工业设计史第十章
工业设计史考试资料
工业设计史资料中的页数是根据《工业设计史》第四版确定的名词解释：工艺美术运动风格派：①以“手工艺”为主导的生产模式；②把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础；③从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感；风格派：风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。
它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共同的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。
因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。
风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象原则，也就是说艺术完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则-----和谐。
商业性设计：商业性设计的本质是形式主义的，它在设计中强调形式第一，功能第二。
美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”即通过人为的方式使产品在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产品。
波普风格：波普风格又称流行风格，它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的一致性的风格，而是多种风格的混杂。
它追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡的清高。
在设计中强调新奇与奇特，并大胆采用艳俗的色彩，给人眼前一亮耳目一新的感觉。
巴洛克风格：16—17世纪交替的时期，这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和娇柔做作的表面效果，它突破了古典艺术的常规；巴洛克式设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式；在装饰上，巴洛克式喜欢用大量的壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命力和动感。
洛可可风格：18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，其基本特征是具有纤细、轻巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。
装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。
工业设计史论全
第一节 中国古代四大发明
二 印刷术
这一胶泥活字法在沈括的《梦溪
笔谈》中是这样记载的：先用胶泥制
作好许多单字（字呈反体凸起状，再 用火烧硬），用木格子将其排列成版 式；通过融化混合药剂后，将压平的 字体嵌入到药剂中形成平整的版型； 将版片上墨后，就可以印刷了。这种 方法解决了雕版不可更改单字的缺点， 可以随时拆版和组合。此外，这些活 字也便于存放和修改，极大地提高了 批量印刷的工作效率，奠定了现代印 刷的基础。 活字印刷术场景
延伸阅读
1. 李砚祖, 张夫也，中外设计简史，中国青年出版社，2012年。 2. 刘华东, 韩颖, 朱长征，中外设计史，湖南大学出版社，2013年。 3. 裴文中，旧石器时代之艺术，商务印书馆，2015年。
第二章 中国古代科技与设计
本章内容
第一节 中国古代四大发明 第二节 中国古代技术典籍 第三节 古代中国工艺设计
工艺设计阶段。
本章思考题
1. 旧石器时期的设计最主要的特征是什么请举几个具有此特征的现代设计产品 （不限具体的产品类型）。 2. 试举例说明新石器时代工具装饰的特点。 3. 试给出新石器时代装饰物设计的特点，并分析其美学价值。
4. 简述设计的起源与分化及其内在动因。
5. 试尝试将现代感与古代质朴艺术特质相融合设计一种产品。
第一节 中国古代四大发明
二 印刷术
毕昇发明的泥活字，是活字的开端。 之后又出现了锡活字、木活字、铜活字、 铅活字等。其中木活字对后世影响较大， 仅次于雕版。朝鲜古代曾有过铁活字。 现代铅合金活字是德国人约翰内斯·谷 登堡于15世纪50年代所创制。 2010 年 11 月 15 日《活字印刷术》被联 合国教科文组织列为“急需保护的非物 质文化遗产名录”。应该说，印刷术本 身就是一个古代设计的成功范例。 活字印刷术场
