸铁技术，赋予了崭新的现代表达，汇聚了日本众多优秀匠人的智慧与心血。
02原研哉原研哉，日本中生代国际级平面设计大师，一直活跃在设计领域，在重视 '物' 的设计的同时，还重视 '事' 的设计。
原研哉有一套自己独立且成熟的设计理念，从日常生活的再设计（RE-DESIGN）再到“白”和“无亦所有”，每一种理念都阐释得很严谨又完整，在实践方面，无印良品的品牌正是原研哉的一个设计理念实现的突破口。
代表作品2003年无印良品“地平线”系列平面宣传原研哉于2002年加入了无印良品的工作后，除了商品的开发计划以外，还必须同时进行将商品传达给社会大众的沟通计划。
2003年于是发布了这样一组广告，并不仅仅是要发布这种新形象，而更是希望它能够成为吸纳了各种各样的人对无印良品想法的载体。
茑屋书店1983年诞生于大阪枚方的茑屋书店，在2011年，在代官山诞生的新茑屋书店，进行了转型。
DIALUX-EVO中文版说明书
DIAL GmbH, Lüdenscheid
13 頁
DIALux evo
建造建筑物
在「设计作图」 模式打开 户外和建筑物规划 后，会自 动进入草图模式，直接 绘制楼梯和建筑物。
设定 .......................................................................... 7 标准设置 ................................................................... 8 快速规划..................................................................... 10 DIALux evo 用户接口 ............................................... 11 选择对象 ................................................................. 12 建造建筑物 ............................................................. 14 楼层及建筑物施工................................................... 15 物件与家具 ............................................................. 16 放入和排列对象和家具 ........................................... 17 门窗 ........................................................................ 19 空间组件 ................................................................. 21 天花板..................................................................... 23 剪切片段 ................................................................. 24 评估区..................................................................... 25 材料 ........................................................................ 26 参考线..................................................................... 28 复制与排列 ............................................................. 28 计算物体 ................................................................. 30 灯光 – 放置灯具.......................................................... 32 灯光场景 ................................................................. 36 计算 ........................................................................ 