实用电视编辑试题

合集下载

实用电视编辑试题分析

实用电视编辑试题第1章概述一、选择题1、下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（C ）A．根据节目内容需要来挑选镜头B．以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序C．会操作编辑软件D．确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果2、编辑是电视创作的重要环节，下列不属于编辑的内容的是（ A）A．节目播出B．前期的采访C．对素材的重新构思D．运用剪接技巧再创作3、下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（A）A．熟悉素材B．画面剪接C．字幕设计D．做特技5、电视创作的前期工作，包含的各项步骤中，核心环节是：(B)A.采访B.选题C.拍摄D.剪辑6、以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中剪辑阶段的工作？( D)A.纸上剪辑B.粗剪C.精剪D.检查画面7、电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕(B)来进行的。

A.特技B.剪辑C.字幕D.配音二、填空题1、电视节目的创作过程，一般分为__前期_和_后期_两个阶段。

电视编辑作为一个创作环节，主要指电视创作的_后期阶段。

2、电视剪辑是一种非线性编辑。

三、判断题1、电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。

对2、各类影视作品的创作必须经过前期的采访，然后才能开始拍摄和后期制作。

错3、电视编辑在创作时，须适应大众传播规律、满足观众的心理要求。

对4、观众对电视作品具有观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中，并不能反应或满足观众的这一心理要求。

错5、电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。

对6、电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。

错7、电视编辑人员应具有良好的政治思想素质和为大众传媒服务的意识，具有综合的电视制作技术和艺术知识及技巧。

对8、当前电视作为大众传播媒体，不需要树立主流政治思想，而主要是要注意节目的娱乐性和观赏性。

错9、在电视片的剪辑过程中，仅对画面做剪辑，而不剪辑声音。

电视编辑试题集库-简答-论述-综合题

电视编辑试题集库简答、论述、综合题1、电视编辑要注意哪些问题？2、说明电视编辑的过程及包含的工作内容。

3、电视编辑人员应具备哪些基本素质？4、观看电影《阿甘正传》，并用分场景剧本的形式写出2个场景的分场景剧本。

5、使用分镜头剧本的形式，写出电影《阿甘正传》20个镜头的分镜头本。

6、简述蒙太奇的形成与发展。

7、简述蒙太奇的狭义和广义的含义。

8、简述蒙太奇在画面语言上的表意特点。

9、使用已有的影片资料，模仿库里肖夫的2个实验，剪辑出两个蒙太奇段落。

10、在电视节目中，文字语言主要包括哪些元素？11、什么叫做音响？12、简述电视音乐的分类。

13、简述蒙太奇在声音语言中的表意特点，并分别举例说明。

14、什么是影视的无限时空？15、什么是影视有限时空？16、影视时间的表现形式有哪些？17、影视空间的表现形式有哪些？18、影视时空的结构顺序有哪些，并分别举例说明。

19、各景别的作用分别是什么？20、什么叫做轴线规律，轴线有哪几种？21、举例说明合理越轴的方法。

22、哪些画面可以不考虑轴线呢？23、什么叫做画面的连贯性？24、简述运动、焦距、光线对画面连贯性的影响。

25、简述画面连贯性因素的种类，用概念图的形式画出它们之间的关系。

26、利用课后的时间，设计、拍摄剪辑出逻辑因素、相似因素、缓冲因素、队列因素的蒙太奇段落。

27、镜头长度取舍包括哪些问题？28、镜头长度的确定因素有哪些？29、什么叫做剪辑率？30、什么是影视语言中的节奏？31、举例说明内在节奏与外在节奏的统一。

32、什么叫做叙事蒙太奇？33、什么叫做表现蒙太奇？34、简述叙事蒙太奇的四种句式。

35、简述表现蒙太奇的四种组接技巧。

36、对平行式蒙太奇和积累式蒙太奇进行剪辑例举。

37、对前进式句式和后退式句式进行叙事剪辑例举。

38、什么是剪接点？39、剪接点怎么分类？具体类别有哪些？40、针对每种剪接点的剪辑方法，从影视片中剪辑相关镜头，并作简要说明和分析。

节目制作试题及答案

节目制作试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 电视节目制作的第一步是什么？A. 编写剧本B. 确定节目主题C. 选择拍摄地点D. 组建制作团队2. 以下哪项不是节目制作的基本原则？A. 创新性B. 真实性C. 娱乐性D. 教育性3. 节目制作中，后期剪辑的目的是？A. 增加节目时长B. 提高节目质量C. 减少节目成本D. 降低节目复杂度4. 以下哪个软件不是用于视频编辑的？A. Adobe PremiereB. Final Cut ProC. Microsoft WordD. Avid Media Composer5. 节目制作中，声音设计的作用是？A. 增加节目的视觉效果B. 增强节目的听觉体验C. 减少节目的制作成本D. 降低节目的技术难度6. 以下哪个不是节目制作中常用的摄影机类型？A. DSLRB. CamcorderC. SmartphoneD. Calculator7. 节目制作中，色彩校正的目的是？A. 增加节目的亮度B. 改善节目的色彩平衡C. 减少节目的存储空间D. 降低节目的分辨率8. 以下哪个不是节目制作的后期流程？A. 剪辑B. 配音C. 特效制作D. 剧本创作9. 节目制作中，故事板的作用是什么？A. 记录拍摄地点B. 规划拍摄顺序C. 确定演员阵容D. 选择背景音乐10. 以下哪个是节目制作中的风险管理策略？A. 增加预算B. 减少拍摄时间C. 购买保险D. 增加工作人员答案：1. B2. C3. B4. C5. B6. D7. B8. D9. B10. C二、填空题（每空1分，共10分）1. 电视节目制作中，_________ 是指对节目内容进行规划和设计的过程。

