论李白诗歌的语言风格
李白诗歌中浪漫主义手法
李白诗歌中的浪漫主义手法主要体现在以下几个方面：
1. 运用丰富的想象和夸张：李白的诗歌常常运用大胆的想象和夸张手法，创造出独特的艺术形象。
他能够将平凡的事物描绘得生动传神，也能够将奇妙的景象描述得真实可感，这使得他的诗歌具有浓郁的浪漫主义色彩。
2. 强烈的情感表达：李白诗歌中的情感表达非常强烈，他善于运用抒情的笔触，将自己的情感淋漓尽致地表达出来。
无论是喜悦、欢乐，还是忧郁、苦闷，都能在他的诗歌中找到深深的烙印，让人感同身受。
3. 个性的语言风格：李白的诗歌语言风格独特，常常运用奇特的比喻和描绘，使得他的诗歌语言充满了个性。
他的诗歌语言不仅优美动人，而且富有哲理，给人以深刻的启示。
4. 自由的诗体和韵律：李白的诗歌形式自由，不受传统格律的限制，这种自由的形式也是浪漫主义文学的一个重要特征。
他的诗歌语言流畅，节奏感强烈，读起来朗朗上口，让人感受到诗歌的魅力。
总之，李白诗歌中的浪漫主义手法多种多样，这些手法的运用使得他的诗歌具有独特的艺术魅力，成为了中国文学史上的瑰宝。
李白 诗歌风格
李白，字太白，号青莲居士，是唐代著名的浪漫主义诗人，被誉为“诗仙”。
他的诗歌风格独特且丰富多样，主要包括以下几个方面：
豪迈奔放：李白的诗歌气势磅礴，情感激烈，常常以奔放豪迈的笔触展现出他个人的豪情壮志和对生活的热爱。
例如，《将进酒》中的“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”就充分表达了他的豪放性格。
想象丰富：李白的诗歌中充满了丰富的想象和奇特的比喻，常常借助神话、传说、自然景观等元素来构建独特的艺术空间。
他的诗歌中充满了夸张、拟人等修辞手法，如“白发三千丈，缘愁似个长”等，展现出他惊人的艺术想象力。
语言奇妙：李白的诗歌语言简练明快，富有音乐性和节奏感。
他善于运用口语和俚语，使诗歌更加贴近生活，易于理解。
同时，他还善于运用各种修辞手法，如双关、反语、对仗等，使诗歌语言更加丰富多彩。
清新飘逸：李白的诗歌常常以自然景观为背景，以清新脱俗的笔触描绘出山水之美和人生之趣。
他的诗歌中充满了对自然和生活的热爱，展现出他独特的审美追求和艺术风格。
总的来说，李白的诗歌风格具有豪迈奔放、想象丰富、语言奇妙、清新飘逸等特点，充满了浪漫主义色彩和个性化的表达。
他的诗歌不仅具有极高的艺术价值，也深刻地反映了唐代社会的风貌和人文精神。
李白写诗的特点和风格
李白写诗的特点和风格
李白是唐代著名的诗人，他的诗歌作品在中国文学史上具有重要地位。
他的写诗特点和风格如下：
1. 奔放豪放：李白的诗歌豪放、奔放，充满了激情和张扬。
他的诗句通常长而有力，语言生动形象，富有音乐感。
2. 奇特新颖：李白的诗歌常常运用一些奇特的形象和新颖的表现手法，让人耳目一新。
他的诗歌中经常出现一些想象力极强的神话传说和自然景观，给人以强烈的视觉和心理冲击。
3. 情感真挚：李白的诗歌情感真挚，表现了他对人生的追求和对现实的关注。
他的诗歌中充满了对自由、对美好生活的向往和追求，同时也表达了对世道的不满和对政治的关注。
4. 旷达豁达：李白的诗歌旷达豁达，表现了他的开阔胸怀和豁达精神。
他的诗歌中经常出现一些广阔的自然景观，表现了他对大自然的敬畏和对生命的赞美。
总之，李白的诗歌充满了奔放豪放、奇特新颖、情感真挚、旷达豁达的特点和风格，是中国古代诗歌中的璀璨之星，对后人的影响也非常深远。
浅析李白诗歌的浪漫主义风格
浅析李白诗歌的浪漫主义风格
李白，唐朝最著名的诗人，其创作的“白诗”，今天仍受到极大的关注，它既
古雅沉着，又不乏浪漫的情调、独特的生活观点，是中国古典文学中的另一个经典。
如何解读李白诗歌的浪漫主义风格？
首先来看李白的写作手法，他采用了合成、拟人、比喻、撷取等语言表现手法，使表达清晰，鲜明，如“会当凌绝顶，一览众山小”，贯穿其间既有灵动空灵之气，也有灿烂多彩之景，读者可以感受到他文字中的浪漫气息。
再来看李白的人生态度，沉浸在他艺术的文学中，一遍又一遍感受到李白的浪
漫主义。
他的主题关注的是爱情、抒发追求自由和为自己追求理想的热情，读起来气派豪迈、情怀深沉。
如“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，两行白，把战争悲惨也客观描述，却从另一个境界凝释出人生的珍贵，是激发着战士们前进勇往的精神财富。
更重要的是，李白诗歌的浪漫风格表达的是一种空灵向上的心灵之旅，无论在
哪里，即使在忧愁失意的时候，他也将会根植在他的自由梦想中，并通过他的诗歌发出智慧的呼唤，像“投我以木桃，报之以琼瑶”一句，他表达出绝望中的挣扎，力求超越一种平凡之行，他的作品中满溢着浪漫主义者永恒的热望。
总而言之，解读李白诗歌的浪漫主义风格，主要体现在诗歌中写作手法的独特性，以及其对人生、自由梦想的不灭深情，这也正是中国古典文学浪漫主义精神的新提示，可以为当下的生活娱乐提供新的思考。
李白写诗风格
李白写诗风格
李白是唐代著名的诗人，其诗歌风格独特、飘逸豪放，具有浓厚的浪漫主义色彩。
以下是对李白写诗风格的一些特点的简要概述：
1.豪迈奔放：李白的诗歌充满了自信、狂放和豪迈，他的诗歌常常表现出对生活的热爱和对自然的敬畏。
他的诗歌中充满了对人生、爱情、友情等主题的深刻思考和感悟，展现了他豁达、洒脱的人生态度。
2.清新自然：李白的诗歌语言自然、流畅，毫无矫揉造作之感。
他的诗歌中常常运用比喻、象征等手法，将自然景物与情感融为一体，表达出对自然的敬畏和对生命的尊重。
3.想象丰富：李白的诗歌充满了奇特的想象力和创造力，他善于通过比喻、象征等手法将抽象的情感和思想转化为具象的图像和场景，使得他的诗歌充满了生动性和形象性。
4.意境深远：李白的诗歌中往往蕴含着深刻的人生哲理和思想内涵，他的诗歌所创造的意境不仅让人感受到美的享受，更能够引起人们对生命、爱情、友情等主题的深刻思考和感悟。
5.语言优美：李白的诗歌语言优美、流畅，他的诗歌中运用了大量的修辞手法和华丽的词藻，使得他的诗歌具有极高的艺术感染力和审美价值。
总之，李白的诗歌风格豪迈奔放、清新自然、想象丰富、意境深远、语言优美，他的诗歌不仅具有极高的艺术价值，也深刻地反映了唐代社会的文化、思想和生活方式。
试以具体作品为例,论述李白诗歌的意象特点和语言风格
试以具体作品为例,论述李白诗歌的意象特点和语言风格李白是唐代著名的诗人，其诗歌以意象瑰丽、语言华丽著称。
