胶片对比数字

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透射电镜数字与胶片成像的对比研究

ａｌｎｔｃｏｎｔｒａｓｔ，ａｎｄｈａｄｎｏｓｉｇｎｉｉｆｃａｎｔｄｉｉｆｅｒｅｎｃｅｓｆｒｏｍｔｈａｔｓｈｏｔｏｎｉｆｌｍｓ．ＣｏｎｌｕｃｓｉｏｎＴｈｅｄｉｇｉｔａｌｉｍａｇｉｎｇｓｙｓｔｅｍｈａｓｔｈｅ
ｐｉｃｔｕｒｅｓｗｅｒｅｃｏｍｐａｒｅｄｆｏｃｕｓｉｎｇｏｎｔｙｐｉｃａｌｄｅｔａｉｌｓ．Ｒ髂Ｉｌ】＝ｔＢＴｈｅｐｉｃｔｕｒｅｓｓｈｏｔｗｉｔｈｄｉｇｉｔａｌｉｍａｇｉｎｇｓｙｓｔｅｍｗｅｒｅｉｆｎｅｉｎｃｌａｒｉｔｙ
节的反映。结果：数字成像图像清晰、反差好，与胶片成像无明显差别、结论：数字成像具有操作简便、即时成像、图像信息丰富等特点，完全能够满足临床病理诊断的需要
［关键词】透射电镜；数字成像；胶片成像【中国图书资料分类号］Ｒ３１８．６；ＴＨ７７３［文献标志码】Ａ［文章编号］１００３ — ８８６８（２０１３）０５ — ００６ — ０３
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６・
Ｔｈｅｓｉｓ＆ＲｅｓｅａｒｃｈＲｅｐｏ￣１研究论著
透射电镜数字与胶片成像的对比研究

胶片拷贝&数字拷贝

胶片拷贝&数字拷贝相信很多的同学平时去电影院多了，经常就会看见放映时刻表上电影经常会写上数字场和胶片场，相信绝大部分的tx还是不是特别清楚到底数字版和胶片版的区别。

作为一个电影发烧友，饭小编就过来给大家八一八。

我一般去电影院只要情况允许的话我都是尽量选择胶片版的场次。

其实现在的电影院一般都选择两个版本的放映拷贝，数字拷贝和胶片拷贝。

关于数字拷贝和胶片拷贝的信息，我给大家八一下胶片拷贝：这是最传统的电影院放映模式，传统胶片拷贝就是把洗印出来的那种胶卷，把胶片放在传统放映机上将每格画面快速连在一起形成画面，一个胶片拷贝根据影片长度一般都有4、5盘胶卷，放映胶片拷贝时，就需要旁边专门有一个人随时等候，在一盘胶片即将放完的时候在另外一台放映机上放上第二盘胶片等候放映，以此类推。

胶片电影发展一百多年来，现在电影的拍摄，包括现在的中国绝大部分电影，都是由胶片摄影机拍摄出来的。

数字拷贝：数字拷贝是近年来特别是中国电影这几年发展迅猛出来的新技术，数字拷贝使用专用数字放映机放映的电影格式，一般电影院可以去发行公司进行下载，然后将文件放在数字放映机上输入密钥进行放映。

一般一部数字电影拷贝的容量在400GB左右（含声音）。

一般影院工作人员都比较喜欢放映数字拷贝，因为放了就可以不用在旁边管了。

数字拷贝的前期是通过胶转数字技术上传到电脑上。

数字拷贝的播放连续性和成本是它的优势，中途不会有胶片电影换拷贝时跳帧的现象，而胶片拷贝如果放映场次过多，就会出现刮伤，噪点等现象，并且，胶片的成本比数字的要大很多。

但是饭小编要提醒大家，数字电影虽然方便，但是其解析度没有胶片拷贝清晰，胶片拷贝虽然可能有抖动和刮伤的问题，但是胶片色彩还原度高，画面色彩较为艳丽，而且有些影片还特意需要胶片的噪点感来为影片制造意境。

胶片电影在颜色和画面上出来的效果，那种光影的质感，和数字拷贝还是有区别的，并且中国的绝大部分电影都是由胶片摄影机摄制的，最原汁原味的电影，还是要从胶片电影中来找寻。