37 结果 ........................................................................ 38 汇编文件资料 ............................................................. 40 储存设计案 ............................................................. 43 图片目录..................................................................... 44
灯光设计师
面出熏国际照明大师、日本东京美术学院教授、日本照明设计协会主席作品：中国北京新CCTV大楼、新的中央歌剧院西藏拉萨布达拉宫。
Carlos Fortes地点巴西圣保罗背景建筑师工作经验20 年专长室内和室外照明位于圣保罗的 Franco & Fortes Lighting Design 的 Carlos Fortes 说：“1986 年，从建筑专业毕业后，我就来到了这里，与 Esther Stiller 和 Gilberto Franco 一起从事照明设计工作。
后来 Esther 开办了巴西第一家专门从事照明设计的公司，我和 Gilberto成为公司合伙人。
我自学能力很强，从其他设计师身上，从旅行、展览和研讨会等活动中，我都学到了很多东西。
我们与四位优秀的建筑师合作，主要从事建筑物和有关城市化的照明设计，除此之外也进行景点、剧场和大型活动的照明设计。
因为没有刻意限制在某个专门领域，所以我们的项目范围，包括从公寓、零售店到机场、酒店和公园等。
在范围和性质上呈现出多样化特点。
”灯光的表现方式1.面光表现面光是指室内天棚、墙面和地面做成的发光面。
天棚在光的特点是光照均匀，光线充足，表现形式多种多样。
如用日光灯吊顶，光线密度均需一致，以保每个空间都光线充足；又如用大面积筒灯吊顶，天棚上有规律的牛眼灯，犹如夜空星罗棋布；再如结合天棚梁架结构，设计成一个个光井，光线从井格射出，产生别具一格的空间效果。
墙面光一般为图片展览所用。
把墙面做成中空双层夹墙，面向展示的一面的墙做成发光墙面，其中嵌有若干个玻璃框，框后设置投光装置，形成发光展览墙面。
大型灯箱广告也属于此类照明。
地面光是将地面做成发光地板，通常为舞池设置，多彩的发光地板，其光影和色彩伴随着电子音响的节奏而同步变化，大大增强了舞台表演的艺术气氛。
2.带光表现所谓带光是将光源布置成长条形的光带。
表现形式变化多样，有方形、格子形、条形、条格形、环形（圆环形、椭圆形）、三角形以及其它多边形。
大师作品分析
教 堂 三 部 曲 之 水 之 教 堂
教堂三部曲之风之教堂
风之教堂格调清新明快，富人文主义精神。 沐浴于光与风的福泽，思考随着情绪的微张 至饱和，丝毫不显压抑和沉重。 在风之教堂中，十字的表达降到了最低—— “影之十字”出充其量只是为光影服务，挂 在圣坛前的十字架也不过是功能性指示罢了。 宗教被淡化，建筑在此成为通灵的媒介。没 有偶像，没有符号——毫无理由却感动得无 可名状。
出生日期： 出生日期：
1941年9月13日 建筑师
职业 职业：
代表作品： 代表作品： 《现代建筑大师——安藤忠雄》等
简历
1941年出生于日本大阪 1957年左右，开始练习职业拳击。 1959～1961年，考察日本传统建筑。 1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲。 1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”（Tadao Ando Architecture&Associates）。 1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。其中位在大阪的“住吉的 长屋（住吉の长屋）”获得很高的评价，大规模的公共建筑到小型的个人住宅作品，多次得到 日本建筑学会奖的肯定。此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何形状为主的个人风格，也得 到世界的良好评价。 1980年代在关西周边（特别是神户?北野町、大阪心斋桥一带）设计了许多商业设施、寺 庙、教会等。 1987年 - 担任耶鲁大学的客座教授 1988年 - 担任哥伦比亚大学的客座教授 。 1989年 - 担任哈佛大学的客座教授。 1990年代之后公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案开始增加。 1995年 - 获得普利兹克建筑奖。 1997年 - 执教于日本东京大学建筑系，并担任东京大学工学部教授。 1997年 - 2003年 - 从东京大学退休，转任名誉教授。 2005年 - 获得东京大学的终身特别荣誉教授。 2011年 - 担任东南大学的客座教授。
