《茶馆》全文分析
《茶馆》赏读解析
*‚凭力气挣饭吃，我的身 上更有劲了！‛
敢作敢为Biblioteka 富于正义感松二爷形象分析（语言与个性）
“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？ 我还像个人吗？” “我饿着，也不能叫鸟儿饿着！” “我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！ 不能不请安！”
《茶馆》人物众生相
王淑芬：女。四十来岁。王利发掌柜的妻子。 李 三：男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。
王利发：男。四十多岁。因父亲早死，他很年轻就做了裕泰茶馆的 掌柜。
众难民：有男有女，有老有少。
巡 警：男。二十多岁，敲诈王老板。
众老总：一群散兵游勇，来茶馆抢钱。 唐铁嘴：男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。 报 童：男。十几岁。
为什么要单单写一个茶馆？老 舍如是说
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳 各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这 出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。 在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是， 我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正 面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政 治。我只认识一些小人物，这些人物是经常 下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个 茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变 迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这 样，我就决定了去写《茶馆》。
（四）无关紧要的人物一律招之即来， 挥之即去，毫不客气。
概括本幕情节（人物进行了什么活动？）
1、李三抱怨 2、难民求助 3、巡警摊派勒索 4、大兵强取豪夺 5、唐铁嘴要租房 6、常四爷送菜、松二爷来祝贺开张 7、宋吴两特务来抓人、敲诈 8、刘麻子准备谈生意 9、康顺子找工作 10、刘麻子和逃兵老陈、老林交易。(大兵买妻) 11、崔久峰去念佛。(绝望) 12、老陈、老林被抢，刘麻子被抓
人物多，年代长，不易找到个中心故 事。作者采用了四个办法：
《茶馆》全文分析
《茶馆》剧情介绍
第二幕的事件发生在民国初年袁世凯死后/帝国主义操纵下 的北洋军阀统治时期。此时与第一幕相隔十多年。经过停业改良 的裕泰茶馆准备开张，王利发和妻子抱怨生意艰难，时局混乱， 茶馆前景暗淡。这时巡警来向王利发讨要公粮，王利发交不出， 只好贿赂巡警免交。一群大兵来到茶馆闹事，王利发又送钱打发 了他们。以卖菜为生的常四爷说起自己十多年前只因说了句“大 请国要完”这句话，就被抓去坐了一年多的牢。特务宋恩子/吴 祥子要检查茶馆后面公寓里住的学生，王利发阻止他们，无奈答 应每月给他们送钱。十多年前经刘麻子卖给庞太监做老婆的康顺 子，带着养子康大力找到茶馆，见到刘麻子要跟他算帐。愿国民 党议员，旧民主主义者崔久峰既不满现实悲观失望，对王利发说 “中国非亡不可”。刘麻子贩卖妇女，为两个逃兵说媒，宋恩子， 吴祥子以抓逃兵为由，把逃兵的钱全部拿走，并抓走刘麻子充当 逃兵交公。
讨论交流
①这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分 为哪两大类? ②写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。
大约可分为两大类：
一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义 势力及其奴才走狗； 如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马 五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子， 打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐 铁嘴等等。 另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的 人们。 如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、 老人等等。
老舍如是说 为什么要单单写一个茶馆？
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳 各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这 出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。 在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是， 我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正 面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政 治。我只认识一些小人物，这些人物是经常 下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个 茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变 迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这 样，我就决定了去写《茶馆》。
老舍《茶馆》分析
高露 仲珏
ZB1315112 ZB1315141
※作者简介 ※写作背景 ※作品简介 ※人物分析 ※艺术特色 ※感悟与体会