工业设计史 第十章(5~9节)
发展历程： （1）1950年由爱歇.舒尔创立，原址在乌尔姆，1953年学院开始艺术设计教学， 1955年由包豪斯毕业生马克思.比尔担任校长。 特点：教学中注重探讨产品的形式与功能及技术间的和谐关系，设计中强调形式 服从功能，要求产品设计要有真实性，提倡功能的同时，提倡产品设计形式的简 约化。
柳宗理1956设计的"蝴蝶"凳
特点：采用弯曲胶合板和金 属配件制作，是功能主义和 传统手工艺的结合。
四、设计生活化时期（80年代以后）
特点：家用电器等产品的设计开始 转向“生活型”，强调色彩和外观 上的趣味性，以满足人们的个性需 求。产品形式也开始更多的运用塑 料材料，使用鲜艳的色彩。
松下公司1988年设计的小型电视机
设计原则： （1）“美是有用的“，好的设计一定要符合日本的美学和伦理学，表现出日本的 特色。 （2）“设计的本质是创造“，设计的使命是创造出比过去更为优越的产品，模仿 不是真正的设计。 （3）“传统本身即来自创造“，好的设计如脱离传统是不可想象的。 （4）“真正的设计要面对现实，迎接时尚，潮流的挑战。
日产公司的"达特桑"小汽车
索尼公司的"G"型录音机
二、成长期的工业设计（产品设计小型化时期1953-1960）
设计特点：产品小型化，这是造型设计与技术紧密合作的结果，即利于出口增加 批量，又适应日本国内较小的则： （1）产品必须有良好的功能 （2）产品设计要美观大方 （3）优质 （4）产品设计要具有独创性 （5）产品设计要讲究合理性，以便于批量生产 （6）本企业产品必须具有独立特征的同时，又有设计特征上的内部关联性。 （7）坚固、耐用 （8）产品对社会大环境应具有和谐性、美化的作用
第十章+技术推动设计 (工业设计史) PPT
工业设计史
苹果公司的设计
第十章 技术推动设计
新技术及新材料与设计
第二次世界大战后，科学技术飞速发展，出现了大量的新技术、新材料，这对工业设 计的演化产生了重大的影响。1947年晶体管的发明标志着电子技术的革命。随着大规 模集成电路的出现，引起了20世纪60—70年代急速的小型化浪潮，使许多产品能以很 小的尺寸来完成其先前的功能，这样设计师在产品外观造型上就有了更多的变化余地 。由于电子线路的功能是看不见的，并没有天赋的形式，人们无法仅从外观上判断电 子产品的内部功能，因此，“形式追随功能”的信条在电子时代就没有真正的意义了 。这些都给工业设计提出了新课题。
材料发展与塑料时代
三 北欧的塑料产品设计
潘顿曾说：“大多数人都生活在沉闷的浅色的统一色调中，害怕使用颜色。我工作的主要目
的是使他们的环境更加精彩来激发人们使用他们的想象力。”在20世纪60年代，潘顿在这
种思想的指引下，不断寻找新的想法，让家庭实现“更舒适、更多的体验、更多的颜色”的
目标。
• 潘顿还与美国赫曼米勒公司合作，进 行整体成型的玻璃钢材料家具的研制 工作，并于1968年推出了一款可以 量产的S型椅子，这就是著名的潘顿 椅。
材料发展与塑料时代
二 意大利的塑料产品设计
• 吉斯蒙迪（Ernesto Gismondi，1931-）毕业 于米兰理工大学航空工程专业，1959年还在罗 马获得了导弹工程学士学位。自从60年代初， 吉斯蒙迪一直致力于灯具的设计和生产，他和 设计师马萨（Sergio Mazza）一起创立 Artemide公司，并在70年代以后的后现代设计 运动中扮演了重要角色。另外，他还长期在米 兰理工大学教授火箭发动机课程，还是一名优 秀的设计师，担任过意大利工业设计协会副会 长。
工业设计史教案
段骏平
职称
授课
对象
专业班级：
基本 教材 和主 要参 考资 料
1•何人可，《工业设计史》第五版，高等教育出版社，2019
2.王敏，《工业设计史》，人民美术出版社，2019
教学
目的 要求
通过本课程的教学，使学生熟悉工业设计发展演变的脉络、包括各种设计学派，
设计风格，著名设计师及其作品的特色以及设计发展的历史条件，使学生正确理解 工业设计内在的动力和源泉，把握工业设计的未来发展。
设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代，其特征是用石、木、 骨等自然材料来加工制作成各种工具。由于当时生产力极其低下，并受到材料的 限制，人类的设计意识和技能是十分原始的。
第一节设计概念的产生
在设计概念的产生过程中，劳动起着决定性的作用。劳动创造了人，而人类 为了自身的生存就必须与自然界做斗争。
因而产生了众多优秀的设计作品。
