11工业设计史第十一章汇总PPT课件
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工业设计概论PPT
无印良品公司简介
无印良品是一个日本杂货品牌，在日文中意为
无品牌标志的好产品。产品类别以日常用品为 主。产品注重纯朴、简洁、环保、以人为本等 理念，在包装与产品设计上皆无品牌标志
苹果公司以及无印良品公司产品介绍
苹果公司主要产品 ： Mac ，iPhone ，iPad ，iTune 。
无印的基本用具都有。最近 也开始进入房屋建筑、花店、咖啡店等产业类别。
针对苹果产品以及无印良品产品的分析报告
11工业设计一班 2011101467 崔文举
苹果公司产品发展史
1976年4月1日，苹果诞生。 1976-1985年，早期发展。 1986-1996年，乔布斯的独立时期。 1996年，乔布斯回归苹果。 1997-2003年，改革时期。 2003至2011年，发展时期。 2011年8月24日，乔布斯辞职。
我来看设计
从上面所说的两个中似乎能了解到在设计时的一些影 子。设计师要如何传递你的?不是一张海报，不是一部宣传 片就能传递的。设计师在设计产品的时候就要去考虑这样 的灵魂，不要认为自己的产品或设计不会影响到的传递。 所以，PD(产品经理)们在有一个IDEA的时候是否能结合公 司的来考虑实现，VD(视觉设计师)们是否在设计产品页面 的时候多考虑如果将自己的设计理念结合到产品灵魂之中， 而不是一味的展现自己的艺术才华。 如果公司提出的理念仅仅停留在员工的口号中的话， 我想那些员工们想想是否真正的理解了公司的，不要让它 仅仅是个而已，为我们是传达的灵魂，什么是灵魂?是一个 口号，一个LOGO而已，而灵魂确是能深入到人心中的东 西，应该让它在每个被传递的人身边“阴魂不散”。
设计对比
Apple[苹果公司]：在很多时候给别人做分享的时候都会提到 的一个，作为全球第一个亿万富翁的JOBS把自己对于苹果的 产品设计理念贯串于公司所有的事物中。我们不管是在网站， 还是产品包装，软件安装界面，产品外观中处处体现了他的。 的灵魂不会因为介质的不同而给人不同的感受。 MUJI[无印良品]：来自日本的杂货铺。它现在的设计顾问就 是原研哉和深泽直人。它的设计在产品和门店中就能感受到 一种无拘无束的自在。产品的颜色总是深沉沉或是白色的， 很少有五颜六色的感觉，这个不仅让人更会去关心产品本身 的功用而不会被色彩的外表所迷惑了。包括它的环保理念， 所有的产品都是使用可再生循环利用的原料，包括它的包装 袋也是可再生的纸质材料。简单设计和简洁包装让人能感觉 到它的一种生活方式。
工业设计史论全
第一节 中国古代四大发明
二 印刷术
这一胶泥活字法在沈括的《梦溪
笔谈》中是这样记载的：先用胶泥制
作好许多单字（字呈反体凸起状，再 用火烧硬），用木格子将其排列成版 式；通过融化混合药剂后，将压平的 字体嵌入到药剂中形成平整的版型； 将版片上墨后，就可以印刷了。这种 方法解决了雕版不可更改单字的缺点， 可以随时拆版和组合。此外，这些活 字也便于存放和修改，极大地提高了 批量印刷的工作效率，奠定了现代印 刷的基础。 活字印刷术场景
延伸阅读
1. 李砚祖, 张夫也，中外设计简史，中国青年出版社，2012年。 2. 刘华东, 韩颖, 朱长征，中外设计史，湖南大学出版社，2013年。 3. 裴文中，旧石器时代之艺术，商务印书馆，2015年。
第二章 中国古代科技与设计
本章内容
第一节 中国古代四大发明 第二节 中国古代技术典籍 第三节 古代中国工艺设计
工艺设计阶段。
本章思考题
1. 旧石器时期的设计最主要的特征是什么请举几个具有此特征的现代设计产品 （不限具体的产品类型）。 2. 试举例说明新石器时代工具装饰的特点。 3. 试给出新石器时代装饰物设计的特点，并分析其美学价值。
4. 简述设计的起源与分化及其内在动因。
5. 试尝试将现代感与古代质朴艺术特质相融合设计一种产品。
第一节 中国古代四大发明
二 印刷术
毕昇发明的泥活字，是活字的开端。 之后又出现了锡活字、木活字、铜活字、 铅活字等。其中木活字对后世影响较大， 仅次于雕版。朝鲜古代曾有过铁活字。 现代铅合金活字是德国人约翰内斯·谷 登堡于15世纪50年代所创制。 2010 年 11 月 15 日《活字印刷术》被联 合国教科文组织列为“急需保护的非物 质文化遗产名录”。应该说，印刷术本 身就是一个古代设计的成功范例。 活字印刷术场
工业设计史精PPT课件
第一章 绪论
• 设计史与设计
设计 [Desi实用的、美的造型计划的可视性表示即设计。” 专家村田金兵
——英国的 ——日本服装
“所谓设计，是指从选择材料到整个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据 预先的考虑而进行的表达意图的行为。”
《什么是设计》
——川田登
第10页/共24页
• 材料：钢铁、玻璃（温室的 设计原理）
• 总面积60平方英尺，展台 总长达5公里，玻璃板30万 块，6个月装配完成
• 造型奇特，采光好。 • 预制件的实用 • 机械美学效果 • 现代建筑的开山之作
第11页/共24页
工业设计思想的萌芽
工业展品，外形丑陋，不伦不类
刺激有识之士的不安和忧虑
工业设计是在现代化工业生产条件下，运用科学技术和艺术方式进行产品设计的一种创造性方法，与 人们衣、食、住、行、用等方面密切相关的一切工业产品的设计。
第2页/共24页
设计史论对于设计的作用 • 设计史论对于设计师本身素质的提高 • 把握工业设计的未来发展 • “设计界的通病”
知其然不知所以然 很重视设计，但不重视设计史论，重视结果，不重视设计发生的原因
第1页/共24页
设计
设想、运筹、计划和预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的目的在于创造人类更得心应手的工具和物品，更好的征服和改造自然，创造更 合理更舒适的生活方式。
工业宗设旨计：[In为du人s设tria计l ，De为si生gn活] 方式而设计。
1919年美国设计师约瑟夫·西奈尔(Joseph Sinel) 首次在自办的设计事务所信封上印上“工业设计”这 个词。 1980年，国际工业设计协会联合会（ICSID)在巴黎第11次年会上定义工业设计为“就批量生产的工业 产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装 饰以新的品质和资格”
• 设计史与设计
