外国美术史及作品鉴赏1第一编 第一章 (3)
外国美术史(1)
外国美术史(1)外国美术史(重点总结) 第一章原始美术 1.旧石器时代洞窟壁画：法国的拉斯科洞窟《攻击人的受伤的野牛》西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画《野牛》。
威伦道夫的维纳斯中石器时代的美术；拉文特岩画,表现人类活动的情节性绘画。
它们以人类狩猎为主要情节，以表现人物、动物的运动和速度为特点，把运动中的形象表现成剪影效果或带状样式，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势，表现狩猎场面中的紧张和活力。
构图具有浓厚的情节性和生活气息，但忽略细节刻画，用色单纯。
新石器时代的美术成就主要是巨石建筑，英格兰南部的圆形巨石栏“斯通亨治” 是最典型的代表。
苏美尔---阿卡德美术；建筑，马赛克。
绘画，代表作为乌尔城出土的军旗。
5.古王国美术雕刻程式姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观：1 众；2 根据人物地位的尊卑决定比例的大小；3 人物着重刻画头部，其他部位非常简略；4 面部轮廓写实，又有理想化的修饰，表情庄严，感情表现很少；5 雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。
2. 第三章古埃及美术早期王国美术写实主义的杰作。
浮雕《纳米尔石板》古王国美术《门卡拉和卡米蕾妮提》《拉荷切普王子与其妻坐像》《老村长像》《书吏凯伊》中王国美术：建筑，。
门图普太普享殿新王国美术：建筑，卢克索神庙和卡纳克神庙。
《尼菲尔提提头像》第四章爱琴美术与古希腊美术希腊艺术形成的条件：城邦国家的奴隶主民主政体，贸易和航海业的发展，希腊神话“神人同形同性”的特点，温和的希腊气候，奥林匹克运动会，这些为希腊文化艺术的发展提供了有利的条件。
季克拉基斯——基克拉迪文化几何纹样大理石雕像：妇女男性音乐家表现基本型概括抽象《竖琴演奏家》克里特岛——米诺斯文化米诺斯宫《持蛇的妇女或女神》迈锡尼——狮子之门古希腊美术几何风格时期《半人马雕像》《人物与半人马》东方风格时期古风时期神庙建筑多立克柱式爱奥尼亚柱式科林斯柱式圆雕古风式的微笑《克罗伊索斯》《穿长袍的科瑞》《荷犊者》瓶画黑绘风格和红绘风格古典时期雕刻；米隆《掷铁饼者》.古典盛期最伟大的雕刻家菲狄亚斯《众神和巨人作战》《希腊人和阿玛戎之战》波留克列特斯，写了《法则》一书，系统地阐述了人体各部分的比例，提出头与人体之比为1：7。
《外国美术史》第一章第一节原始美术
1 原始美术
《莱斯皮格的维纳斯》与前面我 们介绍的《维纶多夫的维纳斯》同一文 化期，但这件雕像的乳房与臀部比维纶 多夫的维纳斯更加肥大，头部呈现出一 个小圆球形，虽有鼻子和眉弓，但很不 清楚。这类雕像，有的很小，可以随身 携带，通常没有脚，下肢呈一锥形。
据美国考古学家判断，这样制作 雕像，是为了便于往地上插；学者曾断 定它是一种爱情的副产品，总之创作意 图众说纷纭，但反映史前人类对生殖的 崇拜是显而易见的。
中文名：手持角杯 的裸女 出土：法国西南部 多尔多涅地区劳塞 尔岩窟 规 格：高46厘米 材 料：石刻
原始美术
手持角杯的裸女:
在法国西南部多尔多涅地区劳塞尔岩窟出土的一 件浮雕。 这件浮雕以粗放而流畅、概括而又充满韵律的线 条，在略为平整的岩壁上雕琢出一个正面女性人 体的生动形象，同样堪称是原始雕塑中人体艺术 的典范。如同其他裸女雕像一样，它也强调了女 性硕大而丰满的乳房，宽阔而结实的臀部，圆润 而富弹力的腹部，以及女性长长的头发。更富意 味的是这件裸女雕像的左手轻轻抚摸着隆起的腹 部，右手则高高擎着一只象征雄性的牛角。这种 姿势似乎是在暗示着一个生命正在形成、孕育和 生长，在为这个生命的存在与诞生而进行庄重的 祈祷。
并对蹄子和犄角做正面处理，详尽的揭示 动物的结构。
多是黑色勾出轮廓线，在施以红、黑、褐
色矿物质颜料渲染出体积结构；
线条粗狂、气势磅礴、动态强烈、画面已
经初显示构图意识。
绘画作品中较为突出的是法国南部的《拉斯科洞窟壁 画》和西班牙北部的《阿尔塔米拉洞窟壁画》。
拉斯科洞窟发现于1940年。全洞由主厅、后厅和边厅 以及连结各部分的洞道组成。在主厅的顶部和两个通 道的墙壁上描绘了大量的野牛、驯鹿和野马等原始动 物。从画法和风格上来看，可能出自于好几代人之手。 最早的作品可上溯到奥瑞纳文化的晚期，即公元前 17000年。
外国美术史及作品鉴赏1第一编 第一章 (4)
图 14 《 万 神 庙 》 局 部
图 15 《 万 神 庙 》 局 部
图16《凯旋门》
大理石，高14·3m，宽13·1m，厚5·18m，遗址在意大利贝内文托
图17《柯洛斯摩斗技场》
石灰石，周长520m，高85·5m，遗址在罗马
图18《高架水渠》
花岗岩石建造，长275m，距地高49m，遗址在罗马
图 2 《 维 埃 伊 的 阿 波 罗 》
里大图
博理 物石
3
馆，《 高捧
165cm
着
祖
， 现 藏
先 头
于像
意 大 利
的 罗
罗马
马 康 塞
人 》
瓦
托
青图
铜 像
4
，《
高战
42cm
神
