《老无所依》摄影镜头分析拉片构图分析

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美国电影《老无所依》赏析

美国电影《老无所依》赏析导演: 伊桑·科恩/ 乔尔·科恩编剧: 乔尔·科恩/ 伊桑·科恩/ 科马克·麦卡锡主演: 汤米·李·琼斯/ 贾维尔·巴登/ 乔什·布鲁林/ 凯莉·麦克唐纳/ 伍迪·哈里森/ 加瑞特·迪拉胡特/ 泰丝·哈珀/ 巴里·柯宾/ 斯蒂芬·鲁特/ Rodger Boyce / 贝丝·格兰特/ Kit Gwin类型: 犯罪/ 剧情/ 惊悚制片国家/地区: 美国语言: 英语/ 西班牙语海外累计票房：$86,400,000.00 (单位:美元) 幅面：35毫米胶片变形宽银幕制作公司：派拉蒙优势Paramount Vantage [美国]米拉麦克斯影业公司Miramax Films [美国]拍摄日期2006年5月上映日期: 2008-02-21片长: 122 分钟（本片获得2008年4项奥斯卡金像奖，包括最佳影片、最佳改编剧本、最佳男配角和最佳导演。

同时也获得3项英国影艺学院奖，两项金球奖）一、主题：在金钱扭曲了人性的社会中，执法者无法掌控日益猖獗的犯罪行为，深感无奈、落伍和失职，信念缺失，慨叹老无所依。

二、故事梗概1980年的德克萨斯州西部，在美国与墨西哥交界的格兰德河，前越战老兵莱维雷伦·摩斯（乔什·布鲁林饰）在打猎中发现了黑帮火并后的死尸，和大量海洛因。

摩斯捡到装有200万美元的箱子，引火烧身。

超级杀手安东·奇古尔(贾维尔·巴登饰)利用跟踪器跟住摩斯，二人在帝王旅馆内外交火，彼此负伤。

摩斯为顺利通过边防站大桥，将钱箱扔在桥下，并买了衣服和酒，装作醉汉混过检查站，住进医院。

黑帮派出杀手墨西哥人卡森.威尔斯到医院所索要钱箱未成。

卡森发现了桥下的钱箱，怕惹火烧身暂不取。

不料，卡森也与黑帮头子先后丧命在安东的枪下。

时不与我徒之奈何——从视听语言角度解析影片《老无所依》

热播冷评SHENGPINGSHIJIE文艺直通车时不与我徒之奈何—从视听语言角度解析影片《老无所依》口雷W肖翔摘要：《老无所依》是一部典型的美，西部/片，主要34了在207880年：美，德克萨斯州荒AB壁发生的连环H杀案,通过对杀手、牛仔Q及老警察的行为描Y,充分展现了"No country for old men"的/片主题。

文'主要从视听语言的角度对/片进行解析（关键词：视听语e老无所依构图音乐色彩基金项目：山西省高校哲学社会科学研究一般项目《文化人类学视域下的类型电/声音创作风格研究》，项目编号：201803032。

电影的视听语言主要包括构图、景别、角度、运动、照明、色彩等：在《老无所依》影片中，通过对戈壁荒漠荒凉的自然环境的刻画，利用现场音效以及特写镜头构图,展现了影片紧张悬疑的主题基调，充分调动观众的多种感觉，使其产生身临其境的感觉：构图的叙事功能——特写镜头在《老无所依》的叙事过程中，通过特写镜头和缓慢的摄影，利用巧妙而自然的构图观众了影片的基调和主题，事的展，画面和故事的紧密结合,把观众深深地吸引到影片叙事过程中去：其是对特写镜头的应用，充分了在摄过程中的和，观众在自觉中和事主产生的，引众的.，观众影片场景中去产生一种紧张的观：影片开头就使用缓慢的空镜头，展现德克萨斯州荒漠的荒凉，利用的摄，种的影基调，观众一种荒凉、压抑的感觉，从而自然而然地引出故事的主：特写构图观影以深刻的，其是在影片中景音现，了特写镜头的现效，观众镜头画中。

在和的画中，特利用慢镜头和特写构图，在景音乐的，让观众更加直观地切身感画的痛:，在影片中现了对的特写镜头，现了的在：其是在影片老在汽车旅馆门，通过对的观，知的存在，观众可以这一细节，对老的活动行解：电影构图是电影的一种重要叙事式，通过对构图的可以精准的态度，观众可以通过对电影构图的研究，而深入地解在影片中想要的主题以及想要说的话：音乐----无声胜有声一般情况下，在电影中音乐的运用主要是为了突出主题,对主人公的心理活动进行渲染：作为一部西部片，在《老无所依》的开头，导演就已经通过的全景镜头，全片奠定了荒凉、紧张的主题基调：因此，在音的用上,几乎和影片主题完全契，全片除了牛仔醒来时的现场弹唱音，几乎现景音，主要是利用现场音效，观众营造了一种紧张悬念的观影气氛:从整体效果上来看，《老无所依》无声的音，超了镜头画面的叙事效，无声的镜头对观众的感官刺激强烈，观众产生一种身临其境的感觉，能够激起观众感官的：此外，在整个影片中,除了老的独白之外,鲜少有台词对话,观众对画面中的环境声效进行观和身的感受：西部戈壁呼呼的风声，以荒凉的感觉：找到枪战现场，皮靴踩在石头了咯吱咯吱的声音,尸体旁边苍蝇声音等，都会观众产生一种紧张的感觉，似乎随时都会有人在对枪：杀手追踪器嘟嘟的声音种无力感，感觉随时都会现在身：其是在和对峙之前的瞬的环境,到了无声声的婵，观众以紧张、、的：拍摄视角——混乱视角带动叙事节奏在《老无所依》的摄视角D运用精的镜头转换，以精的叙事风格，在镜头拍摄、音效使用等方面几乎述,直接以简化的事情节和单一的关系,让观众集中到事主的中去，观众始在一种紧张的中,产生感身’的观影。

