产品形态设计讲义浙江工业大学工业设计系
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产品造型设计讲义
产品造型设计
第二章 产品形态设计
概念区分： 形与形态？
• 一、形态分类
自然形态 现 实 形 态
人工形态
有机形态 无机形态
• 一、形态分类
自然形态 现 实 形 态
人工形态
有机形态 无机形态 具象形态 抽象形态
具象形态是以 模仿客观事物 而显示其客观 形象及意义的 形态
抽象形态——不 具有客观意义的 形态，以纯粹的 几何观念提升客 观意义的形态。
2).物体的位置 物体与地面的相对位置，也决定它的距离感(深度感)。浮在半空中的物体， 有位于后方的感觉。在视觉上，位于离地面越高位置的物体，会令人产生较 后退的感觉。
3).物体重叠 当几个形体相互重叠在一起时，被遮蔽的部分越少的物体，显得在前。在二 维的图形中，当两图形重叠时，具有连续轮廓线的形就位于前方，被中断的 形有位于后方的感觉。因此，无论在二维图形或三维空间中，重叠的关系可 以造就形体之间的前后关系。
稳定、灵敏、锐利、醒目
不稳定的运动感
（4）造型中的体形态
体包括：直面体、几何曲面体、自由曲面体、有机体等。
立体形态
1）点立体
由于立体的点非常小，在现实中，单个的点往往很 少被用来造型，绝大多数情况下是采用连续的点来进行造 型。
a 呈线状连续的点 b 呈面状连续的点 c 空间连续的点
4).质地差异 当物体之间的质地有明显的差异时，粗糙的质地和有清晰的细节的物体在前， 与此相反，质地越细腻的物体在后。这种现象还包括大小、清晰度等混合因 素。
5).阴影 一个物体的阴影或最明亮部位的形状，是造就 空间感的重要因素。凡占有空间的物体必然会 产生阴影，因此，可以通过阴影来加强其空间 的效果。
线
斜线
折线
第二章 产品形态设计
概念区分： 形与形态？
• 一、形态分类
自然形态 现 实 形 态
人工形态
有机形态 无机形态
• 一、形态分类
自然形态 现 实 形 态
人工形态
有机形态 无机形态 具象形态 抽象形态
具象形态是以 模仿客观事物 而显示其客观 形象及意义的 形态
抽象形态——不 具有客观意义的 形态，以纯粹的 几何观念提升客 观意义的形态。
2).物体的位置 物体与地面的相对位置，也决定它的距离感(深度感)。浮在半空中的物体， 有位于后方的感觉。在视觉上，位于离地面越高位置的物体，会令人产生较 后退的感觉。
3).物体重叠 当几个形体相互重叠在一起时，被遮蔽的部分越少的物体，显得在前。在二 维的图形中，当两图形重叠时，具有连续轮廓线的形就位于前方，被中断的 形有位于后方的感觉。因此，无论在二维图形或三维空间中，重叠的关系可 以造就形体之间的前后关系。
稳定、灵敏、锐利、醒目
不稳定的运动感
（4）造型中的体形态
体包括：直面体、几何曲面体、自由曲面体、有机体等。
立体形态
1）点立体
由于立体的点非常小，在现实中，单个的点往往很 少被用来造型，绝大多数情况下是采用连续的点来进行造 型。
a 呈线状连续的点 b 呈面状连续的点 c 空间连续的点
4).质地差异 当物体之间的质地有明显的差异时，粗糙的质地和有清晰的细节的物体在前， 与此相反，质地越细腻的物体在后。这种现象还包括大小、清晰度等混合因 素。
5).阴影 一个物体的阴影或最明亮部位的形状，是造就 空间感的重要因素。凡占有空间的物体必然会 产生阴影，因此，可以通过阴影来加强其空间 的效果。
线
斜线
折线
工业产品艺术设计讲稿_第二章_工业产品的形态设计
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12
• 3.面──线移动的轨迹。以不同形态的线 作为母线（或素线），以特定的方式或 沿特定的导线（确定的方位）移动，可 构成不同性质的面。 • 造型中运用的面主要有：平面、折面和 曲面三类。
13
• 在几何学中，因线无粗细，故线移动的 面就无厚薄，应用在造型中，为了与体 相区别也以无厚度计，因此面只有形的 大小而无厚度。 • 平面形简称为“形”，平面形一般分为 “几何形”与“自由形”或“直线形” （有几何与自由直线形）与“曲线形” （有几何与自由曲线形）。
10
• 2)曲线──按其曲率的大小具有不同程度的动感， 常给人以轻松、柔和、优雅、流动的感觉。几 何曲线的形态具有柔软、圆曲线有对称美 的流动感，自由曲线则具有奔放和丰满之感， 其中C曲线具有简要、华丽、柔软之感，S曲线 具有优雅、高贵的感觉，涡线具有壮丽、混然 的感觉。
30
• • • •
三维动画技术，主要有三个方面： 1.物体造型：描述和构造一个三维物体。 造型分为二维造型和三维造型。 二维造型指在二维空间中描绘出物体的平面形 状。 • 三维造型指在三维空间中建造出的物体的形状。 • 三维造型物体可以从不同视点去观察，与现实 世界完全一样。