作 者 老舍 (1899 ─ 1966) ，原名舒庆春，字 简 舍予，满族人。解放后曾任中国文联副 介 主席，中国作协副主席等职。 1951 年获 北京市人民政府授予的“人民艺术家” 的称号。“文革”开始后，受到残酷迫 害， 1966 年 8 月 24 日含恨自尽。他的 主要著作有长篇小说《老张的哲学》《 赵子曰》《二马》《骆驼祥子》《牛天 赐传》《四世同堂》《鼓书艺人》，中 篇小说《我这一辈子》，短篇小说《月 牙儿》，话剧《龙须沟》《方珍珠》《 茶馆》等，他是我国现代文学史上占有 重要地位的著名作家。
A、“莫谈国事”的纸条越写越大 。 B、只对老婆骂人，对报童发火。 C、别人做什么他也做什么，生怕 出什么错——因“感染”而请安 A 、审时度世，努力改良，不仅茶馆 。 改良，连语言也“洋化”AII RIGHT B、“只有学生有钱”，经营有针对 性。 C、裕泰茶馆免遭淘汰，硕果仅存。
《茶馆》全文分析
你觉得王利发是什么样 的人？请从课文中找根 据。
试把王利发的语言换 成长沙方言，体验一 下这个人物的特点
坐一坐！有您在我这儿坐坐， 善于奉承 我脸上有光！
二爷，您说的对，太对了！ 可是，这点小事用不着您分 心，您派管事的来一趟，我 跟他商量，该长多少租钱， 我一定照办！是！嗻！
精明圆滑
王： 哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带 个下人。 王： 唉，一边做一边学吧，指着这个吃饭嘛。谁叫我爸爸死得早， 我不干不行啊！好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周 到的地方，都肯包涵，闭闭眼就过去了。在街面上混饭吃，人 缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话，多请 安，讨人的喜欢，就不会出大岔子！您坐下，我给您沏碗小叶 茶去！ 王： 坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！ 李三，沏一碗高的来！二爷，府上都好？您的事情都顺心吧？ 王： 您怕什么呢？那么多的买卖，您的小指头都比我的腰还粗！ …… 王： 二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您 派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！ 是！嗻！ 王： 您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我 挑着大茶壶，到街上卖热茶去！
（3）人物的语言和动作必须合乎各自的身份 和特征
2、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手 段有：
（1）舞台说明：
包括人物表、舞台美术、环境、 音响、人物上下场、人物对话 的姿态、动作、表情、心理活 动等。 （2）人物的对白和唱词： 包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成 部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表 现主题思想。
整体把握第一幕的主旨
理解潜台词的含义课文的结尾“茶客甲”有 一句话： “将!你完啦!”这句话的潜台词是什么? 文中从哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不 聊生的社会现实?(一定要扣住剧本来回答。)
茶馆第二幕课文分析
《茶馆》第二幕课文分析(一)一、《茶馆》的时代与冲突《茶馆》所反映的时代是一个什么样的时代？它所描写的人物和人物之间的关系，人物的遭际命运，又是怎样揭示这一时代的本质及其发展趋向呢？从清末到解放战争之前，是由封建社会变为半封建半殖民地社会的时代，同时也是中国人民由受剥削、受压迫到逐渐觉醒抗争，起来掀掉压在他们头上的三座大山的时代。
剧本描写的三个时期，都被这个时代的特点贯穿着，深化着，通过各阶级的人物的性格特征和他们升沉变化的命运显示出来。
因此，结构庞大而不散，人物众多而不乱。
在第二幕上场的人物中，有吃皇粮的旗人，借“改良”而谋生存的商人，破产的农民，军阀的军官、大兵、警察，还有依附于清朝、军阀的社会渣滓：特务、流氓、相面的、拉纤的等等。
还有一个像一片沉重的暗影主宰、君临在一切人头上的人物，他不出场但随时随地都可感触到，那就是帝国主义。
这些人物，有的贯穿三幕，也即三个时期，完成其性格的发展和命运的归宿。
如茶馆的老板王利发，随着三个时期的变化，不断地进行着改良。
所谓改良，就是适应时代变化的形势，作生存挣扎的努力。
但终于逃不脱帝国主义、封建势力、官僚资产阶级的魔掌而趋于灭亡；再如常四爷，在第一幕中是个有“铁杆庄稼”特权的满族旗人，到了第二幕第三幕，他成了卖蔬菜卖花生米的贫民，随着封建社会的崩溃，从原来的阶级中分化出来，成为贫苦的自食其力者，但还是逃不脱毁灭的命运。
有的只出一幕，，有的只出两幕，如松二爷、唐铁嘴、刘麻子，他们的出场虽没有贯穿全剧，但他们在剧中承担的任务——他们所代表的那个阶级、阶层在这动荡变化的时代的历史命运，并没有中断，仍在生活的明流或潜流中继续着，直到最后完成。
这么多的人物，通过他们的相互关系——同情和斗争，通过他们的命运变化，交织成一幅时代生活的画面。
这是一个帝国主义、封建势力、官僚买办、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是中国人民水深火热、灾难深重、反抗斗争的时代，这是一个无情地死亡的时代，也是热烈地新生的时代。
《茶馆》高考要点 分析
高考名着《茶馆》阅读材料老舍自传老舍曾写过一篇自传，质朴自谦，妙趣横生。
这篇自传全文如下：舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。
生于北平。
3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。
无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。
幼读三百篇，不求甚解。
继学师范，遂奠教书匠之基。
及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。
27岁发愤着书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。
34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。
闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。
书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。
如此而已，再活40年也许能有点出息。
