《虢国夫人游春图》中哪位是主人公？
虢国夫人游春图的作者
虢国夫人游春图的作者（艺飞万家整理）《虢国夫人游春图》是唐代著名仕女画家张萱的作品，现藏于辽宁省博物馆。
此图中的虢国夫人指的是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人，这么隆重的出游的场面，反映出唐朝时期贵族人士的生活，但从侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了统治阶级的骄奢、淫逸。
《虢国夫人游春图》，画作描绘一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。
第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。
少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。
在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。
疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。
她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。
郭郭夫人在整幅画的中心。
她双手握着缰绳，挂在右手手指间的鞭子笔直垂下。
她丰满的脸上，不施粉黛，保持本色。
她的鬓角像漆一样黑，一高一低，泰然自若。
她穿着一件浅蓝色窄袖上衣，一条白色花巾，一条金色丸子花的大胭脂裙，裙下一双绣花鞋，在金色马镫上轻轻一碰。
郭夫人郭的左边，与郭夫人并肩而行的是一位朝鲜族女士，打扮与郭夫人郭相似，但服饰颜色不同。
她向郭夫人投诉。
在郭夫人的姐妹们之后，她被列为第三护卫。
中间是老石木，右手护着鞍前的少女，神色矜持，眉宇间带着小心翼翼的表情。
少女左手扶着鞍桥，态度十分安详。
Shim右边的中年人也是奴隶，装束和之前的奴隶一样。
左边穿红衣服的女孩和第二个骑马女孩的衣服相似。
张轩的这幅作品，注重人物内心的刻画。
通过精细的线描和色调的铺设，丰富而又不失美观典雅，精致而不呆板。
这幅画的整体构图密集而自然。
人和马缓慢而从容地移动，这是春游的主题。
画家不在乎背景，只用湿笔突出人物，意境空灵清新。
图中所用的线条细长、圆润、优美，在力度中彰显魅力。
色彩淡雅，丰富，装饰性强，生动活泼。
《虢国夫人游春图》
蛋
妙
妙
进
图
前
蛋
妙
妙
进
图
后
《虢国夫人游春图》是张萱的名作。
张萱是盛唐时期有名的宫廷画家，特别擅长画贵族妇女，他的仕女人物画当时被评为天下第一。
可惜的是，他没有真迹流传下来，我们今天看到的只有后人的摹本。
虢国夫人是贵妃杨玉环的三姐，也受到了唐玄宗的极度恩宠。
听说虢国夫人去郊游了，蛋妙妙急忙跑到这幅画里，想一睹虢国夫人的风采。
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宋摹本《虢国夫人游春图》主体人物再辨
第11卷第4期 吕梁学院学报2021年8月Vol.11No.4 Journal of Lüliang University Aug.2021·艺术研究·收稿日期:2021⁃01⁃12作者简介:赵晓燕(1986-),女,山西离石人,讲师,研究方向为中国画理论和创作。
宋摹本《虢国夫人游春图》主体人物再辨赵晓燕(吕梁学院艺术系,山西离石033001)摘 要:现藏于辽宁省博物馆的宋摹本《虢国夫人游春图》是唐代卷轴仕女画的代表作品之一。
此画描绘了一列马队,共8匹骏马,从左向右行进。
每匹马上均端坐一人,倒数第二匹马上还带有一小孩,共9个人。
除此之外,画面中再没有任何背景,也没有画家的题名。
观画时,欣赏者无疑会将目光聚焦于骏马和人物。
但此画主体人物一直存有争议。
依画名解读,《虢国夫人游春图》的主角虢国夫人必会出现,且应处于显要位置。
从服饰和马匹等细节对画卷上每一个人物细致深入的分析,基本可确认:骑第一匹最高大、最豪华“三鬃马”者,正是身着男装、性格“豪放”的虢国夫人。
关键词:虢国夫人游春图;人物;辨析中图分类号:J222.2/.6 文献标识码:A 文章编号:2095-185X(2021)04-0064-03一、《虢国夫人游春图》画面内容解读现藏于辽宁省博物馆的宋摹本《虢国夫人游春图》是唐代卷轴仕女画的代表作品之一,描绘了三月三日虢国夫人主仆外出踏青的情景。