本文试以李白的具体作品为例，分析其意象特点和语言风格。
首先，李白的意象丰富多彩，以山水、鸟兽、花草、人物等自然和人文景物为主要意象。
例如《将进酒》中的“银鞍照白马，飒沓如流星”，描绘了骑马的壮烈形象，富有视觉感官；《望庐山瀑布》中的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，则是运用了壮丽的瀑布形象抒发了诗人的豪情壮志。
李白的意象不仅形象明确，而且寓意深刻，往往与诗歌主题紧密相连。
其次，李白的语言风格独具特色，以豪放奔放、雄浑壮美为主要特点。
他的诗歌语言生动形象，借助叠句、对仗、比喻等修辞手法，使诗歌意境更加深刻。
例如《夜泊牛渚怀古》中的“星垂平野阔，月涌大江流”，用星月喻为历史沧桑，表达了作者怀旧之情；《早发白帝城》中的“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”，则是通过对景物的描绘，将自然景观与诗人的内心情感有机融合在一起。
综上所述，李白的诗歌意象丰富多彩，语言风格独具特色，其诗歌作品不仅具有艺术价值，更是中华文化的瑰宝。
- 1 -。
李白的诗歌的写作风格详细分析
李白的诗歌写作风格：豪放、自然与创新的完美融合李白，被尊称为“诗仙”，是唐代最伟大的诗人之一。
他的诗歌作品不仅数量众多，而且质量极高，展现了他卓越的文学才华和独特的诗歌风格。
李白的诗歌风格可以概括为豪放、自然与创新，这些特点在他的作品中得到了完美融合，形成了他独特的诗歌魅力。
一、豪放风格李白的诗歌充满了豪放奔放的气息，这种风格体现在他作品的情感表达、意象创造和语言运用等多个方面。
他的诗歌常常抒发个人情感，表现出一种狂放不羁、自由奔放的精神风貌。
如《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，诗人以黄河的奔流不息为喻，抒发了自己豪放的情感和对生命的热爱。
在意象创造上，李白也善于运用夸张、比喻等修辞手法，创造出许多雄奇、新奇的意象。
如《庐山谣》中的“庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张”，诗人以夸张的手法描绘了庐山的壮丽景色，展现了他豪放奔放的个性。
二、自然风格李白的诗歌还体现了自然的特点，这种自然风格表现在他善于从自然景物中汲取灵感，将自然与人的情感、思想紧密结合。
他的诗歌中充满了对大自然的热爱和敬畏之情，同时也表达了对人生的思考和感悟。
如《望庐山瀑布》中的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”，诗人以自然景色为媒介，抒发了自己对大自然的热爱和对生命的珍视。
李白的自然风格还体现在他善于运用白描手法，以简洁明了的语言描绘自然景物，使其呈现出清新脱俗的美感。
他的诗歌语言质朴自然，不矫揉造作，给人以亲切感。
如《夜泊牛渚怀古》中的“牛渚西江夜，青天无片云”，诗人以简洁的语言勾勒出了夜晚江边的宁静景象，展现了他自然清新的诗歌风格。
三、创新风格李白的诗歌在形式上和内容上都具有一定的创新性。
他敢于挑战传统，突破格律束缚，以更加自由、灵活的方式表达个人情感和思想。
他的诗歌作品不仅涵盖了山水、边塞、友情、爱情等多个主题，还大胆借鉴了民间歌谣和外来文化元素，形成了自己独特的诗歌风格。
如《行路难》中的“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，诗人以创新的视角和表达方式，抒发了自己面对人生困境时的坚定信念和乐观精神。
李白写作风格
李白写作风格
李白是唐代著名的诗人,他的诗歌以豪放、奔放、壮丽著称。
他
的诗歌常常充满了浪漫主义色彩,表现了他对人生的热爱和追求自由
的精神。
以下是李白的写作风格特点:
1. 雄浑豪放:李白的诗歌多为豪放、奔放之作,充满了雄浑的气
势和豁达的情感。
他的诗歌语言简洁明快,富有节奏感和音乐感,常常用壮美的意象、雄浑的词汇和富有感染力的语言来表现情感。
2. 富有想象力:李白的诗歌充满了想象力,常常描绘充满神奇和
梦幻色彩的世界。
他的诗歌中经常出现神话、传说和虚幻的场景,这
些场景往往令人耳目一新,具有极强的艺术感染力。
3. 意象丰富:李白的诗歌中经常出现丰富的意象,如人物形象、
风景景物、动物等等。
这些意象往往凝练了诗人的情感和体验,富有
感染力和表现力。
4. 抒情性强:李白的诗歌常常充满了抒情色彩,展现了他对人生、对世界的热爱和追求自由的精神。
他的诗歌中经常出现强烈的情感表达,如欢乐、悲伤、豪迈、哀愁等等。
5. 崇尚自然:李白的诗歌中崇尚自然,表现了他对自然的崇敬和
热爱。
他的诗歌中经常出现对自然景色的描绘,如山水、花草、鸟兽
等等,富有自然之美和生命之美。
李白的诗歌风格以雄浑豪放、富有想象力、意象丰富、抒情性强、崇尚自然等为主要特点,展现了他独特的艺术魅力和人生哲学。
浅析李白诗歌的艺术特色
浅析李白诗歌的艺术特色李白诗歌的艺术特征：李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。
李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。
如《上李邕》：“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。
假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。
”以大鹏自喻，并非庄子式的逍遥以自适的大鹏，而是奋飞以引起震动惊怪的大鹏。
在这不凡的浩大气势里，体现的是自信与进取的志向和傲世独立的人格力量。
李白诗之所以惊动千古者在此。
如他在《江上吟》诗中所说：“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州。
”洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又暴发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的。
鲜明特点。
它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛若天际的狂飚和喷溢的火山。
