盛唐山水田园诗和边塞诗
盛唐山水田园诗派
汉江临泛 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。
【注解】： 1、楚塞：楚国的边界。战国时这里本为楚地。 2、三湘：漓湘、潇湘、蒸湘的总称，在今湖南 境内。 3、山翁：指晋代山简、竹林七贤山涛之子。曾 任征南将军，好饮，每饮必醉。
汉江临泛 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。
王维
盛唐山水田园诗
盛唐是唐诗发展的第一个高峰，由两 大诗派（山水田园诗派和边塞诗派） 和两大诗人（李白和杜甫）开创了唐 朝一代诗风，代表着唐诗的最高水平。
一、山水田园诗派
东晋末年陶渊明开创田园诗，刘宋时 期谢灵运开创山水诗。至盛唐，有一 批怀有建功立业的抱负却长期隐居的 诗人，多以山水田园为内容互相唱和， 诗风较为接近，被称为山水田园诗派。 以王维、孟浩然为代表。
首联—起。远景，概写。总写 了雨后山中秋天傍晚的景致。 颔联—承。近景，细描。具体 描绘山间雨后初秋月夜的美好 景色。 颈联—转。由景及人，奇峰突 起。 尾联—合。总结收尾，点明题 旨。暗寓情愿归隐山林，不愿 入世作官的思想感情。
主题思想：通过对秋日傍晚 山间雨后景色的描绘，表达 了诗人寄情于山水，归隐田 园的思想感情。
《辛夷坞》所描写的是辛夷花初开，尽管很美，但
由于生长在绝无人迹的山涧旁，这里与尘世的喧
嚣恰恰相反，只有一片自然的静寂，所以没有人 知道它的存在，自开自落，没有生的喜悦，没有 死的悲哀，而诗人也似乎忘掉了自己的存在，与 辛夷花合为一体，不伤其凋落，又不喜其开放。
王维的诗歌创作
鸟鸣涧 人闲桂花落，夜静春山空。
农夫们结束了一天的辛劳， 扛着锄头归来，相互间亲热地打 着招呼。 一幅乡村黄昏时分的晚归图， 充满了恬然、自乐，散发着大自 然的芬芳。
盛唐山水田园诗人和边塞诗人
王维山水田园诗代表中国山水田 园诗的最高成就。闻一多先生说： ‚王维替中国诗定下了地道的中国诗 的传统，后代中国人对诗的观念大半 以此为标准，即调理性情，静赏自 然‛。
1、情景交融，含蓄蕴藉的意境创造。
山水诗在谢灵运的笔下，往往追求 形似，写景繁富，而情与景两者则是 割裂的。陶渊明的田园诗则以写意为 主，并不着力于景物的刻画。 王维吸收了两家之长，把写景与 抒情密切结合，熔抒情与写景于一炉， 真正做到了情景交融，从而创造了一 种玲珑剔透、不可凑泊的意境。
王维不是象谢灵运那样把山水景 物作为自己瞩耳流目的感官享受，而 是把山水景物作为精神的慰藉和心灵 的知音，当他写景时，景物就不是独 立于诗人主体之外的纯粹的客观对象， 而是寄寓了作者的情怀、思想、胸襟 与意趣，从而达到了情与景的完美融 合。
《终南别业》
中岁颇好道，
晚家南山陲。 兴来每独往， 胜事空自知。 行到水穷处， 坐看云起柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。 惟有相思似春色，江南江北送君归。
《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
《杂诗》其二
君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未？
《相思》
红豆生南国，春来发几枝？ 劝君多采撷，此物最相思。
春晓
春眠不觉晓 处处闻啼鸟 夜来风雨声 花落知多少
孟浩然诗歌的风格特征
意境平淡清远。写平静明丽的自然景物，总
是带着一种闲适清爽的心情。没有一般隐士 诗的远离人间的寂寞感，而是在宁静的环境 中表现生活的美好感受。因此，他的诗于宁 静的美中有生活的热烈和喧闹的气息。正因 为这种感情基调，其诗有一种外恬淡而内明 丽的风格。有的在宁静秀美中带壮逸之气。
山水田园诗、边塞诗的鉴赏
山水田园诗和边塞诗所创造的审美观念，对后世的审美标 准和艺术追求产生了深远的影响，使人们对自然美、生活 美有了更深刻的认识和理解。
THANKS
情感色彩
山水田园诗情感较为恬静、淡泊，而边塞诗情感较为激昂、豪放。
风格特点
山水田园诗风格清新自然，意境深远，而边塞诗则风格雄浑豪放，气 势磅礴。
对后世的影响与启示
文学价值
山水田园诗和边塞诗都具有极高的文学价值，是中国古代 诗歌的重要组成部分，对后世的诗歌创作产生了深远的影 响。
思想启示
山水田园诗和边塞诗所表达的思想情感和思考，对后世的 哲学、文化、艺术等方面产生了重要的启示作用。
边塞诗的意境与情感
意境辽阔
边塞诗的意境通常非常辽阔，展 现了边疆的壮丽和雄浑。
情感深沉
边塞诗中蕴含着深沉的情感，包 括思乡之情、对战争的反思和对
和平的渴望。
豪放与悲凉并存
边塞诗中既有豪放的一面，又有 悲凉的一面，展现了士兵们的英
勇和无奈。
对历史的思考
边塞诗常常涉及到历史事件和人 物，引发人们对历史的思考和反
山水田园诗的意境通常表现为清新、优美、恬静、自然，给人以心灵的宁静与 放松。
情感
山水田园诗的情感表达丰富多样，包括对自然的赞美、对人生的思考、对自由 的向往等，具有很强的感染力。
03
边塞诗鉴赏
边塞诗的特点
地域特色
边塞诗通常以边疆地区为背景，描述了边疆的 风土人情、战争和边防士兵的生活。
历史感
边塞诗常常涉及到历史事件和人物，展现了历 史的沧桑和变迁。
豪放风格
边塞诗通常具有豪放、雄浑的风格，表现了士 兵的英勇和壮志。
代表诗人及作品赏析
王之涣《凉州词》
盛唐山水田园诗派
一、山水田园诗派
盛唐山水田园诗派以孟浩然、王维为代表， 盛唐山水田园诗派以孟浩然、王维为代表， 此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。 此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。他们 继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、 继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田 园诗、山水诗的创作传统， 园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材 内容和相近艺术风格的诗歌流派。 内容和相近艺术风格的诗歌流派。他们的诗歌多 描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、 描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情 养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。 养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。他们的 诗歌风格清新自然，意境淡远闲适， 诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工 致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧， 致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧， 是唐诗艺苑中的一枝奇葩。 是唐诗艺苑中的一枝奇葩。