日本照明设计流程
© 1995-2005 Tsinghua Tongfang Optical Disc Co., Ltd. All rights re明 第 28 卷第 1 期
照明设计现状要改弦易辙是很难的 。
3 照度计算
照度计算有粗略地计算和精确地计算 2 种 。例 如 ,假设象住宅那样整体照度应该在 100 lx 的情况 , 而即使是 90 lx 也不会对生活带来很大的影响 。但 是 ,如果是道路照明的话 ,情况就不同了 。假设路面 照度必须在 20 lx 的情况下 ,如果是 18 lx 的话 ,就有 可能造成交通事故频发 。商店也是一样 ,例如 ,商店 的整体最佳照度是 500 lx ,由于用 600 lx 的照度 ,所 以 ,照明灯具数量和电量就会增加 ,并在经济上造成 影响 。
如果这种作业熟练的话 ,据说制作 1 户住宅的 照明纸板只需要半天 。但是 ,只用这种方法还不能 得出最后的照明效果 。因为这里即使不是主要空 间 ,也要尽可能在平面图和展开图上描绘光散射 ,不 仅是灯具的外观 ,还要以深入研究光照效果的严谨 姿态从事设计 。
住宅也可以用 3 维计算机绘图表现内装颜色和 照明效果的关系 。用计算机绘图改变视点 ,除了能 够模拟灯具的大小和安装位置以外 ,还可以对改变 内装颜色和家具等使房间产生的变化 ,一目了然 。 另外 ,还可以通过调整照度分布和调整光源 ,求得在 某种程度上的照明氛围 。光是 3 次元的媒介 。计算 机绘图即使用 3 维描绘 ,终究也是平面屏幕上的图 像 。因此 ,作为更加真实的照明设计方案的是光的 模型 。建筑 、室内模型中所使用的模型用光源和光 导纤维灯 ,提高了光的效果和气氛 。模型的比例尺 因建筑的种类和规模而异 ,一般多在1/ 20～1/ 100范 围 。用苯乙烯板制作天花板和墙壁 ,另外 ,家具和室 内装修材料用轻木 、厚绒纸 、聚苯乙烯泡沫塑料 、布 料等制作 。还可到经营特殊灯具和工作用灯具的商 店寻找作为光源的小型灯 。
照明设计方案
2014年08月31日
目录 照明设计理念及指标 照明效果模拟及灯具选型 部分商业案例 松下照明技术支持简介
照明设计的基本想法
照明设计概念
明暗交替质感高雅的光线~光
线的合理运用~
空间演绎照明
商品演绎照明
•引人注目的光线
•光线的集聚
光
•被注意到的光线
•引起购买欲的光 线
展柜内的 照明
例：展柜上面刺眼眩光规避
照明设计目标及模拟
1F 卖场入口
照明设计目标及模拟
1F 黄金/白银/珍珠/钻石卖场
照明设计目标及模拟
1F 黄金/白银/珍珠/钻石卖场
照明设计目标及模拟
1F 收银区
照明设计目标及模拟
1F 金条展示明设计目标及模拟
1F 黄金/白银/珍珠/钻石卖场
照明设计目标：黄金/白银/珍珠/钻石柜台照度2400lx、走廊照度400lx、一般照明色温4000K、间接照明 3000K、白银/钻石/珍珠区的重点照明色温5000K、黄金区的重点照明色温3000K
经过模拟计算：白银/珍珠柜台平均照度2534lx、走廊平均照度446lx，均达成设计目标。
照明设计目标及模拟
色温 4000K 3000K 4000K 3000K 5000K 5000K 5000K 5000K 3000K 3000K 4000K 3000K 5000K 5000K 3000K 3000K 4000K 4000K 4000K 3000K 4000K 3000K 4000K 3000K 5000K 5000K 4000K 4000K 4000K 4000K 4000K 4000K
人 流 向
店外走廊 照度1
（300lx）
安藤忠雄建筑中对光线的运用特点
安藤忠雄是光线运用的大师，在清水混凝土的盒子中，安藤能够自由的运用自然的光线造成非常丰富的光影效果，并且能够表达一种具有文化特色甚至是带有一些精神力量特质的场所和光线环境。
这种极富东方特色的光线处理和看似简单实则极具冲击力的光线处理手法受到了许多初入建筑学的孩子们的喜爱，我个人也非常的欣赏这种把光线和精神的力量紧密的联系起来的处理方法，所以借此次美术馆设计中对光线研究的专题对安藤建筑中的光线进行了初步的研究。
此次研究的对象为安藤忠雄已建成建筑中对于光线和建筑实体阴影及建筑中的暗环境的关系的观点和相关的设计手法，并不涉及到安藤建筑中对体块的组织和对于水，风等其他自然元素的运用。
