日本景观设计师三谷彻及其作品

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“石”雕塑是取自岩石表 面的造型
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“风”雕塑非常像一个排 风装置的造型，排风装置 的顶面成为一个观景台，
可以远眺中央公园的景色
二、代表作品
• （一）品川中央公园
“光”雕塑是在内侧的墙面上使用镜面盘，反映光影的变 化
二、代表作品
• （一）品川中央公园
• 时间流动的再现
二、代表作品
• （二）播磨城市中心和荒野公园广场
坟墓被发掘出来。为了反映这种特殊的文化，花 园被设计成为富有纪念性的仪式空间。
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 展现挖掘出的古代墓穴
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 一个长短轴分别为360英尺（约110M）和230 英尺（约70m）的椭圆形是一个浅的凹面、这个 轻巧的构筑物是由多个二维的表面组合在一起而 构建的。它可能看起来像是一个古代的大地雕刻， 这个椭圆同时还略有倾斜；削平的北部山脉支撑 着火葬场的结构，而同时，南面相对较低的山脉 抹去了周边的房屋对视觉的影响，使人们只看到 远处的八面山。
二、代表作品
• （四）獭户内海广播庭园
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虽然该作品的面积不是很大，但是充分利
用地面铺装与种植的有机结合，创造出有独特风
格及合理功能的小庭园空间，其间用随意散置的
花罐进行巧妙的点缀，增加空间的情趣。同时还
十分注重铺装及园路材料的细部处理，并与其他
的庭园常规的空间处理手法有较大的区别。
二、代表作品
• （四）獭户内海广播庭园
二、代表作品
• （一）品川中央公园
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在时光中流动的桂花树
290棵高大的桂花树静静地、整齐地挺立在品川中
央公园，随着风生水起的四季变化，彰显流动的时空，
构筑了一处朴实而有韵味的城市空间。
• “即使是在超高层大楼密布的城市空间里，也需要
有一块能让人感受到四季变化、感受到树木生命力的空
间。长时间在办公室工作后，看见这一片桂花树，你会
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 平面图
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 模型图
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 花园所在的基地包括一个火葬场(焚尸炉)和 一个殡仪厅，它需要被设计成家属从城市里出殡 的场所，同时还要满足人们前来进行特殊祭奠的 需要。
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二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 公共休息室入口的引导墙体
二、代表作品
• （一）品川中央公园
• 中央公园的两侧地面都 布置有上至2层人行通 道和下至建筑群地下1 层的楼梯。
二、代表作品
• （一）品川中央公园
• 任何为公众开发的环境都要与当地的人文特 征相联系，这既是对城市文脉在时光中的延续， 也是体现城市内涵的理想方式。在品川中央公园 内布置了以传统品川自然风光为主题设计的7个 抽象雕塑，分别命名为水、石、光、风、土、草、 木，向行走其中的人们讲述有关新型都市的过去 和将来。
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 石制图案铺装、风之椅和远处的火葬场
二、代表作品
• （四）獭户内海广播庭园
• 平面图
二、代表作品
• （四）獭户内海广播庭园
• 位于日本香川县高松市，总面积454.81 m2。 基地位于广播站老建筑和新建筑之间的角落里， 看起来像是一块废弃的地块，从门厅和咖啡厅可 以将它一览无余。
感受到一个完全不同于工作的心理境界，这才是以人为
本的设计。”
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——三谷彻
二、代表作品
• （一）品川中央公园
• 作为人行通道的核心环境地区，中央公园被划分为 三个部分，1号公共空地位于中央公园的中心地带，2号 公园（汐公园）位于中央公园北段，3号公园（杜公园） 位于中央公园南段。为了使中央公园具备足够的宽度， A-1和B-1区的外墙分别后退了7.5 m，为公众奉献了寸 土寸金的宝贵空间。在裙房屋面上，设计师也是丝毫不 放过每一个能做出环境的空地。公园两侧向公园中央作 了缓坡，缓坡上种植了低矮的树丛和草坪，因此形成了 一个船底形状的公园断面。公园内的树列、方石列、水 景及变化的铺地相互交错布置，形成空间形态比较丰富 的景观。
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 去火葬场的椭圆形步道
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 从纪念厅眺望远处
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 火葬场的前庭
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 火葬场外的花园
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 夕阳映衬的坟墓
