日本景观设计大师户田芳树作品赏析
从户田先生景园设计看中国景园发展
从户田先生景园设计看中国景园发展
刘冬锋;徐晨起
【期刊名称】《中国新技术新产品》
【年(卷),期】2009(000)023
【摘要】中国古代哲学的主要基调是主张"天人合一",强调天与人的和谐一致,古典园林,是天人合一观念的物化形态.具有伟大的、深远的意义.中国古典园林的艺术价值是无与伦比的.保护它们不仅仅是保护它们的现存状况,让后人继续享受古代艺术的神韵与美感,而且,事实上也保护了中国人的心灵和梦想.文本从户田的景观设计特色及作者简介引深到中国景园的魅力和发展.
【总页数】1页(P183)
【作者】刘冬锋;徐晨起
【作者单位】吉林省城乡规划设计研究院,吉林,长春,130061;吉林省城乡规划设计研究院,吉林,长春,130061
【正文语种】中文
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国际著名景观设计大师及其代表作品赏析
国际著名景观设计大师及其代表作品赏析随着社会经济的快速发展，城市化进程的加快。
景观设计师的地位越来越受重视，肩负的责任也越来越重，本文搜集2016年国际著名景观设计师及他们的代表作品，供大家参考学习。
【俞孔坚】俞孔坚，1995年获哈佛大学设计学博士，全国风景园林硕士专业学位教育指导委员会委员。
1997年回国创办北京大学景观设计学研究院，并在北京大学创办两个硕士学位点：景观设计学硕士和风景园林职业硕士。
1998年创办国家甲级规划设计单位——北京土人景观与建筑规划设计研究院。
出版著作15部，并完成大量城市与景观的设计项目；促成了景观设计师成为国家正式认定的职业，并推动了景观设计学科在中国的确立。
主要成就：2013年主持设计的“迁安三里河绿道”获2013年ASLA荣誉设计奖；2012年主持设计的哈尔滨群力国家城市湿地公园荣获ASLA专业组，综合设计类杰出奖；这是俞教授的作品第9次获得ASLA年度奖，第二次获得杰出奖；俞孔坚设计的雨水公园获2012全美景观设计杰出奖。
……代表作品：飘浮的花园－黄岩永宁公园、沈阳建筑大学稻田校园、中山岐江公园、四川都江堰水文化广场、中关村生命科学园等。
【杜昀】杜昀，1988年学成于清华，实践于加拿大安大略省，中国著名滨水景观设计师、国际室内设计协会会员、美国景观建筑协会会员、深圳市规划国土局，专家库成员。
2001年与刘红蕾共同创办“毕路德建筑顾问有限公司”，目前已达200多人的国际知名设计机构。
他成功的整合了规划、建筑、室内及景观各个团队的协调交流和联合设计，堪称设计行业的开拓性创举，在致力于创造一体性设计环境的同时，更保证了项目的完美品质。
主要成就：2015年10月，主持设计的银川艾依河滨水公园”喜获2015“WAN Waterfront滨水设计大奖”；2015年3月，主持设计的银川艾依河滨水公园r荣获首届深圳创意设计七彩奖建筑/空间类优秀奖；2015年1月，主持设计的遂宁五彩滨江景观公园荣获中国“建筑新传媒奖”景观设计大奖；2015年4月，主持设计的宝能丹霞山旅游度假区荣获“美居奖”中国最美旅游度假区；2013年8月，主持设计的阆中市李家坝、杨家坝、林家坝地块城市设计荣获全国人居经典规划金奖；2013年7月，主持设计的南海意库荣获年度全国绿色建筑创新奖一等奖......代表作品：恒大海花岛商业街景观设计、银川艾依河滨水公园、遂宁五彩缤纷路景观公园、长白山森林温泉项目景观设计、汉中天汉文化公园、阆中市李家坝、杨家坝、凌家坝地块概念规划设计、苍溪杜里坝滨水景观规划等。
户田芳树津南中央庭院
“我认为在用自己的眼睛去看，用 自己的身体去体验的同时，还应该 用语言去表述的行为，才是景观设 计的第一步。” --户
&
答疑
End
3.2植物与水 体
3.2.1衬托水的
3.3驳岸与水 体
3.3.1 刻 画 水 缘
简洁柔美
线
背景
3.1.3 利 用 地 形 制造动与静
3.1.1平面与竖向结合
水体
为了使设计简洁 大气，流水的表 现手法整体采用 了如同一笔而成 的曲线设计。
地形
围绕水体大面积的缓 坡草坪
效果图
平面与竖面的曲 线相应成趣。斜 面上蜿蜒流淌的 小溪映射着蓝天 白云如同山泉与 峡谷。
3.1.2以远处地形为背景
津南中央庭院的设计利用地理
优势结合周围山峦，正体现了 户田“与自然相融合”的设计 理念。
3.1.3利用地形制造 动与静
巧用地形展现水的灵动与 静谧
3.2植物与水体
落叶乔木的繁茂多枝反衬水 体的简洁大气，冬季树叶飘 落白雪皑皑，宛如一幅意味 深远的水墨画。
3.3驳岸与水体
津南中央庭院
户田芳树
风景园林2班
孙逸凡
CONTENTS
目录
公园总体概况
第一章
水体类型及其功能
第二章
园林水体相关要素
第三章
01
PART ONE
总体概况
区位&设计理念
1.1区位
津南中央庭院位于日本 新泻县中鱼沼郡津南町
秋成,面积为4h㎡。
1.2设计理念
与自然相结 合
日本景观设计大师户田芳树作品探析
日本景观设计大师户田芳树作品探析作者：周丽芸刘林凡来源：《艺术科技》2016年第12期摘要：户田芳树先生是现代景观设计理论发展下的巨匠，对景观有着深刻的感悟能力。
他从传统园林中汲取自然景物的精髓，提取了大量的创作元素。
他创造的绿色景观环境以景物为基础，用设计语言把人们的需求表现出来，创造新的景观；合理利用尺度与空间的关系，从而引申出更广阔的空间。