研究方法主要采用资料搜集分析和实体模型模拟。
要理解安藤对于光线运用的手法的来源，首先要清楚安藤对于光和影的独到理解，这一点，在他本人的文章《光》中我们可以窥豹一斑。
下面引用几段文字进行分析。
1建筑空间中一束独立的光线停留在物体的表面，在背景中拖下阴影，随着时间的变换和季节的更替，光的强度发生着变化，物体的形象也随着改变。
从这段文字中我们可以发现，安藤对于光和影的理解是与建筑实体分不开的，他认为，建筑实体是光和影之间变换和发生关系的媒介，另外，光线并不是匀质化的，而是应该有着自己的变化和对物体的不同塑造效果，简言之就是场所中随时间变化着的光——物体（建筑实体）——影三者之间的关系。
另外有两段话可以验证这样的分析：~~~~~光没有变得物质化，其本身也不是既定的形式，除非光被孤立出来或被被物体吸收，光在物体的相互关系中获得意义~~~在光明和黑暗的边界线上，个体变得清晰并获得了形式~~~~在到处布满着匀质光线的今天，我仍然追求光明与黑暗之间相互渗透的关系，在黑暗中光闪现出宝石一般的魅力，人们似乎可以把它握在手中，光挖空黑暗并穿透我们的躯体，将生命带入“场所”。
2~~当光穿过木框之中的纸分隔时，在室内静静的漫散开，与黑暗混合在一起，创造出一种单色退晕的空间。
安藤忠雄访谈录
安藤忠雄访谈录－马卫东(05年)12月30日，安藤忠雄建筑展将在上海美术馆开幕，这将是中国观众与安藤忠雄及其作品第一次全面系统的亲密接触。
建筑展策展人，《A+U》杂志中文版主编马卫东，在东京大学深造时曾与当时身为东京大学教授的安藤忠雄有过师生之缘。
这篇访谈录是马卫东在日本四处寻访安藤忠雄建筑作品后，在安藤忠雄事务所里与安藤以及安藤忠雄建筑研究所的矢野正隆进行了一场深入而精彩的对话。
马卫东：据说先生的事务所开业初期，只有些小的住宅设计业务，所以为了尽可能降低成本而选用了混凝土。
那么为什么以后一直执著于使用混凝土呢？安藤忠雄：当初选用混凝土，除了成本的原因外，更主要的是因为混凝土是20世纪最具有代表性的建筑材料之一，那时混凝土还没有被广泛地运用在建筑上，其表现的可能性还没有被完全开发。
在多次实践中，我发现混凝土的表面肌理质感同用纸和木建成的日本传统建筑中的表面触感很相近，同时它又非常具有现代感。
因为它兼具这两个特点，所以我比较喜欢混凝土。
我一直认为只有通过身体的直接触摸，才能从本质上感知建筑。
因此在我的建筑里，凡是人的手脚能够直接触及到的建筑部位，都尽量运用具有生命感的自然素材，例如木、石和混凝土之类具有表面质感的素材。
此外混凝土又有很高的创作上的自由度，它可以做成任何形状。
马卫东：混凝土确实是种非常特殊的素材，它既是表面又是背面，既可以是结构层又可以是装饰层，既非常坚固又有非常自由的可塑性。
安藤忠雄：是的。
我想追求的是建筑的原型，那是一种可以在人的内心深处留下深刻记忆的空间体验，因此同时拥有外部和内部，表里如一的混凝土是唯一能创造出这种近乎空间原型的建筑素材。
马卫东：建筑评论家饭岛洋一称，水在安藤忠雄作品里的出现，是他“水的思想”的形成，也是他建筑成熟的标志。
我觉得所谓的“水的思想”，是安藤忠雄作品里镜像的显现，混凝土的实像和水中的虚像。
实与虚构成了安藤忠雄作品里最具魅力的特性，两极性或反转性。
安藤忠雄：安藤忠雄的作品里确实有很多两极相对的概念，例如通过镜面的水映出的虚来更好地衬托出实。
SANAA作品图析与“方盒子”设计策略
一、背景介绍
SANAA，一家由日本建筑师谷口吉生和妹岛和世于1995年共同创立的设计公 司。他们以对建筑和设计的独到见解，打破了传统观念的束缚，开创了属于自己 的设计流派。SANAA的设计理念注重空间、功能和美学，并试图通过简洁的形态 表达设计内涵。
二、图析分析
1、图形构成：SANAA作品中的图形构成极简而精致，多采用直线和方盒子造 型。他们运用抽象的几何形状，通过组合、堆叠和错位等手法，创造出层次丰富、 空间感强的建筑造型。
美声唱法作为一种源于西方的歌唱艺术，以其独特的发声方法和表现形式， 一直以来都在中国得到广泛的传播和发展。然而，随着全球文化的不断交融，美 声唱法也在逐渐与其他音乐文化进行结合，其中最为突出的就是与中国传统音乐 的结合。这种结合不仅为美声唱法注入了新的活力，同时也为中西音乐文化的交 流与融合提供了新的可能性。本次演示将以美声唱法演唱中国作品为例，探讨美 声唱法演唱作品“中西兼顾”的可行性。
三、设计策略
1、盒子形态的变换：SANAA通过对盒子的形态进行多角度变换，从不同角度 和维度来满足功能和空间需求。他们运用错位、旋转、叠加等方法，创造出更加 生动、富有层次感的建筑造型。