31
• 2.运动控制：在一个时间段内，物体的位 置或形状发生改变。 • 三维动画软件动画制作方法有：
操作。
36
2.各种命令及基本操作
(1)主菜单
37
2.各种命令及基本操作
(1)主菜单
38
2.各种命令及基本操作
39
2.各种命令及基本操作
40
2.各种命令及基本操作
(2)工具栏
撤消、重做、选择并链接、断开当前选择链接、绑 定到空间扭曲、选择过滤器、选择对象、按名称选择、 选择区域、窗口/交叉、选择并移动、选择并旋转、选 择并缩放、参考坐标系、使用轴心中心、选择并操纵、 捕捉开关、角度捕捉开关、百分比捕捉开关、微调器捕 捉开关、编辑命名选择集、命名选择集、镜像、对齐、 层管理器、曲线编辑器、图解视图、材质编辑器、渲染 场景对话框、渲染类型、快速渲染。
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• 3.面──线移动的轨迹。以不同形态的线 作为母线（或素线），以特定的方式或 沿特定的导线（确定的方位）移动，可 构成不同性质的面。 • 造型中运用的面主要有：平面、折面和 曲面三类。
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• 在几何学中，因线无粗细，故线移动的 面就无厚薄，应用在造型中，为了与体 相区别也以无厚度计，因此面只有形的 大小而无厚度。 • 平面形简称为“形”，平面形一般分为 “几何形”与“自由形”或“直线形” （有几何与自由直线形）与“曲线形” （有几何与自由曲线形）。
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• 2)曲线──按其曲率的大小具有不同程度的动感， 常给人以轻松、柔和、优雅、流动的感觉。几 何曲线的形态具有柔软、圆曲线有对称美 的流动感，自由曲线则具有奔放和丰满之感， 其中C曲线具有简要、华丽、柔软之感，S曲线 具有优雅、高贵的感觉，涡线具有壮丽、混然 的感觉。
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• • • •
三维动画技术，主要有三个方面： 1.物体造型：描述和构造一个三维物体。 造型分为二维造型和三维造型。 二维造型指在二维空间中描绘出物体的平面形 状。 • 三维造型指在三维空间中建造出的物体的形状。 • 三维造型物体可以从不同视点去观察，与现实 世界完全一样。
31
• 2.运动控制：在一个时间段内，物体的位 置或形状发生改变。 • 三维动画软件动画制作方法有：
操作。
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2.各种命令及基本操作
(1)主菜单
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2.各种命令及基本操作
(1)主菜单
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2.各种命令及基本操作
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2.各种命令及基本操作
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2.各种命令及基本操作
(2)工具栏
撤消、重做、选择并链接、断开当前选择链接、绑 定到空间扭曲、选择过滤器、选择对象、按名称选择、 选择区域、窗口/交叉、选择并移动、选择并旋转、选 择并缩放、参考坐标系、使用轴心中心、选择并操纵、 捕捉开关、角度捕捉开关、百分比捕捉开关、微调器捕 捉开关、编辑命名选择集、命名选择集、镜像、对齐、 层管理器、曲线编辑器、图解视图、材质编辑器、渲染 场景对话框、渲染类型、快速渲染。
产品形态设计课件第4-6章
▪ ①组合设计方法
②变换设计方法
横向变换设计在自行 车设计中的运用
③模块设计方法
5.4 艺术审美主导型产品形态设计方法
▪ 这种处理产品形态的做法往往是追求艺术 效果胜过功能，因此，有时会以牺牲部分 使用功能或使用的方便性为代价来换取视 觉上的审美性。这正说明了人们有时候追 求消费价值甚于功能的消费现实。
一般产品的 开发过程
6.2 设计任务与设计计划
▪ 产品设计是有目标、有计划、有步骤的创 造性活动，每一个设计步骤都是一种解决 问题的过程，直接关系到时间、资金、人 力及设备的合理配置。在明确设计任务的 前提下，要依据设计程序，合理考虑资源 配置，制定切实可行的设计计划。
6.2.1 设计任务
▪ 任务是设计的起点和设计评价的依据。 ▪ 设计任务在企业内部通常体现为设计任务
碎纸机时间提醒装置，这款日历表能够一天搅碎一张纸，同 时达到提醒人家珍惜时间的目的