答案：创意策划2. 节目制作中，_________ 是指对拍摄内容进行组织和调整的过程。

答案：编辑3. 在节目制作中，_________ 是指对节目的视觉效果进行优化的过程。

答案：色彩校正4. 节目制作中，_________ 是指对节目的音频进行调整和优化的过程。

实用电视编辑试题

《实用电视编辑》复习资料一、填空题（10’10）（1）狭义的蒙太奇就是指影视作品的组接技巧。

即在影视制作时期，将前期采集的画面和声音素材按照主题要求所设计的顺序组合在一起，形成一部完美的影视作品。

（2）叙事蒙太奇也称叙述蒙太奇、连续蒙太奇、连续构成。

所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单、最直接的表现。

（3）对电视创造者而言，单个画面是词汇和短句，而画面的组接技巧，则是语法和修辞。

（4）影响画面组接的逻辑因素包括：按生活逻辑组接、按视觉逻辑组接。

（5）以画面中人物（或动物）的形体动作为基础，选择动作的开始、或进行中、或是动作的结束来作剪接点。

（6）剪接率是指在一定长度的一组画面中，镜头切换的频率（次数）。

剪接率是由镜头长度决定的。

镜头短则切换次数多，剪接率高；镜头长则切换次数少，剪接率低。

可以说剪接率是决定作品快慢的一个重要因素。

因此，把握好镜头的长短和剪接率，对于增强电视作品的表现力和感染力，具有十分重要的意义。

（7）电视作品中的音乐分为两种：一种是声源来自画面中客观音乐；另一种是声源来自画面之外，为烘托画面内容而配制的主观音乐。

（8）我们用“感动调子”来表现影视作品对观众的感染力。

（9）对于情绪变化的主体，如人物、镜头和长短由以下两个方面因素决定：画面中主题情绪发展所经历的时间长短；根据主题思想或剧情的要求，决定取多长的情绪发展过程。

（10）内在节奏与外在节奏是不可分离的。

二、单项选择题（20’10）三、名词解释（20’5）（1）表现蒙太奇——表现蒙太奇也称队列构成、对列蒙太奇。

表现蒙太奇不单单是为了叙事，更重要的目的在于通过逻辑上具有一定内在联系的镜头对列组接，来暗示或者说创造一种寓意，抒发某种情绪，激发观众的联想。

（2）对比式组接——对比式组接是表现蒙太奇手法之一，也称对比蒙太奇。

它是把两种内容上相反的镜头组接在一起，而成的一种寓意，从而表现出作者的主观态度。

例如穷与富、强与弱、高大与渺小等的对比。

电视画面编辑考试问题

（3）无剪辑摄影，最能在前期阶段体现电视编辑思维。“无剪辑拍摄”源于电视新闻摄影，是一种高效的新闻拍摄方法。当人们对新闻的时效性要求越来越高的时候，一条新闻从发生到播出的时间越来越短，如果在新闻剪辑上花太多时间，将大大降低新闻的时效性。所以人们考虑将新闻的拍摄与剪辑结合起来，拍摄完成就可以直接播出，于是产生了无剪辑拍摄方法。
【此题普遍答得好，一般都在8分以上。】五、论述题（1×25=25分）
什么是电视编辑思维如何运用这种思维进行前期拍摄养成这种思维习惯对一个职业电视人有何益处请结合你的作业实践或具体作品阐述。
（1）思维是人类有意识的高级心里活动。电视编辑思维是职业电视人进行电视创作的高级心里活动，具有创造性、积极性、探索性、发散性等特征，可细分为形象思维、灵感思维和直觉思维等构成与形态。电视编辑思维直指电视意识之本体，通过视听语言的复杂系统完成节目制作。（2）尽管电视编辑集中体现于后期，但是，在前期也必须时刻遵循这种思维规律。在分镜头、外景勘察、设备租赁、演职员选聘、摄制进度甚至每个镜头的摄取过程中，均应有电视编辑意识，脑海中时常要“过电影”。
《电视编辑》期末试题答案
【说明】填空题、选择题、判断题为标准答案，具有唯一性；简答题、论述题仅提供答案要点，系参考答案。
一、填空题（1×15=15分）
1、电视节目制作方式有ENG、EFP和__ESP__。
2、两台放机、一台录机的编辑方式称为二对一编辑，又称AB卷或A/B卷。【填“AB卷制作系
高质量的无剪辑摄影，必须依靠扎实的电视编辑功底。
（4）养成严谨的电视编辑思维，对一个职业电视人至关重要。既可提高效率，还可节省成本，亦可使作品别出心裁，独具匠心。
（5）在本学期的作业实践中，我感到这种思维裨益良多……

电视编辑考试题库及答案

电视编辑考试题库及答案一、单选题1. 电视编辑中，以下哪个选项不是视频编辑的基本功能？A. 剪辑B. 转场C. 特效D. 音频录制答案：D2. 在电视编辑中，以下哪个术语是指将多个视频片段连接在一起？A. 剪辑B. 合成C. 转场D. 叠加答案：C3. 电视编辑中，"非线性编辑"指的是什么？A. 按时间顺序编辑B. 不受时间限制的编辑C. 线性时间轴编辑D. 按顺序播放编辑答案：B4. 以下哪个软件不是专业的电视编辑软件？A. Adobe Premiere ProB. Avid Media ComposerC. Microsoft WordD. Final Cut Pro答案：C5. 电视编辑中，"帧"是指什么？A. 视频文件B. 视频的单个图像C. 视频的音频部分D. 视频的标题答案：B二、多选题6. 电视编辑中，以下哪些因素会影响视频的流畅性？A. 帧率B. 分辨率C. 编码格式D. 视频长度答案：A, B, C7. 在电视编辑过程中，以下哪些是转场效果？A. 溶解B. 滑动C. 淡入淡出D. 缩放答案：A, B, C8. 电视编辑中，以下哪些是常见的视频特效？A. 色彩校正B. 动态追踪C. 3D效果D. 文字动画答案：A, B, D三、判断题9. 电视编辑中，所有视频片段都必须以相同的分辨率和帧率进行编辑。

