《茶馆》——改

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老舍话剧《茶馆》读后感10篇

老舍话剧《茶馆》读后感10篇《茶馆》是反映北京小市民生活的杰作,通过揭露鞭笞旧世界的腐朽黑暗,从侧面说明只有社会主义才能救中国的道理。

下面是小编整理的老舍话剧《茶馆》读后感10篇，欢迎阅读分享，希望对大家有所帮助。

茶馆读后感(一)《茶馆》是以北京一座茶馆为舞台，事实上，一个大茶馆就是一个小社会，展开了清末戊戌维新失败以后、民国初年北洋军阀混战时期和国民政府在大陆的统治崩溃前夕三个不同时代的生活场景和历史动向。

《茶馆》是老舍最优秀的戏剧创作，正像曹禺先生所说，它是“中国戏剧史上空前的范例”。

老舍先生在《茶馆》中刻画的人物性格特点十分鲜明。

每个不同的人物都代表了当时社会不同职业、阶级的不同群体。

看似多达几十位的出场人物，却无一显得重复。

王掌柜、常四爷、松二爷等等身世不同、个性显著的人物形象跃然纸上。

只需读过一次，就能把各种人物的性格特点深深刻在脑中。

例如裕泰茶馆的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不坏。

通览全文，在我眼中他作为一个掌柜，很圆滑又显得软弱，遇事就给钱、说好话。

然而，在结局中他不忍看到茶馆被高官与小人夺取，默默地在后院自杀。

这一情节，仿佛出乎了人们的意料，但仔细一想，又在情理之中，让人心酸不已。

这么一个走着中庸之道的掌柜，却选择以极端的方式结束了自己的生命。

老舍先生通过一个人物，以其行为与性格的强烈反差，反映了一个时代的悲哀，表达了作者对当时社会风气的讽刺与不满。

《茶馆》里有些语言我特别喜欢。

大傻杨的话是一个非常巧妙的开幕办法。

我从来没听过数来宝。

我发觉了中国人跟美国人说话的法子很不一样，差别相当大!中国人是比较含蓄;他们常用客气话和婉转的话，这是中文最难学的地方!在《茶馆》看到了地道的中国人的说法，最好笑的是在第二幕，两个拜把子兄弟想娶一个太太，但是不好意思告诉刘麻子他们的奇怪要求，他们当然不直说出来，反而他们说，“这两个人穿一条裤子的交情……没人笑话俺们的交情。

老舍《茶馆(节选·咱们的茶馆改了良)》阅读训练及答案

阅读下面的文字，完成6—9题。

茶馆(节选)老舍时间与前幕相隔十余年，现在是袁世凯死后，帝国主义指使中国军阀进行割据，时时发动内战的时候。

初夏，上午。

地点同前幕。

（幕启：北京城内的大茶馆已先后相继关了门。

“裕泰”是硕果仅存的一家了，可是为避免被淘汰，它已改变了样子与作风。

现在，它的前部仍然卖茶，后部却改成了公寓。

前部只卖茶和瓜子什么的，“烂肉面”等等已成为历史名词。

厨房挪到后面去，专包公寓住客的伙食。

茶座也大加改良：一律是小桌与藤椅，桌上铺着浅绿桌布。

墙上的“醉八仙”大画，连财神龛，均已撤去，代以时装美人——外国香烟公司的广告画。

“莫谈国事”的纸条可是保存了下来，而且字写得更大。

王利发真像个“圣之时者也”，不但没使“裕泰”灭亡，而且使它有了新的发展。

（因为修理门面，茶馆停了几天营业，预备明天开张。

王淑芬正和李三忙着布置，把桌椅移了又移，摆了又摆，以期尽善尽美。

（王淑芬梳时兴的圆髻，而李三却还带着小辫儿。

（二三学生由后面来，与他们打招呼，出去。

王淑芬 (看李三的辫子碍事)三爷，咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？李三改良！改良！越改越凉，冰凉！王淑芬也不能那么说！三爷你看，听说西直门的德泰，北新桥的广泰，鼓楼前的天泰，这些大茶馆全先后脚儿关了门！只有咱们裕泰还开着，为什么？不是因为栓子的爸爸懂得改良吗？李三哼！皇上没啦，总算大改良吧？可是改来改去，袁世凯还是要做皇上。

袁世凯死后，天下大乱，今几个打炮，明几个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！王淑芬别顽固啦，三爷！人家给咱们改了民国，咱们还能不随着走吗？你看，咱们这么一收拾，不比以前干净，好看？专招待文明人，不更体面？可是，你要还带着小辫儿，看着多么不顺眼哪！李三太太，您觉得不顺眼，我还不顺心呢！王淑芬哟，你不顺心？怎么？李三你还不明白？前面茶馆，后面公寓，全仗着掌柜的跟我两个人，无论怎么说，也忙不过来呀！王淑芬前面的事归他，后面的事不是还有我帮助你吗？李三就算有你帮助，打扫二十来间屋子，侍候二十多人的伙食，还要沏茶灌水，买东西送信，问问你自己，受得了受不了！王淑芬三爷，你说的对！可是呀，这兵荒马乱的年月，能有个事儿做也就得念佛！咱们都得忍着点！李三我干不了！天天睡四五个钟头的觉，谁也不是铁打的！王淑芬唉！三爷，这年月谁也舒服不了！你等着，大栓子暑假就高小毕业，二栓子也快长起来，他们一有用处，咱们可就清闲点啦。