有受虐倾 向壁灯设计
第六章 产品形态设计的程序
6.1 产品形态设计流程
▪ 设计程序是根据设计规律制定的，以保证 设计目的实现的一种流程。
▪ 一个定义明确的设计过程是产品开发成功 的必要保证。
▪ 由于企业实际情况的差异，不同的企业采 用的设计程序略有区别，即使是同一企业 也可能对不同的开发项目遵循不同的设计 过程。
对称与均衡
▪ 对称和均衡是两种经常被使用的达到造型 视觉平衡的手法。
对称在产品设计中的运用
均衡在产品设计中的运用
对比与调和
▪ 形体对比 ▪ 色彩对比 ▪ 材质对比 ▪ 方向对比 ▪ 实体与空间的对比
对比与调和在产品设计中的运用
比例与分割
比例与分割在设计中的运用 《包豪斯展览》《包豪斯校方专用章》
产品形态设计课件第1-2章
▪ 感觉：一个客观存在的物体首先通过视觉 等感觉器官在人脑产生直接的反映，是形 态认知的基础。
▪ 知觉：人脑具有思维能力，会将客观事物 与主观意识进行综合整体反映，是形态认 知、识别的基础。
▪ 错觉：在一定的环境条件下，人脑感知客 观事物会出现种种方面的偏差，即错觉， 错觉特别是视错觉是形态认知的特殊状态， 对产品设计和艺术创作有着特殊的意义。
▪ 视觉要素的点比较直观，具有面积和体积 的概念，既可以单独存在，也可以存在于 线段之上，或线的两端、线的转折处、线 的交叉处；点也可以存在于一个面的边角 处，两个面形成转折线的两端，或三个面 的相交处。
凸点和凹点
▪ 凸点是面或线的外伸展的角端，不受其它 部位的遮挡，具有明确而直露的特点，有 一种集中的力感体现，使人感觉比较强劲， 存在向外扩张和伸展的趋势。
▪ 产品形态的审美性指的是产品的造型形象 通过不同的美学特征通过人的感官传递给 人的一种特定的心理感受。
韩国产品设计
1.2.3 象征性
▪ 产品形态的象征性，指的是产品造型形象 所代表的时代特征和显示一定意义的作用。 这是一种深层的认知结果，是在设计中隐 含的意义特性，往往由产品形态和使用情 境共同产生特定的含义。
“孟菲斯”设计
▪ 创造设计和商业奇迹的苹果公司因其重视 高科技与高情趣的结合而闻名
设计部主任乔纳森·伊维强调设计师一定要 富有激情，设计要寻求那种没有技术理解也 能使人亲近的元素，能与人们过去的记忆产 生共鸣的元素。
▪ 著名的设计公司如奇巴、IDEO、费奇、青 蛙等也都追求设计的趣味与和谐，通过色 彩、造型、细节设计使产品亲切宜人、幽 默可爱。
▪ 使用功能指人和产品交互的过程中，产品 形态所具有的易用性、安全可靠性、舒适 性等方面的性能，主要从人与物的角度出 发，研究产品形态如何更好的与人相适应， 使人在使用过程中感到轻松、安全、方便、 省力、舒适。
▪ 知觉：人脑具有思维能力，会将客观事物 与主观意识进行综合整体反映，是形态认 知、识别的基础。
▪ 错觉：在一定的环境条件下，人脑感知客 观事物会出现种种方面的偏差，即错觉， 错觉特别是视错觉是形态认知的特殊状态， 对产品设计和艺术创作有着特殊的意义。
▪ 视觉要素的点比较直观，具有面积和体积 的概念，既可以单独存在，也可以存在于 线段之上，或线的两端、线的转折处、线 的交叉处；点也可以存在于一个面的边角 处，两个面形成转折线的两端，或三个面 的相交处。
凸点和凹点
▪ 凸点是面或线的外伸展的角端，不受其它 部位的遮挡，具有明确而直露的特点，有 一种集中的力感体现，使人感觉比较强劲， 存在向外扩张和伸展的趋势。
▪ 产品形态的审美性指的是产品的造型形象 通过不同的美学特征通过人的感官传递给 人的一种特定的心理感受。
韩国产品设计
1.2.3 象征性
▪ 产品形态的象征性，指的是产品造型形象 所代表的时代特征和显示一定意义的作用。 这是一种深层的认知结果，是在设计中隐 含的意义特性，往往由产品形态和使用情 境共同产生特定的含义。
“孟菲斯”设计
▪ 创造设计和商业奇迹的苹果公司因其重视 高科技与高情趣的结合而闻名
设计部主任乔纳森·伊维强调设计师一定要 富有激情，设计要寻求那种没有技术理解也 能使人亲近的元素，能与人们过去的记忆产 生共鸣的元素。
▪ 著名的设计公司如奇巴、IDEO、费奇、青 蛙等也都追求设计的趣味与和谐，通过色 彩、造型、细节设计使产品亲切宜人、幽 默可爱。
▪ 使用功能指人和产品交互的过程中，产品 形态所具有的易用性、安全可靠性、舒适 性等方面的性能，主要从人与物的角度出 发，研究产品形态如何更好的与人相适应， 使人在使用过程中感到轻松、安全、方便、 省力、舒适。
产品形态设计基础(1)
1-3 产品形态 产品形态的类别
1-3 产品形态 产品形态的类别
1-3 产品形态 产品形态的类别
1-3 产品形态 产品形态的类别
1-3 产品形态 产品形态的类别
· 有机的抽象形态：有机体所形成的抽象形体，如生物的细胞组织、肥皂泡、鹅 卵石的形态等等，这些形态通常带有曲线的弧面造型，形态显得饱满、圆润、 单纯而富有力感。
