张大千题画诗欣赏(54)
张大千题画诗欣赏（55）
张大千题画诗欣赏（55）张大千题画诗欣赏（55）4601.张大千双喜立轴设色纸本款识：仿宋人滕昌祐笔写于故都，蜀中张爰。
钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）、大风堂（朱文）录文：双鹊飞来噪午晴，一枝梅影向窗横。
幽人宿醉闲欹枕，不待闻香己解醒。
4602.张大千芭蕉立轴设色纸本题识：有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心。
爰。
钤印：大千父一九五零年代初期，张大千离开大陆移居海外的时候，曾考虑过定居日本。
他曾数度亲临日本实地了解情况，其中一次大千计划作稍长时间的逗留，故没有入住旅社，而由他所熟悉的一家专卖画具颜料的店家「喜屋」在二楼为他安排了住处。
「喜屋」老板更为张大千延雇了两位日本小姐来侍候起居，其中一位便是山田小姐。
山田小姐面貌娟好，聪明伶俐，颇得大千欢心。
相处一段日子后两情相悦，她就成了张大千在日本的红粉知己。
那时，大千每到日本她就一定陪侍在则，即使张大千有夫人徐雯波陪同前往，也不例外，她除照顾大千的生活起居外，并帮忙料理他在日本的一些杂务。
他俩的情人关系维持了多年，当张大千不在日本时，也经常给山田小姐汇寄生活贵。
张大千在文艺界的老朋友，当年曾到过日本的，如溥心畬、黄君璧、张目寒、庄严、董作宾等，都曾与山田小姐见过面，只有台静农未有去过日本，故此，张大千在一九五四年夏在东京绘赠台静农的一本册页本的最后一页，就画了山田小姐的倩影（见154页），后来溥心畬更为之题跋，成为一时佳话。
其实，山田小姐的父亲山田菱夏亦雅好书画，并与张大千甚有交往。
一九五五年和一九五八年，张大千分别在自己珍藏的赵孟俯《八骏图》和《元赵文敏九歌书画册》复制品上亲笔题字赠送山田菱夏。
此七幅张大千作品，皆曾为山田小姐之珍藏。
4603. 张大千芙蓉新妆立轴设色纸本题识：芙蓉出水本来鲜，自喜新妆爱近前。
行近前来无个事，手缠红袖一嫣然。
归菊庐下作画，大千散人。
钤印：生张八、大千无恙说明：张大千最早的仕女画，据他自己所述，学自改琦和顾洛，很快又转向华新罗的飘逸写意仕女，并赢得了“张美人”的称号。
张大千题画诗欣赏(52)
4502.张大千龙女礼佛图 立轴
题识：龙女礼佛图乙酉年嘉平月蜀郡清信弟子张大千敬造
余下的四帧张大千册页分别画了自画像、文士、成道士和麻姑。自画像是张大千喜爱画的题材，他一生大约创作了上百幅自画像，从身姿健硕的青年到皤然一叟的老翁，甚有一反灵馗惯常怒目拔剑的形象，而将灵进士画成了身着古人衣冠的张大千，此帧自画像是张大千半侧身于松下，短发长髯，宽袍大袖，只画了上半身，任凭下半身隐于云岚之中。文士的一帧，亦只作半身像，广额丰须，旁有竹石相傍，背倚菩提古树，古木森然，叶间有藤萝缠绕，文士神情静默淡远，直视前方。张大千此法似得自于石涛，记得曾见石涛与人合作的一图，于半山间画一半身将领，按剑而立，画面初看令人惊骇，细思却不悖情理。成道士也画成典型的文士模样，写了四行长题，细述其事，字体已呈大千书体的规模，一字不苟，虽是小幅之作，却是大作品的格局。麻姑立于溪边，背后盘曲了一株白梅，麻姑将手袖在衣里，不见其鸟爪般的手指，左上角用了石涛行楷书的笔意题了一首诗，并跋云：“去年十月与三 心铭入罗浮，数过梅花村，问麻姑卖酒田不得，漫赋绝句。甲戌十月于故都写麻姑遂书其上”则此帧画于1934年，为此册中最先落笔者。
张善孖号“虎痴”，曾养虎于网师园，终日与之际戏，观察其行走坐卧，写生入神，遂以画虎名天下。此四帧老虎，每帧画的都是双虎，或潜藏于草莽；或休憩于溪边；或隐匿于竹林；或走伏于雪野。正好是一年中的四季，而且双虎一前一后，形影不离，似是暗喻他们兄弟二人的情谊。据陈巨来的记述，张大千曾向他透露画虎的要诀称：虎一身威风，全在其尾，尾得其神，则无不好云云。我从其法而观之，信然。说中国画不讲科学，是西崽相者的信口雌黄。
张大千春水归舟画上的诗句
张大千春水归舟画上的诗句
张大千是中国近现代画坛上的一位杰出画家，他的画作以山水画和花鸟画为主，风格清新脱俗，被誉为“中国画坛巨匠”。
在他的画作中，有一幅名为《春水归舟》的作品，画面上有一首诗句，成为了这幅画的点睛之笔。
这首诗句是：“春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皎皎空中见。
”这首诗是唐代诗人白居易所作，描绘了春天的景色和人物形象，意境深远，给人以美的享受。
张大千在画中巧妙地将这首诗融入其中，使整幅画作更具诗情画意。
《春水归舟》这幅画，是张大千晚年的代表作之一，画面上展现了一幅宁静而美丽的春景。
画面中央是一艘小船，船上坐着一位女子，身着白衣，手扶船桨，仿佛在欣赏周围的美景。
周围是青山绿水，绿树成荫，远处是一座古塔和一座楼阁，整个画面充满了浓郁的诗意和人文气息。
这首诗句的出现，更加凸显了这幅画的意境和情感。
它让人们感受到春天的美好和清新，同时也表现了人物内心的感受和情感。
这首诗句和画面相得益彰，使整幅画作更具魅力和感染力。
总之，张大千在《春水归舟》这幅画中巧妙地将一首诗融入其中，使整幅画作更具诗情画意。
这首诗句不仅表现了春天的美好和清新，更表现了人物内心的感受和情感，为整幅画作增添了更多的文化内涵和艺术价值。
张大千题画诗欣赏（50）
张大千题画诗欣赏（50）张大千题画诗欣赏（50）4377.张大千1935年作行书八言联立轴水墨纸本款识：万里泛沙参书得机，三月凌风见秋云起。
春安仁兄方家正之，乙亥十月，蜀人张爰。
钤印：张爰之印、大千居士4378.张大千 1947年作行书八言联立轴释文：斗酒西凉醉怀霜橘，小轩南浦吟老丹枫。
4379.张大千 1980年作行书七言联立轴题识：细注虫鱼笺尔雅，广收草木续离骚。
八十二叟爰，摩耶精舍。