四、孟浩然 1、生平： 、生平：
孟浩然（ ），襄阳人 孟浩然（689—740），襄阳人。四十岁离家 ），襄阳人。 求仕未果， 不才明主弃，多病故人疏” 求仕未果，在“不才明主弃，多病故人疏”的哀 歌中离开长安。长期漫游江淮吴越之间。 歌中离开长安。长期漫游江淮吴越之间。晚年依 旧过着隐居生活。开元二十八年因病不治而终。 旧过着隐居生活。开元二十八年因病不治而终。
第二章
盛唐山水田园诗
盛唐是唐诗发展的第一个高峰，由两大诗派 盛唐是唐诗发展的第一个高峰， 山水田园诗派和边塞诗派）和两大诗人（ （山水田园诗派和边塞诗派）和两大诗人（李白 和杜甫）开创了唐朝一代诗风， 和杜甫）开创了唐朝一代诗风，代表着唐诗的最 高水平。 高水平。
盛唐诗人大多有较浓厚的理想色彩。 盛唐诗人大多有较浓厚的理想色彩。写作重 视神似，偏于写意，强调主观感受，追求灵感， 视神似，偏于写意，强调主观感受，追求灵感， 这也就是严羽所谓“兴趣”。 这也就是严羽所谓“兴趣” 盛唐诗歌多浑厚真朴之作，尚自然， 盛唐诗歌多浑厚真朴之作，尚自然，致力于 表达真情实感，注重通篇浑成。 表达真情实感，注重通篇浑成。 一些诗人已经善于把深层的主观感情融合 到优美的自然景物描绘之中， 到优美的自然景物描绘之中，创造出情韵悠长的 意象，这就是殷璠所谓的“兴象” 意象，这就是殷璠所谓的“兴象”。
盛唐山水田园诗人和边塞诗人剖析
王维不是象谢灵运那样把山水景 物作为自己瞩耳流目的感官享受，而 是把山水景物作为精神的慰藉和心灵 的知音，当他写景时，景物就不是独 立于诗人主体之外的纯粹的客观对象， 而是寄寓了作者的情怀、思想、胸襟 与意趣，从而达到了情与景的完美融 合。
《终南别业》
中岁颇好道，
晚家南山陲。 兴来每独往， 胜事空自知。 行到水穷处， 坐看云起时。 偶然值林叟， 谈笑无还期。
《送沈子福归江东》
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。 惟有相思似春色，江南江北送君归。
《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
《杂诗》其二
君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未？
《相思》
红豆生南国，春来发几枝？ 劝君多采撷，此物最相思。
初唐王绩在雕琢浮艳的六朝余风之外独树一帜，朴素、 清新的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱。
至盛唐，以王维、孟浩然为代表的一大批诗人继承陶
渊明田园诗、谢灵运山水诗的传统并融会了两家的特点， 从而形成了山水田园诗派，并达到文学史上的颠峰状态。
2、社会基础和思想基础
（1）富庶的社会经济为士人提供了优裕的生活条件， 形成了山庄别墅化的生活环境，优游泉林、流连山水成为
兴致来了就独自信步漫游，走到水的尽头就 坐看行云变幻，同山间老人谈谈笑笑，把回 家的时间也忘了，何等自由惬意。 水穷云起之景，恰与诗人那种纯任自然、 无牵无挂，宛如云飞水流一般自在的情趣正 相契合，从而形成了意余于象的韵味悠长的 意境。
2、绘画技法的运用与诗歌的画意。
1、把绘画的构图手法运用于诗歌中。
名就而归山置田，也成为理想的人生范式。这样的生活方 式，使广大文人始终保持从容幽雅的心境来欣赏田园山水 的自然趣味，形成了无论仕隐都加入田园山水诗创作行列 的繁盛景象。
盛唐的诗歌流派
一．盛唐的诗歌流派有哪些？
1、山水田园诗派
山水田园诗派是盛唐时期一个重要的诗歌流派，诗人以王维，孟浩然为代表，所以也叫王孟诗派，其诗作以描写秀丽山水各恬静田园风光，表达自己淡泊闲适的生活情趣为主，风格清新舒雅，写景状物工细传神，形式上大力写作五言律诗和绝句。
代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中的韦应物、柳宗元等.以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。
其中以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗，于李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。
2、边塞诗派
中国唐代诗歌流派。
汉魏六朝时已有一些边塞诗，至隋代数量不断增多，初唐四杰和陈子昂又进一步予以发展，到盛唐则全面成熟。
该派诗人以高适、岑参、李颀、王昌龄最为知名，而高、岑成就最高，所以也叫高岑诗派。
他们的诗歌主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。
其诗人除高适、岑参外，还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。
3、浪漫诗派
李白是盛唐时期最伟大的浪漫主义诗人。
盛唐山水田园诗和边塞诗
• 《夏日南亭怀辛大》 • 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧
闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹， 恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。
• 《望洞庭湖，赠张丞相》 • 八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳
其二，以禅入诗；
• “大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙 悟。……羚羊挂角，无迹可寻。故其妙处， 透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之 色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无 穷。”（严羽《沧浪诗话》）
《过香积寺》：“不知香积寺，数里入云 峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石， 日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。一身能擘两雕 弧，