小满聊经典《茶馆》——我爱咱们的国可谁爱我啊

小满聊经典《茶馆》——我爱咱们的国可谁爱我啊上一期我们聊了中国话剧史上的里程碑作品，曹禺的《雷雨》。

但是我个人觉得，老舍先生的《茶馆》是完全超越了《雷雨》。

曹禺曾经也说过：《茶馆》的成就“前无古人，盖世无双”，尤其第一幕，完美程度达到了“古今中外罕见”。

曹禺是什么人啊？二十几岁就写出了《雷雨》《日出》，是中国戏剧界的泰斗，他说《茶馆》盖世无双，自然把自己的剧本也算在内的。

曹禺为什么这么服气《茶馆》？或者说，《茶馆》究竟厉害在什么地方？这一期，我就带你咂摸咂摸这发生在裕泰茶馆里的故事！首先，咱还是先了解一下《茶馆》讲了个什么事。

严格点说，《茶馆》没讲什么事，更着墨的是讲了些什么人。

对于老北京人来说，茶馆是老北京市民重要的生活环境。

三教九流会面之所，各色人物容纳之地。

一个大茶馆就是一个小社会。

在老北京城里，有一家裕泰茶馆。

就在这小小茶馆里，各色人物粉墨登场。

《茶馆》不同于一般的“三一律”写作结构，而是选取了戊戌变法失败后、北洋军阀统治时期、国民政府覆亡前夕三个时间点，上演了一出人生百态。

全剧就是以这家大茶馆的兴衰为背景，写出了北京们社会风貌和各阶层人物的不同命运。

王利发是裕泰茶馆的掌柜，秉承着“多说好话，多请安，讨人人喜欢”的父训，周旋于各阶层的人之中，处事圆滑，懂得人情世故，脑子活，精明能干。

不断维持经营，把后堂改成出租公寓，请女招待，才把茶馆勉强保存下来。

他贿赂官员，讨好有权势的人，只是为了在当时的社会中求得生存。

唐铁嘴靠替人相面为生，喜抽鸦片，常在王利发的茶馆里讨茶喝，却从未付过茶钱。

他替王利发相面，王利发却不信他那套。

对他说只要戒了大烟，就能交好运，但唐铁嘴却变本加厉改成了抽“白面儿”。

大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国侍候着我一个人，这福分还小吗？常四爷裕泰的老主顾，为人正直，勇敢，不畏强权，具有爱国精神。

曾因为在茶馆内说了一句“大清国要完了”而被抓进去坐了一多的牢。

出来后，参加了义和团，跟洋人打了几场仗。

茶馆_百度百科

[编辑本段]北京茶馆分类
概说茶馆分类方法很多，比如按地区分，按经营性质分，按经营茶的品种分，按时间分，等等，有（一）历史悠久的老茶馆，保存旧时风格；（二）六十年代新建茶室，采用现代建筑，四周辅以假山、喷泉，室内有鲜花、字画，并有瓜子、糖果等；（三）露天茶室、棋园茶座、音乐茶座等。
特此以北京茶馆分类举例，以飨读者：从名声上
从名声上分
要说北京茶馆的名声，自然是五福、茗仁为最。五福起得最早，说它带动了北京茶馆业的发展，一点不为过。所以，时至今日，你到五福的阜成门店去看看，顾客盈门。茗仁已经有了最大的连锁规模，不再老舍赘述。所以，不管是请人还是人请，不管是开会、聚会还是约会，到这样的茶馆去，就是有面子――姑且算做历史悠久有规模派。
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简介
北京茶馆分类从名声上分
从消费价格上分
从目的分
历史演变1、茶馆的萌芽
2、茶馆的兴起
3、茶馆的兴盛
4、茶馆的普及
5、茶馆的衰微
6、茶馆的复兴
7、茶馆的衍变
话剧《茶馆》1、剧情梗概
2、人物形象
改革开放之初，“下海经商、创业拼搏”是广州人民生活的主旋律，作为传统餐饮休闲场所的茶馆遭遇了前所未有的大众“无闲”期。在这一“空档期”，广州兴起了以听歌为主，饮茶宵夜的音乐茶座。
上世纪90年代中、后期，随着经济发展，人民生活水平迅速提高，社会生活呈多元化趋势发展，在快节奏的工作之余，休闲娱乐成为一种大众期待。传统茶文化再次受到重视，“茶艺乐园”、“流花茶艺城”等一批专业茶馆应运而生。这些茶馆从布局、装饰到背景、音乐、佐茶糕点及其他辅助性服务细节都有了很大变化。紫砂茶具、传统字画的展示成为茶馆发掘的新功能之一，多种文化活动选定茶馆作为演出场所。

江苏高考名著阅读《茶馆》

《茶馆》一、主要内容【主题立意】1.《茶馆》以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国社会的动荡、黑暗和罪恶，宣告了旧中国必将走向灭亡的命运。

一部茶馆，埋葬了三个时代2.反映人民与旧社会的矛盾冲突。

3.昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。

4.如果像王利发这样一个一心想当社会的顺民的人都不能存活在这个社会，说明这个社会也没有再存活下去的理由了。

【故事情节】（1898年）戊戌变法那一年。

裕泰茶馆开始营业,掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上.三三两两的旗人,遛够了鸟儿,走进茶馆来歇腿喝茶.有两位茶客唱着京戏,另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀.茶馆中到处贴着”莫谈国事”的纸条.可是年轻力壮为人正直的常四爷偏要谈谈国事.他说他痛恨洋人,痛恨那些吃洋饭讲洋话的人,也看不起二德子之流在营里当差的.他因一句”大清国要完”,被两个特务吴恩子和宋祥子抓去,送进了监狱.相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝,说媒拉纤的刘麻子也来了,要把康六15岁的女儿康顺子卖给70岁的庞太监当老婆。