钤印：张爰之印、大千居士4380.张大千丁亥（1947年）作行书八言联立轴水墨纸本钤印：张爰之印、大千题识：痕仁兄法家正之。
丁亥四月，大千张爰。
释文：斗酒西凉醉怀霜桥，小轩南浦吟老丹枫。
4381.张大千 1948年作行书八言联立轴纸本钤印：张爰私印（白）大千居士（朱）款识：戊子夏月张大千爰。
4382.张大千1933年作行书八言联立轴水墨纸本题识：癸酉中秋时阴雨连绵，书此破闷为春生仁兄法家正之，蜀人大千居士张爰大风堂下。
钤印：张爰之印、大千4383.张大千 1931年作行书十言联立轴款识：辛未十二月沽上借居李延年歌蜀人张爰钤印：张爰印信（白）、大千（朱）、大千居士（朱）4384.张大千 1978年作行书七言联立轴释文：屈两足坐悟本始，悦众人目非至文。
4385.张大千 1982年作行书七言联立轴题识：壬戌十月既望，八十四爰翁。
钤印：蜀郡张爰（白文）大千居士（朱文）4386.张大千辛酉(1981年)作行书七言联立轴水墨纸本钤印：张爰之印、大千居士题识：辛酉夏四月，八十三叟爰。
鉴藏印：霍氏宝爰阁藏、霍宗杰平生珍赏释文：友如作画须求澹，山似论文不喜平。
说明：下联左下有红色“摩耶精舍籹”五字。
摩耶精舍在台北北郊外双溪，始建于1977年，是大千先生晚年的居所。
“摩耶精舍”意即“大千世界”。
4387.张大千行书八言联（二件）立轴题识：丁亥（1947）之夏，予自江左归于蜀中，与伯诚仁兄相会于成都，兄索予画久，予因写菊图，云，兴来写菊似涂鸦，误作枯藤缠数花，墨落一时收不住，石棱留得一拳斜。
张大千题画诗欣赏（4）
张大千题画诗欣赏（4）张大千题画诗欣赏（4）301.张大千 1950年作竹鸟图立轴题识：枯槎已觉秋风劲，霜叶还于花态浓。
更遣新声有黄鸟，那知景色近三冬。
庚寅（1950年）九月写于大吉岭。
蜀人张大千爰。
302.张大千 1976年作垂柳秋蝉立轴题识：水阁喜新晴，熏风吹入户。
一声复一声，蝉鸣在何树。
六十五年七月写于云河借居爰翁年七-十有八。
303.张大千蕉荫仕女立轴题识：欢行流水心，妾守幽闺性。
蛾眉颦不展，蕉心比侬命。
拟新罗山人笔并题，大千居士爰。
304.张大千 1935年作华山立轴百丈苍龙岭，昂头看入云，明是怀玉女，大树老将军，此间宜痛哭，何处绝尘氛，中岁夸腰脚，猿猱得旧群，乙亥二月写华山北峰南坐苍龙岭图，爰并题305.张大千芭蕉仕女镜心长眉画後尚惺忪，红豆江南酒面浓，别有闲情怨周棠，不将春色秘屏风，丙戌八月大千张爰.306.张大千 1934年作花鸟扇面镜心黄山有山樱桃，当秋结实朱，熊熊如火齐耀映山阿，予戏以崔白法图之，甲戌春日作画於吴中网师园寓庐，大千居士.307.张大千 1939年作花卉书法成扇(1)、己卯春日青城山中为章父仁弟写此，越二年辛巳七月莫高石室始得设色，一扇之成乃句三载，兄之疏懒可笑人也，爰(2)、既为章父作图复拈此诗.308.张大千 1943年作高士行吟图立轴虬龙夭娇结天垠，嘘气浮云护出春，早晚天风下山半，不知原是老苍鳞。
癸未二月写黄山松石，寄上涵青老长兄博笑，弟张爰莫高窟下.309. 张大千山水立轴题识：“浣尽缁尘入紫云，万竿沉绿染衣裙。
木莲花落灵根在，时有幽香习习闻。
大千居士爰。
”310. 张大千江波接海崖立轴题识：“林阴黝黑石离奇，浩荡江波接海崖。
可是夜来明月下，绿萝洞口泊舟时。
大千张爰。
”311.张大千 1948年作山水镜心题识：特立两豪峙，由来绝依附。
戊子十月张大千爰。
312.张大千 1931年作山水镜心偶忆青丘旧游，颇有小景堪入画者，因北宋人法写此。
观者又以予为学石涛也。
张大千春水归舟画上的诗句
张大千春水归舟画上的诗句
（原创实用版）
目录
1.张大千春水归舟画作的概述
2.画上的诗句及其作者
3.诗句的意境与画作的关系
4.张大千的艺术成就
正文
张大千是我国近现代著名的画家，其画作具有很高的艺术价值和历史地位。
张大千春水归舟画作，以其精湛的画技和独特的艺术风格为人们所称道。
这幅画上题有一首诗句，进一步增强了画作的意境。
这幅画上的诗句为：“春水初生，春林初盛，春风十里，不如你。
”这首诗句出自当代作家冯唐的手笔。
诗句以春天的元素展现了春天的美好，同时通过与张大千的画作相结合，展现了画中江南水乡的美景。
诗句中的意境与画作相互呼应，共同描绘了一幅美丽的春天画卷。
张大千春水归舟画作，以江南水乡为背景，展现了春天里水乡的美景。
画面中，河水波光粼粼，小船悠悠荡荡，树木葱郁，繁花似锦。
画作运用了中国传统的水墨画技法，将春天的景色表现得栩栩如生。
冯唐的诗句正是通过这些细腻的描绘，将春天的气息和美好的意境传达给了观者。
张大千在艺术上的成就，不仅体现在他的画作上，还体现在他对中国传统艺术的传承和创新。
张大千在绘画上汲取了古人的精华，同时又融入了自己的个性和创新。
他的画作，无论是山水、花鸟还是人物，都具有很高的艺术价值，被誉为“东方毕加索”。
总之，张大千春水归舟画作以其独特的艺术风格和精湛的画技，为人们呈现了一幅美丽的江南水乡春景。
画上的诗句，更是为这幅画作增色不
少，使其意境更加丰富。
张大千题画诗欣赏(59)
张大千题画诗欣赏（59）5001.张大千芭蕉仕女图立轴水墨纸本题识：欢行流水心，妾守幽闺性，蛾眉颦小展，蕉心比侬命。
少作子夜歌之一写博友老长兄一笑，壬午(1942年）春孟大千张爰时同客湟中。
钤印：爰鉥、大千5002.张大千芭蕉人物立轴款识：丙子春日，蜀人张爰。
钤印：大风堂、曾经丁丑之初5003.张大千芭蕉仕女立轴钤印：张爰印、大千、大砚斋题识：欢行流水心，妾守幽闺性。
蛾眉频不展，蕉心比侬命。
拟新罗山人笔并题，大千居士爰。
5004. 张大千现代芭蕉仕女立轴欢行流水心妾守幽闺性蛾眉颦不展蕉心比侬命少位子夜歌一首张爰。
钤印：三千大千、蜀客、大千无恙、大千居士、大风堂5005. 张大千梅花立轴钤印：张爰、大千大利鉴藏印：汉阳萧登云藏题识：雪艳烟痕，又要春光，来到芳尊。
忆昨年时，月移清影，人立黄昏。
一番幽思谁论。
但永夜、空迷梦魂。