• （2）艺术特点： • 其一，“诗中有画”（苏轼）；
《山中》：“荆溪白石出，天寒红叶稀。 山路元无雨，空翠湿人衣。”
《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返 景入深林，复照青苔上。”
《辛夷坞》：“木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落。”
三、王维及其诗歌
1、亦官亦隐、亦儒亦释的艺术通才
（1）廿一举进士——官至尚书右丞——陷 贼充伪职
（2）以张九龄罢相为界分为前后期：前期 热衷政治，奋发有为，充满积极进取的精神； 后期呼啸山林，隐逸自适，耽于佛事。
（3）母亲崔氏“师事大照禅师（神秀弟子） 三十余岁”——“兄弟皆笃志奉佛，食不荤， 衣不文彩”——“丧妻不娶，孤居三十年”— ———《能禅师碑并序》——“朝梵林未曙， 夜禅山更寂”
其他山水田园诗人 裴迪、储光羲、常建、祖咏
《河岳英灵集》评储光羲诗： “格高调逸，趣 远情深，削尽常言，挟《风》、《雅》之迹， 浩然之气。”
盛唐山水田园诗派与边塞诗派
1.盛唐文学的范围 开元元年（713）到大历元年（766），含玄宗、
肃宗、代宗三个历史时期。 2.盛唐时期的主要作家
边塞盛诗人唐、气山象水，田表园现诗在人、士李人白乐、观杜自甫信等的。
3.盛豪和唐迈追诗李气求歌泽概自厚的、由：基“勇 的本一于 开特切革 放质都新 胸（是的 襟盛浪独 ，漫唐创 体的气，精 现象创神于）造诗的歌，
其一，政治感遇诗。• 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。 《寓言》等； • 孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
其二，游侠、边塞诗。
《使至塞上》、《观猎》、《少年行》等；
其三，乡情、友情、爱情诗。
《九月九日忆山东兄弟》、《杂诗》其二、《送 元二使安西》、《相思》等；
其四，山水、田园诗。
《山居秋暝》、《终南山》、《渭川田家》、 《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》 等。
而不巧者也。”
宿建德江
移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 野旷天低树， 江清月近人。
画中带有文人情趣，画外流露着文人思想。
(二)王维及其诗歌中国画三门：山水、花鸟、人物。 陈衡恪： “不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看
1.亦官亦隐、亦儒出许亦多文释人之的感想艺”术。通才
以40岁张•九龄维的罢摩 音文在区诘译相人传别是，为画统，具绘独梵又界有画树文译分文里一为学它帜为V性特。维i前m、有摩a后哲的i罗a学期“k性诘i：r、雅、t前抒i”情期性与热。工衷匠画政和治院体，画奋所 发有为，充满积毗极摩进明罗代取诘的的董,精略其昌神称正；维式后摩提出期或呼“维文啸摩人山诘画林”。和，“隐南逸北自宗论适”，。 耽于佛事。 意译为净名，无垢称诘,意思
临洞庭湖赠张丞相
• 八月湖水平，涵虚混太清。 • 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
王维诗四首
偏远之地的忧伤之情。三四句将自 己心中的愁思寄托给明月，满含深 情的明月照耀友人，一直陪伴他到 偏远的夜郎。这两句表达了作者对 友人的关切和思念。
最后，离别诗常用的表达技巧。
首句寄情于景，三四句拟人。
观猎 ——王维 风劲角弓鸣，
将军猎渭城。 草枯鹰眼疾， 雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，
* 便作春江都是泪，流不尽，许多愁。(秦观) * 只恐双溪舴艨舟，载不动，许多愁。（李清照） * 遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得 起？（王实甫）
参考答案： 都是写愁的高手.化虚为实，将抽象的感情化为具体
的物象,都饶有新意,各具特色.李煜将愁变成了水,秦观 又将愁变成随水而流的东西,李清照又进一步将愁搬上 了船,王实甫则将愁装到了车上.都很自然贴切,不着痕迹, 且意境均完整.
送别诗中常见的时间意象: 傍晚
山中送别 王维
送灵澈 刘长卿
山中相送罢
苍苍竹林寺
日暮掩柴扉
杳杳钟声晚
春草明年绿
荷笠带斜阳
王孙归不归
青山独归远
送别诗中常见的时间意象: 月夜
送友人 薛涛 水国蒹葭夜有霜 月色山色共苍茫 谁言千里自今夕 离梦杳如关塞长
若见天涯思故人 浣溪石上窥明月
——李白
为何送别诗常用傍晚月夜等时间意象？
官仓鼠体形大、胆子大
对贪官污吏搜刮百姓、 统治者坐视不管的谴责
2、抒发愁情幽愤的 柳 李商隐
曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉。
春柳繁盛、秋柳枯凋
自伤迟暮、自叹身世
3、表达志向的
早梅 齐己 万木冻欲折, 孤根暖独回。 前村深雪里, 昨夜一枝开。 风递幽香出, 禽窥素艳来。 明年如应律, 先发望春台。
田园诗与边塞诗-诗歌鉴赏
淙淙流泻于山石之上，犹如一条洁
白无瑕的素练，在月
光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！
这不正是
作者所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意挥洒，
毫不着力。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语那是一些 天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分， 掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟，划破了荷塘月色的宁 静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤 劳善良的人们。这样纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静淳朴生活的理 想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。