主张实业救国的秦仲义走进来,说什么要办工厂,搞维新。

顽固派的代表庞太监则杀气腾腾地说:”圣旨下来,谭嗣同问斩!告诉您,谁敢改祖宗的章程,谁就掉脑袋工”这表明了当时政治的黑暗.民国初年军阀混战时期。

茶馆地点未变，只是前半部分卖茶，后半部分却改成了出租的公寓；茶座也今非昔比，一律是小桌和藤椅，桌上还铺着漂亮的桌布。

此外，那时装美人的外国香烟的广告画，已经取代了前清时代醉八仙画轴和财神龛，……这一切都显示出茶馆主人力图通过“改良”来振兴茶馆的愿望。

尽管如此，社会上的动乱仍波及茶馆：逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈。

李三因为多年来工钱不涨，事情越来越多而埋怨；宋恩子、吴祥子已经换了庄家，但仍然不断来勒索钱财；刘麻子这次来做一个专卖，就是帮逃兵老林与老陈买一个共用的老婆，但是没有成功，因为先是康顺子来找他算账，正在刘麻子识破他们是逃兵要分他们的现洋的时候，来了大令，三人被怀疑为逃兵，全部被杀头。

《茶馆》读后感500字6篇

《茶馆》读后感500字6篇《茶馆》读后感500字1这部剧运用对京城中裕泰大茶馆里人们的谈话，体现了国家的兴盛衰败。

从戊戌变法的失败到解放战争的前夕，时代的变迁让茶馆里发生的一件件小事变成了一部历史剧，而这部历史剧的主角当然就是茶馆掌柜王利发了。

王利发是个精明而正直的人，年仅二十岁就出来替早逝的父亲打理生意，他生在一个混乱的、战火连绵的年代，最后正因不能忍受自己经营了几十年的茶馆被人强行霸占而上吊自杀。

是啊，用戏中的话说，那是一个人们“一堆一堆给洋人送钞票”的日子，不少的人都当起了汉奸，个性是戏中的两代小人——刘麻子和小刘麻子。

先说刘麻子吧，他见利忘义，干着给人说媒拉线这种不正当的生意，不论双方愿意与否，只要有钱赚他就干，有时甚至还卖人儿女。

在第一幕中，他竟然把一位生活贫苦的农民——康六的女儿康顺子以十两银子的价钱卖给了给了一个太监。

而刘麻子的儿子小刘麻子呢?他非但没有“改邪归正”，反而还“发扬光大”，要创办一个专给美国人带给女招待的“花花联合公司”，甚至想方设法霸占了王掌柜的裕泰茶馆，把它改成了一个“取得超多情报，捉拿共产党”的地方。

现如今，像这样见利忘义的人还在少数吗?有些奸商，为了谋求暴利，用偷工减料制成的东西来蒙骗消费者，甚至不惜搭上消费者的性命!但是此刻，随着人们的意识不断增强，明白那些为祖国作贡献的好心人越来越多，这是让人们欣慰的一点。

不管怎样，《茶馆》这篇局本让我受益匪浅，让我从中读出了一位语言大师的爱国爱民，善解人意。

《茶馆》读后感500字2茶馆是爱茶者的乐园，也是人们休息、消遣和交际的场所。

但是在老舍先生的笔下，《茶馆》变成了话剧史上的经典。

《茶馆》的故事全部发生在一个茶馆里。

故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。

最终被冷酷无情的社会吞没。

经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产;豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路。

试比较老舍《茶馆》的四个结局版本

试比较老舍《茶馆》的四个结局版本一、四个结局处理版本老舍原著的结局是小刘麻子与沈处长准备将裕泰茶馆没收改为情报站，让王利发看门。

当小刘麻子向王掌柜告知这一消息时，发现王掌柜已经上吊自杀了，沈处长大叫几声“好”。

最后用大傻杨的数来宝结束了这部作品，原文是：“小姑娘，别这样，黑到头儿天会亮。

小姑娘，别发愁，西山的泉水向东流。

苦水去，甜水来，谁也不再作奴才。

”1958年焦菊隐导演的话剧截止在三个老人扔纸钱互相道别，王掌柜默默环顾茶馆，捡起几张纸钱，用颤抖的手从椅子上抓起一块蓝色长布后将纸钱随手一扔，最后走出观众视线。

在中间有个长时间的静场，最后伴随着《团结就是力量》的歌声，茶馆大门缓缓地透出越来越强的光亮。

1982年谢添导演的电影版本的结局是三个老人撒完纸钱后，秦二爷说了句“我没得说了，再见”就步履蹒跚地向茶馆门外走去，在门口回头回望了一眼。

常四爷深鞠一躬，说了句“王掌柜，再见”也佝偻着身子走出茶馆。

王利发在沉重的背景音乐下捡起几张纸钱，攥住椅背上的深蓝色长布，含泪扔掉纸钱慢慢走入后院，镜头最后定格在破旧不堪的茶館。

2010年何群导演的电视剧结局是纷飞的纸钱映照着“生意兴隆”的牌子，王利发坐在椅子上含泪回忆，他用火柴点燃纸钱扔向地面与茶馆同归于尽。

大火中浮现出王掌柜年轻时的场景，而他现实苍老的面容逐渐模糊。

“风儿吹，纸钱飞，百年裕泰一把大火烧成了灰;亡灵有恨无处诉，冤魂泣血泪珠飞;王掌柜您且慢行，大傻杨给您送送行;苍天有眼明善恶，西山的神兵已然逼近了北平城;妖魔鬼怪气数尽，阴霾的天空要放晴啦。