（错误）10. 电视编辑软件中的“时间线”是用来组织和控制视频片段播放顺序的工具。

（正确）四、简答题11. 简述电视编辑的基本流程。

答案：电视编辑的基本流程通常包括素材采集、素材导入、编辑和剪辑、添加转场和特效、音频编辑、最终输出等步骤。

12. 描述什么是“故事板”以及它在电视编辑中的作用。

答案：故事板是一种视觉规划工具，用于在实际拍摄或编辑之前规划视频内容的布局和流程。

它有助于导演和编辑者预览视频的整体结构和节奏，确保最终作品符合创意意图。

五、案例分析题13. 假设你正在编辑一部纪录片，需要将多个采访片段和现场拍摄的镜头结合起来。

电视编辑试题库

第1章电视编辑概述一、选择题1、下列不属于电视编辑的艺术性要求的就是(C )A.根据节目内容需要来挑选镜头B.以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序C.会操作编辑软件D.确定镜头的长短与节奏以创作出预期的效果2、编辑就是电视创作的重要环节,下列不属于编辑的内容的就是( A )A.节目播出B.前期的采访C.对素材的重新构思D.运用剪接技巧再创作3、下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容(A )A.熟悉素材B.画面剪接C.字幕设计D.做特技5、电视创作的前期工作,包含的各项步骤中,核心环节就是:(B)A、采访B、选题C、拍摄D、剪辑6、以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中剪辑阶段的工作？( D)A、纸上剪辑B、粗剪C、精剪D、检查画面7、电视创作的后期,涉及的多道工序主要就是围绕(B)来进行的。

A、特技B、剪辑C、字幕D、配音二、填空题1、电视节目的创作过程,一般分为__前期_与_后期_两个阶段。

电视编辑作为一个创作环节,主要指电视创作的_后期阶段。

2、电视剪辑就是一种非线性编辑。

三、判断题1、电视编辑就是电视创作的重要环节,通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思,运用剪接技巧与艺术再创作。

对2、各类影视作品的创作必须经过前期的采访,然后才能开始拍摄与后期制作。

错3、电视编辑在创作时,须适应大众传播规律、满足观众的心理要求。

对4、观众对电视作品具有观瞧的心理反应,但就是在电视作品编辑的过程中,并不能反应或满足观众的这一心理要求。

错5、电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段,各阶段具有不同的工作内容。

对6、电视编辑主要就是剪辑阶段,具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。

错7、电视编辑人员应具有良好的政治思想素质与为大众传媒服务的意识,具有综合的电视制作技术与艺术知识及技巧。

对8、当前电视作为大众传播媒体,不需要树立主流政治思想,而主要就是要注意节目的娱乐性与观赏性。

错9、在电视片的剪辑过程中,仅对画面做剪辑,而不剪辑声音。

《电视画面编辑》习题与答案

《电视画面编辑》习题与答案（解答仅供参考）一、名词解释1. 电视画面编辑：电视画面编辑是指对电视节目中拍摄的原始素材进行筛选、剪裁、组合和修饰，使之成为连贯、有逻辑、有表现力的视听叙事过程。

通过镜头组接、节奏控制、特效运用等手段，实现信息的有效传达和艺术效果的呈现。

2. 蒙太奇：蒙太奇是电影与电视艺术中的一种重要手法，通过将不同的镜头按照特定顺序和逻辑关系进行剪辑拼接，以创造出全新的时间和空间结构，表达特定的主题或情感，强化作品的艺术感染力。

3. 镜头切换：镜头切换是在电视画面编辑过程中，从一个镜头过渡到另一个镜头的操作，包括切、淡入淡出、叠化、划像等多种方式，用于构建故事线索、调整叙事节奏、表达情绪变化等。

4. 时间线编辑：时间线编辑是一种非线性编辑技术，在电脑软件上通过模拟时间轴来排列和组织视频、音频和图形素材，以便于精确控制每个元素在最终影片中的播放顺序、持续时间和相互关系。

5. 三分法则：三分法则是一种视觉美学原则，在电视画面构图中广泛应用。

它指的是将画框分为九宫格，主要景物或主体应位于交叉点或者沿分割线上，以此来达到画面均衡、稳定且具有动态张力的效果。

二、填空题1. 电视画面编辑的基本单位是______。

答案：镜头2. 连续性剪辑是遵循______原理进行的画面编辑方法。

答案：时空连续性3. 在电视画面编辑中，______是保持观众注意力、引导观众理解剧情的关键要素之一。

答案：剪辑节奏4. 电视画面编辑中常用的转场技巧有______、______和______等。

答案：淡入淡出；叠化；划像5. 在非线性编辑系统中，______可以存储和管理所有待编辑的音视频素材。

答案：媒体库三、单项选择题1. 下列哪一项不属于电视画面编辑的基本原则？A. 动接动，静接静B. 强烈对比镜头相连C. 声画同步D. 遵循时空逻辑答案：B2. 在电视新闻报道中，为了展现事件的发展过程和现场感，常采用哪种剪辑方式？A. 平行剪辑B. 交叉剪辑C. 回忆剪辑D. 对比剪辑答案：B3. 下列哪一种转场效果更适用于表现时间推移或场景转换？A. 切换B. 淡入淡出C. 叠化D. 推拉摇移答案：B4. 在电视剧或电影的高潮部分，通常会采用什么样的剪辑节奏？A. 缓慢平稳B. 快速紧凑C. 不规则跳跃D. 长镜头连续展示答案：B5. 当需要突出两个镜头间的对立冲突时，常采用哪种剪辑手法？A. 直接切换B. 叠化过渡C. 闪回D. 短暂黑屏答案：A四、多项选择题1. 下列哪些是电视画面编辑中常见的剪辑手法？A. 切B. 淡入淡出C. 叠化D. 转场特效E. 闪回与闪前答案：ABCDE2. 在电视画面编辑中，遵循“轴线原则”是为了保持？A. 视觉连贯性B. 空间关系的逻辑性C. 剧情发展的合理性D. 观众对场景空间的认知一致E. 避免产生越轴错误答案：ABCDE3. 关于非线性编辑系统的优势，以下描述正确的是？A. 支持任意顺序编辑素材B. 可实时预览编辑效果C. 具有丰富的特效和调色功能D. 提供多轨音视频同步混编E. 易于实现版本管理和项目备份答案：ABCDE4. 在电视画面编辑过程中，哪些因素会影响剪辑节奏的选择？A. 剧情内容的紧张程度B. 观众的情感变化需求C. 音乐和音效的配合D. 镜头的运动速度和方向E. 主体动作的速度和强度答案：ABCDE5. 在电视画面编辑中，运用色彩进行叙事可以体现在哪些方面？A. 表现时间变化（如早晚、季节）B. 渲染不同情感氛围C. 区分不同故事线索或角色身份D. 强调视觉焦点和重要信息E. 建立和强化节目整体风格答案：ABCDE五、判断题1. 在电视画面编辑中，只要保持故事主线清晰，就可以随意打破时间顺序进行剪辑。