像
， 现
》
藏
意
大
利
罗
马
梵
蒂
冈
博
物
馆
图5 《母狼》
青铜，高85cm，现藏于罗马市政府博物馆
藏青图
于铜 意，
6
大高《
280cm
利 佛 罗
雄 辩
伦 萨 国 立 考 古 博 物 馆
， 伊 特 拉 士 坎 南 方 出
家 》
土
，
现
蒂大 图
冈理 博石 物雕
7 《
馆， 恺
高撒
像
》
242cm
， 现 藏 意 大 利 罗 马 梵
冈大 图
博理 物石 馆，
8 《
高奥
200cm
古
斯
都
，像
现 藏
》
意
大
利
罗
马
梵
外国美术史
外国美术史第一章史前美术拉斯科洞窟壁画“中国马”在造型上轮廓肯定，线条流畅比例得当，制作时巧妙的利用岩石的高低变化与雕刻与绘画结合等不同手法，尽管是采用平涂，却取得了立体效果，有一定的体积感。
阿尔塔米拉洞窟壁画《受伤的野牛》（西班牙）轮廓线比较细，而且有明暗向背的粗细浓淡变化，与色彩渲染结合紧密，通过动态表现动物身体结构明暗起伏更为丰富，甚至感情也更为细腻，但却不如拉斯科洞窟壁画那样奔放有力。
《派齐摩尔洞穴内的马》（法国）《维纶道夫的维纳斯》（奥地利）体现原始时期人们对母性生殖的崇拜。
英格兰南部圆形巨石建筑“斯通享治”是欧洲出现的最早建筑。
第二章古埃及美术金字塔正面率头部为侧面，眼睛为正面，肩胸上半身为正面，腰部以下为侧面的造型原则。
第三章古希腊美术黑绘风格：指在红色或黄褐色的泥胎上，用一种特殊黑漆描绘人物和装饰纹样的陶器。
红绘风格：与黑绘风格相反，即陶器上所画画的人物、动物和各种纹样皆用红色，而底子则用黑色。
东方风格：由于对东方出口，因此考虑到东方人的审美和实用，主要以动植物装饰纹样为主，有时直接采用东方纹样；其次是增其装饰趣味，将动植物加以图样化。
科林斯式柱头：柱头华丽，似花篮。
柱身：比较细长，上下变化不大，柱身凹槽也更加细密，更深。
《掷铁饼者》（米隆）雕塑刻画的是一名强健的男子在掷铁饼过程中最具有表现力的瞬间，赞美了人体的美和运动所包含的生命力，体现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上，同时也在艺术思想上和表现力上有一个质的飞越。
《萨莫色雷斯胜利女神》为了纪念海战而建造，发现于希腊的萨莫色雷斯岛上，雕塑将底座做成战舰的船头，雕塑面对大海，迎面吹来的海风使女神的衣服紧贴身体，向后杨起。
女神张开的双翅膀像是在欢呼胜利，衣纹刻得很深，造成较强的阴影衣纹紧贴身体加强了人物的动感和生命力。
《赫尔墨斯与婴儿酒神》（普拉克西特）作品描绘了希腊神话中的传言使者赫尔墨斯抱婴儿酒神至山中神女那里，在途中稍事休息片刻的情景。
外国美术史
外国美术史第一编原始、上古美术（旧石器时代晚期-公元5世纪）旧石器时代雕刻《威伦道夫的维拉斯》壁画《西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画》《法国拉斯科洞窟壁画》新时期时代巨石建筑《环形巨石群》-英国古埃及1、人物雕像《狮身人面像》《门考拉王与王妃像》《拉荷切普王子与妻坐像》《村长像》《阿赫纳顿王像》《诺菲尔蒂王后胸像》2、浮雕与壁画《海塞拉木板浮雕》《群雁图》《三个女乐师》《捕禽图》3、陵墓与神庙建筑《吉萨三大金字塔》《卡纳克神庙》两河流域1、苏美尔-阿卡德时期（公元前3500-前2000年）《牛头竖琴盒》《乌尔的基库拉塔》《萨尔贡王头像》《纳拉姆·辛浮雕石碑》2、巴比伦王国时期（公元前1900-前1600年）《汉谟拉比法典石碑》3、亚述帝国时期(公元前1000-前612) 《人兽翼兽像》《受伤的母狮》4、新巴比伦王国时期（公元前612-前539）《空中花园》《伊什塔尔大门》古希腊1、爱琴文化（公元前31世纪-前13世纪）《牛头》《狮子门》2、荷马时期（公元前12世纪-前8世纪）3、古风时期（公元前7世纪-前6世纪）《阿咯琉斯宇埃阿斯玩骰子》4、古典时期（公元前5世纪-前4世纪）《哀悼的雅典娜》《掷铁饼者》《命运三女神》《赫格索墓碑》《赫尔墨斯》（留西波斯 8：1 波留克列特斯7:1）《刮汗污的运动员》《雅典卫城》《巴底农神庙》《露天剧场》5、希腊化时代（公元前4世纪-前1世纪）《萨莫色雷斯的胜利女神》《米洛斯的阿芙罗底德》《拉奥孔》古罗马（公元前8世纪-公元476年）1、建筑《迦德大桥》《科洛西姆竞技场》《君士坦丁凯旋门》《图拉真纪念柱》《万神庙》2、雕塑《布鲁特斯像》《奥古斯都立像》《高发式的女人像》古美洲、非洲、印度美术1、美洲《提奥第华太阳金字塔》《奥尔梅克的巨石雕像》2、非洲《诺克赤陶雕像》《贝宁国王青铜像》3、印度《阿育王狮子柱头》《桑奇大塔》《持拂药叉女》第二编中古美术（公元5世纪-公元15世纪）基督教美术《比萨大教堂与斜塔》《米兰大教堂》《巴黎圣母院》-哥特式《圣马可教堂》（拜占庭与哥特结合）《圣索菲亚大教堂》-拜占庭《夏特尔大教堂》《科隆大教堂》伊斯兰美术《伊斯法罕大清真寺》《泰姬·玛哈尔陵》佛教美术《日本奈良唐昭提寺》《日本奈良法隆寺》《印度尼西亚婆罗浮屠》《柬埔寨吴哥寺》《缅甸仰光的大金字塔》《持莲花菩萨》第三遍近代美术（公元15世纪-公元19世纪）第四遍现代美术（公元20世纪）▲后印象派。
外国美术史资料大全