” 在大傻杨这段快板说辞后，伴随着红日的冉冉升起全剧结束。

二、不同结局处理方式的原因分析（一）受不同艺术门类的影响文学作品、话剧与影视分属不同的艺术门类，由于书面表现的局限性，原著只能用文字描述。

老舍先生《茶馆》中最后的简短对话让王掌柜、小刘麻子、沈处长等人物的形象跃然纸上，而沈处长最后的两声“好”更是让故事戛然而止，意味深长。

茶馆背景

茶馆背景一，“葬送三个时代”的写作目的3幕话剧《茶馆》是老舍1956至1957年间的作品。

它是作家一生中最优秀的戏剧创作，正像曹禺先生所说，它是“中国戏剧史上空前的范例”。

共和国建立之后的17年里，老舍写小说很少，却写了不少的戏。

写《茶馆》之前，1955年他写了话剧《春华秋实》，1956年写了话剧《西望长安》，在《茶馆》之后，1958年写了《红大院》、1959年写了《女店员》和《全家福》……《茶馆》跟这些配合时事政治的作品，在题材、风格以及创作模式上，都大不一样，他重新写起了解放前写惯了的“陈年往事”。

其实，老舍写《茶馆》，本来也是想要配合时政宣传的。

中华人民共和国第一部宪法在1954年公布，作者抚今追昔感慨不少，觉得该写个说明新宪法得来不易的戏，用来教育青少年。

于是，1956年他动笔写了一个4幕6场的话剧，戏里人物众多，由光绪年间一直写到解放前夕北平学生“反饥饿、反迫害”运动，戏里的主要人物是兄弟3人。

老舍把初稿，拿到北京人艺，读给院长曹禺、总导演焦菊隐等人，征求意见。

曹禺他们感觉，这部作品，最精彩的，是第1幕第2场发生在一家旧茶馆里的戏，觉得应当以这场戏作基础，另起炉灶，写个描绘旧时代社会面貌的戏。

老舍挺痛快地接受了这个建议，当即表示：3个月后交剧本！期限一到，《茶馆》新作果然有了。

经过跟导演、演员们的切磋磨合，这部新作真的大功告成了。

剧本的最终完成稿，彻底放弃了正面展现革命斗争的场景，成了一部由往昔岁月市井生活画面组合起来的社会风情大戏。

剧本发表后，老舍写了一篇文章，题目是《答复有关〈茶馆〉的几个问题》，他写道：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。

这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。

在这些变迁里，没法子躲开政治问题。

可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子描写他们的促进或促退。

我也不十分懂政治。

我只认识一些小人物。

这些人物是经常下茶馆的。

那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息吗？”这段话证实，老舍写这个戏，拿定了“躲开政治问题”的主意，他想用这个戏专门来写中国社会“五十来年的变迁”；作家说，“躲开政治问题”，是因为自己一向“不十分懂政治”，所以，能达到的最佳效果就是可以用小人物们“生活上的变迁反映社会变迁”，“侧面地透露出一些政治消息”。