老舍（1899－1968），原名舒庆春，字舍予，满族人，是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。
曾任中国文联副主席，中国作协副主席等职。
1951年获“人民艺术家”称号。
“文革”开始后，受到残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽（投湖自尽）。
他以小说、剧作和曲艺着称于世，在散文，诗歌、杂文方面也取得了卓越的成就。
一生写了约计800万字的作品。
主要有：长篇小说《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。
他的作品以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。
《茶馆》的内容简介:?1957年发表开始演出的《茶馆》，代表了老舍话剧创作的最高成就《茶馆》曹禺称它为“中国话剧史中的经典。
”在西欧的一些国家演出时被誉为“东方舞台上的奇迹”。
作品以旧北京城中一个大茶馆──裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民国初年到抗战胜利后三个不同时代的、近五十年的社会面貌，揭示了半殖民地半封建的旧中国的动荡、黑暗和罪恶，宣告旧中国必然走向灭亡。
老舍 茶馆分析
老舍《茶馆》分析张闽我主要从民族主义文学、《茶馆》和特定历史环境、《茶馆》中的第二作者、《茶馆》和京味文化四个方面分析《茶馆》。
一、民族主义文学1、传统民族文化和殖民者文化我们知道，艺术作品不是从个人的意识里产生的，而是从民族的立场所形成的生活意识里产生的，茶馆不仅是老舍先生个人意识的体现，也是他所属民族的产物。
在《茶馆》中，邹福远和卫福喜是两个说评书的能手。
在国民党统治时期，中国传统艺术评书和京剧都已不上座，卫福喜和邹福远唱一出戏都挣不上3个杂合面饼子的钱，老舍先生通过邹福远之口，说出了他对传统文化淡出人们视野的这种现象的惋惜——“咱们哪，全叫流行歌曲跟《纺棉花》给顶垮喽！”“咱们这点玩艺儿，再过几年都得失传！”在国民党统治时期，中国人受到来自国民党方面和帝国主义的双重压榨，帝国主义的文化和中国传统文化交织混杂在一起，帝国主义文化代表着一种上层的，先进的文化，而中国的传统文化则被看成是最不入流的，最落后的文化。
洋文化由此泛滥在人们生活中。
在这样的背景下，老舍看到了中国传统文化即将被西方文化侵蚀的现状。
他想通过这一情节的设置，提醒人们保护自身传统文化以抵制文化殖民。
这也是文学借鉴和教化功能的体现。
2、民族主义的世界性《茶馆》是中国文学史上一朵璀璨的奇葩，它代表的民族主义，如反抗帝国主义，反抗外来侵掠者，在全世界范围内都具有共通性，人们在战争、动荡、暴力和普遍的愚昧自欺中经受的苦难是相同的，他们所表现出的不畏强暴，勇于进取的民族气节也是相通的。
从这个角度说，《茶馆》所表现的民族性超越了国籍，是一种世界范围的民族主义。
二、《茶馆》和特定的历史环境1、《茶馆》反映当时的社会现实虽然说小说都是作者虚构出来的文学，但是小说的要求都是人物的逼真和活灵活现。
北京的茶馆作为公共的社交场所，娱乐场所，是北京三教九流茶客经常光顾的地方，不同时期的茶客谈论的话题都一定程度上反映了那个时期的历史。
老舍先生通过典型的事例反映了历史的真实，反映了普遍性，规律性的历史内容。
《茶馆》全文分析
崔久峰 －－ 男。四十多岁。作过国会 议员，后来修道，住在 裕泰附设的公寓里。 军 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ －－ 男。三十岁。
茶客若干人，都是男的。
茶房一两个，都是男的。 难民数人，有男有女，有老有少。
大兵三、五人，都是男的。
公寓住客数人，都是男的。 压大令的兵七人，都是男的。
2、 本剧为多幕剧（三幕剧）、话剧、悲剧、 现代剧。老舍先生说：“一个大茶馆就是一个小 社会。”作者在《茶馆》中着力刻画了一批“小 人物”。剧中人物可怎样归类？ ①王利发②松二爷③康顺子④崔久峰⑤吴祥子 ⑥刘麻子⑦宋恩子⑧唐铁嘴⑨常四爷⑩巡警 ⑾ 老林 ⑿老陈 ⒀秦二爷
《茶馆》剧情介绍
第二幕的事件发生在民国初年袁世凯死后/帝国主义操纵下 的北洋军阀统治时期。此时与第一幕相隔十多年。经过停业改良 的裕泰茶馆准备开张，王利发和妻子抱怨生意艰难，时局混乱， 茶馆前景暗淡。这时巡警来向王利发讨要公粮，王利发交不出， 只好贿赂巡警免交。一群大兵来到茶馆闹事，王利发又送钱打发 了他们。以卖菜为生的常四爷说起自己十多年前只因说了句“大 请国要完”这句话，就被抓去坐了一年多的牢。特务宋恩子/吴 祥子要检查茶馆后面公寓里住的学生，王利发阻止他们，无奈答 应每月给他们送钱。十多年前经刘麻子卖给庞太监做老婆的康顺 子，带着养子康大力找到茶馆，见到刘麻子要跟他算帐。愿国民 党议员，旧民主主义者崔久峰既不满现实悲观失望，对王利发说 “中国非亡不可”。刘麻子贩卖妇女，为两个逃兵说媒，宋恩子， 吴祥子以抓逃兵为由，把逃兵的钱全部拿走，并抓走刘麻子充当 逃兵交公。
你觉得王利发是什么样 的人？请从课文中找根 据。
试把王利发的语言换 成长沙方言，体验一 下这个人物的特点
坐一坐！有您在我这儿坐坐， 善于奉承 我脸上有光！
《茶馆》简介分析
李 三男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。
刘麻子 男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒。
宋恩子 －－ 男。二十多岁。老式特务。 吴祥子 －－ 男。二十多岁。宋恩子的同事。 康顺子 女。。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。 大栓、二栓 王淑芬 －－ 女。四十来岁。王利发掌柜的妻。 康大力 男。十二岁。庞太监买来的义子，后 与康顺子相依为命。 老 林 －－ 男。三十多岁。逃兵。 老 陈 －－ 男。三十岁。逃兵。老林的把弟
另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的 人们。
如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、 老人等等。
人物分类：
• （1)反动统治阶级及走狗帮凶： • （2）下层社会的劳动人民： • （3）新兴的民族资本家： • （4）社会的流氓 渣滓：
主要事件： 清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。 马五爷施威 (帝国主义的势力庞大）
讨论交流
①这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分 为哪两大类?