三月三日被称为“上巳节”,是“曲水流觞”和踏青的时节。
在唐代,每当此时,朝廷会在长安郊外的曲江池设宴,贵族与百姓都会来此踏青。
《虢国夫人游春图》就取材于这一节日场景。
宫廷画家张萱将虢国夫人主仆春天外出踏青的情景以画卷的形式记录下来,《虢国夫人游春图》就此诞生。
“国夫人”并非人名,乃是封号,是唐朝女性的最高地位级别,按规定应该是“一品及国公之母、妻”才能封为“国夫人”,有俸禄、有阶级。
虢国夫人姓杨,其名不详,系杨玉环之姐。
此图原作已经遗失,现存画卷是宋徽宗创立的天水画院的摹本,现藏在辽宁省博物馆。
张萱《虢国夫人游春图》
五、题跋
金章宗：瘦金体题款：
天水摹张萱虢国夫人游 春图
注：指为宋徽宗赵佶所摹。前隔水有金章宗完颜 璟的瘦金书题签“天水摹虢国夫人游春图”，天 水为赵姓郡望，此处指赵佶。
六、印章
1• 三希堂精鉴玺 2• 宜子孙 3• 宣统鉴赏 4• 无（边）斋精鉴玺 5• 乾隆鉴赏 6• 乾清宫鉴藏宝 7• 宣统预览之宝 8• 嘉庆预览之宝 9• 石渠宝笈 10• 石渠（定）鉴 11• 宝笈重编 12• 琼墨林鉴赏章 13• 乾隆预览之宝
四、争议
首先关于主体人物的确认, 以前的研究情况可分为四 大类。 第一大类:三国夫人暨杨国忠一起同游。 第二大类：虢、秦两国夫人同游,与女孩同一骑者为 乳姆。或者是、虢、韩两国夫人同游,与女孩同一骑 者为乳姆。 第三大类：三国夫人同游。 第四大类：仅为虢国一家出游。与小女孩共骑得就 是虢国夫人或者领头的男子为虢国夫人男扮女装。
质地：绢本 尺寸：① (清)《大观》(康熙51 年) 高:一尺五寸长:四尺三(二) 寸 ② (清)《石二》(乾隆58 年) 纵:一尺六寸五分横:五尺五寸五分 ③ (当代)《辽博藏画》 纵:52cm(51. 8cm) 横:148cm 装帧卷 完残情况：完好 题材内容：画杨贵妃姊虢国夫人一行人骑马游 春的情景。 技法特点：工笔着色,色彩雅丽,用笔秀劲隽巧。
张萱《虢国夫人游春图》
。 开元（713-741）年间可能任过宫廷画 职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称， 在画史上通常与另一稍后于他的仕女 画家周昉相并提。唐宋画史著录上记 载张萱的作品计有数十幅，不少还一 再被许多画家摹写，但出于张萱本人 手笔的原作，今已无一遗存。历史上 留下两件重要的摹本，即传说是宋徽 宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和 《捣练图》卷。
《国夫人游春图》人物辨析
《国夫人游春图》人物辨析作者：张子阳来源：《美术界》 2010年第2期《虢国夫人游春图》是我国古代绘画作品中不可多得的一件艺术作品，然而对画面中虢国夫人的确认历来颇受争议。
只有搞清主体人物才能更深入地认识这件作品。
就主体人物的确认，目前学术界存在以下观点：一、仅为虢国夫人一家出游。
(1)抱小孩的妇女为虢国夫人。
(2)第一骑着男装者为虢国夫人。
二、两国夫人同游。
(1)虢国、韩国两国夫人同游，中间并排三四骑，靠前的第三骑为虢国夫人，第四骑为韩国夫人，老妇人怀中抱的女孩可能是杨国忠的幼女，首骑为杨国中心。
(2)虢、秦国两国夫人同游，第三骑为虢国夫人，第四骑为秦国夫人。
(3)三国夫人同游。
第三骑为虢国夫人，第四骑为秦国夫人，与女孩同一骑者为韩国夫人。
那么究竟谁是虢国夫人呢？我们来判定画面的主体人物。
先来分析一下此画的第一骑。
此骑乘浅黄色骏马，头戴玉冠，身着圆领窄袖青衫，上面描有金鸾凤团花，马鞍上绣有虎纹样，银色双燕障泥，极富华丽。
陈育丞先生认为此骑为虢国夫人，这种观点是不正确的。
封建王朝皇权统治者对所穿之服有着极其严格的限制，龙和风只有皇帝和皇后可以用。
《旧唐书》中对官员衣服图案的使用有着详细的记载，老虎是官员中武官专用的图案，武官：一品为麒麟，二品为狮子，三品为豹子，四品为虎……，不准乱用。
而且没有妇女愿意自取其辱，拿老虎图案装饰自己而博得一“母老虎”的称号的。
由此可以断定此骑为四品男性武官。
张安治和陈育丞先生认为虢国夫人应该骑着象征身份和地位的三花马，以此作为依据认为第一骑和抱小孩的那一骑中应该有一人是虢国夫人。