白鹭总闲不住，不时在布满积水的平畴上窜跃，如雪的身影，在 绿绿的庄稼中起起落 ；偶尔也展开双翼，为广漠的天空印上一串自 由飞舞的翅膀。郁郁葱葱的林木中，谁的声音又弹响了高山流水的 琴弦？黄鹂鸟象位害羞的少女，躲藏在绿色的帷幕背后，不肯出来。 辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白 鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂， 在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态， 一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂 密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川 山野写得画意盎然。
“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明明写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是 “空山”呢？原来是山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹。 “空山”二字点 出此处有如世外桃源。山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清 新，景色之 美妙，可以想见。
“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，
却有皓月当空；群芳已
谢，却有青松如盖。山泉清冽，
（一） 意象 意象即表达主观情感的客观外物。诗歌的意象是诗人心中之“意”
5盛唐山水田园诗派与边塞诗派
通过本章的学习，理解两大诗派的成因及社会背景；掌握这两个诗派及其代表人物王孟高岑等重要诗人的创作特征；熟悉其代表作品。
通过本章的学习，理解两大诗派的成因及社会背景；掌握这两个诗派及其代表人物王孟高岑等重要诗人的创作特征；熟悉其代表作品。
在使学生理解盛唐诗歌发展的基础上，分析若干重要作品，并从中总结和印证这一时期的诗风和创作特色。
在掌握课件内容的基础上，还需扩充阅读教材中选录的其他诗作。
注意把握自己的阅读体验，必要时可试着写些感受性的文字。
一、盛唐山水田园诗派的成因和创作特征开（元）、天（宝）盛世，经济繁荣，物质富裕，环境和平，社会安定，释道思想广为传播，士大夫中或企求"终南捷径"，或逃避现实矛盾，纷纷寄情山水、归隐田园。
这就是山水田园诗产生的社会、思想基础。
当时，出现了大批山水田园诗人，代表作家是王维、孟浩然、储光羲、常建，还有綦毋潜、祖咏、刘眘虚、裴迪、卢象、丘为等人。
他们多以五言的体式，抒写隐逸闲适的思想情趣，描绘山川田园的秀美，反映农村宁静、淳真的生活。
他们学习六朝，比之陶渊明，少了一些执着的追求和真切的劳动体验，但面对盛唐气象，也没有谢灵运的感伤和颓丧。
然而他们有些作品，过于清冷空寂，远离社会现实。
在艺术上，他们能综陶谢所长、熔陶诗浑成和谢诗工巧为一炉，并有所发展，既有鲜明清丽的笔触，又有完整浑成的画面，形神 兼备。
不仅模山容、范水态，而且力求表现山水的个性；不仅表现山水个性，而且力求表象和意象的合一，情和景的交融，在山水中渗透自己的性情。
在继承传统的基础上，他们大大提高了对山水田园的审美能力，把山水田园诗创作推向高峰，嗣后，李白、杜甫的山水诗就是以他们积累的艺术经验为基础而更上一层楼的。
二、佛禅思想对王、孟的影响在王、孟等人的隐逸心态里，有一种脱情志于俗谛桎梏的义蕴；其心无滞碍、天机清妙的精神境界，比前人单纯心系归隐的山林歌咏要高一个层次。
这也使他们向往的隐逸，超出了一般意义上苟全性命的避世隐居，具有更为丰富和新鲜的思想文化蕴涵。
隋唐文学：山水田园诗派边塞诗派和诗歌大家
第⼀章隋和初唐⽂学 1. 隋代的代表作家有薛道衡，卢思道，隋唐之际独树⼀帜的诗⼈当属王绩。
2宫廷⽂⼈：魏征，上官仪，沈佺期，宋之问。
沈宋的成就主要是使律诗进⼀步定型规范化。
3.“⽂章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审⾔。
其中以杜审⾔的成就，杜审⾔最善长五律，《诗薮》称他为初盛唐五律之冠。
4.。
初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。
他们在思想性格、⽣活遭遇、⽂学主张，以⾄于创作实践上都有许多共同倾向，故合称“初唐四杰”。
代表作品有王勃《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》、《秋⽇登洪府滕王阁饯别序》，杨炯《从军⾏》，卢照邻《⾏路难》，骆宾王《从军⾏》，《在狱咏蝉》，《代李敬业讨武⽒檄》。
初唐四杰总体创作特征(⽂学史地位)：⼀、⾃觉的批判齐梁⽂风。
因为四杰主张上都反对华⽽不实的绮靡⽂风，抒发真情实感。
⼆、内容上都有较⼤开阔。
三、为结束齐梁⽂风，开启盛唐之⾳作出功不可没的贡献。
5. 陈⼦昂⽐四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代⽂学的发展指明了正确⽅向。
他在明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良⽂风，⽽且⼤⼒提倡汉魏与正始之⾳，并准确地概括出他们最主要特⾊：“风⾻”与“兴寄”。
陈⼦昂的《感遇》三⼗⼋⾸是模仿阮籍《咏怀》⼋⼗⼆⾸的。
第⼆章盛唐⼭⽔⽥园诗派 1.王维成就的是⼭⽔⽥园诗，诗风多样，基调⾃然优美，清雅冲淡。
“诗中有画，画中有诗”其代表作品有：《⼭居秋暝》、《汉江临泛》、《⿅柴》、《⾟夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元⼆使安西》等(书p170-173识记篇名和重点句⼦) 2. 孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故⼈庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等(与王维分辨开) 第三章盛唐边塞诗派 1.的边塞诗⼈有：⾼适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等。
2. 王昌龄代表作有《从军⾏》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送⾟渐》等。
被称为“七绝圣⼿” 王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。
盛唐诗歌
开元年间，社会安定，经济富庶，以隐求仕的“终南捷径”成为时尚。
而道教的归朴返真，佛教的净心明性的崇尚，为文人的漫游、隐居，及观照、把握大自然美提供了必要的环境氛围、物质条件和思想基础。
另一方面，一些诗人在政治上曾有过建功立业的抱负，但最终因仕途受挫或不满现实，而半官半隐，漫游山水，甚至辞官归里，躬耕田园。
由于他们大都拥有田庄，具备漫游隐居的经济基础。