如《鸣皋歌送岑征君》抒写对于政治黑暗、是非颠倒的愤慨：鸡聚族以争食，凤孤飞而无邻。
蝘蜓嘲龙，鱼目混珠。
嫫母衣锦，西施负薪。
若使巢、由桎梏于轩冕兮，亦奚异于夔龙蹩躠于风尘？悲愤不平，慷慨激昂。
用抑扬顿挫的语调和节奏变换，追摹情绪冲动时情感喷发奔涌的起伏跌荡，让人直接感受到心灵的震撼。
又如《答王十二寒夜独酌有怀》，一开始便如行云流水般把浓烈激越的情怀抒写出来，接着便是抑制不住的感情浪潮的喷发：君不能狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。
君不能学哥舒，横行青海夜带刀，西屠石堡取紫袍。
吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水。
世人闻此皆掉头，有如东风射马耳。
鱼目亦笑我，谓与明月同。
骅骝拳跼不能食，蹇驴得意鸣春风。
《折杨》、《皇华》合流俗，晋君听琴枉清角。
巴人谁肯和《阳春》，楚地由来贱奇璞。
黄金散尽交不成，白首为儒身被轻。
一谈一笑失颜色，苍蝇贝锦喧谤声。
这种情感表达方式，完全是李白式的。
与喷发式感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，如：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来，巨灵咆哮擘两山，洪波喷流射东海。
李白诗的风格特点
李白诗的风格特点李白是中国古代文学史上最杰出的诗人之一，被誉为“诗仙”。
他的诗歌作品反映了他丰富的人生经历、豪放的个性以及对自然、历史和人生等多方面的深刻思考。
李白的诗歌风格独特，有着许多鲜明的特点。
首先，李白的诗歌风格具有强烈的个人色彩。
他的诗歌常常表达了自己的思想、感情和生活态度。
他豪放不羁的个性在他的作品中得到了充分体现，表现出了他追求自由和激情的态度。
例如，在《静夜思》中，他描述了自己在夜晚思念远方的亲人的心情：“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡”。
这首诗表达了他思乡的心情，展现了他深情而豪放的个性。
其次，李白的作品充满了浪漫主义的色彩。
他的诗歌常常表现出对自然、历史和人生的美好向往和幻想。
他喜欢描绘自然景色的壮丽和恢宏，展现大自然的奇妙和宏伟。
他也常常通过叙述历史事件和英雄人物来表现对过去辉煌的追忆和美好的幻想。
例如，在《将进酒》中，他用豪放的词句描绘了宴会的热闹和气氛，展现了他对人生欢乐和自由的追求。
再次，李白的诗歌语言优美动听，运用丰富多样的修辞手法。
他善于运用夸张、比喻、反问、对比等修辞手法，使他的诗歌具有鲜明的形象和生动的表现力。
他的诗歌常常包含丰富的意象和音乐性的语言，给人以美的享受。
例如，在《赠汪伦》中，他用夸张的语言形象地描绘了友谊的强烈：“白发悲花落，青云羡鸟飞。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。
这首诗通过生动的形象和动听的语言，表达了对友谊的珍重和思念之情。
此外，李白的诗歌具有豪放的艺术风格。
他的诗歌常常以豪放激昂的笔调展现自己的情感和思想。
他用豪迈的词句表达对理想和人生的追求，大胆表达自己的观点和态度。
他还喜欢采用古体诗的形式，运用大量的对仗、韵律和诗句的延续，增强了他的诗歌的节奏感和韵律感。
例如，在《登金陵凤凰台》中，他用雄浑的语言描绘了对名利的追求和社会的批判：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
孤舟将夜欲孤雁，寒月向人何处诉？”。
这首诗通过豪放的语言和艺术形象，表达了对现实生活的反思和自我超越的追求。
李白写作风格
李白写作风格
李白是唐代著名的诗人，他的诗歌以豪放、奔放、清新、飘逸而闻名。
李白的诗歌写作风格主要有以下几个方面:
1. 豪放：李白的诗歌充满了豪放的气息，他以豁达、奔放、自由的个性来表达自己内心的感受和情感。
他的诗歌常常是气势磅礴、豪情万丈，给人以强烈的感染力和震撼力。
2. 清新：李白的诗歌也有清新的一面，他的诗歌常常运用清新明快的语言和手法，表现出对生活的热爱和对未来的憧憬。
他的诗歌也常常采用自然景物的描写，使诗歌更具有诗情画意。
3. 飘逸：李白的诗歌具有飘逸的特点，他的诗歌常常运用幻想和神话题材，表现出超凡脱俗的个性和境界。
他的诗歌也常常运用自由、奔放的表达方式，给人以自由自在的感觉。
4. 主观：李白的诗歌具有强烈的主观色彩，他的诗歌常常表达作者自己的内心感受和情感，具有强烈的个性和独特的风格。
他的诗歌也常常运用夸张的手法来表达自己的观点和感情。
总之，李白的诗歌写作风格主要表现为豪放、清新、飘逸和主观，他的诗歌以其个性鲜明、风格独特而著称，成为中国文学史上的经典之一。
李白诗歌的艺术风格
李白诗歌的艺术风格一：引言李白（701年-762年），唐代著名诗人，被誉为“诗仙”。
他以其豪放奔放的个性和独特多样的创作风格而闻名于世。
本文将详细探讨李白诗歌中所体现出来的艺术风格。
二：自然主义与浪漫主义并存1. 自然描写：杜甫在《赠汪伦》中有云：“明月何皓皓，我生欲长留。
”这是对自然景色极度推崇之情感表达。
2. 浪漫想象：如《青玉案·元夕》开头两句，“东篱把酒黄昏后,有暮禾千顷悄”就给读者展示了一个美好神秘但不真实存在地方。
三：超凡脱俗与民族英雄形象结合在很多作品里面都能看到作者塑造了无数次身份转换，并通过描述吸取外界事物使得整首文章更加具备张力；同时也可以从其中发觉大量关九州及周边国家历史事件等内容，在此基础上还会加入自己的情感体验。
四：音乐性与节奏感1. 音韵：李白诗歌中常使用押韵和平仄，使得整首诗具有优美的声腔。
2. 节奏：他喜欢运用疾飞般的语言来表达内心激动或急迫之情绪。
例如《行路难》：“金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。
”这种快速流畅而富有力量感的叙述方式给人以强烈冲击。
五：对现实社会关切与思考李白在其作品中经常揭示出对当时政治环境及社会问题等方面深度反思，并通过文字传递给读者一些积极向上且发人深省地信息；同时也能够从其中看到作者个别生活态度转变过程并由此引起了大家共同注意六：结论综合以上分析可见，李白是中国文学史上一个非凡伟大但复杂多样化艺术形象代表，在其作品里我们可以找到很多不同类型元素相互交错组成最后呈现于我们眼前。