一百部文学作品改编电影合集

百部文学影视作品采集目录一、《看上去很美》——改编自王朔同名小说二、《甲方乙方》——改编自王朔小说《你不是一个俗人》三、《一个陌生女人的来信》——改编自茨威格同名小说四、《天下无贼》——改编自赵本夫同名小说五、《大红灯笼高高挂》——改编自苏童小说《妻妾成群》六、《红高粱》——改编自莫言小说《红高粱家族》七、《鬼子来了》——改编自尤凤伟小说《生存》八、《那些年我们追过的女孩》——改编自九把刀同名小说九、《活着》——改编自余华同名小说十、《肖申克的救赎》——改编自斯蒂芬•金同名小说十一、傲慢与偏见——（英国导演Joe Wright根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）十二、理智与情感——（台湾导演李安根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）十三、仲夏夜之梦——（美国导演Michael Hoffman根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）十四、威尼斯商人——(英国导演MICHAEL RADJORD根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）十五、鲁宾逊漂流记——（美国作家GEORGE MILLER根据英国作家笛福的同名小说改编）十六、茶花女——(美国导演George Cukor根据法国作家小仲马的同名小说改编)十七、三个火枪手——(英国导演莱斯特根据法国作家大仲马的同名小说改编)十八、唐吉诃德——(英国导演CHARLES STURRIDGE根据西班牙作家塞万提斯的同名小说改编)十九、战争与和平——(俄国导演邦达尔丘克根据俄国作家托尔斯泰同名小说改编) 二十、百万英磅——(英国导演尼姆根据美国作家马克•吐温的同名小说改编)二十一、安娜.卡列尼娜——(美国导演Clarence Brown根据俄国作家托尔斯泰的同名小说改编)二十二、十日谈——(意大利导演帕索里尼根据意大利作家薄伽丘的同名小说改编) 二十三、老人与海——(美国导演JUD TAYLOR根据美国作家海明威的同名小说改编)二十四、罗密欧与茱丽叶——（意大利导演Renato Castellani根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）二十五、我这一辈子——(中国导演石挥根据中国作家老舍的同名小说改编)二十六、《祝福》——改编自鲁迅同名小说二十七、《药》——改编自鲁迅同名小说二十八、《梁山伯与祝英台》——改编自张恨水同名小说二十九、《雷雨》——改编自曹禺同名小说三十、《倾城之恋》——改编自张爱玲同名小说三十一、霸王别姬——中国导演陈凯歌根据香港作家李碧华的同名小说改编三十二、《茶馆》——改编自老舍同名小说三十三、《阿Q正传》——改编自鲁迅同名小说三十四、《色•戒》——改编自张爱玲同名小说三十五、《阿甘正传》——改编自温斯顿•格卢姆(Winston Groom)同名小说三十六、《三傻大闹宝莱坞3 Idiots》——改编自印度畅销书作家奇坦•巴哈特（ChetanBhagat）的处女作小说《五点人》三十七、《时间旅行者的妻子》——改编自美国作家奥黛丽•尼芬格(Audrey Niffenegger)创作的同名畅销小说三十八、《悲惨世界》——改编自法国大作家维克多•雨果同名小说三十九、《简•爱》——改编自英国女作家夏洛蒂•勃朗特四十、《包法利夫人》——改编自法国作家福楼拜同名小说改编四十一、《乱世佳人》——改编自小说家玛格丽特•米切尔的同名小说《飘》(Gone With The Wind)四十二、《巴黎圣母院》——根据维克多-雨果的同名小说改编四十三、《浮士德》——根据德国作家歌德的同名诗剧改编四十四、《转山》——根据谢旺霖同名畅销小说改编四十五、《非诚勿扰》——改编自冯小刚第一次创作的长篇小说四十六、《集结号》——改编自杨金远的小说《官司》四十七、《宝贵的秘密》——改编自凡一平的小说《撒谎的村庄》四十八、《风声》——改编自作家麦家的同名长篇小说四十九、《山楂树之恋》——改编自艾米的同名小说五十、《杜拉拉升职记》——改编自由中国作家李可创作的同名小说五十一、《教父》——改编自马里奥•普佐同名小说五十二、《魔戒》——改编自约翰•罗纳德•鲁埃尔•托尔金同名小说五十三、《闪灵》——改编自斯蒂芬•金同名小说五十四、《广岛之恋》——改编自玛格丽特•杜拉斯同名小说五十五、《蒂凡尼的早餐》——改编自杜鲁门•卡波特同名小说五十六、《日瓦戈医生》——改编自帕斯捷尔纳克同名小说五十七、《铁皮鼓》——改编自君特．格拉斯同名小说五十八、《西线无战事》——改编自埃里希•马里亚•雷马克同名小说五十九、《杀死一只知更鸟》——改编自哈伯•李同名小说六十、《布拉格之恋》——改编自米兰昆德拉小说《不能承受的生命之轻》六十一、《洛丽塔》——改编自弗拉基米尔•纳博科夫同名小说六十二、《英国病人》——改编自迈克尔•翁达杰同名小说六十三、《理智与情感》——改编自简•奥斯汀同名小说六十四、《香水》——改编自帕特里克•聚斯金德同名小说六十五、《白痴》——改编自陀思妥耶夫斯基同名小说六十六、《伊豆的舞女》——改编自川端康成同名小说六十七、《失乐园》——改编自渡边淳一同名小说六十八、《东邪西毒》——改编自金庸小说《射雕英雄传》六十九、《卧虎藏龙》——改编自王度庐同名小说七十、《别让我走》——改编自石黑一雄同名小说七十一、《一个好爸爸》——改编自作家李纯恩的小说《黑社会爸爸》七十二、《魔幻厨房》改编自林咏琛的同名小说七十三、《神奇海盗船》——改编自吉德安•笛福所著的海盗系列故事书（The Pirates!）的前两本七十四、《东方快车谋杀案》——改编自阿加莎•克里斯蒂（Agatha Christie）1934年的同名小说七十五、《侠探杰克》——改编自李•查德小说《一击》七十六、《人类之子》——改编自詹姆斯于1992年的小说《人类之子》七十七、《云图》——改编自2004年由大卫•米切尔所著的同名科幻小说七十八、《BJ单身日记》——改编自作家海伦•菲尔丁的同名小说七十九、《赎罪》——改编自伊恩•麦克尤恩同名小说八十、《尼罗河上的惨案》——改编自阿加莎•克里斯蒂在1937年出版的同名小说八十一、《暮光之城：暮色》———改编自斯蒂芬妮•迈耶创作的同名小说八十二、《绿色奇迹》——改编自斯蒂芬•金的同名小说八十三、《了不起的盖茨比》——改编自斯科特•菲茨杰拉德于1925年发表的同名小说八十四、《饥饿游戏》——改编自苏珊•柯林斯著作的同名小说八十五、《疯狂的心》——改编自1987年Thomas Cobb所写的同名小说八十六、《断背山》——改编自安妮•普露所著的同名短篇小说八十七、《仙境之桥》——改编自凯瑟琳•帕特森儿童文学小说作品《通往泰瑞比西亚的桥》八十八、《大白鲨》——改编自彼得•本奇利的原著同名小说八十九、《乌云背后的幸福线》——改编自马修•奎克（Matthew Quick）所撰写的同名小说九十、《追风筝的孩子》）——改编自卡勒德•胡赛尼同名小说九十一、《那山、那人、那狗》——根据彭见明的短篇小说《那山那人那狗》改编九十二、《摇啊摇，摇到外婆桥》——改编自李晓小说《门规》九十三、《人到中年》——改编自同名谌容小说九十四、《人生》——根据路遥的同名小说《人生》改编九十五、《唐山大地震》——改编自华裔女作家张翎的小说《余震》九十六、《长恨歌》——改编自王安忆的同名小说九十七、《柳如是》——根据历史学家陈寅恪所著的《柳如是别传》改编九十八、《让子弹飞》——改编自四川作家马识途的长篇小说《夜谭十记》中的《盗官记》一节九十九、《杀生》——改编自陈铁军的中篇小说《设计死亡》一百、《一九四二》——改编自刘震云小说《温故一九四二》。

