扫盲系列之一 数字与胶片
胶片对比数字
电影、电视与数字影院电影采用变形或非变形两种方式拍摄和放映35mm胶片。
普通银幕和遮幅宽银幕影片在拍摄和放映时使用普通镜头，因此放映在银幕上的画面宽高比与胶片画面的宽高比相同；变形宽银幕影片在拍摄时使用了水平方向2:1压缩的变形镜头，放映时则使用水平方向1:2扩展的变形镜头，因此放映在银幕上的画面宽高比与胶片画面的宽高比是不同的。
不论变形或非变形方式，胶片上允许记录画面的高度和宽度都是相同的，即每幅画面占用4个齿孔的高度大约18mm，在35mm宽度的方向上去掉两边的齿孔和音轨后只有21mm左右可用，因此不同宽高比格式在胶片上的画面宽度都是相同或几乎相同的，所不同的是画面尺寸高度以及画面之间的空隙部分。
表1列出了35mm胶片的几种常用宽高比格式，目前使用最多的格式有三种:1.普通银幕 (Normal) 1.37:1，其宽高比与标准清晰度电视的1.33:1 (4:3)非常接近。
2.宽银幕 (Widescreen) 1.85:1，也称为遮幅宽银幕，其宽高比与高清晰度电视的1.78: 1 (16:9)非常接近。
3.变形宽银幕 (Cinemascope) 2.35:1 (或2.4:1)，制定中的数字影院拟采用类似的比例。
拍摄图像尺寸与焦距、景深的变化1.85:1的35mm电影胶片与16:9的2/3英寸CCD成像尺寸比较。
从图中可以看到，因为35mm胶片的成像尺寸是2/3英寸CCD的两倍多，所以使用2/3英寸CCD摄像机时镜头焦距值只有35mm胶片的1/2.5(参见表2)，景深范围也比35mm胶片大了2.5倍(参见表3)。
例如，要想得到与35mm胶片摄影机24mm焦距镜头F4光圈相同的视角和景深范围，摄像机镜头的焦距应设置为10mm (24mm的1/2.5)，光圈F 1.7 (F4的2.5倍)。
在这里需要说明的是，焦距和景深范围只与成像尺寸有关，因此不论摄像机是标准清晰度还是高清晰度只要摄像机内使用的CCD尺寸相同其结果都是一样的。
透射电镜数字与胶片成像的对比研究
ａ ｌ ｎ ｔ ｃ ｏ ｎ ｔ ｒ ａ ｓ ｔ ，ａ ｎ ｄ ｈ ａ ｄ ｎ ｏ ｓ ｉ ｇ ｎ ｉ ｉ ｆ ｃ ａ ｎ ｔ ｄ ｉ ｉ ｆ ｅ ｒ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ｆ ｒ ｏ ｍ ｔ ｈ ａ ｔ ｓ ｈ ｏ ｔ ｏ ｎ ｉ ｆ ｌ ｍｓ ．Ｃ ｏ ｎ ｌｕ ｃ ｓ ｉ ｏ ｎ Ｔ ｈ ｅ ｄ ｉ ｇ ｉ ｔ ａ ｌ ｉ ｍａ ｇ ｉ ｎ ｇ ｓ ｙ ｓ ｔ ｅ ｍ ｈ ａ ｓ ｔ ｈ ｅ
ｐ ｉ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ｓ ｗ ｅ ｒ ｅ ｃ ｏ ｍｐ ａ ｒ ｅ ｄ ｆ ｏ ｃ ｕ ｓ ｉ ｎ ｇ ｏ ｎ ｔ ｙ ｐ ｉ ｃ ａ ｌ ｄ ｅ ｔ ａ ｉ ｌ ｓ ． Ｒ 髂Ｉ ｌ 】 ＝ ｔ Ｂ Ｔ ｈ ｅ ｐ ｉ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ｓ ｓ ｈ ｏ ｔ ｗｉ ｔ ｈ ｄ ｉ ｇ ｉ ｔ ａ ｌ ｉ ｍａ ｇ ｉ ｎ ｇ ｓ ｙ ｓ ｔ ｅ ｍ ｗｅ ｒ ｅ ｉ ｆ ｎ ｅ ｉ ｎ ｃ ｌ ａ ｒ ｉ ｔ ｙ
节的 反 映 。结 果 ： 数 字成 像 图像 清 晰 、 反 差好 ， 与胶 片成 像 无 明 显 差别 、结论 ： 数 字 成像 具 有 操 作 简便 、 即 时成 像 、 图像 信 息 丰 富 等 特 点， 完全 能 够 满 足 临床 病 理 诊 断 的 需要
［ 关键 词 】 透射 电镜 ； 数 字成 像 ； 胶 片成 像 【 中 国 图 书资 料 分 类 号］ Ｒ ３ １ ８ ． ６ ； Ｔ Ｈ７ ７ ３ ［ 文献 标 志 码】 Ａ ［ 文 章 编 号］ １ ０ ０ ３ — ８ ８ ６ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ５ — ０ ０ ６ — ０ ３
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６ ・
Ｔ ｈ ｅ ｓ ｉ ｓ＆ Ｒ ｅ ｓ ｅ ａ ｒ ｃ ｈ Ｒ ｅ ｐ ｏ ￣１ 研 究 论 著
透 射电镜数字与胶 片成像 的对 比研究
摄影艺术知识：摄影中的胶片和数码的区别和应用
摄影艺术知识：摄影中的胶片和数码的区别和应用摄影作为一门艺术形式，已经在人们的生活中占据了越来越重要的地位。
随着科技的不断进步，摄影器材也在不断发展。
在数字化时代，胶片和数码成为了摄影中常见的两种形式。