绕遍江南，缭墙深深，水郭山村。
丁亥七月，拈杨补之柳稍青，蜀郡张大千爰。
5006.张大千朱樱山禽立轴款识：离离朱宝幽岩，色比珊瑚惜未甘。
却根荆桃今无赖，春来先自许莺衔。
华山有樱桃，促秋结实，朱熊熊如火齐。
爰。
丙午七月付与娴女。
铃印：大千唯印大年、大千父。
来源：大先生第四女张心娴收藏。
注：本幅无署年，惟按先生题赠四女的年款，似属同期所作，画风、铃印亦兴一九六六年间作品相符。
5007.张大千牡丹蛱蝶立轴款识：南场老子爰信手拈来一洗前习气。
丙午七月十四日记。
付与心娴。
铃印：大千唯印大年、大千父。
来源：大千先生第四女张心娴收藏。
5008.张大千敦煌人物镜心款识：二百二十五窟。
钤印：「张爰之印」、「大千居士」。
注：本幅题「二百二十五窟」，按大千先生<莫高窟记>录「第二百二十五窟，晚唐，洞半没於沙」，「画记」条目又录「经变六铺，南、北壁」，故画中所写或为南，北壁上经变的其中一段。
大千在敦煌研习石窟艺术三年，临摹所得多收藏于台北故宫博物院及四川省博物馆，流于外者寥寥矣。
本幅白描，线条圆转流畅，描绘细致精准，人物众多，兼各样器物品种繁复，写来却井然有序，杂而不乱，其中人物开脸已见画家笔下的典型，极可能属画家在敦煌或稍后期间反复研习的稿本之一，传世所见甚稀！5009.张大千 1975年作蕉下乘凉立轴张大千的画风，先后曾经数度改变， 30岁以前的画风可谓‚清新俊逸‛，50岁进于‚瑰丽雄奇‛,60岁以后达‚苍深渊穆‛之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡，其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，与天地融合。
张大千题画诗欣赏(57)
张大千题画诗欣赏（57）4803.张大千 1973年作漓江山水立轴题识：漓江山水奇胜甲于全国，洞壑幽美尤为旷绝。
六十二年八月，写似德润仁兄方家正之，蜀郡张大千爰。
钤印：蜀郡、张爰印、癸丑、得心应手张大千在这幅描写漓江山水的画作中展现出自己深厚的山水造诣。
画面的物象安排颇具气势，主体为矗立的一座山峰，山峰脚下为水面及树木，水面上布臵行船。
张大千以勾勒和泼墨技法表现山之体貌，以淡墨勾勒山石轮廓，细笔皴擦，淡赭薄染，后以重墨泼染，墨的渗化效果强烈，然张大千有意识地控制泼染程度，似放未放，并未完全覆盖山体，留出洞壑，衬托出洞壑的神秘幽深。
画面上泼染构成的整体墨块，与勾勒着色形成鲜明的对比，使得画作既具墨法之趣味，又有用笔之灵韵，且强化出漓江山水之独特风貌，实为不可多得的佳作。
4804.张大千 1943年作山水立轴纸本题识：世上无桃园，扁舟欲何往。
不与世沉浮，岂随波上下。
癸未秋日似汉儒仁兄正。
大千张爰。
钤印：张爰之印、大千题签：张大千山水人物。
民国三十二年癸未冬，绘于兰州嵩龄轩。
何汉儒存。
张大千创作写意山水，十分讲究笔法和意境。
其写意山水是在学仿石涛开始的，并在充分掌握了石涛的画法之后，才继而上溯唐宋元明诸家。
其山水创作，虽谓博采众长，融而化一，然石涛山水的笔法是其山水创作的主要画法。
他学石涛，诚如陈定山所述：‚吐纳故新。
‛其写意山水与一般文人画家不同之处是他具有扎实的传统笔墨功力。
4805.张大千 1945年作仿石溪山水立轴设色纸本款识： (1).青山几万里，乱峰如龙矗云起。
晨昏日月转山腰，三十六轴盘地底。
昆仑渤海气势来，衡喇匡庐远相倚。
长年冥累飞烟雾，白日杂走麋麂。
玉泉丹砂钟弼根，芝草琅薶长不死。
中有高人事隐聪，结屋开门乱云里。
木野藤时作花，涧水泠泠石齿齿。
竹床木瓢白石铛，檐头瓮乌皮几。
避世应向乡里翁，著书还拟酽冠子。
我亦乾坤放逸僧，探奇在山兴未已。
石疗。
(2).凝碧丛丛接九阍，染花乔木识尘根。
登山高思如云暖，浅笑虚堂梦里痕。
张大千题画诗欣赏(5)
张大千题画诗欣赏（5）401.张大千 1944年作高士图立轴款识：刘吁每游山泽，流连忘返，神理间，玉姿而甚华，在山谷之间，意灿弥远。
或遇之者，谓为神人。
甲申嘉平，蜀郡张大千爰。
402.张大千 1948年作龙门奇峰立轴款识：昆明西山龙门幽奇，不减洛阳伊。
戊子中秋前日，写似仲融仁兄方家正之。
大千张爰大风堂下。
403.张大千 1935年作华山险峰成扇款识：（1）以大涤子、渐江僧两家笔法写似华秾仁兄方家正之。
大千居士。
（2）华山东箱谷即老杜诗所谓车箱入谷无多路是也。
从青柯坪历回心石，千尺、百尺峡诸险，至此得平衍衍里许，惊魂少定。
乙亥四月，张爰。
404.张大千落日采薇图立轴题识：落日采薇归，萧萧与布衣，迩来人迹少，春雨长顽肥。
大千居士爰。
405.佚名张大千山水手卷题识：曙色冥蒙雾渐开，轻舟初入峡中来，渔娘摇橹呼鯿美，知道前山是钓台。
将至子陵钓台作以并题。
引首：万壑响松风，百滩度流水。
此元人画也而不著一字，何邪?岂其世外高人偶然游戏，参无字禅者邪?其运笔墨纵横驰骋当与梅沙弥争道，后来王孟端、沈石田、文征仲诸人号宗董巨，实不出此公庭户也。
西蜀张爰题识。
406.张大千竹鸟立轴题识：轻裾翻鸟绿，短袖卷鹅黄。
其康仁兄法家正之。
庚辰（1940）初冬张爰。
407.张大千行书手卷题识：妙墨。
石斋先生画笔世不多见，矧如此长卷乎？予尚有倪文正画石卷子，与此同大风堂中之重宝。
岁己巳（1929）秋九月，焚香展读再拜题记。
蜀中后学张爰。
408.张大千 1944年作仕女立轴题识：催腔促拍两眉弯，似笑似颦蹙玉颜，已判此生长是客，新声休唱念家山。
甲申夏日大千张爰。
签条：大千双钩墨竹倩影图，戊子（1948）立秋门人陶寿伯拜题。
409.张大千 1947年作沧浪渔笛图镜心题识：沧浪渔笛图。
仇实父仿李唐笔，丁亥嘉平月蜀郡张大千爰背临于成都。
410.张大千 1979年作山水镜心题识：溪山过雨夕阳红，六十八年冬日八十一叟爰。
411.张大千一九四三年作持扙独游立轴题识：两石对立如门，一松鼓翼若盖。