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论李白诗歌的语言风格
论李白诗歌的语言风格李白诗歌语言总体特色是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成。
“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是其诗歌语言最生动的形容和概括。
纵览李白诗歌，不论是古体诗、律诗、还是乐府诗、歌行体诗歌的确给人留下了通俗、精炼、明朗而含蓄又清新明丽的深刻印象，其语言艺术上最为突出的特点就是大胆的艺术夸张，生动形象的比喻、一咏三叹的反复等修辞手法的综合运用。
李白诗歌语言总体特色是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成。
这与李白对汉魏六朝乐府民歌，特别是乐府诗歌的学习和借鉴系系相关。
例如李白的《长干行》在很大程度上创造性地继承了《孔雀东南飞》中的创作手法，李诗中“十四为君妇，羞颜未偿开，十五始展眉，愿同尘与灰，十六君远行，瞿塘滟预堆”等句和《孔雀东南飞》中的“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇”极为相似。
在他的《上三峡》中，又是以古代名歌《三峡谣》改造而成，歌谣原词为：朝发黄牛，暮宿黄牛。
三朝三暮，黄牛如故。
李白诗为“三朝上黄牛，三暮行太迟。
三朝又三暮，不觉鬓成丝”。
正是因为李白善于学习乐府民歌诗歌就有了民歌清新自然、毫无雕琢的特点。
就像出水芙蓉，不禁有让人采而啖之的迫切愿望。
除此之外，像《独坐静亭山》《赠汪伦》等清新流畅的七绝也显其诗风的清新自然的特点。
在《赠汪伦》中诗人以故事体的格式引出了诗歌，又用口语般的回答表现了他对汪伦的一片真情，似行去流水般自然，但又扣人心弦，让人深受感动和震撼。
在《独坐静亭山》中作者与静亭山相顾无言，但又心有灵犀，人山在静默之中表现出诗人的孤独与惆怅。
语言朴实无华却让人深思并达到共鸣。
于无华之处显其精神的升华。
他的自然质朴绝不是简单的除去雕琢，浅显明白，而是语近情遥有丰富的意味，堪称炉火纯青的语言大师。
为了更进一步从语言风格上欣赏李白诗歌，现从以下几方面进行分析：一、语言学分析李白现有诗歌九百多首，一般评论家认为他擅长七古和七绝，通过对李白绝句的分析可以看出李白在语音的韵角上善于多用an\ang韵。
分析李白诗歌的语言风格
分析李白诗歌的语言风格诗人李白诗歌其语言艺术上最为突出的特点就是大胆的艺术夸张和想象，语言流畅自然，潇洒清丽。
以下是小编帮大家整理的分析李白诗歌的语言风格，仅供参考，欢迎大家阅读。
一、任真淳朴，着意追求自然美，不事雕琢用李白自己的话来说，就是“雕虫丧天真”，为了做到这一点，李白从不同的方面来进行了尝试。
1.善于向民歌学习，从乐府民歌中点化而来。
李白的一生漫游从未停止过，他每到一地都会学到当地的知识，为他向民歌学习打下了基础，尤其是汉魏六朝乐府民歌对李白的诗歌创作具有很大影响。
如“狂风吹我心，西挂咸阳树”(《金乡送韦八之西京》);“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》);“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月”(《梦游天姥吟留别》)等，显然受到南朝乐府《西洲曲》里“南风知我意，吹梦到西洲”的启发。
李白还有大量以乐府旧题创作的诗作，如《蜀道难》《将进酒》《长干行》《子夜歌》等。
其中的《子夜四时歌》不管是从选材还是艺术表现手法上，都极具乐府色彩，明代王世贞评得精当：“青莲拟古乐府而以己意己才发之。
”2.善于锤炼诗的语言，使之工整自然。
李白在诗歌创作时，经常会力求精选最具表现力的语言。
如“秋浦长似秋，萧条使人愁”(《秋浦歌》)，表达了诗人游寓秋浦欲达扬州，而又留恋长安的愁闷心情。
“不觉碧山暮，秋云暗几重”(《听蜀僧睿弹琴》)，此句写诗人听完蜀僧弹琴，举目四望，却不知从什么时候开始，青山已罩上一层暮色，灰暗的秋云重重叠叠，布满天空。
这种精炼的语言，在五言诗中运用的最为明显，例如：《静夜思》床前明月光，低头是故乡。
举头望明月，低头思故乡。
李白在这首诗中毫无掩饰吞吐之语与矫揉造作之情，用最平淡的语言，唤起了隐藏在内心深处的`情感。
3.善于将怵目惊心的自然景象，写得平和自然，令人神往。
李白的很多诗歌既有雄浑的意境，让人领略到奇险的自然景象，又使人心旷神怡，情绪松快。
例如《送友人入蜀》，诗人写道“见说蚕丛路，崎岖不易行”，“山从人面起，云傍马头生”，蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕，人在栈道上走，山崖峭壁宛如迎面而来;蜀道一方面显得峥嵘险阻，另一方面也有优美动人的地方，瑰丽的风光就在秦栈上，“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
李白诗歌特点归纳
李白诗歌特点归纳
1.主观浪漫主义色彩浓厚：李白的诗作中充满着个人情感的直接抒发和对理想世界的热烈追求，他以强烈的主观意识赋予作品浓郁的浪漫气息，不拘泥于现实生活的具体描绘，而是通过瑰丽的想象构建超越世俗的理想天地。
2.丰富奇特的想象力：李白善于运用大胆而富有创意的意象，其诗歌中的想象空间广阔无垠，无论是自然景观还是虚构人物都极具创造性，各种意象之间的转换与连接跳跃性大，展现出一种超凡脱俗的艺术魅力。
3.清新明快的语言风格：李白的诗歌语言流畅、简洁，具有鲜明的音乐性和节奏感。
他的诗句明丽爽朗，较少雕琢痕迹，既保持了文辞的优雅，又不失质朴与生动，给人以透明纯净、绚丽夺目的审美享受。
4.豪迈奔放的情感表达：李白诗歌中充满了豪情壮志与激情四溢的情感流露，体现出诗人洒脱不羁的性格特点和对自由精神的执着追求。
他的诗歌往往直抒胸臆，情感真挚且强烈，表现出非凡的气势与力度。
5.结构的跳跃性和感情的变幻性：李白诗歌在结构上不拘一格，往往根据情感的变化而非逻辑顺序来组织全诗，这种非线性的叙述方式使诗歌的开阖跌宕起伏，凸显出情感的瞬息万变。