美国电影《老无所依》赏析

摩斯捡到装有200万美元的箱子，引火烧身。

超级杀手安东·奇古尔(贾维尔·巴登饰)利用跟踪器跟住摩斯，二人在帝王旅馆内外交火，彼此负伤。

摩斯为顺利通过边防站大桥，将钱箱扔在桥下，并买了衣服和酒，装作醉汉混过检查站，住进医院。

黑帮派出杀手墨西哥人卡森.威尔斯到医院所索要钱箱未成。

卡森发现了桥下的钱箱，怕惹火烧身暂不取。

不料，卡森也与黑帮头子先后丧命在安东的枪下。

《老无所依》摄影镜头分析拉片构图分析

左侧是人物，极度危险的人物，没有一点光身上，按理说也应该有点测光。现在应该显示出来他的危险
我最喜欢的一个构图还有运动方式。
路，纵深，升，车入画开走。
镜头推
35mm以下，后景有故事，
光：柔光
左侧可能有窗户。侧光是主光
广角镜头增加后景的开阔程度，不太虚化的背景也在发生观众知道，主角不知道的故事
镜头推表示有故事要发生，危险正在逼近，观众知道，演员却不知道，制造一种紧张的气氛
在画面的中心
平视
相对之前的镜头是仰视这是一个微妙的变化
依然是短焦段的镜头
光线阳光来做轮廓光人物加反光不要剪影，避免跟差别太大
广角全景
在实践上产生了变化，影子更长了
做一个镜头需要这么的长时间吗？还是等了很长时间基本上是自然光可能人物背光面补了光，减小反差
构图不松不紧
人物处在黄金分割线处大概
天空在三分之一处
焦段短，机器离演员很近。拉近了距离，而不用长焦。感觉离死亡越来越近。
或者是想让观众看清楚真正的死亡
近景
光线方面，光比貌似增大了。但是整体的光线还是跟上一场戏相接。
构图有点不平衡。同样是固定镜头
距离近，短焦段
固定
局部的特写
关键部位特写
光线为侧光，柔光，凶手黑色几乎黑死。光比大
近景
越来越紧
越来越近
光线变化了点。侧光，副光
主观视角
短焦段
凸显速度
中午阳光直射
两个镜头不是同一时间拍的。
影子的角度，长度不一样。地点看起来是同一个地点啊。
低角度，天空少，有点压抑，车的颜色，地面的颜色都是土黄色，包括那辆福特。
固定镜头，
落幅
公路的纵深
画面空间
阳光斜射天空有密度

《老无所依》用隐喻建构故事

埃德警长在电影开头的独白里悠悠怀念着以往的日子, 怀念也是警察的父辈, 那些日子是可以不带枪出警的, 但那世界如今不存在了, 安定和法制已经成为过往。埃德在看到路维林死去之后, 和另一个老警察聊天, 老警察说: /如果 20年前你说今后会有小年轻染了头发, 身体上打许多孔, 鼻子上穿个骨头, 我绝不能相信的。0 埃德无奈地说: / 这些是从轻视坏习惯开始的, 当人们开始不再喊 -先生 . 和 -女士 . 的时候, 世界差不多完了。0 那么, 造成这一切的原因是什么? 这个小镇的希望又在哪里? 他看不到希望。可以说, 这是一部反思美国文化和国家意志的影片, 片名暗示着对美国未来的担忧和思考。
二、角色隐喻
5老无所依 6 是三个男人的故事: 前越战老兵、杀手和警长。他们分别对应着现实生活中的三方力量。
前越战老兵路维林代表普通的社会成员, 贪婪和自私, 也有着仁慈, 因为没有抵挡住金钱的诱惑而失去生命。他接到杀手安东提供的一份交易, 然而他却拒绝了这份提议, 自始至终都没有放弃那笔钱。当路维林拒绝了杀手的 / 这是你所能得到的最好交易 0 的时候, 他不仅签署了自己的死刑令, 同时也亲手签署了他妻子的死刑令。路维林挑战杀手时, 他妻子告诉警长, / 他不会放弃的, 他也从未放弃过。0 这是普通人的自信和贪婪, 他很清楚贪婪是要付出代价的, 所以, 当他深夜想去送水给受伤的墨西哥人时, 他对妻子说: /如果我再也回不来了, 告诉妈妈我爱她。0 妻子说: /你妈妈已经死了。0 他说: /那我还是自己告诉她吧。0 实际上, 他已经预见了自己的结局。影片让他死于墨西哥人之手而非安东之手, 既是对他反抗暴力的肯定, 也是对他贪婪自私的惩罚。
文学与影视
马珍萍胡淼淼
电影中的隐喻是通过蒙太奇将镜头之间或镜头内部各个表现元素加以强化、浓缩、类比, 由此在观众的感觉和心理上产生效应的手法, 以引起观众的联想, 领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。隐喻是 5老无所依 6 最主要特征之一, 无论是从片名的寓意到角色的创造, 还是从对白的设计到梦境的产生以及情节的安排, 都给观众留下了很大的空间去发现和发挥。影片的片名、角色、对白、梦境以及情节因包含了大量隐喻性元素, 从而使该片具有巨大的张力。