第一章:原始古代美术1.洞穴艺术的特点、涵义、功能和内在意义。
特点：一表现对象以动物为主;二表现手法大多为写实。
①洞穴艺术的涵义：是旧石器时代晚期的欧洲艺术。
主要指涂绘在岩洞深处石壁上的绘画作品，同时也包括在那里发现的浮雕等作品。
西班牙北部阿尔塔米拉洞和法国南部拉斯科地区是洞穴艺术荟萃之地。
第一节：原始美术一:旧石器时代的美术1.洞窟壁画:突出代表:法国.拉斯科洞窟西班牙.阿尔塔米拉洞窟壁画2.母神雕像：原始的维纳斯=威伦道夫的维纳斯二．中石器时代的美术：1.北欧岩画（写实.抽象两大风格）2.拉文特岩画：表现人类活动的情节性绘画三.新石器时代：巨石建筑代表：英格兰“斯通亨治”第二节：古代两河流域地区的美术两河流域：幼发拉底河和底格里斯河之间的地区，古希腊称它“美索不达米亚”一：苏美尔—阿卡德美术建筑：在墙面镶嵌碎陶片，类似现在的马赛克塔庙，类似金字塔被称为“吉库拉塔”，代表：乌鲁克神雕刻：《纳拉姆辛浮雕石板》绘画：乌尔城出土的军旗工艺美术：《公山羊与树》牛头竖琴二.巴比伦美术：汉莫拉比法典三.亚述美术建筑：萨尔贡二世宫殿（宫殿入口：人首兽身像（5条腿）浮雕：受伤的狮子四.新巴比伦美术：巴比伦城，庞大，豪华，富有装饰性第三节古代埃及美术北非：“埃及是尼罗河的赐予”公元前5000：埃及社会出现了阶级的萌芽.公元前4000年前后出现了奴隶制国家.到公元前3000年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立了统一的专制王朝，国王被尊为法老，利用宗教的神秘力量来统治国家；此后的埃及经历了古王国，中王国，新王国三个统一时期一.古代埃及美术的特点1.埃及是古代奴隶专制国家的典型代表，具有等级森严的金字塔形的社会结构2.埃及艺术是为法老和少数贵族服务的3.作用是歌颂王权，巩固奴隶主国家的政权，强调等级制度，建造陵墓，庙宇，雕凿4.埃及艺术必须遵循的基本法则和程式，其中最著名的就是“正面律”5.宗教对埃及艺术产生了重要的影响，他们“轻生重死”所以他们的艺术大多是为死者服务的，美术史家又把埃及艺术称为“来世的艺术”二.古王国美术建筑：王朝初期：装木乃伊的长方形石棺叫“马斯塔巴”—》梯形（撒卡拉金字塔）--》方锥形（吉萨金字塔群）金字塔内部有入口，走廊和通气管道，中间石室存放法老木乃伊. 雕刻：雕刻程式：1.姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众2.很据人物地位尊卑决定比例的大小3.人物着重刻画头部4.面部轮廓写实.又有理想化修饰，表情庄严，感情表现很少5.雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶，石英灯材料镶嵌，已达到逼真效果哈夫拉金字塔前的狮身人面像是埃及最大，最古老的室外雕刻巨像《拉荷切普王子与其妻坐像》《老村长像》（王子像木雕）和《书吏凯伊》是古王国时期写实主义的杰作浮雕和壁画：程式：1.正面律2.横带状排列结构.用水平线划分画面3.很据人物尊卑安排比例大小和构图位置4填充法，画面充实，不留空白5.固定色彩程式，男肤多为褐色，女肤多为淡黄，头发蓝黑，眼圈为黑色.《纳米尔石板》《猎河马》墓室壁画《群雁图》三.中王国美术四.新王国美术法老阿蒙…进行了宗教改革，主张崇拜太阳神“阿顿”，自命为“埃赫纳顿”建筑：卢克索神庙，卡纳克神庙.阿布—辛姆贝勒神庙建于拉美西斯二世（埃及鼎盛）雕刻：《埃赫纳顿肖像》壁画：底比斯尼巴姆墓室中《舞乐图》第四节爱琴美术.古代希腊美术一.爱琴美术（氏族社会到奴隶制社会初期的国家）爱琴文化或称克里特—迈锡尼文化米诺斯王宫灯发明说明：克里特文化石爱琴文化的源头，迈锡尼文化（狮子之门）石克里特文化的继承，而季克拉基思群岛则是希腊文化最早的起源地二.古代希腊美术1.古希腊是欧洲文化的发源地，恩格斯“没有希腊，罗马奠定的基础，就不可能有现在的欧洲。
外国美术史 第一节 原始美术
（圆 英形 格巨 兰石 南栏 部： ）斯 通 亨 治
Stonehange 悬石
1. 洞窟壁画
主要分布于法国西南部（拉斯科洞窟） 和西班牙北部坎特布里亚地区（阿尔 塔米拉洞窟）。 内容皆以动物为主。 手法写实。
法 国 拉 斯 科 洞 窟 壁 画
西 班 牙 阿 尔 塔 米 拉 洞 窟 壁 画
一、旧石器时代的美术
1. 洞窟壁画 2. 母神雕像
2. 母神雕像
第一章 原始、古代美术
第一节 原始美术
关于艺术的起源
马克思提出
劳动说 巫术说 游戏说 模仿说
早
旧石器时代
中 晚
原始社会
（约300万年前 至1万年前）
中石器时代
新石器时代
（约1万年前至 6000年前）
距今3万-1万年之间
最早的造型艺术
一、旧石器时代的美术
1. 洞窟壁画 2. 母神雕像
威 伦 道 夫 的 维 纳 斯
持 角 杯 的 裸 女
二、中石器时代的美术
由于气候转暖，中石器时代的绘画从洞 窟转到了露天岩壁。 人类活动开始成为绘画描绘的主要对象。 主要分布在北欧和西班牙的拉文特地区， 以拉文特岩画尤为突出。
北欧岩画
Hale Waihona Puke 西班牙勒文特岩画三、新石器时代的美术
新石器时代的美术主要成就是巨石建筑。 用重达数吨的巨石垒成宗教性纪念物。
外国美术史第一章原始、古代美术.