设计 [Desi实用的、美的造型计划的可视性表示即设计。” 专家村田金兵
——英国的 ——日本服装
“所谓设计，是指从选择材料到整个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据 预先的考虑而进行的表达意图的行为。”
《什么是设计》
——川田登
第10页/共24页
• 材料：钢铁、玻璃（温室的 设计原理）
• 总面积60平方英尺，展台 总长达5公里，玻璃板30万 块，6个月装配完成
• 造型奇特，采光好。 • 预制件的实用 • 机械美学效果 • 现代建筑的开山之作
第11页/共24页
工业设计思想的萌芽
工业展品，外形丑陋，不伦不类
刺激有识之士的不安和忧虑
工业设计是在现代化工业生产条件下，运用科学技术和艺术方式进行产品设计的一种创造性方法，与 人们衣、食、住、行、用等方面密切相关的一切工业产品的设计。
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设计史论对于设计的作用 • 设计史论对于设计师本身素质的提高 • 把握工业设计的未来发展 • “设计界的通病”
知其然不知所以然 很重视设计，但不重视设计史论，重视结果，不重视设计发生的原因
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设计
设想、运筹、计划和预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的目的在于创造人类更得心应手的工具和物品，更好的征服和改造自然，创造更 合理更舒适的生活方式。
工业宗设旨计：[In为du人s设tria计l ，De为si生gn活] 方式而设计。
1919年美国设计师约瑟夫·西奈尔(Joseph Sinel) 首次在自办的设计事务所信封上印上“工业设计”这 个词。 1980年，国际工业设计协会联合会（ICSID)在巴黎第11次年会上定义工业设计为“就批量生产的工业 产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装 饰以新的品质和资格”
德国工业同盟-工业设计史PPT课件
l893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时激进艺术的影响， 是“青年风格”运动最重要的设计家。是德国现代主义设计的重要奠基人之一， 工业产品设计的先驱，被视为“德国现代设计之父”。贝伦斯也是现代工厂建筑 设计的先驱人物。
.
5
四、代表作品
1910电水壶
弧光灯
1908电风扇
1909电钟
德国工业同盟
近代家具理论和实践上的突破
.
1
一、产生机制，周边环境
.
2
德国表现主义代表人物
1914年科隆会展海报
卡里加利博士的小屋
德意志制造同盟1914年科隆大展招同盟是德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。 它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。 其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱 贝伦斯、著名设计师威尔德等人。
其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认 为设计的目的是人而不是物, 工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术 家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。
.
4
三、主要人物
“德国现代设计之父” 彼得·贝伦斯
国籍：德国 出生地：汉堡 出生年份：1868年 去世年份：1940年 专业领域：工业设计，建筑设计
雷曼施米特1904-1906年设计的扶手椅
.
15
1927-1930悬挑椅及悬挑扶手椅
1929巴塞罗那椅
.
1929-1930布尔诺椅
16
.
17
贝伦斯其他平面作品
.
18
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5
四、代表作品
1910电水壶
弧光灯
1908电风扇
1909电钟
德国工业同盟
近代家具理论和实践上的突破
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1
一、产生机制，周边环境
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2
德国表现主义代表人物
1914年科隆会展海报
卡里加利博士的小屋
德意志制造同盟1914年科隆大展招同盟是德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。 它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。 其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱 贝伦斯、著名设计师威尔德等人。
其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认 为设计的目的是人而不是物, 工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术 家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。
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4
三、主要人物
“德国现代设计之父” 彼得·贝伦斯
国籍：德国 出生地：汉堡 出生年份：1868年 去世年份：1940年 专业领域：工业设计，建筑设计
雷曼施米特1904-1906年设计的扶手椅
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15
1927-1930悬挑椅及悬挑扶手椅
1929巴塞罗那椅
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1929-1930布尔诺椅
16
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17