那么像虢国夫人这种身份的的人出行是否一定要骑三花马呢？袁文的《翁牖闲评》卷五记载：余尝见《虢国夫人夜游图》乃晏元献公家物，后归内府，徽宗亲题其上云：张萱所作。
郭若虚在所著《图画见闻志》对三花马的记载中有：“晏元献家张萱画《虢国夫人出游图》中亦有三花马。
”由此可知晏元献家至少有两幅张萱的作品，《虢国夫人夜游图》和《虢国夫人出游图》，《宋书》记载：晏元献怕皇帝降罪，将家中所藏之画作悉数交由内府，其中就包括两幅有关虢国夫人的作品。
莫要过度解读《虢国夫人游春图》
莫要过度解读《虢国夫人游春图》说起《虢国夫人游春图》大家耳熟能详，这是唐代画家张萱的代表作之一，现存最早的只有宋代摹本，卷首有金章宗御题“天水摹张萱虢国夫人游春图”藏于辽宁省博物馆。
这幅名画最引人瞩目的，不仅是其精湛的画艺，还有对画中人物身份的猜测和争议。
画中人物哪一位是虢国夫人，原本并无歧义，如《石渠宝笈续篇》中所述“画虢国夫人春游,前后护卫者七人”，阮元《石渠随笔》记述：“……前青衣内官一骑，次红衣女奴一骑，次二人并辔，面皆丰肥，鬓发浓重，高髻向前下垂，如鸟引吭，身着窄袖红衣，有白巾自颈过肩，垂至腰，上极胖，次一骑老妪抱幼女，右有女奴一骑，左白衣内官一骑……”明确指出被众星捧月般环围着的那位梳堕马髻着红裙的贵妇即是虢国夫人。
可自从上世纪六十年代，《文物》杂志陆续发表了张安治《虢国夫人游春图》和陈育丞《关于虢国夫人游春图中主体人物的商榷》两篇文章以后，对虢国夫人身份的质疑喧嚣尘上，猜测是画面上方另一位梳堕马髻着绿裙的贵妇人者有之，猜测是抱幼女的妇人者有之，而意向较多的则是指向画面最右侧身着青衫男装的首骑，且这一论点似渐有成为正解之势。
笔者认为将原本简单的问题复杂化皆因对这幅名画的过度解读，此类观点势必影响大众对画作的正确理解和欣赏，有必要认真探讨并予以澄清。
一、对画作政治意义的过度解读上世纪六十年代，受特定时代政治氛围的影响，写文章大都带有较强烈的政治倾向。
如张安治在《虢国夫人游春图》文章中写道：“……在天宝末年，也就是安禄山变乱前几年，以李隆基（唐玄宗）为首的封建统治集团的荒淫骄纵是很突出的。
唐代伟大诗人杜甫的《丽人行》和白居易的《长恨歌》中都有很生动的反映。
张萱的《虢国夫人游春图》则是用绘画的形式来描绘其一个侧面；……所以画家选了虢国夫人来描写是具有代表性的，它代表了杨家兄妹集团，代表了这一类腐朽人物的无聊而奢华的生活……虽没有能像杜甫《丽人行》的结句那样‘炙手可热势绝伦，慎莫近前承相嗔’对杨家兄妹集团的骄奢淫逸作画龙点睛的明确讽刺；却也通过鲜明生动的形象，反映了当时贵族们逸乐、空虚的生活，足以引起人们的厌恶。
《虢国夫人游春图卷》释义
《虢国夫人游春图卷》释义：张萱，唐代开元天宝间享有盛名的杰出人物画家。
《虢国夫人游春图卷》是唐代著名画家张萱的一幅传世珍品。
此图描写唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。
它真实地描绘了唐代上层社会妇女闲散享乐的生活。
此图描摹虢国夫人等在春日出游的景象。
虢国夫人是杨贵妃的姐姐，又受皇帝宠爱，一时颇擅权势，炙手可热。
在画面上，她居于后部的中心地位，情貌安详，仪表雍容，是一个高贵娴雅的贵族妇女形象。
她前面三骑与后面三骑分别是侍从、侍女和保姆，身旁的随行者据推测是其姊秦国夫人或韩国夫人，面向虢国夫人，正有所语。
此作构图的处理也是疏密相映，前三骑之间疏朗而不松散，后五骑之间紧密而不局促，节奏变化有度，气脉贯通，层次与错落展现得十分自然。
人与马动势不大，似在缓缓策骑而行，这正合游春之旨。
画中人物基本目注前方，惟虢国夫人之姊和她身后的侍从各自转侧身形，若不经意地打破了单一格局，使画面在结构上产生变化。
此画仍与大多数唐代人物画一样，不设背景而将全部心思集中在人物身上。
画中人物行动皆围绕着虢国夫人展开，前三骑的恭谨导引。
后面侍从、侍女的小心护随，保姆的抱持女童紧跟，既恰如其分地标示出人物身份，又以虢国夫人为中心前后散列开来，含有结构上的内在一贯性，且能彼此比照响应。
单有这些侍从的前呼后拥，画面难免单调，因此作者又别具慧心地在虢国夫人身侧添上乃姐形象，与之殷勤通语。
从这些趋承关系不难看出虢国夫人身份的尊崇，她的威仪不是通过外在神情而是借用图中人物对她的态度反映出来，这就将构图与塑造人物巧妙地结合在了一起，其艺术匠心令人感佩。