原始、古代美术
原始美术 古代两河流域地区的美术 古代埃及美术 爱琴海美术、古代希腊美术 古代罗马美术
第一节
美术的起源： 1、 2、 3、 4、
原始美术
劳动说 游戏说 巫术说 模仿说
古代美术的简介
一、原始美术： 洞窟壁画、岩画、雕刻、建筑 二、旧石器时代： 西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画 法国拉斯科洞窟 威伦道夫母神像 三、新石器时代： 英格兰南部圆形巨石栏
——狮身人面像
——法老夫妇
——书记官像
——别卡尔王子像 （老村长像）
——卡纳克神庙
第三节
古希腊美术
（一）古希腊艺术繁荣的原因 1、开放型的物质生产方式 2、民主型奴隶社会政治 3、古老东方文明的影响 4、优越的自然地理环境
（二）古希腊的艺术特点 1、赞美人性、崇尚人体美 2、强调模拟自然 3、注重内在结构、信任此刻的观察、追求 理想的境界 4、追求不断的超越
古罗马艺术特点与古希腊艺术的异同
古希腊艺术是：理想主义的、简朴的、典雅精致 的艺术
古罗马艺术是：实用主义、享乐主义、宏伟壮丽 的艺术
一、古罗马建筑艺术
1、宗教建筑—各种神庙（万神殿） 2、娱乐场所—剧场、竞技场（可里西姆竞技场） 3、公共建筑—公路、地下水道，公共浴场、 引水桥、集会场（加尔大桥） 4、纪念性建筑—凯旋门、纪念柱
——古罗马竞技场
——古罗马竞技场
——凯旋门
二、古罗马雕塑艺术
1、肖像雕塑最有特色 2、以表现凡人为主 3、注重人物个性特征刻画 4、“共和时期”—《过着祖先头像的罗马贵族》 《阿格里巴像》
——母狼像
——凯撒大帝
——掷铁饼者
——荷矛者
——断臂维纳斯
总 结
外国美术史
外国美术史第一章史前美术一、旧石器时代洞穴壁画：拉斯科洞穴壁画（法国北部）《奔跑的野牛》阿尔塔米亚洞穴壁画（西班牙南部）《受伤的野牛》旧石器时代的洞窟壁画的特点1、表现主体为动物2、画面无背景处理，动物之间并无联系。
3、壁画都是非正常视域范围，制作观看比较困难4、同一壁画常出现重叠的画面5、壁画中多发现动物形象被长矛棍棒戳刺，打击过的痕迹以及按压上去的人的手形，画面常出现动物受伤或落入陷阱的情节。
器具艺术小型圆雕成就最高《威伦多夫的维纳斯》创作者以夸张的手法，突出展示女性壮硕的躯体，以及丰满的乳房等器官，其目的在于强调女性的生殖能力，表达人类繁衍后代的愿望。
这件圆雕每个受到关注的细部，几乎全呈现出基本的几何形，它们浑然天成的融入整体，使其具有了厚重饱满的体量感和强烈的艺术感染力，可以说，这正是原始人所特有的艺术语言，它也是旧石器时代母权制社会观念的反映，体现出纯朴、稚拙、粗放的审美趣味。
一、中石器时代1、北欧的岩画风格分类一种是刻在崖壁上的刻画另一种是用色彩涂画在崖壁上的彩绘二、新石器时代巨石建筑基本形式1、门希尔式那克巨石行列2、多尔门式3、克罗姆列克式斯通亨治。
阿伟伯利巨石建筑陶器陶器分类/纹饰特点1、印纹陶器陶器表满粗略压细小印痕2、雕刻陶器以雕刻纹样作装饰3、上彩陶器以直线画三角形、菱形、之字形，纵横直线形等而后变得更为复杂图形。
4、单色陶器大多无装饰三、金属时代原始美术的三大特征1、具象写实与抽象表现并行发展2、叙事情节与象征意味融为一体3、实用功利与艺术创造相得益彰第二章美索不达米亚美术美索不达米亚美术定义：幼发拉底河和底格里斯河之间地区美术两河流域历史1、苏美尔美术.阿卡得美术的雕刻代表作是（《纳拉姆辛胜利碑》）。
2、巴比伦时期亚述时期巴比伦美术的代表作品是（《汉穆拉比法典碑》）。
3、亚述时期亚述美术的代表作品是（《拉玛苏雕像》）4、新巴比伦时期亚述艺术特点对兽类雕刻高度的技巧，描写忠实，观察细致第三章古埃及美术第一节早王朝及古王国时期的美术建筑造型/造型演变过程造型金字塔造型演变规律从最初的动物崇拜到最后的太阳神崇拜二、人刻雕像特点：程式“正面律”代表作《法老门考拉与王妃立像》《拉荷太普夫妇坐像》《书吏凯伊坐像》三、浮雕与壁画艺术特色画面线条优美，描绘生动，有些更附有象形文字的说明，装饰在宫殿庙宇、陵墓等建筑之中代表作《群雁图》第二节中王朝时期美术一、建筑特点二、浮雕与壁画艺术特色在风格上更加活泼、圆润和优美。
(完整版)外国美术史ppt
新石器时代的晚期，人们居住的村庄更大了，贸易扩展到 更远的地区，并且可以建造技术更高超的建筑，人类还发 明了纺织和制陶技术。
《头像》约旦杰里科，约 公元前7000年——6000年 人头骨上色灰泥和贝壳
第一，二，三章
史前时期是指有文字记载之前的人类历 史阶段。
由于史前时期人类制造工具和武器的主 要原料是石头，因此学者们将这个时期称 为“石器时期”
一般认为，在距今40000年前，也就是 旧石器时期晚期，艺术由现代人类的直系 祖先晚期智人创造而来。旧石器时代的艺 术可以分为两大类型：一类是小型雕刻品； 另一类是洞窟壁上的大型壁画、雕刻及浮 雕。
一个更新的历史阶段。青铜时代的“美术 家”自然会感受到青铜不同于石，黏土， 颜料之类的材料的 特性，从而尝试这种新
材料的艺术表现力，创造新的形象，新的 作品。
《马与太阳马车》是青铜所 做 长59厘米 现位于哥本哈 根个国立博物馆
《狮人》或《有猫科头颅的
人像》出土于德国霍伦施泰 因-施塔德尔，公元前30000 年。猛犸象牙，高29.6厘米。 德国乌尔姆博物馆。