贝伦斯其他平面作品
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18
工业设计史精品PPT课件
南京工业大学 周 波
工业设计史
分类：
❖ 燧石工具 ❖ 骨制工具 ❖ 狩猎工具 ❖ 武器 ❖ 篮子与编织 ❖ 制陶 ❖ 纺织与印染
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
新石器时代的鱼篓残片， 约公元前3万年。这表明当时 的人类已经学会借助工具来 捕鱼了。
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
中国商代的青铜斧
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
用玉米皮编织出的盒子 工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波ndustrial design
中非丛林中的土著居民 用烤弯的树枝制作的弓和石 制的箭头。
工业设计史
用鹿角制作的鱼叉， 出自英国约克郡的一个中时 期时代遗址。骨制的鹿角比 燧石有更优良的性能，能制 作出鱼叉倒刺这样细小的构 造。
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
工业设计史
分类：
❖ 燧石工具 ❖ 骨制工具 ❖ 狩猎工具 ❖ 武器 ❖ 篮子与编织 ❖ 制陶 ❖ 纺织与印染
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
新石器时代的鱼篓残片， 约公元前3万年。这表明当时 的人类已经学会借助工具来 捕鱼了。
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
中国商代的青铜斧
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
用玉米皮编织出的盒子 工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波ndustrial design
中非丛林中的土著居民 用烤弯的树枝制作的弓和石 制的箭头。
工业设计史
用鹿角制作的鱼叉， 出自英国约克郡的一个中时 期时代遗址。骨制的鹿角比 燧石有更优良的性能，能制 作出鱼叉倒刺这样细小的构 造。
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
工业设计史第十一章走向多元化PPT课件
40
六、绿色设计
进入20世纪90年代，风格上的花样翻新似乎已 经走到了尽头，后现代已成昨日黄花，解构主义依 旧是曲高和寡，工业设计需要理论上的突破。
于是不少设计师转向从深层次上探索工业设计 与人类可持续发展的关系，力图通过设计活动，在 人-社会-环境之间建立起一种协调发展的机制，这 标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的 概念应运而生，并成为当今工业设计发展的主要趋 势之一。
6
20世纪60年代以来，以“无名性”为特征的理性 主义设计为国际上一些引导潮流的大设计集团采 用，如荷兰的飞利浦公司、日本的索尼公司、德 国的布劳恩公司等。对这些大公司来说，“无名 性”设计更适于批量生产的物品，因为在批量生 产中，形式常常不得不对市场和生产技术让步。
7
索尼公司1996年 推出的电视机， 黑色的框架强调 了产品的几何性 ，正面设计除屏 幕外只有一圈窄 窄的边框，上面 仅留下一些不起 眼的显示
29
格雷夫斯于1981年设计 的梳妆台是一件典型的 “建筑式”设计作品。 设计师将新古典的庄重 与“艺术装饰”风格的 豪华结合起来，产生了 一种好莱坞式的梦幻情 调。
30
1985年，格雷夫斯为 阿勒西公司设计了一 种自鸣式不锈钢开水 壶，为了强调幽默感 ，他将壶嘴的自鸣哨 做成小鸟式样。这种 壶每年的销量为4万只 。
8
产品的设计不是强调个性风格，而是产品的内在 使用质量和生产工艺，因而使同类产品在造型上 彼此雷同，若非内行，很难从外观造型上判别出 生产厂家。这种“无名性”设计在很大程度上代表 着工业设计的主流，其影响一直延续至今。
安德瑞生设计的F78型电话机
日本富士施乐公司生产的数字彩色复印机
9
二、新现代主义与高技术风格
27
六、绿色设计
进入20世纪90年代，风格上的花样翻新似乎已 经走到了尽头，后现代已成昨日黄花，解构主义依 旧是曲高和寡，工业设计需要理论上的突破。
于是不少设计师转向从深层次上探索工业设计 与人类可持续发展的关系，力图通过设计活动，在 人-社会-环境之间建立起一种协调发展的机制，这 标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的 概念应运而生，并成为当今工业设计发展的主要趋 势之一。
6
20世纪60年代以来，以“无名性”为特征的理性 主义设计为国际上一些引导潮流的大设计集团采 用，如荷兰的飞利浦公司、日本的索尼公司、德 国的布劳恩公司等。对这些大公司来说，“无名 性”设计更适于批量生产的物品，因为在批量生 产中，形式常常不得不对市场和生产技术让步。
7
索尼公司1996年 推出的电视机， 黑色的框架强调 了产品的几何性 ，正面设计除屏 幕外只有一圈窄 窄的边框，上面 仅留下一些不起 眼的显示
29
格雷夫斯于1981年设计 的梳妆台是一件典型的 “建筑式”设计作品。 设计师将新古典的庄重 与“艺术装饰”风格的 豪华结合起来，产生了 一种好莱坞式的梦幻情 调。
30
1985年，格雷夫斯为 阿勒西公司设计了一 种自鸣式不锈钢开水 壶，为了强调幽默感 ，他将壶嘴的自鸣哨 做成小鸟式样。这种 壶每年的销量为4万只 。
8
产品的设计不是强调个性风格，而是产品的内在 使用质量和生产工艺，因而使同类产品在造型上 彼此雷同，若非内行，很难从外观造型上判别出 生产厂家。这种“无名性”设计在很大程度上代表 着工业设计的主流，其影响一直延续至今。
安德瑞生设计的F78型电话机
日本富士施乐公司生产的数字彩色复印机
9
二、新现代主义与高技术风格
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工业设计史--绪论 ppt课件
