江亭拂杨柳 夜月话送别——谈古代送别诗的特点

谈 古代 送 别诗 的特 点
别的情绪和 难以割舍 的情愫。 例如王勃的 《 江亭夜送 别》 “ ：乱烟笼 碧砌 ，飞月 向南
典诗歌中 ，别离之情就 成了重要的主题。 端。寂寞离亭掩 ， 山此夜寒。” 江 诗人在江 别离 无论是对送 别者还 是对远 行者都是 边送走行人 ， 环顾离 亭 ， 离亭是寂寞的 ； 仰
行者 的“ 怅然独 归” 凄凉孤寂 的身影和 无奈的 ， 的 由此不禁感怀万千 ， 怅然若失。 作 若有所失的怅然感受不 由让人潸然泪下。 创设 的。 关 键 词 ：送 别 送 别 者 意 象
者正是用眼前的景色 ， 表达 了送 别后的流 清 的月 夜 ， 者仰 望 夜空 看 那寂 寞而 孤 作
景中见情。
而这 些都是诗人 有意或 无意借 营造氛 围 连顾望之状和凄凉寂寞之情 ，寓情于景 ，
３用乐景衬托离别 的伤感。离别本 身 月 或让月 来 洞察 自己的心 ， 让那 清辉 ． 或 就是伤感 的 ，而很 多诗 人为更 能烘托和 捎去 自己 的思 念。在唐 代有折柳 送别 的
现艺术手法之～ ， 送别诗也往往如此。
（ 昌龄 《 王 送柴侍御》 不仅使 人从其 空间 的无限扩展和 延伸产 ） 生 一种知交远 别 的失落感 ，而且给人 以
感 ， 中体昧到离别的惆怅与悲伤 。 从 当我们 随凄清 哀婉的送 别而辗转 伤 遇 之悲而扼腕叹 息时， 我们才算走进 了送
情景交融
烘托
江淹说 ：黯然销魂者 ， “ 唯别而已矣。 渲染这份 离情 ，往 往 用优美 的景色来衬 习俗 ，借 杨 柳传 达那 无 限 的留 恋之情 ， ” Ｉ 昔别 从《 诗经 》 到乐府 ， 从唐诗宋 词至 元明清的 托无 比伤 感的心 情。如 许浑 的 《 亭送 让 那 多 情 的柳 丝 牵曳 着 彼 此依 依 ， 谢 歌赋 ， 别之情 唱之不尽 ， 离 一如 长江 之水 另 》 “ 水一 曲解 行舟 ，红 叶 青 山水急 的 深情 ，挽 留远 去 的亲 人或 朋友 的心 。 ４ ：老
一
件非常痛苦的事 情。 这类诗所表现 的送 望 江 月 ， 月 是 凄 凉 的 ； 眺 江 山 ， 山是 江 远 江
（ 孟浩然《 送十四之江 东》 ） 从 以上诗句我 们可 以看 出 ，在 那凄 独 的月 ， 对远 去 的亲 朋的思 念 之 情就 油
然 而 生 ； 友 人 异 地 相 隔 ， 睹 一 轮 明 与 共
１ 在离 别之前 用周围的景 色渲染浓 ． 浓的离别之情 ， 使得 自然的景物融入 凝重
的离愁 ， 让景 与心境化二 为一 ， 达到 情景
（ 永《 柳 雨霖铃》 “ ） 兰舟催 发”桂 轺不驻 ”的躁动感和 忧烦 “ ４袅袅古堤边 ， ． 青青一树烟。
若为丝不断 ， 留取系郎船。
交融 的艺术境界。例如郑谷 的《 淮上与友
的泪水 ，执手相看泪眼 ， “ 竟无语 凝噎” 柳 满 目红叶丹枫 ， （ 映衬 着一江碧 绿 的秋 水 ， 思 念追随 而去。
永《 雨霖铃 》 ； ）有朋友 的眷 眷劝慰 ，劝君 色彩鲜 艳。这 明丽之景 乍看 与别离之 情 “
更尽 一杯酒 ， 出阳关无故人 ” 王勃 《 西 （ 送 不大协 调 ，实 际上前者 恰恰是 对后者 的 或 江 边
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江亭拂杨柳