设计反映着时代的思想，它既体现了人民生活方式和审美意识的演变，又体 现了社会生产水平和人在自然界所处地位的变迁。由于各国不同的社会历史发展 特点，形成了各自不同的设计发展轨迹，为此本章将分中国的手工艺设计和外国 的手工艺设计两部分来简述手工艺发展的概况。
中国的手工艺设计
国外的手工艺设计
现代工业设计是从国外发展起来的，要探求工业设计的流源，就必须了解 国外，特别是欧洲手工艺设计发展的脉络。
1.古代埃及的设计
2.古希腊、古罗马的设计
3.欧洲中世纪的设计
4.文艺复兴后的设计
1讲述法
2启发法
3讨论法
4示范法
辅助手段：多
媒体
实物展示
教学目的、要求：
市场的扩展及其对设计的需要、劳动分工与设计专业的出现、18世纪的设计风格
工业设计史第十章
二、战后在设计的基本理论探讨：
一种“价值创新”理论——着眼于设计的商业价值，强调通过设 计为产品创造新的附加值，从而诱导消费，增加生产者的生产效 益。一种是“合适设计”理论——通过设计改善人们的生活质量， 强调设计应适合于人们的实际需要，解决人类生活的基本问题， 反对使设计伦为浪费资源和能源的媒介。
斯堪的纳维亚设计
一批战前就素负盛名的设计师如汉宁森、克兰特、马姆 斯登、阿尔托等仍走在设计的前列 。
斯堪的纳维亚设计
克兰特,躺椅满足实用和美学上的需要
丹麦1933
斯堪的纳维亚风格
20世纪30年代瑞典现代设计师的代表人物，
马姆斯登设计的靠椅
马特逊1936年设计的扶手椅
斯堪的纳维亚风格
芬兰
1928扶手椅 斯堪的纳维亚风格
第十章 战后重建与设计
教学目标
1.掌握斯堪的纳维亚设计 2.掌握现代主义的发展 3.掌握美国的商业性设计 4.掌握意大利设计的特点 5.掌握德国设计的特点 6.掌握日本设计的特点 7.了解新技术及新材料与设计
一、战后两种象征重建的方式： 技术性的，强调机器效率，生产重点放在技术产品上。
——美国、德国、瑞典、日本。 艺术性的，创造美好生活的理想来描绘自己国家的未来。
1946年，伊姆斯在现代艺术博物 馆举办了他的胶合板家具展览。
1946年与其妻子在洛杉矶成立自 己的工作室，成功进行了一系列新 结构和新材料的试验。
他设计的座椅、室内在整个世界有 相当大影响。
镀铬的钢管 1946年设计的餐椅
现代主义的发展
伊姆斯1956年设计的安乐椅和垫脚凳 现代主义的发展
休闲椅
工业设计史资料整理
工业设计史资料整理第二篇：1750—1914年的工业设计第三章18世纪的设计与商业▲市场的扩展及其对设计的需要：18世纪时市场开发和广告宣传作为竞争的手段开始兴起,社会中各阶层相互渗透融合，一个日益增长的“大众市场”逐渐形成，对新产品的需求日益扩大,使“时尚"“趣味”等成了设计演变中的关键因素。
▲劳动的分工与设计专业的出现：18世纪商品生产中的劳动分工也促使了设计的专业化，推动了设计的发展。
▲18世纪的设计风格是非常矛盾的：（1）新的材料、技术和新的生产方式不断出现，传统的设计已不能满足新时代的要求，人们以各自的方式探索新的设计道路。
（2)传统的风格和形式在长期的实践中已定型、成熟，当人们改用全然不同的材料进行商品生产时，还不熟悉新的可能性，起初总是要借鉴甚至模仿习见的传统形式。
▲新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整，细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件，显示了人们对于理性的向往。
新古典风格体现于当时的产品上，其特点是放弃了洛可可式过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。
▲英国的谢拉顿是当时新古典的家具大师，他的椅子设计重点装饰放置于靠背之上，变化很多,但椅腿却很少有曲线装饰,表现出单纯的结构感.谢拉顿于1791年出版的《家具制造师与包衬师图集》和1802年出版的《家具辞典》是家具设计的百科全书,在设计上也有一定的反映.▲浪漫主义是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。
浪漫主义在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时,用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品.浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调,特别是东方的情调.由于浪漫主义反对工业化生产，也就无法解决工业条件下的设计问题，并且对后来反对机械化的英国工艺美术运动产生了深远影响。
工业设计史（何人可）__流派定义kindle寸PDF（精品）