它们各自有着不同的特点和应用领域。
本文将重点讨论摄影中的胶片和数码的区别和应用。
一、胶片摄影1.胶片摄影的起源和发展胶片摄影是起源于19世纪的一种摄影技术，最早是使用银盐感光材料进行照相。
随着科技的不断进步，胶片摄影技术也在不断发展，涌现了许多不同类型的底片，如黑白底片、彩色底片等。
直到数码摄影的兴起，胶片摄影一直是主流的摄影方式之一。
2.胶片摄影的特点与数码摄影相比，胶片摄影有着独特的特点。
首先是其质感和质量感，胶片照片经过放大后呈现出的细节和层次感更为丰富，色彩更为鲜艳。
其次是胶片的拍摄过程更加经典和纯粹，需要更多的技术和经验来控制光线和构图，这也是很多摄影师钟爱的地方。
此外，胶片的保存寿命也更长，能够保存几十年甚至上百年不退色。
3.胶片摄影的应用胶片摄影主要应用于专业摄影领域，如商业广告摄影、人像摄影、风景摄影等。
由于其独特的质感和质量感，胶片照片更适合用于艺术展览和画廊展示。
同时，由于胶片摄影需要更多的技术和经验，因此也是许多摄影师追求的摄影方式。
二、数码摄影1.数码摄影的起源和发展数码摄影是随着计算机技术的不断发展而兴起的一种新型摄影技术。
它是利用电子感光器件来记录影像，完全摆脱了胶片的使用。
数码相机可以直接将拍摄的照片存储在存储卡或内置存储器中，不需要再进行冲洗和放大。
2.数码摄影的特点数码摄影与胶片摄影相比，有着更多的优势。
首先是拍摄的灵活性和便利性，数码相机能够实时显示拍摄的画面，能够进行连拍和实时预览，更容易掌握光线和构图。
其次是后期处理的便利性，数码照片可以通过计算机软件进行后期修饰和处理，使得摄影师能够更灵活地调整和提升照片的效果。
此外，数码相机还可以拍摄高清视频，拓展了摄影的应用领域。
电影术语扫盲
ABERRATION像差摄影影头因制作不精密，或人为的损害，不能将一点所发出的所有光线聚焦于底片感光膜上的同一位置，使影像变形，或失焦模糊不清。
ABSOLUTE FILM 绝对电影一种用抽象图形来诠释音乐的影片。
由德国羊肠小道前卫电影导演奥斯卡费辛格于1925-1930年首创。
ABSTRACT FILM 抽象电影一种通过影片的剪辑、视觉技巧、声音性质、色彩形状以及韵律设计等，来表达意念，给人一种自由自在、不拘形式感觉的电影。
ACADEMIC EDITING 学院式剪接一种仔细依循电影剧情发展过程的剪接方式。
其目的是在于重建一个事件的全部过程，维持电影剧情发展的流畅性。
因这种剪接方式不会引起观众对剪接本身的注意，有时也被称为“无痕迹剪接”，是好莱坞最常用的剪接方式之一。
ACADEMY APERTURE 影艺学院片门由美国影艺学院推行的一种电影片门规格，主要是用于35毫米电影摄影机和放映机。
此种规格宽高比例为1.33：1。
亦称ACADEMY FRAME。
ACADEMY AWARDS 奥斯卡金像奖美国影艺学院于1972年设立的奖项，每年颁给表现杰出的电影工作者。
每一个奖项最多有五个提名。
个人项目奖，可以提高演员或电影工作者的身价。
ACADEMY LEADER 影艺学院导片依据影艺学院所设定的标准，连接在放映拷贝首尾的一段胶片。
导片中含有一系列倒数的数字、放映记录和其他信息，便于放映师装片和换片。
导片不仅有保护影片的功能，同时可使放映机从起动到第一格画面到达放映机片门之前，达到正常的放映速度。
ACADEMY MASK 影艺学院遮片由影艺学院规画出来的一种遮掩摄影机部分片门的装置。
ACADEMY OF MOTION PICTURE ARTS＆SCIENCE 美国影艺学院（台）美国电影艺术和科学学院（大陆）成立于1927年，宗旨是“提升电影媒体的艺术品质，提供电影工业不同部门及技术的普遍交流，促进动技术研究与文化发展的代表作，追求其既定的多元化目标”。
数字射线影像与胶片影像评定的差异
数字射线影像与胶片影像评定的差异张宏亮;李旭生;侯条英;李黎【摘要】This paper analyzes the differences between digital radiography and conventional X-ray films in terms of technical indicators and measurement methods,points out their differences in image evaluation,introduces the digital radiographic evaluation of the various image processing methods and shortcomings of evaluation function.It also puts forward the"gray curve section"auxiliary qualitative and new ideas like monofilament accurate measurement and defect quality indicator self height measurement,and provides beneficial enlightenment for the popularization and application of digital X-ray.