《茶馆》简介分析

常四爷－－男。三十来岁。松二爷的好友，都是裕泰的主顾。正直，体格好。
李三男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。
刘麻子男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒。
宋恩子－－男。二十多岁。老式特务。吴祥子－－男。二十多岁。宋恩子的同事。康顺子女。。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。大栓、二栓王淑芬－－女。四十来岁。王利发掌柜的妻。康大力男。十二岁。庞太监买来的义子，后与康顺子相依为命。老林－－男。三十多岁。逃兵。老陈－－男。三十岁。逃兵。老林的把弟
另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。
如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等等。
人物分类：
• （1)反动统治阶级及走狗帮凶： • （2）下层社会的劳动人民： • （3）新兴的民族资本家： • （4）社会的流氓渣滓：
主要事件：清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。马五爷施威 (帝国主义的势力庞大）
讨论交流
①这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分为哪两大类?
②写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。
大约可分为两大类：
一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；
如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。
精明圆滑
王利发
精明干练
谨小慎微
冷漠自私意求自保愤世嫉俗不敢反抗
A、“莫谈国事”的纸条越写越大。 B、只对老婆骂人，对报童发火。 C、别人做什么他也做什么，生怕
出什么错——因“感染”而请安。
A、审时度世，努力改良，不仅茶馆
改良，连语言也“洋化”AII RIGHT B、“只有学生有钱”，经营有针对性。 C、裕泰茶馆免遭淘汰，硕果仅存。

浅析《茶馆》语言特色

浅析《茶馆》的语言特色摘要：老舍是语言艺术大师。

《茶馆》的语言就直接体现了老舍作为语言大师的风范。

《茶馆》里10几个人物，之所以个个性格鲜明，栩栩如生，得力于语言的性格化，时代化。

出于“葬送3个时代”的需要，老舍以特有的幽默语言尖锐地讽刺与嘲笑了那些光怪陆离的丑类；同时他运用经过提炼的北京话，赋予人物以生命。

《茶馆》的语言特色是多种多样的，本文就这3个方面加以说明。

关键词：性格化时代化幽默京味儿《茶馆》中还有许多语言幽默的地方。

作者把对黑暗社会的讽刺，批判与对劳动人民的同情，对祖国的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成自己独特的幽默的风格。

这种幽默寓庄于谐，能给读者以回味和思考的余地。

一、人物语言的个性化。

戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。

老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。

王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。

常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。

宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。

出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。

如常四爷“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”其正直、敢作敢为、富于正义感和爱国心从中表现出来。

康顺子“我饿死不要紧，可不能饿死这个无倚无靠的好孩子！”“洗洗涮涮、缝缝补补、作家常饭，都会！我是乡下人，我能吃苦，只要不再作太监的老婆，什么苦处都是甜的！”“有三顿饭吃，有个地方睡觉，够大力上学的，就行！”四个感叹句，写出她的勤劳质朴、吃苦耐劳和心地善良。

其余如松二爷的胆小怕事、懒散无能，崔九峰的老气横秋、深深绝望等，也是通过个性化的语言展现出来的。

王利发的台词不但符合其茶馆老板的身份，而且表现了他性格的发展变化。

剧的第一幕，王利发正当青年时期，雄心勃勃，精明干练，一心要使祖传的大茶馆发达兴旺起来。

《茶馆》全文分析解析

17、茶馆
作者简介
老舍（1899-1966)：现代小说家戏剧家，原名舒庆春，字舍予，满族，北京人,出生于一个贫民家庭。
他是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。
曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称件发生在抗日战争胜利后国民党统治时期。日本侵略者刚刚投降，国民党就进了北京城，国民党特务与美国兵到处横行，市面一片混乱，民不聊生。裕泰茶馆也已经败落不堪，难以维持。希望改良的老板王利发想招聘女招待，以此来支撑老字号茶馆，但都无济于事。茶馆帮佣康顺子的养子康大力，到北京西山八路军游击区参加了革命，反动势力到茶馆逼迫王利发，要他交出康大力的母亲康顺子，否则要砸掉茶馆。王利发被逼得走投无路，把儿子，儿媳妇，孙女送走去投奔康大力，自己与被国民党没收了一切产业的秦仲义和以卖花生豆为生的常四爷，一起聚集在茶馆里烧纸钱，为可悲的自己，也为那个可诅咒的时代送葬。当沈处长大批人马来霸占茶馆时，王利发在后屋上吊死了，
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。
老舍如是说
为什么要单单写一个茶馆？
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。

茶馆250字观后感(通用8篇)

茶馆250字观后感（通用8篇）茶馆250字观后感篇1《茶馆》是老舍先生的剧作之一，我读了之后有很多的感想。

《茶馆》的故事发生在清朝末期的北京，那个时期非常混乱，军阀混战、敌寇入侵，裕泰茶馆里却是热热闹闹，那里聚集了三教九流、各行各业的人，掌柜王利发为了适应当时革命的浪潮，不断改良茶馆的经营，把茶馆开了下去，但最终还是被军阀霸占，成了他的歌舞厅，王利发便上吊自尽了。