战国时已有铜灯，到汉代铜灯 制作达到鼎盛，其中虹管灯的设计 水平极高。此灯有虹管，灯座可以 盛水，利用虹管吸收灯烟送入灯座， 使之溶于水中，以防止室内空气污 染，这说明两千年前人们在设计中 已有了科学的环境意识。汉代铜灯 造型丰富多彩，灯体优美，既实用， 也符合科学原理；既可作灯，又可 作室内陈设，体现了卓越的设计艺 术构思。
这种陶盆造型简洁优美， 而又非常实用，与现代 的盆器很相似。卷唇的 边缘既可增加强度，也 方便了使用，隆起的圜 底则使盆能在土坑中放 置平稳。这种陶盆通常 饰有鱼形花纹， 鱼纹彩陶盆 是半坡彩陶最有代表性的装饰纹样。这种 纹样起先用的写实手法，后逐渐演化为鱼 体的分割组合，使其抽象化、几何化和程 式化，形成了横式的直边三角和线纹组成 的装饰图案特点。1.陶器2.青铜器四羊尊
四羊尊通高58．3厘 米，口长52．4厘米。 容酒器。方形，大侈 口，长颈，鼓腹，高 圈足。全器最独特之 处在腹部四角上都铸 有一大卷角羊，每羊 胸与尊腹合为一体， 羊足铸在圈足上，而 羊首、羊角则凸出器 表。尊的四个肩部浮 雕出极为生动的四条 龙。
汉 代 长 信 宫 灯
3.漆器
出土于马王堆汉墓，这些食具均为木胎， 用朱、黑、灰绿色漆描绘几何云纹、变 形鸟纹和变形龙纹等。
4.瓷器
5.明代家具
国外手工艺设计
工业革命前的外国设计中，设计的 风格远比其功能、技术的发展变化丰富 得多。在这一点上，国外手工艺时代的 设计发展与中国有较大的不同。中国由 于两千年儒家文化的一家独尊和大一统 的中央集权统治，设计风格的演变十分 缓慢，各历史时期的设计虽各有侧重， 特色不一，但总的来说还是一脉相承， 较少有重大的突破与创新。
1.古代埃及的设计
埃及是世界上最古老的国家之 一。法老时代的埃及从公元前3000 年的王国初期第一代君主的曼尼士 开始，到公元前1310年的第十八王 朝，延续了1000多年。法老时代形 成了中央集权的皇帝专制制度，有 很发达的宗教为其政权服务，并且 在建筑艺术上追求震慑人心的力量， 创造出了气度辉宏的金字塔和阿蒙 神庙。
工业设计简史ppt课件_OK
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工业设计概论及设计史
2.1.3.1莫里斯和他的工艺思想
威廉·莫里斯，1834年3月24日出生 于英国，父亲是一个拥有一定地产 的证券经纪人。自幼酷爱文艺，喜 爱在田野乡间漫步，古老的教堂和 城池是其心仪之所，尤其对中世纪 的艺术和建筑他更是情有独钟。在 少年时代，他曾沉浸在英国浪漫主 义 诗 人 拜 伦 （ 1788~1824 ） 和 雪 莱 （1792~1822）的诗作中，浪漫主义 诗人所创作的那些表现反抗压迫、 追求自由平等、强调个性解放的诗 篇，引起了少年莫里斯的强烈共鸣。 在这里，他第一次体验到来自艺术 世界和幻想世界力量的震撼，这两 个世界亦是他反抗黑暗现实的精神 家园。
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工业设计概论及设计史
2.1.3.1莫里斯和他的工艺思想
以莫里斯为核心，生产出了一批批 风格全新和品质优良的产品。从设 计风格上看，这些设计有两个显著 的特点：
一是哥特式的艺术表现风格； 二是对自然的祟尚，设计师们从大
自然中汲取设计的灵感。
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1705 年 ， 苏 格 兰 铁 匠 纽 可 门 (Thomas Newcomen )制造了空气蒸汽机。
1764年，格拉斯哥大学的修理工瓦特(James Watt, 1736~1819)成功地发明了高效能蒸汽 机。
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工业设计概论及设计史
2.1.2 “水晶宫”国际工业博览
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工业设计概论及设计史
2.1.3.2 工艺美术运动
工艺美术运动对于设计改革的贡献是 重要的，它不仅提出了“美与技术结 合”的原则，主张美术家从事设计， 反对“纯艺术气而且还强调“师承自 然”、忠实于材料和适应使用目的， 从而创造出了一些朴素而适用的作品。 但工艺美术运动也有其先天的局限， 它将手工艺推向了工业化的对立面， 这无疑是违背历史发展潮流的，由此 使英国的设计业走了弯路。
工业设计简史.ppt
2021/2/27
17
威廉.莫里斯不只是说教，而是身体力行地 用自己的作品来宣传设计改革。莫里斯师承拉 斯金忠实于自然的原则，并在美学上和精神上 都以中世纪为楷模。
威廉.莫里斯大学毕业后以学徒身份在斯特 里德建筑事务所工作，不久，同伯恩.琼斯等友 人一起成立了“拉斐尔前派协会”，1857年离 开建筑事务所，在红狮广场开设画室，以绘画 为生。此后，为结婚新居“红屋”而自己设计 家具和室内各项陈设。
2021/2/27
16
继承和发扬拉斯金思想的是威廉.莫里斯，17 岁的莫里斯在参观了博览会后，对一些产品缺乏 设计留下了极深刻的印象，并立志改变这种状况。
威廉.莫里斯： 1834年3月出生于英 国埃塞克斯郡沃尔瑟 姆斯托城的一个富商 家庭，自幼酷爱文艺， 在牛津大学学习期间， 喜爱建筑和绘画艺术。
2021/2/27
15
拉斯金对博览会上滥用装饰的设计十分反 感，认为过错在机器生产本身，认为大机器生 产破坏了产品的生活情趣，使生活用品变得冷 冰冰，失去人情味。
拉斯金提出的设计准则： 1、师承自然，从大自然中吸取营养，而不是 盲目抄袭旧有样式。 2、使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻 璃等工业产品。 3、忠实于材料本身特点，反映材料的真实感。
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12
各国参展作品大多数是机械制造的产品，这 些作品除少数如农机、军械的设计具有良好的功 能性外，大多数产品的设计特别是装饰都似乎是 多余的，展品制造粗糙，毫无美感，大多数产品 从设计角度来讲是不成功的，造成功能与形式的 严重分离，引发了人们对设计和设计美学的关注 和探讨，从反面激发了思想家、设计家对新的生 产条件下的设计进行反思和探讨,并在一定程度上 影响了以后的设计发展。
《工业设计史》——第11周分解共47页文档
《工业设计史》——第11周分解