2、空间构成：在空间构成上，SANAA善于运用开放、流动的空间布局，打破 传统空间划分的束缚，使建筑内部空间更加灵活多变。同时，他们注重自然光线 的引入，通过光线和空间的相互关系，营造出舒适、宜人的环境。
总之，概念图和思维导图虽然都是可视化工具，但在表现方式、应用场景和 功能上存在一定差异。概念图更注重表现概念之间的关系，常用于理解复杂的概 念和理论；而思维导图则更强调表现思维的动态过程，适合呈现发散性思维和记 忆。在实际工作和学习中，根据具体需求选择合适的工具，能够更好地提高效率、 加深理解和促进沟通。
光导纤维式天然采光日间照明系统
光导纤维式天然采光日间照明系统作者：张泽同高菁丁鑫王思天来源：《科学导报·学术》2020年第66期引言在人類上万年的进化之中，太阳光为人类的生存与活动提供了功不可没的帮助。
早期，全世界对于光纤式太阳光照明产品的投入开发还没有得到普及，只有日本的LaForet公司在早期推出了应用在地下交通设施等区域的基于光导纤维的太阳光照明产品，一时间引起了热议，同时也促进了世界对光纤式太阳光照明产品的研究。
后来美国也尝试开展相关研究，以期降低室内照明的供电压力，这一研究成果预计能够每年节约2.3亿度电。
随着这些项目的开发与推广，我国也开始投入了资金和成本，不过目前对于光纤式太阳光照明系统的研发整体处于初级阶段，仍需加紧研发。
一、光纤天然采光日间照明系统的原理介绍光导纤维式天然采光日间照明系统，主要是把光纤技术与太阳光利用技术两者合二为一，通过相关的聚光组件聚集阳光，再利用光纤把阳光引入到室内或者其他需要照明的地方进行照明，这其中减少了对于电力、热能等转化的过程，使得太阳光有了更大程度上的利用率。
其主要方式就是先聚焦太阳光，再通过光纤传送到灯头，然后输出为照明光源。
一般整个光导纤维式天然采光日间照明系统是由三个部分组成的，包括了聚光装置———太阳光集光机、导光装置———光导纤维光缆、散射装置———光线投射器。
本文以最常见的光导纤维式天然采光日间照明系统为例，对各个部分进行简单介绍。
其一，集光机。
主要作用就是将太阳光收集起来。
它是由两个部分组成，一个是聚光组件和太阳光跟踪传感器，主要是利用电动机进行动力驱使，然后用丙烯树脂材料做成覆盖材料;另一个是控制器。
首先集光机上面装置的太阳光跟踪传感器对太阳位置进行探测，接着它把信号传递到控制电路上，然后控制驱动相关的电机设备，最后带动集光机转动，实现对太阳的追踪以及对正，保证对太阳光的百分百收集。
其二，光导纤维光缆。
它的作用比较简单，就是把集光机收集到的太阳光传送到下一个部分上。
浅析建筑师山本理显的建筑技术美学
Doors & Windows
应用与实践
浅析建筑师山本理显的建筑技术美学
陈小冬
Байду номын сангаас重庆大学
摘 要：通过对日本建筑师山本理显职业生涯不同阶段作品进行分析，从结构美学、材料观、节点逻辑三个方面入手，进而总 结归纳出其技术美学倾向，即结构的“非结构化”、注重材料的本质属性以及对细部的体系化处理。
关键词：山本理显；技术美学；结构美学；材料观；节点逻辑
4 山本理显的节点逻辑——细部服从体系
对于建筑的细部处理，山本理显职业生涯三个阶段分别 表现出不同态度。早期，他“尽量不去表现细部”，强烈地简化 节点——纯化元素。如在山川住宅中，结构材料完全隐蔽，中 央部的大跨度梁做成 200×50 槽形钢的双拼梁隐藏在落叶松的 顶棚面板内；山墙封檐板和挡板以及顶棚、地板与外廊地板一 样铺落叶松板；门窗在视觉效果上尽量设计成只是洞的感觉。
3 山本理显的材料观——注重材料的本质属性
“我认为对于内部没有任何影响的表层是毫无意义 的”[2]。山本理显对于材料的选择非常的理性，他主要从材料 的本质属性出发。
3.1 玻璃——透明感
山本理显是单纯把玻璃这种材料当作透明的东西来考虑 的，他认为如果在梁和柱子之间嵌入玻璃的话就会产生透明 感，所以在早期藤井住宅中起居室以外的地方不使用玻璃。 在逐渐找到自己的设计风格之后，玻璃在后期大型公建中更 多地被应用。玻璃的透明属性带来了大公共空间、光线和室 内外环境互相关联。例如在埼玉县立大学中，山本理显第一 次使用大面积的玻璃幕墙。此时，玻璃幕墙的使用很大程度 上展现了山本理显对大学教学模式的思考——“开放空间=开 放思维”。这一思想从崎玉县立大学开始，到公立函馆大学时 更为明显的体现出来。
长效设计：思考与实践
·上海明珠美术馆长效设计：思考与实践Long Life Design: Thinking and Practice“长效设计”是日本设计活动家长冈贤明提出的设计理念。
有别于只注重物品的形状与设计，长冈贤明的“长效设计”概念涵盖环绕物品的设计环境，更关心设计物周边与上下游，包含产业、生活方式。