张大千诗词集七绝诗
张大千诗词集七绝诗：
张大千的七绝诗包括《观画怀张大千》、《从君侧看又横看》等，以下是部分内容：
《观画怀张大千》：
观画怀张大千
孙枝降世梧桐老，琦玮鹦哥掌上嬉。
百态众生谁看遍，丹青妙手绘珍奇。
《从君侧看又横看》：
从君侧看又横看，叠壑层峦杳霭间。
仿佛坡仙开笑口，汝真胸次有庐山。
此外，还有《七言绝句》：
远公已远无莲社，陶令肩舆去不还。
待洗瘴烟横雾尽，过溪亭坐我看山。
拓展资料
张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），四川省内江市人，中国泼墨画家，书法家。
原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂，中国近现代国画家，景星学社社员。
张大千是全能画家，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。
张大千的画作有《荷花图》《爱痕湖》《长江万里图》《秋曦图》等。
他被西方誉为“东方之笔”，被徐悲鸿称为“五百年来第一人”。
张大千不仅是一个全才，更是一个“奇才”。
他在中国画方面的造诣深厚，特别是山水、花鸟、人物、工笔、写意、泼墨、书法无一不精。
张大千曾游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
他在亚、欧、美举办了画展，被誉为“当今最负盛名之国画大师”。
张大千可谓是中国近代画史上屈指可数的罕见天才，也是最具争议的国画大师。
张大千：论画诗文
张大千：论画诗文《金碧山水》101×32cm题蒋彝荷花花如今隶茎如籀，叶是分书草草书。
聊博先生开一笑，看予狂态近何如？题山水图生烟老树挂高坡，淦艇牵风荡晚波。
极得意时挥洒去，自然丘壑不须多。
题金碧荷花姹紫嫣红未足方，繁花缛叶自相当。
丹砂为写西来意，妙喜应参大法王。
《划船》134×66cm 题菊石图兴来写菊似涂鸦，误作枯藤缠数花。
墨落一时收不住，石棱留得一拳斜。
题朱荷洛阳城畔河间寺，剩有朱荷出绿池。
我为追攀留粉本，余霞朝暮耐人思。
绝句久薄兰亭有凡骨，每憎俗恶累痴迂。
略迥旋转天钩手，唤得荆关起坐隅。
《人物》114×53cm 瑞士纪游笔砚平生事，知兄汝最深。
裹粮千里共，抉杖万峰森。
豪发无遗憾，经营自苦心。
试听青嶂外，似有野猿吟。
台湾吾所爱，瑞士汝冥搜。
少妇湖间艳，长春宇内幽。
荆关同一绝，峰壑各千秋。
挂壁临中坐，宾朋识此游。
题得句图穷年兀兀有霜髭，癖画淫书老更痴。
一事自嗤还自笑，断炊未废苦吟诗。
题自画像休夸减笔梁风子，带挂宫门一酒狂。
我是西川石居士，瓦盆盛醋任教尝。
艺坛主盟雄师百胜恣横行，执耳升坛众与盟。
所向由来无劲敌，敢从纸上笑书生。
《竹严观音图》163×69cm 闻谢稚柳消息相逢落落便心倾，廿载交情弟与兄。
乱世高才谁识汝，佳人作贼孰悲君。
习闻裴相容皇甫，叵耐曹瞒厌弥衡。
消息频传知信否？谤书无价几回争。
题破墨云图托身无地托云烟，懵懂从来笑米颠。
老向此中写一壑，北窗支枕听潺湲。
赋瑞士雪山山如叠浪乱堆银，松栝青青别有神。
欲写寒林通绝栈，断从两宋已无人。
《清供》134×68cm 四季花卉青藤妙笔人间宝，我欲传之愧未好。
兴到不知春与秋，四季花卉随意草。
唤起徐卿试与论，色空空色欲忘言。
天花着体从他看，正是维摩不二门。
大垣三宜亭赏天桥红亭诗人园中牡丹绚如铺锦灿如霞，粉本徐黄浪自夸。
好共诗人订花谱，天彭花是故山花。
戊申元月游横贯公路十绝（选二）蔡侯留我天祥住，笠屐终朝不肯晴。
张大千题画诗欣赏(56)
张大千题画诗欣赏（56）4701.张大千 1930年作人物行书扇面镜心款识：△冠五先生法家命写人物，略师吾家大风笔意为此。
虽复草草，亦颇得晋人闲散之致。
庚午八月归广州并记。
大千张爰。
△水仙长立身玉立，惟吾竹友差可伴其清标，今人嗜拳曲号蟹爪，是犹美人必欲跛行，斯为美。
冠五道兄法家正之。
庚午八月大千居士。
钤印：张爰（2次）大千（2次）备注：何冠五上款。
何冠五，广东人，曾为国画研究会会员，其‚田溪书屋‛收藏书画颇丰。
独领风骚五百年宇宙难容一大千顾大希我自夸、我自疯、我自嘲、我自话自说。
我是大千书画艺术的爱好者、敬仰者、崇拜者、痴迷者。
白天我揣摩着老人的遗风，追悉着他笔下的一山一水一草一木，晚上我翻阅着大千居士的撰记传奇。
聆听着老人生前的挚友、知己、学者，叙说他的每一个感人故事。
慢慢的、渐渐地我进入了迷幻般的大千世界中……我国著名的美术教育家，一位学贯中西‚虎步西洋东海‛的大画家徐悲鸿先生，在半个世纪前，视中华五百年来的美术史而不顾，向世人喊出了‚五百年来一大千‛。
大千先生的挚友谢稚柳先生曾不止一次地告诉人们：张大千先生竟把中国除了四王以外上下千年的所有画家学了个遍、摹了个透。
这个在上海淞江的禅定寺做过百日和尚，被主持方丈逸琳法师冠以法名大千（根据佛经：三千大千，大千世界。
）的年轻人，从此开始了一场血战古人、挑战今贤的人生之路。
石涛复活了，《自云荆关一只眼》的一开石涛册页，竟让黄宾虹先生如痴如醉；一幅原济的《石梁飞瀑》使罗振玉爱不释手；一本大涤子的册页，陈半丁看了竟真假难辩；一张宋代梁疯子的《睡猿图》竟连吴湖帆、溥心畬、叶公绰三位鉴定大家大跌眼镜；从大英博物馆里巨然的《万壑松风图》，到美国大都会博物馆里王蒙的《夏日山居图》，张大千这位‚圣手‛，给世界多少美术馆、博物馆增添了几分欢喜几多愁。
1941年至1943年中的两年零八个月，是张大千敦煌写生、挑战自我的第二次人生拼搏。
敦煌地处中国西域边疆的荒漠之中，不要说在那里生活，就是连鸟兽也是难以栖息，那里土匪横行、强盗猖獗。
红萝卜的题画诗
红萝卜的题画诗张大千杨花萝卜题识：此江南人所谓杨花落（萝）也，甘脆不减哀家梨。
张大千此幅《杨花萝卜》，不管是用笔、象形、位置、赋彩都是匠心独具，画面杨花萝卜左二成对，右二分散，两个正立，一个微侧，一个卧倒在地。