数字媒体艺术本科《电视编辑》课程试题及答案(6)

数字媒体艺术本科《电视编辑》课程试题及答案一、选择题1、电视解说词的速度一般为（A）A．3字/秒B．10字/秒C．30字/分D．18字/分1、下列属于非线性编辑软件的是（A）A．X-Edit B．Photoshop C．CoolEdit D．Maya2、下列属于国产非线性编辑软件的是（A）A．X-Edit B．Edius C．Premiere D．Vegas3、下__________列属于非线性编辑项目文件类型的是（B）A．*.psd B．*.veg C．*.premiere D．*.avi4、下列不属于非线性编辑软件的是（B）A．Sony Vegas B．Photoshop C．Premiere D．Edius5、下面不属于非线性编辑软件所特有的功能的是（C）A．视音频采集B．镜头剪辑C．文字处理D．特效制作6、当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为10秒的片段，如果改变其速度为50%的话，那么长度会变为为（A）A．20秒B．15秒C．10秒D．5秒7、当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为10秒的片段，如果改变其速度为200%的话，那么长度会变为为（D）A．20秒B．15秒C．10秒D．5秒8、下列属于视频文件格式的是（B ）A．jpg B．mov C．html D．doc9、下列不属于视频文件格式的是（C）A．mpg B．mov C．mp3 D．wmv10、下列属于音频文件格式的是（A）A．ogg B．wmv C．gif D．veg11、下列不属于音频文件格式的是（D）A．ogg B．wma C．wav D．veg12、我国采用的电视制式是（D）A．MPEG B．NTSC C．SECAM D．PAL13、我国采用的PAL电视制式的帧率是（C）A．12 B．24 C．25D．3014、在PAL制式中，电视画面是以（A）的静止画面连续运动中体现出来的。

A．每秒25 帧B．每秒30 帧C．每秒35 帧D．每秒40 帧15、非线性编辑与线性编辑相比，非线性编辑突出的优势是（D）A．编辑速度快B．设备成本低C．操作人性化D．数字化16、下面属于声音编辑软件的是（D）A.Windows Movie MakerB.WinAVIC.MayaD.Cooledit17、下列设备肯定不会用于后期制作的是（C）A. 监视器B.录放像机C. 摇臂D.编辑工作站18、目前世界上彩色电视制式主要有三种，下列不属于电视制式标准的是（A）A．HDTV B．PAL C．NTSC D．SECAM二、填空题1、电视中镜头长度是以时间来度量，每秒播放24帧。

电视新闻编辑考试试题含答案

电视新闻编辑考试试题含答案一、判断题（判断下列各小题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“╳”。

每小题1分，共10分）1.无剪辑拍摄也叫一步摄影法。

无剪辑拍摄就是“不剪辑”，即一条新闻从拍摄到播出不经过任何剪辑。

（）2.确定广播讲话的合适人选，应以讲话题目本身的性质为本。

（）3.摇摄是将摄影机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄，其画面效果犹如人的视线由一点移向另一点的视觉效果。

（）4.字幕新闻，通常也叫插播新闻，它是电视新闻最简便的报道方式。

（）5.在新闻广播节目中，新闻要客观，而新闻提要则态度要鲜明，要直接表现出鲜明的政治倾向和褒贬态度。

（）6.现场报道与录音消息的区别，在于它的解说和合成制作，一般是由记者在现场进行的。

（）7.美国是世界上第一个开办广播电台的国家。

（）8.广播、电视的口语化就是要求记者采用日常的口头语言，以达到琅琅上口、悦耳动听的表现效果。

（）9.广播评论都是口头播讲的。

所以，广播评论亦通称为“口头评论”。

（）10.广播、电视只有充分开展批评报道，才能有效地进行舆论监督。

（）二、单项选择题（在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。

每小题1分，共15分）1.世界广播事业发展的繁荣时期起始于20世纪（）年代初年代末年代初年代末2.在广播消息中，反映事物或事件发展变化宏观态势的消息类型是（）A.动态消息B.综合消息C.非动态消息D.现场报道3.广播新闻评论的两个基本特征是（）A.新闻性和政论性B.鲜明性和尖锐性C.政治性和通俗性D.倾向性和形象性4.专题类新闻节目中，在时效上，与消息类新闻节目最为接近的节目形态是（）A.专题报道B.专题新闻C.专题调查报道D.电视专访5.广播新闻采用“节目主持人”这一名称，在我国开始于（）年代初期年代中期年代末年代初6.我国开办最早并一直延续至今的广播新闻专题节目是（）A.国际问题专题B.体育专题C.经济专题D.各地风貌专题年10月1日，中国自办的第一座广播电台诞生在（）A.哈尔滨B.上海C.南京D.天津8.在广播通讯的语言要求中，语言准确性的具体表现是（）A.分寸感B.立体感C.动态感D.节奏感9.录音访问的优势主要体现在（）A.题材丰富，真实可信B.题材广泛，亲切感人C.主题鲜明，感受真切D.形式多样，亲切自然10.景别是指（）A.被摄物体在画面中呈现的范围B.摄影机与被摄物体之间距离的变化C.被摄物体在摄影机镜头前纵向空间位置的变化D.在同一距离上运用不同焦距所摄的画面11.在画面编辑中，把几个主体内容类似的画面连接在一起，以渲染气氛，强调情节的组接方式是（）A.积累B.对比C.比喻D.象征12.电视新闻节目主持人区别于广播新闻节目主持人的重要标志是（）A.体语运用B.现场采访C.现场报道D.专题访问13.舆论监督，实质上是（）A.新闻媒体的监督B.人民的监督C.党的监督D.政府的监督14.扩大新闻信息量的有效举措是（）A.增加新闻节目的播出次数B.增加新闻节目的播出时间C.加强新闻节目的预告D.扩大新闻节目的信息容量15.实况广播与录音剪辑相比，（）A.时效性都较强B.都比较精炼C.报道时间与实际过程基本一致D.都具有很强的再现能力三、多项选择题（在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。