所有这些都为进行山水田园诗的创作创造了条件。
主要代表作家是孟浩然、王维、储光曦、祖咏、裴迪等。
这一诗派并无明确的文学主张，但相互之间常以所作山水田园诗酬唱切磋，形成了远绍陶渊明、谢灵运，近学张九龄的清淡自然的流派特色。
作品通过大量细致入微描绘自然山水，体现了情景交融、物我契合的意境，发掘和开拓绚丽多姿的自然美。
进入盛唐，诗歌达到高峰，表现之一是随着内容题材的开拓，出现了相应的诗派，每派都拥有大批高水平的作家。
其中最重要的有两派，一是山水田园诗派，二是边塞诗派。
前者重要的作家有孟浩然、王维、储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜、丘为等，后者有高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀等。
值得注意的是，两派的划分只是相对而言，并没有绝对的界限，有些作家两者兼善，如王维也写过很多优秀的边塞诗，岑参也写过不少优秀的山水诗。
盛唐的山水田园诗有很多相似之处。
他们大多有长期的隐居经历，但有大多不甘心隐居，怀有建功立业的抱负，因而在山水田园诗中常表现出矛盾的思想。
他们彼此交往颇深，常互相唱和，其风格也颇接近。
正如胡应麟《诗薮》所评：他们都“本曲江之清淡，而益以风神者山水田园诗源远流长。
早在《诗经》、楚辞中就有一些描写这方面内容的诗句。
魏晋时，完整的山水田园诗正式出现，但那时山水与田园的结合还不够紧密。
陶渊明是中国第一位伟大的田园诗人。
创作田园诗必须有两个基本条件，一是有田园生活的亲身经历，二是有闲适的归隐之情，并将这份情感化作对田园生活的一种美的体验。
陶渊明以前，只有“竹林七贤”具备第一个条件，但尚未能完善第二个条件，故没给后人留下什么田园诗。
盛唐诗歌分类
盛唐时期的诗歌的分类
1、盛唐边塞诗
以高适、岑参、王昌龄、王之涣为代表，描写戍边守战部队的艰苦环境以及报国思乡的情绪。
有的情绪高昂，有的气势悲壮，有的哀怨动人。
2、新乐府运动
以白居易、元稹为代表。
学习汉乐府诗的优点，提倡关注社会，“缘事而发”，言辞通俗流畅。
3、韩孟派
以韩愈、孟郊、李贺等为代表。
追求立意奇绝，文字新巧。
4、杜诗
以杜甫为代表。
诗风沉郁顿挫，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。
诗歌对朝廷腐败，社会黑暗给与批评。
5、咏史诗
以刘禹锡、李商隐为代表。
初盛唐咏史诗体现了颂扬功业，积极地述怀壮志的时代特点；中晚唐咏史诗则体现了关怀现实，深沉地忧患意识的时代特点。
6、山水田园诗
以孟浩然、王维为代表，继承陶渊明的思想，以山水风光和闲适生活为题材，充满诗情画意和生活情趣。
7、浪漫诗派
以李白为代表，以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求。
诗词自由、奔放、顺畅、想象丰富、气势宏大。
语言主张自然，反对雕琢。
九盛唐山水诗和边塞诗
九盛唐山水诗和边塞诗在文学史上,人们习惯把盛唐时期除李白杜甫以外的较有影响的诗人分为山水诗人和边塞诗人,实际上,盛唐诗人的创作题材是多样化的, 并不仅仅在于山水诗或边塞诗,他们也没有明确的流派组织和文学主张,这种划分的主要依据是诗人是否相对多的以山水或边塞生活作为创作的主要题材。
一、盛唐山水田园诗（一）盛唐山水田园诗繁荣的原因山水田园诗的盛行，有它的社会基础和思想基础。
首先是社会安定、经济繁荣给诗人提供了优闲生活的物质条件。
其次是艺术各门类如绘画、音乐的艺术经验对山水诗创作的渗透，促使了山水诗创作艺术的提高。
再次是盛唐思想文化的相对开放，使士大夫文人自觉或不自觉地受到道家、佛家山水田园意识的影响，引起了观物方式、思维方式、和社会心理的改变，产生了一种新的山水田园的审美意识。
（二）山水田园诗的主要作家孟浩然、王维，储光羲、常建、祖咏、裴迪等人孟浩然：（689-740），襄阳人。
孟浩然在盛唐诗人中可算是一个前辈。
李白称他“孟夫子”，说他“红颜弃轩冕，白首卧松云”（《赠孟浩然》），可见他在人们心目中是一个高人、隐士。
早岁隐居家乡的鹿门山，闭门读书，以诗自娱，后往吴越等地漫游。
他的诗多写山林静趣和怀材不遇的苦闷。
较多地带有隐士的恬淡与孤清。
由于生活面窄，诗中所反映的社会现实不多，但其艺术造诣较高，写景诗有不少刻画入微的名句。
王维（701-761），字摩诘，祖籍太原。
王维前期的诗大都反映了现实，有着较进步的政治倾向。
后期则多是描绘田园山水，鲜明的反映了他逃避现实的消极情绪。
王维是唐代具有多方面艺术才能的杰出诗人，他工诗善画，又精通音乐，并能以画、乐之理融会于诗中。
使文坛的诗风豁然开朗，范围也逐渐打拓宽，给诗坛注入了一些新意。
尤其是白描的手法，给人清新之感，如：“明月松间照，清泉石上流。
”“深林人不知，明月来相照。
”“空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
”等都是人们耳熟能详的句子。
王维的一生受佛教的影响很大，许多诗歌在创作中，体现了一种洁身自好，对事漠不关心的态度，对其后的诗坛影响有一定的消极作用。
唐朝诗歌派别
唐朝诗歌派别01盛唐边塞诗盛唐边塞诗以描绘边塞征战和生活为主要内容，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，表达了对边塞战争的众多方面深刻的思想和情怀。
02山水田园诗派山水田园诗派是盛唐诗坛的一个重要流派，以高适、王昌龄等为代表。
他们继承了陶渊明、谢灵运等人的诗歌传统，以山水田园为题材，风格恬静淡远。
03浪漫派浪漫派是唐代的一种诗歌流派，以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求。
浪漫派诗人的特点是自由、奔放、顺畅、想象丰富、气势宏大，语言主张自然，反对雕琢。
04现实派现实派是唐诗的一种流派，以杜甫为代表。
他的诗作风格沉郁顿挫，多表现忧时伤世，悲天悯人的思想。
05韩孟派韩孟派以韩愈、孟郊、李贺等为代表，他们追求立意奇绝，文字新巧。
虽然诗歌揭示了社会的黑暗，但境界不太高。
06新乐府运动新乐府运动是唐代的一种诗歌流派，以白居易、元稹为代表。
他们以诗言志，直讽当今不公之事，反映民生，传达民情。
元白诗派以自居易为首，以元稹、张籍、王建、李绅等人为主要代表，他们继承杜甫的现实主义精神，注重揭露社会弊病，并努力使自己的诗08豪放派豪放派以豪放不羁的性格为主,情感激荡,表现了对人生的不屈不挠、开阔豁达的态度。
其中苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等都是豪放派的代表人物。
09杜诗杜诗以杜甫为代表，诗风沉郁顿挫，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。