从《老无所依》看西部类型片的时代变奏

从《老无所依》看西部类型片的时代变奏作者：张秀来源：《电影评介》2008年第16期[摘要]《老无所依》是西部片模式化的突破，是众多类型元素的集合体，是在后现代的文化背景下对传统进行嘲弄、戏仿和创新，以获得新的观赏经验和对现实的新理解。

类型不是固定不变的程式，除用反类型内涵突破颠覆传统，还具有天生的延展性，在不同类型间相互渗透，重组，并在融合和变体中保持并发展自己。

[关键词]《老无所依》西部片类型反类型科恩兄弟凭借《老无所依》获得第80届奥斯卡最佳影片等四大奖项，该片改编自马克·麦卡锡发具有深刻社会价值和独特思考的同名小说，科恩兄弟秉承一贯的黑色幽默和血腥暴力把这部苍浑有力的小说改编得机智细腻、扣人心弦。

此片被定义为一部动作片，但也可被视为西部片的时代变奏之作，它几乎涵盖了西部片类型的全部形式元素：第一，由固定内景构成的视觉图谱，例如陡峭山谷、广袤草原、无际荒漠、血色黄昏：第二，摄影造型特征上，空镜头、黄色影调，定镜拍摄、广角镜头形成了典型的西部片摄影常规；第三，反复出现枪支、宽边帽、皮靴等定型道具。

第四，依然是牛仔、警长、暴徒等人物形象进行动作冲突。

小说原作就是把目光聚焦在美国西部德克萨斯州一个和墨西哥接壤的偏僻小镇，背景设置在上个世纪八十年代一段美国新生社会观念和传统价值观剧烈碰撞的历史。

电影讲述一个西部题材的故事，描绘了一个危机四伏的当代美国西部画卷。

所以无论从形式还是内容上看《老无所依》都是形神兼备的西部片。

西部片“是最典型、最为观众和研究者熟悉的一个电影类型，也是最经典的电影类型之一。

”长期以来类型形成了颇为完整规范的模式，具有不可突破的基本框架，但也不可能永久地保持固定形态，它会随客观因素和观众审美趣味的变化不断变奏。

语言学系统是经过长期的历史性积累逐渐形成，个别语句构不成一套成熟的语言系统，正如单一作品构不成一种电影类型，但个别电影可以对类型进行颠覆、甚至重写成规，即是反类型。

老无所依摄影镜头分析拉片构图分析

35mm
太阳升起来了
光影的变化
天空有密度
地面应该在曲线的暗部
空镜+旁白叙事
固定
35mm以下
天亮
固定
金黄的颜色，浓重的西部风格
前景增加层次，增加透视，纵深感
在这个片子里还有类似的大全集带前景
拍摄时间应该早晨
固定
35mm以下
全景
狄更斯对天空的把握很厉害
云层做出地面的光影变化
固定黄金分割
地平面在黄金分割处风车在黄金分割处
构图，画面右侧有条路纵深
左侧是人物，极度危险的人物，没有一点光身上，按理说也应该有点测光。现在应该显示出来他的危险
我最喜欢的一个构图还有运动方式。
路，纵深，升，车入画开走。
镜头推
35mm以下，后景有故事，
光：柔光
左侧可能有窗户。侧光是主光
广角镜头增加后景的开阔程度，不太虚化的背景也在发生观众知道，主角不知道的故事
构图不松不紧
人物处在黄金分割线处大概
天空在三分之一处
特效
焦段应该不是太长
阳光强烈
伯伦朗式的布光
阴影面加副光
一只眼睛在黄金分割处
瞄准镜指向眼睛跟对角线形成张力
光线分割演员脸部也形成张力
牛逼摄影师就是牛逼
利用大自然的光影变化来完成自己的画面内的光影变化，自己根本调度不了这么大的场面，但是他会利用自然来调度
镜头推表示有故事要发生，危险正在逼近，观众知道，演员却不知道，制造一种紧张的气氛
低机位起幅
落幅
全景
从上倒下有一个冲击力
固定镜头
激烈的内容冲突
焦段比较长，后景很挤。
中景
警官是主题，罪犯有一半不在画面。
视角水平，有没有压抑的感觉

域外经验:美国黑色暴力文化与美学——评美国奥斯卡最佳影片《老无所依》

域外经验：美国黑色暴力文化与美学——评美国奥斯卡最佳影片《老无所依》宋红岩【期刊名称】《电影评介》【年(卷),期】2013(000)020【总页数】3页(P6-8)【作者】宋红岩【作者单位】哈尔滨师范大学传媒学院【正文语种】中文电影《老无所依》海报《老无所依》是一部狂野和充满血腥暴力的影片，具有着令人震惊的力量，导演冷静沉稳的叙事手法和独特的影像风格，使整部影片呈现出荒谬与逻辑并存的特质。

科恩兄弟的电影，很容易让人联想到达利的超现实主义画作和贝克特的存在主义戏剧，怪诞的故事情节和人物性格，富有舞台般超现实的场景设置，不讲复杂的大道理，却揭露了欲望背后的种种暴力和罪行，这就是科恩兄弟充满黑色幽默的影像世界。