1-2 产品形态 产品形态的要素
产品功能必定要借助某种结构形式才能得到实现。形态设计中的材料和结构紧 密相连。不同的材料特性，采用不同的方法去加工、去连接和组合材料。
1-2 产品形态 产品形态的要素
这款由Benjamin Hubert设计的台灯，运用玻 璃和皮革两种材质完美结合，最出彩的地方 在于能用吹来控制开关，不禁令人想起煤油 灯，外型的时尚和使用方式的怀旧又是一组 完美的交汇。
1-2 产品形态 产品形态的要素
机构是为了实现某种产品功能的重要条件。通过一定的机构作用，某些 产品的功能效用才能获得充分的发挥和利用。无论是一辆汽车还是一辆自行 车，离开厂它们的传动机构也就失去了作为“交通”这一主要的功能目的。 产品的数理要素对形成产品的形态美有着十分直接的关系。古希腊数学 家毕达哥拉期认为．“数是宇宙的基础”．因而．数的秩序也是形式美的基 础。
1-2 产品形态 产品形态的要素
电子宠物保姆
1-2 产品形态 产品形态的要素
1-2 产品形态 产品形态的要素
1-2 产品形态 产品形态的要素
产品都具有一定的结构形式。 如台灯包含的构造形式有： · 如台灯如何平稳地放在桌上？ · 灯座与灯架如何进行连接？ · 灯罩怎样固定？ · 如何更换灯泡？ · 如何连接电源、开关？ 对于这些灯的部件之间的连接、组合， 就构成了一个产品最基本的结构形式。
产品造型形态设计
图3-5 Puppy塑胶狗 艾洛•阿尼奥(Eero Aarnio)
从属性方面研究形态有利于对三者关系有一个明确认识，从而为提取、创造新的形态 提供基础；从线型特征方面研究形态有助于了解形态的系统性及形态组合中更好地处 理形态的协调和对比关系；从表现——机械形态、有机形态、偶然形态一方面研究形 态，为探索丰富多样的表现方法提供某种启发。
的心理效应，也可以认识为“态势”，“姿态”，“动态”，“神态”，从这个角度 认识形态，我们可以说形态是有一定态势的外形。形态是通过外形把握其表现，而形 状是由线和面构成的外形；形态是具有心理特征的外形，具有心理属性，而形状注重 形的整体特征；外形相同，表现不同，被感知为不同特征的形态，外形不变不论方向、 大小、背景环境都可以被认为是同一形状。
图3-3 山的形态
2、人工形态 人工形态
是对自然形态 的学习和模仿。 从许多产品的 形态中可以清 晰地看到人工 模仿自然的痕 迹。如图3-4 中的产品，有 的具有泥土的 质地，有的是 对树枝形态的 概括。
图3-4容器、衣帽钩、落地灯
在人工形态中按照对自然形态的概括程度又可分为具象型态和半抽象形态。具 象形态是对自然形态的模仿，具有生动逼真的形态特征。 与具象形态相比，半抽象形态加深了对自然形态的概括，提取物象重要特征叠加重 构，形成主体印象图3-5是聚乙烯塑料旋转塑模的半抽象的狗形态。在这个产品中， 功能性被隐藏了起来。其实这个设计并非仅仅是一个装饰品或玩具，而且还是把坐椅。 通过对形状的简化和对表面特性的合理使用，小狗虽然失去了具象的个性，但是却仍 然保持了一种友善的外观。可见，概括后的半抽象形态具有简洁明了，通俗易懂的形 态特点。
4、形态是具有心理特征的外形。主要研究形的“态势”、“姿态”、“动态”、 “神态”。
从属性方面研究形态有利于对三者关系有一个明确认识，从而为提取、创造新的形态 提供基础；从线型特征方面研究形态有助于了解形态的系统性及形态组合中更好地处 理形态的协调和对比关系；从表现——机械形态、有机形态、偶然形态一方面研究形 态，为探索丰富多样的表现方法提供某种启发。
的心理效应，也可以认识为“态势”，“姿态”，“动态”，“神态”，从这个角度 认识形态，我们可以说形态是有一定态势的外形。形态是通过外形把握其表现，而形 状是由线和面构成的外形；形态是具有心理特征的外形，具有心理属性，而形状注重 形的整体特征；外形相同，表现不同，被感知为不同特征的形态，外形不变不论方向、 大小、背景环境都可以被认为是同一形状。
图3-3 山的形态
2、人工形态 人工形态
是对自然形态 的学习和模仿。 从许多产品的 形态中可以清 晰地看到人工 模仿自然的痕 迹。如图3-4 中的产品，有 的具有泥土的 质地，有的是 对树枝形态的 概括。
图3-4容器、衣帽钩、落地灯
在人工形态中按照对自然形态的概括程度又可分为具象型态和半抽象形态。具 象形态是对自然形态的模仿，具有生动逼真的形态特征。 与具象形态相比，半抽象形态加深了对自然形态的概括，提取物象重要特征叠加重 构，形成主体印象图3-5是聚乙烯塑料旋转塑模的半抽象的狗形态。在这个产品中， 功能性被隐藏了起来。其实这个设计并非仅仅是一个装饰品或玩具，而且还是把坐椅。 通过对形状的简化和对表面特性的合理使用，小狗虽然失去了具象的个性，但是却仍 然保持了一种友善的外观。可见，概括后的半抽象形态具有简洁明了，通俗易懂的形 态特点。