②写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。
大约可分为两大类：
一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义 势力及其奴才走狗；
如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马 五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子， 打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐 铁嘴等等。
精明圆滑
王利发
精明干练
谨小慎微
冷漠自私 意求自保 愤世嫉俗 不敢反抗
A、“莫谈国事”的纸条越写越大。 B、只对老婆骂人，对报童发火。 C、别人做什么他也做什么，生怕
出什么错——因“感染”而请安。
A、审时度世，努力改良，不仅茶馆
改良，连语言也“洋化”AII RIGHT B、“只有学生有钱”，经营有针对 性。 C、裕泰茶馆免遭淘汰，硕果仅存。
老舍 茶馆分析
老舍《茶馆》分析张闽我主要从民族主义文学、《茶馆》和特定历史环境、《茶馆》中的第二作者、《茶馆》和京味文化四个方面分析《茶馆》。
一、民族主义文学1、传统民族文化和殖民者文化我们知道，艺术作品不是从个人的意识里产生的，而是从民族的立场所形成的生活意识里产生的，茶馆不仅是老舍先生个人意识的体现，也是他所属民族的产物。
在《茶馆》中，邹福远和卫福喜是两个说评书的能手。
在国民党统治时期，中国传统艺术评书和京剧都已不上座，卫福喜和邹福远唱一出戏都挣不上3个杂合面饼子的钱，老舍先生通过邹福远之口，说出了他对传统文化淡出人们视野的这种现象的惋惜——“咱们哪，全叫流行歌曲跟《纺棉花》给顶垮喽！”“咱们这点玩艺儿，再过几年都得失传！”在国民党统治时期，中国人受到来自国民党方面和帝国主义的双重压榨，帝国主义的文化和中国传统文化交织混杂在一起，帝国主义文化代表着一种上层的，先进的文化，而中国的传统文化则被看成是最不入流的，最落后的文化。
洋文化由此泛滥在人们生活中。
在这样的背景下，老舍看到了中国传统文化即将被西方文化侵蚀的现状。
他想通过这一情节的设置，提醒人们保护自身传统文化以抵制文化殖民。
这也是文学借鉴和教化功能的体现。
2、民族主义的世界性《茶馆》是中国文学史上一朵璀璨的奇葩，它代表的民族主义，如反抗帝国主义，反抗外来侵掠者，在全世界范围内都具有共通性，人们在战争、动荡、暴力和普遍的愚昧自欺中经受的苦难是相同的，他们所表现出的不畏强暴，勇于进取的民族气节也是相通的。
从这个角度说，《茶馆》所表现的民族性超越了国籍，是一种世界范围的民族主义。
二、《茶馆》和特定的历史环境1、《茶馆》反映当时的社会现实虽然说小说都是作者虚构出来的文学，但是小说的要求都是人物的逼真和活灵活现。
北京的茶馆作为公共的社交场所，娱乐场所，是北京三教九流茶客经常光顾的地方，不同时期的茶客谈论的话题都一定程度上反映了那个时期的历史。
老舍先生通过典型的事例反映了历史的真实，反映了普遍性，规律性的历史内容。
《茶馆》全文分析解析
作者简介
老舍（1899-1966)：现代小说家戏 剧家，原名舒庆春，字舍予，满族， 北京人,出生于一个贫民家庭。
他是我国“五·四”以来新文学的 开拓者之一，现代杰出的语言艺术家， 享有世界声誉的爱国主义作家，人民 艺术家。
曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被 授予“人民艺术家”称件发生在抗日战争胜利后国民党统治时期。日本 侵略者刚刚投降，国民党就进了北京城，国民党特务与美国兵到 处横行，市面一片混乱，民不聊生。裕泰茶馆也已经败落不堪， 难以维持。希望改良的老板王利发想招聘女招待，以此来支撑老 字号茶馆，但都无济于事。茶馆帮佣康顺子的养子康大力，到北 京西山八路军游击区参加了革命，反动势力到茶馆逼迫王利发， 要他交出康大力的母亲康顺子，否则要砸掉茶馆。王利发被逼得 走投无路，把儿子，儿媳妇，孙女送走去投奔康大力，自己与被 国民党没收了一切产业的秦仲义和以卖花生豆为生的常四爷，一 起聚集在茶馆里烧纸钱，为可悲的自己，也为那个可诅咒的时代 送葬。当沈处长大批人马来霸占茶馆时，王利发在后屋上吊死了，
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最 高成就，作品以旧北京城中一个大茶 馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对 茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从 清末、民初到抗战胜利后三个不同时代 的近50年的社会面貌，揭示了半封建半 殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。
老舍如是说
为什么要单单写一个茶馆？
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。 一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可 是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开 政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人， 没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政 治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。 那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活 上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政 治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。