一、赋予符号化的人物形象本片最吸引人之处，也是本片最成功之处，其实是核心人物变态杀手奇古的塑造，导演赋予这个人物以奇特的发型、冷漠的表情、另类的杀人方式、以及杀人不眨眼的残暴性情。

冷血的齐古初看即给人一种不寒而栗的感觉，他向人问路或是杀人时都是同样一副波澜不兴的腔调，外表沉静之中却隐藏着令人恐惧的可能行为，因为他杀人几乎不需要足够的理由，也从不犹豫或浪费时间，对于他杀的人绝对没有一丝怜悯和迟疑，他自由猖狂地游走于法律之外，警察对他束手无策。

奇古杀人喜欢用掷硬币让人猜来决定杀戮，在难测的情况下把生命当赌注来游戏，更显示出对生命无常，未知世界不可捉摸，无法预知的恐惧。

毫无道理的杀戮和暴力，对于奇古来说，似乎世界上是没有法律、规范或公理、对错存在，只有他愿意还是不愿意，一切都在他的掌握之中，包括别人的生命。

这是一个塑造得很极端的人物，没有一点“矛盾”或“复杂”性，而是纯粹、直白到极致的大恶人，让人畏惧的同时，也被这种人物塑造所震撼和深深吸引。

很多故事中的反面角色往往都有一个“伤心的过去”，变态的背后总隐藏着造成心理扭曲的根本原因，而本片的重点却不在讨论这点，因为奇古代表的不是一个个体，而是一种暴力犯罪的大环境和趋势，即便是有些夸张，但却是基于现实的，只是这种夸张在文学和艺术上显示出更强的感染力。

后现代语境电影《老无所依》简评

后现代语境电影《老无所依》简评摘要2008年2月，美国影片《老无所依》以其强烈的视觉效果、精湛的声光技术荣登第80届奥斯卡“最佳影片”宝座，成为惊悚片中的宠儿，成为奥斯卡的最大赢家。

作为后现代语境电影，它以暴力和传统信仰危机为载体，影片以反主流的叙事，演绎了偏执世界中的诸多生活形态，展示了当代西方社会中人的艰难窘迫的生存境遇和孤独迷茫的精神状态。

关键词叙事，危机；后现代近年来，电影市场陆续推出一系列惊悚片、悬疑片。

这类影片与其他电影类型不同，它们“往往通过有关侦探、悬疑、黑道、恐怖的剧情，将恐怖的气氛与悬疑的情节传递给观众”，刺激受众的审美期待。

科恩兄弟连手打造的惊悚片《老无所依》，以其强烈的视觉效果、精湛的声光技术荣登第80届奥斯卡“最佳影片”宝座，成为惊悚片中的宠儿。

影片将这个喧闹的世界置于炎热、荒凉的景象之中，以此来表现暴力、罪恶的边缘人生。

这种边缘性的人生生存背后，其隐藏义是：传统秩序在无情地坍塌，作为传统守护者的老人，也正在被这个疯狂的现实世界淘汰、吞噬。

他们随时可能身陷危机，成为疯狂世界的牺牲品，丧失了尊重和权威。

正如片名所言――这是“一个没有老人的国度”，横跨在他们面前的，是他们无力掌控的瞬息万变的纷繁世界。

后现代叙事话语表现之一的《老无所依》，从根本上讲，并没有打破传统类型的叙事框架：普通人偶然陷入疯狂打杀――正常生活环境遭受破坏――精神出现病态――自我完善性彻底崩溃。

电影作为一种集高度逼真性、假定性、综合性为主的艺术形态，在叙事方面有其自身特点。

受众首先需要把握的是其文学性，其中最基本的是叙事和讲故事的方式。

《老无所依》的情节并不离奇也不跌宕。

它讲述的是前越南老兵摩斯在打猎时“意外得利”，得到火并的黑帮在同归于尽后留下的一批海洛因和两百万美元巨款的故事。

惊喜的摩斯希望以此“不义之财”改善自己的现实，不料却被冷血杀手奇古尔和老探长贝尔追踪，因此使自己惹上一系列麻烦乃至陷入极端危险的境地。

_老无所依_的影像风格及主题_张沭宁

追杀是最适合情节剧的题材，它有足够的戏剧性，能调动起观众的注意力。然而这不仅仅是一部呆板的美国西部片，一如以往的电影主题，科恩兄弟所要展示的是“人类任何想要驾驭强悍命运的举动都会显得徒劳无功”，这也是其一贯的电影主题的延续。
在创作手法上，科恩兄弟处理人物时不带有任何心理分析的色彩，而是把人物整个摆到观众面前，客观冷峻地叙述故事的发生、经过和结局。本片是对惯常的故事经验的颠覆，给观众带来了意想不到的快感。
其次是身手的常人化。每个人物都是血肉之躯，中了枪会痛，会需要疗伤，枪伤会妨碍行动，这本是起码的常识，但是由于长久以来类型电影的渲染，人物都被神化了，以至于在《老无所依》这部电影里重新看到，竟觉得分外新鲜。在杀手奇格引爆汽车的一场戏中，奇格只是为了抢一点处方药而引爆汽车，会赞叹编剧的细心严谨。奇格在旅馆里一点点挑出霰弹弹片，观众也会感觉到杀手也无非肉身凡胎。
尽管突出的形式往往成为关注的焦点，但科恩兄弟也并未放弃思想上的深入挖掘。
二、《老无所依》的主题在科恩兄弟的电影中，疯狂而荒谬的黑色幽默，离奇古怪的人物，复杂曲折、扑朔迷离的情节，紧张明快的节奏，他们的创作手法独具一格。然而在那些超现实的魔幻手法和琐碎的细节之下，是对人类精神世界的探索。《老无所依》的结尾处给观众留下了疑问，没有确定的答案，也不符合人们期待的完满结局。老无所依的意义基本是清晰的。在影片的最后，汤米·李·琼斯扮演的埃德对老婆说自己见到父亲的梦，最后一句是：“然后我就醒了。”我明白：人人会老去，时间流逝这件事情上，人人是无力的，所以，老无所依也是“人人无所依”， “No Country for Old Men”也是“No Country for Eevery Men”。《老无所依》有几场戏中的几句对白、台词是主题最好的注脚。电影里伍迪·哈里森饰演的卡森在接了找钱的任务后，对黑