4、形态是具有心理特征的外形。主要研究形的“态势”、“姿态”、“动态”、 “神态”。
产品造型设计 工业设计 ppt课件
产品造型设计 工业设计
中国画中的形与神。
产品造型设计 工业设计
从设计角度看，形态离不开物质形式的体现。以自行车为例。
产品的基
本传动方
式和功能 内涵
2
产品的基 本构造， 外形势态
3
能运动的 产品 1
产品造型设计 工业设计
设计一般是指在制作具有某种用途的物品时，同时也使其具有最美 的形态的计划或设想。工业设计虽然最终应以商品的形态出现，但是这 种形态不是随意的“形”，而应体现出某一特定商品的功能，即把材料、 机构、构造、经济性即安全性和方便维修等各种要素有机地统一而构成 的形。
2.1 形和形态的概念
3.1.2 产品形态的分类
象征功能形态---指产品与人的社会认知心理直 接发生作用的形态，如：象征速度和科技的 “流线形”，象征富贵的“豪华型”。
认知功能形态---指产品性能、生产商、使用方 式等，如：仪表板、标牌、示意图、商标。 审美功能形态---指产品的美感形式形态。（美 感形式包含秩序、均衡、韵律、节奏、统一、 和谐等法则）如：装饰形态等。 物理功能形态---指技术限定和优化的形态，如： 空气动力学限定的形态、摩擦技术限定的形态。
2、象征意义的认知：透过产品形态而显示出来的心理性、社会性和 文化性的象征价值的识别。
2.1 形和形态的概念
3.1.3 产品形态的认知
3、操作方式的认知：通过产品形态在操作界面上的设计处理，在 使用者心中所形成的产品操作方式的识别。
2.1 形和形态的概念
3.1.3 产品形态的认知
2.2 产品形态的特征
产品造型设计 工 业设计
第二讲 产品的形态设计
Design for Every Being
------- 设计为地球上一切有生命的东西而存在。
《产品形态设计》课程教学大纲
本科生课程大纲课程属性：公共基础/通识教育/学科基础/专业知识/工作技能，课程性质：必修、选修一、课程介绍1.课程描述：本课程为工业设计专业的专业必修课程。
本课程的主要目的是让学生理解产品造型的作用，掌握产品形态设计的元素和造型方法并通过课程实践训练，具备系统化的产品形态的造型设计能力。
2.设计思路：本课程的主要内容为认知产品形态设计的内涵和相关要素，掌握产品形态设计中的几何造型设计、仿生设计、情感设计等主要的产品形态设计方法，并能够认知形态的空间美感和丰富的造型设计变化能力。
（1）产品形态设计理论教学：理论课以讲授为主，辅助以电子教案和多媒体课件，认知形态设计的在产品中的相关意义。
感知形态的空间、心理特征。
理解不同产品形态在产品创新设计中的地位。
掌握产品形态的几种设计手法。
（2）产品形态设计实训教学：实训教学主要对知识点进行一步的消化吸收，并能够达到掌握的目的。
主要包含- 1 -对产品设计美感的心理认知练习、几何造型手法练习、仿生设计练习以及情感化设计练习。
根据课程训练设计，使用PPT、投影仪等手段高效、清晰、准确的展示与讲解设计成果。
3. 课程与其他课程的关系先修课程：设计基础I，设计基础II,设计表达I，计算机辅助设计I，计算机辅助设计II。
本课程作为产品设计的专业知识课程，需要提前准备设计基础，设计表达，以及计算机辅助设计的相关技能，才能完成课程要求的相关训练。
二、课程目标学生通过课程学习，能够在产品设计的的形态设计能力上得到提高。
（1）认知产品形态的内涵与要素，认知产品设计美学（2）掌握产品形态设计的基本方法，获得产品的形态造型能力，并能够结合用户群体和产品功能特征设计匹配相应的形态。
三、学习要求学生在课前需要掌握和巩固设计基础课程种的基本知识点，课程过程中根据教师讲解的知识点认知产品形态的要素内涵及应用价值。
课后需要围绕知识点探究在产品形态设计中的丰富案例。
课程训练时需要拓展思维，灵活运用课程知识点，达到设计造型能力的提高。
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形态设计应与产品的机能有机结合
形态中的语意是能指和所指之间的一座桥梁。形态 的语意设计，应该和人的认知经验相吻合，隐喻正 确的功能信息。
信息时代的数字化产品，需要借助人类的传统经验，通过形态设计，正确传达产品的 功能信息。
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 6
产品形态设计>>产品形态设计的重要因素
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 8
产品形态设计>>产品形态设计的重要因素
尺度比例ห้องสมุดไป่ตู้
优良的形态设计都具有良好的尺度和比例关系。尺度与比例的制定是在保 证实现实用功能的前提下，以人的生理及心理需求为出发点，以数理逻辑 理论为依据而进行。