《茶馆》第二幕课文分析
《茶馆》第二幕课文分析（二）二、《茶馆》的人物形象以人物命运的沉浮变化，来反映时代的本质和历史发展趋向，是《茶馆》深刻思想性的鲜明体现。
课文中有名有姓的人物，大约可以分为两大类：一类帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才的走狗，另一类是在这“三座大山”的压迫下的各阶层的人们。
如果说《茶馆》中有主角和中心人物的话，那就是贯穿全剧的茶馆掌柜王利发。
这是一个富有光彩的艺术典型。
在王利发这个人物身上，生动的再现了一个旧社会中精明干练富于混事经验的北京茶馆老板的形象，刻画出了自私、圆滑、怕事，却又一心往上爬的小商人、小资产阶级的典型。
在旧中国，王利发比穷苦百姓有钱，有地位，财势高出一头，心理、性格、思想和广大受压迫劳动者根本不同；可是，旧中国的三座大山和反动政权庇护下的大小爪牙们——官差、太监、军警、地痞流氓，有无一不再他的头上拉屎撒尿，他又是个受压迫者、可怜虫，这又是他和反动统治阶级中的人物不同。
在旧中国，王利发这种人是大量存在着的。
他们日趋破落的境遇和悲惨命运，无疑也是广大中国人民被压迫的遭遇的一部分。
王利发在第二幕出场时，已是中年了。
我们看到：这以人物和这一茶馆的种种变化，在剧本中互为一体的融合在一体。
一开幕，老舍先生就采取了已景物烘托人物的戏剧手法，人物尚未登场，周围的情景已展示了十多年来人物思想的发展和命运的变化。
茶馆地点未变，只是前半部分卖茶，后半部分却改成了出租的公寓；茶座也今非昔比，一律是小桌和藤椅，；此外，外国香烟的广告画，已经取代了前清的醉八仙画轴和财神龛……这一切都显示出茶馆主人力图通过改良来振兴茶馆的愿望。
为了保住这份祖传的家业，他使出了浑身解数：加紧剥削克扣自己的帮工，学识贸、赶潮流，力图在“改良”中找出路。
他像一个落水者那样进行挣扎，他仍然胆小怕事，自私保命。
但在受了军阀和兵痞的压迫欺诈之后，表面上，仍然和过去一样面笑容，低声下气，和这帮家伙周旋，可是内心上却产生了不平、懊恼和愤慨。
《茶馆》人物形象分析及课文赏析
《茶馆》人物形象分析及课文赏析1、王利发的形象?“哟～你这是什么话呀,咱们的买卖要是越作越好，能不给你长工钱吗,”(提示:既表现了当时社会经济的萧条，这表现了王利发自私的一面，从自己利益出发不“长工资”。
)?“您等等，……我感恩不尽～”(提示:这表现了他委曲求全而又处世圆滑的一面。
)?“福气不小～……我准给你留着～”(提示:这表现了他顺应奉承，却又不上当的处世技巧，真是处世绝招。
)?“这个年月还值得感谢～听着有点不搭调～”(提示:这表现了他对自己处境的愁苦，对现实的不满和愤恨。
)?“我也那样～我觉得请安比鞠躬更过瘾～”(对不同的人采用不同的接待方式，此为处世精明之处。
)?“常四爷老是那么又倔又硬，别计较他～”(为别人排解麻烦，这是他善良的一面。
)?“咱们可把话说开了，从今以后，你不能再在之这儿作你的生意，这儿现在改了良，文明啦～”(提示:精明干练，谨小慎微。
)?“好吧，我慢慢给你打听着～你看，十多年前那回事，我到今天还没忘，想起来心里就不痛快～”(提示:想把别人支开，因为有两张嘴吃饭，这又是自私的表现。
)?“那么，你几不想想主意，卖卖力气，别叫大家作亡奴”(提示:这并不表明他有了觉悟，见人说人话，见鬼说鬼话，这表现了他深谙处世之道。
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。
他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。
他胆小，自私，又精明，干练，善于应酬，对不同的人采取不同的态度。
在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。
他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。
就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。
王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
2、常四爷的形象:?常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。
但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。
第一幕中因一句“大清国要完”被抓起来，坐了一年多的监狱。
出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。
《茶馆》第一幕社会现象分析与批判
人物塑造：通过生动的对话和细节描写，塑造了各具特色的人物形象 情节安排：通过紧凑的情节安排，展现了社会的变迁和历史的进程 语言运用：运用了北京方言和口语化的表达方式，增强了作品的真实感和生动性 舞台设计：通过简洁的舞台设计和布景，营造了浓郁的历史氛围和时代感
文学价值：老舍的创作风格与 文学成就
社会网络：人物所处的社会 背景和人际关系网，如家族、 行业、政治圈子等
人物关系：主要人物之间的 关系，如父子、夫妻、朋友 等
社会阶层：人物所处社会阶 层和地位，如贫富、贵贱、
高低等
人物形象：主要人物的性格 特点、行为举止、外貌特征
等
不同社会阶层的人物形象特点 阶层间的矛盾与冲突 社会现象背后的阶层分化原因 阶层分化对人物命运的影响
批判社会黑暗 面：揭示社会 不公、道德沦
丧等现象
呼唤正义：强 调正义和公平 的重要性，倡
导社会公正
坚守良知：强 调个人良知和 道德底线，反
对道德沦丧