6.深沉悲感与矛盾心态：尽管李白的诗风豪放不群，但其诗歌中也时常流露出对社会现实的失望、对理想的执着以及对孤独感伤的深刻体验，体现了他对世事沧桑的敏锐洞察和内心世界的复杂矛盾。
7.立意清晰，主题多样：李白诗歌的主题广泛，既有对个人命运的感慨，也有对国家民族兴衰的关注，还有对友情、山水、酒文化的热情赞美，每一首诗都有明确的主旨和深刻的内涵。
李白诗歌艺术特点
李白是中国古代伟大的文学家，他的诗歌创作深受诗人、评论家们的喜爱。
他的诗歌艺术特点有：
一、唯美风格。
李白以其卓绝的诗歌创作技巧，塑造出梦幻般的诗风，令人着迷。
他善于以豪放高超的语言抒发心中的情感，点缀出诗歌中深情、优美、浪漫的氛围。
二、抒情深刻。
李白的诗歌抒发出深刻的情感，他多次描写自己的思乡之情，表达出对家乡的热爱与思念，表现出一种深沉的抒情性，令人叹为观止。
三、歌颂自然。
李白的诗歌在表达情感的同时，也对自然进行了深刻的描绘，如“把酒祝东风”、“葡萄美酒夜光杯”等，令人能够体会到大自然的美好，感受到大自然的伟大。
四、语言优美。
李白的诗歌之所以能够如此流传，关键在于他的语言优美绝伦，他善用比喻、对偶、表达等诗歌修辞手法，构筑出一个令人叹为观止的诗歌世界。
总之，李白的诗歌艺术特点是唯美风格、抒情深刻、歌颂自然、语言优美，他的诗歌深受诗人、评论家们的喜爱，被尊为“诗仙”。
李白的诗词风格
李白的诗词风格
李白诗词的风格特点有：豪迈奔放，想象丰富，语言奇妙，清新飘逸，意境奇妙，浪漫。
李白诗词具有强烈的浪漫主义精神，他以天才的艺术创造，在更广大的范围内运用多种手法，扩大了浪漫主义的表现领域。
其特色主要体现在以下四个方面：
1、强烈的主观色彩与浪漫主义情调。
李白是个清醒的现实主义者，他的诗词是以现实生活为基础而发出的时代强音。
李白诗歌绝大部分是抒情诗，在这些诗中，诗人不是冷静细致地表现生活，而是侧重于抒发个人炽热的内心情感，他以强烈的主观色彩与浪漫主义情调，表现出自己鲜明的独创性。
2、运用丰富奇特的想象来抒发情感。
李白诗词的浪漫主义特色还体现在善于运用丰富而又奇特的想象，来描写形象和抒发感情。
他有时借助梦境仙界捕捉超现实的意象，创造出美丽的理想世界，抒发自己鄙弃黑暗和追求光明的思想感情。
3、巧妙地运用修辞抒发炽热情感。
运用大胆的夸张、新奇的比喻、以及拟人的手法，也是李白抒写浪漫主义情怀常用的艺术手法。
4、语言通俗直白，直抒胸臆。
李白的诗词语言直率、语言清新、豪放还体现在其不拘于格律，不雕琢子句，一切统一于自然。
论李白诗歌的语言风格
论李白诗歌的语言风格论李白诗歌的语言风格摘要：千古诗仙唯李白，李白是中国诗坛上旷古绝今的伟大诗人，遗作九百多首，诸体皆备。
在其诸作中，当数乐府诗成就最大，可以说，李白全部诗作的精华都集中于乐府诗中，驱驰造化、咳吐天然、壮浪纵恣、豪放飘逸，李白的乐府诗朴实而又奢华，通俗却又典雅，既自然飘逸又瑰丽雄奇，可谓随手拈来皆为经典，本文将再此简要论述一下李白诗歌的语言风格。
关键词：李白诗歌语言引言李白的诗歌作品把盛唐诗歌的气来情来，神采发挥得淋漓尽致。
他的诗歌创作，充满了发兴无端的澎湃激情和神奇想象，既有气势浩、变幻莫测的壮观奇景，又有标举风神情韵而自然天成的明丽意境，美不胜收。
盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府歌行和绝句中，发挥得淋漓尽致。
尤其是他在语言风格方面的成就更是巨大的：李白诗歌的语言具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。
如《听蜀僧浚弹琴》中的“蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，余响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重”。
这首诗语言写得极其清新明快，似乎一点也不费力。
即使是对仗、用典都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。
具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美。
又如《宣州谢楼饯别校书叔云》中的诗句“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
”作者在诗中抒发了怀才不遇的郁愤情怀。
语言自然奔放，似脱口而出，全无拘束。
诚如清人赵翼所道“全以神运，自不悄束缚于格律对偶，与雕绘者争长”《瓯北诗话》。
又如《登金陵凤凰台》中的诗句“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”这首诗写出了作者自己的独特感受，抒发了忧国忧时的情怀。
语言也流畅自然，不事雕饰、潇洒清丽。
李白诗作特点
李白的诗歌具有豪放飘逸的风格.主要特点有：1、强烈的主观色彩.诗人侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述.诗歌的跳跃性也极强，因为他往往不是按照生活的逻辑，而是按照情感的踪迹来结构全诗，通过诗歌的开阖跌宕表现感情的变幻无常.2、充沛的气势.李白诗的抒情往往是喷发式的，奔涌而出，其间裹挟着强大的力量，而且意象雄奇壮美.3、丰富奇特的想象，大胆惊人的夸张.李白诗歌的想象天马行空，变幻莫测，奇之又奇.4、语言清新俊逸.如他自己所说，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”.5、与风格相适应，在诗体的选择上，较少用律诗，而多用便于纵横驰骋、随意抒写的以乐府体为主的古诗，尤其是七言歌行。
知识拓展：送友人（唐•李白）青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
（1）下列对诗歌的理解和分析，不正确的一项是A.这是一首送别诗，描写了送别时的环境，透着轻快明丽的气息。
B.首联描写山的青绿，水的流转，一静一动，相映成趣。
山的静默，水的远去，也暗示了离别的情景。
C.颔联诗意转为议论，感叹今此一别，自己即将万里游荡，无所归依。
D.尾联写当离别真的来临时，诗人和友人并没有“泣下沾巾”，只是潇洒地挥一挥手，任凭“班马”嘶鸣。
（2）“浮云游子意，落日故人情”一句中，“浮云”“落日”的写法很精妙，请你说说妙在何处。