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。
工业设计史 第十一章
20世纪60年代中期，家具设计开始流行波普设计，一系列颇具激进的观念被提出 来，从而改变了大众对家具的看法。
1969年阿兰.琼斯设计的桌椅
特点：下面是一个极为逼真跪着的半裸女雕像，她用脊背托着一块玻璃桌面。
穆多什设计的儿童椅
特点：具有廉价和表现性 强烈的双重“波普”特征， 以斑点为表面装饰图案， 用纤维板做成，采用叠纸 技术制作，看起来像纸制 品。
特点：一反传统家具和 正统现代家具追求高质 量和天长地久的观念， 以“用完扔掉，以新代 旧”的设计态度表现一 个短暂时代的心声。
意大利青年设计 师于1967合作设 计的第一件可膨 胀式椅
特点：座椅成本低，用途多，能够 满足“任何形体、任何地点、任何 地表”的需要，中间的填充料有些 像设计师公司的塑料垃圾，据制造 商说，是由1200万个小塑料球组成 的。即使销售不出去，由于不需要 新的技术，昂贵的机器、工具或模 具，所以不用投入。金。
伯纳德-屈米的设计作品之一
伯纳德-屈米的设计作品之二
-
伯 纳 德 屈 米 的 设 计 作 品 之 一
拉·维莱特公园
屈米的理论： 点：茶室、临时托儿所、咨询处等； 线：空中步道、林荫大道、弯曲小径； 面：地面上大片的铺地、大型建筑、 大片草坪和水体等。 公园在结构上由点、线、面三个互不 关联的要素体系相互叠加而成。
”
古根海姆博物馆特点：
（1）占地面积2.4万平方米，主体建筑体量 异常复杂弯曲，到处存在难以名状的弯曲流 动的建筑分体。
（2）整个建筑中找不到两件完全相同的内 部钢构件。
（3）外表完全被钛板覆盖，整个设计几乎 不用图纸，完全由电脑计算和设计。
（4）体块的分割、碰撞和穿插，造成了一 种极富力感的新空间表现。
“解构主义”理论核心：对于结构 本身的反感，认为符号本身已经能 够反映真实，对于单独个体的研究 比对于整体结构的研究重要。
1969年阿兰.琼斯设计的桌椅
特点：下面是一个极为逼真跪着的半裸女雕像，她用脊背托着一块玻璃桌面。
穆多什设计的儿童椅
特点：具有廉价和表现性 强烈的双重“波普”特征， 以斑点为表面装饰图案， 用纤维板做成，采用叠纸 技术制作，看起来像纸制 品。
特点：一反传统家具和 正统现代家具追求高质 量和天长地久的观念， 以“用完扔掉，以新代 旧”的设计态度表现一 个短暂时代的心声。
意大利青年设计 师于1967合作设 计的第一件可膨 胀式椅
特点：座椅成本低，用途多，能够 满足“任何形体、任何地点、任何 地表”的需要，中间的填充料有些 像设计师公司的塑料垃圾，据制造 商说，是由1200万个小塑料球组成 的。即使销售不出去，由于不需要 新的技术，昂贵的机器、工具或模 具，所以不用投入。金。
伯纳德-屈米的设计作品之一
伯纳德-屈米的设计作品之二
-
伯 纳 德 屈 米 的 设 计 作 品 之 一
拉·维莱特公园
屈米的理论： 点：茶室、临时托儿所、咨询处等； 线：空中步道、林荫大道、弯曲小径； 面：地面上大片的铺地、大型建筑、 大片草坪和水体等。 公园在结构上由点、线、面三个互不 关联的要素体系相互叠加而成。
”
古根海姆博物馆特点：
（1）占地面积2.4万平方米，主体建筑体量 异常复杂弯曲，到处存在难以名状的弯曲流 动的建筑分体。
（2）整个建筑中找不到两件完全相同的内 部钢构件。
（3）外表完全被钛板覆盖，整个设计几乎 不用图纸，完全由电脑计算和设计。
（4）体块的分割、碰撞和穿插，造成了一 种极富力感的新空间表现。
“解构主义”理论核心：对于结构 本身的反感，认为符号本身已经能 够反映真实，对于单独个体的研究 比对于整体结构的研究重要。
工业设计史12章全第十一章 走向多元化PPT课件
8
第三节 波普风格
波普风格（Pop）又称流行风格，它代表着20世纪60 年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了第二次世界大 战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自 我，追求标新立异的心理。因此，波普风格主要体现于与年 轻人有关的生活用品或活动方面，如古怪的家具、迷你裙、 流行音乐会等。
第 11 章 走
如果说20世纪50现代主义取得决定性胜利的时期，那 么20世纪60年代以来设计的特征则是走向了多元化。
产品必须主动地选择它的使用者，使自己跻身于特定的 社会群体中。另一方面，工业生产中的自动化程度大大增加 了生产的灵活性，能够做到小批量多样化。这些因素都促进 了设计多元化的繁荣。
1
第一节 理性主义与“无名性”设计
从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的、一致性的 风格，而是多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗的趣味 ，反对现代主义自命不凡的清高。在设计中强调新奇与独特 ，并大胆采用艳俗的色彩。波普设计在20世纪60年代的设 计界引起强烈震动，并对后来的后现代主义产生了重要影响 。
9
第三节 波普风格
波普风格的中心是英国。 波普设计十分强调灵活性与可消费性，即产品的寿 命应是短暂的，以适应多变的社会、文化条件，就像此 起彼伏的流行歌曲一样。 波普设计的本质是形式主义的，它违背了工业生 产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原 则，因而昙花一现便销声匿迹了。但是波普设计的影响 是广泛的，特别是在利用色彩和表现形式方面为设计领 域吹进了一股新鲜空气，由此剌激了这方面的探索。
在设计的多元化潮流中，以设计科学为基 础的理性主义占着主导地位。
强调对设计过程的理性分析，而不追求任 何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性 ”的设计特征。
第三节 波普风格
波普风格（Pop）又称流行风格，它代表着20世纪60 年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了第二次世界大 战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自 我，追求标新立异的心理。因此，波普风格主要体现于与年 轻人有关的生活用品或活动方面，如古怪的家具、迷你裙、 流行音乐会等。
