第六章-调的构成(1)

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四．大调调号记法与识别
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四．大调调号记法与识别
５．降号大调识别法：
由于每构成一个新调，必须将原调的第 七级音降低半音，做为新调的第四级，所以 从最后一个降记号向下数四级（纯四度）就 是新调的主音位置，这级音的音名是什么， 就叫什么大调．如果这个音级有降记号，就 要在音名左上方加上降记号．
大：C G D A E B ＃ F ＃ C 小：a e b ＃f ＃c ＃g ＃d ＃a
b.降号调： 大：C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 小：a d g c f 降b 降e 降a
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Байду номын сангаас
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六．关系大小调
３．小调调名识别法： 由于大小调的关系，我们根据大小调主
音相距“小三度”来寻找小调调号，任何一 个大调的主音向下数一个小三度，其音名是 什么，就是小调的调名．
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四．大调调号记法与识别
４．降号大调
a.用降记号按大调构成模式来调整音阶排列关系 的调，称为“降号大调”．
b.调号的产生规律：
新调的主音按纯五度关系向下依次递增，高音 谱表第一个降记号固定写在第三线上，低音谱表固 定写在第二线上．调号写法也是相隔五度记写，为 避免加线，采取“上四下五”的记法．
３．旋律大调
上行与自然大调相同，下行降低第七、六级音构 成．（图示）
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四．大调调号记法与识别
１．标记调的记号叫调号．
在键盘上所有的白键和黑键都可以当成do 来唱，将其它音按照大调构成法则排列，以 do为主音的C大调所用的音全为白键，不用升 高或降低，如果其它音为主音时，就必须升 高或降低某些音来调整音阶排列关系，这种 调整关系所用的升降记号写在谱号后面，称 为“调号”．
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四．大调调号记法与识别
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四．大调调号记法与识别
３．升号大调识别法： 由于每构成一个新调，必须将原调的第四级 音升高半音，做为新调﹋ 的第七级，所以从最 后一个升记号向上数一级（小二度）就是新 调的主音位置，这级音的音名是什么，就叫 什么大调．如果这个音级有升记号，就要在 音名左上方加上升记号．
大调音阶由七个基本音级组成，第三、四 级，七、八级间为半音，其它相邻两音为全 音的音阶，称为大调音阶．这就是大调构成 法则，也是大调构成模式．（图示）
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三．大调及其三种形式
１．自然大调
就是大调的构成模式：１２３４５６７１
２．和声大调
是降低自然大调中第六级音构成的，特征是第六、 七级音级间为增二度．（图示）
一．调式、调、调性、音阶
１．调式：按一定关系组织起来的一组音，以某 一个音为中心音联结成一个体系．
２．调：指调式中“do”的音高位置．也就是指 主音的音高位置．
３．调性：调与调式所共有的特性． ４．音阶：调式中的音，从主音到主音，按音的 高低次序，上行或下行排列起来的一组音．
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二．大调音阶构成模式
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五．小调音阶
１．小调音阶也是七个音构成，它的特征表 现在主音上方的小三度．
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五．小调音阶
２．小调的三种形式： a.自然小调：音全在白键上．（图示） b.和声小调：升高第七级音，第六、七级
音之间形成增二度音程．（图示） c.旋律小调：上行音阶升高第六、七级音，
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下行音阶还原六、七级音．（图示）
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六．关系大小调
１．主音相距小三度的大、小调式，使用 同一音列，同样调号，由于这种关系，称为 关系大小调．
２．小调调号记法：因为每个小调都有一 个关系大调，它们调号相同，因此小调调号 和大调一样．
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六．关系大小调
a.升号调：
２．调号分类：升号大调 降号大调
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四．大调调号记法与识别
a.用升记号按大调音阶构成模式来调整排 列关系的调，称为“升号大调”．
b.调号的产生规律：
新调的主音按纯五度关系向上依次递增， 高音谱表第一个升记号固定写在第五线上， 低音谱表固定写在第四线上．调号写法也是 相隔五度记写，为避免加线，采取“下四上 五”的记法．