数字媒体艺术本科《电视编辑》课程试题及答案

数字媒体艺术本科《电视编辑》课程试题及答案一、选择题1、在电视电影中常看到的人物回头、低头、抬头、转身等动作连贯性组接，上下两个镜头一般是采用以下哪种方式（D）A．静接静B．静接动C．动接静D．动接动2、下列关于音乐电视片《Everyone is NO.1》的分析有误的是（C）A．本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接。

B．片中采用了平行式和对比式组接的方式进行组接。

C．该MV中使用的声音都属于客观性声音D．本片大量地使用固定镜头拍摄，因此其在动作组接上基本属于画内主体运动的组接，也遵循了“动接动、静接静”的组接规律。

3、下列不属于合理越轴的方法是（B）A．插入中性方向镜头B．插入技巧性特技C．插入运动与运动主体有关的事物体局部镜头D．插入运动中人物的主观镜头。

4、在对话剪辑中，声音和画面同时出现，同时切换。

上个镜头的声音结束后，画面与声音都留有一定的时空，下个镜头切入时，画面与声音也都留有一定的时空。

这样的对话剪辑适用于表现（C）A．双方争吵B．双方进行辩论C．情侣之间的对话D．人物之间正常情况下的交流5、电视剪辑最起码的要求是（C）A．合适的剪辑入点B．合适的剪辑出点C．流畅D．切6、对节奏快的影片中的镜头说法正确的是（C）A．片中大多采用长镜头进行组接B．片中大多采用大景别镜头进行组接C．可以说明此片的剪辑率较高D．可以说明此片的剪辑率较低7、低剪辑率影片中的镜头（B）A．相对比较短B．相对比较长C．相对适中D．说不清楚8、高剪辑率影片中的镜头（A）A．相对比较短B．相对比较长C．相对适中D．说不清楚9、下列关于电视画面组接有误的一项是（A）A．如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。

B．剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。

C．拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。

电视节目制作与编辑技巧考核试卷

2. 以下哪些设备属于电视节目制作的音频设备？()
A. 麦克风
B. 调音台
C. 声卡
D. 摄像机
3. 以下哪些是视频剪辑中的基本剪辑技术？()
A. 剪切
B. 叠加
C. 转场
D. 音频同步
4. 以下哪些因素会影响电视节目的画面质量？()
A. 光线条件
B. 摄像机性能
C. 剪辑技术
D. 观众喜好
5. 以下哪些是电视节目后期制作的环节？()
A. 版权问题
B. 隐私权问题
C. 诽谤问题
D. 广告法规
11. 以下哪些设备常用于电视节目的现场拍摄？()
A. 摇臂
B. 轨道
C. 无人机
D. 打印机
12. 以下哪些因素会影响电视节目的音质？()
A. 录音环境
B. 麦克风质量
C. 声音处理软件
D. 观众的听力水平
13. 以下哪些是电视节目制作中的基本工作流程？()
答案：
9. 电视节目制作中，__________是一种通过在不同场景间快速切换来增强节奏感和视觉冲击力的剪辑技巧。
答案：
10. 电视节目的__________是指节目内容、形式、风格等与目标受众的需求和喜好相匹配的程度。
答案：
四、判断题（本题共10小题，每题1分，共10分，正确的请在答题括号中画√，错误的画×）
电视节目制作与编辑技巧考核试卷
考生姓名：________________ 答题日期：________________ 得分：_________________ 判卷人：_________________
一、单项选择题（本题共20小题，每小题1分，共20分，在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的）

