化妆的起源与发展讲义(PPT 50页)

第二课
化妆的起源与发展
主讲老师：朱倩
一 化妆的起源
化妆的起源可以从宗教、保护、装饰、身份等几个方 面谈论。化妆的起源仅用一种学说就难以做出完整的解释， 各个社会时期的主导文化不同其起源说也各不相同。
1）宗教学：是一种宗教行为，用颜色或颜料驱病免灾， 祈祷平安，宗教学开始提出化妆学说。 2）保护学(伪装学)：人类为了从某种环境中保护自身， 伪装或隐蔽身体，最后这种保护装扮发展成美化手段。 3）装饰学：原始人从自然中受到启发，把花、动物等 图案以纹身的形式画在皮肤上装点了皮肤。
10、民国时期
圆脸,面部的线条以曲线为美。眉妆追求 自然，眼妆追求翻翘的睫毛，深色眼彩画出幽深 的眼神.妆饰以简洁、淡雅、多元、实用为特点。
30.40年代
三0年代：30年代的化妆特 色与20年代有几分相同，肤 色的表现以白为底，其余化 妆重点造型则都以圆为主， 圆脸，圆腮红，半月型眉， 圆唇，面部线条以曲线为美。
总体来说，隋朝从妆容上是崇尚简约的，唐朝 达到了中国古代化妆史上富丽与雍容的顶峰。
“檀晕”兴于唐、五代及宋， 所谓“檀”，指檀色，“晕” 即晕染，又言色调浅淡。是 在眼眉旁敷染一种荔红色。 因其增益眉眼神采，以使 “眸子炯其精良兮，瞭多美 而可观”，所以妇女争相事
妆。
《古今注》中说杨 贵妃“作白妆黑 眉”，当时的人将 此认作新的化妆方 式，称其为“新 妆”。难怪徐凝在 诗中描写道：“一 旦新妆抛旧样，六 宫争画黑烟眉。”
运用方面比以前大胆，妆扮的形态变化也很 大，充满自由想象崭新景象。
后来又发展成用翠绿色画眉， 且在宫廷中也很流行。宋朝晏 几道《六么令》中形容：“晚 来翠眉宫样，巧把远山学。” 《米庄台记》中说“魏武帝令 宫人画青黛眉，连头眉，一画 连心甚长，人谓之仙娥妆。” 这种翠眉的流行反而使用黑色 描眉成了新鲜事。
口脂化妆的方式很多， 中国习惯以嘴小为美， 即“樱桃小口一点点”， 如唐朝诗人岑参在《醉 戏窦美人诗》中所说：“ 朱唇一点桃花殷。”
眉妆样式——以长眉为主
酒晕妆——红妆
左为《汉武大帝》剧照
4、魏晋南北朝（220－581年）——求新求异
在这时期由于北方少数民族的势力逐渐扩张到中原， 中原人民又往南迁徒，形成各民族经济文化的交流融会， 加上世风习俗也经历了一个由质朴洒脱到萎靡绮丽的变 化，使当时妇女的化妆技巧在此时期渐趋成熟，呈现多 样化的倾向，整体而言，妇女的面部妆扮在色彩
在宇文士及《事物纪原》一 书中写道：“周文王时，女 人始傅铅粉。秦始皇宫中悉 红妆翠眉，此妆之始也。” 从现在的考古资料看，马王 堆一号墓出土的随葬品中已 有胭脂般的化妆品了。
斜红是古代一种特殊的面饰， 梳妆时，在女子眼角两旁各画 一条竖起的红色弯弯新月形。 相传魏文帝曹丕的妃子薛夜来 眼角碰伤流血，血痕使之越发 美丽，后人效仿，用胭脂涂画， 时间一长，便演变成一种特殊 的妆式－－斜红，又称晓霞妆。 而啼妆流行于东汉，薄施脂粉 于眼角下，视若啼痕，故名。 历史上最有名的啼妆当属东汉 权臣梁冀之妻孙寿所画的啼妆。 史书上称她“色美而善为妖态， 作愁眉、啼妆......以为媚 惑。”