积极向上：传 递积极向上、 乐观进取的人
生态度
语言幽默风趣， 富有生活气息
刻画人物形象生 动，具有鲜明的 个性特征
情节紧凑，故事 性强，引人入胜
反映社会现象深 刻，具有现实意 义
表达了对社会变 革的渴望与追求
揭示人性的弱点： 通过人物形象的塑 造，展现出人性的 自私、贪婪、虚伪 等弱点
批判社会现象：通 过对社会现象的描 写，揭示出社会中 存在的道德沦丧、 人心不古等问题
倡导人性救赎：通 过主人公的成长和 转变，表达出对人 性救赎的渴望和追 求
价值取向：强调人 与人之间的关爱、 理解和宽容，倡导 积极向上的人生态 度
Байду номын сангаас
权力斗争：王利发与巡警、地痞的斗争，揭示社会的不公与黑暗 腐败现象：官员贪污受贿，社会道德沦丧，人性的扭曲与异化 社会根源：封建专制制度的遗留问题，社会制度的不完善 批判意义：揭示社会现象背后的本质问题，引发人们对社会改革的思考与追求
茶馆剧本分析
茶馆作者简介老舍中国著名现代小说家、剧作家。
名舒庆春、字舍予，满族。
1899年2月3日生于北京一个贫民家庭。
老舍父亲是清末皇城的护军，在抗击八国联军进攻北京中阵亡。
老舍在大杂院里度过艰难的幼年和少年时代。
大杂院的日常生活，使他从小就熟悉车夫、手工业工人、小商贩、下等艺人、娼妓等挣扎在社会底层的城市贫民，深知他们的喜怒哀乐。
大杂院的艺术熏陶，使他从小就喜爱流传于市井巷里的传统艺术（如曲艺、戏剧），为它们的魅力所吸引。
他从这样的环境中，接受了与现代中国大多数作家不同的生活教育和艺术启蒙。
这些，都对他有极大的影响并在他的创作中留下鲜明的印记。
1900 年--1906 年，在别人的资助下，老舍进私塾读书；三年后，转入新式学堂。
1912 年，小学毕业后，他在普通中学读了半年；翌年，考入学杂膳宿费用都由国家供给的北京师范学校。
1918 年，老舍以优异成绩毕业后，任北京公立第十七高等小学校兼国民学校校长。
1920 年9 月，提升为郊外北区劝学员，还陆续兼任私立小学教师、国语补习会经理等职。
1924年夏赴英国，在伦敦大学东方学院任华语教员。
老舍旅居英国5 年。
1929 年夏取道法、德、意等国回国。
1928 年老舍在伦敦1930 年3 月，老舍回到祖国。
1931年与胡洁青女士结婚。
1934年夏至1936年夏在青岛山东大学任中国文学系教授，并继续写作。
自1938年3月至1945年抗战胜利，一直是该协会的主要领导人。
这期间他团结和组织广大文艺工作者，利用各种文艺形式对爱国抗日做出了贡献。
1949年10月正在美国养病的老舍先生接到周恩来总理请他回国的信后，立即回国，于当年12月回到北京。
曾任政务院文教委员会委员，全国人大代表，全国政协常务委员，中国文联副主席，中国作协副主席、书记处书记，北京市人民委员会委员，北京市文联主席等职。
1951 年北京市人民政府授予他" 人民艺术家" 称号。
1966年受“四人帮”的残酷迫害，于8月24曰投湖去世著有长篇小说：《老张的哲学》《赵子曰》《二马》《猫城记》《离婚》《牛天赐传》《火葬》《四世同堂》《骆驼祥子》。
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京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧 （河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧 （湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、 黄梅戏（浙江）等 （6）演出不同： 舞台剧、广播剧、电影、电视剧等
剧情（背景）介绍
第一幕时间是１８９８年初秋，正是戊戌变法刚刚失 败，谭嗣同被问斩后不久．作者在这一幕里，向我 们展示了中国封建社会的末日即将来临． • 第一幕（1898年）戊戌变法那一年 政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋 货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子 想变法改良，有些想办实业，富国裕民。可统治阶 级中的顽固派不肯改良，把维新派头脑杀了几个 ……顽固派得势后，连太监也想娶老婆，乡下依然 卖儿卖女，特务更厉害，随便抓人问罪……
王利发的形象特点
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的 人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了 他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、 自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采 取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善 于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种 反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但 表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商 人，最终仍然没能逃脱破产的命运。他的悲剧， 是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
（3）人物的语言和动作必须合乎各自的身份 和特征
2、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手 段有：
（1）舞台说明：