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 9
产品形态设计>>产品形态设计的重要因素
形态设计表现产品的文化属性
一方面，设计需要迎台时尚审美的价值取向，积极参与国际市场竞争。 另一方面，产品设计中地域社会文化的符号传达是设计师面临的一个挑战。
意大利产品的艺术浪漫，日本产品的短小精悍，德国产品的理性和眼界，斯堪的纳维 亚简约的功能主义家具。
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 5
产品形态设计>>产品形态设计的原则
第四章 产品形态设计
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 1
产品形态设计
产品正构成人们的生活环境，人们对产品的期望也从简单的物质性 追求上升为物质与精神并重的层次：一方面产品必须满足使用要求， 即有良好的工作性能，另一方面还要满足人们精神感受上的要求， 包括宜人的外在形态带给人的美的感受。
产品设计程序和方法
线型
产品的线型包括轮廓线、装饰线、分 割线、亮线、压条线等。在产品造型 设计中，线型是最富表现力的手段。 因此，现行设计直接影响造型物的质 量及外观的艺术效果。
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 10
产品形态设计>>产品形态设计的重要因素
材料
材料是实现产品功能的物质条件，不 同的材料蕴含着不同的信息和情感。 材料选择应遵循的原则： （1）材料的外观； （2）材料的固有特性； （3）材料的工艺性； （4）材料的生产成本及环境因素； （5）材料的创新。
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 13
产品形态设计>>产品形态设计的基本原理
极限原理
任何一件产品在实现主要功能的前提下，其形态存在设计构思中所允 许达到的极限状态。这种将产品设计推向极限的思考方法就称为产品 设计的极限原理。
产品设计程序和方法
通过增加显像管的扫描角度来缩 短电视机的厚度，继而产生了悬 挂式背光技术液晶电视机。
浙江工业大学工业设计系 14
产品形态设计>>产品形态设计的基本原理
极限原理
通过增加或减少产品组件到一定极限来改变产品的使用特性和形态结 构。产品的极限状态包括形态方面的曲直、厚薄、粗细、长短、高低； 重量方面的轻重、大小；功能方面的多少、自动化程度的高低等。
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 15
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 18
产品形态设计>>产品形态设计的形式美法则
创造谐调优美的产品，产品形态必须满足基本的美学法则。形态 设计不能以设计师个人美学好恶来决定，它需要以满足大多数销 售对象为前提。而基本的美学法则，是大多数人都能接受的。
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 19
形态与产品功能
不同的形态结构表现出产品形态设计的 不同风格和特点。因此，在设计构思阶 段就要充分考虑产品形态结构的合理性、 宜人性以及所表现出的均衡、稳定、秩 序、轻巧等效果。
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 7
产品形态设计>>产品形态设计的重要因素
单元形态
单元形态的设计是建立在总体结构设计和总体造型的基础上。要 尽量保证单元形态之间的协调和统一。
产品形态设计>>产品形态设计的形式美法则
变化与统一
变化统一，既有变化，又整体谐调。在统一中寻求适当的变化是取得造 型形式丰富多彩、生动活泼的基本手段。其中主要的变化方式有： 对比变化：主要为突出表现产品造型各要素的差异性。 节奏变化：节奏是运用某些造型要素有秩序的变化，以形成一种有条理、 有秩序、有变化的形式美。
产品形态设计>>产品形态设计的基本原理
极限原理
极限原理的应用应该注意： 1、要正确判断产品的极限状态，产品的极限是随着现 代科学技术的发展而不断改变； 2、设计构思不能超越产品极限，否则，也就改变了问 题的性质。
可提供无线通讯和信 息获取的手镯
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 16
产品形态设计>>产品形态设计的基本原理
反向原理
以背逆常规的途径进行反向寻求解决问 题的方法。在因果、功能、结构、形态 等方面把设计从传统观念中解脱出来从 而产生出全新的构思。
产品设计程序和方法
使风扇不动，外罩上 的风栅转动。
浙江工业大学工业设计系 17
产品形态设计>>产品形态设计的基本原理
转换原理