每一个杨花萝卜大小也是不尽相同，萝苗也是疏茂有次。
赋彩虚实有次，浓淡得当，洋溢着健康、有趣、蓬勃的生动之气。
让人感觉清此萝卜清脆可口，正如张大千在款中所云：“甘脆不减哀家梨”。
张大千杨花萝卜张大千画的红萝卜，幅幅清新可人，颜色干净爽朗，让人观后食欲大增，流涎不已。
尽显张大千位置经营和赋彩用笔灵活生动的高超画艺。
注：杨花萝卜，因成熟的时候刚好杨树飞花而得名，优雅一点的名字叫樱桃萝卜。
做法有凉拌，炖汤，最好吃就是和河蚌同炖，汤色被萝卜皮染粉红，一口一只萝卜入口即化。
此外因杨花萝卜外形可爱娇小，也用在西餐中的点缀。
张大千风味属田家题识：风味属田家，品列瓜茹，洒怀正渴待寻他。
最爱女儿红一点，开到杨花？来复一丸佳，色胜凡砂，地黄莫与发生华。
惯疗刊风皮戏剪，圆帖双鸦。
鲜红顶缨的萝卜，是大千先生八十岁以后仍喜欢绘制的题材。
跨越近半个世纪的不同时期，这一题材的点染勾绘、风格与笔意仍是一样的鲜活亮丽，一样的滋润、饱满，一样的小巧灵秀，一样的滚动欲出。
齐白石画的红萝卜，很多旁边都有草虫或小动物，看来那时候的蔬菜是很环保的，可放心食用。
呵呵...齐白石红萝卜齐白石红萝卜齐白石红萝卜齐白石红萝卜齐白石红萝卜齐白石白菜萝卜吴昌硕萝卜白菜【题识】宋儒谓：齿得菜根则百事可作，前见友人题画菜曰：菜根稀菜叶肥，闭门种菜可疗，食菜胜于食鸡肋，愿天下人无菜色用意更进层。
彼日费万钱不能著者。
愿三复斯言之，缶记。
张大千题画诗词精选！
张大千题画诗词精选！三姝媚· 题天女散花图天风吹不断。
惹娇红纷飘堕，愁沾怨瑟瑟，云裳拥翠軿，无奈凤恬鸾懒。
月姊相逢，曾记得，霞绡亲剪。
病起维摩，烦恼依然，鬓丝嗟晚。
谁念春光回换。
叹几度随潮泪痕，同散一榻枯禅。
任此间儿女梦，葱魂蒨触处，花空环佩，杳歌尘栖扇。
侭有情缘，弹指余香未浣。
——丙子初作于网师园浣溪沙· 题巫峡图妾自长干近凤台。
君行潋滟浪成堆。
愁风愁水日千回。
断雁不传云路外，寒鸦为自引舟来。
襄王神女费疑猜。
点绛唇· 书雁荡大龙湫图石栋飞虹，砉然匹练垂天际。
跳珠委珮，迤逦沾衣翠。
荡涤烟云，人在蕊宫里。
空凝睇。
明朝吟思，梦觉银潢水。
雁宕山奇水奇，微苦无嘉树掩映其间耳。
——此写西梁瀑布，因于岩石上添写一松，思与黄山并峙宇宙间也。
图成更倚点绛唇题之。
——春间与蓬莱于非闇、南海黄君璧、武进谢稚柳同游兹山，永嘉方介堪为向导，下榻雁影山房，乐清张今索余辈作画，其时诸人皆无印，乃由介堪急就凿一章，文曰：东西南北之人。
迄今诸人风流云散，惟与非闇犹得朝夕相见耳。
偶忆及之，因书画上。
谒金门· 题画秋萧索。
灯火新凉帘幕。
翠被不禁怜晓薄，南楼闻画角。
想见冰壶玉萼。
一夜西风开却。
梦里乌啼残月落。
幽香无处着。
前调· 书雁宕大龙湫图岩翠积。
映水渟泓深碧。
中有蛰龙藏不得，迅雷惊海立。
花草化云狼籍。
界破遥空一掷。
槛外夕阳无气力。
断云归尚湿。
——四十年前同南海黄君璧、蓬莱于非闇、永嘉王介堪、武进谢稚柳游雁宕山，观瀑大龙湫，倚此辞，曾为县令作词，当时俱无印章，介堪磨小凿刀，即席刻东西南北之人，为一时乐事。
回首前尘，真如梦寐。
夏中箧中得此词，遂作图并记其上。
蜀郡八十一叟张大千爰杏花天题巫峡清秋仿吾家张僧繇笔逝波也带相思味。
总付与，消魂眼底。
千愁唤起秋云媚。
绰约风鬟十二。
过朝两眉消梦翠。
顿减了、襄王英气。
人生头白西风里。
况此千山万水。
——戊寅十二月朔后学张爰青城山中浣溪沙· 题自画像十载笼头一破冠，峨峨不为笑寒酸。
张大千题画诗欣赏（1）
张大千题画诗欣赏（1）张大千题画诗欣赏（1）1.张大千草堂读书图设色纸本立轴款识：德洁夫人清赏。
十年前夫人访予夫妇青城山中，命予画，经日遂别，未能即席操笔。
顷从渝州同机来香港，乃写呈正，而予又有印度之行，匆匆无暇构思，幸谅其不工也。
己丑九月十七日，蜀郡张爰。
2.张大千松风高士图设色纸本立轴款识：老木高松拔地青，小桥泻玉水泠泠。
野夫随意专丘壑，翰墨权真埒万乘。
瓮山泻玉桥边，得此小景漫图之，大千张爰。
3.张大千金城玉女图设色纸本立轴款识：玉关金城未是遥，笙歌鸾鹤彻青霄。
不知巾子长多少，五色辉光化绛桥。
甲申秋日，青城山中写似含杰仁兄方家并题请正，大千张爰。
4.张大千白描高士图水墨纸本镜片款识：解得闰三月，梅花自有春。
如何千下十，不谙夏建人。
丙戌正月，拟悔迟笔。
大千居士爰。
5.张大千白描荷花仕女图水墨纸本镜片款识：十四年（前），岁丙申，三巴摩诘山园初凿五亭湖，觅种荷花未得，想象未来，写此寄意。
逡巡未得完成，而目翳亦遂十二年，更无由渲染矣！题此怆然。
庚戌（1970年）七月朔，可以（居）识。
爰翁七十有一。
6.张大千芦荡野航图设色纸本立轴款识：西风瑟瑟水茫茫，罢市人归趁野航。
撑到芦花最深处，更沽村酒对斜阳。
大千居士。
7.张大千疏影寒梅屏款识：(1).深谢餐莫采，撷将冰雪华。
清香归齿颊。
毕胜委泥沙。
爰。
(2).逸兴欲眠云，消闲自锄目。
满径雪霜寒，有香清到骨。
爰。
(3).雪里轻移玉一枝，已无猎猎朔风吹。
此身不受寒威逼，莫忘山深雪压时。
爰。
(4).盆盎自春风，虬枝堪屈铁。
篱落冷香，不知是冰雪。
爰。
(5).明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。
似将纂籀纵横笔，铁线圈成个个花。
大千道者。
(6).影散小窻明，香落空斋满。
本是神仙骨，岁忘冷暖。
大千。
8.张大千张善孖英姿飒爽图款识：英姿飒爽来酣戦，天假神柄专其雄。
不肯低头在草莽，冥冥孤高多烈风。
癸酉大千画草，善子画虎并集句。
9.张大千深山问道图款识：磴道撑百盘，溪声碍九折。
寻诗问苏黄，扪碑识元白。
张大千题画诗欣赏（45）
张大千题画诗欣赏（45）张大千题画诗欣赏（45）3951.张大千1978年作萝卜柿子（一对）镜心款识：（1）萝菔生儿芥有孙，老夫久已戒腥荤。
■神安坐清虚府，哪得羊来踏菜园。