在细节上，作者也做到了摹画现实，笔致入微，马的羁勒鞍鞯，人的服饰装扮都与盛唐时尚一一契合。
虢国夫人与其妹头上所梳的堕马髻，慵闲华贵，很好地揭示了人物所处的社会阶层与相应气质。
全卷以细劲圆活的线条为主要艺术手段，端凝中显出柔婉，形成与内容相适应的最佳表现形式。
虢国夫人游春图中哪位是虢国夫人
虢国夫人游春图中哪位是虢国夫人答：虢国夫人游春图中虢国夫人是杨玉环的亲姐姐、唐玄宗和宰相杨国忠的绯闻女友。
《虢国夫人游春图》画的是一群贵族在春天骑马踏青的场景，主角就是大名鼎鼎的虢国夫人——杨玉环的亲姐姐、唐玄宗和宰相杨国忠的绯闻女友。
提到"素面朝天"，现代人常常会想到不修边幅的家庭主妇、黄脸婆等形象。
实际上，这个词是从虢国夫人这儿来的。
虢国夫人自诩美貌，认为涂脂抹粉对她而言反而"污颜色"，去朝见天子唐玄宗也只是淡扫峨眉而已。
素面朝天，是因为她对自己的容颜超级自信，史书上也多有记载，说她的美貌不输妹妹杨玉环。
虢国夫人还很擅长骑马，苏轼曾形容她"翩如惊燕踏飞龙"，可以想象，这马上的身姿是何等矫捷轻盈！
除了美貌与身姿，虢国夫人最引人注目的是她的性格。
在史书上，她是一个放浪形骸、个性果决张扬的人。
虢国夫人的丈夫早死，她与唐玄宗的暧昧关系在史书中含沙射影的有记录，而她与杨国忠的关系更是清清楚楚的在《新唐史》中被写下来——"素与国忠乱，颇为人知，不耻也"、"居同第，出骈骑，相调笑，施施若禽兽然，不以为羞"。
要是看到长安城里谁家的宅子比她家的豪华，她会立马拆掉自己的房子重新盖，一定要超过对方。
虢国夫人可以说就是"骄奢淫逸"的代言人。
经过安史之乱、马嵬兵变，杨家迎来灭顶之灾，虢国夫人等被追兵围困以后，为避免被羞辱，她亲手杀了自己的孩子，并横刀自刎，这又是何等的刚烈！。
虢国夫人游春图
虢国夫人游春图作者：***来源：《新少年》2021年第04期唐代天宝年间，唐玄宗宠妃杨玉环的三个姐姐，因为杨贵妃受宠，也并承恩泽受到册封。
《虢国夫人游春图》描绘的就是杨贵妃的三姐——虢国夫人，在阳春三月春游踏青的场景。
该画的作者是创作《捣練图》的画家张萱，原作已经流失，我们现在看到的是宋代临摹的版本。
此画用线圆润秀劲，设色典雅富丽，构图疏密有致。
人与马的体态雍容，动势舒缓优雅，充分体现出盛唐时期贵族生活的富足和自信。
这幅画并没有直接描绘春天的景色，而是通过画中人物从容的神态，马匹轻松的步伐，让人感受到骑马踏青的舒畅和春天风和日丽的气息。
画面内共有八匹马，其中四匹马的胸前挂有球状红缨，分别是为首的第一匹，中间并列的两匹和最后怀抱幼女的女人骑的那一匹。
这种球状的红缨在当时被称作“踢胸”，有资料记载“所骑之马悬踢胸者贵”，显然这四匹马上必有一人是身份尊贵的虢国夫人。
而哪一位才是本尊，却颇有争议。
一部分学者认为，画面左半部分着淡青绿色衣服的女性为虢国夫人。
此人被众人簇拥，身旁的女子扭头转向她，也将观者的视线引到她身上，不免让人觉得她是画面的重心——虢国夫人。
并且两位女性都梳着“堕马髻”，是那个时代贵族常梳的一种发髻。
甚至有人推断，侧身的女子是杨贵妃的另一个姐姐。
而另一些学者则认为，真正的虢国夫人是画中走在队伍最前面的一位“男子”。
此人远看是一名男子，但是细细观察却不难发现，“他”眉清目秀，樱桃小口，脸上淡扫脂粉，和队伍后面的男子截然不同，可以断定此人为女性。
她骑的马，马鬃被梳理成整齐的三垛，是象征皇族身份的三花马。
而马的装饰，也是八匹马中最特别的。
不仅马佩红缨，马身饰带为画中唯一的红色。
马鞍下的障泥，也是全队马匹中最奢华精致的。
虽然被她的腿遮挡了部分图案，依然可以分辨障泥上绣着云纹环绕的老虎。
老虎自古是权力和身份的象征，虢国夫人的封号“虢” 字由“寽”与“虎”组成，与虎颇有渊源。
一队人马中身份最高的人骑着绣有虎纹装饰的马匹再合理不过了。
《虢国夫人游春图》主体人物辨析
《虢国夫人游春图》主体人物辨析现藏于辽宁省博物馆的宋代摹本《虢国夫人游春图》是经典卷轴画中的珍品。
此卷描绘了唐朝天宝年间虢国夫人率众春游之景，为了突出游春人群，春之景物不着一笔，只在画中的马蹄旁留下淡淡的踏痕，意指游春的轻快步伐。
数十年来对其主体人物的确认一直颇具争议，目前学术界的研究大致分为这样两种观点：第一种观点认为卷中第一骑着蟹青色长衫者为虢国夫人;第二种观点认为游春人群第四骑和第五骑两位贵妇装扮女子中的一位。