《女性裸像（维纶道夫
的维纳斯）》出土于奥
地利的维纶道夫，约公 元前28000年，石灰石， 高约11.5厘米。维也纳自 然历史博物馆。
《持角女性雕像》出土于法
国多尔多涅洛塞尔。约公元 前25000——20000年。上色 的石灰石，高约45.7厘米。 法国波尔多古代博物馆
《欧洲野牛，马和犀 牛》肖韦洞壁画，法 国南部阿尔克桥的瓦 隆地区，约公元前 28000年
《野牛》啊尔塔米拉洞窟，
西班牙桑坦德，约公元前 12000年。每头公牛约150 厘米
外国美术史
第一章欧洲原始美术现已发现人类最早的美术作品产生于旧石器时代晚期，即距今三万到一万多年之间。
原始美术包括洞窟壁画、岩画、雕刻、建筑等，大多数遗迹集中在欧洲南部，分别属于旧石器时代、中石器时代和新石器时代。
第一节旧石器美术自19世纪以来，考古学家在欧洲南部相继发现了数以百计的旧石器时代晚期的原始人洞窟，其中保存了原始人创作的美术遗迹。
拉斯科洞发现于1940年，全洞由主洞、后洞、边洞三部分和连接通道组成。
洞内岩壁上，用动物脂肪调成的矿物质颜料，描绘了大量野牛、驯鹿、野马等动物，这些形象用粗壮老练的黑线勾出轮廓，并以红、黑、褐色渲染出体积结构，气势雄壮，富有动感。
阿尔塔米拉洞窟发现于1879年，所绘野牛的形态最生动，技法简练，使用了红、褐、黑等多种颜色。
《受伤的牛》表现了野牛在受伤了之后的挣扎，动态强劲有力。
现已发现的原始雕刻大多为小型动物雕刻。
少数的人像雕刻中，裸体女性雕像占主要地位，最著名的有奥地利维也纳附近出土的《威伦道夫女裸雕像》和法国鲁塞尔洞的浮雕《手持骨角的裸女》。
第二节中、新石器美术中石器时代以西班牙拉文特地区的岩画最著名，如在加苏里亚峡谷发现的《猎山羊图》和《战争图》等。
这些岩画着力表现人物、动物的运动和速度，把运动中的人物、动物处理成剪影效果，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势，形象概括简要，内容有叙事性，具有浓厚的生活气息。
新石器时代美术的主要成就是陶器和巨石建筑。
欧洲各地发现了许多新石器时代的陶器，大体分为单色素陶和彩陶两类。
彩陶外饰以几何纹样，集对称、单纯、均衡为一体。
巨石建筑是指重达数吨重的巨石垒成的宗教性建筑物，有立石柱、石垣、石墓、石栏等形式。
英国南部斯通亨治的一座石垣，布局呈圆形，左右对称，整块巨石拔地而起，顶端横架着楣石，这个巨石建筑以宏伟的结构，宗教的庄严肃穆而引人嘱目，这可能是当时举行崇拜自然仪式的圣地。
第二章古埃及的美术古代埃及是东方奴隶制社会专制国家的代表，它有一种等级森严的金字塔式的社会结构。
外国美术史(1)
外国美术史(重点总结)第一章原始美术1.旧石器时代洞窟壁画：法国的拉斯科洞窟《攻击人的受伤的野牛》西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画《野牛》。
威伦道夫的维纳斯中石器时代的美术；拉文特岩画,表现人类活动的情节性绘画。
它们以人类狩猎为主要情节，以表现人物、动物的运动和速度为特点，把运动中的形象表现成剪影效果或带状样式，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势，表现狩猎场面中的紧张和活力。
构图具有浓厚的情节性和生活气息，但忽略细节刻画，用色单纯。
新石器时代的美术成就主要是巨石建筑，英格兰南部的圆形巨石栏“斯通亨治”是最典型的代表。
苏美尔---阿卡德美术；建筑，马赛克。
绘画，代表作为乌尔城出土的军旗。
5.古王国美术雕刻程式（法则）姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观：1众；2根据人物地位的尊卑决定比例的大小；3人物着重刻画头部，其他部位非常简略；4面部轮廓写实，又有理想化的修饰，表情庄严，感情表现很少；5雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。
2.第三章古埃及美术早期王国美术写实主义的杰作。
浮雕《纳米尔石板》古王国美术《门卡拉和卡米蕾妮提》《拉荷切普王子与其妻坐像》《老村长像》《书吏凯伊》中王国美术：建筑，。
门图普太普享殿新王国美术：建筑，卢克索神庙和卡纳克神庙。
《尼菲尔提提头像》第四章爱琴美术与古希腊美术希腊艺术形成的条件：城邦国家的奴隶主民主政体，贸易和航海业的发展，希腊神话“神人同形同性”的特点，温和的希腊气候，奥林匹克运动会，这些为希腊文化艺术的发展提供了有利的条件。
季克拉基斯——基克拉迪文化几何纹样大理石雕像：妇女男性音乐家表现基本型概括抽象《竖琴演奏家》克里特岛——米诺斯文化米诺斯宫《持蛇的妇女或女神》迈锡尼——狮子之门古希腊美术几何风格时期（荷马时期）《半人马雕像》《人物与半人马》东方风格时期古风时期神庙建筑多立克柱式爱奥尼亚柱式科林斯柱式圆雕古风式的微笑《克罗伊索斯》《穿长袍的科瑞》《荷犊者》瓶画黑绘风格（代表作《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》）和红绘风格古典时期雕刻；米隆《掷铁饼者》.古典盛期最伟大的雕刻家菲狄亚斯《众神和巨人作战》《希腊人和阿玛戎之战》（为巴底农神庙创作的雅典娜女神像旁放的盾上刻着）波留克列特斯（是菲狄亚斯的同时代人），写了《法则》一书，系统地阐述了人体各部分的比例，提出头与人体之比为1：7。