古代妇女妆红，依色之 深浅、范围大小，妆制 不一。浓者明丽娇妍， 淡者幽雅动人，或染于 双颊，或兼晕眉眼，也 有满面渥丹。配以不同 的发式、眉型，可谓变 化多样。
樱唇点檀
古代称口红为口脂、唇脂。口脂朱赤色，涂在嘴唇 上，可以增加口唇的鲜艳，给人健康、年轻、充满 活力的印象，所以自古以来就受到女性的喜爱。
黛眉入时
画眉是中国最流行、最常 见的一种化妆方法，产生 于战国时期。屈原在《楚 辞·大招》中记：“粉白黛 黑，施芳泽只。”“黛黑” 指的就是用黑色画眉。汉 代时，画眉更普遍了，而 且越画越好看。
楚 信阳女木俑长眉
《西京杂记》中写道： “司马相如妻文君，眉色 如望远山，时人效画远山 眉。”
这种化妆方式现在已不 使用了，它起源于南北 朝，在唐朝盛行。
这种妆饰的产生，与佛 教的流行有一定关系。 南北朝时，佛教在中国 进入盛期，一些妇女从 涂金的佛像上受到启发， 将额头涂成黄色，渐成 风习。
南朝简文帝《美 女篇》云：“约 黄能效月，裁金 巧作星。”这里 说的约黄效月， 就是指额黄的化 妆方式。
8、明朝（1368－1644年）
明朝初期，国势强盛，经济繁荣。当时的政治中心 虽在河北，然而经济中心却是在农业生产繁荣的长江下游 江浙一带，于是各方服饰都仿效南方，特别是经济富庶的 秦淮曲中妇女的妆扮，更是全国各地妇女效法的对象。另 外，自宋元以来，开始崇尚以妇女小脚为美的劣习，妇女
在受到种种压抑及摧残，妆饰 仪容方面当然不可能有特殊的 表现，更何况唐朝妇女的妆饰 仪容已发展至极盛的巅峰，后 人也不易超越。

4）标志身份学：为表示地位或阶级、性别或未婚和已
婚等，以集体或个人的形式人们开始了化妆。
5）追求异性学：为了在异性面前展现自己的魅力而开始 装饰身体的学说叫做追求异性学。男女之间的爱情，不管古 代或现代都是促进社会发展的推动力。
6）伪装学：古代人用动物的羽毛或尖嘴、动物骨头、植
物色素来修饰脸部和身体，以求获得战争胜利，称这种学说 为伪装学。
——素妆时代（上古时代） （黄帝－公元前221年）
一般推断，中国妇女化妆的习俗在三代（夏、 商、周）便已兴起，因为铅粉是古代妇女化 妆的基本材料，而晋雀的《古今注》中说： “三代以铅为粉”，在殷纣时期，就开始用燕地红兰花 捣汁凝成胭脂(当时叫燕支)；秦汉时期的《神农本草经 》中也提到铅丹和粉锡，都说明在商周前后已能制造铅 粉和红黄色的铅丹，周文王时，妇女已广泛使用锌粉擦 脸
西方化妆造型发展史：
古埃及：埃及文明在公元前4000年久出现在尼罗河两岸，而真 正的审美意义上的化妆就是从埃及开始的，起初，古埃及人是 为了保护眼睛，用西奈半岛产的孔雀石(具有杀菌作用)制作的 青绿色粉末来涂抹眼睛、画眼线，并将眼睛画很长，眉毛也画 的很重，使人感到了美感，男女都盛行，香料则是最早的化妆 品，埃及贵族沐浴后使用的香油香精便是香料工艺最早的产品， 此外圣徒朝圣时用于涂抹全身的芳香物油脂，以及用于防腐处 理的药物也都是香料。香料在当时的大部分情况下是与药物合 为一体，兼具美容与治疗的功效。香料的来源是天然芳香物， 通过捣碎或浸泡的简单加工方式制成。经过几千年的进化，才 有了今日使用蒸馏技术加工出的芳香物--香水。而埃及艳后眉 角那带着几分倔强几分妖媚的长长的眼线，几乎成为和金字塔、 狮身人面像一样出名的金字招牌，那是古埃及人最具标志性的 化妆风格。
