论主持群在娱乐综艺节目中的形象分工与塑造——以韩国SBS《runningman》为例

的形 象 分 工与 塑 造 论 主 持 群 在 娱 乐 综 艺 乙节 １ 丁日 目 中
以韩 国 Ｓ Ｂ Ｓ（ ｒ ｕ ｎ ｎ ｉ ｎ ｇ ｍ ａ ｎ ） ）为例
刘 沁
摘 要 ：本文主要利 用框 架理论 ，运 用内容分析 法以韩 国热 门综艺节 目 （ ｒ ｕ ｎ ｎ ｉ ｎ ｇ ｍａ ｎ ） 为例分析 了主持群在娱 乐综 艺节 目中的形 象分 工与塑造。首先讲述 了主持群兴起与发展的 背景 ，然后 着重分析 了主持群 中个人形 象的呈现 ，在 此基础上分析 了对这种 呈现 的塑造 ，从 而 为 我 国综 艺节 目的 改 进 引 出 了值 得 借 鉴 和 学 习 的地 方 。 关 键 词 ：主 持 群 ；形 象分 工 ；形 象 塑造 在当今的娱乐综艺节 目中，我们很少再看到一两个主持人形只影单 ，主
行的综艺节目有很大区别 ，其 中较为明显的就是户外综艺节 目的不确定性 ， 节目录制时间并没有确切的要求，因此户外主持人在控制整体时间和进程上 的作用被削弱 ，但在单个环节上这类作用还是很明显的。 其次 ，金钟 国和宋智孝作为副主持在团队中担当的是 比较强 势和厉 害的角色 ，这种强 势主要 体现 为性格 “凶猛 ” 、在 游戏 比赛 中常 常获 胜 ，“ 欺 负”其他队员等。这种强势不仅 是该 主持人本来 就具有 的鲜 明 特点 ，同时也是节 目中为达 到理想效果所预设的 “ 软”表演 。 再来 ，Ｈ Ａ Ｈ Ａ和 Ｇ ａ ｒ ｙ 在 节 目中则 是 以呈 现幽 默搞笑 的形象 为主 ， 主要通过幽默的言语 、夸张 的表情 、无厘头的动作这些元素展 现 ，和 以 上厉害的角色相同 ，这不仅是主持人的 自身特点 ，也包含一种 节 目预设 的表演在里面。 最后 ，李光洙和池石镇 则在节 目中塑 造 了一 种 “ 弱 势群体 ” 的形 象 ，即 “ 受欺负 ” 的角色 ，与前面提到的强势 主持人相对应 。 如果按照上文提到的三种结构类 型来看 ， （ ｕｎ ｒ ｎ ｉ ｎ ｇ ｍ ａ ｎ ） 整体 上更 偏 向同心同圆型的团队形式 ，只是 内外圈层划分不明显 ，每个 副主持所 占的播出分量没有太大差异，因此 副主持所处 的圈层位置 主要 还是取决 于观众对每个主持人 的喜爱程度 。然而 ，有趣的一点是 ， ｒ ｕ ｎ ｎ ｉ ｎ ｇ ｍ ａ ｎ ） 对主持人形象的塑造不仅体现在虚拟 的感觉层面 ，事实上 ，节 目也试 图 通过具体的手段将每个主持人 的特点具化 。 三 、形 象 特 点 的 塑 造 （ 一 ） 形 象 特 点 的 呈现 在综艺节 目中 ，主持人 的鲜 明特点很重要 ，有时会直接影 响观众对 节 目的喜爱程度 ，因此 ，对主持人 的形象塑造也是至关重要 的。通常一 个成功的主持 团队 ，其每个 成员 的特 点都是 十分 突 出的 ，以 《 ｒ ｕ ｎ ｎ ｉ ｎ ｇ ｍａ ｎ ） 为例 ，每个主持人的特色通过不 同的呢称呈现 出来 。 例如 ，刘在石在节 目中常出现 的昵称或代号有刘鲁斯 ・ 威利斯 、舞 王刘赫 、蚂蚱等 ；金钟国则有斯 巴达国斯 、能力者 、老 虎等称号 ；粉丝 通常称呼宋智孝为周一情侣 、 懵智、 不 良智孝 、Ｍ ｉ ｓ ｓ 懵 ；Ｈ Ａ Ｈ Ａ的代号 是Ｈ ａ ｒ ｏ ｒ ｏ ，Ｇ ａ ｒ ｙ 的昵称包 括 Ｇ ａ 大势 、欧洲 型贵公子 ，李光 洙最 常被 叫 做长颈鹿 ，池石镇则被称为王鼻子大叔。 （ 二 ）形象塑造的途径 主持人 团队 中每个人的昵称 既形象地体现 了每个 主持人的特点 ，同 时也易让粉丝产生对节 目的情感 共鸣。而这种鲜 明形象 的呈现主要通过 以下 几 种 途 径 ： １ ．语言 。在综艺节 目，尤其是 以搞 笑为特 色的娱乐综 艺 节 目的进 展 中，一个主持人的性格特点通常会通过他的肢体语言和口头语言体现出 来， 而其他主持 ＾ 对其的评价也是一种常见的方式 ， 这种评价除了是具体交 流中的确切的赞美、埋怨等表达之外，还通过一种常用的形式体现 ，就是昵 称。给同一团队其他主持人取呢称常常会增加笑点 ，加深观众对这一昵称所 体现特点的印象 ，实质上也是一种主持人和观众之间的互动。 ２ ． 音 乐 。音 乐是 — 种调节 气氛 的工 具 ，正 如 电影 需要 配 乐一 样 ，对 综 艺节 目而言 ，音乐也是必不可少的 ，户外真人秀节 目中也是如此，在无固定 场景设置的户外拍摄现场，现场气氛 的反映就是通过音乐手段达成 ，无厘 头、 搞笑、悲伤或是感人 ， 让观众能及时领会节 目 所要表�
持 团队 的形式 正 日渐 风靡 ，无 论 是 在 国 内还 是 国外 ，一 档 受 欢 迎 的综 艺 节
目，其主持团队都 受到了观众 的热烈追捧。在 “ 韩 流” 日益风行 的今天， 韩 国综艺节 目作为 “ 韩流 ”输 出的一大平台 ，在全世 界具有 一定影 响力， 其综艺节 目形式的创新值得借鉴。其 中韩国 Ｓ Ｂ Ｓ电视台近几年来主推的户外 综艺节 目 （ ｒ ｕ ｎ ｎ ｉ ｎ ｇ ｍ ａ ｎ ） ）堪称韩 国综艺节 目的代 表，本文主要 以 ｛ ｒ ｕ ｎ ｎ ｉ ｎ ｇ ｍ ａ ｎ 》 为例来分析在综艺娱乐节 目中，主持群体的形象分工与塑造。 主 持 群 的 兴 起 与 发 展 档电视节 目由多个主持人共 同主持的形式早 已不再稀奇 ，在我国可 追溯到 ２ ｏ 世纪 ９ ｏ 代的 《 正大综艺》 《 玫瑰之约》 等由男女两个主持人搭配 主持的节 目， 最初 的 《 快乐大本营》则以三人的主持形式受到观众 的喜爱 ， 到后来渐渐出现了五至六个人的主持团队形式 ， 例如快乐家族 、天天兄弟
一
、
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等。这样的形式在 国 外也很常见 ， 例 如韩 国综艺节 目 （ ｒ ｕ ｎ ｎ ｉ ｎ ｇ ｍ ａ ｎ ） 、《 两
天一夜》 等，都是采用的主持团队的形式 ，受到广大观众 的青睐。事实上 ， “ 主持群”的说法已在学界和业界中崭露头角 ，是指三个或三个 以上具有鲜 明特点的主持人按照特定规律组合在一起的一种形式。“ 主持群” 的形成并 非偶然，它的兴起主要有以下几个原因 ： （ 一 ） 电视 娱 乐节 目的 繁 荣 发 展 ，行 业 内部 竞 争 激 烈 ， 主 持 形 式 推
陈 出新
电视行业尤其是娱乐综艺节 目发展至今 竞争 越来越激烈 ，并 且渐渐 由内容 、形态等方面 的竞争发 展到了主持形式 的创新 。在我 国， 《 快乐 大本营》 首创以五人之多 的主持 人 固定搭配 的新 形式 ，“ 快乐家族” 成 为了该节 目乃至湖南卫视 的一 大买 点。
（ 二 ） 受众 需 求 日益丰 富 ，主持 形 式的创 新 有力 地迎 合 了观众 的 口味 随着综艺节 目的大量生 产和输 出 ，观众对综艺节 目的要求 也越来越 高 。在繁多的节 目中，观众难 免会产 生审美 疲劳 ，因此 ，节 目的创新势 在必行 ，而针对直接与 观众 面对 面的主持人的改造显得更加迫切。 （ 三 ）主持群的形式本身具有合理性和优点，分工合作，主持效率更高 节 目主持工作劳动 强度 大、心理负担重 ，长久下来不利 于单个主持 人 的身心发展 。而多个 主持 人分工合作 ，各 自负责 自己的部 分 ，一定程 度上化解 了这种压力和负担 。同时 ，这样 的方式 也有利于整个 电视 台主 持人的共 同发展 ，有效地避免 了某 个主持人一人独大的情况 ，有利于促 进整个 电视 台的可持续发展 。 二 、主 持 群 的形 象 分 工 在一个主持团队中，每个主持人都具有鲜 明的特点 ，因此他们在节 目 中 的功能 也 是特 定 的。通 常情 况下 ，团 队中 由一人 为 主导 ，其 他 人 辅 助 ，各 司其 职 。有 学者 将 主持群 的结 果 分 为 了 三种 类 型 ：１ 、 同心 同圆 型 。 即一 名 核心主持人主导进程 ，其他主持人围绕核心主持人构成外 围圈层。２ 、等腰 三角型 ，即一名姿态 中立的主持人主导节 目，就像三角形的顶角，其他 主持 人分为两派针锋相对 ，像 三角形的两个底角 。３ 、接力 队型，即多名主持人 没人负责一个环节，环环相扣 。事实上，在实际情况中，这三种结构类型并 非划分得如此清晰，而常常是以～种交互的形式出现。 在韩流文化势不 可挡 的今 天 台 ，其优势与创新也是值得借 鉴的。下面我们就以 目前韩 国最 火热 的户 外 真人秀节 目 （ ｒ ｕ ｎ ｎ ｉ ｎ ｇ ｍ ａ ｎ ） ）为例 来分 析其主持群体的形象分工 。该节 目目前的主持群体一共是七 人 ，分别是 刘在石 、金钟 国、宋 智孝 、Ｈ Ａ — Ｈ Ａ（ 本名河 东勋 ） 、Ｇａ ｒ ｙ（ 本名姜熙 建 ） 、池 石镇 和李光 洙 ，他们 被称 为Ｒ Ｍ （ 为 节 目名 称 缩 写 ） ， 中 国粉 丝 则 简 洁得 称 呼 他 们 为 “ 跑男 ” 。 首先 ，刘在石是整个主持团队的核心角 色，在节 目中起主导地位 ，主 要表现在串场 、介绍嘉宾 、控制进度等方面。当然 ，户外综艺节 目和棚 内进