%分析了数字射线与常规射线底片在技术指标和测量手段等方面的差异,指出了两者在图像评定中的不同之处,介绍了数字射线评定中的各种图像处理方法及对缺欠评定的作用,提出了"断面灰度曲线法"辅助定性、单丝像质计的精确测量、缺欠自身高度测量等新思路,为数字射线的推广应用提供了有益的启示.【期刊名称】《无损检测》【年(卷),期】2018(040)004【总页数】5页(P53-57)【关键词】数字射线;底片;影像;评定【作者】张宏亮;李旭生;侯条英;李黎【作者单位】廊坊北检无损检测公司,廊坊065001;廊坊北检无损检测公司,廊坊065001;中国石油天然气管道局第一工程公司,廊坊065000;北京合聚信达科技有限公司,北京102218【正文语种】中文【中图分类】TG115.28在无损检测射线检测方法中，根据成像介质不同可分为常规胶片照相和数字射线成像两大类。
透过胶片冲洗认识数字显影
透过胶片冲洗认识数字显影从胶片时代过来的人都明白，一幅优秀的照片需要有准确的曝光。
然而这仅仅是万里长征走出的第一步，接下来就要考验你暗房的功力了。
尽管胶片时代有自动冲片机，自动彩扩机，但是玩黑白胶片的人士还是需要全手工操作这一切的。
到了数字时代，数字暗房取代了传统暗房，但是这并不代表暗房技术消失了，而是恰恰相反，它进步了。
为了准确地讲清楚大家都比较感兴趣的后期。
我决定换一种讲解方法，和网络上流传的主流IT化教程反一反。
从胶片的冲洗技术开始讲，一步一步来对应。
这样就算是您还是新手，也能够系统地认识数字暗房是如何从银盐暗房转换过来的；处于进阶状态的您，可以考虑考虑是否在高级阶段重新返回胶片的文艺时代；高手的您，也可以温故而知新。
回到传统胶片（以传统黑白负片为例）。
后期的第一步就是冲洗底片。
冲洗底片的过程是：1.显影（用显影药水置换出弱光部位的银子，是真正的银子哦，这样一来，底片上弱光部位的银密度就降低了，底片在弱光就变得透明；相反，高光部位的银不会被置换出来，高光部位的密度就大。
大家一听就明白了，负片的底片，显影完成后，暗的地方通透，亮的部位黑暗，和实际情况相反。
所以是负片）2. 停显（就是加一种药水让显影罐子内的显影液失效，在短时间内停止工作）3.定影（加另一种药水让银盐在胶片上固定下来，让胶片成形，不会再受到光线照射的影响，定影之后，胶片就可以见光了，之前的操作都必须是在全黑环境下操作的）4.水洗（把前面的药水洗干净）5.干燥这步做完，您只得到一个底片。
还不是照片。
要得到照片，您还得放大。
以上是负片的工艺。
如果是反转片，工艺复杂很多，最终得到的是与实际明暗一样的底片。
为什么我们用的绝大部分都是负片呢？是因为大部人的曝光都有问题，需要调整。
所以在放大的时候进行调整。
负片，在冲洗的过程中有很多技巧，可以在这个过程中对底片进行调整。
接下来所谓放大，就是讲负片底片放在放大机上面，经过一个放大镜头投影，投射到放置相纸的平台上，进行曝光。
电影TS电影TS、TC、SCR、DVDRIP、DVDSCR、R5、BD、HD格式扫盲
电影TS、TC、SCR、DVDRIP、DVDSCR、R5、BD、HD扫盲贴出世了，舍不得银子去电影院的屌丝们再也不用发愁了最近有不少电影在热映，其中最近一部喜剧更是成为年度黑马，有望斩获10亿多票房，成为华语片票房最高纪录。
电影在吸金，但身为屌丝的我们，并非都舍得花那份钱去电影影院享受饕餮盛宴，而只能苦逼的搜寻网上各种影片资源。
好不容易搜索到新影片的下载链接，无奈的是，资源的画面质量参差不齐，后缀写的各种字母更是让我们无所适从，本文就向大家对网上流传的各种版本进行说明。
在很多电影下载网站的影片标题中我们都能看到，比如《刺杀希特勒BD版》、《游龙戏凤TS版》等，这些英文缩写都是什么意思呢？都代表什么画质？下面就给大家整理一下，各个版本的具体含义：1、CAM（枪版）CAM通常是用数码摄像机从电影院盗录。
有时会使用小三角架，但大多数时候不可能使用，所以摄像机会抖动。
因此我们看到画面通常偏暗人物常常会失真，下方的字幕时常会出现倾斜。