电视画面编辑试题

名词解释：5个蒙太奇：先根据剧本确定很多单个拍摄的镜头;然后将单个拍摄好的镜头按计划剧本分别组合在一起;诞生于导演构思时而定稿于剪辑台;它不仅是一种技术手段;还是一种美学思想;更是一种影视艺术的创作方法..长镜头：是与短镜头相对而言;是在一个较长的不同短镜头里;通过推拉摇移跟等组合运动摄像或摄影一种时空连续的场面调度;完整的纪录一个事件段落的全过程;形成独特的纪实风格;长镜头技巧从剪辑角度讲又称镜头内部蒙太奇..镜头组接：上下镜头之间的剪辑;是电视编辑的基本技巧;要求是流畅..段落剪辑：是一组镜头链;是按一定逻辑;内容需要组接在一起的一系列镜头;是表现内容单元相对完整的某一连续的过程..场面调度：出自法文;初始于舞台剧;指导演对一个场景内演员的进走路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理..后借用到电影艺术中来;指导演对画框内事物的安排;是导演引导观众从不同角度、不同距离去观察银幕上的镜头..轴线：又称关系线、运动线、180°线;是拍摄中为保证空间统一而形成的一条无形的假想线..轴线规律：在拍摄中一般只在轴线的一侧进行;不能越过轴线到另一侧去拍摄..转场：场面转换简称转场;一般指镜头之间的链接..填空：20个1、蒙太奇——苏联爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金2、蒙太奇功能：构成情节、声画结合、创造时空、营造节奏..3、蒙太奇叙事方式：叙事蒙太奇——连续式、平行式、交叉式、颠倒式；表现蒙太奇——积累式、对比式、隐喻式、重复式..4、长镜头语言：纪实、独特的造型、可以使单一完整的叙事段落..5、轴线的分类：动作轴线、关系轴线、方向轴线..6、电视画面构图的特点：动态性、时限性、多视点、画幅的构图性和构图处理的现场一次性、构图结构的整体性..7、电视编辑过程：前期策划、中期拍摄、后期剪辑..简答：5个1、蒙太奇的基本原理答：蒙太奇就是根据影片所要表达的内容;和观众的心理顺序;将一部影片分别拍摄成许多镜头;然后再按照原定的构思组接起来..一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段..由此可知;蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头;按照生活逻辑;推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段..首先;它是使用摄影机的手段;然后是使用剪辑的手段..蒙太奇源于法语建筑学上的专有名词;原意是"构成"、"装配";被电影借用后就成为"组接"之意..它既指节目影片的总体结构安排;包括时空结构、段落布局、叙述方式等;也指镜头的分切组合、镜头的运用、声画组合等技巧..2、为什么说电视是门时空综合艺术答：电视电影艺术是时间艺术与空间艺术的复合体;它既像时间艺术那样;在延续时间中展示画面;构成完整的银幕形象;又象空间艺术那样;在画面空间上展开形象;使作品获得多手段、多方式的表现力..但是;在以往的影视创作中;比较强调影视艺术作为时间艺术的观点一直影响着我们的创作方法..法国电影理论家马塞尔马尔丹曾说：“在作为电影世界支架的空间——时间复合体或空间——时间连续中;只有时间才是电影故事的根本的、起决定作用的构件;空间始终是一种次要的、附属的参考范围..”在这种观点的指导下;长期以来我国的故事片大多数都是以叙述故事情节的发展来结构影视;它是一种线性的思维方式;是按故事情节开展的环境背景来考虑空间的;但影视故事与一般的故事是不同的;它必须以造型——空间的形式呈现出来;通过造型表现手段——光影、色彩和线条所组成的构图、色调和影调来叙述故事;抒发情感;阐述哲理..因此;更确切地说;影视艺术应是一种时空综合艺术..3、影视节奏与镜头长短的关系答：就是镜头的长短造成的节奏;好像音乐里的节拍造成的节奏.不断增加镜头的长度延缓节奏;或者连接越来越短的镜头创造加速的节奏..4、叙事剪辑与表现剪辑在编辑上的差异答：叙事剪辑是以展示事件;说明事实为目的的;主要依循情节发展的时间逻辑顺序来组合镜头;重在叙事功能..表现剪辑强调通过镜头对列和画面中各种形象的不断发展更换;传达出超出表面现象的更深刻的意义和情绪;以“意义”而非时空联系作为组接镜头的依据..5、不同题材的电视作品叙事结构的差异答：电视作品叙事结构是复杂多变的;因为没有一部电视作品的叙事结构是与另一部完全相同的;戏剧性冲突的安排;因果事件的发展;讲述人的角度等等方面都不可能完全吻合;所以电视作品叙事结构的模式也只是一个相对化的概念;即便是提出了各种不同的电视作品叙事模式;它们也不可能是纯粹的单独个体;它们之间依然会具有着一些融通的交汇点..6、电视编辑在电视节目中的创作地位答：电视编辑是电视创作的重要的重要环节;是一项具有高度创作性的创作活动..对于电视编辑工作性质的认识应该上升到观念层面上;即编辑思维应该贯穿于节目创作的始终..7、运动剪辑的基本原理答：运动状态的三个变量—速度、方向、动势..8、画面组接中常用的关系是什么答：1“动接动”运动镜头接运动镜头；2“静接静”固定镜头接固定镜头；3“动静相接”：a“动接静”运动镜头接固定镜头b“动接静”固定镜头接运动镜头..9、场面划分和转换的依据是什么答：场面转换的视觉心理依据：a心理隔断性 b视觉连续性场面划分的依据：a时间的转换b空间的转换c情节的转换10、蒙太奇与长镜头在影视中如何运用答：蒙太奇是事先依照剧本拍摄多个单个镜头;然后将多个镜头组接起来..不同的组接可以表现出不同的叙述意义;一般经拍摄好的镜头按照原有的计划剧本分别组合在一起的..具有创作者的主观特性;镜头紧凑凝练;在造型处理上;是有角度的人工手段;是一种重于编辑的强制性的封闭叙事..长镜头则通过变化拍摄角度和调整景别的距离;用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所负担的镜头组合任务..以保证叙事时间的连续性和空间的统一性;具有客观性;叙事内容丰富全面;在造型处理上;是自然的;是一种重于摄影的开放型叙事..论述：2个1、用写实的手法组接一组画面;表现你最尊敬的人2、设计一组画面表现运动场上的激烈场面3、从剪辑角度谈一谈你对一部电影的感受4、电视与电影作品结构的异同答：电视作品的结构是指整体布局和段落层次安排的方式..其结构形式灵活多样;包括顺序结构、交叉结构、板块式结构、倒叙结构..即使是同一题材;也可以采用不同的结构形式;没有固定的格式..电视作品要根据题材和主题表现的需要而确定;然后再根据结构形式的要求去组织安排材料..好的选题和立意固然是重要的;但是如果没有好的结构形式;电视作品就不能吸引人、感染人;达不到应有的传播效果..所以;要求创作者为电视作品找到一种恰当的表现形式..电影作品的结构;包含有两层意思：一个是整体布局;这是对整体形式的把握;目的是使作品层次分明;结构完整..一个是内部构造;这是对电影作品中各局部的构成和转换的把握;目的是使作品上下贯通;过渡自然..其叙事结构是一种较之文字叙事结构更为复杂精细的叙事结构;它需要创作者对事件的安排和情节的设置更为巧妙;这种特点不是仅仅指那些有着严密因果联系或是很强故事性的影片本文;也包括着那些看似无序、松散的影片本文;因为无论什么样的影片本文;都是由它自身的叙事结构所支撑的..电影叙事结构复杂多变;没有一部影片的叙事结构是与另一部完全相同;戏剧性冲突的安排;因果事件的发展;讲述人的角度等等方面都不可能完全吻合;所以电影叙事结构的模式也只是一个相对化的概念..电影作品的结构包含于电视作品结构;都要求故事或主题的完整、自然、新颖、严谨、统一..备用：电视结构是指剧作家或编导根据对生活的认识;按照塑造形象和表现思想内涵的需要;运用电视思维把一系列生活材料、人物、事件等;分别轻重主次合理而匀称地加以组织和安排;使其符合生活规律;达到艺术上的完整统一;因此总的来说;电视在时空表现的自由度上有着很大的局限性.. 电影中;情节可以淡化;可以用时空交错式结构电影的结构是可以相对松散的;特别是娱乐片;它的结构是可以不那么严谨;重要的是设计好形象及其内在的变化或外在的运动;因为虽然这些内容脱离了情节;但却是最吸引观众注意的..因而松散性正是电影结构的特点——它是由构成电影本体的元素及元素之间的组合特性决定的..一般情况下;无论是电视剧还是电影;剧作者对结构的概念越淡薄;其情节的组织可能会越完美;越有创造..无论是灵感之所得;还是冥思苦想的结果;它主要不是受了某些结构理论或结构模式的感化;而是剧作者在观察生活、观察自我以至把握情节的过程中自然而然形成的..。