作者认同第一种观点，即卷首第一骑为卷中的主体人物虢国夫人。
由于晏少翔先生在其所著的《晏少翔画选》一书中的《宋middot;赵佶摹《虢国夫人游春图》卷摹本感言》一文中已从主体人物的服饰、纹饰、人物坐骑的品种、障泥规格等级和红缨这些方面判定第一骑为虢国夫人做了精辟的论述，作者在此文中不再重复引证。
作者将从卷中人物衣饰描绘的深入度、人物面部刻画的精细度以及卷中人物的前后位置来进行这一观点的论述。
为方便论述，本文在以下的论述中将《虢国夫人游春图》简称为《虢》卷。
一、衣饰描绘的深入度比较在中国古代的王朝社会，衣饰是表明不同社会身份的一个最显要特征。
作为画中主体人物而言，画家对其衣饰的描绘一定会比其他从属人物要投入更多的精力，这不仅有助于表明画面的主从关系，也利于表现人物性格。
1.两位红衫侍女衣饰描绘比较《虢》卷中有两位身着红衫的侍女，位置一前一后，皆为红上衣、浅色裙，发髻样式一致。
同样是侍女，但对她们的描绘大不相同，在游春队伍前面的侍女，红上衣的绯色分染更加充分，色彩明显较靠后的侍女的上衣颜色饱和。
尤其这位侍女的马鞍和泥障更是刻画精细，其泥障上的图案装饰富丽，其艳丽抢眼程度仅次于卷中第一骑。
画家进行这样的处理已经为主体人物做好了铺垫，很显然这位衣着光鲜的侍女与主体人物的关系远非游春队伍末尾的侍女可比。
2.三位男装骑者衣饰描绘比较《虢》卷中有三位着男装的骑者，其中两位皆白衣、黑长靴、黑纱帽，其一致的装束、规整的样式很像统一的制服。
王铎题赵佶《虢国夫人游春图》
王铎题赵佶《虢国夫人游春图》
王铎(1592～1652)，字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人。
明末清初书画家。
王铎最擅长行草，其书法笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。
笔力雄健，长于布局。
王铎取法高古，并大胆创新，且开创了一代书风。
释文：艳质生动，无笔墨迹，应是神到垂成之意，如列国风于雅
颂前。
文孙老亲翁道契善珍
己丑秋八月王铎观题
北宋徽宗赵佶摹唐代仕女画画家张萱《虢国夫人游春图》。
此卷前隔水有金章宗（完颜璟）瘦金书“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签。
天水为赵姓的郡望，此处系指赵佶。
卷后有明末清初书画家王铎题跋。
《虢国夫人游春图》的作者简介
《虢国夫人游春图》的作者简介《虢国夫人游春图》的作者简介《虢国夫人游春图》是唐代画家张萱所绘杨贵妃姊妹虢国夫人和韩国夫人骑马游春的场景，接下来店铺为你带来《虢国夫人游春图》的作者简介，希望对你有帮助。
原作者是唐人张萱《虢国夫人游春图》高51.8厘米、长148厘米，画中八骑，骑上包括一名婴孩共九人。
画中前有三人单骑开道，为首者着男装；中间二人并辔而行，均骑浅黄色骏马，服饰制式类似，均着青色与红色上襦、裙摆与白色披帛；最后三骑并列，中间为一怀抱婴孩妇女，左右两人为男女装侍从。
此画作再现了公元752年虢国夫人及其眷从盛装出游的场景。
展览现场，省博物馆艺术部主任董宝厚向记者介绍：《虢国夫人游春图》原是唐朝著名画家张萱所绘，但原作佚失，现存于省博物馆的是宋代摹本。
张萱以擅画仕女、宫苑鞍马著称画史，其颇负盛名的作品中，与虢国夫人相关的有《虢国夫人游春图》、《虢国夫人夜游图》与《虢国夫人踏青图》三幅，但原作无一存世，只留两件重要摹本。
虢国夫人是谁画作以“虢国夫人”命名，那么虢国夫人是谁？董宝厚说，通过查找史料与请教专家了解到，虢国夫人是杨贵妃的.三姐。
杨玉环得唐玄宗宠幸，杨氏一门俱荣。
《旧唐书·列传第一》中《玄宗杨贵妃》部分记载，杨玉环的大姐、三姐和八妹因才貌俱佳而被分封为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人，其中以虢国夫人骄奢尤甚。
但画作中哪一位是虢国夫人，目前无定论，学术界主要有三种意见：第一种以金石学家陈育丞为代表，认为骑首着男装者为虢国夫人。
主要原因在于唐朝社会等级分明，出行马匹彰显骑马者的身份与地位，只有居首者和抱婴孩者二人所骑马匹鬃毛有三朵，是为三花马，当时只有权贵可乘。