由于声音是从摄像机自带的话筒录制，所以经常会录到观众的笑声等声音。
因为这些因素，图象和声音质量通常都很差。
2、TS(准枪版)TS是TELESYNC的缩写。
TS与CAM版的标准是相同的。
但它使用的是外置音源（一般是影院座椅上为听力不好的人设的耳机孔）这个音源不能保证是好的音源，因为受到很多背景噪音的干扰。
TS是在空的影院或是用专业摄像机在投影室录制，所以图象质量可能比CAM 好。
但画面的起伏很大。
论坛上常出现的有一般TS版和经过修复清晰TS版3、TC(胶片版)TC是TELECINE的缩写。
TC使用电视电影机从胶片直接数字拷贝。
画面质量还不错,但亮度不足，有些昏暗。
很多时候制作TC使用的音源来自TS，因此音质很差，但画面质量远好过TS。
如果不是太讲究的话TC版还是不错的选择。
4、DVDSCR(预售版)SCR是SCREENER的缩写。
DVDSCR预览版的或者是测试版的DVD，非正式出版的版本。
数码与胶片，哪一个更接近真实？
数码与胶片，哪一个更接近真实？我们经常听到一句话是，胶片拍的照片比数码的要真实。
真实的概念太大，我们仅从接近实景的概念——色彩平衡稍作分析，看一看数码和胶片的曲线。
先看胶片。
胶片的影像是模拟数据，判断胶片影像的性能，最基本的一个办法是利用光楔曝光，经密度计测量后，绘制特性曲线。
图1-7的左边是一条已经曝光并冲洗的胶片。
采用标准曝光仪，对胶片进行若干级别的光楔式曝光，分为19级或21级，经标准冲洗后，用透射密度计测量每一个级别，得到YMC值并在曲线表上一一标示出来，再用曲线把这些点连接在一起，取得近似值的三条特性曲线。
上边的曲线是黄层，中间的曲线是品红层，下边的曲线是青层，它们分别生成红、绿、蓝染料影像。
完美意义上的胶片的曲线，应该是3条线完全平行，可以形成纯正的白场、灰场和黑场。
在洗印放大时，使用滤色镜使这3条线重和，曲线完全重合的是完美的胶片。
完美的胶片拍摄出的照片不会偏任何的颜色。
这就是我们常说的最优的色彩均衡。
图1-7图1-7反映的是生产合格、正常销售的某名牌胶片，曲线表现不错。
笔者绘制过世界很多品牌的胶片曲线，形状大都类似，可以认为这已经是胶片的最佳曲线。
分析图上的曲线：黄色的曲线肩部角度明显要大于趾部，整个的角度大于下面的两条。
这3条线如果要重合到一起，在高光能够重合时，那么在趾部会低于其他的两条线，造成色彩不平衡，拍出的照片就会偏色。
假如拍摄一个18级灰阶，在高光白色平衡时，在暗部就会偏向高光的补色；高光正常时，暗部就会轻度偏蓝。
了解胶片生产工艺的人知道，胶片做不到严格意义上的色彩平衡。
由于生产乳剂制备的批号不同，同品牌、同感光度的胶卷，每一批胶卷都存在差异。
此外，生产彩色胶卷要用到130多种工业原料，工业化生产的大批量原料的微量品质控制极其困难。
每次投入标准配方生产，无法保证每批原料绝对一致。
此外，还要受到涂布工艺的误差、后期冲洗胶卷形成的曲线波动、扫描和电分的误差等因素的影响，这些都会影响到胶片的真实的还原。
数码与胶片的更替
数码与胶片的更替美国20世纪福克斯影业近日宣布，自2012年1月1日起，将不再提供35厘米电影拷贝予香港及澳门地区的电影院。
业内人士预计，至2011年底，整个中国内地及香港、澳门地区，电影院数字放映机将拥有九成以上的比例。
10年间，中国电影正式从胶片时代踏上数字征程。
在行业发展中，制片方、影院各有一本账，市场正是这场变革的决定者。
影片制作源头向“数字”转型据影院经理们反映，目前国内影片制作源头开始普遍采用数字制作，电影胶片拷贝越来越少。
“国内中小导演和新生代导演开始普遍使用数字拍摄，仅有少数成名的大导演仍在使用胶片拍摄。
”新影联常务副总刘洪鹏分析道，选择用胶片摄影机拍摄，在画质、色泽方面要比数字成像强得多，但成本却远远高于数字拍摄。
“一个小时长度的电影，胶片拍摄和数字拍摄成本相差甚远。
胶片一旦成像，如果需要修改，就意味着报废，而数字母版则可以随意删除。
”刘洪鹏称，有时一个镜头动辄就要拍上几十条，成本过高可能导致吸引不到投资。
目前，国内外数字电影制作有三种方式，一种是计算机生成；第二种是高清晰摄像机拍摄；第三种是胶片摄影机拍摄完成后，再数字化到电脑硬盘里。
数字电影节目的发行不再需要洗印大量的胶片，既节约生产成本又利于环保。
一旦数字电影信号发出，无论多少家数字影院，也不管它位于地球的什么位置，都可以同时映出同一个节目。
目前，计算机生成技术在好莱坞使用更为广泛，而国内导演则使用后两种拍摄方式。
“数字电影可以避免出现胶片因光源照射导致的老化、退色，确保影片永远光亮如新，还可以凭借充分的像素稳定性确保画面没有任何抖动和闪烁，而且观众再也看不到像雨点一样的划痕磨损现象。