摄影艺术知识：摄影中的胶片和数码的区别和应用

摄影艺术知识：摄影中的胶片和数码的区别和应用摄影作为一门艺术形式，已经在人们的生活中占据了越来越重要的地位。

随着科技的不断进步，摄影器材也在不断发展。

在数字化时代，胶片和数码成为了摄影中常见的两种形式。

它们各自有着不同的特点和应用领域。

本文将重点讨论摄影中的胶片和数码的区别和应用。

一、胶片摄影1.胶片摄影的起源和发展胶片摄影是起源于19世纪的一种摄影技术，最早是使用银盐感光材料进行照相。

随着科技的不断进步，胶片摄影技术也在不断发展，涌现了许多不同类型的底片，如黑白底片、彩色底片等。

直到数码摄影的兴起，胶片摄影一直是主流的摄影方式之一。

2.胶片摄影的特点与数码摄影相比，胶片摄影有着独特的特点。

首先是其质感和质量感，胶片照片经过放大后呈现出的细节和层次感更为丰富，色彩更为鲜艳。

其次是胶片的拍摄过程更加经典和纯粹，需要更多的技术和经验来控制光线和构图，这也是很多摄影师钟爱的地方。

此外，胶片的保存寿命也更长，能够保存几十年甚至上百年不退色。

3.胶片摄影的应用胶片摄影主要应用于专业摄影领域，如商业广告摄影、人像摄影、风景摄影等。

由于其独特的质感和质量感，胶片照片更适合用于艺术展览和画廊展示。

同时，由于胶片摄影需要更多的技术和经验，因此也是许多摄影师追求的摄影方式。

二、数码摄影1.数码摄影的起源和发展数码摄影是随着计算机技术的不断发展而兴起的一种新型摄影技术。

它是利用电子感光器件来记录影像，完全摆脱了胶片的使用。

数码相机可以直接将拍摄的照片存储在存储卡或内置存储器中，不需要再进行冲洗和放大。

2.数码摄影的特点数码摄影与胶片摄影相比，有着更多的优势。

首先是拍摄的灵活性和便利性，数码相机能够实时显示拍摄的画面，能够进行连拍和实时预览，更容易掌握光线和构图。

其次是后期处理的便利性，数码照片可以通过计算机软件进行后期修饰和处理，使得摄影师能够更灵活地调整和提升照片的效果。

此外，数码相机还可以拍摄高清视频，拓展了摄影的应用领域。

82种胶卷多指标对比评价

很高高高高很高很高高高高高高高高高高高高中高高高高很高高高高高高高高中中偏高中偏高中偏高高高高高高中中中
高中很高特高高高很高高高高很高很高很高高很高高高中高高高高高高高中偏高特高高高高中高高高很高高高高很高中高高
Portra 160 （专业） NPL160 （专业） NPS160 （专业） NPC160 （专业） Portra 160NC Portra 160VC PRO160 Vista 200 Optima II 200（专 Solaris 200 Superia 200 200 Kodak Royal Gold 200 Centuria 200 High Definition Vista 400 Optima II 400（专 Solaris 400 400NPH （专业）快片400 （专业） X-TRA 400 400 Supra （专业） Kodak 400 Protra 400NC Protra 400VC Royal Gold 400 Centuria 400 Kodak 400 （专业） High Definition Vista 800 Solaris 800 NHG II 800（专 Press 800 （专业） Superia XTRA 800 Portrait NPZ 800 Supra 800 （专业） Portra 800 （专业） MAX Versatility Centuria 800 Gold Royal 1000 Supevia 1600 Press 1600 （专业）
82种胶卷多指标对比评价
评语颗粒细，锐度好，拍摄明亮风光时灰色对比度平衡，也适合拍摄特写颗粒细，色彩明亮，暖调肤色平衡好钨丝灯光色温平衡，颗粒细微，适用于摄影室内拍摄人像或静物曝光宽容度较宽，色彩明亮，颗粒细微，是专业摄影师喜爱的胶片钨丝灯光色温平衡，适用于摄影室内拍摄人像或静物颗粒细微，色彩真实，接近档案照片保存时间的要求。有业余型胶片的提供锐度很好，色彩明亮，适用于拍摄人像、风光和档案文件影调柔和，肤色自然，色彩明亮。适用于拍摄时装和产品颗粒特细，色彩亮丽，适用于时装、风光和人像摄影颗粒特细，适用于拍摄人像、自然风光、水下和特写，是Sensia II的重新命名分辨率很高很高高高高高高很高很高很高灰色对比度平衡，色彩真实，适用于要求严格的目录、翻拍录制高色彩真实，灰色对比度平衡。适用于拍摄人像、风光和静物高暖色调平衡好，适用于在多云的条件下拍摄人像、时装和建筑照片很高能提高色彩亮度，适用于时装、肖像摄影很高色彩逼真饱和，颗粒特细，可提高一级迫冲很高色调鲜艳，反差好，肤色表现优异，适合拍摄人像和风光很高同类片速中此型号的色彩饱和度特别好，适合拍自然风光很高拍摄阳光下的风光、建筑和产品的推荐胶片高钨丝灯光色温平衡胶片，适用于拍摄摄影室人像、产品和剧照高业余型钨丝灯光色温平衡胶片，适用于在3200K色温的灯光下拍摄高多功能胶片，色彩亮丽，反差适中，当ISO800片速拍摄时，效果仍然不错高中速胶片，是Elite400的翻版，色彩饱和度较高高高速，钨丝灯光源色温平衡，适用于现有光源拍摄舞台和人像高灰色对比度平衡，色彩明亮，是拍摄舞台、弱光下人像和体育的理想胶片高新款胶片，颗粒微细，色彩较Sensia II 400更好，适用于拍摄体育和舞台剧照，迫高冲效果也好轻微暖调平衡，颗粒细高是Ektachrome 400X的业余型，微粒，灰色对比度平衡高为迫冲设计。适用于拍摄体育、舞台和弱光下风光照片中高速胶片，冲洗时需要迫冲才能达到ISO1600的曝光效果中锐度很高特高高高高特高特高很高很高很高高高很高很高很高很高很高高高高高高高高高高高中中