《老无所依》：典型性“科恩式”构思

《老无所依》：典型性“科恩式”构思作者：陈杨来源：《文艺生活·中旬刊》2018年第07期摘要：来自明尼苏达州的乔尔·科恩和伊桑·科恩兄弟是好莱坞之外的独立旗手之一，其独特的黑色调子，让你在明白故事之后又恍惚于迷离的手法，带着科恩的“烙印”无一不让观众印象深刻，2007年上映的《老无所依》无论影像风格还是主题都显然回归了其一以贯之的黑色风格，本文将着重探讨科恩兄弟于《老无所依》中无处不在的“作者痕迹”。

关键词：科恩兄弟；老无所依中图分类号：I712.074 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0100-01上世纪八十年代美墨边境毒品贸易猖獗，黑帮犯罪普遍。

《老无所依》的故事就发生在这一时期美国南部德州一个与墨西哥交界小镇的一个夏天，越战老兵卢埃林在打猎的过程中在黑帮火拼后的现场发现并捡走了200万现金。

带走了这批现金的卢埃林随即遭到了冷血杀手奇古的追杀。

《老无所依》从背景设置、故事构思、视听语言等多方面塑造一个发生在西部旷野中毫不主流的故事，主人公并不是传统西部片中充满力量美的英雄，逍遥法外的变态杀手以及落寞的老警察在时代的变迁中被遗忘在都市的边缘对失去理念和秩序的社会无所适从。

本文将着重探讨科恩兄弟于《老无所依》中无处不在的“作者痕迹”。

一、德州旷野的悲歌一地域背景的设定影片《老无所依》开头，苍凉的德州荒原就为影片渲染了一种令人心醉且心碎的悲情基调，配以老警官充满无力感的自述，自然的萧索让人不自觉聚焦于其中人类的生存境遇。

如此刻意的用影像语言对观众强调故事发生的地理位置，只是为了将即将发生的事件与一些独特的地域气质联系起来，“墨西哥黑帮”、“火拼”、“毒品交易”，这一切故事的始因都应当发生在一个与墨西哥交界的小镇上，也只有在德州的荒原上才会有猎鹿的猎人，各式各样的枪弹、牛仔装束以及无可预兆的枪杀，只有在与高度城市化距离较远的美国西部荒原上才不显得突兀，形成一种静谧、冷酷的暴力风格。

《老无所依》黑色幽默的语言表征探讨

《老无所依》黑色幽默的语言表征探讨作者：陈璐来源：《电影评介》2016年第20期《老无所依》改编自戈马克·麦卡锡同名小说，由乔尔·科恩、伊桑·科恩兄弟编剧并执导拍摄，将整部小说精炼提取成为一部富有戏剧性、简单而不失风采，同时又延续了原著黑色幽默特质的影片，以此摘取了奥斯卡最佳改编剧本奖的桂冠。

