王安石《春夜》原文、注释、译文及赏析

王安石《春夜》原文、注释、译文及赏析
【作者简介】
王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，汉族，临川（今江西抚州市临川区）人，北宋著名的思想家、政治家、文学家、改革家。

庆历二年（1042年），王安石进士及第，历任扬州签判、鄞县知县、舒州通判等职，政绩显著。

熙宁二年（1069年），任参知政事，次年拜相，主持变法。

因守旧派反对，熙宁七年（1074年）罢相。

一年后，宋神宗再次起用，旋又罢相，退居江宁。

元祐元年（1086年），保守派得势，新法皆废，郁然病逝于钟山（今江苏南京），谥号“文”，故世称王文公。

王安石潜心研究经学，著书立说，被誉为“通儒”，创“荆公新学”，促进宋代疑经变古学风的形成。

哲学上，用“五行说”阐述宇宙生成，丰富和发展了中国古朴素唯物主义思想；其哲学命题“新故相除”，把中国古代辩证法推到一个新的高度。

王安石在文学中具有突出成就。

其散文论点鲜明、逻辑严密，有很强的说服力，充分发挥了古文的实际功用；短文简洁峻切、短小精悍，名列“唐宋八大家”。

其诗“学杜得其瘦硬”，擅长于说理与修辞，晚年诗风含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在北宋诗坛自成一家，世称“王荆公体”。

有《王临川集》、《临川集拾遗》等存世。

【原文】
春夜 (1)
王安石 (2)
金炉香尽漏声残 (3) ，剪剪轻风阵阵寒 (4) 。

春色恼人眠不得 (5) ，月移花影上栏杆。

【注释】
(1)诗题一作《夜值》，宋代制度，翰林学士每夜轮流一人在学士院里值班留宿。

王安石于英宗治平四年（1067）九月为翰林学士，宋神宗熙宁元年（1068）四月到京师。

此诗写于熙宁二年（1069）初春。

这首诗写入翰林院值夜班的感受。

早春的天气，轻风吹拂，晓寒微侵，最能给人以春的气息；月的清阴，花的芬芳，
令春风得意的诗人激动不已，不由得走出屋子，陶醉于宫禁中的美好春色。

作者一般认为是王安石，宋周紫芝《竹坡诗话》则认为是王安石弟王安国。

(2)王安石（1021—1086），北宋著名政治家、文学家。

字介甫，晚号半山。

抚州临川（今属江西）人。

诗多指陈现实，有感而发，如《河北民》。

咏史之作，往往寓意深刻，如《商鞅》《贾生》等。

《明妃曲》二首，立意新颖，尤负盛名。

退隐后，诗歌转为描写山光水色。

他的雄直峭劲、壮丽超逸而又深婉不迫的独特诗风，为推动宋诗革新起了积极作用。

王安石为唐宋古文八大家之一，文存千余篇，词格调高峻，堪称绝唱。

有《临川集》一百卷传世。

(3)炉：香炉。

漏声残：天将亮。

漏是古代计时工具，用铜壶等容器盛水，使它滴入有刻度的器具中，依照器具中盛水的情况来计时。

(4)剪剪：形容春风轻微。

(5)春色恼人：春色撩人。

宋欧阳修《少年游》：“拈花嗅蕊，恼烟撩雾，拚醉倚西风。

”
【译文】
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。

后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。

然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。

【赏析】
王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。

直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。

经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。

此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。

因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。

这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

星临万户动，月傍九霄多。

不寝听金钥，因风想玉珂。

明朝有封事，
数问夜如何。

”
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。

首句是视觉加听觉，以动衬静。

王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。

次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。

第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。

但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。

“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。

最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。

诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。

这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。

诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。

诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。

表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。

诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。

如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。

所以说，这一首政治抒情诗。

王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。