不同产品或事物之间的功能、 形态、结构材料等方面互相转 换而启发出新的构思和创造性 方案。这种转换通常通过联想、 借鉴、类比、模拟等手段进行。
形态设计应有利于节约能源，保护环境
日新月异的社会，信息技术使以前功能单一的产品拥有空前复杂功 能的可能。产品形态应有效地引导人们进行方便、安全的操作。
关注材料的回收和再利用，关注产品的运输和存储，绿色设计观念带来全新的产品形态。
产品设计程序和方法
浙江工业大学工业设计系 4
产品形态设计>>产品形态设计的原则
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产品形态设计>>产品形态设计的原则
形态有效引导使用与操作
日新月异的社会，信息技术使以前功能单一的产品拥有空前复杂功 能的可能。产品形态应有效地引导人们进行方便、安全的操作。 （如商店门、reset键、大按钮、把手等）
产品设计程序和方法
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产品形态设计>>产品形态设计的原则
产品设计程序和方法
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产品形态设计>>产品形态设计的重要因素
表面处理
产品外观的表面处理是产品精神功 能的主要体现。一件好的产品，除 了优美的形态，还需要有好的表面 加工工艺和装饰。
产品设计程序和方法
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产品形态设计>>产品形态设计的重要因素
色彩
色彩不仅具备审美性和装饰性，而且还具备符号意义和象征意义。作为 视觉审美的核心，色彩深刻地影响着人们的视觉感受和情绪状态。色彩 设计应依据产品表达的主题，体现其诉求。
形态中的语意是能指和所指之间的一座桥梁。形态 的语意设计，应该和人的认知经验相吻合，隐喻正 确的功能信息。
信息时代的数字化产品，需要借助人类的传统经验，通过形态设计，正确传达产品的 功能信息。
产品设计程序和方法
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产品形态设计>>产品形态设计的重要因素
产品设计程序和方法
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产品形态设计>>产品形态设计的重要因素
尺度比例ห้องสมุดไป่ตู้
优良的形态设计都具有良好的尺度和比例关系。尺度与比例的制定是在保 证实现实用功能的前提下，以人的生理及心理需求为出发点，以数理逻辑 理论为依据而进行。
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产品形态设计>>产品形态设计的重要因素
形态设计表现产品的文化属性
一方面，设计需要迎台时尚审美的价值取向，积极参与国际市场竞争。 另一方面，产品设计中地域社会文化的符号传达是设计师面临的一个挑战。
意大利产品的艺术浪漫，日本产品的短小精悍，德国产品的理性和眼界，斯堪的纳维 亚简约的功能主义家具。
产品设计程序和方法
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产品形态设计>>产品形态设计的原则
第四章 产品形态设计
产品设计程序和方法
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产品形态设计
产品正构成人们的生活环境，人们对产品的期望也从简单的物质性 追求上升为物质与精神并重的层次：一方面产品必须满足使用要求， 即有良好的工作性能，另一方面还要满足人们精神感受上的要求， 包括宜人的外在形态带给人的美的感受。
产品设计程序和方法
线型
产品的线型包括轮廓线、装饰线、分 割线、亮线、压条线等。在产品造型 设计中，线型是最富表现力的手段。 因此，现行设计直接影响造型物的质 量及外观的艺术效果。
产品设计程序和方法
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产品形态设计>>产品形态设计的重要因素
材料
材料是实现产品功能的物质条件，不 同的材料蕴含着不同的信息和情感。 材料选择应遵循的原则： （1）材料的外观； （2）材料的固有特性； （3）材料的工艺性； （4）材料的生产成本及环境因素； （5）材料的创新。
产品设计程序和方法
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产品形态设计>>产品形态设计的基本原理
极限原理
任何一件产品在实现主要功能的前提下，其形态存在设计构思中所允 许达到的极限状态。这种将产品设计推向极限的思考方法就称为产品 设计的极限原理。