使用幻灯胶片与使用数字投影仪的比较

使用幻灯胶片与使用数字投影仪的比较幻灯胶片和数字投影仪是两种展示技术，都被广泛应用于演示、培训和教育等场景。

它们各自具有一定的优势和劣势，下面将对两者进行比较。

首先，我们来看幻灯胶片。

幻灯胶片是一种传统的投影技术，使用胶片和幻灯机来展示图像和文字。

它的优点之一是成本较低。

相对于数字投影仪而言，幻灯胶片的设备和耗材费用要低得多。

此外，幻灯胶片的操作相对简单，不需要过多的技术知识，即使是不擅长数字技术的人也能够容易上手。

同时，幻灯胶片可以在没有电源的地方使用，这对于户外活动或场地限制的情况下非常有用。

然而，幻灯胶片也存在一些劣势。

首先，其展示效果受到灯光和投影环境的限制。

如果光线条件不理想，投影的图像就会变得模糊或不清晰。

此外，幻灯胶片的信息更新较为困难。

一旦幻灯片制作完成，需要更新内容时就需要重新制作新的幻灯片，这会增加运营成本和时间成本。

最后，幻灯胶片在交互性和多媒体展示方面有限。

幻灯片通常只能展示静态图像和文字，缺乏动画、音频和视频等多媒体元素。

相比之下，数字投影仪具有许多优势。

首先，数字投影仪可以实现高清晰度和高品质的投影效果。

它能够投射出更为真实和生动的图像，可以展示更多的细节和色彩。

此外，数字投影仪具备更强大的多媒体功能。

用户可以通过连接电脑、手机或其他媒体设备来播放视频、音频和动画等多媒体元素，从而更好地吸引观众的注意力。

同时，数字投影仪也更加方便实用。

只需要一个设备，填写需要展示的内容，就可以在短时间内完成展示准备工作。

然而，数字投影仪也存在一些缺点。

首先，它的成本相对较高。

数字投影仪的设备价格较高，而且还需要配备适当的投影屏幕和音响等设备，这会增加总体投资成本。

此外，数字投影仪需要电源供电，并且必须在光线较暗的环境中使用，否则投影效果会受到影响。

最后，数字投影仪的操作相对复杂。

使用数字投影仪需要一定的技术知识和操作经验，这对于不熟悉数字技术的人来说可能会有一定的学习难度。

综上所述，使用幻灯胶片和使用数字投影仪各有其优势和劣势。

数码与胶片，哪一个更接近真实？

数码与胶片，哪一个更接近真实？我们经常听到一句话是，胶片拍的照片比数码的要真实。

真实的概念太大，我们仅从接近实景的概念——色彩平衡稍作分析，看一看数码和胶片的曲线。

先看胶片。

胶片的影像是模拟数据，判断胶片影像的性能，最基本的一个办法是利用光楔曝光，经密度计测量后，绘制特性曲线。

图1-7的左边是一条已经曝光并冲洗的胶片。

采用标准曝光仪，对胶片进行若干级别的光楔式曝光，分为19级或21级，经标准冲洗后，用透射密度计测量每一个级别，得到YMC值并在曲线表上一一标示出来，再用曲线把这些点连接在一起，取得近似值的三条特性曲线。