诗歌对朝廷腐败、社会黑暗给与批评。
诗风沉郁顿挫，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。
10晚唐晚唐是唐代后期，以李商隐和温庭筠为代表的主要流派。
晚唐诗风格绮丽奢靡，以李商隐的《将进酒》为代表，表达了他的豪情壮志和对人生的热爱追求。
11婉约派婉约派是宋词的一种主流流派，以李煜、冯延巳、晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照、王沂孙、史达祖、蒋捷等为代表。
12隐逸派隐逸派是唐代的一个诗派，以司空图、韩偓为代表。
他们更注重诗歌的艺术形式。
小令体诗派是唐代诗歌的一种流派，以小令为特点。
盛唐山水田园诗派与边塞诗派
盛唐山水田园诗派与边塞诗派一、介绍中国古代文学史上，盛唐时期是一个非常重要的时期，文化繁荣、社会安定，留下了许多优秀的文学作品。
在盛唐时期，山水田园诗派和边塞诗派成为两个重要的文学流派。
本文将重点介绍盛唐山水田园诗派和边塞诗派的特点和代表作品，并对两个诗派进行比较分析。
二、盛唐山水田园诗派盛唐山水田园诗派是盛唐时期诗歌的重要流派之一，它以描写山水、田园风光以及表达对自然之美的赞美为主要特点。
盛唐山水田园诗派的兴起，与当时社会和文化环境密切相关。
1.特点盛唐山水田园诗派的诗人们善于描绘大自然的景色，对大自然怀有深厚的情感。
他们借助诗歌的力量，将自然景色生动地展现在读者面前，令人如身临其境。
2.代表作品盛唐山水田园诗派的代表作品有许多，其中最著名的包括：•王之涣的《登鹳雀楼》：描绘了壮丽的自然景色和人的微小，表达了对自然之美的赞美和对人生的思考。
•孟浩然的《春晓》：描绘了清晨的田园风光，表达了对春天的喜悦和对生活的向往。
•杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感八首之一》：描绘了秋夜的静谧和凉爽，表达了对秋天的喜爱和思念之情。
三、边塞诗派边塞诗派是盛唐时期另一个重要的诗歌流派，它与盛唐山水田园诗派相对照，以描写边塞地区的景色、英雄壮丽的事迹以及对战争的思考为主要特点。
边塞诗派的诗人们生活在边塞地区，亲身体验了边塞地区的艰苦和战乱，他们用诗歌记录下了那段历史。
1.特点边塞诗派的诗人们借助诗歌的形式，表达他们对边塞地区的痛苦和对英雄的赞美。
他们的诗作多以壮丽的景色、英勇的将士和对战争的思考为主要内容，凸显了诗人们对生活的观察和思考。
2.代表作品边塞诗派的代表作品丰富多样，具有较高的艺术价值和历史价值，其中最有代表性的包括：•王之涣的《登鹳雀楼》：除了是盛唐山水田园诗派的代表作品外，也可以归为边塞诗派。
诗中描绘了边塞地区的壮丽景色和边塞的守将英勇的形象，表达了对边塞英雄的赞美和对国家的忧虑。
•王昌龄的《出塞》：描绘了边塞地区的壮丽景色和战争的残酷，表达了对战争的思考和对回家的渴望。
最能反映盛唐气象的诗歌流派
最能反映盛唐气象的诗歌流派
盛唐气象是指盛唐时期诗歌的总体风貌和特征。
在盛唐气象最能反映盛唐精神的诗派中，边塞诗派和山水田园诗派最具代表性。
边塞诗派以描绘边塞风光、反映边地生活为特点，表现了雄浑豪放、昂扬向上的精神面貌。
代表诗人有岑参、高适、李颀等。
如岑参的《白雪歌送武判官归京》描绘了西北边塞的壮丽风光，表达了诗人对祖国边疆的热爱和对友人的真挚情感。
山水田园诗派则以描绘自然山水和田园风光为特点，表现了清新自然、优美恬静的精神面貌。
代表诗人有王维、孟浩然等。
如王维的《山居秋暝》描绘了山间秋天的美景，表现出诗人对自然山水的热爱和对隐居生活的向往。
其他诗派如宫词、闺怨、送别等也各具特色，但相对于边塞诗派和山水田园诗派，影响力略逊一筹。
总之，盛唐气象最能反映盛唐精神的诗派是边塞诗派和山水田园诗派，它们代表了盛唐诗歌的最高水平和最广泛的影响力。
诗歌赏析1边塞诗、山水田园诗、怀古诗
初三语文复习诗歌赏析之边塞诗、山水田园诗、咏史怀古诗、哲理诗咏物诗、思乡诗、送别诗一、边塞诗《使至塞上》《渔家傲秋思》（塞下秋来风景异）《白雪歌送武判官归京》基本主题：建功立业的渴望，保家卫国的决心，山河沦丧的痛苦，久戍边疆的乡愁，塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈，报国无门壮志难酬的愤懑和归家无望的哀痛。
使．至塞上使：出使王维唐（诗佛）五言律诗单车欲问边,属国过居延。
征蓬．．出汉塞,．归雁．．入胡天。
大漠孤烟直,长河落日圆。
萧关逢侯骑,都护在燕然语言：慷慨激越、豪放雄浑意境;雄奇壮阔苍茫内容;全诗叙写了出使的路线、沿途所见的风光以及听到侯骑报告前线情况。
主旨：以“蓬”“雁”自比，表达自己被排挤出朝廷的失意愤激之情和思乡孤寂之情，以及被边塞雄奇壮丽之景的震撼之情。
形象：本诗塑造了一个被排挤出朝廷去慰问边关的失意愤激的孤寂的诗人形象。
写作手法：动静结合情景交融名句：“大漠孤烟直，长河落日圆”浩瀚无边的沙漠里一束孤烟直冲云霄，蜿蜒崎岖的黄河上一轮红日壮丽浑圆。
“直”字将“孤烟”写的劲拔有力，突出了沙漠的苍茫空旷，而“圆”字给苍茫空旷的景色增添一些暖色，使大漠之景显得雄奇壮丽苍茫。
此句情景交融，把人物孤寂惆怅的感受巧妙融入在雄奇壮丽苍茫的景色当中。
语言：慷慨激越、豪放雄浑；意境;雄奇壮阔苍茫；格调高昂。
例1：【2012年湖南省长沙市】练习：《新中考》1341.这首诗作于王维被排挤出朝廷，以监察御史的身份出塞赴边途中诗题“使至塞上”中“使”的意思是，“征蓬出汉塞”一句中“征蓬”“归雁”的意思是2.王国维说：“一切景语皆情语”第三联“大漠孤烟直，长河落日圆”营造了怎样的意境?表现了诗人怎样的情感?参考答案：1.使：出使;征蓬：像飘飞的蓬草像北归的大雁2.写了“大漠”“孤烟”“长河”“落日”等景物;营造了“苍茫”(或“空旷”“旷远”“辽阔”“广袤”等，意思相近即可)的意境;表现了孤寂的情感渔家傲秋思范仲淹（北宋）词塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
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其二，以禅入诗； • “大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙 悟。……羚羊挂角，无迹可寻。故其妙处， 透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之 色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无 穷。”（严羽《沧浪诗话》） 《过香积寺》：“不知香积寺，数里入云 峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石， 日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”