广播电视节目制作中的剪辑技巧考核试卷

4.匹配剪辑
5.噪声门
6.亮度
7. Adobe Premiere
8.事实
9.蒙太奇
10.剪辑速率
四、判断题
1. ×
2. ×
3. ×
4. ×
5. √
6. ×
7. √
8. ×
9. ×
10. ×
五、主观题（参考）
1.通过精心设计剪辑节奏、选择合适的镜头和角度、以及运用过渡效果，可以提升故事情节的吸引力，让观众更加投入。
A.时效性
B.客观性
C.画面的动态性
D.信息的准确性
14.以下哪些技巧可以用来增强视频剪辑的故事性？（）
A.使用连贯的剪辑节奏
B.选择合适的镜头
C.运用蒙太奇手法
D.忽略人物情感表达
15.在剪辑过程中，以下哪些方法可以帮助保持画面的连贯性？（）
A.使用匹配剪辑
B.保持镜头的方向性
C.使用适当的过渡效果
A.数字调音台
B.专业显示器
C.高清摄像机
D.打印机
15.在剪辑中，哪种音频效果器常用于消除噪音？（）
A.压缩器
B.混响器
C.噪声门
D.合成器
16.以下哪个因素不影响剪辑师选择镜头？（）
A.镜头焦段
B.摄像机角度
C.演员情绪
D.剪辑软件
17.在剪辑中，哪种方法可以突出节目中的关键信息？（）
A.使用特效
9.________是指通过不同的剪辑手法，将多个镜头组合在一起，形成一个新的意义。
10.在剪辑过程中，________是衡量剪辑节奏的一个重要指标。
四、判断题（本题共10小题，每题1分，共10分，正确的请在答题括号中画√，错误的画×）

《电视画面编辑》题库

《电视画面编辑》题库《电视画面编辑》《电视画面编辑》学习资料（1）什么是电视编辑？为什么要进行编辑？答：①将电视创作前期拍摄的画面，经过选择有顺序地组接成一部结构完整、内容连贯的影视节目的这一过程；②由于导演的主观设想往往和拍摄实际情况有矛盾：a场景段落转换和造型设计的差异；b 场面调度影响人物动作语言的连贯：戏剧动作、场景转换、段落构成、声画配合等需要重新组合。

（2）如何理解电视画面编辑？答：①是高度的创造性活动；②是艺术性和技巧性的有机结合；③是编辑渗透着社会学、心理学、语言学等人文科学内容，是高层次的艺术表现形式。

（3）电视画面编辑的性质是什么？答：电视画面编辑是创作的主要参与者和领导者（多个环节、多人合作，既是记者、又是导演。

节目结构和镜头取舍的执行者）。

（4）电视编辑的主要任务？答：①动作的分解与组合｛（把影视中的人和物）运动着的人和物的动作，分解成各个单位独立的影视画面，在将这些单独的零散的动作画面重新组合（还原）成为连续运动的整体｝；动作：是揭示剧中人物内心世界和刻画人物性格的基本手段。

动作分为内部动作和外部动作。

②蒙太奇形象的再塑造；（塑造蒙太奇形象是剪辑的主要任务）③是视听语言的再创造；（视听语言准确流畅才能完美表现故事清洁和人物思想情感）④是导演艺术的组成部分；（蒙太奇渗透在导演构思和编辑全过程）⑤剪辑艺术的独创性。

（创造全新的蒙太奇形象）（5）电视编辑的手段有哪些？答：①镜头选择；②动作取舍；③造型匹配；④时空处理；⑤声音组合。

（6）剪辑的目的是什么？答：①结构严谨；②语言通顺；③节奏明快；④主题鲜明；⑤再现生活。

（7）电视节目制作的两个阶段是什么？答：①前期阶段：A、确定选题；B、案头准备工作；C、选择采访对象；D、撰写采访拍摄提纲；E、组织场面调度；F、做好拍摄场记（场记表）；②后期阶段：A、整理前期零散素材，建立节目相关形态；B、选择画面进行声画排列组合；C、叙述事件、连贯动作、处理时空、组合画面、转换场景、结构段落。

电视画面编辑题库.doc

1.剪辑艺术的发展经历了“原生态”时期、“蒙太奇语言”时期、“动作剪辑”时期和“数字合成”时期这四个历史阶段。

2.散点透视的核心是移动视点。

？3.音乐剪辑点需要解决音乐和画面的关系以及音乐的节奏问题。

4.剪辑率是形成影视作品感动调子的两大因素之一。

5.影视创作一般分为前期和后期两个阶段；前期的核心环节是拍摄；后期的核心环节是剪辑。

6.影视时空结构确切地说，应该包括三个层面：总体时空结构、段落时空结构和镜头时空结构。

7.我们可以把影视的时间分为三层涵义：即影视节目时间、叙事时间和观看时间。

8.马尔丹在《电影语言》中将蒙太奇分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇。

9.剪辑中，镜头的长度取决于叙事长度和情绪长度。

请选择合适的答案填入括号中，此为不定项选择题，允许多选。

关于电视编辑下列说法正确的是（）A.电视编辑是电视节目制作的后期阶段，他是依据编导的构思和美学要求，通过一定的思维方式和语法规则，对视听元素进行选择、组合和加工，制作成完整电视作品的过程。