通过介绍其创作方法和作品，总结其作品在贴近自然、再现自然、尺度与空间关系以及水的应用等方面的特色，为我国城市景观建设提出建议。
关键词：传统园林；日本现代景观；景观设计手法20世纪50年代，朝鲜战争爆发。
日本政府实施复合经济体制政策，实行出口导向型经济发展战略，日本经济逐渐崛起。
1950年，日本普及九年义务教育，积极发展教育培养人才，希望建设一个适应未来社会发展需要的国家新形象。
在这种情势下，景观设计界人才辈出，艺术语言日渐丰富，设计流派百花齐放，涌现出一大批艺术家，使景观设计进入了一个崭新的发展阶段。
在不同社会思潮与独特的文化背景下产生了一大批以重森三玲、佐佐木叶二、户田芳树等为代表的景观设计师。
户田芳树的作品充满了自然界的景观元素，注重表现“再现自然”“贴近自然”的同时，还注重“描述自然”。
[1]1 户田芳树简介户田芳树1947年出生于广岛县尾道市，当时日本正处于战后重建，推行“和平宪法”主张，尊重基本人权成为当时的最根本原则，解放人类的思潮与活动正在弥漫。
户田芳树1970年毕业于东京农业大学造园系，曾在日本东京京都庭师做学徒，从那时起，开始了其景观设计职业生涯。
1980年，户田芳树着手创办户田芳树风景计画研究所。
1989年，其作品《诹访湖畔公园》获得东京农业大学造园大奖。
1995年，户田芳树创作的修善寺“虹之乡”项目荣获造园协会奖。
户田芳树是日本当代三大景观设计师之一，非常注重设计教育，并不遗余力支持艺术院校设计的相关培训工作。
1996年，在东京农业大学造园学科担任客座讲师，2000年又担任千叶大学绿地环境学科客座讲师，为现代景观设计教育的发展做出了贡献。
通过“看”、“体验”、“描述”诠释户田芳树的设计理念
通过“看”、“体验”、“描述”诠释户田芳树的设计理念作者：韩震来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第05期摘要：户田先生将景观设计称为“风景计划”，利用设计师的独特手法唤起人类对自然的憧憬。
目前国内对户田先生作品的研究较为宽泛，仅局限于宏观的介绍与概括。
文章通过对户田芳树先生作品的分析，来讨论其设计理念在具体实践中的运用。
关键词：景观；设计理念；设计手法中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）14-0081-01户田先生的家乡日本尾道，十分美丽，有名的净土寺便在这里，尾道河道和向岛船厂的美丽风景是户田先生丰富的灵感来源。
之所以在这里着重提到户田先生的家乡，是因为在他的演讲及书中曾数次提及童年记忆对他产生的影响。
而仔细品味户田先生的作品，确实发现了许多尾道河岸，向岛船厂的影子。
或许在设计并未刻意为之，而这些记忆却会在不经意间流露，这便形成了户田先生的独特设计。
下文将会从“看”“体验”“描述”三个方面分别论述户田先生独特的设计理念。
一、“看”即视觉上信息的获取景观的存在感大多来自视觉获取，人们首先通过眼睛认识景物的色彩、质感、空间尺度。
设计师在景观设计中需要设身处地考虑使用者“看到”的，并在视觉上引导人们走向景观，才能创造出更加人性化的景观。
1.强调轴线。
户田先生通常使用景观轴的方向性来实现对风景的敬意。
景观轴线分主轴线和次轴线。
主轴线是指一个场地中把各个重要景点串联起来的一条抽象的线。
次轴线是一条辅助线，把各个独立的景点以某种关系串联起来，让方案在整体上不散，作为它们的骨架。
在北京“龙湖唐宁ONE”高档小区景观设计项目中，户田先生在设计中规划了两条轴线，森林为主轴线，河流为次轴线。
深化方案时，着重营造森林的感觉，利用较高的地形与高大乔木让行人感受到茂密的植物。
2.视觉引导。
几乎户田先生的每个作品，都从或色彩、或形状、或空间的序列组合上对人们行为进行视觉引导。
日本景观设计师户田芳树
意匠之乡——展放农机具等与日常生 活有很大关系的资料馆。
围绕着广场的蒸汽机车
俯视日本庭院水池中的桥体
日本庭园——从船码头看水池和 小桥
从餐馆的窗看站前广场
从英国村广场看出口处的建筑
六月盛开的菖蒲花
从山丘上看街景，右侧是加拿大多伦 多市（和修善市是姐妹城市）的旧市 厅的仿古建筑，左侧排列着店铺，正 面可以看到多伦多站
这里有陶艺、造纸、里进行自己的创 造活动。
伊豆村——连续的日本庭园中的店 铺，人们可以在轻松愉快的环境中， 散步、爬坡。
西洋式庭院的下部，针叶树为主调的秋季水边的风景
主题公园是最近几年才发展起来的最 成功的范例有迪斯尼，荷兰村等。中 国的主题公园有：世界之窗、锦绣中 华、世界公园等等都是社会发展到一 定阶段的需求结果，但也存在着一些 问题。可以说是一个时代的产物。而 主题公园中最缺乏的就是表现自然要 素的景观设计，我们也可以从这个设 计中得到一些启示。
总平图
加拿大存的行道树和从隧道驶出的柴油机车
架设加拿大村的铁桥
进入英国村的蒸汽 机车实际上是使用 了现在英国还在使 用的机车
从后方的山看蒸汽机车， 左侧是餐馆，远处是管 理楼
修善寺很早以前就被称为治汤场所，近几年来游客不断 减少，为了改变这种局面增加游客量，公园进行了改建。 在原有公园的基础上增设菖蒲苑，并作为主题公园再次 开发。 主题公园就像一块巨大的油画布，时间和空间的存在， 这里存在着创造和使用两种完全不同的方式有机的结合， 首先要求设计者有高质量的构想和创作，同时也需要了 解来访者休闲活动的要求，而且也要求每位来访者都应 具备宽松的心情，作为满足这些功能的桥梁，从一栋栋 建筑到沿街的植栽，杂草等都与风、光、水、土等自然 要素有不可分割的联系，也就是说，创造面与利用面的 有机结合，为大众提供不同层面的感受的机会。 日本庭院文化最重要的一点是再现被巧妙地运用在园中， 加上精美的细部刻画，充分掌握成功与失败的关键，本 公园的景观设计从最开始的总体规划到建筑、土木、造 园等施工设施，均实现了设计的统筹规划。景观设计师 的职能从观念上有了很大的改变，同时越来越显得重要 了。现在最需要做的事是在每一项实践工程中一点点的 积累更多的经验。