（2）利市三倍。
此两汉人吉言也，多于铜器上见之。
老夫亦不无此望，可笑也。
戊午秋八月。
大千居士爰。
钤印：“张爰之印”、“大千居士”、“摹耶精舍”、“大千毫发”、“己亥己巳戊寅辛酉”。
3952. 张大千 1978年作书法对联（两幅）镜心释文：浅碧自斟家酿酒，小红初试手栽花。
注：上款人即为台湾武陵农场主人冯传勲，张大千常与之游。
3953.张大千戊子（1948年）作李杜联吟图镜心曾由大千门人“墨归堂”主人李乔峰先生（b.1921）珍藏。
李乔峰，广东新会人。
少爱书画，好学深思，次第追随名师多位，如简琴斋、李研山、冯康侯等诸先生，采研金石书画之艺。
又蒙简琴斋先生之介，得列“大风堂”门墙，受张大千先生训导。
大千先生以其深嗜伊秉绶书法，致力搜求，故赐“墨归堂”室号，用志墨卿书迹归付赏知者之缘。
乔峰先生恪守古礼，尊师重道，对后辈扶掖有嘉，诲人不倦，有古人之风。
曾在张大千先生百龄诞辰纪念展中，奉出所藏大千先生佳作多帧，藉伸纪念百龄之意，并飨艺术同好。
展览：“南张北溥藏珍集萃”台北，羲之堂，1999年10月。
张大千先生画此作以备1948年底香港展览之用。
展览乃其好友黄般若主持策划，于中环告蜀士行香港大酒店举行，是作即展品之一。
甫展出即被订购，现藏者得睹时已叹失之交臂，后四出打听，悉为某富商购去。
经多方辗转请托终以重价买回，遂珍视如拱璧，不轻易示人。
六十年代“梅云堂”主人高岭梅欲搜张大千先生四十年代至六十年代各时期代表作，辑录成书。
他亟盼收录《李杜联吟图》，得现藏者慨借，成其愿。
孙位《高逸图》乃晚唐剧迹，今藏上海博物馆。
1948年9月底，大千先生自沪赴京，游名胜，晤旧友，并观赏当地收藏家的藏品及战后流散于市面的书画，孙位《高逸图》即于此段期间得见。
1949年秋，他作《仿孙位高逸图》，并题跋曰：“去年冬，在故都得见唐孙位《高逸图》，用笔与敦煌唐人壁画绝相似，乃知一代风气不可移易。
人格理想的诗意表达——浅析张大千的题画诗
艺术论坛Arts circle美术界ARTS CIRCLE2011/5人格理想的诗意表达TEXT /刘宏——浅析张大千的题画诗中国诗和中国画，在艺术长河奔流的漫长流程中，凭借着文学和艺术的形象思维，在靠近、在结缘，其标志就是文人画及题画诗的产生和发展。
古人云：“诗中有画”、“画中有诗”①、“书画异名而同体”②道出了诗画一体、书画同源的亲密关系；诗、书、画在书写性灵，追求意境风神方面具有同一性的观点，被诗、书、画界广泛地接受，也为诗、书、画发展史所证实。
宋元以来，诗、书、画俱精而达到三美三绝境界者，不乏其人：郑虔、文同、苏轼、米芾、赵孟頫、沈周、文征明、徐渭、董其昌、朱耷、郑燮、陈师曾、齐白石、林散之，奇峰林立，而张大千则是雄峙于群山之上。
张大千（1899－1983），名爰，字大千，四川内江人，现当代全能型的诗、书、画大家。
山水、人物、花鸟、翎毛、走兽、鱼虫、拱壁、写意、诗词、书法、篆刻、鉴赏，无所不涉，无一不精。
其画，风格或“清新俊逸”或“瑰丽雄奇”或“苍浑渊穆”。
1958年，曾被国际艺术学会公选为“全世界当代第一大画家”③。
其诗，古近体均佳，而以五、七言绝句最为擅长。
其书学曾髯农和李瑞清，写金石碑板，融合隶、篆、草、真，参以黄山谷笔意，形成苍劲飘逸的“大千体”。
曹大铁，包立民编《张大千诗文集编年》一书，收诗753首，词22首又半阕。
“他的诗词多用于题画”④。
本文据以简论大千自题的画内诗词，类别分为题花鸟、山水、人物三部分。
一、题花鸟画诗题荷花：“勾仙池水近三堂，凉月初生独倚廊。
身与兰梅同馥郁，肯教小字二分香。
”画和诗作于1981年，画面几茎荷花亭亭玉立，以淡彩写接天莲叶，淡红写荷的破苞展放，环境香雾空蒙，意境雅静清幽。
背景，三堂附近，勾仙池上；时间，夜晚月华初泻时，第三句写荷花通体馥郁，芬芳不让兰梅，见其品格高尚；末句，暗用宋杨万里《小池》诗句：“小荷才露尖尖角”，借以代指荷的花朵，愿其从众芳中分得几许芳香，点晴一笔，足具神韵；题双鸟图：“空阶喧落叶，老树识秋痕。
胸中乾坤笔底情张大千山水画作品赏析——张大千山水画作品赏析
便 使 人 更加
山 川 的
感到 了
向往
，
种 对祖 国
崇敬
，
而 人 则更 显
、
得 虔诚 无 奈
大 有欲 哭 无 泪
欲 呼 无 应 的 悲
怆之 情
。
也 更使 人 感到 了那 片
、
渴 望 叶 落 归根
的殷 殷 真情
。
回
归祖 国怀 抱
张 大 千 (1 8 9
四
9
，
—
19 83
年 )
，
川 省 内江 县 人
正
，
永不 能忘
山 水 无 言人
以
有情
一
。
张大千的作品 之 所
代 又
一
感动 了
代观 众
．
正
是 由于它们
蕴 涵 着 作 者 对 祖 国 家 乡和 中华
民 族 文 化 的 挚 爱真情
。
应 该 说
。
这 类题 材
、
这 类
画
意境 的 作品 中不 少
如 此
，
，
在张大千的
作
。
这 恐怕 不 只 是 张 大 千
而 是
、
在所有不 论 因何 原
4 8
厘 米
作 于
在眺 望远 方之 余俯 首沉 吟
若
6／书 画 艺 术
7 月
号
有所 思
发
心
、
…
…
显 然
，
画
家是 在 抒
寄托 自己 思 念 故 国 故 乡的
。
境与情怀
人
欣
赏至
此
，
不
禁
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张大千题画诗欣赏（54）4561. 张大千红叶文禽立轴钤印：张爰、大千大利题识：仿宋人邱馀庆笔。
大千居士爰。
4562.张大千 1971年作红叶小鸟立轴钤印：张爰之印、大千居士款识：萧疎红叶艳于花，六十年，岁辛亥六月卅，仲民仁兄法家正之，大千张爰。
题跋：此大千先生七十三岁真笔。
苍遒古艳赏心悦目。
戊子新春观识，戈父萧平。
?钤印：萧平4563.张大千 1911年作秋思红叶立轴题识：萧疏红叶艳于花，六十年岁辛亥六月作，仲民仁兄法家正之，大千张爰。