工业设计史（何人可）流派定义新古典主义新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
18世纪前的欧洲,巴洛克和洛可可风格盛行一时,其繁琐的装饰与贵金属的镶嵌逐渐引起了人们的厌恶。
在探求新的设计风格的过程中,希腊、罗马的古典建筑成了当时的创作源泉。
1750年,罗马庞贝遗址被发掘,在欧洲引起了研究古典艺术的热潮,人们认识到古典艺术质量远远超过巴洛克与洛可可,促成了新古典的产生与流行。
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向往。
新古典在各国的发展虽然有共同之处,但多少也有些差异,大体上在法国是以罗马式样为主,而在英国、德国则是希腊式样较多。
新古典风格也体现于当时的产品上,其特点是放弃了洛可可过分矫饰的曲线和华丽的装饰,追求合理的结构和简洁的形式,构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。
英国新古典家具的成就很大,其中涌现了一大批优秀的设计师,他们长于设计朴素、实用的形式，其设计出来的产品成为了现代家具设计的先声。
折衷主义在19世纪,一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义。
所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格,所以也被称为“集仿主义”。
随着生产的商品化,需要用丰富多彩的式样来满足和刺激市场,于是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴的情调杂然并存,汇为奇观。
同时,19世纪的交通已很便利,考古学大为发达,加上摄影术的发明,帮助人们认识和掌握了古代遗产,以致有可能对各种式样进行拼凑与模仿。
工艺美术运动(Arts and Crafts Movement)现代工业设计的先导。
说它是一次运动,是因其影响波及面大,具有国际意义。
18世纪从英国开始的工业革命,使机械产品渗透到人类生活的各个方面。
工业设计史重点笔记
工业设计史重点笔记————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：工业设计史复习资料绪论一、工业革命前的设计设计的萌芽阶段手工艺设计阶段二、工业设计可大致划分为三个发展时期1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计)自1８世纪下半叶至２0世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。
2、第二个时期(191５—1９39年的工业设计）在一战和二战之间,这是现代工业设计形成与发展的时期。
3、第三个时期（194０年至当代的工业设计）在二战之后,这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。
工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的,与机械化生产密切相关。
三、工业设计发展中的流派和组织折衷主义欧美各国18２0—1900工艺美术运动英国18８0—1910 莫里斯,阿什比新艺术运动欧洲各国１890—191０吉马德，戈地维也纳分离派奥地利1897—１９33 霍夫曼德意志制造联盟德国 1907—1934 穆特休斯,贝伦斯风格派荷兰1917—19３1 里特维尔德构成派苏联１91７—1928 马来维奇,塔特林包豪斯学校德国1919—193３格罗披乌斯艺术装饰风格法国 1９２5—193５流线型风格美国 1９3５—19４5 罗维,盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚 19３0—1９５0 阿尔托现代主义欧美各国 192０—19５0 米斯,柯布西埃商业性设计美国１9４5—19６0 厄尔有机现代主义美国意大利斯堪194５—19６０沙里宁,尼佐里理性主义欧洲美国日本１960—ﻩ高技术风格欧洲，日本196０—19８0ﻩ波普风格英国 1960—1９7０ﻩ后现代主义欧美各国１965—文丘里,索特萨斯解构主义欧美各国 19８0—ﻩ盖里,屈米绿色设计欧美各国1970—四、１、产生：20世纪20年代才开始确立。
2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争,其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
工业设计史(第五版)
成书过程
修订情况