二、代表作品•ຫໍສະໝຸດ （三）风之丘墓园 • 这个地区存在悠久的历史，许多古代遗址和
一、简介
• （四）设计理念：试图为人们提供一个轻松的场所。
• 在生活中，紧张超负荷的工作之余，人们非常需要 那种平和、轻淡、简洁和平凡的享受空间。三谷彻正是 要给人们创造这样的空间场所。
• “在现代风景概念中，庭园也具有其新的内涵。在 相互交流的社会发展过程中，怎样去挖掘其中的特殊点， 以往的大多数名庭能够告诉我们很多。但是我们需要描 述的主题并不是回避现时代的都市生活，而是此时此刻 存在的自然风景整体的再现。不是各自独立的庭，而是 努力创造更适合社会生活形式的新庭园。这也是作为园 林设计模式的庭园创造，也可以认为是我们现时代庭园 的根源……”——三谷彻
二、代表作品
• （一）品川中央公园
• 由于中央公园长400 m，纵深很大，内部空间显得 非常安静舒适。品川Inter-City和品川Grand-Commons 有8栋高层写字楼和2栋住宅，这些建筑的裙房区，商店、 饭店等商业设施林立，使行人在品川中央公园颇有都市 繁华中求幽静的感受。为了缓解高层建筑群体对品川中 央公园内部空间的压力，在地面种植了290棵高大的树 木，并形成以步行者林荫景观大道为主题的景观。通过 道路铺地和阵列的桂花树不断变化轴线方位，在中央公 园中，整齐的树木和设计抽象的小品等景观给行人强烈 的人为意象性，并非模拟一个真实的自然环境。但行人 与意象性的自然景观很容易相互流动，在工作之余驻足 观望，或在购物美餐后信步闲庭，可以获取心理上的意 境感受。人的心情和步伐随着景观不断变化。
• 主街概貌
二、代表作品
（二）播磨城市中心和荒野公园广场
• 从电梯厅看斜坡
• 中庭一角
二、代表作品
（二）播磨城市中心和荒野公园广场
• 丛斜坡的下方看地区活动中心
二、代表作品
• （二）播磨城市中心和荒野公园广场
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另外，充分利用基地空白的优势。三谷彻
在这里尝试客人工与自然强烈对比的手法。花坛、
人工铺装的硬质广场，与两排水杉构成的“荒野”
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二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 蝶形地貌及其景观
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 漫步在这个下沉的花园里，人们可以在椭圆 形的中心找到一处坐椅，一个长长的坐椅在一口 空并处、这被称为“风之椅“的地方，能使人们 意识到从井底发出的幽幽的风之音乐。
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 在风之椅处聆听奇妙的风铃声
二、代表作品
• （一）品川中央公园
• “草”雕塑宛如孩提时代
• “水”雕塑隐喻实际 的潮水退潮联动涨落
经常嬉戏的野地造型，体
二、代表作品
• （一）品川中央公园
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“土”雕塑造型内部的墙 面由各种土捣固制成，看 上去如同地层
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“木”雕塑象征环抱品川 市岛津山一棵历史悠远的
二、代表作品
• （一）品川中央公园
• 设计方案只是很简单的处理，就是精心选择 几棵特殊的树木，像老樱桃树和惮树，还有一些 常绿树环绕地块，同时创造一种简单的铺地，作 为扶助树干底部的台面。为了产生一种“地板” 的感觉，引入了三种元素。
二、代表作品
（二）播磨城市中心和荒野公园广场
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板路细部
二、代表作品
（二）播磨城市中心和荒野公园广场
• 雨天里的板路
二、代表作品
（二）播磨城市中心和荒野公园广场
• 沿斜坡的步道
• 板路
二、代表作品
（二）播磨城市中心和荒野公园广场
二、代表作品
• （二）播磨城市中心和荒野公园广场
• 第三，这块市中心背面的公园用地被设计成 大型花坛装点的庭园。那些高约3英尺的花坛是 一个个手工制造的。它赋子公园一种人工的空间 感以及与荒野的强烈对比。
• 播磨城市中心和荒野公园广场位于兵库县播磨科学 学国都市内 总面积为3.85hm2。
• 三谷先生尝试了人工与自然强烈对比的手法。
• 花坛、人工锦装的硬质广场与两排木杉构成的’荒野 ‘空间形成对比。
• 用‘荒野’来处理本应可以做很多变化的用地空间 似乎比任何刻意地模仿大自然的景观设计更为有效。
• 实际上最好的作品应该看不出或很少能看得出其经 过任何设汁。因为大自然原本就不是被设计出来的，而 是土生土长、一直就存在的一种景物。通过本作品，我 们可以充分感受到三谷彻先生对自然的理解和设计上的 独特手法。
二、代表作品
• （二）播磨城市中心和荒野公园广场
• 该景观设计由毗邻的两部分基地生成、两块 基地郡是矩形的平坦地块，伴随有大约5M的高差。
• 在对两块基地进行设计时。它们已经按照一 般土木工程具有以非常几何化的方式被平整过， 尽管基地位于播磨一块非常美丽的山地区域。设 计的另一个问题来自开发计划匮乏的预算，没有 人知道这块临近镇中小的低地规划的确切时间和 内容。
自然风景的再现
——日本景观设计师三谷徹及其作品
一、简介
• 景观建筑师 建筑学博土 • 出生年月 1960年3月24日子日本静冈县沼津 • （一）教育经历： • 1.东京大学研究生院 建筑学博士 (1992年) • 2.哈佛大学设计研究生院 景观建筑学硕士（1987年） • 3.东京大学研究生院 建筑学硕士 (1983年) • 4.东京大学 建筑学学士 (1983年)