包括人物表、舞台美术、环境、 音响、人物上下场、人物对话 的姿态、动作、表情、心理活 动等。 （2）人物的对白和唱词： 包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成 部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表 现主题思想。
（3）结构形式：
分幕分场。幕是大单位， 场是小单位
3、戏剧分类：
（1）艺术形式和表现手法不同： （2）剧情的繁简和结构不同： 多幕剧、独幕剧 （3）题材反映的时代不同： 历史剧、现代剧
话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。
（4）矛盾冲突的性质和表现手法不同； 悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。 （5）地域色彩不同：
《茶馆》剧情介绍
第三幕事件发生在抗日战争胜利后国民党统治时期。日本 侵略者刚刚投降，国民党就进了北京城，国民党特务与美国兵到 处横行，市面一片混乱，民不聊生。裕泰茶馆也已经败落不堪， 难以维持。希望改良的老板王利发想招聘女招待，以此来支撑老 字号茶馆，但都无济于事。茶馆帮佣康顺子的养子康大力，到北 京西山八路军游击区参加了革命，反动势力到茶馆逼迫王利发， 要他交出康大力的母亲康顺子，否则要砸掉茶馆。王利发被逼得 走投无路，把儿子，儿媳妇，孙女送走去投奔康大力，自己与被 国民党没收了一切产业的秦仲义和以卖花生豆为生的常四爷，一 起聚集在茶馆里烧纸钱，为可悲的自己，也为那个可诅பைடு நூலகம்的时代 送葬。当沈处长大批人马来霸占茶馆时，王利发在后屋上吊死了， 茶馆与他一起，被旧时代埋葬了。
老舍如是说 为什么要单单写一个茶馆？
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳 各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这 出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。 在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是， 我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正 面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政 治。我只认识一些小人物，这些人物是经常 下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个 茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变 迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这 样，我就决定了去写《茶馆》。
常四爷
身份：
旗人 个性语言： 大清国要完！ 主要活动： 与二德子、刘麻子对话 施舍烂肉面 被捕
老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬送 三个时代”。全剧贯穿半个世纪的三个时代，是 旧中国社会急剧变化的时代，是帝国主义的侵略 逐渐深入、中国由封建的老大帝国日益沦为半封 建半殖民地社会的时代。老舍把三个时代发生的 种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，通 过贯穿全剧的线索人物王利发，巧妙地连接在一 起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，从 而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使旧 时代灭亡的新的潜在力量。
小茶馆 大社会
品戏剧台词，分析人 物形象。
茶 馆
老舍
第二课时
《茶馆》 人物众生相
王利发、常四爷、松二爷各是什么 样的形象？
要
求： 先找出能表现人物个性的台 词，然后概括其性格特点
王利发
茶馆掌柜 多说好话，多请安，讨 个性语言： 人人的喜欢 主要活动： 应酬顾客 身份：
王： 哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带 个下人。 王： 唉，一边做一边学吧，指着这个吃饭嘛。谁叫我爸爸死得早， 我不干不行啊！好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周 到的地方，都肯包涵，闭闭眼就过去了。在街面上混饭吃，人 缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话，多请 安，讨人的喜欢，就不会出大岔子！您坐下，我给您沏碗小叶 茶去！ 王： 坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！ 李三，沏一碗高的来！二爷，府上都好？您的事情都顺心吧？ 王： 您怕什么呢？那么多的买卖，您的小指头都比我的腰还粗！ …… 王： 二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您 派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！ 是！嗻！ 王： 您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我 挑着大茶壶，到街上卖热茶去！
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就。通过 在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了 三个时代长达50年的社会生活。 全剧共三幕，各写一个时代。