”上海上影数码传播股份有限公司常务副总经理朱东茸介绍道。
数字发行成不二选择而在拷贝发行领域，数字化更成了制片方的不二选择。
中影集团一位负责人向记者介绍，数字放映省去了胶片拷贝和运输产生的成本。
制作一个胶片拷贝的成本是8000元到10000元，加上运输成本，是一笔巨大的开支，近年中影制作的《南京！南京！》和《赤壁》等大片，全国拷贝发行数量都超过了1000个。
转zt阿凡达各版本效果比较amp3D放映技术扫盲amp全
转zt 阿凡达各版本效果比较amp 3D放映技术扫盲amp 全原帖地址：IMAX数字&金属幕 100IMAX胶片&白幕 99IMAX数字&白幕 97IMAX胶片&白幕 96双机3D&金属幕 92索尼4K 3D&金属幕 91双机3D&白幕 89索尼4K 3D&白幕 88RealD&金属幕 88MasterImage&金属幕 84MasterImage&白幕 802D&白幕 80XPAN-D&金属幕 78XPAN-D&白幕 72杜比3D&白幕 66说明：白幕指普通白幕，若使用高增益白幕情况评分可上调1-2分。
除RealD主要采用金属幕以外（不排除个别影城为节省成本使用普通白幕），其他技术国内皆以普通白幕和高增益白幕为主，使用最广泛的XPAN-D和杜比单机3D更是以普通白幕为主。
双机3D包含各种杜比双机，Polar双机，MasterImage双机等各种双机放映系统。
MasterImage和杜比3D都指的是单机系统。
如果影城更换了大功率灯泡，则评分可以略上调1-2分。
--3D技术简介大家都知道3D放映重点在于如何把两眼的影像分开，而分开的过程一般分为两个步骤。
第一步是左右眼的图像分开投射在屏幕上，第二步是把左右眼的图像通过眼镜分别接收。
投射分开最好的方式是用两个放映机分别投射左右眼的图像（所谓双机3D），这是最直接效果最好的，亮度、对比度、饱和度、分辨率都没有损耗。
双机3D包括IMAX 3D都是这样做的。
索尼4K放映机的3D系统则是单机双镜分别投射两个2K画面，本质上跟双机3D是一样的。
双机系统要使用两个放映机所以造价昂贵，使用很少。
其他的方法都是单机3倍频时差式交替显示，也就是投影机连续切换投射左右眼的画面。
这样会直接导致亮度的损失，同时容易出现曳影。
这类系统都需要要么在镜头处要么在眼镜出使用同步装置。
摄影艺术知识：摄影中的胶片和数码的区别和应用
摄影艺术知识：摄影中的胶片和数码的区别和应用摄影艺术是一门融合艺术和科学的学科，而胶片和数码是摄影中两种不同的媒介。
它们各自具有自己的特点和应用场景，深入了解它们之间的区别对于提升摄影技术和创作水平是至关重要的。
本文将对胶片和数码在摄影中的区别和应用进行深入探讨，帮助读者更好地理解这两种媒介并选取合适的工具来实现自己的摄影创作目标。
一、胶片和数码的区别1.技术原理和工作方式胶片相机是通过胶片记录影像的相机，胶片记录影像是通过感光胶片捕捉的，感光胶片曝光后通过化学药液冲洗显影来得到实际的照片。
而数码相机则是通过电子感光器件捕捉到影像信号，通过AD转换器将模拟信号转换成数字信号，再通过图像处理器处理后存储到存储卡上。
2.成像效果胶片的成像效果主要受到感光颗粒的大小和形状的限制，因此在细节表现、色彩饱和度以及动态范围方面相对较低。
而数码相机则可以通过不断的技术升级，有着更高的像素和更先进的图像处理技术，从而可以获得更为细腻的画面，更高的色彩还原度和更宽的动态范围，同时还可以通过调整参数来实现更多样化的效果。
3.拍摄方式和成本使用胶片相机拍摄需要考虑富士、柯达等胶片生产商提供的各种材料和冲洗成本，以及不可预见的使用过程中的意外花费。
而数码相机则只需要存储卡和电池即可使用，且存储设备的价格远远低于显影胶片的价格，而且数码摄影可以通过不断拍摄、删除，使摄影师更加自由地完成工作。
4.拍摄环境和工作流程胶片相机由于使用的胶片材料、相机结构复杂、拍摄后的显影、冲洗等过程，使得其在拍摄环境和后期工作流程相对较麻烦，需要考虑更多的操作细节。
而数码相机拍摄后可以通过电脑快速浏览、选取并进行后期处理，更适合现代摄影师对时间效率的追求。
5.耐用性和保存胶片作为一种物理媒介，需要进行精心的保存，并且时间长了也会有质量损失。
而数码摄影则可以通过存储设备保存图像文件，而且文件的复制和转移相对简单，便于传播和保存。
二、胶片和数码的应用场景1.胶片的应用场景胶片的特有质感和色彩是摄影师们青睐的特色，胶片摄影因为其特殊的成像效果而备受推崇。
数字“胶片”——数码存储卡