电影透过人物行为表达了一种穿插在整个故事中的情感信息，创作者手到擒来地将人物、故事和场景等素材揉捏在一起，这种肆意的表现手法展现了真实而又强烈的视觉效果。

一、影片的光影效果影片中充斥着黑色的视觉效果，主要几次拼杀场景都是在黑暗的背景中进行的。

例如，卢埃林回到事故发生地被守在那的黑道人马发现然后奔跑在无尽的黑暗中，那时出现的刺目光束使得这个夜更加狞恶，凸显出在诱惑中无限扭曲的人性。

又比如卢埃林第一次与黑道杀手正面交锋时，影片也是通过对光影效果的运用来将当时紧张的气氛完美的烘托出来。

两人当时只相隔了一道门，这个时候画面的视觉张力达到巅峰。

卢埃林将房间灯关掉在黑暗中等着，此时一道光从门外投射进来，将杀手的身影投影到房内，光慢慢消弱直至黑暗，这就是激战的开始了。

这忽强忽弱的光影交错使得人物的内心情绪得到有效的烘托。

在影片中老警察和杀手间的互动也很好的运用了光影效果的渲染。

故事开始时，两人一前一后到卢埃林的家里，电视中相同的画面使得不同时空的二人交织在一起，暗示着他们间玄妙的关系。

最终，老警察与杀手在案发现场相错开的情形也运用了光与影的渲染效果。

老警察在房外慢慢靠近行动时投射到地上的影子和房内杀手模糊的身影对照使得整个电影情节充斥了紧张、急促的情绪，透过门上的弹孔往外看件一片漆黑，仿佛黑洞一般夺人心魄。

二、细腻的人物刻画直觉主义认为，直觉是比抽象的理性认识更基本、更可靠的认识世界的方式。

西方对于人物细节描写的重视就是受到它的影响。

《老无所依》因此对人物角色进行了浓墨重彩的细节刻画。

[1]片中杀手一号就是运用了细节描述凸显出了这部电影特有的黑色基调和悲伤剧情。

《老无所依》摄影镜头分析拉片构图分析

略缩图拍摄方法内容旁白/台词音乐情绪固定三分法构图剪影效果天空密度颜色很棒影片开端，空镜焦段应该是50mm左右不是太广难以置信，我爸爸也是个警察无怀旧的感觉1 / 36固定二分之一剪影跟第一个镜头衔接全景，空镜50mm固定这个天空留得比较少不是剪影天开始亮了空镜广角24mm以下2 / 36固定35mm太阳升起来了光影的变化天空有密度地面应该在曲线的暗部空镜+旁白叙事固定35mm以下天亮3 / 36固定金黄的颜色，浓重的西部风格前景增加层次，增加透视，纵深感在这个片子里还有类似的大全集带前景拍摄时间应该早晨固定35mm以下全景狄更斯对天空的把握很厉害云层做出地面的光影变化4 / 36固定黄金分割大全集主题突出地平面在黄金分割处风车在黄金分割处上下衔接感觉这个构图不是很好5 / 36摇移镜头的调度空镜摇出现警车，紧接着人物入画，故事开始，镜头轻微向前推阳光是主光，阴影处应该补了副光35mm以下，背景开阔6 / 3635mm以下金属质感，柔光，柔光，构图方面这个主题居中，突出金属反光强调它的存在有没有寓意不知道但是这个是一个重要的道具这里可能就是交代一下了构图，画面右侧有条路纵深左侧是人物，极度危险的人物，没有一点光身上，按理说也应该有点测光。

现在应该显示出来他的危险7 / 36我最喜欢的一个构图还有运动方式。

路，纵深，升，车入画开走。

镜头推35mm以下，后景有故事，光：柔光左侧可能有窗户。

侧光是主光广角镜头增加后景的开阔程度，不太虚化的背景也在发生观众知道，主角不知道的故事镜头推表示有故事要发生，危险正在逼近，观众知道，演员却不知道，制造一种紧张的气氛8 / 36低机位起幅落幅全景从上倒下有一个冲击力9 / 36固定镜头激烈的内容冲突？焦段比较长，后景很挤。

中景警官是主题，罪犯有一半不在画面。

视角水平，有没有压抑的感觉？难道这就是传说中，重场戏普通了拍？很明显用了短焦段。

可能是为了包全。

不然四条腿这个角度怎么拍同样是固定镜头全景光线方面依然严谨，门外的东西都在，显现完全。

从《老无所依》透析美国七八十年代的社会冷漠与迷茫

从《老无所依》透析美国七八十年代的社会冷漠与迷茫井冈山大学郭健摘要：世界著名导演科恩兄弟根据风靡全球的小说《老无所依》拍摄了同名影片，再次获得其执导生涯的奥斯卡大奖。

本文重点落于从故事的美国社会背景入笔，在上世纪80年代美国经济、社会与文化的视角下，探析了影片中所表达和透露的美国七八十年代的社会冷漠与迷茫，与影片不同的是，在文末笔者以希冀结束对它的评论和探讨。

关键词：《老无所依》；美国文化1《老无所依》电影简介及其发生年代背景概述1.1《老无所依》电影故事简介《老无所依》的故事非常简单。

故事发生在1980年的德克萨斯州西部，美国与墨西哥交界的格兰德河，一个辛劳的前越战老兵雷伦·摩斯(乔什·布鲁林饰)在打猎中偶然发现了数具死尸和200万美元巨款，以及大量海洛因——很明显，是黑帮火并同归于尽的结果。

雷伦将200万美元巨款带回家，夜晚，雷伦在向妻子卡拉告别后又回到了黑帮火并交易地点，不想这一回来给自己惹祸上身。

冷血杀手安东·奇古尔(贾维尔·巴登饰)、老警长埃德·贝尔(汤米·李·琼斯饰)、墨西哥人威尔斯都在追寻他的踪迹，他们各怀不同目的。

1.2《老无所依》时代背景美国从二战后到60年代，经历了经济空前繁荣时期，那个时候，所有的美国人相信，只要努力工作，就会有美好的未来，他们也是这样教育自己的下一代。

正如影片中老警长贝尔片头所叙述的“以前的一些警长从来不带枪，很多人难以理解……”，从中不难看出，贝尔口中的70年代前的美国社会是多么和谐和文明。

《老无所依》电影所展现的那段岁月，美国经济出现了萧条，大量的失业使得人们对生活丧失了信心，当初的种种理想与抱负明显与现实不符，美国的年轻人自暴自弃，恶性犯罪愈演愈烈；美国年长的人对经济萧条的美国催生出的种种不同以往的社会现象难以理解，并难以接受，更遑论融入其中了。

这点也是电影所揭示的核心内容之一。

2 老无所依背后的冷漠与迷茫2.1 生存的冷漠《老无所依》影片的开始，用大量镜头向观众展现着美国西部广漠的自然荒野，它告诉我们，在自然界，任何生命体只能做对自己有利的事情，这是一个法则，影片中杀手安东与墨西哥人威尔斯曾多次谈到法则问题，就是旨在强调，谁违背了自利求生法则就会被淘汰，即使是善心善举却反而会得到恶报。