上边的曲线是黄层，中间的曲线是品红层，下边的曲线是青层，它们分别生成红、绿、蓝染料影像。

完美意义上的胶片的曲线，应该是3条线完全平行，可以形成纯正的白场、灰场和黑场。

在洗印放大时，使用滤色镜使这3条线重和，曲线完全重合的是完美的胶片。

完美的胶片拍摄出的照片不会偏任何的颜色。

这就是我们常说的最优的色彩均衡。

图1-7图1-7反映的是生产合格、正常销售的某名牌胶片，曲线表现不错。

笔者绘制过世界很多品牌的胶片曲线，形状大都类似，可以认为这已经是胶片的最佳曲线。

分析图上的曲线：黄色的曲线肩部角度明显要大于趾部，整个的角度大于下面的两条。

这3条线如果要重合到一起，在高光能够重合时，那么在趾部会低于其他的两条线，造成色彩不平衡，拍出的照片就会偏色。

假如拍摄一个18级灰阶，在高光白色平衡时，在暗部就会偏向高光的补色；高光正常时，暗部就会轻度偏蓝。

了解胶片生产工艺的人知道，胶片做不到严格意义上的色彩平衡。

由于生产乳剂制备的批号不同，同品牌、同感光度的胶卷，每一批胶卷都存在差异。

此外，生产彩色胶卷要用到130多种工业原料，工业化生产的大批量原料的微量品质控制极其困难。

每次投入标准配方生产，无法保证每批原料绝对一致。

此外，还要受到涂布工艺的误差、后期冲洗胶卷形成的曲线波动、扫描和电分的误差等因素的影响，这些都会影响到胶片的真实的还原。

知识普及,IMAX、4K、2K、1080P、胶片版、数字版等等画质问题的解析

- IMAX DMR版(4K-6K)
而IMAX为了推广其影院系统，推出了一个DMR技术应用于更多商业片的发行。处理过程是这样的，首先，制片公司把影片的35mm胶片拷贝交给IMAX，后者运用DMR技术，以最高解析度扫描35毫米胶片的每个画格，将其转为数字画面；然后，使用专有图像增强技术，对每幅画面进行优化，最后冲印在70mm胶片上。像今年上映的《哈利波特:混血王子》和《变形金刚2》（该片的大部分场景）等绝大多数IMAX的故事长片都是IMAXDMR。其画质我想是高于4K、低于6K的水准吧。
而索尼在其4K数字放映机的基础上推出了单机双镜头的3D解决方案。由于4K超高清晰的芯片可以轻松容纳2个2K的画面，单机同时输出两个2K画面，3D放映平滑流畅，全无高频闪烁和画面模糊现象，消除了3倍频时差式单机3D系统放映的视觉疲劳和眩晕感，是目前图像质量最好的单机3D放映系统。我估计其效果比双机3D还是要差一点。上海金逸中环影城不知道是否会将它的4K索尼放映机应用到3D电影的播放（这个大家要注意，如果它放映的阿凡达的XPAND厅，不采用4K索尼机的话，就和其他影院的数字3D厅没有优势了。而它即使用于放映2D数字，因拷贝只有2K，也远远无法输出4K的内容。我印象中索尼放映机主要是搭配RealD的技术）。
使用IMAX摄像机的理论分辨率达18K（每帧18000X13433像素），但是电影工作室无法处理这样大小的画面，相应的他们将分辨率降低至不到原先的一半，到只有8K这一电影胶片扫描的最大分辨率。因此目前电影工业母带制作的极限就是8K，而IMAX影院放映70mm胶片时分辨率可以达到6K，也算是商业放映的极限了吧。
经常有人相比较IMAX、4K、2K、1080P、胶片版、数字版画质有什么区别，本人看过一篇文章详细的解释了这些东西，感觉写的很专业，借花献佛发出来，菜鸟可以感兴趣可以看一下，老鸟可以无视，呵呵。

胶片与数码对比

现在有5d mark ii和RED ONE可以代替胶片，出来的效果也可以
5d就是用照相机拍摄动感性太强不行
RED ONE数字电影摄像机可拍摄水平像素高达4096（4K）的高质量清晰图像，并直接将图像以电子格式存储在硬盘存储器里，实现了全数字化制作。

RED ONE摄像机有着自己独特的视频编码格式，
就是数字高清
他的色彩饱和度和胶片还有有一定的差距的就是数字电影
一般在水下拍摄时用的较多。

这是一种较新的的设备的全程数字化优势，减去了传统影片制作流程中胶片存储及底片扫描的环节，可以节约一定的成本，他对后期的制作要求比较高，不同的设备拍摄出来的效果会不一样。

82种胶片对比测评

Ferrania
Solaris 400
400
400中中ຫໍສະໝຸດ 适中细中偏高
宽
35mm
低价位胶片，适合简易自动相机
富士
400NPH（专业）
400
NPH
高
高
适中
很细
中
宽
35mm/120/220
肤色表现自然，灰度平衡，是婚礼和肖像摄影师理想选择
富士
快片400（专业）
400
NHG
高
高
适中
很细
中
宽
35mm/120/220
100
n/a
高
高
中等
很细
适度
窄
35mm
拍摄阳光下的风光、建筑和产品的推荐胶片
柯达
Ektachrome 160T（灯光专业型）
160
EPT
高
高
中等
很细
中
中
35mm/120
钨丝灯光色温平衡胶片，适用于拍摄摄影室人像、产品和剧照
柯达
Elite Chrome 160T（灯光型）
160
ET
高
高
中等
很细
中
中
35mm
柯达
Ektachrome 100 S（专业）
100
E100SW
很高
很高
增强
特细
中偏高
中
35mm/120/220/页片
能提高色彩亮度，适用于时装、肖像摄影
柯达
Ektachrome 100 VS（专业）
100
E100VS
很高
很高
提高
很细
高
中
35mm/120/220/页片