绿色津南中央庭园
日本现代园林——绿色津南中央庭园景观设计分析论文摘要：中国的盛唐是日本大量吸收中国文化的时期，日本又结合了本民族自身的文化及地域特色，创造出了自己的艺术特色。
日本与中国在传统园林上同宗同源，在发展的道路上形成了各自的特点。
日本现代园林，耐看耐品，并讲究造园意匠，极富诗意和哲学意味。
在世界园林设计中占有一席之地。
本文以日本当代三大著名景观设计师之一户田芳树作品：绿色津南中央庭园为例，浅谈了日本传统园林在其现代园林设计中的体现。
关键词：绿色津南中央庭园日本园林环境艺术一、日本传统园林与现代环境艺术1.日本传统园林设计日本是个具有得天独厚自然环境的岛国,气候温暖多雨,四季分明,森林茂密,丰富而秀美的自然景观,孕育了日本民族顺应自然、赞美自然的美学观,甚至连姓名也大多与自然有关,这种审美观奠定了日本民族精神的基础,从而使得在各种不同的作品中都能反映出返璞归真的自然观。
日本庭园，始终把自然作为主题，根据各种各样的意匠创造出美丽的风景。
但日本的庭园意匠并没有就那样直接的将自然景物直接表达出来，而是以抽象的表达为主。
更进一步，可以说将自然地景观，神仙的世界，净土的世界等浓缩创造出来。
从这个意义上来说日本庭园，就是“象征性的缩颈式庭园”2.日本现代环境艺术日本现代的环境艺术，是从从日本传统园林中经历了一系列的传承与演变而形成了现在的特色。
日本现代园林设计师们抓住日本传统园林的精髓所在,剔除了设计中的刻意加工,却可以让人产生回味无穷,心神俱醉的意境。
强调来源于自然,但却不是简单生硬的模仿自然。
在现代设计中, 细微处表达日本文化,在形式上不拘泥于传统园林。
他们的作品不仅拥有现代园林的特征, 明朗、创新, 满足现有生活的需求, 而且在更深意义上蕴含了日本传统园林的意境。
二、绿色津南中央庭园景观设计分析1．绿色津南中央庭园简介该作品位于新泻县中鱼沼郡津南町秋成，规模4公顷，是由日本当代三大著名景观设计师之一户田芳树设计。
户田芳树 · 作品分析
人们休憩的空间
日本北方有着独特的自然风光，户田先生在其作品总也十分突出地表现出这种特征。大面积的缓坡草坪、 几棵自然散植的落叶树，依山势起伏的园路，再加上人工砌筑的墙体，自然与人工的交融，才形成户田先生景 观设计的风格和个性。户田先生的作品对不同季节、不同时间、不同天气等都有不同形式的表现。
开阔的空间
落差较大的溪水
蛇形蜿蜒的溪流
下游的‘冰炭池’广场和水池成为连续的一体空
代表作品赏析
绿色津南中央庭园
主题：湿润的风景、热闹的风景 空间：活动/度假区 规模：面积为4 hm2 地点：中部·北陆，新泻县中鱼沼郡津南町秋成 委托方：津南町 建成时间：1985年11月 绿色津南是日本厚生年金事业团在全国范围内开展休闲活动的公共场所之一。在开发区域中设置了滑雪 场、野营休闲场、网球场、住宿设施等综合的山岳观光休闲疗养基地。这个中央公园与宾馆相连，利用目的是 为在大面积的设施群中创造出一处心情愉快、轻松的绿色空间而进行规划的。
（三）时空的描述 户田先生的作品中有以不同季节、不同天气状况（例如：雾中、雪中） 等表现作品更深层次的精神内涵的范例。这些作品可以说充分表现出东方文 化的深刻含义和创作深度。
雾中
雪中
（四）如画般的水中倒影 一般水的利用可以分为三种，向上喷的水（喷泉等） ，顺势流的水（小溪等）和平静的水面。前两种是“ 动”的水，充分体现出水的表情，而后一种是“静” 的水，他同样可以利用倒影表现超越想象的景观效果 ，水中的倒影随视角的移动而不断产生无限的变化。 户田先生在其作品中很巧妙地运用了这一手法，创造 出的效果，就如同一幅水墨写意画。可以说是极富东 方文化魅力的。
设计理念
“看”、“体验”、“描述”，作品中充满了流畅的曲线、大面积的 缓坡草坪、通畅简捷的空间、散置的构筑物、蜿蜒的小溪流水以及似水 墨画般的水中倒影。这些作品在表现“自然的再现”、“自然的体验” 的同时，更注重对“自然的描述”。
户田芳树 景观 设计
吴迪 高敏璐
户田芳树 Yoshiki Toda
户田芳树是日本著名的景观设计师: 1947 年出生于日本广岛县尾道市， 1970 年毕业于东京农业大学造园学科。 1973 年就职于（株）都市设计， 1974 年开始从事城市景观设计咨询工作， 1980 年成立（株）户田芳树风景规划工作室。 1989 年获得东京农业大学“造园大奖”， 1994 年获日本公园绿地协会长奖， 1995 年获日本造园学会“造园学会奖”。 1996 年出任东京农业大学造园学科客座教授。
户田芳树 Yoshiki Toda
在作品中设 置了“修景 池”、“记 忆之丘”、 “眺望之 家”、“谷 之家”、 “街之家”、 “水之家” 及“田野” 等活动空间， 并通过小溪 流水和树林， 把每个空间 有机地连接 在一起。
户田芳树 Yoshiki Toda
在广场放置了游具外，还设置了“田野”等能自由活动游玩的空间。 空间以简洁为主，高低起伏的弯曲园路和植栽边散置着时隐时现的简单设 备。