茶馆本是给人歇脚、喝茶的地方，在《茶馆》中，它被描写成一个缩小的社会，提鸟笼的有钱人、卖蝈蝈的穷人、算命的先生、专横无理的士兵、奸诈狡猾的商人都聚集在这里，人物描写得非常生动，有正直善良的王利发、常四爷，也有奸诈狡猾的刘麻子、吴祥子等，他们之间的交流与冲突都体现了旧社会的封建与腐朽，就像常四爷的经典对白：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呀。

”当时的社会局势动荡，人民生活苦不堪言，茶馆里每天都有悲惨的事情发生，这让我体会到，我们能拥有现在美好的生活，非常不容易，裕泰茶馆里的那些人，不正是为这样的生活而奋斗的吗?既然如此，我们更应该珍惜这幸福时光、好好学习，成为祖国的栋梁。

同时也要不停磨练自己，就像裕泰茶馆的改良一样，接受失败、知难而上，这样才会更上一层楼。

这篇剧作也让我体会到了那时人们的生活与工作是多么困难，谈国事谈多了就会掉脑袋，他们能坚持下来非常不容易，使我更佩服劳动人民的坚忍不拔，我要向他们学习。

茶馆250字观后感篇2《茶馆》是老舍先生的名作，是三幕剧的剧本。

《茶馆》讲述了老北京裕泰大茶馆几十年间的跌宕起伏，历经清朝、民国、抗日战争胜利后国民党统治时期这三个年代。

《茶馆》非常现实，好人不一定有好报，恶人不一定有恶报，充分体现了解放前社会的黑暗、官员的腐败。

老舍先生在《茶馆》中刻画的人物性格特点十分鲜明，这也是这个剧本的一大特色，王掌柜、常四爷、松二爷、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子等人物的个性特点都跃然纸上。

只需读过一次，不必像上语文课那样细细品读，也能把各种人物的性格特点弄明白。

茶馆问答题整理

1老舍先生的话剧《茶馆》以什么地方为中心场景？三幕戏分别刻画了哪三个可诅咒的时代？答：）《茶馆》以北京裕泰大茶馆为中心场景，刻画的三个可诅咒的时代是：第一幕——清朝末年戊戌变法失败；第二幕——民国初年；第三幕——抗战胜利以后。

2.《茶馆》中，王利发为了让茶馆生存下去，进行了哪些改良？答：①把茶馆的后半部分改成公寓出租给别人；②用小桌与藤椅代替了原来的茶座（或“铺上了桌布”、“用美国香烟公司广告画替代醉八仙大画”）；③用唱戏招揽客人；④打算增添女招待3.《茶馆》三幕戏，截取了旧中国三个反动时代的横断面。

请分别说出三幕戏所反映的时代并用一句话来概括《茶馆》的主旨。

答：第一幕是戊戌政变失败之后的清朝末年（1分）；第二幕是袁世凯死后的军阀混战时代（1分）；第三幕是抗战胜利后国民党反动统治行将崩溃的时期（1分）。

《茶馆》的主旨："葬送三个时代"（2分）。

4.一个大茶馆就是一个小社会。

”请围绕《茶馆}中“英谈国事”纸条的变化,分别概括三反映的时代特征。

答：第一幕，出现“莫谈国事”的纸条，令人压抑，表现了“大清帝国”病人膏肓，寿终正寝；第二幕，“莫谈国事”的纸条越写越大，反映了军阀混战使百姓更感恐惧；第三幕，“莫谈国事’’的纸条写得更大且数目众多，反映了抗战结束后空前黑暗的国民党统治现实。

5.共读西厢春暖花开之时，宝玉在大观园里偷偷阅读《西厢记》被黛玉发现宝玉见是黛玉，便把书交给她看，黛玉看得人迷；宝玉借书中词句向黛玉表白，黛玉嗔怒，宝玉讨饶，黛玉也借《西厢记》中的词句嘲笑了宝玉。

6.下面五句话是老舍《茶馆》中的人物台词，请依次写出这些台词相对应的人物。

①告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！②嗯，顶大顶大的工厂！那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！③卖青菜哪！铁杆庄稼没有啦，还不卖膀子力气吗？④大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？⑤改良，我老没忘了改良，总不肯落在人家后头。

茶馆三幕的主要概括

茶馆三幕的主要概括【篇一：茶馆三幕的主要概括】【篇二：茶馆三幕的主要概括】第一幕主要表现封建社会末期，清朝满人有的求改良革命（秦二爷），已经看到“大清要亡”的迹象（和松二爷），有的还在享受纨绔子弟生活，大太监还在买媳妇，鱼肉百姓。