第 11 章 走
如果说20世纪50现代主义取得决定性胜利的时期，那 么20世纪60年代以来设计的特征则是走向了多元化。
产品必须主动地选择它的使用者，使自己跻身于特定的 社会群体中。另一方面，工业生产中的自动化程度大大增加 了生产的灵活性，能够做到小批量多样化。这些因素都促进 了设计多元化的繁荣。
1
第一节 理性主义与“无名性”设计
从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的、一致性的 风格，而是多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗的趣味 ，反对现代主义自命不凡的清高。在设计中强调新奇与独特 ，并大胆采用艳俗的色彩。波普设计在20世纪60年代的设 计界引起强烈震动，并对后来的后现代主义产生了重要影响 。
9
第三节 波普风格
波普风格的中心是英国。 波普设计十分强调灵活性与可消费性，即产品的寿 命应是短暂的，以适应多变的社会、文化条件，就像此 起彼伏的流行歌曲一样。 波普设计的本质是形式主义的，它违背了工业生 产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原 则，因而昙花一现便销声匿迹了。但是波普设计的影响 是广泛的，特别是在利用色彩和表现形式方面为设计领 域吹进了一股新鲜空气，由此剌激了这方面的探索。
在设计的多元化潮流中，以设计科学为基 础的理性主义占着主导地位。
强调对设计过程的理性分析，而不追求任 何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性 ”的设计特征。
工业设计史课件ppt
第三节 18世纪的设计风格
• 新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和 壮穆的宏伟”。在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整，细节 的朴实，形式的符合结构逻辑，并且减少纯装饰性的构件，显示了人 们对于理性的向往。
• 英国的谢拉顿（George Sheraton，1751—1806）是当时新古典的家 具大师。
• 18世纪社会需求的增长使新的消费产品不断出现，但产业的迅速发展主要 体现于组织化的水平之上，也就是强化劳动分工和重视市场营销，而不仅 在于新技术的影响。魏德伍德和保尔顿一直在为自己批量生产的产品寻求 市场，不再是仅依赖于顾主的委托定制。这种新的供求关系标志着设计与 市场营销之间更为密切的结合，以及更加强调商品流通中趣味和时尚的作 用。
• 古罗马的设计直接继承了古希腊设计的成就，并把它大为向前推进。
罗马家具的基本造型和结构表明它是从希腊家具直接发展而来的，但是它也有 自己的一些独到的特点，其中最突出的是青铜家具的大量涌现。
三、欧洲中世纪的设计
哥特式教堂内景
巴黎圣母院
四 文艺复兴后的设计
文艺复兴时代一反 中世纪刻板的设计 风格，追求具有人 情味的曲线和优美 的层次，并把眼光 重新投向古代艺术， 试图从希腊和罗马 的古典艺术中吸取 营养。早期的文艺 复兴时期家具主要 的技艺和结构还是 因袭中世纪的式样， 但却显示出更大的 自由度，曲线被广 泛应用。
宣德青花瓷胎洁白细
腻，青花颜料采用南洋 传入的“苏泥勃青”， 色调深沉雅静，浓厚处 与釉汁渗合成斑点，产 生深浅变化的自然美。 由于青花瓷器在制作工 艺上是先在瓷胎上绘制 图案，再上釉烧制，从 而使图案受到保护，经 久不坏
5 明代家具
唐朝以前人们大多 席地而坐，宋朝时 才渐渐采用桌椅。 随着生活方式的改 变，促进了家具工 艺的发展，在明代 达到鼎盛。
工业设计史PPT
以人为本的创新方式，像设计师那样思考并实践。
设计思维具备以下要素： 换位思考（充分了解设计所服务对象的感受和需求） 实验主义（动手实现创意，启发思考） 擅于合作（跨职能的通力合作） 乐观主义（无论问题多难，至少有一个潜在的解决方案优于现行方法）
• 培育创新的温室
• 创新的四大法宝:超强观察能力——用户研究
• Intel （英特尔） • Marriott （万豪） • Microsoft （微软） • Nike（耐克）
• Air New Zealand （新西兰航空） • Prada (普拉达)
• American Red Cross（美国红十字 • Pepsico （百事国际）
）
• Procter & Gamble （宝洁）
1998年为日本INAX Corporation设计的 Tile Light，既是瓷砖也是壁灯。这是他早
期此领域的一个实验，相对于他目前从事的一
个研究项目”intelligent wall”，即关于
设计未来家庭，如何整合各种产品和环境。
1999年设计的Muji CD PAVla产y品er都，是通个常黑的疙设瘩计。师认→为
• 公司现任首席执行官是蒂姆·布朗。
• 1999年，美国ABC电视台的一集《夜线》栏目——《深潜》，记录 了IDEO在5天内重新设计购物手推车的全过程。这段经典影片和 IDEO其他案例至今仍被全球各大商学院用于MBA课程。
• 2001年，IDEO的总经理汤姆·凯利 撰写了《创新的艺术》一书，揭示 了IDEO长久保持高水准创新能力的奥秘，本书于2010年再版。2007 年，他的第二部作品《创新的十个面孔》 总结了在企业推动创新的十 类关键角色。首席执行官蒂姆·布朗的新书《Change by design》的 中文版《IDEO，设计改变一切》将于2011年推出。这三本书先后荣 膺亚马逊畅销书榜冠军，其创新理念影响了无数中外商业人士。
设计思维具备以下要素： 换位思考（充分了解设计所服务对象的感受和需求） 实验主义（动手实现创意，启发思考） 擅于合作（跨职能的通力合作） 乐观主义（无论问题多难，至少有一个潜在的解决方案优于现行方法）
• 培育创新的温室
• 创新的四大法宝:超强观察能力——用户研究
• Intel （英特尔） • Marriott （万豪） • Microsoft （微软） • Nike（耐克）
• Air New Zealand （新西兰航空） • Prada (普拉达)
• American Red Cross（美国红十字 • Pepsico （百事国际）
）
• Procter & Gamble （宝洁）
1998年为日本INAX Corporation设计的 Tile Light，既是瓷砖也是壁灯。这是他早