户田芳树的设计理念是“看”、“体验”、“描述”，作品中充满 了流畅的曲线、大面积的缓坡草坪、通畅简捷的空间、散置的构筑物、 蜿蜒的小溪流水以及似水墨画般的水中倒影。这些作品在表现“自然的 再现”、“自然的体验”的同时，更注重对“自然的描述”。
户田芳树经常以项目周边的群山作为背景，烘托大自然的环境氛围。 在其作品中，人们总能看到曲线、斜线或直线条的人工构筑物（如墙体 等）。这些构筑物给树林、草地带来了更丰富的色彩、质感和形态上的 变化。
户田芳树 Yoshiki Toda
绿色津南中央庭园
位于新泻县中鱼沼郡津南町秋成，面积为4 hm2，是一处对公众 开放的庭园。除具有休闲、运动功能外，还包含一个观光疗养基地的 部分庭园绿地空间。
景观设计师的存在感和价值
景观设计师的存在感和价值户田芳树【摘要】@@ 在景观这一行里开拓自己的事业,会始终处于一种直面恼人现实的状态.不论哪种事业,在推进规划时都是与困难同行.兼具公共性、艺术性,并且需要与生物打交道的景观设计,更是会有许多问题挡在前进的道路上.【期刊名称】《园林》【年(卷),期】2010(000)010【总页数】4页(P8-11)【作者】户田芳树【作者单位】(株)户田芳树风景计画研究所【正文语种】中文【中图分类】TU981.反映日本别府市地理特征的广场铺装及跌水2.修缮寺－虹之乡主题公园日本园一角3.别府市政厅广场水景在景观这一行里开拓自己的事业，会始终处于一种直面恼人现实的状态。
不论哪种事业，在推进规划时都是与困难同行。
兼具公共性、艺术性，并且需要与生物打交道的景观设计，更是会有许多问题挡在前进的道路上。
在此，将其中最为重要也最为头痛的两个问题“与客户的协调”、“社会性”提炼出来，以此作为设计案例的基础进行阐述。
与客户的协调景观设计同建筑设计一样，如果不存在客户、运营商，就谈不上设计。
如果客户和设计师的想法在大方向上出现偏差，就不要承揽项目。
因为如果完全按照客户的意向，作为设计师的存在价值就会下降，迟早会面临不是被淘汰、就是被作为听话的设计师来摆布的结果。
另外如果设计师只是一味地强调自己的主张，会无法与客户协调，一开始便会不欢而散。
过于强调自己的主张不行，没有主张也不行。
如何化解这个矛盾、找出解决问题的办法，这就是一流设计师出招之处。
如果不计结果也要将自己的主张、想要做的事直接地表现出来，那应该去选择其它的行业，在绘画、音乐、诗歌等纯粹的艺术领域中燃烧自己会更好。
如果和客户在基本的想法上都不和的话，应该在最初阶段就谢绝委托。
因为一旦错失时机，双方都要遭受严重的损失。
最初就明白差异的话尚且还好，最坏的情况之一是在客户还没有理念和方针的情况下，就开展项目，然后在每一次会议时，又接二连三地抛出想到的意见，造成难以收拾的局面。
日本景观设计大师户田芳树作品赏析
户田芳树的景观世界户田芳树被称为日本当代三大著名景观设计师之一，2012年受聘为珠海市景观设计顾问，是格力海岸园林景观设计师。
他以东方造园的手法，将自己亲眼所见、亲身所体验的东西化为自己的一种感悟；进而在景观规划的过程中，尽他最大的努力去找寻人们本应拥有的时间和广阔空间、与自然共处的方法以及在现代化的狂风暴雨中被忘却的小精灵们。
在简明、有力的空间中溶入柔和与温馨的意蕴；生态型设计、以追求细节上的完美体现品质。
在他的作品中能够感受到无限的“生命力”。
我想户田芳树的思想来源就是禅宗和民族意识。
户田芳树1947年生于广岛县尾道市；1970年毕业于东京农业大学造园系，后到日本都市设计就职。
1980年成立（株）户田芳树风景计画研究所。
1989年凭借“诹访湖畔公园”项目荣获东京农业大学造园大奖。
1994年凭借“科利亚庭园”获日本公园绿地协会奖。
1995年主创的修善寺“虹之乡”项目荣获造园协会奖。
户田芳树作品中的共性和特征：（1）与自然相融合一般景观设计师都会与自然相融合放在十分重要的地位，从户田先生的作品中可以更深刻的领会到它的无限魅力。
作品中经常出现借用周边的群山作为设计场所的自然背景。
从而烘托大自然中的环境费为，创造出一幅完美的风景画卷。
（2）人工与自然的有机结合户田先生的作品中经常可以看到曲线、斜线或直线条的人工构筑物（例如：墙体等）。
可以说，这些构筑物给自然的草坪、树林带来了更丰富的色彩、质感和形态上的变化。
这两种完全相反的要素，给每位游人留下了极深刻的印象，也由此形成了户田先生作品的独特风格。
（3）时空的描述户田先生的作品中有以不同季节、不同天气状况（例如：雾中、雪中）等表现作品更深层次的精神内涵的范例。
这些作品可以说充分表现出东方文化的深刻含义和创作深度。
（4）如画般的水中倒影 一般水的利用可以分为三种，向上喷的水（喷泉等），顺势流的水（小溪等）和平静的水面。
前两种是“动”的水，充分体现出水的表情，而后一种是“静”的水，他同样可以利用倒影表现超越想象的景观效果，水中的倒影随视角的移动而不断产生无限的变化。
日本景观设计大师户田芳树作品赏析
日本當代三大著名景觀設計師之一——戶田芳樹摘要：戶田芳樹被稱為日本當代三大著名景觀設計師之一，在簡明、有力的空間中溶入柔和與溫馨的意蘊；生態型設計、以追求細節上的完美體現品質。
在他的作品中能夠感受到無限的“生命力”。
我想戶田芳樹的思想來源就是禪宗和民族意識。