2、盛唐时期的主要作家 （1）由初唐入盛唐的诗人：张若虚、贺知 章 、 张说 、 苏颋 （ 与张 说 并称 ‚ 燕许大 手 笔‛）、张九龄等。 （2）山水田园诗人：孟浩然（689—740）、 王维（？—761）、储光羲（707？—760？）、 祖咏（699？—746？）、裴迪（716—？）、 王缙、张子容、刘昚虚、常建、綦毋潜等。
• 少年行其一
新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君 饮， 系马高楼垂柳边。出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔 阳。 孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。一身能擘两雕 弧，
• （2）艺术特点： • 其一，“诗中有画”（苏轼）； 《山中》：“荆溪白石出，天寒红叶稀。 山路元无雨，空翠湿人衣。” 《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返 景入深林，复照青苔上。” 《辛夷坞》：“木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落。”
三、王维及其诗歌 1、亦官亦隐、亦儒亦释的艺术通才 （1）廿一举进士——官至尚书右丞——陷 贼充伪职 （2）以张九龄罢相为界分为前后期：前期 热衷政治，奋发有为，充满积极进取的精神； 后期呼啸山林，隐逸自适，耽于佛事。
（3）母亲崔氏‚师事大照禅师（神秀弟子） 三十余岁‛——“兄弟皆笃志奉佛，食不荤， 衣不文彩‛——“丧妻不娶，孤居三十年‛— ———《能禅师碑并序》——“朝梵林未曙， 夜禅山更寂‛ （4）精于音律，为官太乐丞；善画，人物、 山水兼长，为‚南宗‛及‚文人画‛之祖； 擅书法，尤工于草隶——诗、文、书、画、 音乐众艺兼善的通才。
3、盛唐诗歌的基本特质（盛唐气象）
林庚：‚蓬勃的朝气，青春的旋律，这就 是‘盛唐气象’与‘盛唐之音’的本质。‛ （《唐诗综论· 盛唐气象》） 李泽厚：‚一切都是浪漫的，创造的， 天才的，一切再现都化为表现，一切模拟都 变为抒情，一切自然、世事的物质存在都变 而为动荡情感的发展过程。‛（《美的历 程》）
• 《夏日南亭怀辛大》 • 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧 闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹， 恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。 • 《望洞庭湖，赠张丞相》 • 八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳 阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者， 空有羡鱼情。
孟诗寂寥孤清之境
• 其三，风格‚清而秀‛（胡应麟）； 《书事》：轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐 看苍苔色，欲上人衣来。 《终南山》：太乙近天都，连山接海隅。白 云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴 众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
• 其四，‚五言宗匠‛（高棅） 《终南别业》： 中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往， 胜事空自如。行到水穷处，坐看云起时。偶 然值林叟，谈笑无还期。 • 《辋川闲居赠裴秀才迪》： • 寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临 风听暮蝉。渡头馀落日，墟里上孤烟。复值 接舆醉，狂歌五柳前。
• 燕歌行 • 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本 自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆 关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单 于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭凌 杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞 。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当 恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛 勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠。 征人蓟北空回首。边风飘那可度，绝域苍茫 更何有。杀气三日作阵云，寒声一夜传刁斗 。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不
（3）边塞诗人：高适（702？—765）、 岑 参 （ 715 ？ —770 ） 、 王 之 涣 （ 688— 742）、王昌龄（？—756？）、王翰、李 颀（690？—751？）、崔颢（？—754）等。 （ 4 ） 李 白 （ 701—762 ） 与 杜 甫 （ 712— 770） （5）古文运动的先躯：萧颖士 （716— 768 ） 、李 华 （ 715—774） 、 贾至 （ ？— 772 ） 、 元 结 （ 719—772 ） 、 独 孤 及 （725—777）等。
四、高适及其诗歌（？—765） 1、生平与思想 （1）以五十岁为界分为前后期：前期生活孤 贫，仕途坎坷；后期日渐通达，官至散骑常侍 （世称‚高常侍‛），史评‚有唐以来，诗人之 达者，唯适而已‛。 （2）三次出塞：开元十八年（730）左右入燕 求仕，天宝九载（750）冬送兵入居庸，天宝十 一载秋以后入河西节度使哥舒翰幕。 （3）‚万里不辞死，一朝得成功‛，‚大笑 向文士，一经何足穷‛（《塞下曲》）——“拜 迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲‛（《封丘作》）