因此在设计物本身之外的制作与销售等，都强调以长期制造与使用为前提。
他并不大刀阔斧开发新设计，而是挖掘世界上与日本各地存在已久的经典设计，致力于以设计的观点找寻地方的个性，并以各种方式编辑与呈现。
何为长效设计“设计正在回归自然，就如万物终将回归大地那样……由此衍生而来的便是一种更加贴近自然的设计——Long Life Design，我们称之为‘长效设计’。
”——长冈贤明设计28“60VISION”单元展览现场。
29中华手工Chinese Handicraft长冈贤明不自称设计师，而是“设计活动家”。
他说：“我希望能找到‘不新做’的‘另一种设计’，它不为流行而诞生，也无须成为众人的焦点，只要能慢慢地传播开来就好。
”从核心概念“长效设计”出发，长冈贤明在2000年开始展开融设计与环保为一体的新业务“D&DEPARTMENT P ROJ E C T”，创办二手设计品甄选店“D&DEPARTMENT”，发掘旧物的价值和利用空间，希望通过“正确设计的生活用品”，让更多人去思考好设计商品的价值。
2022年11月，上海明珠美术馆举办的“长效设计：思考与实践”展览圆满落下帷幕。
作为“长效设计”理念在上海的首个大型展览，为期5个月的本次展览全面系统地介绍了长冈贤明独特鲜明的设计思考与多领域实践。
长冈贤明说，“我们应该以爱惜之心对待物品，并了解经得起长久使用的物品其价值所在。
”在上海明珠美术馆馆长、展览总策划李丹丹博士看来：“‘长效设计’令设计之物拥有了时间和情感的维度。
这是一种对人与物、人与人的关系的重新思考，试图对‘如何获得真正幸福的生活’的一种发问，并用调研、展览、商业、出版等长期项目探索与分享。
平凡的色彩，不平凡的发明
不再涉及希格斯玻色子、宇宙加速膨胀或者其他高深的量子物理理论，今年的诺贝尔物理学奖颁给了一种更容易理解并且非常实用的工业技术——日本科学家赤崎勇、天野浩和日裔美籍科学家中村修二凭借着对于蓝光发光二极管研发所作的突出贡献而获奖。
在我们的印象中，诺贝尔物理学奖代表着人类科学的最高成就，应该是高深莫测、玄之又玄的，而蓝光发光二极管却非常贴近日常生活，并没有被多少人看好，以至于中村修二在得知获奖喜讯的时候也连连表示难以置信。
那么，蓝光发光二极管究竟凭借着什么样的魅力获得了诺贝尔奖的垂青呢？让我们好好看一看，这种能够散发耀眼蓝光的半导体芯片到底有着何种不凡之处。
传统光源的困境蓝光发光二极管的发明并不是凭空产生、一蹴而就的，追根溯源，它是在人类追逐“半导体照明梦想”的过程中出现的。
照明对于人类文明的重要性不言而喻。
1879年，爱迪生把碳丝（现在换成了钨丝）拧了拧，塞到充有惰性气体的玻璃泡中，制成了第一颗白炽灯。
在白炽灯之后，荧光灯、蒸汽灯（主要是汞蒸汽灯、钠蒸汽灯）相继出现，它们一起组成了人类传统光源的序列。
这些传统光源能够出色地完成照明任务，但都存在着明显的缺陷。
白炽灯需要将灯丝加热到上千度的高温，但电能大都转化成了热能，转化为光能的很少，所以效率是非常低的，大约只有百分之一。
荧光灯利用汞原子辐射的紫外线，来激发荧光粉出光，虽然有较高的效率，但汞是有毒的，不环保。
蒸汽灯通过对放电管产生高温电弧，使汞、钠蒸发，碰撞并激发汞、钠蒸汽，使其产生荧光，同样不环保。
并且蒸汽灯虽然非常明亮，但是启动时间较长，而且色度单一，让人无法看清楚物体的颜色。
受到发光机理的限制，上述照明光源带来的能量损耗和污染无法克服，所以它们被称作是“环境不友好”的光源。
科学家们开始思考，如果有一种方法可以将电能直接转化成光，而不需要经历加热（白炽灯）或者激发汞原子（荧光灯、蒸汽灯）之类的中间过程，那么这种“电致发2014年诺贝尔科学奖专题 平凡的色彩，不平凡的发明一横/文物理学奖获得者：赤崎勇、天野浩和中村修二37光”的照明方式无疑是非常完美的。
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图 1 照明设计流程图
1 照明设计工作的 70 %由基本设 计决定
不同而不同 , 这是因为有的是客户直接委托 , 有的是 经过建筑设计事务所 , 或者经过照明厂商等中介才 得到照明设计工作的 。 下面是某位日本照明设计师
日本照明设计师的大多数工作是同建筑师和室
在计算设计费时常使用的公式 。
2 照明方式的研讨
照明效果在必要的视觉化形象实验之后 , 接着 就要为实现其照明效果 , 研究选定灯具和其配置灯 具关系的照明方式 。 在住宅照明上 , 几乎可以说是 指整体照明和局部照明 。
整体照明主要是指安装在天花板上的灯具用等 间隔配置 , 从而得到整体照度 。 灯具多为筒灯 ;也有 用 1 ～ 2 盏大型吸顶灯使整个房间明亮来得到整体 照明的情况 。