什么是电影胶片片比

什么是电影胶片片比将感光乳剂涂布在透明柔韧的片基上制成的感光材料，包括电影摄影用的负片、印拷贝用的正片、复制用的中间片和录音用的声带片等。

这些胶片的结构大体相同，都由能感光的卤化银明胶乳剂层和支持它的片基层两大部分组成。

电影问世初期的片基是用硝酸纤维酯制造的，其成分与火药棉近似，极易燃烧。

1923年研究成功了醋酸安全片基，之后便逐渐取代了硝酸片基。

醋酸片基在成分上几经改进，其中的三醋酸片基性能较好。

50年代以后，硝酸片基完全停止了生产。

感光乳剂的主要成分为悬浮于明胶中的卤化银。

因明胶不但可使卤化银悬浮、不沉淀，而且本身含有敏化物质,能增加乳剂对光的敏感性,使胶片有较高的以满足拍摄电影的要求。

卤化银本身只对400～500毫微米波长的蓝紫光线敏感，拍摄出的影像与人眼所见各种颜色的明亮程度不大相同，被称为色盲片。

1873年德国人H.W.沃格尔发现染料可以扩展卤化银的感光范围，于是生产出了既能感蓝紫光也能感绿光的正色片。

1906年以后，各类菁染料相继出现，使胶片的感光范围愈来愈向长波方向发展，研制出了对可见光全都敏感的全色片。

此外，随着感光范围向红外区的发展，红外片也随之诞生。

红外片主要用于和特技、特殊摄影。

拍摄电影用的黑白片一般均为全色片，用于印制黑白电影拷贝的一般均为色盲片。

尽管用全色片摄影时能使各种颜色的层次分明，给艺术创作带来很多便利,但黑白电影表现出来的影调,只能是深浅不同的灰色，远远不能满足人们表现绚丽多彩的大自然的要求。

于是，许多物理学家、化学家以及摄影科技工作者，纷纷对彩色摄影方法进行研究。

摄影史中出现的彩色摄影方法多达数百种，但从原理上讲不外以下两大类：一类是由不同比例的红、绿、蓝三原色光相加，得到各种颜色以至白色，所以叫做加色法。

另一类是从白光中减去不同比例的红、绿、蓝三原色而得到各种深浅不同的色彩以至黑色，故称为减色法。

它们都是建立在1861年J.C.麦克斯韦提出的视觉三原色理论的基础上的。

电影画质全解析

电影画质全解析经常经常有许多文章提到IMAX、4K、2K、1080P、胶片版、数字版画质，这几个名词各代表什么，有什么区别，下面我就介绍一下。

那么就从现在大家越来越熟悉的全高清FULLHD说起。

现在大家采购电视或摄像机时都熟悉了全高清和1080p的说法，即画面分辨率达到1920X1080，标准的蓝光碟BD的节目也支持这一分辨率。

与此对应，DVD格式的最大分辨率只有720X480，不到蓝光的一半。

而大家在电影院看到的数字版电影，目前主流的是2K，2048×1556分辨率（国内还有一些低档的1.3K的投影机，1280×1080分辨率）。

其实也就比BD高了一点，所以家里用PS3看BD，清晰度已经和电影院差别不大了。

- 35mm胶片版（1K-2K)而传统的胶片版就复杂一些。

本来电影胶片一般不标称分辨率，一定要推算，优质的35mm电影胶片对应分辨率约4K，或略好于4K；而且后期制作的母带的分辨率视制作水平也是有分别的，好的大概4K左右，差点的3K。