期此领域的一个实验，相对于他目前从事的一
个研究项目”intelligent wall”，即关于
设计未来家庭，如何整合各种产品和环境。
1999年设计的Muji CD PAVla产y品er都，是通个常黑的疙设瘩计。师认→为
• 公司现任首席执行官是蒂姆·布朗。
• 1999年，美国ABC电视台的一集《夜线》栏目——《深潜》，记录 了IDEO在5天内重新设计购物手推车的全过程。这段经典影片和 IDEO其他案例至今仍被全球各大商学院用于MBA课程。
• 2001年，IDEO的总经理汤姆·凯利 撰写了《创新的艺术》一书，揭示 了IDEO长久保持高水准创新能力的奥秘，本书于2010年再版。2007 年，他的第二部作品《创新的十个面孔》 总结了在企业推动创新的十 类关键角色。首席执行官蒂姆·布朗的新书《Change by design》的 中文版《IDEO，设计改变一切》将于2011年推出。这三本书先后荣 膺亚马逊畅销书榜冠军，其创新理念影响了无数中外商业人士。
工业设计概论-精品课件PPT-工业设计史-工艺美术运动等
2
工业设计概论
人类设计活动的历史大体可划分为三个阶段：
设计的萌芽阶段（旧石器时代） 手工艺设计阶段（新石器时代开始——工业革命前）
工业设计阶段（工业革命后）
尽管工业设计是在工业革命兴起后的设计阶段，但是为 了较全面地了解工业设计史，也有必要考察工业革命前的设 计及其对现代工业设计的影响。
设计的萌芽阶段可以追溯到旧石器时代，一直延 续到新石器时代，其特征是用石、木、骨等自然 材料来加工制作各种工具，由于当时生产力极其 低下，并受到材料的限制，人类的设计意识和技 能是十分原始的。距今七八千年前，人类发明了 制陶和炼铜的方法，这是人类最早通过化学变化 用人工方法将一种物质改变成另外一种物质的创 造性活动，随着新材料的出现，各种生活用品和 工具也不断被创造出来，以满足社会发展的需要， 这些都为人类设计开辟了广阔的领域，使人类设 计活动日益丰富，并走向手工艺设计的新阶段。
工艺美术运动 新艺术运动 德意志制造联盟 包豪斯 艺术装饰风格 流线型风格
2
工业设计概论
工艺美术运动 The Arts and Crafts Movement
1851年，水晶宫国际工业博览会（起因） 起源地：英国 主要人物：拉斯金、莫里斯 工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并存， 它通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导 的生产模式的试验 工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出 了“美与技术结合”的原则。但工艺美术运动也有其先天 的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违 背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。
工业设计概论工业设计概论伦敦水晶宫内景水晶宫国际工业博览会水晶宫国际工业博览会工业设计概论工业设计概论水晶宫展品梳妆台及化妆箱和烛台等摆饰金碧辉煌水晶宫国际工业博览会水晶宫国际工业博览会工业设计概论工业设计概论美国座椅公司的金属转椅莫里斯莫里斯工业设计概论工业设计概论拉斯金莫里斯与工艺美术运动英国作家艺术批评家社会评论家莫里斯1865年的可调节靠背椅套以他1878年的缀锦设计鸟莫里斯1884年设计的印花棉布图案莫里斯主要是一位平面设计师即从事织物墙纸瓷砖地毯彩色镶嵌玻璃等的设计他的设计多以植物为题材有时加上几只小鸟颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味这是拉斯金师承自然主张的具体体现对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一定的影响
建筑工业化 PPT课件
接插式轻钢装配式住宅
接插式轻钢装配工艺
柱梁式轻钢结构建筑骨架构成
轻钢骨架
轻质混凝土砌块 轻钢装配式住宅
压型钢板的现浇整体式楼板 轻质屋面板
隔扇式轻钢结构建筑骨架构成
隔扇式轻钢住宅
混合式轻钢结构建筑骨架构成
盒子式轻钢结构建筑骨架构成
(a) 压型钢板叠合混凝土楼面
(b) 厚质纤维板衬模现浇钢筋混凝土楼面
内浇外挂
主体结构形式
内浇外砌
全现浇
现浇钢筋混凝土剪力墙结构建筑 现浇钢筋混凝土框架结构建筑
工业化现浇与装配相结合的工艺
第11章 建筑工业化
11.4 配套设备的工业化
●配套设备 ——电气设备、采暖设备、厨房、卫生设备和 空调设备等
与主体结构交叉的设备、管线，在主体结 构施工时预留设备套管、孔洞或设备井
基本规则——安装的任何构配件必须给相邻的构配件留 下一个模数化的自由空间，一个构件的自由度应在相邻 构件的自由限度开始的地方结束
用标准化模壳作为底模进行整体化浇筑的钢筋混凝土楼面
上海金茂大厦采取“塔”形的建筑 体型，在垂直方向分楼层段每段有 0.75m的收进，而且每一个楼层段的 高度要减少上一个楼层段的1/8。为 此，其柱网采用了不等跨布置，中 间3跨为9m不变，边跨则按照上述 收进的情况分楼层段变动。这样有
第11章 建筑工业化 11.2 预制装配式的建筑
●钢筋混凝土骨架装配式建筑
1. 主要预制构件——钢筋混凝土预制主体骨架梁、柱、楼 板及预制非承重内、外墙板
2. 承重方式——框架体系 ； 板柱体系
横向承重的装配式框架
(a) 长柱暗牛腿单跨梁纵向框架
(b) 牛腿支承窗台板纵向框架
纵向承重的装配式框架
工业设计史——包豪斯29页PPT
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
ห้องสมุดไป่ตู้
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
工业设计史——包豪斯
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
15、机会是不守纪律的。——雨果
ห้องสมุดไป่ตู้
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
工业设计史——包豪斯
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