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2004 年 3 月 灯与照明 第 28 卷第 1 期
照明设计现状要改弦易辙是很难的 。
3 照度计算
照度计算有粗略地计算和精确地计算 2 种 。例 如 , 假设象住宅那样整体照度应该在 100 lx 的情况 , 而即使是 90 lx 也不会对生活带来很大的影响 。但 是 , 如果是道路照明的话 , 情况就不同了 。假设路面 照度必须在 20 lx 的情况下 , 如果是 18 lx 的话 , 就有 可能造成交通事故频发 。 商店也是一样 , 例如 , 商店 的整体最佳照度是 500 lx , 由于用 600 lx 的照度 , 所 以 , 照明灯具数量和电量就会增加 , 并在经济上造成 影响 。
住宅主要的房间用 1/ 20 ～ 1/ 25 的比例尺比较 合适 。灯可以采用 20 盏串联 , 也可以采用 8 盏或 12 盏的串联 。 另外 , 高度和长度超过 100 m 的建筑物 采用 1/ 100 以上的比例尺时 , 即使采用小型灯在模 型上也是偏大 , 所以常使用 0 .5 ～ 1 mm 直径的光导 纤维灯 。如果比例尺是 1/ 20 , 且使用了超小型灯的 话 , 只要知道其灯的光束(光通量)就可能接近实际 的照度 , 而光导纤维灯的情况始终只是形象的 。
日本确立照明设计师职业大约在 20 世纪 70 年 代 , 但照明设计师成为自由职业者 , 并开始大量涌现 是在 10 年之后的 80 年代 。 日本现在自己营业的照
明设计师大概有 100 多名 , 他们所承接的照明设计 基本上都经过接受委托 、基本计划 、基本设计 、实施 设计 、监督管理 , 以及备案记录等主要过程 , 见图 1 。
内装饰设计师共同完成的 , 所以他们希望在建筑构
设计费(成本除外)=(工资 +经费)×利益
思和基本设计的早期阶段就能够积极参与配合 。从
如果工资为 1 的情况下 , 把经费也设为 1 , 利益
接受照明设计委托开始 , 首先要听取客户对照明空 间的概要说明 , 客户可以 是建筑师 、建筑 设计事务
设为 1 .25 。 审查设计契约之后 , 照明设计师还要从平面图 、
4 预算照明灯具费与照明电费
客户对照明预算是非常关心的 。 在基本设计阶 段 , 花费多少照明灯具费 , 即使是概算也想知道 。一 般在设计的开始阶段 , 用占建筑总工程费的百分比 来概略地计算出照明灯具费 , 这个百分数因建筑的 内容和规模 , 以及各国的国情而不同 。
照明灯具费与附加的安装费 、布线工程费的初 期所花费的叫基本建设费 。相对于基本建设费的每 年的电费 、灯泡更换人工费 、清洁费 、修缮费等附加 的竣工后的花费叫维护费 。象荧光灯和 HID 灯那样 的照明灯具购买 1 次可以使用 8 ～ 10 年以上 , 所以 , 10 年的维护费比基本建设费要高 , 这一点也要加以
所 、住宅公司 、住宅开发商等等 。
剖面图 、展开图 、家具配置图等去理解建筑和室内设
设计业务前 , 先要仔细了解设计契约 。 从有关
计 。如从图纸上不容易理解空间的情况 , 就到相同
设计日程 、设计范围 、效果内容等的估价与设计费着
情况的建筑单位 , 或者与客户亲自交流 。 随着照明
手 。照明设计费的计算方法往往因照明设计事务所
如一个起居室兼餐室的照明模型 , 设定了几种 不同天花板面的照明 , 可以观察几种不同的照明效 果 。 天花板照明以外还配置了槽灯照明和台灯 , 还 可以观察它们点灯和熄灯时改变氛围的景象 。 若再
配置了情景记忆调光器 , 就可用渐淡功能缓慢地改 变光的变化 。
把这种照明模型拿给客户看 , 即使模型与空间 规模和室内陈设物件完全不同 , 由于室内的各种照 明 , 也会给客户实际感受 , 客户与光的沟通会产生巨 大效果 。
照明模型能有效地展示照明气氛 , 可是搬运模 型是非常辛苦的 。 由于模型的主要部分是由苯乙烯 做成的 , 非常容易破损 。 所以 , 为了以防万一 , 有必 要录像后再进行搬运 。 照明模型设计完成后还有一 项重要的工作 , 就是用自己的眼睛目测确认一下照 明效果与设计 时的尺寸是 否相符 。 搞住宅照 明设 计 , 可以把自己的家作为实验室 , 只要有几盏灯具和 一些灯泡就可以进行 。
为了尽可能节省设计费用 , 通常情况下用参考 实例照片的形像效果来选定照明灯具 。 也就是说用 灯具照片按照灯具布置图进行灯具布置 。这些内容 粘贴在大厚纸上称为照明纸板 , 常用于住宅照明的 预制之中 。