1、原始社会的绘身
“爱美之心，人皆有之”，自有人类文明以来，就有了 对美化自身的追求。在原始社会，一些部落在祭祀活动时， 会把动物油脂涂抹在皮肤上，使自己的肤色看起来健康而 有光泽，这也算是最早的化妆行为了。由此可见，妆饰的 历史几乎可以推算到自人类的存在开始。
驱虫说 狩猎说 标志说
2、夏、商、周时期的化妆
这种喜爱的程度可以从《唐书·百官志》中看到，书 中记：“腊日献口脂、面脂、头膏及衣香囊，赐北 门学士，口脂盛以碧缕牙筒。”
唐宋时还流行用檀色点 唇，檀色就是浅红色。 北宋词人秦观在《南歌 子》中歌道：“揉兰衫 子杏黄裙，独倚玉栏， 无语点檀唇。”这种口 脂的颜色直到现代还在 流行着。
当然，无论是朱赤色还 是檀色，都应根据个人 的不同特点，不同条件 来适当加以选择使用， 千万不能以奇异怪状的 时髦为美。
到了盛唐时期，流行把眉毛画得 阔而短，形如桂叶或蛾翅。为了 使阔眉画得不显得呆板，妇女们 又在画眉时将眉毛边缘处的颜色 向外均匀地晕散，称其为“晕 眉”。还有一种是把眉毛画得很 细，称为“细眉”，故白居易在 《上阳白发人》中有“青黛点眉 眉细长”之句，在《长恨歌》中 还形容道：“芙蓉如面柳如眉”。
7、辽金元朝（907－1368年）
契丹，女真，蒙古都是游牧民族， 在入主中原之前，长期转居于边塞，服 饰妆扮都非常简朴，直到逐渐汉化后，才变 得比较讲究及华丽。整体来看，元代妇女的妆扮 在顺帝前后有较明显的差异。之前，一般多崇尚 华丽；之后，风气转为清淡、朴素，有的甚至不 化妆不擦粉，这种现象也反映了当时社会经济、 政治等方面都衰弱不振的趋势。
面靥是施于面颊酒 窝处的一种妆饰 , 也称 妆靥。
纵横花靥
（1）花黄
北朝《木兰诗》里，少女花木兰替父从军，征战十 年始归。她一回到告别已久的闺房，就急忙“脱我 战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜贴花黄”。
诗中花木兰所贴的花黄是 古代流行的一种女性额饰, 又 称额黄、鹅黄、鸭黄、约黄等， 是把黄金色的纸剪成各式装饰 图样，或是在额间涂上黄色。
5、隋唐五代（581－960年）
隋唐五代是中国中古史上最重要的 一个时期，大约从公元6世纪末叶到10世 纪中叶，共三百多年的时间，其中唐朝更 是中国历史上最辉煌的一个朝代。
隋代妇女的妆扮比较朴素，不象魏 晋南北朝有较多变化的式样，更不如唐朝的多彩多姿。
唐朝国势强盛，经济繁荣，社会风气开放，妇 女盛行追求时髦。无论是宫妓还是私妓，这些女子都 是浓妆艳抹，着意修饰。
10、八O年代
肤色的表现以白为底，其余化妆重点造型则都以 圆为主。圆脸、圆腮红、半月型眉、圆唇，面部的线条以 曲线为美。油彩浓妆，乌漆浓眉，彩蕴眼影，两团庆丰收 式的腮红，油汪汪的大红唇。
80，90年代
九0年代：90年代的现代女性由于教育水准的提高，经济上的 独立及价值意识的变化，对美的追求也明显呈现出多元化的趋 向，强调时尚感，健康美。整体说，90年代初期的化妆以明晰 清爽的透明质感为中心印象，舍弃一切虚饰。
唐代仕女图
唐朝额黄盛行时，温庭 筠在诗中吟出“额黄无 限夕阳山”之句，李商 隐也写道：“寿阳公主 嫁时妆，八字宫眉捧额 黄。”