第一幕：清末（大清国完了）
第二幕：民国初年（军阀统治完了）
第三幕：抗战胜利后（国民党统治也将完了）
《茶馆》代表了老舍话剧创作的 最高成就，作品以旧北京城中一个大 茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通 过对茶馆及各类人物变迁的描写，反 映了从清末、民初到抗战胜利后三个 不同时代的近50年的社会面貌，揭示 了半封建半殖民地的旧中国的动荡、 黑暗和罪恶。
剧本的情节结构可分为： 开端： 介绍人物关系和揭示矛盾冲突 发展： 描写情节的波澜起伏，一波未平一
波又起，一步步把矛盾冲突推向高 潮。 高潮：矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转 化的局面 结局：结局是情节发展的必然结果，也是矛 盾冲突的解决。
尾声： 与序呼应，对剧本的思想内容作些启
示，引起人们的联想和展望。
《茶馆》剧情介绍
第二幕的事件发生在民国初年袁世凯死后/帝国主义操纵下 的北洋军阀统治时期。此时与第一幕相隔十多年。经过停业改良 的裕泰茶馆准备开张，王利发和妻子抱怨生意艰难，时局混乱， 茶馆前景暗淡。这时巡警来向王利发讨要公粮，王利发交不出， 只好贿赂巡警免交。一群大兵来到茶馆闹事，王利发又送钱打发 了他们。以卖菜为生的常四爷说起自己十多年前只因说了句“大 请国要完”这句话，就被抓去坐了一年多的牢。特务宋恩子/吴 祥子要检查茶馆后面公寓里住的学生，王利发阻止他们，无奈答 应每月给他们送钱。十多年前经刘麻子卖给庞太监做老婆的康顺 子，带着养子康大力找到茶馆，见到刘麻子要跟他算帐。愿国民 党议员，旧民主主义者崔久峰既不满现实悲观失望，对王利发说 “中国非亡不可”。刘麻子贩卖妇女，为两个逃兵说媒，宋恩子， 吴祥子以抓逃兵为由，把逃兵的钱全部拿走，并抓走刘麻子充当 逃兵交公。
事件，多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐 朽、民不聊生的社会现实。例如：达官贵人为争一只家鸽
而大打群架，荒淫无耻的朝廷老太监竟然娶妻，八十二岁的卖耳挖 勺的孤老沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑，常四爷因为 一句话被捕人狱，还有戊戌变法失败、帝国主义入侵等等，这些大 大小小、形形色色的人物和事件，都显示出晚清末年反动统治阶级 和人民大众之间的尖锐对立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。
整体把握第一幕的主旨
理解潜台词的含义课文的结尾“茶客甲”有 一句话： “将!你完啦!”这句话的潜台词是什么? 文中从哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不 聊生的社会现实?(一定要扣住剧本来回答。)
课文结尾“茶客甲”说： “将!你完啦!”这句话的潜台词是：
清政府完了，清朝社会完了，这个时代灭亡了。文中通过众多
有关戏剧的知识
1、 特点：（1）剧本必须适合舞台演出。
演出要受到时间和空间的限制，把发生在不 同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和 两三个小时内的演出中表现出来。
（2）必须有集中尖锐的矛盾冲突。
戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有 矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反 映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧 本的情节结构。
• •
总评王利发
------探究交流
从秦常冲突看王利发的处世态度
• 他两边都不得罪，表面上偏袒了秦仲义，实际上 也为常四爷好。他把常四爷的行为定义为“积德 行好”，加以赞扬，一个“可是”又把话锋一转， 为秦仲义的行为进行圆场。 “这路事太多了， 太多了！谁也管不了！” 这句话不仅为秦仲义 圆了场，也再次折射这社会的黑暗。为表明 “忠于”秦特意转向秦说“二爷，您看我说的对 不对！”给足了秦仲义的面子，也息怒了常四爷 的怒火。 • 两方各不得罪，并有所侧重。他深谙常四爷和秦 仲义的脾气，也深知两个人对自己的利害关系， 孰轻孰重，可谓圆滑洞明！
课本节选的《茶馆》第一幕，是全剧最凝练最集 中的一幕，人物众多，事件纷繁。 概说第一幕的主要事件并思考反映什么样社会现实 • 1、马五爷施威(排除常四爷二德子的纠纷) 2、康六卖女 • 3、常四爷骂洋货 4、鸽子之争 • 5、秦仲义梦想实业救国 • 6、秦庞交锋 7、茶客对话 • 8、常四爷被抓 9、庞太监买妻
这些事件涉及到戊戌变法、洋教势力横行、民族资 本家兴起实业救国 、洋货倾销中国等等，反映了帝国主 义的侵略、封建统治的荒淫、农村的民不聊生，表明清 末整个社会黑暗腐朽，不可救药。
剧中的不同人物对戊戌变法有不同的反应。王利发 是漠不关心，连茶客们议论这件事，他都非常害怕，始终 抱着“莫谈国事”的态度。茶客们对戊戌变法非但不了解， 甚至加以指责，说康有为“心眼多毒”。民族资本家秦仲 义对戊戌变法根本就不抱任何希望，他“早就知道”变法 长不了。封建王朝的宫廷太监对戊戌变法则是又怕又恨， 变法失败后，保守势力重新得势，庞太监的气焰更加嚣张， 直言；“谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋!”与历史学家不 同，对于戊戌变法这样一个重大历史事件，老舍以鲜明的 人物形象，从不同角度(直接、间接)写出了不同阶层的人 物对事件的不同态度，从而含蓄深刻地揭示出戊戌变法失 败的原因和 教训，显示了一个文学家、剧作家对于历史 事件和时代发展所作的高度而形象的艺术概括。