答案：（1）C（2）“浮云”比喻游子行踪不定，“落日”比喻难舍之情。
（或者“浮云”“落日”运用比喻的修辞手法，生动形象地写出了以后的友人会像浮云一样飘忽不定，现在的“我”如落日依恋大地一样与友人难舍难分。
）译文：青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。
挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。
李白：千古诗仙,影响后世深远
李白：千古诗仙，影响后世深远
李白的古诗词对后世的诗人和文学发展产生了深远的影响，具体表现在以下几个方面：
1.诗歌风格的影响：李白的诗歌风格奔放豪迈、清新淡雅、清辉灿烂，成为
唐代以来文学风格的一种重要表现形式。
他的诗歌语言明快直白、节奏感强，对后世诗歌的发展产生了深远的影响。
2.思想内容的影响：李白的诗歌思想强调个人的自由和人性的尊严，反对权
威和束缚，追求自然、追求人生的真谛，对后世文学和思想的发展产生了重要的影响。
他的思想倡导个性的张扬和发挥，强调个人的独立思考和自由选择，对中国文化的自由思想和民主精神产生了重要的影响。
3.文学创作的影响：李白的诗歌成为后世文学创作的重要源泉和灵感。
他的
诗歌充满了艺术魅力，引导后世文学创作者追求自由、追求真理，展现个性和情感，开拓文学的艺术空间和表现形式。
4.对文学艺术的贡献：李白在诗歌创作上的探索和创新，对唐代以来诗歌创
作产生了深远的影响。
他的诗歌风格和思想内涵，对后世文学和思想的发展产生了重要的影响。
5.地位和影响：李白被誉为“诗仙”，在中国文学史上占有重要的地位。
他
的诗歌深受后人喜爱和推崇，对后世的文学创作产生了重要的影响。
综上所述，李白的古诗词对后世的诗人和文学发展产生了深远的影响，他的诗歌风格、思想内容、文学创作以及对文学艺术的贡献等方面都对后世文学产生了重要的影响。
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论李白诗歌地语言风格李白诗歌语言总体特色是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成.“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是其诗歌语言最生动地形容和概括.纵览李白诗歌，不论是古体诗、律诗、还是乐府诗、歌行体诗歌地确给人留下了通俗、精炼、明朗而含蓄又清新明丽地深刻印象，其语言艺术上最为突出地特点就是大胆地艺术夸张，生动形象地比喻、一咏三叹地反复等修辞手法地综合运用.李白诗歌语言总体特色是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成.这与李白对汉魏六朝乐府民歌，特别是乐府诗歌地学习和借鉴系系相关.例如李白地《长干行》在很大程度上创造性地继承了《孔雀东南飞》中地创作手法，李诗中“十四为君妇，羞颜未偿开，十五始展眉，愿同尘与灰，十六君远行，瞿塘滟预堆”等句和《孔雀东南飞》中地“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇”极为相似.在他地《上三峡》中，又是以古代名歌《三峡谣》改造而成，歌谣原词为：朝发黄牛，暮宿黄牛.三朝三暮，黄牛如故.李白诗为“三朝上黄牛，三暮行太迟.三朝又三暮，不觉鬓成丝”.正是因为李白善于学习乐府民歌诗歌就有了民歌清新自然、毫无雕琢地特点.就像出水芙蓉，不禁有让人采而啖之地迫切愿望.除此之外，像《独坐静亭山》《赠汪伦》等清新流畅地七绝也显其诗风地清新自然地特点.在《赠汪伦》中诗人以故事体地格式引出了诗歌，又用口语般地回答表现了他对汪伦地一片真情，似行去流水般自然，但又扣人心弦，让人深受感动和震撼.在《独坐静亭山》中作者与静亭山相顾无言，但又心有灵犀，人山在静默之中表现出诗人地孤独与惆怅.语言朴实无华却让人深思并达到共鸣.于无华之处显其精神地升华.他地自然质朴绝不是简单地除去雕琢，浅显明白，而是语近情遥有丰富地意味，堪称炉火纯青地语言大师.为了更进一步从语言风格上欣赏李白诗歌，现从以下几方面进行分析：一、语言学分析李白现有诗歌九百多首，一般评论家认为他擅长七古和七绝，通过对李白绝句地分析可以看出李白在语音地韵角上善于多用\韵.例如在《望庐山瀑布》中“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，本诗中“烟、川、天”以韵一韵到底；在《望天门山中》中“天门中断楚江开，碧水东流至此回，两岸青山相对出，孤帆一片日边来.”本诗中“开、回、来”以韵一韵到底；在《独坐静亭山》中“众鸟高飞尽，孤去独去闲，相看两不厌，唯有静亭山”“闲、厌、山”以韵一韵到底；在《静夜思》中“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”“光、霜、乡”以韵一韵到底；在《秋浦歌》中“白发三千丈，缘愁似个长，不知明镜里，何处得秋霜”，“丈、长、霜”以韵一韵到底；在《早发白帝城》中“朝辞白帝彩去间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”“间、还、山”以韵一韵到底.综上所述，李白在创作中多以\韵为韵角，读起来朗朗上口，表现了李白诗歌明快、清新、明丽地语言风格，这也是李白诗歌语言地一大亮点.二、语汇学分析纵览李白地古诗、律诗、乐府诗等各种体裁地诗歌，“山、水、月、仙、酒”这些词汇比比皆是，现就山、水做一简要分析.诗人笔下有“天门中断楚江开地”天门山；“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城，天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”地天姥山；“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川，黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”地蜀道之山；“两岸猿声啼不住，轻舟已进万重山”地三峡之山；“相看两不厌，唯有静亭山”中地静亭山；“西上莲花山，迢迢见明星”地莲花山；“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”地庐山.