然而我们有幸看电影母带的可能性无限接近于零！因为电影院播放的是经过N次“拷贝”的拷贝。

拷贝质量好的，分辨率大概也就刚过2K的水平，差的分辨率甚至不足1K，而且会随着放映次数增多而衰减。

拷贝放映场次一多，就会被划伤，画面上会有黑雨丝；影片受到多次高温烘烤，画面会褪色，片基翘曲就会导致失焦。

看起来胶片版的画质不会超过2K的主流数字版。

不过，胶片电影的优势在于硕大的画面能造成的强烈震撼感和胶片特有的质感、色彩风格和景深效果，也会有偏好者。

从上面的分析可以看出。

我们在电影院里观看的电影的画质水准主要有4个决定因素。

前两个是摄制载体：A.摄影设备，B.制作规格；后两个是放映载体：C.拷贝规格，D.放映设备。

- 4K数字版(4K)目前商业故事片70%还是采用35mm胶片的电影摄影机。

刚才提到这类胶片素材可以制作4K（分辨率为4096x3112）的母带，这里有个DI数字中间片的概念。

摄影艺术知识：摄影中的胶片和数码的区别和应用

摄影艺术知识：摄影中的胶片和数码的区别和应用摄影艺术是一门融合艺术和科学的学科，而胶片和数码是摄影中两种不同的媒介。

它们各自具有自己的特点和应用场景，深入了解它们之间的区别对于提升摄影技术和创作水平是至关重要的。

本文将对胶片和数码在摄影中的区别和应用进行深入探讨，帮助读者更好地理解这两种媒介并选取合适的工具来实现自己的摄影创作目标。

一、胶片和数码的区别1.技术原理和工作方式胶片相机是通过胶片记录影像的相机，胶片记录影像是通过感光胶片捕捉的，感光胶片曝光后通过化学药液冲洗显影来得到实际的照片。

而数码相机则是通过电子感光器件捕捉到影像信号，通过AD转换器将模拟信号转换成数字信号，再通过图像处理器处理后存储到存储卡上。

2.成像效果胶片的成像效果主要受到感光颗粒的大小和形状的限制，因此在细节表现、色彩饱和度以及动态范围方面相对较低。

而数码相机则可以通过不断的技术升级，有着更高的像素和更先进的图像处理技术，从而可以获得更为细腻的画面，更高的色彩还原度和更宽的动态范围，同时还可以通过调整参数来实现更多样化的效果。

3.拍摄方式和成本使用胶片相机拍摄需要考虑富士、柯达等胶片生产商提供的各种材料和冲洗成本，以及不可预见的使用过程中的意外花费。

而数码相机则只需要存储卡和电池即可使用，且存储设备的价格远远低于显影胶片的价格，而且数码摄影可以通过不断拍摄、删除，使摄影师更加自由地完成工作。

4.拍摄环境和工作流程胶片相机由于使用的胶片材料、相机结构复杂、拍摄后的显影、冲洗等过程，使得其在拍摄环境和后期工作流程相对较麻烦，需要考虑更多的操作细节。

而数码相机拍摄后可以通过电脑快速浏览、选取并进行后期处理，更适合现代摄影师对时间效率的追求。

5.耐用性和保存胶片作为一种物理媒介，需要进行精心的保存，并且时间长了也会有质量损失。

而数码摄影则可以通过存储设备保存图像文件，而且文件的复制和转移相对简单，便于传播和保存。

二、胶片和数码的应用场景1.胶片的应用场景胶片的特有质感和色彩是摄影师们青睐的特色，胶片摄影因为其特殊的成像效果而备受推崇。

16MM和35MM电影胶片

16MM和35MM电影胶片现在世界电影工业中使用的35mm电影摄影机的主要生产厂家有美国的潘纳维申(Panavision)公司，德国的阿莱(ARRI)集团和法国的阿通(AATON)公司。

这三家公司中，阿通公司的35mm摄影机35III型多用于纪录片拍摄，如前两天在北京上映的法国影片《迁徙的鸟》就是用其拍摄的。

美国影片大多使用潘纳维申摄影机，其系列中最新，最高级的型号为千禧型。

潘纳维申摄影机使用其公司自己设计组装的潘纳镜头，其质量极为出色。

特别是变型宽银幕镜头，质量极佳。

德国阿莱集团现今生产的摄影机中，最新最先进的型号是ARRICAM ST 型。

阿莱集团自己不生产镜头，但与蔡司公司合作生产PL卡口的UP 系列镜头，成像质量极为出色。

另外蔡司公司还生产一套可用于阿莱摄影机的最大光孔为F1.2(T1.3）的高速镜头。

除此以外英国的柯克公司生产一套可与UP系列镜头相媲美的S4i系列镜头。

而拍电影使用的胶片则大多都是美国柯达伊斯曼公司的电影胶片，感光度从ISO50－800的都有。

35mm电影使用的胶片规格和照相用135胶片是一样的。

确切的说是当年，莱卡相机的发明者奥斯卡·巴纳克就是直接借用的35mm电影胶片。

但是现在的35mm电影胶片虽然从规格和基本结构上和照相用135底片是一样的外，在处理工艺和具体的性能指标上已经有很大的不同了。

摄影机常规每秒是24格，也就是说快门速度是1/48秒，别的就和照相机的相同，可以通过光圈及胶片的感光度来调节暴光组合，光强就缩小光圈或选用低感的胶片，或加灰片挡光及调节快门叶子板的开口角度，光弱则反之。

灯光是电影摄影中必不可少的元素，一是技术指标上的，首先必须得达到基本的暴光量（目前最大的单只电影灯具功率可达到2万4千瓦，简称24K)；其次也就是最主要的功能就是灯光的造型功能，摄影师在灯光师的配合下用灯具模仿和制造出各种光效，用光也是摄影师风格和功力的最直接表现。