产品设计程序和方法
通过增加显像管的扫描角度来缩 短电视机的厚度，继而产生了悬 挂式背光技术液晶电视机。
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产品形态设计>>产品形态设计的基本原理
极限原理
通过增加或减少产品组件到一定极限来改变产品的使用特性和形态结 构。产品的极限状态包括形态方面的曲直、厚薄、粗细、长短、高低； 重量方面的轻重、大小；功能方面的多少、自动化程度的高低等。
产品设计程序和方法
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产品设计程序和方法
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产品形态设计>>产品形态设计的形式美法则
创造谐调优美的产品，产品形态必须满足基本的美学法则。形态 设计不能以设计师个人美学好恶来决定，它需要以满足大多数销 售对象为前提。而基本的美学法则，是大多数人都能接受的。
产品设计程序和方法
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形态与产品功能
不同的形态结构表现出产品形态设计的 不同风格和特点。因此，在设计构思阶 段就要充分考虑产品形态结构的合理性、 宜人性以及所表现出的均衡、稳定、秩 序、轻巧等效果。
产品设计程序和方法
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产品形态设计>>产品形态设计的重要因素
单元形态
单元形态的设计是建立在总体结构设计和总体造型的基础上。要 尽量保证单元形态之间的协调和统一。
产品形态设计>>产品形态设计的形式美法则
变化与统一
变化统一，既有变化，又整体谐调。在统一中寻求适当的变化是取得造 型形式丰富多彩、生动活泼的基本手段。其中主要的变化方式有： 对比变化：主要为突出表现产品造型各要素的差异性。 节奏变化：节奏是运用某些造型要素有秩序的变化，以形成一种有条理、 有秩序、有变化的形式美。
产品形态设计>>产品形态设计的基本原理
极限原理
极限原理的应用应该注意： 1、要正确判断产品的极限状态，产品的极限是随着现 代科学技术的发展而不断改变； 2、设计构思不能超越产品极限，否则，也就改变了问 题的性质。
可提供无线通讯和信 息获取的手镯
产品设计程序和方法
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产品形态设计>>产品形态设计的基本原理
反向原理
以背逆常规的途径进行反向寻求解决问 题的方法。在因果、功能、结构、形态 等方面把设计从传统观念中解脱出来从 而产生出全新的构思。
产品设计程序和方法
使风扇不动，外罩上 的风栅转动。
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产品形态设计>>产品形态设计的基本原理
转换原理
不同产品或事物之间的功能、 形态、结构材料等方面互相转 换而启发出新的构思和创造性 方案。这种转换通常通过联想、 借鉴、类比、模拟等手段进行。
形态设计应有利于节约能源，保护环境
日新月异的社会，信息技术使以前功能单一的产品拥有空前复杂功 能的可能。产品形态应有效地引导人们进行方便、安全的操作。
关注材料的回收和再利用，关注产品的运输和存储，绿色设计观念带来全新的产品形态。
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产品形态设计>>产品形态设计的原则
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产品形态设计>>产品形态设计的原则
形态有效引导使用与操作
日新月异的社会，信息技术使以前功能单一的产品拥有空前复杂功 能的可能。产品形态应有效地引导人们进行方便、安全的操作。 （如商店门、reset键、大按钮、把手等）
产品设计程序和方法
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产品形态设计>>产品形态设计的原则
产品设计程序和方法
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表面处理
产品外观的表面处理是产品精神功 能的主要体现。一件好的产品，除 了优美的形态，还需要有好的表面 加工工艺和装饰。
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色彩
色彩不仅具备审美性和装饰性，而且还具备符号意义和象征意义。作为 视觉审美的核心，色彩深刻地影响着人们的视觉感受和情绪状态。色彩 设计应依据产品表达的主题，体现其诉求。