数字“胶片”——数码存储卡作者：夏文秀刘晓敏来源：《电脑知识与技术》2009年第05期摘要：随着科学技术的发展和社会的进步，数码产品越来越多地深入到人们的生活，数码相机成为家庭常用的电子产品之一。
如何更好、更合理地使用存储卡是人们关心的话题之一，他们从数码存储卡的分类、选购方法、维护和保养措施等方面入手进行了论述，旨在让人们更经济、更优化地使用好存储卡。
关键词：存储卡；读写速度；存储容量；性价比中图法分类：TP3 文献标识码：A 文章编号：1009-3044(2009)05-1233-02Digital Film:Digital Memory CardXIA Wen-xiu, LIU Xiao-min(Computer Science Department of Huanggang Polytechnic College, huanggang 438002, China)Abstract: With the development of technology and the progress of society, digital products have been accepted by more and more people in our daily life, so digital camera become one ofhousehold electronic products. It is one of topics people are concerning how to use storage cards better. They probe the classification, methods to buy, and measure to maintain in order to use storagecards more economically &more optimizationally.Key words: storage card; spead of reading and writing;capacity of storage; cost-effective数码相机日益普及，并逐步深入到人们的生活当中。
数码与胶片的博弈，撼动不了好照片的本质
数码与胶片的博弈，撼动不了好照片的本质在一片数码相机丛林中，这位白发苍苍的摄影记者不慌不忙，熟练地插入暗盒，抽取片夹，目光坚毅又从容，他不是别人，正是美国传奇摄影记者大卫·伯耐特（David Burnett），在其职业生涯中用许多传统的胶片相机拍出了非常优秀的新闻照片和体育照片。
网络上对这位老派的摄影记者也有许多质疑，以追求快速瞬间和及时报道为己任的新闻摄影领域，很早就完成了从胶片到数码的全面过度，而大卫·伯耐特却反其道而行之，在数码时代还坚持用笨重的大画幅相机手持拍摄新闻照片和体育现场瞬间，这让人不禁怀疑，这种古老的工作方式能抓住事件瞬间吗？出片量能保证完成工作任务吗？关于胶片和数码的争论其实一直没有停息，看似只是拍摄器材发生了改变，但摄影的诸多本质话题都可以由此引申，值得一说。
首先，有人说在数码时代还固执地用胶片相机拍照无非是一种抱残守缺罢了。
我认为从实际的创作角度来说，应该对此宽容一些。
目前，许多坚持用胶片相机创作的摄影师只是一种习惯，并非是为了故走偏门和玩个性。
传统的摄影入门都是从胶片相机操作和暗房冲洗开始学起，现在很多院校的摄影专业还坚持把暗房作为摄影基础，早年间创作的摄影人基于胶片时代的语境，形成了一套固定的工作思路和方法，一直保持至今。
而现在很多摄影师是在数码相机兴起后才拿起相机拍摄的，很难理解胶片摄影师长期创作形成的习惯，或者说，让任何人轻易去换工作方式都需要时间，这和很多人用惯了数码单反相机，转为用手机拍摄也会叫苦连天一样。
要看到大卫·伯耐特今年已经73岁了，在他漫长的职业生涯中，手中的器材除了用着顺手，更已经到了人机结合的高配合度，器材让他有了一套很自信的摄影世界观，这才是他选择用胶片拍摄新闻的主要原因。
正因为用传统的老式相机创作，他必须前期在脑中构建画面，甚至预判瞬间，提前对好焦，期盼被摄者进入画面……这种工作方式也让他的新闻照片多了很多高速数码相机少见的想象力，反而让人眼前一亮，脱颖而出，极具特色。
摄影艺术知识：摄影中的胶片和数码的区别和应用
摄影艺术知识：摄影中的胶片和数码的区别和应用在摄影领域，胶片和数码是两种常见的摄影媒介。
它们各有特点和优劣，对摄影师而言都有其不同的应用场景。
本文将详细探讨胶片和数码在摄影中的区别以及各自的应用。
一、胶片摄影1.胶片摄影是指使用感光胶片进行摄影创作。
在早期摄影时代，胶片是唯一的摄影媒介，而如今在数字摄影的普及下，胶片摄影已成为一种特殊的摄影形式。
2.胶片摄影的特点是具有独特的质感和色彩表现，尤其是在暗部细节和色彩渐变上具有很高的表现力。