第二章 盛唐山水田园诗和边塞诗 一ห้องสมุดไป่ตู้盛唐文学概说 1、盛唐文学的范围 文学史所谓‚盛唐‛，一般指从开元元 年（713）到大历元年（766）的半个世纪， 包括玄宗、肃宗、代宗三个历史时期，即陈 子昂之后、大历十才子之前的时期。盛唐文 学也可指开元元年到安史之乱爆发时（755） 的文学（郑振铎），依此说则仅指玄宗一朝， 共四十三年。
‚野旷天低树，江清月近人。‛《宿建德江》 “风鸣两岸叶，月照一孤舟。‛《宿桐……》 “乡泪客中尽，孤帆天际看。‛《江上思归》 “东林精舍近，日暮空闻钟。‛《夜泊……》 “日暮征帆何处泊。天涯一望断人肠。‛《送 杜十四之江南》 “微云淡河汉，疏雨滴梧桐。‛《新唐书》本 传引。
（3）孟诗的艺术特点 冲和自然，清旷冲逸，是孟诗的总体风格。 其一，诗风古澹，近于自然，闻一多说：‚淡 到看不见诗了，才是真正的孟浩然的诗‛； 其二，取景阔大，洋溢壮逸之气； 其三，情语寄于景语，诗中多‚有我之境‛ ； 其四，兴象超逸，别有妙境。严羽评曰：‚孟 襄阳学力下韩退之远甚，而其诗独出退之之上 者，一味妙悟而已。‛
2、岑参的边塞诗及其特点 １、内容广泛，想象丰富，奇情壮采，节奏多 变。 ２、风格奇丽雄放，富有浪谩气息；语言‚稍 点秾色‛，瑰奇壮丽； ３、诗体长于七言歌行，舒卷自如，变化多姿。 概言之，岑诗以“奇才奇气”写“奇情奇 景”，妙在一“奇”字。清人施补华称其诗 “劲骨奇翼，如霜天一鹗”，牟愿相谓岑参其 人“如雪天剑客”。
《新唐书〃王维传》：“画思入神，至山水 平远，云势石色，绘工以为天机所到，学者 不及也。” 《梦溪笔谈》：“王维画多不问四时，如 画花往往桃、李、杏、芙蓉、莲花同画一景。 予家所藏摩诘所画《袁安卧雪图》，有雪中 芭蕉，此乃得心应手，意到便成，故造理入 神，迴得无意。”
其他山水田园诗人 裴迪、储光羲、常建、祖咏 《河岳英灵集》评储光羲诗： “格高调逸，趣 远情深，削尽常言，挟《风》、《雅》之迹， 浩然之气。” 祖咏《终南望余雪》 终南阴岭秀，积雪浮云端，林表明霁色，城中 增暮寒 常建 《题破山寺后院》 清晨入古寺，初日照高林。 曲径通幽处，禅 房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁
• 白雪歌，送武判官归京 • 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽然一夜 春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕， 狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣 冷难著。瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪 下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去， 去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留 马行处。
•2、孟浩然之诗
（１）山水田园诗的主要内容： 一是借景抒怀、表达政治抱负和怀才不遇遭际， 如《岁暮归南山》、《临洞庭湖赠张丞相》等； 二是描写故乡胜景、表现山林隐逸生活和闲适 之情的，如《春晓》、《过故人庄》等； 三是描写旅途风光、寄托身世漂零孤寂潦倒感 慨的，如《宿建德江》、《宿桐庐江寄广陵旧 游》、《夜泊浔阳望庐山》、《舟中晓望》等。
六、‚七绝圣手‛王昌龄（698—757？） 1、边塞诗：《从军行》七首，《出塞》 二首。 2、宫怨诗：《春宫曲》、《西宫春怨》、 《长信秋词》五首等。 3、闺怨诗：《闺怨》“闺中少妇不知愁‛。 4、送别诗：《芙蓉送辛渐》 5、其他写女子的诗：《越女》、《采莲 曲》、《浣纱女》等。
五、岑参及其边塞诗（715—770） 1、生平与思想 （1）世宦之家（曾祖、伯祖、伯父皆为 相）——十五隐嵩阳——往来京洛十年间— —三十举进士——两度赴安西（天宝八载749 任高仙芝书记、十三载754任封长清判官）— —官至嘉州刺史（世称岑嘉州） （2）‚万事奉王事，一身无所求。也知塞 垣苦，岂为妻子谋‛——“功名只向马上取， 真是英雄一丈夫‛——“丈夫三十未宝贵，安 能终日守笔砚‛——“近来能走马，不弱并州 儿‛
• 轮台歌，奉送封大夫出师西征 • 轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。羽书昨夜 过渠黎，单于已在金山西。戍楼西望烟尘黑， 汉兵屯在轮台北。上将拥旄西出征，平明吹笛 大军行。四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。 虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。剑河风急 雪片阔，沙口石冻马蹄脱。亚相勤王甘苦辛， 誓将报主静边尘。古来青史谁不见，今见功名 胜古人。
• 走马川行奉送出师西征 • 君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。 轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地 石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞， 汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行 戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸， 五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之 应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
《岁暮归南山》：“并阙休上书，南山归敝庐。 不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼 岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。” 《万山潭》：“垂钓坐盘石，水清心亦闲。鱼 行潭树下，猿挂鸟藤间。游女昔解佩，传闻于此 山。求之不可得，沼月棹歌还。”（闻一多谓 “淡到看不见诗了”） • 《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君 去春江正渺茫。日暮征帆何处泊，天涯一望断人 肠。”
2、王维之诗
（1）内容 其一，山水、田园诗名作有《山居秋暝》、 《终南山》、《渭川田家》、《鹿柴》、 《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》等； 其二，游侠、边塞诗，名作有《使至塞 上》、《观猎》、《少年行》、《老将行》、 《陇西行》等；