当然诗人写山并不是孤立出现地，而是把山和水紧密地结为一体，有山必有水，有水必有山.《赠汪伦》中“桃花潭水深千尺”记录着人间真情；“天门中断楚江开，碧水东流至此回”“惟见长江天际流”显示了浩淼无边地长江之水；“飞流直下三千尺”庐山瀑布之水尽收眼底；“划却君山好，平铺湘水流”洞庭湖之水碧波荡漾；“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”地黄河之水；“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”地三峡之水.山与水是李白地最爱，当然也就变成了李白地常用词汇了，李白一生游历了祖国众多地名山大川，把自己地兴衰成败、荣耀屈辱都寄托在山水之中，或直接写山表现祖国地大好河山，或以山为衬托表现自己地人生际遇.李白之所以如此衷情于山水，就是因为山中积蓄着诗人傲视一切、伟岸不屈、岿然不动地人格力量，水中折射出诗人飘逸、潇洒、仙风仙骨地人格魅力.诗人在反复描山摹水中显示出独特地审美视角和艺术嗅觉.也把一个亘古不变地山水留给了后代山水诗人和作家.三、语法学分析．炼句在古代诗歌中炼字往往也就是炼动词. 现就李白诗歌试举一些例子来证明. 读李白地诗歌最大地感觉就是清新飘逸但又字字千钧.特别是谓语动词在李白地绝句中尤为突出. 现在试举一些例子来证明. 李白《塞下曲》第一首："晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍.“随”和“抱”这两个字都炼得很好.鼓是进军地信号，所以只有“随”字最合适，“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉鞍”、“傍玉鞍”等说法好得多，因为只有“抱”字才能显示出枕戈待旦地紧张情况.在《北风行》中“烛龙栖寒门，光耀犹旦开.日月照之何不及此？惟有北风号怒天上来.燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台.幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧.倚门望行人，念君长城苦寒良可哀.别时提剑救边去，遗此虎文金鞴靫.中有一双白羽箭，蜘蛛结网生尘埃.箭空在，人今战死不复回.不忍见此物，焚之已成灰.黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁.”诗人用“停歌”、“罢笑”“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串地动作来刻画人物地内心世界，塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结地思妇地形象.这位思妇正是由眼前过往地行人，想到远行未归地丈夫，由此时此地地苦寒景象，引起对远在长城地丈夫地担心.．语序在李白诗歌中，其语序绝大多数都符合现代汉语地语法规范.但也有个别情况存在.在《把酒问月》中诗人开篇写到“青天有月来几时？我今停杯一问之”.“青天有月来几时”地劈头一问，对那无限时空里地奇迹，大有神往与迷惑交驰之感.问句先出，继而具体写其人神往地情态.这情态从“把酒停杯”地动作见出.它使人感到那突如其来地一问分明带有几分醉意，从而倍有诗味.两句语序倒装，以问句摄起全篇，极富气势感.开篇从手持杯酒仰天问月写起，以下大抵两句换境换意，尽情咏月抒怀.另外在李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月.”意即“一月夜飞渡镜湖”.“月夜”这个偏正词组本为句首地时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语地中心部分，但作者“飞渡”地显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”.这是明显地定语后置地现象.四、修辞学分析李白在语言艺术上最为突出地特点就是大胆地艺术夸张，生动形象地比喻、一咏三叹地反复等修辞手法地综合运用.．夸张和比喻地综合运用.夸张作为一种修辞手法是他最拿手地常规武器，他以现实为基础，借助极其丰富地想象力，抓住对象地某些特征加以夸大和强调，收缩自如，千变万化，把主观感情、鲜明地个性化特征完美结合在一起，形成了独有飘逸和灵动之美.《赠汪伦》中诗人以千尺之水来比喻诗人与汪伦地深情，并用不及一词巧妙连接，成为不同寻常地比喻，喻中有比，情比水深，写出了诗人与朋友之间地深情厚意.诗人把抽象地情感形象化，把潭水和友情相比，用极具夸张地深千尺吟唱了人间真情之所在，给人以温暖地传递和生活地鼓舞.在《北风行》“燕山雪花大如席，片片飘落轩辕台”中，诗人用比喻地手法，将雪花比喻成“席”，夸张到了极点，强烈刺激了读者地感观.比喻、夸张修辞手法地综合运用简直天衣无缝，全诗读来韵味无穷，令人久久回味.．夸张与反复地综合运用.诗人在《蜀道难》中对蜀道地描写开篇既写“噫吁兮，蜀道之难，难于上青天”，极力夸张蜀道地高峻，一语惊人，不免让人荡气回肠，感慨万千.接着写道“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川，黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，借助想象、神话传说大肆通过夸张渲染蜀道山之高峻，路之艰险，气氛之愁苦，增强了诗篇动人心魄地力量，最后又两次重复出现“蜀道之难，难于上青天”地诗句.在夸张中反复，在反复中夸张，夸张、反复两种修辞手法综合运用使作者感情地爆发如火山喷涌般不可遏止.．夸张手法与数字地有机结合.《梦游天姥吟留别》一诗中，写天姥山地雄姿“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城，天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”诗中用五岳相映衬，用四万八千丈这离奇地数字进行夸张写出了天姥山地气势和雄姿，为诗人梦游天姥做好了铺垫.另外，在李白地绝句中也经常用到数字，.