第二幕民国时期秦二爷想要办实业救国，自食其力，人贩子做了新的拉皮条买毒品生意，不断有侦探、警察来茶馆敲诈，茶馆惨淡经营。

第三幕实业救国被贪官污吏霸占，茶馆也终于在各种乱收税敲竹杠中倒闭，苟延残喘的茶馆常客和老板都老去，为自己和悲惨的时代撒纸钱。

【篇三：茶馆三幕的主要概括】故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来,为此他八方应酬,然而严酷的现实却使他每每被嘲弄.最终被冷酷无情的社会吞没.经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产；豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路.故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态.全剧以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景,向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间,北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运. 在满清王朝即将灭亡的年代,北京的裕泰茶馆却依然一派“繁荣”景象：提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀者无所不有. 年轻精明的掌柜王利发,各方照顾,左右逢源.然而,在这个“繁荣”的背后隐藏着整个社会令人窒息的衰亡：洋货充斥市场、农村破产、太监买老婆、爱国者遭逮捕. 到了民国初年,连年不断的内战使百姓深受苦难,北京城里的大茶馆都关了门,唯有王掌柜改良经营,把茶馆后院辟成租给大学生的公寓,正厅里摆上了留声机.尽管如此,社会上的动乱仍波及茶馆：逃难的百姓堵在门口,大兵抢夺掌柜的钱,侦缉队员不时前来敲诈. 又过了三十年,已是风烛残年的王掌柜,仍在拼命支撑着茶馆,日本投降了,但国民党和美帝国主义又使人民陷入了内战的灾难.吉普车横冲直撞,爱国人士惨遭镇压,流氓特务要霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆.王利发绝望了. 这时,恰巧来了两位五十年前结交的朋友,一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷,一位是办了半辈子实业结果彻底垮了台的秦二爷.三位老人撒着捡来的纸钱,凄惨地叫着、笑着……最后只剩下王利发一人,他拿起腰带,步入内室,仰望屋顶,寻找安然了结一生的地方.【篇四：茶馆三幕的主要概括】3幕戏的历史侧重面各有不同。

老舍的优美文章段落摘抄

老舍的优美文章段落摘抄老舍先生创作了很多文章，其中有很多优美的段落值得我们去摘抄，下面是小编带来的老舍的优美文章段落摘抄，希望你喜欢。

1、于是之靠着茶馆大门口，说了一句“改良改良，越改越凉！”——老舍《茶馆》2、苦人是容易死的，苦人死了是容易被忘掉的。

——老舍《骆驼祥子》3、旧的历史，带着它的诗画，与君子小人，必须死！新的历史必须由血里产生出来！——老舍4、生在某一种文化中的人，未必知道那个文化是什么，像水中的鱼似的，他不能跳出水外去看清楚那是什么水。

假若他自己不能完全客观的去了解自己的文化，那能够客观的来观察的旁人，又因为生活在这种文化以外，就极难咂摸到它的滋味，而往往因一点胭脂，断定他美，或几个麻斑而断定他丑。

不幸，假若这个观察者是要急于搜集一些资料，以便证明他心中的一点成见，他也许就只找有麻子的看，而对擦胭脂的闭上眼。

——老舍《四世同堂》5、一个诚实的车夫或工人一定强于一个贪官污吏——老舍6、苦人的懒是努力而落了空的自然结果，苦人的耍刺儿含着一些公理。

——老舍《骆驼祥子》7、山洪巨浪冲破了石堤，毁灭了村庄，淹死了牛马，拔除了老树，而不能打碎了一点渣滓。

——老舍《四世同堂》8、侵略者要是肯承认别人也是人，也有人性，会发火，他就无法侵略了！日本人始终认为咱们都是狗，踢著打著都不哼一声的狗！——老舍《四世同堂》9、他的知识告诉他那最高的责任，他的体谅又逼著他去顾虑那最迫切的问题。

他想起文天祥，史可法，和许多许多的民族英雄，同时也想起杜甫在流离中的诗歌。

——老舍《四世同堂》10、越是这样无可捉摸，她越感到一种可爱的苦痛。

她会用幻想去补充她所缺乏的事实，而把仲石的身世性格能力等等都填满，把他制造成个最理想的青年。

——老舍《四世同堂》11、每条岭都是那么温柔，自山脚至岭顶长满了珍贵的树木，谁也不孤峰突起，盛气凌人。

——老舍《林海》12、愚蠢与残忍是这里的一些现象；所以愚蠢，所以残忍，却另有原因。

——老舍《骆驼祥子》13、政哄越多，青年们越浮浅。

经典剧作导读之《茶馆》的改编

感谢倾听
If you are ever in trouble, don't try to be brave, just run
而影视镜头塑造的却是广阔完整的空间，以不断移动的镜头引领观众的视听，一组正反打镜头就把整个故事空间完整的拼接起来。话剧舞台的第四堵墙切断了观众的空间幻觉，使得观众关注和思考舞台上的活动；而影视作品的空间幻觉是完整的，更容易产生虚幻的真实感，观众会更加注重了解和欣赏故事。
时空转换
其次表现为时空转换。电影可以通过不同的剪辑方式完成时间或地点的转换，这一点与话剧按幕或黑场来表现时空有很大不同; 当然，时空延展的表现还体现在可以交叉时空。电影可以在蒙太奇中的镜头组接与剪辑中完成对于不同时空的转换，丰富叙事线索与故事脉络，更加多样化地讲好故事。
吴祥子：（和宋恩子、老林、老陈一齐立正，从帽中取出证章，叫军官看）报告官长，我们正在这儿盘查一个逃兵。
军官：就是他吗？（指刘麻子）吴祥子：（指刘麻子）就是他！军官：绑！刘麻子：（喊）老爷！我不是！不是！军官：绑！（同下）
“如果电影与话剧之间存在着某个最简单的区别，那这个区别就是两者对空间的利用方式的不同。话剧总是存在于一个符合逻辑的、连续的空间的里;而电影则可以表现在非逻辑的或非连续的空间之中”。
此剧幕与幕之间须留较长时间，以便人物换装，故拟由一人（也算剧中人）唱几句快板，使休息时间不显着过长，同时也可以略略介绍剧情。
第二幕幕前打竹板，我又来，数来宝的还是没发财。现而今，到民国，剪了小辫还是没有辙。王掌柜，动脑筋，事事改良讲维新。（低声）动脑筋，白费力，胳臂拧不过大腿去。闹军阀，乱打仗，白脸的进去黑脸的上，赵打钱，孙打李，赵钱孙李乱打一炮谁都不讲理。为打仗，要枪炮，一堆一堆给洋人老爷送钞票。为卖炮，为卖枪，帮助军阀你占黄河他占扬子江。