B.电视编辑是一种贯穿电视作品创作过程的独特思维活动，具有独立的思维形态和品质。

C.电视编辑是一种运用视听语言进行意义表达的调度方式，具有专门的叙事基础和审美特征。

D.电视编辑是一种衔接电视传者与受众之间的基本环节，具有特定的编辑流程和传播要求。

一般来说，相连镜头间主要存在以下几种关系？（ABCDE）A．因果关系B．呼应关系C．平行关系D．烘托关系 E.冲突关系下面哪一项不属于剪接点范围：A．叙事剪接点B．动作剪接点C．情绪剪接点D．时间剪接点选择镜头主要从以下几方面综合考虑？A．技术质量B．美学质量C．影像的丰富多变性D．镜头的内容新兴的传播媒体有哪几项特点？A．方便性B．及时性C．互动性D．综合性被称为肖像镜头的是下列哪种景别的镜头？A.近景B.全景C.特写D.中景下面哪一项不属于技巧性的转场方式？A．渐隐渐显B．叠化C．定格D．镜头遮挡不属于后期剪辑工作的准备阶段的工作是？A．修改脚本B．熟悉素材C．剪辑D．撰写编辑提纲不属于后期剪辑工作的剪辑阶段的工作是？A.整理素材B．选择素材 C.剪辑D．确定风格基调不属于后期剪辑工作的合成阶段的工作是A．配解说B．检查声音画面C．配音乐音效D．配音乐音效下面哪几项属于蒙太奇的表现效果：A．选择概括B．引导关注C．结构时空D．创造节奏在节目编辑过程中可以任意编辑镜头顺序的是____编辑方式。

电视画面编辑考题

填空题：1、“现场”是电视语言的独特的构成元素。

2、电视语言是“多元共生的形态”，在其视听系统中，包含了多种基本的语言元素，它们可以共同作用。

具体来说，包括：（1）听：同期声、效果声、解说、音乐；（2）视：画面影像、文字字幕、图表、动画、特技效果和镜头剪辑效果等，在某些场合下，主持人或出镜记者的行为方式也成为一种特殊的语言表达元素。

3、“库里肖夫的实验”证明了蒙太奇表意的基本特点：a 单个镜头不具有独立的明确的叙事功能，不同镜头的组接产生不同的意义；b不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义。

这是影像语言及其语法规则的构成基础。

（2）长镜头，从剪辑角度被称为是镜头内部蒙太奇或者机内剪辑。

4、时间停滞是主观化的时间形态，它通常通过定格、音乐音响的烘托或者剪辑中的重复方式来实现，其中，定格（也称为静帧）是最常见手段。

5、画外空间和画内空间共同构成了屏幕空间，一般来说，通过画外音的烘托和画内外运动来显示画外空间，激发观众想象力。

6、选择恰当的剪接点位置是保证镜头转换流畅的首要因素。

以剪接点位置的选择理由为依据，一般剪接点类型可分为：叙事剪接点、动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接点和声音剪接点。

7、一个镜头必须有能够保证让观众看清内容的基本时间长度，它被称为是“低限长度”。

8、具有明显的强调性和暗示性的景别是特写；全景被视为是“定位镜头”，因为它可以交代场景面貌、空间范围和人物整体状态。

中景是电视中运用最普遍的景别。

9、构成屏幕运动的因素主要有：主体的运动、摄影机运动和镜头连接形成的运动（即剪辑率）。

剪辑率高，则镜头数量多，节奏快，反之。

10、选择动作的相对静止点作为镜头的转换点，是保证动作衔接的流畅的常用方法之一。

相对静止点一般是在动作的起点、落点以及动作动幅的最高点（动势的最大点），这也是动作速度、景别转换的契机处。

11同一运动主体在相同的运动速度下，景别越小，动感越强，反之。

11、从镜头连接的内容关系划分，镜头连接主要有连续构成与对列构成两种情况。

【南开大学】21春学期《电视编辑》在线作业-答案1

【南开大学】21春学期《电视编辑》在线作业提示：本科目有多套随机试卷，请仔细对应本套试卷是否与您的相一致！！！一、单选题 (共 20 道试题,共 40 分)1.关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线，涉及的是“静态屏幕的方向”，关系轴线的核心是()。

【A】.位置【B】.方向【C】.视线【D】.距离【正确选项是】：A2.下列不属于声画组合方式的是（）。

【A】.声画统一【B】.声画同轨【C】.声画对立【D】.声画并行【正确选项是】：B3.下列关于音乐电视片《Everyone is NO.1》的分析有误的是（）。

【A】.本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接。

【B】.片中采用了平行式和对比式组接的方式进行组接。

【C】.该MV中使用的声音都属于客观性声音【D】.本片大量地使用固定镜头拍摄，因此其在动作组接上基本属于画内主体运动的组接，也遵循了“动接动、静接静”的组接规律。

【正确选项是】：C4.一个人在办公室里对同事说：“我明天去上海出差，今天早走一会儿。

”起身走出屋子。

接下来就是从上海大街的指示牌上摇到此人已在购物。

这组画面的组接表明了（）【A】.影视时空是可以跨越现实时空的。

【B】.影视空间可以对现实空间的局部空间进行组合，来表现影视空间的全貌，即构成新的空间形态。

【C】.通过延长来夸张、强调生活中的某些事件，渲染、烘托人物的情感世界。

【D】.用声音来表达画面难以表现的思想内容。

【正确选项是】：A5.（）以解说词、对白、音乐、音响为基础，根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接【A】.声音剪接点【B】.动作剪接点【C】.叙事剪接点【D】.节奏剪接点【正确选项是】：A6.下面不属于非线性编辑软件所特有的功能的是（）。

【A】.视音频采集【B】.镜头剪辑【C】.文字处理【D】.特效制作【正确选项是】：C7.被世界公认为是电影诞生日的日期是（）。

【A】.1895年12 月28日【B】.1905年12 月28日【C】.1900年10 月30日【D】.1895年10 月30日【正确选项是】：A8.两幅画面的主体处于相同的画面位置，在画面转换时，主体呈重合状态，视觉注意力从前一镜头自然过渡到下一镜头，通过视觉注意力的固定位置造成视觉的连贯感觉。