摘要 ：别离是人类普遍的一种遭遇 ，
更是使人生不圆满 的一大遗憾。 在我国古
夜月话送别
河北省栾城县第六中学 孙惠霞
７荆吴相接山水乡， ． 君去春江正渺茫 。 日暮征 帆何处泊 ，
天 涯 一 望 断 人肠 。
如“ 帆远 影碧空尽， 见长江天际流 ” 孤 唯 之 飘拂的杨柳和远流的江水
宋词为例谈一谈它Βιβλιοθήκη Baidu共同的特点 。
一
（ 昌龄 《 王 送魏二》 杜 十四之 江南》 ， ） ）又如“ 山随平野尽 ， 江入
、
大 都 即景抒 情 ， 中含情 ， 景 景 情
交 融
借景言情 ， 中国古典 诗歌 重要的表 是
人别》 “ ：扬子江头杨柳春 ，杨花愁杀渡江 人。数声风笛离亭晚， 君向潇湘我 向秦。” 在诗 的开 头用依依袅 袅 的柳 丝营造 一种 依依 惜别的深情 。
２ ．在离别之后用诗化 的景来 烘托离
（ 雍裕之 《 江边柳》 怀 时， ） 当我们为离伤中渗出的身世之感际 ５仍怜故 乡水 ， ． 万里送行舟。 ６孤帆远影碧空尽 ， ．
以倍增其 乐” 《 （ 姜斋诗话》） 。 身上衣。 临行密密缝 ， 意恐迟迟归。 谁言寸 景 写乐 ， 草心 ， 报得三春 晖。” 孟郊《 （ 游子吟》 ； ）有 情真意切者 ； 有如“ 举杯浇愁愁更愁 ” 之愁 肠百转者 ； 更有“ 蜡烛有泪还惜别 ， 替人垂
泪到天明” 之缠绵 ９ № 者。我们就以唐诗 二、送别诗的意象多是凄清的夜月、 试看下列诗句 ： １忆君遥在潇湘月 ， ． 愁听清猿梦里长。 ２青 山一道同云雨 ， ． 明月何曾是故乡。 ３杨柳岸、 ． 晓风残月 。
绵绵不绝。 别情以它独特 的魅力吸引着一 流。日暮酒醒人 已远 ， 天风 雨下西楼 。 而 远流 的江 水则 更体 现 出诗 人 的离愁 ， 满 ” 代又一代 的文人学士、 骚客鸿儒 去吟唱。 在这繁富 的送别歌赋 中， 有情人晶莹 问君能 有几 多愁 ，恰 似 一江 春水 向东 诗 的第二句谢 友人乘舟 出发后所 见江 上 “ ，那 奔逝 的 流水 似乎 载 着对 亲朋 的 的景 色 ， 时值深秋 ， 两岸 青 山， 霜林 尽染 ， 流 ” 三、 送别 诗的地 点大都在 长亭 、 口 渡
平沙卷蓬、 云横秦 岭、 路绕蜀 山之属 ， 一经 带着作者 的离情别绪入诗 ， 便构 成一种荒 寒而悲凉、 空廓而深沉的美感 形态 。 “ 如 荆
吴相接水为 乡， 去春 江正渺茫。 日暮征 君 帆何处泊？天涯一望 断人肠 ” 孟浩 然《 （ 送 大荒流 ” 李白《 （ 渡荆 门送别》ｏ这些送 别 诗 多从大处 、远处和动处着笔进行描写 ，
唯见长江天际流。
才能感受到诗歌 （ 白《 李 渡荆 州送别》 别诗 。只有 走进送别诗 ， ） 美 丽的文字 中流 淌出的悠长韵味 ； 只有走 进送 别诗 ， 才能感受优美的词句 中蕴涵的
（ 李白《 送孟 浩然之广 陵》 深沉魅 力。 ）
２ １ ・ ０ ２丑
杜 少府之任蜀川》 ；有母亲手 中的温情 ， ）
有力地反衬 。景色越美 ， 显 出欢聚 的可 越
古人送 别 多在 歧路 旁、 渡 口、 亭 津 长
环境 里 ， 日余晖 、 落 流水通 波 、 江风 引雨 、
别离的怅恨 。正是 “ 以乐景 写哀 ， 以哀 间或都门外 。 在这样一个较为广阔的空间 更有赤子拳拳的情怀 ，慈母手 中线 ， “ 游子 恋 ，