钤印：张爰之印、大千居士仲民即张寒杉(1879-1969)，原名张靖，字仲民，别号金筑村民，木鸡散人，传砚庵主人，万树梅影庵主人。
原籍陕西咸阳，出生于贵阳，早年赴日本早稻田大学政读法律，回国后参加同盟会，曾任上海大夏大学教授，陕西省政协常委、陕西省文史馆馆长等，一生精研文史、诗词、金石、书画。
4564.张大千红叶双雀立轴钤印：张爰张大千题识：甲申（1944年）嘉平仿元人笔志仁先生方家正之大千弟张爰4565.张大千 1940年作红叶栖禽立轴钤印：张爰之印、大千、青城客、万里、上清道人款识：（1）青城樟□诸树，未霜先红，障天蔽日如泼丹砂，闲吟小杜远上寒山之句，俨如坐锦绣丛中也。
寄兴图写，辄为侪辈所赏，子与老兄顷来山中索写一枝，即请法教。
庚辰六月，大千弟张爰。
（2）万里补蜂。
4566.张大千 1942年作青竹红叶玉鸦图立轴款识：昔居青城，每霜叶红时，辄有异鸟翔集林间，鸣声闲婉，通身皆白上着，多不识名。
有老道士告予，此白衣画眉也。
五代蜀王衍游青城，宫人衣服俱画云霞，飘然若仙，衍作甘州曲述其僊状，上下山谷，衍常自謌，使宫人和之，鸟盖宫人所化也！壬午冬月蜀郡张大千爰写于漠高山下。
钤印：张爰、大千大利。
鉴藏印：养俭堂。
4567.张大千乙亥（1935年）作红叶小鸟立轴钤印：张爰私印、蜀客、眼高手低题识：仿宋人林椿笔。
乙亥正月，大千张爰大风堂下。
4568.张大千红叶双禽立轴钤印：蜀中张爰（白文）、大千豪发（朱文）、大风堂（朱文）款识：仿宋人邱馀庆笔,庚辰秋九月蜀中张爰。
4569. 张大千于非闇等乙亥（1935）年作红叶小鸟立轴款识：(1)、老莲画写意者，颇与田叔相近。
盖老莲少年时尝师于蓝也。
乙亥冬，张爰。
(2)、非厂补蝉。
(3)、满川村人补天牛。
印鉴：张爰私印、大千长寿、蓬莱于照、慎生鉴藏印：滦斋鉴赏4570.张大千 1949年作红叶小鸟图立轴签条：红叶小鸟，张大千，己丑年。
钤印：陈起堂鉴定印题识：己丑春日写似思荣仁兄法家正之，大千张爰。
钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利4571.张大千己丑（1949年）作红叶山雀立轴题识：己丑春月，写似思荣仁兄法家正之。
大千张爰。
钤印：张爰长寿（朱）张大千长年大吉又日利（朱）4572.张大千溥儒壬申（1932年）二月四日山水画《秋山高士》立轴款识：壬申二月四日，大千、心畬为敬□作。
印鉴：阿爰、溥儒之印、李德仁、霁原、山右李长存道堂珍赏。
附属作品：张大千再传弟子李德仁边款: (1). 南张北溥第一合作。
霁原题，德仁。
(2). 此幅张大千太老师与溥心畬先生合作《秋山高士图》真迹，乃现存两家合写一幅作留。
海霞恩师见而叹曰：此二先辈早年笔也。
嘱余藏之。
款书壬申二月四日，即民国廿一年也。
是年大千与兄移居苏州网狮园。
春日北上，将欲游朝鲜金刚山，途次北平，与心畬相会，席间作此。
各家史传年表皆谓大千于民国廿三年迁居北平颐和园听鹂馆，始与心畬合作山水人物，时称南张北溥。
而不知早其两年已有此幅之合作此图，是南张北溥艺术交会之最早例证。
故其美术史价值远较二家寻常作品更为重要，后之鉴赏家莫可因幅小而小视之也。
岁壬申二月，距原作一周甲，霁原李德仁题。
4573.张大千戊申（1956年）重九后三日花鸟画《仿八大渔乐图》立轴款识：(1)．大千居士爰。
五亭湖上。
(2)．承惠仁兄雅教。
大千逸者同客金山。
戊申重九后三日。
印鉴：戊申、大千居士、八德园、五亭湖。
作者简介：张大千（1899－1983），原名正权，改名爰，小名季，故又名季爰，别署青城客，一度为僧，法号大千，还俗后以法号行，署大千居士，或署蜀人张大千，居大陆时斋名“大风堂”，侨巴西时居“八德园”，迁台湾时居“摩耶精舍”。
川内江人。
现代画坛上最具影响的艺术大师之一，也是世界画坛上著名的艺术伟人之一。
与溥儒并称“南张北溥”，与齐白石并称“南张北齐”，与溥儒、黄君璧合称“渡海三杰”，与毕加索并称“东张西毕”。
人或云“五百年来一大千”，无与伦比者也！少时受擅长绘画的母亲和二兄张善孖的熏陶，并从名师李瑞清、曾熙学习诗文书画。
遍临历代名迹，遍游名山大川。
除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻，无不涉猎。
其诗文真率豪放。
书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。
他是一位天才型画家，其创作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、宗教画、宫廷画和民间艺术为一体，于人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，无所不能，无一不精。
其画风，早、中年时期主要以临古仿古居多，从清朝一直上溯到魏晋，逐一研究，从临摹到仿作，伪作可以乱真。
30岁以前清新俊逸；50岁进于瑰丽雄奇；57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西洋绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法，于无穷变化中始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境，尤为可贵；60岁以后达苍浑渊穆之境；80岁后气质淳化，笔简墨淡，得道成仙矣。
作品赏析：此作清新淡远，真气弥漫。
简练的勾勒，施以淡墨，画中游鱼优游，山雀安详，画面恬静自然，一任天机，表现了春日的可爱气息，意境精深，实为张大千精彩之作。
本公司已知的拍品流传、著录、展览《名家翰墨》刊行。
《中国当代六大家画集》台北历史博物馆版。
鉴定专家：陈岩、王卫鉴定证书：本公司随拍品提供由以上专家签发的真迹证书。