幻象真实:论影片《老无所依》的叙事视角

幻象真实：论影片《老无所依》的叙事视角
李军
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2008()12
【摘要】在《老无所依》影片当中,我们很少能看见很清晰的叙事。

这与传统的电影表现手法是大相径庭的。

众所周知,影片的视角十分复杂。

一般说来,全知视角是传统电影叙事所采取的最常见的方式,在好莱坞经典影片中更是屡见不鲜。

但是,科恩兄弟却成功地在《老无所依》中运用了限制视角。

【总页数】2页(P33-33)
【关键词】限制视角;影片叙事;真实
【作者】李军
【作者单位】广西师范大学文学院广西桂林541004
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.元叙事:真实的消解与虚构的重建——对《苏州河》等影片叙事的一种分析 [J], 陈林侠
2.真实的幻象——略论中国普罗小说中的白俄叙事 [J], 杨慧
3.浅谈影片《被嫌弃的松子的一生》r——从叙事视角、叙事时间、叙事空间分析[J], 段雪艳
4.叙事视角、时空及结构的精妙布局——影片《盗梦空间》的叙事学解读 [J], 黄文芬
5.女性主义视角下影片的叙事艺术——以影片《安东尼娅家族》为例 [J], 蔡悦因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

新旧时代之间的彷徨——评奥斯卡最佳影片《老无所依》

护牛仔莫斯的安全。所以，影片以莫斯、奇古和贝尔三人之间
同时，按照社会变革理论，社会变革会直接地或间接地同
的追杀与追捕分为两条主要线索展开。
人们对于民主和社会进步所做出的反映有关，并且不同年龄
段的人对于社会变革的接受程度又是不一样的。因此，对于处在社会急剧变化中的老年人来说，他们更加看重得是自己过往的所得，往往忽视这些变革和机遇带来的变化，并把它们看作是对日常生活无法躲避的一种威胁。可是无论对于老年人还是年轻人来说，社会变革都会不断的发生，并且都会推动着
光影艺术
文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥＬＩＦＥ
２０１３－１０
新旧时代之间的彷徨
一
评奥斯卡最佳影片《老无所依》
刘嘉
（北京第二外国语学院，北京１０００２４）
摘要：《老无所依》是２００７年第８０届奥斯卡奖最佳获奖影片。电影以上世纪７０到８０年代美国社会转型为背景，讲
政后的里根，站在极端保守主义的一边，无限相信自由企业制
美地复原了故事中的人物形象和以及具有美国独特观念的黑暗血腥故事。导演将故事背景设置在了上世纪８０年代的美国西德克萨斯，牛仔莫斯在一次狩猎中，无意间发现了一处黑帮火拼之后的现场并拣到一箱２００万美元的赃款。准备将钱私吞的莫斯却不想成为了杀手奇古追杀的猎物，并由此开始了
特写表现出来，并借助故事的发展来慢慢揭示当前社会的问题。同时，正是在上世纪的七十年代末到八十年代这个自由与保守、传统与现实严重冲突的时代，科恩兄弟也借助于影片中

探析影片《老无所依》中的节奏表述

探析影片《老无所依》中的节奏表述作者：朱启智杨君顺米高峰来源：《电影评介》2009年第02期[摘要] 美国著名导演科恩兄弟根据美国文学大师科马克·麦卡锡的著名小说改编拍摄的影片《老无所依》，利用丰富的技巧，充分调动影响电影节奏的线索、悬念、音效等各种元素，出色完成了影片的节奏表述，获得了观众和奥斯卡评委的一致赞赏。

[关键词] 《老无所依》节奏线索悬念音效引言法国电影理论家莱翁·幕西纳克认为，一部影片主要就是依靠节奏和韵律来引起观众的自由联想，不是把人们的思想局限于某个特定的主题上，而是让人们运用它所受到的激发去幻想和回忆。

影片《老无所依》的导演科恩兄弟，就把一个杀人游戏和一个老人暮年的慨叹完美结合，相互穿插，既活跃了影片节奏、丰富了影片层次、增强了可看度，又拔高了该片的主题，把该片从一般的犯罪惊悚片中分离出来，上升到关注社会整体道德、法律及人性的高度上，为该片成为第80届奥斯卡的大赢家奠定了坚实基础。

一、线索节奏的急缓线索，指事情可寻的端绪、路径，或贯穿于整部作品的思路、脉络等。

在电影中，用一根线把事件按一定顺序连起来，让这些材料表达一个完整的意思，这根“线”就是电影的线索。

线索是在电影中起连贯作用的，如果有了好的材料，再加上有使之连贯的线索，那么影片就成为一串美丽的珍珠。

在一部电影里，事物发展的过程或作者所表述的思路，常常成为贯串始终的一条线索。

在观看影片的时候，观众的接受心理有着相对恒定的节奏，这是与人“生理节奏”和“心理节奏”紧密相关的。

当受到剧情的刺激时，感觉器官把这些刺激转变为神经冲动，在大脑引起对各种讯息的初步感性认识，经过大脑皮层的选择，重要的讯息就会激发出各种情感，与此同时大脑又会产生一种运动冲动，这与血液运动，心脏收缩和人的呼吸息息相关，所有这些环节相互配合、相互调节，有规律的起伏流转，当影片的节奏与人的生理节奏相吻合的时候，就会达到最佳的观影效果。