由IMAX公司发明并不断加以完善的IMAX电影系统仍是目前世界上最好的影像系统，该系统集电影技术之大成，拥有最大的银幕、最清晰的图像、最高的精密度、功率最强的放映设备以及最高级的六声道多喇叭音响系统。

胶片vs数字22页PPT

收益对比---新业务带来新的收益点
北京UME、上海联合等多家影院在08年做了3D影院的尝试，单厅、单影片
（《地心游记》），就实现了超过百万票房的收益。仅仅一部影片，就收回了3D
影厅改造的全部投资。
目录
D 胶片影院升级方案
胶片影厅升级方案
项目
放映设备
音响
音频解码器
系
统
功放等设备
放映室
座椅
幕布
目录
B 成本分析
成本分析
成本分析----放映设备投资成本对比
放映
设备
胶片放映设备
1厅配2台放映机
目片单前影价国厅：内常7-的采--9胶用万/台目前国的内放只映有模式少数单胶厅片成影本厅：14—18万
常采用此放映单模价式：7---10万/台
1厅配1台大盘机
大盘转盘：3万/个
单厅成本：10---15万
胶片放映
务
数字放映
放映设备：仅预需计添单加厅不零需支部追持件加，投资10万。
采用贴片或者投影的模式
在设备升级后，支持3D放映
可以做成数字拷贝，直接在设备上播放
不支持
能实现直播表演与大型体育比赛；能支持进行远程会议
难以实现
易于实现
胶片在放映周期完成后需将拷贝交回，影院不难保留
只要放映服务器的存储空间满足，影院设备中存储的影片能自行保留，若在放映周期后有重新放映计划，
有网络接口；安装设备能接收卫星信号
能实现直播演唱会，大型比赛；
容积与面能积进行远程会层议高：3米以上；
层高：2.5米以上；
一个影厅两台放映机占地面一个影厅一套设备，操作积与操作空间需延求长大设备的使用空寿间需求较小

胶片里面的数学

胶片里面的数学
胶卷上的120：120的胶卷尺寸比较大,一卷120的胶卷能拍9张（60X80mm）；12张（60X60mm）或者16张（45X60mm)，一般适用制作较大尺寸的照片，相机体积诗歌、稍大；135的底片和电影胶片一样（两边打孔），只不过裁短了，一般分12张；24张；36张（24X36mm）或半幅（24X18mm）72张，相机体积相应比120的小.。

100，200，400，800这几个数字表示胶卷的感光度，是美国ASA或国际ISO的制式，我国用21度，24度，27度，30度；相似于德国DIN：21，24，27，30.数字越大，感光度就越快。

比如，800最适合光线较暗的场合。

有型号上的数字，有的是厂商自行编号，有的是年代。

有胶卷计数窗，拍了多少张心里大概有个数，有的是把胶卷盒标志露出来或者直接把胶卷纸盒盖插在后背上，方便识别胶卷定数，或者是iso 值。

然后就是光圈数快门数了。

终极数字vs胶片：1.5亿像素对决8×10胶片

终极数字vs胶片：1.5亿像素对决8×10胶片有器材也有技术有视野也有深度
8年前，Tim Parkin团队进行了一场有趣的比试，他们将Phase One IQ280数码后背与4×5和8×10胶片相比较。

结论是胶片在细节方面更精细，而数字图像的对比度更强，但印刷结果来看两者非常相似。

拍摄场景
局部放大
8×10胶片
飞思IQ180
而最近，他们又进行了一次全新的测试，对决的两方是1.5亿像素
数码相机与8×10胶片相机。

器材选择方面，他们使用的是Phanse XT 相机加IQ4后背，以及Toyo 810MII相机。

飞思XT搭配IQ4
Toyo 810MI
这次测试没有像上次那么具有“技术性”，而更偏向于“现场拍摄”。

让我们来看看测试图像吧。

1.5亿像素IQ4，红框部分将放大
8×10胶片
1.5亿像素局部放大
8×10胶片局部放大
1.5亿像素IQ4
8×10胶片
1.5亿像素局部放大
8×10胶片局部放大
尼康D850乱入，局部放大
1.5亿像素IQ4局部再放大
8×10胶片局部再放大
尼康D850局部再放大
1.5亿像素IQ4，红框部分将放大
8×10胶片
1.5亿像素IQ4局部放大
8×10胶片局部放大
尼康D850乱入，局部放大
1.5亿像素IQ4局部再放大
8×10胶片局部再放大
尼康D850局部再放大
除了乱入的尼康D850之外，你更喜欢1.5亿像素数字照片，还是8×10胶片？。