關鍵字：自然生態禪宗民族意識流水枯山水意境（一）戶田芳樹簡介第一次接觸枡野俊明的設計作品是一次非常偶然的機會，隨手翻起一本雜誌，看到了一攤散亂的石子，油油的大石塊，還有感覺隨意堆放的幾塊景觀石，旁邊栽著矮矮的綠綠的松，整張圖就是白色和綠色，立刻吸引了我的注意，我覺得他的石子的鋪裝和沒有我們中國景觀石的那種“透瘦漏”的景觀石一起組起整個庭院的，這種設計實在讓我驚訝，不像是中國的植物來表現庭院的空間和植物的造景，完全就是石與木，與水，這些自然元素賦與這個庭院靈魂！於是我記住了這樣一個名字——枡野俊明戶田芳樹被稱為日本當代三大著名景觀設計師之一，1947年生於廣島縣尾道市，1970年畢業於東京農業大學造園系，後到日本都市設計就職。
1980年成立（株）戶田芳樹風景計畫研究所。
1989年憑藉“諏訪湖畔公園”專案榮獲東京農業大學造園大獎。
1994年憑藉“科利亞庭園”獲日本公園綠地協會獎。
1995年主創的修善寺“虹之鄉”專案榮獲造園協會獎。
2005年出任愛知世博會景觀總監。
他的設計理念是“看”、“體驗”、“描述”；作品特點：在簡明、有力的空間中溶入柔和與溫馨的意蘊；生態型設計、以追求細節上的完美體現品質。
作品中充滿了流暢的曲線、大面積的緩坡草坪、通暢簡捷的空間、散置的構築物、蜿蜒的小溪流水以及似水墨畫般的水中倒影。
這些作品在表現“自然的再現”、“自然的體驗”的同時，更注重對“自然的描述”。
（二）對戶田芳樹的作品賞析即作品表達方式和我的欣賞理由一、綠色津南中央庭園賞析戶田先生較早期的代表作品為綠色津南中央庭園（1982年）。
該設計專案中，在規劃區域附近有一條叫“七之釜”的溪流，本作品利用這個典故作為設計主題，把七處各具特色的溪流做成完整的連續景觀。
日本的新景观空间——对外开放空间的景观
日本的新景观空间——对外开放空间的景观
户田芳树;刘佳;倪亦南
【期刊名称】《中国园林》
【年(卷),期】2011(000)005
【摘要】@@ 东京的景观空间引领着时代的步伐.景观设计已由配合建筑与规划迈进从景观的自身角度出发建立理念,并将其落实到空间的时代.这是景观设计师们站在新立场上,重新审视社会,为新时代社会环境提出方案后结出的硕果.
【总页数】3页(P33-35)
【作者】户田芳树;刘佳;倪亦南
【作者单位】(株式会社)户田芳树风景计画;上海梦规企业营销咨询有限公司,上海,200042;同济大学国家历史文化名城研究中心景观部,上海,200092
【正文语种】中文
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1.播客:赛博空间中的新景观 [J], 朱云涛;王菲
2.日本《景观法》对我国城乡风貌与景观资源空间管治的启示 [J], 肖华斌;宋凤;王洁宁;徐晓蕾
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因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
户田芳树风景园林设计事务所
户田芳树风景园林设计事务所
章俊华;R-Land北京源树景观规划设计事务所;孟凡;文桦
【期刊名称】《风景园林》
【年(卷),期】2009(000)003
【摘要】户田芳树风景园林设计事务所自创建以来经历了近30年的漫长岁月。
其间，社会给予了我们成长发展的机遇，我们也尽自己最大的努力回报社会，在各个领域积累了许多经验，并在各行各业合作者的协作下走向未来。
我们的目标是实现“整体风景”理想，即以风景园林设计师的智慧、知识和技术为基础，明快地梳理存在于现代社会的各种矛盾和疑难问题，制定出解决这些问题的综合战略。
【总页数】1页(P120)
【作者】章俊华;R-Land北京源树景观规划设计事务所;孟凡;文桦
【作者单位】(Missing);(Missing);(Missing);(Missing)
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1.日本景观设计师户田芳树的设计世界--看·体验·表述 [J], 章俊华
2.视野广阔,善待城市——访株式会社户田芳树风景计画社长户田芳树 [J], 宋佳音（翻译）;赵夏榕（整理）;
3.户田芳树:风景的价值 [J], 张宁远;
4.风景的价值——日本当代景观设计师户田芳树浅析 [J], 李慧静;杨睿;邱超男;王思哪;龙雨彤;梁彩彤
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心灵与自然的对话访日本著名景观设计师户田芳树
心灵与自然的对话访日本著名景观设计师户田芳树作者：暂无来源：《上品Choices》 2009年第10期印度伟大诗人泰戈尔曾这样说到：“我遍访世界各地，听到也见到很多事情、但是，我把最为重要的件事情忘记了，那就是自家附近草地上的滴露珠原来蕴藏了整个宇宙。
”如果说这是诗人对于平淡生活的真诚描述，那么景观设计师则用另种更具现实意义的手法将这滴蕴藏宇百的“露珠”还原于方寸之间。
“景观设计师”的称谓由美国景观设计之父奥姆斯特德(Olmsted)于1858年非正式使用，1863年正式作为职业称号。
中国最初将‘景观设计师”翻译成“风景园林师”，范畴缩小，主要指设计配套绿地的人员。
2004年，在北大景观设训学教授俞孔坚等学者的呼吁下，国家正式将“景观设计师”划为新兴职业，范畴扩展到整个城市的景观脉络设计和大尺度的规划，以土地的名义、以人类和其他生命的名义，以及以人类历史与文化遗严的名义，来监护、合理地利用、设计脚下的土地及土地上的空间和物体。