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2020年9月28日
图11-3
9
第二节 新现代主义与高技术风格
• 20世纪50年代，以斯堪的纳维亚设计为 代表的"有机现代主义"流行一时，当进入 60年代后在一些国家和地区出现了一种 复兴20世纪20~30年代的现代主义、追求
几何形式构图和机器风格的所谓"新现代 主义" (Neo –Modernism)。
(Henning Andreasen)20世纪 70年代设计的F78型电话机 (图11-2)也是理性设计的典 型。机身的基本形状和按键 的布置是按人机工程原理确 定的，结构紧凑，外观规整 朴素，没有任何夸张以体现 设计师的个性。这一设计获
得了1976年丹麦工业设计奖。
2020年9月28日
8
日本富士乐公司"无名性"设计
设计科学实际上是几门学科的综合，包涉及心理学、
生理学、人机工程学、医学、工业工程等，体现了
对技术因素的重视和对消费者更加自觉的关心。技
2术020因年9素月28成日 了评价设计的关键因素。
4
“无名性”设计的特征
• 产品的设计师往往不是一个人，而是由多学科 专家组成的设计队伍。
• 国际上一些大公司大多建立了自己的设计部门， 设计一般都是按一定程序以集体合作的形式完 成的，这样个人风格就难以体现于产品的最终 形式之上。
2020年9月28日
10
新现代主义 起源
• 新现代主义的出现受到流行的视幻艺术(OP艺术)的影 响。视幻艺术是一种利用人们的视错觉来达到某种艺 术效果的平面设计艺术，它源于包豪斯艺术家阿尔伯 斯(Josef Albers)的试验研究。视幻艺术强调黑白的几何 形式构图，在20世纪60年代的商标、广告、装饰等设 计领域盛行。
它强调设计是一项集体的活动，强调对设计过程的 理性分析，而不追求任何表面的个人风格，因而体 现出一种“无名性”的设计特征。
这种设计观念实际上是现代主义的延续和发展。但 它与早期现代主义不同，并不着意于艺术与技术的 结合上，而是试图为设计确定一种科学的、系统的 理论，即所谓用设计科学来指导设计，从而减少设 计中的主观意识。
• 在家具设计方面， OMK 是 新 现 代 主 义 的典型代表。 OMK 是1966年成立的一 个由青年设计师组
成的事务所，他们
在家具和室内设计
中广泛使用钢管和
其它工业材料，突
出体现金属材料的 冷漠感(图11一4)。
2020年9月28日
12
2020年9月28日
13
斯堪的纳维亚设计师新现代主义作品
• 在欧美其它国家，新 现代主义也时兴一阵。 较为正规、严谨的新 现代主义作品不少出 于斯堪的纳维亚设计 师之手。如丹麦设计
师克雅霍尔姆
( Poul kjaerhlom) 设 计 的钢片椅(图11-5)就显 得稳重而严谨。
• 20世纪60年代以来，以"无名性"为特征的 理性主义设计为国际上一些引导潮流的 大设计集团采用，如荷兰的飞利浦公司、 日本的索尼公司、德国的布劳恩公司等。
2020年9月28日
6
索尼公司"无名性"设计
• "无名性"设计改变了许多电器 产品的形式。先前的一些家用
电器如音响装置和电视机等，
一直是沿袭各种家具的风格， 使用木材等家具材料。而20世 纪60年代末以来，一些"优良设 计"的典范则常常被置于黑色的 塑料方盒子之中，外观细节减
• 以20世纪60年代开始，均匀的市场开始消失。后工业社会(Post industrial Society)是以各种各样的市场同时并存为特征的。这些市 场反映了不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行为、 语言、时尚和传统，都有各自不同的消费需求。工业设计必须以 多样化的战略来应付这种局面，并向产品注入新的、强烈的文化 因素。
• 在产品设计上，视幻艺术的影响是所谓的“硬边艺 术”，多采用圆柱体、立方体等简单的几何形状，选 材上广泛应用不锈钢、镀铬金属、玻璃等工业材料， 表面处理偏爱材料本身的质感。
• 丹麦设计师雅各布森1967年设计的"筒系列"不锈钢器
皿就是"硬边艺术"的典型。
2020年9月28日
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OMK事务所的新现代主义作品
• 在办公机器设计上"无名性"更 为明显，无论是复印机(图11-3) 还是计算机，造型上都十分稳 健。由于这些产品的设计不是 强调个性风格，而是产品的内 在使用质量和生产工艺，因而 使同类产品在造型上彼此雷同， 若非内行，很难从外观造型上 判别出生产厂家。这种"无名性 "设计在很大程度上代表着工业 设计的主流，其影响一直延续 至今。
• 此外，随着设计管理的发展，许多企业都建立
了自己的长期设计政策，这就要求企业的产品
必须体现出一贯的特色。即使聘请自由设计师
设计的产品也必须纳入公司设计管理的框架之
内，以保持设计的连续性，这些都推动了"无
名性"设计的发展。
2020年9月28日
5
“无名性”设计适用范围
• “无名性”设计更适于批量生产的物品， 因为在批量生产中，形式常常不得不对 市场和生产技术让步。
少到了最低限度，看上去毫不
起眼。在操作和显示的设计上
也尽量减少信息密度，有时表
面连一个按钮也看不见。索尼 公司1996(图11-1)就是如此，黑 色的框架强调了产品的几何性，
正面设计除屏幕外只有一圈窄
窄的边框，上面仅留下一些不 起眼的显示。
2020年9月28日
图11-1
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丹麦设计师"无名性"设计
• 丹麦设计师安德瑞生
• 20世纪60年代以来设计的特征则是走向了多元化。新一代的设计 师开始向功能主义提出了挑战，这成了设计走向多元化化的起点。
• 功能主义的危机主要在于它在很多方面与资本主义经济体制鼓励 消费、追求标新立异的特点相背离。
2020年9月28日
3
第一节 理性主义与"无名性"设计
在设计的多元化潮流中，以设计学为基础的理性主 义占着主导地位。
工业设计史
2020年9月28日
1
第十一章 走向多元化
历史线索:理性主义、“无名性”设计、
新现代主义、高技术风格、波普风格、 后现代主义、解构主义、绿色设计
2020年9月28日
2
多元化起点
• 现代主义理论根置于沙利文的名言“形式追随功能”。20世纪50 年代是现代主义取得决定性胜利的时期，战后一段时间内，许多 设计机构一直致力于为“优良设计”建立一套以功能主义为基础 的永恒标准。