出版工作
该书是在2010年第四版的基础上，根据教育部高等学校工业设计专业教学指导分委员会讨论通过的工业设计 史课程教材编写大纲修订而成的。该版对部分文字及图片进行了修订，并增加了21世纪以来工业设计发展的新进 展。
感谢观看
该书着重分析了工业设计发展的原因、大致过程、各时期工业设计的特点、思潮变化和典型实例，勾画出一 条工业设计发展的主要脉络。这对于借鉴历史的经验教训，由此把握工业设计的未来，具有一定的现实意义。
ห้องสมุดไป่ตู้
获得荣誉
2021年9月26日，《工业设计史（第五版）》被国家教材委员会授予首届全国教材建设奖全国优秀教材（高 等教育类）二等奖。
教材目录
（注：目录排版顺序为从左列至右列）
教学资源
《工业设计史（第五版）》的数字课程主要以人类设计历史，尤其是过去250年（截至2019年）中发生的重 大历史事件为线索，梳理设计在国家发展过程中产生的重大影响。
（注：课程大纲排版从左到右列）
教材特色
该书不仅叙述了历史上特别是工业革命以来工业设计演变的脉络，包括各种设计学派、设计风格、设计师及 其作品，而且从社会和文化的角度介绍了工业设计发展的历史条件。
作者简介
何人可，湖南大学设计艺术学院院长、教授。国务院学位委员会设计学科评议组成员，教育部高等学校工业 设计专业教学指导分委员会主任委员，中国工业设计协会特邀副会长，湖南省设计艺术家协会主席。红点奖、红 星奖、IF奖、G-Mark奖、Core77奖等国际设计大奖评委。2018年获得国家级教学成果一等奖。
工业设计史第十章国家特色
美国设计师将包豪斯的理论与20世纪的 斯堪的纳维亚设计美学的相结合，创造出了 许多有影响的作品。
伊姆斯（Charles Eames，1907—1978） 椅子的坐垫及靠背模压成微妙的 曲面，给人以舒适的支撑;
镀铬的钢管结构十分简洁，并采 用了橡胶减震节点。
所有构件和连接的处理都非常精 致，使椅子稳定、结实而且很美 观。
“G”型磁带录音机在技术上是相当先进的，但看上去像台原型机。
B、成长期的日本工业设计（1953—1960 ）
电视机需要量大增;日本的汽车工业也在同期发 展起来，摩托车从1958年开始流行;随着家庭电气化 的到来，各种家用电器也迅速普及 1957年起，日本各大百货公司接受日本工业设计 协会的建议，纷纷设立优秀设计之角，向市民普及工 业设计知识。 同年，日本设立了“G”标志奖，以奖励优秀的 设计作品。
1964年，明志工专在创校时同时设置了 工业设计科（五年制），该校还发行《工业 设计》杂志。
我国台湾地区优秀产品标志
A、1988年建立的浩汉设计公司 B、1995年，国际工业设计协会联合会在台湾地 区召开了第19届设计大会，进一步推动了台湾 地区工业设计的发展。 近年来，海峡两岸工业设计的学术交往日 益频繁并卓见成效。
日本的大型公司多实行终身雇佣制，并且十分重视 合作精神。因此日本的设计师大多是公司的雇员，设计 成果被视为集体智慧的结晶，并以公司的名义推出。设 计师本人则是默默无闻的“无名英雄”，这一点与欧美 的职业设计师有很大不同。
索尼公司
索爱 w800音乐手机
日本GK工业设计研究所
GK与传统的自由职业设计师事务所不同，它创立了 三大支柱，即推广、设计和学习。 GK集团采取了一种综合性的设计策略，将所有设 计领域融会贯通以应付当代社会面临的各种问题。它 有效地利用了自身的组织结构以及广泛的专业技术， 积极通过在高技术条件下创造“精神与物质”协调一 致的设计哲学来服务社会。
10工业设计史第十章 战后重建与设计-何人可
第十四章篇 战19后40重年建至与当设代计的工业设计
3、战后技术的发展及其在空间竞争和控制论研究方面的应用也不容低估。在技 术发展的推动下,工业设计的对象由消费类产品扩展到了投资产品,在工业装备、 工程机械及仪器仪表等产品中都出现了许多优秀设计,并大为丰富了工业设计的 内涵。 4、生产的发展向工业设计师提出了挑战,在一些国家,他们用自己的职业技能设 计了能与外国产品竞争并更适于本国消费者需求的产品。 5、战后的设计蓬勃发展,从而使国际工业设计发展的格局发生了重大变化。战 后工业的复兴促成了新的设计活动和理论探讨的高潮。 6、战后初期,这种发展是在各自国家分别进行的,每个国家都形成了自己的设计 理论和形式语言,以向世人展示自己的新面貌。 7、国际标准的出现使各国工业制品都要符合统一的商品条例与规章,另外,随着 生产的发展,各国所用的技术也基本相同。在这种背景下,产生了一种国际化的 设计趋势。
概述
第四篇 1940年至当代的工业设计
8、20世纪60年代后期,这种状况受到了广泛抨击,紧接着“后现代主义”(Post Modernism)等流派应运而生,以图创造一种设计上的多元化局面。日本和意 大利设计的异军突起又为这种多元化起到了推波助澜的作用。