抱婴孩者服饰颜色并不艳丽，表情形态也不高扬，应该不是习惯于奢华骄纵的虢国夫人，且史料多处曾载虢国夫人好穿男装，唐代也以女扮男装为流行，因此作此认定。
第二种以徐邦达、杨仁恺为代表，认为中间并辔而行的两人中，形象完全显露、靠近观赏者的一位为虢国夫人。
仙资佚貌的唐朝女子——以《虢国夫人游春图》为例
仙资佚貌的唐朝女子——以《虢国夫人游春图》为例摘要：“三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
”描写的是一行人踏春的场景，与《虢国夫人游春图》描绘的是同一场面。
《虢国夫人游春图》中的妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌。
画中人物与马匹的造型特征鲜明，步调一致富有韵律，构思构图巧妙，仕女形象体态丰满，再现了盛唐时期的审美观念。
关键词：张萱；人物画；艺术风格一、画家介绍画家张萱陕西长安人，是唐朝开元天宝年间著名的画家，他的绘画题材多以宫廷人物为主，并且掌握多种高超的绘画表现技巧。
因此，张萱的贵族人物画大多是表现豪华气派的宫廷场景，并且以擅长画贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时，与周昉不相上下，他的画在当时被视为妙品，是红极一时的画家。
二、作品分析《虢国夫人游春图》中妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌。
那么仕女画是什么？“侍女画”是人物画中以女性形象为描绘对象的绘画，表现的是上层社会和宫廷中的名门淑女。
仕女画跟这个时代的女性是分不开的，唐朝是中国古代女性展现自我、活出个性的特殊时代，开放、自由是对唐朝女性的总结，尤其是上层社会中的女性，思想，行为及装扮是相当前沿。
以服装为例，服装款式纷繁，可以看出盛唐所具有的意气飞扬的积极动感的生活气息，因此唐代女性美的欣赏，也形成了与以前截然不同的趣味，张萱这幅作品同时反映的也是这种审美趣味及生活情境，张萱的仕女画也在此条件下应运而生，同时也成为盛唐仕女画最突出的代表。
《虢国夫人游春图》，纵51.8厘米，横148厘米，全图布局疏密有致，设色绚丽，线描流畅，全画分为三段，画里共为八骑九人，图中人物个个衣冠华丽，丰姿绰约。
画中是杨贵妃的三姐，是中国盛唐时期第一贵妇虢国夫人。
打开这幅长卷，夺目位置画着八骑人马，马匹肥硕，人物形态从容，步伐轻快安详，优雅贵气，表现出贵夫人出行的豪华场面与显赫身世。
走在出行队伍前面的三骑人马，一前一后两个从监护卫着一个骑菊花青马的少女，少女头梳双髻，身穿窄袖红衫，色彩鲜艳明快。
虢国夫人游春图
谁是虢国夫人？画面中部左侧，目视前方的为虢国夫人，考证理由：首先是出行的主人应该是位于队伍中央的人物，而图中位于队伍中央，着装考究的有三人，也只有这三人梳坠马髻，即当时流行于唐朝贵妇间的一种发式，一是画面中央的两个人物，另一个是画中被保姆抱着的小女孩。
其次，三位女性中，唯一没化妆的就是这位虢国夫人，据史料记载，虢国夫人生性高傲，自恃貌美，认为自己不必化妆即算得上是一等一的大美女，所以每次出游或入宫都只是随意浅妆。
唐代大诗人杜甫曾这样评价虢国夫人：“却嫌脂粉无颜色，淡扫蛾眉朝至尊。
”意思就是说虢国夫人觉得自己貌美无比，每次只是画下眉毛就去见皇上了。
虢国夫人是什么来头？虢国夫人并不姓虢，她是杨贵妃的三姐杨玉瑶，“国夫人”是唐代文武官一品及国公之母、妻的封号级别，三品以上官员之母、妻只能封为“郡夫人”。
国夫人又加国名以区分，如韩国夫人、魏国夫人、荣国夫人等。
虢国夫人能得到一品夫人的封号并不是因为自己的丈夫是一品官员，她的丈夫不过是当时蜀中的一个小官员，她的飞黄腾达全是沾了杨贵妃的光。
当年27岁的杨玉环嫁给了已经60岁的唐玄宗，封为贵妃（后宫中仅比皇后低一个等级）。
她家人也因此并承恩泽，三个姐姐分别封为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人，三夫人出入宫掖，势倾朝野，公主以下皆持礼相待。
唐玄宗每年还"给钱百万，为脂粉之资"。
此图再现的正是天宝十一年，虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为之耻骇”的典型环境。
虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。
秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。
虢国夫人后来怎么样了？安史之乱时，唐玄宗被迫逃离长安，路经马嵬坡（在今陕西兴平县）时，受禁军逼迫，下令缢死杨贵妃，当时虢国夫人也逃出长安西行，当她得知杨国忠、杨贵妃相继遇难的消息后，与其子女及杨国忠妻一起骑马逃奔陈仓（在今陕西宝鸡市东渭水北岸），县令薛景仙闻讯后，亲自率人追赶，虢国夫人仓惶中逃入竹林，在此杀死其子裴徽裴柔，然后自刎未遂，被薛景仙抓获，关入狱中，这时，虢国夫人并无惧色，高傲本性不改，还从容地询问抓她的是何人。
探读名画《虢国夫人游春图》
Exploration of Masterpiece ＂Lady Guo Guo＇s
Spring Outing＂
作者： 李新平 胡劼
作者机构： 空军工程大学理学院,西安710051
出版物刊名： 西安文理学院学报：社会科学版
页码： 41-43页
年卷期： 2013年 第5期
主题词：�虢国夫人游春图》 人物分析
摘要：�虢国夫人游春图》是唐朝著名的一幅绘画，所绘制的是唐朝皇妃杨玉环的姐姐。
“虢国夫人”美丽独特，唐朝很多诗人都歌颂过她。
这张名画所表现的主角在画面中是哪位却是个谜，从三方面进行研讨。
本画不是原作，这与中国历史战端无数有一定关系，从画中题跋可考。
任何艺术均为社会背景的反映，从绘画上也可鉴史。
中国十大传世名画《虢国夫人游春图》
中国十大传世名画《虢国夫人游春图》中国十大传世名画《虢国夫人游春图》《虢国夫人游春图》绢本，设色，纵51.8厘米，横148厘米。
再现了公元752年（天宝十一年），唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的典型情景，为中国十大传世名画之一。
《虢国夫人游春图》的作者是盛唐画家张萱，生卒年不详，京兆（今陕西西安）人，唐代开元天宝间享有盛名的杰出画家，擅长人物画，尤工仕女、婴儿画。
有时亦画贵公子、鞍马屏障，对亭台、林木、花鸟，皆穷其妙。
可见张萱是一位很有才能的画家。
特别是所画仕女，丰颐厚体的形象，开盛唐“曲眉丰颊”的画风。
线条的运用，则从周密中脱胎出来，加以提炼，简劲而流动。
赋色艳丽而不芜杂，鲜明而不单调。
在当时“唐尚新题”风气的影响下，画家采取现实生活中有典型意义的题材，创作出主题如此突出的杰作，与大诗人杜甫的《丽人行》史诗交相辉映，有其深远历史意义。
公元723年（玄宗开元十一年），与杨畀、杨宁同任史馆画直。
工画人物，擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时，与周昉不相上下。
所画妇女，惯用朱色晕染耳根，为其特色；又善以点簇笔法构写亭台、树木、花鸟等宫苑景物。
传世作品有《捣练图》、《虢国夫人游春图》。
《虢国夫人游春图》画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。
全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。
其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。
虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。
秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。
画中这八骑人马包括一女孩共九人，在行进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃生气。
画家通过人物的主从关系，通过前疏后紧的构图方法和人马在行进中的姿态，匠心独运地表现了虢国夫人在全画中的突出地位。
全画气脉相连，节奏鲜明。
作品重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。
结合中国绘画护国夫人游春图谈谈你们的个人想法
结合中国绘画护国夫人游春图谈谈你们的个人想法张萱《虢国夫人游春图》宋代摹本，绢本设色，现藏辽宁省博物馆在画作上，有一个题签:“天水摹虢国夫人游春图”。
“天水”，指的是宋徽宗赵佶。