胶片的颗粒感和色彩饱和度是数码无法比拟的。
3.在商业摄影和艺术摄影中，胶片仍然有其独特的应用价值。
许多摄影师选择使用胶片来追求特定的艺术效果和个性化的呈现。
4.胶片摄影需要更加精确的曝光和构图，因为胶片的成本高昂，不能像数码摄影那样随意拍摄和后期修图。
这也锻炼了摄影师的技术和审美能力。
5.在摄影传统中，许多摄影师依然钟情于胶片摄影，认为它具有独特的魅力和历史意义，而且胶片相机的机械结构和手动操作也受到一部分摄影师的喜爱。
二、数码摄影1.数码摄影是指使用数码相机或数码感光元件进行摄影创作。
它是近年来摄影技术的重要突破，已经成为了摄影产业的主流。
2.数码摄影的优势在于操作简便、拍摄成本低廉、拍摄数量不受限制，而且可以进行后期调色和修图。
这使得数码摄影成为了商业摄影和日常拍摄的首选媒介。
3.数码摄影的感光元件不断得到升级，特别是全画幅和中画幅数码相机的出现，使得数码摄影在画质和细节表现上大大超越了胶片摄影。
4.数码摄影的快速发展也带来了摄影后期制作的新挑战。
数字修图和后期处理成为了摄影师必备的技能，而且数码摄影也促进了摄影作品的分享和传播。
5.对于新兴的摄影师来说，数码摄影无疑是更具实用性和前瞻性的选择。
它能够迅速呈现作品效果，满足快节奏的市场需求。
三、胶片和数码在摄影中的应用对比1.在商业摄影中，数码摄影占据主导地位。
它可以满足客户对快速反馈和巨大拍摄量的需求，而且后期制作更加灵活。
数字和胶片
数字技术正在为电影带来前所未有的革命性变革，其深度远远超出了从无声到有声、从黑白到彩色、从模拟到立体声的几次电影重要变革。
数字技术的应用给予电影导演更大的创作自由和想象空间，使电影的发展达到前所未有的高峰，将电影带向无止之境。
作为以数字方式（即“0”和“1”方式）制作、传输和放映的数字电影，是指以数字技术和设备摄制、制作存储，并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送，将数字信号还原成符合电影技术标准的影像与声音，放映在银幕上的影视作品。
数字电影的最大优点体现在后期制作与发行上。
据业内专业人士介绍，在后期制作方面，数字电影的制作工艺流程相对简单，在剪辑时，省去了以往的硬盘与胶片相互转换的步骤，可以在机器上直接进行后期编辑，在制作特技镜头上也非常便利，可发挥的空间非常大。
另外，数字电影保存时间长，不仅能够避免出现胶片因光源照射导致的老化、褪色，确保影片永远光亮如新，还可以凭借充分的像素稳定性确保画面没有任何抖动和闪烁，而且观众再也看不到像雨点一样的划痕磨损现象。
在影片发行上，洗印一个胶片拷贝的成本大约是两万元人民币，而数字电影的发行不再需要洗印大量的胶片拷贝，只需要一个硬盘，影片就可以通过宽带光缆传输实现异地间的传输、交流，非常方便也易于携带，既节约发行成本又有利于环境保护。
有了数字传输技术的保障，使整部电影在传输过程中不会出现质量损失，一旦数字电影信号发出，无论多少家数字影院，也不管它位于地球的什么位置，观众可坐在不同的数字影院里欣赏同一部高质量的数字电影节目。
数字电影作为一种崭新的技术，除了可以在视听方面对传统电影有所突破，更可以引发传统电影在制片和发行过程中一系列深层次的变革。
这对中国的电影发展既是挑战也是机遇，也许这种变革会帮助中国的电影走出困境。
当代中国电影产业正在经历着一场体制性结构性的变革与创新，电影科技体系正在从模拟技术向数字技术转变，给中国电影带来了无限的生机活力和广阔的市场空间。
不懂胶片原理用数字拍再多也没用
不懂胶片原理，用数字拍再多也没用数字时代的加速到来，让胶片一度没落下去，曾经的辉煌依稀可见，只是现在的人们对胶片的生疏越来越少，只知道胶片拍出来的画面好，却不知道为什么。
如今国内各大科班院校还能让学生尝试胶片拍摄的没几家，试想想，再过几年，老一辈使用胶片的大师们离开，还有多少人还能真正的顺手拿起胶片去述说它背后的故事，更不用说上手拍了，真是哀痛。
如今，数字照旧还达不到胶片的那种质感，拍摄胶片变得白费，数字让拍摄变得触手可及，没用过胶片的你，喊你一声电影摄影师，你还敢同意吗？感光胶片的根本构造及其分类胶片的根本构造胶片根本由两局部组成，一为形成影像的感光乳剂，另一为乳剂的支撑体片基。
乳剂：主要成分为照相明胶和卤化银。
卤化银以极微小的颗粒状均匀地分布在明胶之中。
卤化银的存在是胶片之所以能感光的根本原因。
当光线照耀到这些微小的卤化银颗粒时，它就会因感光而起变化，并最终形成影像。
卤化银的外形和颗粒大小在很大程度上影响着胶片的照相性能。
明胶对卤化银颗粒起保护作用和支撑作用，同时它使整个乳剂层呈现为薄膜状。