上世纪八九十年代，日本经济得到迅猛发展后，日本对城市环境等方面也越来越重视，景观设计行业在这个过程中也得到了突飞猛进的发展。
于是涌现了批出色的日本本土设计师，而户田芳树就是其中最为杰出的一位。
无独有偶，当下的中国面临的机遇与日本上世纪八九十年代有很多相似的地方．中国的景观处于个快速发展的时期，有许多问题仍待解决。
《现代生活用品杂志》有幸在户田芳树先生作为龙湖·唐宁0NE项目的王题设计师访华之时，与这位62岁的质朴忧雅老人倾心交谈，进入他的景观世界。
三十年的“风景计划”1970年3月，年轻的户田芳树从以坚持“实用科学主义”而司名的东京农业大学毕业，带着质朴刚健的作风投入到工作当中。
在经过十年的磨练后，户田芳树敏锐地察觉到景观设计将随着日本经济的腾飞出现大发展的时机。
他果断地辞掉了原有的工作，创建了“尸田芳树风景计画研究所”。
“我是32岁的时候成立了这个公司．今天正好二十周年，整个公司从开始只能承担小的庭院发计，到现在成为世博会的设计总监期司的变化并不只是一个公司规模的变化，背后有很多故事和经历。
户田芳树：风景的价值
户田芳树：风景的价值作者：暂无来源：《中国房地产业》 2014年第11期文│张宁远被称为日本当代三大著名景观设计师之一的户田芳树，最近几年开始频繁在中国开展自己的作品，北京、大连、广州的商业、住宅，他还是珠海特聘的城市规划战略顾问。
“只有风景被人发现后才会拥有其文化价值”。
户田这样解读自己的景观设计：“我认为作为一名景观师，首先要将自己亲眼所见、亲身所体验的东西化为自己的一种感悟。
进而在景观规划的过程中，尽我们最大的努力去找寻人们本应拥有的时间和广阔空间、与自然共处的方法、去找寻在现代化的狂风暴雨中被忘却的小精灵们。
”以下是对户田芳树的专访内容。
不断发现美《中国房地产业》：您的很多作品里都使用了大量的缓坡草坪、开放简洁的空间和似山水画般的水中倒影的水墨画感觉。
请问您如何看待自己的设计风格？户田芳树：我想先讲一下我的设计过程：首先，我会先想象出一个适合场地的空间，在这个过程中，可能会先将很多的元素融合进去；然后，根据需要再将不必要的元素删除，将感动人的元素留下。
在设计景观时，我会想办法将自己感受到周围山水的精华部分融合进规划中，然后再用简洁而又有象征性的手法把这些自然风景表达出来，最后与周围的山水形成融合。
是一个先吸收，然后再反馈回去的过程。
但从周围吸取元素的时候，不是将周围的山水按比例缩小后放进设计场地，而是把自己理解的山水用简洁的景观手法融合进去。
《中国房地产业》：有人说，看到古典园林对人的触动要远比现代园林要来得大得多。
您怎么看？户田芳树：古典园林的时代和现代相比，无论是社会结构、科学水平，还是人们的喜好都截然不同，但是我们看了古典园林之后还是会被深深感动。
我认为，这份感动究竟来自何处，需要我们用专业眼光仔细的观察。
不是单纯的去模仿她的样式，而是要探究为什么会采用这样的样式，当时的文化背景如何。
在这种不断的探究中，我们才会了解真正的古典园林，并让其成为展开现代设计时可借鉴的典范。
换言之，我认为不被古典园林影响的日本景观设计是不存在的。
户田芳树 绿色津南中央庭园赏析
绿色津南中央庭园
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• 户田芳树简历：
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1947 1970
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广岛县尾道市生 东京农业大学造园科毕业 东京·京都庭师学徒 1973 （株）都市设计就职 1980 （株）户田芳树风景规划工 作室设立 1989 获东京农业大学“造园大奖” 1995 获日本造园学会“造园学会 奖” 1996 东京农业大学造园学科客座 讲师 2000 千叶大学绿地·环境学科客 座讲师 2002 爱·地球博（2005年）风景 规划设计指挥
绿地空间。
柔缓大方 流畅的曲线、大面积的缓坡草坪、通畅简捷的空间以及进处起伏 的山脉，创造出开放、明快、简捷、舒展、轻松的氛围 流水的平面设计中也加入宽幅的变化，使之展现“放任自流”的 曲线 。
动与静 一般水的利用可以分为三种，向上喷的水（喷泉等），顺势流的水（小溪 等）和平静的水面。前两种是“动”的水，充分体现出水的表情，而后一种是 “静”的水，他同样可以利用倒影表现超越想象的景观效果，水中的倒影随视 角的移动而不断产生无限的变化。户田先生在其作品中很巧妙地运用了这一手 法，创造出的效果，就如同一幅水墨写意画。可以说是极富东方文化魅力的。
小结
• 作为景观设计者来讲，有一个经典丌变的就是自然，人对自然的感受也是经 典丌变的。
谢谢观赏
水景采用极尽简洁 的护岸设计，体现 水面唯美、静谧的 特质。 在变化的节点处采 用水洗石作为饰面 材料，力求突出其 缘线的柔和感，让 平坦的铺装在倾斜 向下时尽显线条的 美观雅致。
节点处采用水洗石作为饰面材料
粗糙质朴的 条石,不同于一般 的庭园对于河流 有太多的修饰。 让人们找到了阔 别已久的大自然 的感觉
户田芳树绿色津南中央庭园1970东京农业大学造园科毕业1973株都市设计就职1980株户田芳树风景规划工作室设立1989获东京农业大学造园大奖1995获日本造园学会造园学会1996东京农业大学造园学科客座讲师2000千叶大学绿地环境学科客座讲师2002爱地球博2005年风景规划设计指挥主要作品从1980年至今户田芳树设计并完成了100多个园林景观项目其代表作品有