外国美术史 (1)
第一单元.原始.上古美术（旧石期时代晚期－公元五世纪）第一章.原始美术第一节.原始美术的酝酿与诞生原始美术的酝酿与诞生美术品究竟从什么时候产生的呢？我们认为它是与人类同时产生的。
人类为了生存和发展，不断开发自己的头脑和双手，在漫长的岁月里不仅创造了维持生存的物质财富，也创造了丰富的精神财富——绘画、雕塑和音乐、舞蹈。
人类脱离一般动物的标志是人能够依靠双手劳动来维持生存，最早制造的劳动工具从广义上讲它就属于美术品，因为它包含着人类的智慧和创造。
但是我们现在论及的美术品是从旧石器时代开始，原始人类留存下来的洞窟壁画、岩壁浮雕和各种雕像谱写了人类最早的美术篇章。
考古学将原始社会分为旧石器时代(约300万年前至1万年前)和新石器时代(约1万年前至6000年前)，同时把长达二、三百万年的旧石器时代分为早、中、晚三期。
在漫长的旧石器时代，人类还是成群的在原始森林中，以打制的石器为主要生产工具，过着采集和狩猎的原始生活。
面对强大的自然力，原始人对这个神秘世界的种种现象充满了惊奇与敬畏之情。
在冰河时期的最后阶段，机公元前3万年左右，那些直觉和记忆力较为发达，情感体验较为深刻，而理智能力相对较弱的原始力，创造了如今我们所熟悉的最早的雕刻和绘画。
进入新石器时代，地球已经转暖，人类开始了较为稳定的农、牧业生产，在生产工具的制造上，由磨制代替了过去的打制。
生活方式的改变使原始人的精神世界发生了微妙的变化。
这种精神的变化又自然地在当时的造型艺术中体现出来。
第一章.原始美术第二节.原始美术的基本特征原始美术的基本特征1.幻想的实用性创造动机与激情流露的创造过程有机联系英国学者贡布里希曾认为，在原始人那里，就实用性而言，建筑和制像之间没有区别。
他们建筑茅屋是为了遮身避雨挡风防晒，为了躲避操纵这些现象的神灵；制像则是为了保护他们免遭其他超自然力量的危害，他们把那些超自然力量看得跟大自然的力量一样地实有其物。
或许正是在这种蒙昧观念的支配下，原始人不是带着装饰动机，而是带者强烈的实用性，创造了他们的作品。
外国美术鉴赏(第一单元)
三、融合南北技法暗部透明薄涂、 亮部不透明厚涂的折衷画法
以佛兰德斯画家鲁本斯为代表的融合南北技 法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷 画法。 17世纪以后的画家，虽具有各自风格和独 17世纪以后的画家，虽具有各自风格和独 特技法，但都没有脱离开这三种基本的传 统油画技法。
作为一种艺术语言，油画包括色彩、明暗、 线条、肌理、 笔触、质感、光感、空间、构图等多项造型因素。 油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重单项地 体现出来，油画材料的性能充分提供了在二度的平面底子 上运用油画技法的可能。油画的制作过程就是艺术家自觉 地熟练地驾驭油画材料、选择并运用可以表达艺术思想、 形成艺术形象的技法的创造过程。 油画作品既表达了艺术家赋予的思想内容，又展示了油画 语言独特的美──绘画性 语言独特的美──绘画性
它的缺点是色域较窄，制作过程工细，完成作品的时间长，不易 于表达画家即时的艺术创作情感。
二、以提香为代表的不透明厚涂画法；
不透明一次着色法，也称为直接着色法。即在画布上作出物象形体轮 廓后，凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色, 廓后，凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色,基本上一次 画完, 画完,不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整。这种画法中每笔所蘸的 颜料比较浓厚,色彩饱和度高, 颜料比较浓厚,色彩饱和度高,笔触也较清晰，易于表达作画时的生动感 受。
油画技法和油画技法发展史
油画最基本的技法有三： 油画最基本的技法有三： 一、以扬凡爱克为代表的透明薄涂画法 透明覆色法，即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次 描绘。必须在每一层干透后进行下一层上色,由于每层的颜色都较稀薄, 描绘。必须在每一层干透后进行下一层上色,由于每层的颜色都较稀薄, 下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调。 例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，就会产生蓝中透紫即冷中寓 暖的丰富效果，这往往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表 现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色 彩变化，令人感到肌肤表皮之下流动着血液。
外国美术史经典资料
第一章史前美术、古代美术史前美术又称“原始美术”，西方人最早的美术作品产生于旧石器时代晚期，即距今3万到1万多年之间。