他看到《虢国夫人游春图》，赞叹不已，担心这幅名画散佚，就留下摹本。
当然，也可能不是他自己亲手临摹，而是组织宫廷画师绘制的。
后来，张萱的原作遗失，其中一幅摹本却流传下来。
多亏这位酷爱书画的帝王的努力，一千多年前的一个瞬间，活生生地呈现到我们眼前。
此图描写唐天宝年间，唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐，虢国夫人和秦国夫人及其侍从，春天出游的行列。
前面有三个单骑开道，依次为男装仕女乘黑色马；中间并列两骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画中心位置，秦国夫人侧向着她，二人脸庞丰润,雍容华贵，神情悠闲自若；最后并列三骑，中间为保姆，一手执缰绳一手搂着怀中小孩，保姆右侧为男装仕女，左侧为红衣少女。
作品表现了贵妇们游春时，悠闲从容的欢悦情绪，从一个侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享乐生活。
出游行列成前松后紧组合，统一中有变化，富有节奏感和韵律感。
天宝十一年，也就是公元752年，韩国夫人和虢国夫人一起踏入了集贤殿宫廷画家张萱的画中。
游春，乃“踏青游冶”之俗，取“祓除不祥”之意。
玄宗一代, 游春之风尤盛。
《虢国夫人游春图》成画次年，杜甫写了首《丽人行》三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
……明眼人都看得出，丽人们这么折腾，是在腰斩唐之国祚。
事实如此。
当然，现代人管不了唐代的丽人们。
现代人所能做的是想象，想象着张萱笔下的韩国夫人和虢国夫人眼中的春光和内心的满足。
李唐王朝由盛而衰的转折点，矗立在虢国夫人等一众丽人游春嬉戏的路途中。
但她们看不到。
她们更看不到的是，开元年间“家给户足”的景观已一去不复返。
盛唐风神——《虢国夫人游春图》
作者： 郎绍君
作者机构： 不详
出版物刊名： 名作欣赏
页码： 158-159页
摘要：这是杜甫《丽人行》的前几句,描写的是唐代杨贵妃的姐姐秦国、虢国夫人出行游春的姿情.杨贵妃受宠后,其兄杨国忠登上相位,她的三个姐妹被封为秦国、虢国、韩国夫人,经常出入禁中,唐明皇以"姨"呼之.尤其是虢国夫人,与其从兄杨国忠往来密切,经常骑着高头大马,并辔入宫,道路为之掩目.杜甫此诗作于天宝十二年春,以嘲讽的口气描述了她们的冶容、华侈以及炙手可热、宾从杂沓的权势.。
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《虢国夫人游春图》中哪位是主人公？
张萱《虢国夫人游春图》（宋摹本。
金章宗完颜璟在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹），绢本设色，纵52 厘米，横148 厘米，现藏辽宁省博物馆。
张萱是盛唐时期的重要画家之一，据《历代名画记》称他是开元、天宝间的宫廷画师，和吴道子、韩
干大致同时。
他的作品大多描写封建贵族的生活，并特别精于妇女和儿童。
张萱生活在唐代最繁荣又是开始转向衰落的时代。
这一时期产生了许多杰出的诗人
和画家，形成我国古代文化史上的一个高峰。
同时统治阶级的骄奢腐朽也随着经济的
繁荣而加剧，因而在天宝十四年（755 年）爆发了安禄山的变乱。
在天宝末年，也就是安禄山变乱前几年，以唐玄宗杨贵妃为首的封建统治集团的荒淫骄纵亦达到了无以
复加的地步。
《虢国夫人游春图》是张萱描写天宝年间杨氏姊妹奢华生活的一个片段。
《旧唐书》卷五十一“杨贵妃传”对杨氏姊妹有如下的记载：杨贵妃……有姊三人，皆有才貌，玄
宗并封国夫人之号，长曰大姨，封韩国，三姨封虢国，八姨封秦国，并承恩泽，出入
官掖，势倾天下。
……三夫人岁给钱千贯，为脂粉之资……
大诗人杜甫的诗篇《丽人行》，对杨氏的奢侈生活也作了忠实的暴露：三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠为鎑叶垂鬓唇；背后何所见？珠压腰衱稳称身。
就中云慕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
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