以前的胶卷相机拍的照片放在现在相当于多少万像素？

以前的胶卷相机拍的照片放在现在相当于多少万像素？有人经常拿传统摄影与数码摄影在各个层面进行比较，孰高孰劣，谁优谁差等等，我不想在此做重复的比较，只想谈谈这两者之间的拍摄过程和图像质量问题。

数码相机在拍摄时几乎是抬手就拍，一蹴而就，拍完立即显现影像，如果效果不好随即删除，无后顾之忧。

图片后期处理也同样方便快捷，利用修图软件随意修改，天马行空。

传统黑白摄影要使用价钱越来越贵的胶片，每拍摄一张都要深思熟虑。

取景构图、景深大小、测光曝光等都来不得丝毫马虎。

由于拍摄后不能看到影像，因此，丁点差错都可能导致无法挽回的失败后果。

拍摄只是前期工作，后期在暗房中的胶片冲洗和放大制作是一整套重要而繁琐的技术活。

（图为：摄影师正在使用4X5相机创作。

）数码相机是由CCD或CMOS电子元件记录光信号，像素多少是决定画质的重要指标，像素越多，面积越大，画面的清晰度越高。

通常135型单镜头反光数码相机的像素在几百万左右，高端相机能达到两三千多万像素。

传统相机是由感光胶片记录光线，胶片是由微小的银盐颗粒构成，颗粒的大小决定画面的清晰度。

传统135胶片折合成像素相当于1200万左右，120胶片可达6500万左右，大画幅相机所使用的散叶片因规格不同而各异，最小的4X5散叶片像素会达到3.2亿。

因此，使用120相机和大画幅相机拍摄的画面质量要远远超过一般的135数码单反相机。

（图为：桌面上放的就是等待扫描的4X5底片）看了很多一知半解的答案，作为一个早年摄影专业毕业、职业摄影师、摄影理论研究爱好者，我实在坐不住了。

这个问题不如换成：全画幅胶片相机的分辨率在使用相同的、优秀的镜头时相当于多少像素的全画幅数码相机？其实很多人对像素、高感都存有很大误解，或者说一知半解。

像素、高感只是手段，最终获得更高分辨率才是目的。

高像素相机好不好、相机高感能力好不好，最终衡量标准是同一场景下能够记录更多有效细节（这个专业名词叫可用信噪比。

比如我定义20db（或者30、40）为可用，那么在这个标准下这张照片满足这个标准的最终可用像素是多少，这才体现了该相机实际解析能力、高感表现能力，如果你是只知道100%放大看细节锐不锐、噪点多不多，来衡量分辨率和高感的人，那么你就是我说的一知半解的人）这个问题还有一个大前提，就是对焦准确，拍摄稳定。

图片比率进化史：3：2、4：3、16：9有何区别？哪个好？

图片比率进化史：3：2、4：3、16：9有何区别？哪个好？常用比率195x年开始的信息时代，最显著的特征是模拟技术转向数字技术，平面设计也从以纸为媒介逐渐由电子设备主导，颗粒度单位同样发生变化，但这对设计师而言影响并不那么大，问题在于比率。

Aspect ratio即宽高比，这里只讨论最常见的三大类：摄影、视频和显示设备。

摄影常用比率有：1:1、5:4、4:3、3:2，其中135 胶卷的比率为3:2。

近年来因为消费型相机的普及16: 9 也变得常见。

视频常用比率有：4:3、16:9、21:9；传统电视屏幕比率为4:3，高清电视则为16:9， 2009 年后出现的21: 9 超宽频电视比率与影院宽屏比率2.39: 1 最为接近。

显示器常用比率有：5:4、4:3、16:10、16:9，高于4: 3 的皆被称为宽屏。

2008 年之后，显示器逐渐从4: 3 和16: 10 转向16:9。

以下为显示器常见分辨率：1024x768（4:3）、1280x1024（5:4）、1280x800（16:10）、1680x1050（16:10）、1920x1080（16:9）。

从小到大合并同类项后则有：1:1、5:4、4:3、3:2、16:10、16:9、21:9，对比如下；不同比率比较-他们怎么展示图片综合看互联网流量大户，使用1: 1 是一个较明显的趋势，不管是社交媒体还是线上购物。

诚然，1: 1 的处理在跨多平台的今天是相对简易且一致的。

不同网站比率对比值得注意的是，纵向比例（portrait）相对少见，但由于fashion 类天生的特性，即服装多由模特穿着在身进行展示，越来越多的电子商务类产品青睐于使用瀑布流（Pinterest style waterfall）结构，使得纵向的图片显示也多了起来。

而在视频类产品中，16: 9 处于王者地位，一是HD的普及，二是易于兼容21: 9 甚至更大的超宽屏比率。

又见黄金分割题图的费波那契黄金矩形（Fibonacci Blocks）揭示了个人对1: 1 在移动平台上成为主流的另一个主观论点。