最杰出的原始绘画作品，发现于法国南部和西班牙北部地区的几十处洞窟中，其中最著名的是法国的拉斯科洞窟壁画和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。
所绘形象皆为动物，手法写实，形象生动。
迄今为止发现的原始雕刻大多为小型动物雕刻，少数人像雕刻中，裸体女性雕像占主要地位，这些女性雕像夸张女性的生理特点，突出表现女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，体现出原始人对于母性和生殖的崇拜意识。
在奥地利维也纳附近的维伦多夫出土的女性雕像被称为“维伦多夫的维纳斯”，是其中最著名的代表作；英国南部巨石栏“斯通亨治”。
是新石器时代巨石文化中最具代表性的作品。
1、关于艺术的起源：模仿说：古希腊哲学家德谟克利特最早提出，他认为艺术是对自然的模仿。
这种观点没有揭示事物的本质。
游戏说：德国席勒和英国斯宾塞提出，认为艺术或审美起源于游戏活动。
巫术说：艺术起源最为盛行的一种理论，英国爱德华泰勒最早提出。
巫术分模仿和交感两种，迄今发现的旧石器时代的洞穴壁画其主要功能是当时原始人用于狩猎前的巫术仪式，就其存在的形式和施行的方式来看应属于模仿性巫术范畴。
古代美术1、古代两河流域美术：苏美尔——阿卡德美术：较著名的雕塑《祭祀者群像》《萨尔贡一世投降》《纳拉姆辛石碑》古巴比伦美术：《汉谟拉比法典》上的浮雕亚述美术：艺术遗迹丰富，以宫殿和雕塑最为著名。
表现战争和狩猎的紧张场面、手法极为写实、充满激烈动势的浮雕新巴比伦美术：艺术成就体现在建筑上。
波斯美术：建筑雕塑最具代表2、古代埃及美术：古王国时期美术：庞大金字塔建筑，按照正面律程序雕刻的人像雕刻和神秘威严的狮身人面像。
中王国时期美术：神庙建筑、方尖碑、壁画新王国时期美术：陵墓绘画最显著。
另有有神庙《拉美西斯二世神庙》雕塑《埃赫纳吞法老像、那菲尔提提像》，3、古代印度美术：佛教美术犍陀罗艺术：受印度和希腊影响,雕刻建立在佛教建筑上,题材多取自佛教本生故事.佛像表情宁静祥和、略带微笑,体形圆柔,或站立或盘生,衣纹紧帖肌肤,须鬃由无数螺状组成,体型健硕雄浑,为后来佛像奠定基础.印度教美术4、古代希腊美术：爱琴文化时期古希腊美术（荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期）希腊建筑中最典型的三种柱式为多利克式（没有柱基，柱身粗壮，由上往下逐渐缩小，柱头简单）、爱奥尼式（柱头带涡形卷，有柱基，柱身细长，凹槽更细密）、科林斯（爱奥尼式演变而来，柱头更为华丽，像一共花篮）《掷铁饼者》希腊古典时期雕塑家米隆。
外国美术史》作品赏析
外国美术史》作品赏析
《外国美术史》是一部涵盖了世界各国美术发展历程的著作，
其中包含了许多重要的艺术作品。
在这部著作中，作者通过对不同
时期、不同地域的艺术作品进行详细的描述和赏析，展现了艺术发
展的多样性和丰富性。
首先，我们可以从艺术作品的历史背景和风格特点来进行赏析。
不同时期的作品反映了当时社会、文化、宗教等方面的特点，例如
文艺复兴时期的作品展现了人文主义思潮的影响，而巴洛克艺术则
表现了宗教改革的影响。
通过对这些作品的赏析，我们可以更好地
理解历史背景对艺术创作的影响，以及艺术家对当时社会现实的回应。
其次，艺术作品的技术和表现形式也是赏析的重要方面。
不同
艺术流派和时期有着不同的技术特点和表现形式，例如印象主义作
品追求光影效果和色彩的变化，而立体主义作品则强调几何形态和
抽象表现。
通过对这些作品的赏析，我们可以了解艺术家们在创作
过程中所运用的技术手法和表现手段，以及他们对艺术形式的探索
和创新。
此外，艺术作品的主题和意义也是赏析的重要内容。
不同作品所表现的主题涉及到生活、宗教、政治、人性等各个方面，通过对这些作品的赏析，我们可以深入了解艺术家对于这些主题的思考和表达，以及作品所蕴含的深刻意义和价值。
总的来说，《外国美术史》中的作品赏析涵盖了艺术作品的历史背景、技术表现和主题意义等多个方面，通过对这些方面的全面分析和解读，我们可以更好地理解和欣赏世界各国美术的发展历程和艺术成就。
外国美术简史第一章：原始古代美术
第三节 古代埃及美术
亚历山大城
杜姆亚特
古代埃及美术的特点
1、专制艺术的好大喜功。 2、艺术的形式和表现程式是壮 丽、宏伟、明确、稳定，有严 格的规范、又具有写实基础上 利比亚沙漠 的美化。 3、主要的美术作品是陵墓和庙 宇。（宗教的影响）
撒哈拉沙漠
阿斯旺 纳塞尔水库
• 二、古王国美术（BC3000-BC2300） • 1、建筑：金字塔。梯形金字塔（撒卡拉金字塔）— —方锥形金字塔（吉萨金字塔群）
尔城出土的军旗。
乌尔军旗局部
4、 ：苏美尔人是古代最杰 出的工艺美术师，留下了大量的器物。代表
有牛头竖琴。
工艺美术
照片名称：楔形文字泥板 照片描述：隨著都市文明的產生，個人與 團體的關係變得日益密切，為了傳達彼此 的意念，文字的需要便應運而生。從位於 幼發拉底河左岸的烏魯克﹝Uruk﹞出土的 黏土板發現，蘇美人於西元前 3300 年就 已經用削尖的蘆葦在柔軟的黏土上書寫， 以一種楔形的視覺符號體系紀錄交易行為。 這種視覺符號體系是人類最早的楔形文字 ﹝Cuneiform inscription﹞。