如果这种作业熟练的话 , 据说制作 1 户住宅的 照明纸板只需要半天 。 但是 , 只用这种方法还不能 得出最后 的照明效果 。 因为这 里即使不 是主要空 间 , 也要尽可能在平面图和展开图上描绘光散射 , 不 仅是灯具的外观 , 还要以深入研究光照效果的严谨 姿态从事设计 。
住宅也可以用 3 维计算机绘图表现内装颜色和 照明效果的关系 。用计算机绘图改变视点 , 除了能 够模拟灯具的大小和安装位置以外 , 还可以对改变 内装颜色和家 具等使房间 产生的变 化 , 一 目了然 。 另外 , 还可以通过调整照度分布和调整光源 , 求得在 某种程度上的照明氛围 。 光是 3 次元的媒介 。 计算 机绘图即使用 3 维描绘 , 终究也是平面屏幕上的图 像 。因此 , 作为更加真实的照明设计方案的是光的 模型 。 建筑 、室内模型中所使用的模型用光源和光 导纤维灯 , 提高了光的效果和气氛 。模型的比例尺 因建筑的种类和规模而异 , 一般多在1/ 20 ～ 1/ 100范 围 。用苯乙烯板制作天花板和墙壁 , 另外 , 家具和室 内装修材料用轻木 、厚绒纸 、聚苯乙烯泡沫塑料 、布 料等制作 。 还可到经营特殊灯具和工作用灯具的商 店寻找作为光源的小型灯 。
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定 、布置照明灯具等的概略设计 。 这样 , 基本设计也 就基本完成 。
接着进行光形象的视觉化 。 利用表现光散射和 光强的展开图或平面图 、照明效果照片 、计算机模拟 图 、光的模型等技术 , 把引起客户兴趣的照明效果事 先视觉化 , 尽可能使客户容易理解 。 当然 , 上述无论 哪种方法都牵涉到时间和费用问题 。
2004 年 3 月 灯与照明 第 28 卷第 1 期
照明设计
日本照明设计师的设计过程Fra bibliotek马 卫星
(北京理工大学设计艺术学院 , 北京 100081)
摘 要 :因国情的不同 , 照明设计的过程可能有很多不同之处 。 该文介绍的照明设计过程在日本 照明设计界具有一定代表性 , 对于我们学习和指导照明设计也许有一定的参考价值 。 关键词 :照明设计过程 ;基本设计 ;照明方式 ;实施设计
局部照明是指只是照亮用餐 、读书 、烹调等生活 场所的照明 。灯具要安装在距离生活部分比较接近 的位置 , 多使用台灯和吊灯 。 虽然有以整体照明为 主体的房间或以局部照明为主体的房间 , 在多功能 空间里要力求合并使用这些照明 。
另外 , 还可以把工作照明和环境照明方式应用 于住宅 。厨房 、书房 、卫生间 、起居室等处 , 当以槽灯 照明和火炬形落地灯作为环境照明时 , 要选择能够 得到 3 ～ 10 倍作 业面照度 的局部照 明灯具作 为工 作 、环境照明 。
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考虑 。
5 体现具体形象的实施设计
基本设计完成之后 , 开始进行实施设 计 。 根据 物件的不同 , 工期长达 5 年以上的大型设计也是有 的。
在这期间 , 当然灯泡与照明灯具的技术发展 , 基 本设计中所提 出的有些内 容有必要 加以更改 。 但 是 , 包括公共建筑的大型设计由于有众多的设计师 参加诸如结构 、设备等内容 , 以及对预算等的影响 , 所以 , 对大规模的更改是不能轻易接受的 。因此 , 横 跨期间很长的物件 , 应尽可能在基本设计阶段就考 虑使用先进的光源和灯具 。 于是 , 在建筑物施工进 展的过程中 , 随着照明对象规模的增大 , 应在适当的 时期 , 对现场的部分照明效果进行实验 。
照明设计师希望能把现场的照明效果作为资料
进行摄影 。 要拍竣工照片时 , 一定会营造辉煌璀璨 的照明空间 , 正象对明亮敏感的客户 , 有更加明亮的 需求 。无论 如何要用明暗 对比容易 产生有效 的照 明 , 特别是住宅 , 对生活的人们来说 , 能带来良好心 情的光环境 , 比一个表面看起来好的空间更加重要 。 这不仅要考虑房间的整体照明 , 还要考虑住宅里人 们生活习惯等诸多因素 , 所以 , 整体照明为照明设计 的重点是无可非议的 。 只要一般生活者不改变有关 照明的意识和对明亮的关注 , 向明亮一边倒的住宅
效果形象的不断清晰 , 为了实现这一效果而进行选
收稿日期 :2003-10 -17 作者简介 :马卫星(1957-), 男 , 北京人, 讲师, 毕业于日本大阪工业大学电子工程学科, 曾参加编译著作 5 部 , 约 35 万字 , 翻译著作 3 部 ,
约 15 万字, 在国内外刊物上发表学术论文 7 篇 。
实验可以发 现图纸上 不能形象 表现的各 种问 题 。为了避免发生事后的各种矛盾和纠纷 , 照明效 果实验尽管需要花钱 , 也是实施设计中的一项不可 缺少的重要工作 。