档案总编号：ZGHNH000006284574.张大千 1948年作溪山访友图立轴款识石涛、石溪俱从子久，上窥董源，各得一体，石溪苍莽，石涛清逸，面目遂殊。
正如临济、云门，共是曹溪一滴。
戊子之秋。
蜀人张大千爰。
作者简介张大千（1899－1983），原名正权，改名爰，小名季，故又名季爰，别署青城客，一度为僧，法号大千，还俗后以法号行，署大千居士，或署蜀人张大千，居大陆时斋名“大风堂”，侨巴西时居“八德园”，迁台湾时居“摩耶精舍”。
四川内江人。
现代画坛上最具影响的艺术大师之一，也是世界画坛上著名的艺术伟人之一。
与溥儒并称“南张北溥”，与齐白石并称“南张北齐”，与溥儒、黄君璧合称“渡海三杰”，与毕加索并称“东张西毕”。
人或云“五百年来一大千”，无与伦比者也！少时受擅长绘画的母亲和二兄张善孖的熏陶，并从名师李瑞清、曾熙学习诗文书画。
遍临历代名迹，遍游名山大川。
除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻，无不涉猎。
其诗文真率豪放。
书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。
他是一位天才型画家，其创作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、宗教画、宫廷画和民间艺术为一体，於人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，无所不能，无一不精。
其画风，早、中年时期主要以临古仿古居多，从清朝一直上溯到魏晋，逐一研究，从临摹到仿作，伪作可以乱真。
30岁以前清新俊逸；50岁进於瑰丽雄奇；57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西洋绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法，於无穷变化中始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境，尤为可贵；60岁以后达苍浑渊穆之境；80岁后气质淳化，笔简墨淡，得道成仙矣。
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档案总编号 ZGSSH000010894575.张大千丁亥（1947年）春日山水画《溪山茅茨图》立轴款识：丁亥春日，拟董叔达笔于潇湘画廔。
蜀郡张大千爰。
印鉴：张爰私印、三千大千。
4576.张大千竹石小鸟图立轴题识：甲申（1944年）嘉平月，韩德生先生过访沙河居，写此请正，张爰。
钤印：张爰之印、大千沙河在四川成都市郊之沙河堡，题称“甲申嘉平月”，正与大千11月由青城返成都相合。
4577.张大千牡丹图立轴纸本题识：牡丹开欲歇，燕子在高楼。
试作大王歌，胭脂照莫愁。
槎台仁兄法家正之。
乙亥秋日仿明人用笔，大千居士张爰。
钤印：张爰大千父、大千唯印大年、大千好梦题签：张大千牡丹图。
癸丑九月谢稚柳题签。
钤印：谢稚、稚父题跋：张大千，本命正权，生于四川内江。
虽家不丰，但求艺之风甚盛。
大千早年多师大涤。
八大入手，其学业精进，山水人物皆精。
今观大千以农祥法写牡丹，独具一格也，不可谓不妙也。
而王晨字农祥，江苏昆山人。
明末诸生巡抚。
永祚子善丹青，少孤立学，文誉籍甚，以赋策误即弃科试，不慕荣利，甲申后隐居西郊，家有亭台园林之胜，楼馆参差竹木掩映，临池染翰，吟留其间，高致足钦。
平素留意民生，每过岁饥，致书翁叔元尚书，请于当道，账济万民，咸所利赖，可谓高士也。
钤印：许修直张大千（1899-1983），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里巴人，斋名大风堂。
四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年（清光绪二十五年己亥）5月10日（农历四月初一），出生于四川省内江县城郊安良里（象鼻嘴堰塘湾）的一个书香门第的家庭。
传说其母在其降生之前，夜里梦一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一岁的时候，改名猨，又名爰、季爰。
后出家为僧，法号大千，所以世人也称其为”大千居士”。
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。
早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。
后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。
此幅牡丹为大千早年仿古之作。
画中题为“仿明人用笔”，实胎息于明代写意花鸟画的代表人物青藤白阳。
张大千在三十年代，于青藤白阳没骨写意花卉下过一番研习。
画中枝叶和花朵纯以没骨法为之，只在叶茎上稍作勾勒。
画中枝叶不拘绳墨，依势行笔，颜色富于变化，层次分明，腾挪多姿。
画面下方画两朵牡丹粉笔带脂，点染并用，怒放中的牡丹显得雍容而生机无限。
忽于画中上方伸出一枝花苞，奇峭清丽，与画面下方繁密出处形成疏密对比，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出。
画中题诗亦颇值得玩味，“试作花王影，胭脂照莫愁”，画牡丹，要为牡丹画影，在外形上只取其梗概，不求形似，而是醉心张大千创作写意山水，十分讲究笔法和意境。
其写意山水是在学仿石涛开始的，并在充分掌握了石涛的画法之后，才继而上溯唐宋元明诸家。
其山水创作，虽谓博采众长，融而化一，然石涛山水的笔法是其山水创作的主要画法。
他学石涛，诚如陈定山所述：“吐纳故新。
”其写意山水与一般文人画家不同之处是他具有扎实的传统笔墨功力。