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户田芳树的景观世界户田芳树被称为日本当代三大著名景观设计师之一201年受聘为珠海市景观设计问，是格力海岸园林景观设计师。
他以东方造园的手法，将自己亲眼所见、亲身所体验的西化为自己的一种感悟；进而在景观规划的过程中，尽他最大的努力去找寻人们本应拥有时间和广阔空间、与自然共处的方法以及在现代化的狂风暴雨中被忘却的小精灵们在简明、有力的空间中溶入柔和与温馨的意蕴；生态型设计、以追求细节上的完美体品质。
在他的作品中能够感受到无限的“生命力”。
我想户田芳树的思想来源就是禅宗和族意识户田芳194年生于广岛县尾道市197年毕业于东京农业大学造园系，后到日本市设计就职198年成立（株）户田芳树风景计画研究所198年凭借“诹访湖畔公园项目荣获东京农业大学造园大奖199年凭借“科利亚庭园”获日本公园绿地协会奖199年主创的修善寺“虹之乡”项目荣获造园协会奖户田芳树作品中的共性和特）与自然相融一般景观设计师都会与自然相融合放在十分重要的地位，从户田先生的作品中可以深刻的领会到它的无限魅力。
作品中经常出现借用周边的群山作为设计场所的自然背景。
而烘托大自然中的环境费为，创造出一幅完美的风景画卷。
（2）人工与自然的有机结合户田先生的作品中经常可以看到曲线、斜线或直线条的人工构筑物（例如：墙体等）。
可以说，这些构筑物给自然的草坪、树林带来了更丰富的色彩、质感和形态上的变化。
这两种完全相反的要素，给每位游人留下了极深刻的印象，也由此形成了户田先生作品的独特风格。
（3）时空的描述户田先生的作品中有以不同季节、不同天气状况（例如：雾中、雪中）等表现作品更深层次的精神内涵的范例。
这些作品可以说充分表现出东方文化的深刻含义和创作深度。
（4）如画般的水中倒影一般水的利用可以分为三种，向上喷的水（喷泉等），顺势流的水（小溪等）和平静的水面。
前两种是“动”的水，充分体现出水的表情，而后一种是“静”的水，他同样可以利用倒影表现超越想象的景观效果，水中的倒影随视角的移动而不断产生无限的变化。
户田先生在其作品中很巧妙地运用了这一手法，创造出的效果，就如同一幅水墨写意画。
可以说是极富东方文化魅力的。
一切皆有生命，包括花草树木户田芳树用“风景计划”来表述他从事的工作，我想他是想通过景观设计唤起人们对已被渐渐淡忘的自然界，或者说宇宙中的每一件微小事物的关注和热爱。
他说：“作为景观设计师来讲，有一个经典不变的就是自然，人对自然的感受也是经典不变的，我希望自己做的景观设计可以适合很多现代人的生活。
我设计的东西是不断变化的，自然也是不断变化的，它会随着不同的年份而变化。
”在著作《日本景观设计师户田芳树》的序言中，户田芳树引用印度诗人泰戈尔的诗句作为开场白：“‘我访问过世界很多地方，听到和看到了很多事情。
但是，很遗憾的是，十分雪雾重要的事情都已记不清楚了。
不过在住所的附近，小草的叶子上附着的一滴露水就是全宇宙的缩影。
'这对于生活在现代社会的我们不正是一句十分深刻的话吗？我们在巨大的宇宙空间和时间中，失去了追求属于自己的自由空间的目标。
不知从何时开始我们忘却了去欣赏天空中的云、树木的枝条和夜空中的星星。
在人类原本拥有的丰富空间和时间中，在与自然和谐相处的努力中，随着现代化社会的发展，原本已被我们渐渐看淡的自然界中的每个微小的现象都将通过‘风景计划'再一次唤起人类对自然的憧憬。
”户田芳树认为，作为一个景观师，所设计的东西都是有生命的，包括树和草、花、土壤和水都是有生命的。
“与艺术家、土木建筑师不同的是，艺术家或者是土木建筑师在创作的时候，会更专注于自身的世界；而景观师的责任则是要让人和自然发生关联，这是多数景观设计师应该做到的。
”自然的描述，源于对自然的体验户田芳树的设计理念是“看”、“体验”、“描述”，作品中充满了流畅的曲线、大面积的缓坡草坪、通畅简捷的空间、散置的构筑物、蜿蜒的小溪流水以及似水墨画般的水中倒影。
这些作品在表现“自然的再现”、“自然的体验”的同时，更注重对“自然的描述”。
户田芳树经常以项目周边的群山作为背景，烘托大自然的环境氛围。
在其作品中，人们总能看到曲。
这些构筑物给树林、草地带来了更丰富的色彩、如墙体等)线、斜线或直线条的人工构筑物(质感和形态上的变化。
户田芳树通过眼睛看到的、身体感受到的以及更深一层次的想象来描等元素来表现作品如雾中、雪中述时空。
在他的作品中，就有以不同季节、不同天气状况()精神内涵的范例，这些作品充分表现出东方文化的深刻内涵。
水景有动的水和静的水，在“静”的水中利用倒影展现超乎想象的景观效果。
户田芳树年至今，户田1980利用该手法创造出的水景就如一幅水墨写意画，极富东方艺术韵味。
从100多个园林景观项目。
芳树设计并完成了隐喻造园，营造自然静谧的意境户田芳树的作品中，大量使用了大量的缓坡草坪、圆滑的曲线、开放简洁的空间和似山水画般的水中倒影（绿色津南中央庭园尤为典型）。
而这一种造园手法，是需要一个复杂的设计过程：首先，户田芳树会先想象出一个适合场地的空间，在这个过程中，可能会先将很多的元素融合进去；然后，根据需要再将不必要的元素删除，将感动人的元素留下。
在设计景观时，户田芳树会想办法将自己感受到周围山水的精华部分融合进规划中，然后再用简洁而又象征性的手法把这些自然风景表达出来，从而最后与周围的山水形成融合。
这就是一个先吸收，然后再反馈回去的过程。