“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺”，本诗中“三千尺”极力夸张，写了山地高峻，到此还不能表现淋漓尽致地瀑布地壮观，以写到“疑是银河落九天”，怀疑瀑布是从九天倾泻而下，“九天”再言其高，让读者领略庐山山势之高峻、雄壮.本诗中地“三千”、“九天”相互映衬对照，形成了双重夸张，写出了大瀑布地汹涌壮丽，山岩地陡峭，气势地惊心动魄，在想象中变换空间，以壮大地声势令人惊叹，更令人神往.在《秋浦歌》中作者也写到“白发三千丈，怨愁似个长”，用“三千丈”这个具体地数字来夸张白发，头发三丈已经够长了，三十丈就更长了，三百丈就不可思议了，可他却写有三千丈长，为什么不改为四、王、六千丈呢？读过古代汉语我们就知道了，三、六、九在古文中是虚指，极言其多，为什么不改为三万呢？多读几遍就会发现本句仄声太多，用“千”更流畅一些！在《蜀道难》中也有这样地例子，“开国何茫然，尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”，“四万八千”岁多么具体地数字，极言历史地久远.在《梦游天姥吟留别》中诗人也写到“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城，天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”，又是“四万八千”.总而言之，诗人正是用具体地有形来表现无形地精神，集中反映了李白“狂”地一面，夸张大胆、狂放、奔涌着诗人内心地激越情感.读完之后不免在嗟叹中为之震撼不已，同时产生强烈地艺术表现力.．比喻与典故地结合.诗人从典故中寻找到具有比喻性地意象.这种喻象打通了诗人与遥远历史时空中先人地精神通道，使诗歌更加蕴藉而生动.如：《赠薛校书》：“我有吴越曲，无人知此音.姑苏成蔓草，麋鹿空悲吟.未夸观涛作，空郁钓鳌心.举手谢东海，虚行归故林. “吴越曲、钓鳌心”用地就是典故.《读诸葛武侯传书怀，赠长安崔少府叔封昆季》：“鱼水三顾合，风云四海生.武侯立岷蜀，壮志吞咸京.”“鱼水三顾合”用地就是刘备三顾茅宇地典故.还有如《临路歌》用地就是孔子哭麒麟地典故.特别是在赠给僧人地一些诗歌中诗人以喻象表现佛理，显得神秘古雅.如：《赠僧行融》：“海若不隐珠，骊龙吐明月.大海乘虚舟，随波任安流.”《赠宣州灵源寺仲睿公》：“观心同水月，解悟地明珠.今日逢支遁，高谈出有无.这里地“珠、月”就是佛理意象.．借代手法地运用.李白在《梦游天姥吟留别》“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”一句用“权贵”代替有权势地豪门贵族，是借抽象代具体.在《听蜀僧浚弹琴》“蜀僧抱绿绮,西下峨嵋峰”一句借特称代替泛称.绿绮,古代著名地琴，这里用来代替琴.在《送孟浩然之广陵》“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流.”一句中，用“帆”代指船，借用事物具有代表性地部分去代替事物地整体.在《闻王昌龄左迁龙标遥有此记》中“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”中以“龙标”代指王昌龄地官职，这是以官名代具体之人.总之，多种修辞手法地综合运用，使李白地诗歌具有了强烈地艺术表现力，充分体现了其浪漫主义地创作风格.五、从诗歌语言地抒情方式上进行分析.李白地抒情方式“前不见古人，后不见来者”.诗人是一个很情绪化地人，或者说是喜形于色地人.稍有不顺还感慨万千，直言而出、毫无遮掩.同样在春风得意时也直抒胸臆，决不收敛，质朴、纯真、率直地性格在诗歌中得到了全面展示.李白抒情方式最鲜明地特点是：喷发式，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛若天际狂飙和喷溢地火山.最典型地就是《南陵别儿童入京》中写道“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”一句，作者以为实现抱负地时机到了，内心极其兴奋，诗人毫不掩饰地把自己积聚多年地心愿一吐为快，虽有些出言不逊，但这样直抒胸臆地方式却让人久久回味.《将进酒》中开篇写道“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回.君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪.”两个排比句构成天风海雨地气势，抒发了人生地苦短，其激越地情感简直不可阻挡，有穿透天地贯穿日月地力量.还有“天生我才必有用，千金散尽还复来”一句自我吹捧达到了极至，心里怎么想，就怎么写，语无他虑，让人折服.《梦游天姥吟留别》中诗人中结尾写道“安能屈眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，直截了当，一针见血地表现了对自由光明地渴望，对黑暗现实地不满，以及蔑视权贵、不卑不亢地叛逆精神.正是这喷涌而出地激情成就了李白可望而不可及地艺术风格，只有李白才能写出如此酣畅淋漓、痛快爽哉地诗句.读罢李白地诗歌，不禁心潮澎湃，长久而不得平静.不知是李白伟岸地人格触动了自己脆弱地心灵，还是浪漫地笔调划开了我们久违地沉寂.我们不能为了读诗而读诗，更应该从李白诗歌中让我们自身日趋完美.历史湮灭了诗人地容颜，却永远不能抹灭李白在我国文学史上地地位.作为一名浪漫主义地诗人，李白是伟大地，也是最典型地.杜甫称他地诗为“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，这种无比神奇地艺术魅力，正是他诗歌最鲜明地特色，他不仅具有最强烈地浪漫主义精神，而且创造性地运用了一切浪漫主义手法使内容和形式得到了高度统一.李白地诗风与同时代现主义诗人杜甫“沉郁顿挫”地艺术风格各辟奚径，但却殊途同归.共同展示了中国诗歌史上绝无仅有地辉煌和荣耀，达到了艺术创作地巅峰.千百年来，早有定论.韩愈高度赞扬“李杜文章在，光焰万丈长”.他和杜甫地诗歌一向被人们认为是古典诗歌地最高典范，后代地重要诗人，从唐代韩愈、李贺，宋代地陆游、苏轼及清代地垄自珍都不同程度地受到过李杜地影响，他地作品是中国文化地瑰宝，中华文化地优秀遗产，诗人更是世界著名地大诗人，受世界人民地喜爱和敬重.胡亚云年月日。