影片《老无所依》的线索有两条：主线是一个追杀与逃亡的故事，情节紧张刺激：辅线是一个老治安官面对社会混乱现状的无可奈何，看似游离于剧情之外，但是串起整个影片和调节全片节奏的要素。

存在的荒原读解美国影片_老无所依_

锐影评摘要本文试图对美国影片《老无所依》（ＮｏＣｏｕｎｔｒｙｆｏｒＯｌｄＭｅｎ）中蕴含的存在主义哲学观念加以分析，从故事场景、人物关系和情节点三个角度进行读解，将影片表达的核心归结为“存在的荒原”。

关键词存在主义科恩兄弟萨特存在的荒原读解美国影片《老无所依》陆嘉宁第８０届美国奥斯卡奖颁奖礼上，科恩兄弟（ＥｔｈａｎＣｏｅｎ＆ＪｏｅｌＣｏｅｎ）指导的《老无所依》（ＮｏＣｏｕｎｔｒｙｆｏｒＯｌｄＭａｎ）成为最大赢家，包揽了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本和最佳男配角四项大奖。

《老无所依》的获奖标志着美国主流电影工业对独立电影人的进一步认可，向来偏向传统和保守的学院通过对科恩兄弟的表彰，肯定了标新立异的独立精神与日俱增的影响力。

不同于大众化的商业类型影片对暴力元素的运用，科恩兄弟电影中的暴力往往突如其来又莫名其妙，无程式可循，甚至让人哭笑不得。

对暴力行为的展现没有美化的痕迹，直接而原始，无论对施暴者还是暴力承受者都流露出某种苦涩而辛辣的讽刺，在黑色幽默的背后隐藏的是创作者对于现代人生存处境的深层关注。

《老无所依》的英文片名ＮｏＣｏｕｎｔｒｙｆｏｒＯｌｄＭａｎ，源自叶芝（Ｙｅａｔｓ）的诗篇《驶向拜占庭》（ＳａｉｌｉｎｇｔｏＢｙｚａｎｔｉｕｍ），诗中写道：“那绝非老年人适宜之乡。

青年人互相拥抱着，树林中的鸟雀———那些濒死的世代———在歌吟，鲑鱼回游的瀑布，鲭鱼麋集的海河，水族、走兽、飞禽，整夏都在赞颂萌发、出生和死亡的一切。

”原本充满生命力与激情的诗句，被原著小说借用，讲述的却是弥漫着死亡气息的黑色故事，并在科恩兄弟的影像中得到了生动的诠释，故事环境、人物关系、情节点乃至台词被蒙上了某种存在主义色彩。

一故事场景：荒原《老无所依》的开场，首先冲进视野的是那片苍茫的荒原，在将近两分钟的时间里，创作者直接切换了１１个静止的镜头，展现了从佛晓到白昼的荒原景象，警长苍老的嗓音夹杂着呼啸的风声，回顾他的职业生涯。

在这些镜头中，荒原岿然沉寂，仿佛亘古不变，人类文明的痕迹———歪斜的电线杆、破败的风车、低矮的铁篱笆，与广漠的自然相比，显得生硬而可笑。

《老无所依》摄影镜头分析拉片构图分析

略缩图拍摄方法内容旁白/台词音乐情绪固定三分法构图剪影效果天空密度颜色很棒影片开端，空镜焦段应该是50mm左右不是太广难以置信，我爸爸也是个警察无怀旧的感觉固定二分之一剪影跟第一个镜头衔接全景，空镜50mm固定这个天空留得比较少不是剪影天开始亮了空镜广角24mm以下固定35mm太阳升起来了光影的变化天空有密度地面应该在曲线的暗部空镜+旁白叙事固定35mm以下天亮固定金黄的颜色，浓重的西部风格前景增加层次，增加透视，纵深感在这个片子里还有类似的大全集带前景拍摄时间应该早晨固定35mm以下全景狄更斯对天空的把握很厉害云层做出地面的光影变化固定黄金分割地平面在黄金分割处风车在黄金分割处大全集主题突出上下衔接感觉这个构图不是很好摇移镜头的调度空镜摇出现警车，紧接着人物入画，故事开始，镜头轻微向前推阳光是主光，阴影处应该补了副光35mm以下，背景开阔35mm以下金属质感，柔光，柔光，构图方面这个主题居中，突出金属反光强调它的存在有没有寓意不知道但是这个是一个重要的道具这里可能就是交代一下了构图，画面右侧有条路纵深左侧是人物，极度危险的人物，没有一点光身上，按理说也应该有点测光。

现在应该显示出来他的危险我最喜欢的一个构图还有运动方式。

路，纵深，升，车入画开走。

镜头推35mm以下，后景有故事，光：柔光左侧可能有窗户。

侧光是主光广角镜头增加后景的开阔程度，不太虚化的背景也在发生观众知道，主角不知道的故事镜头推表示有故事要发生，危险正在逼近，观众知道，演员却不知道，制造一种紧张的气氛低机位起幅落幅全景从上倒下有一个冲击力固定镜头激烈的内容冲突焦段比较长，后景很挤。

中景警官是主题，罪犯有一半不在画面。

视角水平，有没有压抑的感觉？难道这就是传说中，重场戏普通了拍？很明显用了短焦段。

可能是为了包全。

不然四条腿这个角度怎么拍同样是固定镜头全景光线方面依然严谨，门外的东西都在，显现完全。

构成焦外空间。

焦段短，机器离演员很近。

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