但他强调，“从周围吸取元素的时候，不是将周围的山水按比例缩小后放进设计场地，而是把自己理解的山水用简洁的景观手法融合进去。
”这种风格可以给人一种自然而又静谧的沉思体验，户田芳树深受日本古典园林禅宗思想的影响，设计中又常用隐喻的手法。
“隐喻设计的作品一般会有三个层次，首先应该满足功能的基本需求，其次，应该让人在里面有一个幸福的感觉，最后，在满足了前两个条件的基础上，我才会用些隐喻的设计手法，前面两个基础很重要。
”户田芳树认为隐喻设计好像一种游戏，它不一定需要每个人都理解。
不同的人会有不同的发现与感悟，那就是隐喻的设计。
户田芳树的朋友曾这样描述他：“我比以前喜欢抬头观赏蓝天了，我比以前更能扑捉到风的声音了，我比以前更能享受到季节变换的快乐了。
我想，这就是他的力量，他从不把自己的观点强加于我，但在无形中却改变了我。
”我从户田芳树的作品里感受到了祥和与宁静的氛围，也许正是因为户田芳树对生命与生活充满着超出常人的热爱，才会创作出与自然和谐共生的作品。
他是可爱的，他对世界充满了如同孩童般的好奇；他是感性的，他对生物充满了怜爱；他是谦和的，对土地以及属于那片土地的一切充满了崇敬。
当他做项目时，从不高喊创新的口号，而是从研究这块土地所拥有的历史开始，总是在设计中加入让人们感受这块土地历史的事物。
让生活在现代的人们拥有并传承历史。
我认为对历史尊重，正是我们现在从事设计雾的人所欠缺的。
一、绿色津南中央庭园户田先生较早期的代表作品为绿色津南中央庭园（1982年）。
该设计项目中，在规划区域附近有一条叫“七之釜”的溪流，本作品利用这个典故作为设计主题，把七处各具特色的溪流做成完整的连续景观。
下游的水潭做成简单的圆形湖面。
此湖把周围丰富多样的自然景色映照在湖面上，形成更为丰富的景观。
其间缓缓的斜坡上蜿蜒的溪流，湖面简洁的配置其中，主景是天空和映照有自然景色的睡眠，尽量避免了繁琐的造型。
中央庭园与其宾馆相连，利用目的是为在大面积的设施群中创造出心情愉快，轻松的绿色空间。
．作品中就以“流水”为主题，围绕水这一主线，设置溪流与水池，做成“动”与“静”两种不同的水景。
其中，“静”水中的倒影，成为作品中最有特点的景观。
圆形水池蜿蜒的溪流静”水中的倒影园中冬景绿色津南中央庭园总图我认为这个作品虽然是是户田芳树较早的作品中，但却是自然环境与人工景观结合的最好的一个。
他主要是把周围的美丽自然景色很好地表现在庭园中，特别是自然蜿蜒的小溪，倒映在水面的树木和起伏的山脉和大面积的坡地草坪。
这些都营造了开放、明快、简洁、轻松的环境氛围。
圆形的水池和自然曲线的流水甚至让我想到了日月，日月山水都汇集于这个庭院之中，整个庭院好像变成了一个世界。
或许户田正是想让身处外界的人们走入这个世界，忘记喧嚣，寻得一片宁静。
整个庭院的设计大致整体氛围塑造，小至地面铺装，都体现出了一个优秀的景观设计师精益求精的态度。
二、运动公园“划艇俱乐部”运动公园位于宫城县仙台市泉区野村字新桂岛前，面积为7.53万m2。
本作品特点，是室内体育场馆与周边环境的协调关系处理得很好。
设计者首先利用地形，减少庞大构筑物的空间尺度。
为营造利用面和被观察方的景观面，设置了散点式的休息小亭，成为完整统一的回游式场所空间。
此外，为了协调建筑物与自然地形地貌的关系，设置了一些小型人工构筑物，使自然起伏的缓坡草坪有一段中间的过渡，从整体上达到既连续又十分协调、融洽的效果，真正构成了一幅美丽的自然画卷。
强烈的对比电线杆、绿荫、红墙对比强烈而和谐．三SUW滨水公户田先生设计的SUWA滨水公园，这个雕塑正好是日本著名手表公司——精工公司捐助修建的一个公园，精工是一个非常有名的制作手表的公司，所以，设计师在这个设计中运用了大量的隐喻手法：这个雕塑的高度是12米，代表了时刻中12时的概念。
如果看这个雕塑设计的平面，你会发现更多的含义在里面。
树木一般都是有年轮的，而这个公司当时正好成立25周年，所以，雕塑旁边（两根柱子之间）的环形铺装也恰好是25圈，这就代表了公司的年龄。
．整个雕塑的外形很简洁，却又饱含深意。
它的两部分像指针，仿佛要向天空无限延伸出去。
锋利的外形让我体会到了整个民族性格中的坚韧不拔的精神。
四、八千代兴和台中央公园他的作品中，给我留下最深刻印象的是八千代兴和台中央公园的设计。
这个项目位于千叶县八千代市村字黑台1891号，面积为3675m2。
作品是一处住宅小区绿地，这里既要满足居民日常使用的需要，同时也应考虑人与自然、人与历史等多方面的要素，并通过“光之广场”、“发现之林”、“相聚之泉”、“林中小溪”、“光之池”、“交流之潭”等不同功能的空间利用，满足不同年龄层使用者的需求，使小区绿地在景观设计上，富有独特的风格和个性，为住宅区绿地设计提供了可供参考的范例。
“光之广场”：回避了带状种植带，把其作为每个人都可以自由出入的开放式广场，种植带都安排在周围，是一处利用方便并设计有可以有效地防止意外的安全的下沉式草坪广场。
“发现之林”：通过网状图案的铺装终止创造出空间的秩序，导入了具有很多不同形态和色彩的点状游具群。
这其中包括“相聚之泉”“林中小溪”“光之池”“交流之谭”。
空间的领域该通过曲线的墙壁进行表现，”点状设置的游具群。
球形的游具开了一个“发现之林图案状的铺装和墙壁上洒落的树影形成只有孩子才能钻进去的口。
景观特征的卖点我认为在八千代兴和台中央公园的设计中，户田芳树的设计思想中的“体验”得到了完美的表现，其中的座椅和游具是“体验”的具体形式。