不同种类的胶片在乳剂层中还含有一些其他的化学成分。
片基：一种透亮、松软而具有确定韧性和强度的塑料薄膜，起着支撑乳剂的作用。
由于它的存在，才使得胶片呈带状，并在从拍摄、洗印到放映的全过程中，经受得起各种机械设备的拉力和磨损。
目前使用的片基有两种，一种是三醋酸纤维片基，主要用于电影胶片〔负片〕和照相胶卷。
另一种为涤纶片基，主要用于电影胶片〔正片〕、X 光胶片、航空用胶片等。
早期使用过的硝酸片基，由于其易燃性，已经为全世界所淘汰。
其他成分：胶片除乳剂层和片基外，一般还具有使乳剂和明胶相连接的明胶底层和摄影过程中防止静电和卷曲的涂层，在彩色胶片中还有为改善影像清楚度的防光晕层等。
随着制造技术的进步，胶片质量不断提高，涂层也越来越讲究。
胶片的几何尺寸胶片的几何尺寸，包括它的宽度、厚度、片孔的大小、外形和孔距等。
胶片几何尺寸的准确度对其在各种电影机械中的传送稳定性有直接的影响，从而也影响到影像的质量和放映的效果。
胶片vs数字22页PPT
收益对比---新业务带来新的收益点
北京UME、上海联合等多家影院在08年 做了3D影院的尝试，单厅、单影片
（《地心游记》），就实现了超过百万票 房的收益。仅仅一部影片，就收回了3D
影厅改造的全部投资。
目录
D 胶片影院升级方案
胶片影厅升级方案
项目
放映设备
音 响
音频解码器
系
统
功放等设备
放映室
座椅
幕布
目录
B 成本分析
成本分析
成本分析----放映设备投资成本对比
放映
设备
胶片放映设备
1厅配2台放映机
目片单前影价国厅：内常7-的采--9胶用万/台 目前国的内放只映有模式 少数单胶厅片成影本厅：14—18万
常采用此放映 单模价式：7---10万/台
1厅配1台大盘机
大盘转盘：3万/个
单厅成本：10---15万
胶片放映
务
数字放映
放映设备： 仅预需计添单加厅不零 需支部追持件加，投 资10万。
采用贴片或者投影的模式
在设备升级后，支持3D放映
可以做成数字拷贝，直接在设 备上播放
不支持
能实现直播表演与大型体育比 赛；能支持进行远程会议
难以实现
易于实现
胶片在放映周期完成后需将拷 贝交回，影院不难保留
只要放映服务器的存储空间满足， 影院设备中存储的影片能自行保留， 若在放映周期后有重新放映计划，
有网络接口； 安装设备能接收卫星信号
能实现直播演唱会，大型 比赛；
容积与面能积进行远程会层议高：3米以上；
层高：2.5米以上；
一个影厅两台放映机占地面 一个影厅一套设备，操作 积与操作空间需延求长大设备的使用空寿间需求较小
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数字与胶片
现在，几乎走进城市里的任何一家影院，你都会看到排片表上的有些电影片名后面标有“（数字）”的字样，这就是数字版电影。很多影片现在在上映时同时会有胶片和数字，那么进了影院我们该选择那种放映方式呢？
左边为数字放映机，右边为胶片放映机
上面所说的胶片版与数字版，是针对拷贝而言。其实现在的电影在拍摄上就已经分胶片摄影机和数字摄影机两大阵营了。目前大多数电影仍然是用胶片摄影机拍摄，然后转制成胶片版拷贝或者数字版拷贝。但数字摄影机拍摄，直接经过数字处理然后制成数字拷贝的电影已经越来越多了（自然，一般也会同时转成胶片版）。正像有人偏偏喜欢胶卷照的照片一样，有些影迷对胶片所特有的“菲林感”情有独钟，认为胶片拍出的电影有种醇厚、柔和、润泽的感觉，而数字摄影机则往往显得过于锐利、鲜艳。其实如今的数字摄影机已经越来越成熟，除了在清晰度、画面稳定性等方面始终保持对胶片的优势外，在画面还原度、色彩等方面有了充分进步，缩小了与胶片摄影机的差距。
传统的电影都是纪录在胶片上，我们看到的电影大多都是由35mm胶片拍摄制作成的。而现在的潮流则是用数字拷贝取代胶片放映——所谓数字拷贝，其实就是一个储存有电影文件的硬盘，这个专用格式的数字文件经过了加密，需要密钥才能播放。胶片放映和数字放映之间，就好比传统的胶卷式照相机和新的数码相机的差别。胶片版会有播放限制，放映次数过多就会磨损，效果会越来越差；此外，胶片版因为介质的原因，会在放映银幕上出现污渍、斑痕、褪色、断片、躁点、抖动等情况；而数字版拷贝就不会有这些问题，它可以多次放映不会出现效果衰减（但一般密钥都会有时间限制，过期就被锁死不能放映了），画面效果非常稳定，播放起来也比胶片版要省事——以前的胶片版都需要人工接片、换片，费事不说还容易出现问题，现在的数字版让影院方也省事了，在整个电影播放期间都不需要人来干预。
提示：应该尽可能的选择数字版，如果看胶片版，则最后趁着影片刚上映去看，以免放映时间长了以后胶片版的画面效果下降。