唐朝牛僧孺在《幽怪录》 中还专门记述了神女智 琼把额头化妆成黄色的 故事。
6、宋朝（960－1279年）
宋朝建立之后，经济有所发展，美学思想发展 到宋朝也有了和以前不一样的变化，在绘画诗文 方面力求有韵，用简单平淡的形式表现绮丽丰富 的内容，造成一种回荡无穷的韵味，崇尚淡 雅的风格。虽说宋代妇女的妆扮属于清新、 雅致、自然的类型，不过擦白抹红还是脸部 妆扮的基本要素，因此，红妆仍是宋代妇女 在化妆方法中不可或缺的一部分。
一长 字沙 眉楚
墓 女 俑
3、秦汉时代（公元前221－公元220年）
两汉时期，随着社会经济的高度发展和审美意识的提高， 化妆的习俗得பைடு நூலகம்新的发展，无论是贵族还是平民阶层的妇 女都会注重自身的容颜装饰。汉桓帝时，大将军梁冀
的妻子孙寿便是以擅长打扮 闻名。她的仪容妆饰新奇妩 媚，使得当时妇女争相模仿。 那时的妆型，已出现了不同 样式，而化妆品也丰富了很 多。
到了唐玄宗时画眉的形式更是多 姿多彩，名见经传的就有十种眉： 鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、 垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、 拂烟眉、倒晕眉。光是眉毛就有 这么多画法，可见古人爱美之心 的浓厚。
由于唐代女子服装多有 袒露肌肤，为整体美白 效果，她们常常涂粉于 皮肤袒露处。
唐代白居易《江南喜逢 箫九彻因话长安旧游戏 赠五十韵》诗“拂胸轻 粉絮,暖手小香囊”,描 写了一位手拿香囊,用 粉絮在胸前扑粉的女子。
四0年代：40年代初期二次 世界大战，国内由于长期限 于战争中，物质生活困难， 整个社会风气偏向自然，朴 实，流行特质普遍而不明显， 化妆也符合自然，总而言之， 40年代的美可以说是一种内 敛式的性感。
50.60年代
五0年代：第二次世界大战结束， 美国在国际舞台上占据了重要地 位，从此其方方面面均为世人瞩 目，在整体流行方面也是如此， 风情万种的梦露为女性魅力的典 范，此时期的脸部化妆，就整体 而言，以呈现五官分明智慧风格 为主，色彩流行以蓝绿，咖啡色 为主。 六0年代：60年代自由派开始风 行，推崇爱与和平宣言，并弥漫 颓废，纵容的风气，嬉皮士也在 此时兴起，整体妆扮以活力，浪 漫为主。眼部化妆大量使用浓而 密的假睫毛与睫毛膏，并使用眼 线笔绘出下眼睫毛使眼部更迷人。
9、清朝（1616－1911年）
明清以来，对女性的礼教 约束很严，统治阶级大力提倡 “节妇烈女”，要求妇女“行步 稳重，低首向前”，“外检束， 内静修”。妇女一言一行，举手 投足都受到限制，在妆饰方面也 就不可能有突出的表现。明清时期妇女一般崇尚 秀美清丽的形象，以面庞秀美，弯曲细眉、细眼， 薄小嘴唇为美。
七0年代：由于70年代国外开始流行古铜色肌肤， 很多人开始晒成古铜色，这种肤色可使肌肤健康， 70年代末，化妆不再像60年代那样精雕细琢，色 彩的表现也不凸显。
八0年代：80年代的女性，化妆师为了自己的喜好， 而不是为了流行，所以化妆的变化多，色彩多， 并且化妆是一种礼貌，会让自己更美丽，在妆容 造型上，以眼部化妆为重点。