老村长像
书吏凯伊
国王与王妃
•3、浮雕和壁画程式：正面律；横带状排列结构；尊卑决定比例大小； •填塞法；固定的色彩程式。
纳米尔石板
•4、墓室壁画为数不多，构图别致，刻画写实、生动，设色和谐动人，整个画
面富有诗意。代表《群雁图》。
三、中王国美术（BC2150BC1700）
1、建筑： 主要是庙宇，此时，庙宇入口出现 方尖碑（谢努塞尔特一世方尖碑）。
亚述古城
萨尔贡二世宫殿﹝Citadel of Sargon II﹞
萨尔贡二世宫殿的守护神兽
古代西亚雕塑《人首飞牛》
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
153cm
，阿
现坡
藏 于 梵
罗 》
蒂
冈
博
物
馆
现 藏 奥 林 匹 亚 博 物 馆
大 理 石 雕 ， 高
普 拉 克 西 特 来 斯
图 15 《 赫 尔 梅 斯
213.4cm
，与
荻
奥
尼
斯
》
图16 《希腊和阿马戎之战》斯柯柏斯
石雕，高90cm ，现藏大英博物馆
大图
理 石
17
仿 制 ，
《 拭
高污
205cm
石雕，现藏雅典巴特隆神庙
大图
理 石
27
雕
， 高
《 萨
2m
摩
， 现 藏
色 雷
巴斯
黎的
罗 浮
胜
宫利
女
神
》
大图
理 石
28
雕《
， 高
米 罗
204cm
斯
的
， 现 藏
阿 芙
巴罗
黎 罗 浮
底 德
宫》
大图
理 石
29
雕
， 高
《
杀
211cm
妻
， 现 藏
的 高 卢
罗人
马 特
》
尔
默
博
物
馆
图30《垂死的高卢人》
大理石雕，高93cm，现藏罗马卡庇托利博物馆
图35《亚历山大港灯塔》
大理石，高130～140m，原址埃及亚里山大港
大图
理 石
31
雕
，《 高拉
184cm
奥
孔
，》
现
藏
梵
蒂
冈
美
术
馆
图 32 《 抱 着 酒 瓶 的 老 妇 人 》
图33《别姆加顿的宙斯祭坛》
云石建筑，高约1.2m，长约121.9m，现藏德国柏林别姆加顿博物馆
图34 《众神与巨人之战》
石雕，高2·3m，全长120m，仿制品，现藏于德国柏林别姆加顿博物馆
无 臂略的Fra bibliotek大阿， 现 藏
波 罗
雅》
典
博
物
馆
大图
理 石
8
高
《 科
54.6cm
拉
像
， 现
》
藏
雅
典
卫
城
博
物
馆
图9《三种柱式》
朵尼克式、依奥尼克式、科林斯式
铜图
雕 ，
10
180cm
《
御
， 现 藏
者 》
希毕
腊 德 尔 菲
达 哥 拉
博斯
物
馆
青图
铜 模
11
制 ， 高
《 掷
铁
155cm
盘
者
， 现 藏
》 米
罗隆
物
的
，运 现动
藏 梵 蒂 冈
员 》 留
博西
物 馆
坡 斯
大图
理 石
18
雕
， 高
留 西
177cm
坡
斯
， 现 藏
《 休
哥息
本 哈 根
中 的
博赫
物 馆
拉 克
勒
斯
》
藏约图
雅 典
公 元
19
国 立
前
《
40 — 400
考赫
古 博 物
前
格 苏
馆女
年 ， 大
人 的
理墓
石 雕 ，
碑 》
高
1.5m
， 现
图20《路德维希宝座》
图3《克利特金杯》
金铸，直径11cm，高8·5 cm，现藏雅典国立博物馆
雕图
刻 ，
4
希《
腊 迈 锡
狮 子
尼门
》
图5 《赫拉克里斯和安泰的搏斗》
红像体瓶绘，高60cm，现藏梵蒂冈美术馆
黑图
像 体
6
瓶《
绘 ， 高
阿 喀
琉
60cm
斯
，与
现埃
藏阿
梵 蒂 冈
斯 掷
美骰
术 馆
子 》
大图
理 石
7
雕《
， 等 身
马
兰
舍
洛
蒂
宫
现原图
藏 德
青 铜
12
国 法 兰
， 高
《 雅
173cm
克典
福 博 物
，
娜 和
馆
现 为 大
马 尔
理斯
石亚
仿 制 ，
斯 》
米
隆
现大图
藏 意
理 石
13
大复《
利 那 不 勒
制 ， 高
持 矛 的
198cm
斯 博 物
人 》
馆，波
来
克
里
吐
斯
大普图
理 石 雕 ， 高 约
拉 克 西 特 来 斯
14 《 杀 蜥 蜴 的
古典初期——严谨简朴； 古典中期——静穆典雅； 古典后期——优雅抒情； 希腊化时期——风格趋向多样化。 然而，追求和谐理想，却是古希腊美术发展自始至终的主旋律。
图1《克利特迷宫》
建筑，总面积16 000m ，希腊克利特岛
圆图
雕 高
2 《
28.8cm
持
蛇
， 现
的 年
藏轻
美 国 波
女 神
士》
顿
博
物
馆
大理石雕，现藏罗马国立美术馆
图21《卫城全景》
图22《巴特隆神庙》
图23《巴特隆的列柱》
现黄图
藏 于
金 、
24
雅 典 卫
象 牙 、
《 戎
城木装
混 合 材
的 雅
料典
， 高
娜 像
1.2m
》
，
菲 狄
亚
斯
图25 《三角墙上的命运女神》菲狄亚斯
大理石，高148cm，现藏英国伦敦大英博物馆
图26 《巴特隆雕刻装饰带》菲狄亚斯
第一编 原始、上古美术
（旧石器时代晚期—公元5世纪）
第三章 古希腊美术
作为欧洲文明发源地的古代希腊，它的美术有着自己明显的特色： 一、希腊美术反映了人性的觉醒，它以人为中心，成为人性的颂歌； 在艺术创作上主张模拟自然。 二、古希腊美术的形象创造注重内在结构，信任此刻的观察，追求理 想境界。 三、从古典时期向希腊化时期的历史发展来看，艺术风格表现出明显 的变化：