9、★现代设计在战后迅速ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ展的原因： ① 二战残酷的摧毁了人们长期依赖创造的物质财富，战后严重的物质匮乏和消
概述
战后初期，设计的主要任务是满足现实和重建的需要。对于厂家和设 计师而言，有两种象征重建的方式：一种是技术性的，一种是艺术性 的。在一些国家，工业的发展被视为自强自立的必要手段，美国、德 国、瑞士和日本将全部精力投入到了工业生产之中，并发展了一种强 调机器效率的工业设计风格，生产的重点放在技术产品上。与此相反， 斯堪的纳维亚国家、英国、意大利则以创造美好生活的社会理想来描 绘自己国家的未来，它们试图从家用产品着手，创造一种体现稳定和 各自成就，又为大众认同的环境。随着大批量生产的发展，这两种方 式都产生了一种设计上的形式主义，德国式刻板的机器美学和“当代” 意大利家具的浪漫风格就是典型的代表。这种对于形式的关注反映了 设计与公众间的新关系。
《工业设计史》(完整)
第二讲 工业革命前的设计
本讲主要内容： 本讲主要内容：
一、概述 二、设计的萌芽阶段 三、手工艺设计阶段
《工业设计史》 工业设计史》
3. 按照产品的种类划分，工业设计可包括：家具设计、服装设 计、纺织品设计、日用品设计、家电设计、交通工具设计、 文教用品设计、医疗器械设计、通讯用品设计、工业 从工业革命开始，进入工业设计阶 工业革命开始，进入工业设计阶 机器批量化生产。 段，机器批量化生产。 2. 18世纪中期——20世纪20年代， 是工业设计的酝酿阶段，20世纪 20年代工业设计开始正式确立。
工业设计史 第十章(1~4节)
第一节 斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚现代设计的发展： （1）1954年，美国举办了“斯堪的纳维亚设计”展览，将其作为“优良设计”的例 子介绍给美国的设计师和社会各界； （2）1958年，法国巴黎艺术博览馆举办了名为“斯堪的纳维亚的式样”的展览，向 巴黎人民展示北欧设计风采。 （3）1956-1957，西德举办了“丹麦的新式样”展览； （4）1961年，英国伦敦举办了“芬兰制”展览等。
"
系 列 中 国 椅 之 一
"
特点：椅背上多采用一排扇 状的细杆组成，扶手部分自 然弯曲，细部考虑十分周到， 维 在体量和视觉上十分优雅。 纳 设 计 的 其 它 椅 子
孔 雀 椅
维 纳 设 计 的 “ 男 仆 椅 ”
雅各布森（1902-1971）
（1）出生于哥本哈根，最初在哥本哈根技术学校学习泥瓦匠技术，而后进入丹麦皇 家艺术学院学习建筑学 （2）1927年毕业，此后的三年里，在一家建筑师事务所工作 （3）1930年开办自己的建筑师事务所
雅各布森的设计特点：
（1）在实践中以材料性能和工业生产过程 为设计主导，而摒弃那些不必要的繁琐装 饰。将冰冷刻板的功能主义变成了精练而 雅致的形式
（2）十分强调细节的推敲，以达到整体的 完美。他的大多数设计都是为特定的建筑 而作的，因而与室内环境浑然一体。
特点：1935年设计，材料采用像 木和皮，是雅各布森早期的作品， 其款式受到了中国明式家具的强 烈影响。
现代艺术博物馆： 成立于1929年，致力于宣传现代主义设计，利用举办竞赛和各种 展览方式来使美国公众对欧洲，特别是包豪斯的设计有一定了解，并推动现代主义 在美国的发展。
设计标准：产品的设计要适合于它的目的，适应于所用的材料，适应于生产工艺， 形式服从功能。
工业设计史第十章解析
工业装备上：
详尽的人机工程分析设计了标志、 符号、指令和操纵手柄。
隔音好、机动性好和方便维护
斯堪的纳维亚设计
2、丹麦----家具设计成就很大,在国际上享有盛誉。
丹麦战后最重要的设计师之-----维纳
⑴维纳（Hans J.Wegner,1914-）
维纳自身就是手工艺高超的细木工， 因此对家居的材料，结构，质感和工艺有 深刻的理解，他的设计极少有生硬的棱角， 转角处一般都处理成圆滑的曲线，给人以 亲切地感觉，他的“椅”就是显著的表现， 为经典之作。
10.1 斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚国家包括北欧五国，即丹麦、瑞典、芬兰、 挪威和冰岛。
20世纪50年代产生了一次新的飞跃，产品朴素而有机的形态 及自然的色彩和质感很受欢迎。
战后它们组织实行了合作政策，“斯堪的纳维亚设计”展览。 斯堪的纳维亚设计年展轮流在各国举办，影响十分广泛。它们 与出版物和期刊一道为设计界的交流做出了重大贡献。
维纳早期对中国家具颇有研究，因此后 期设计的一系列中国椅也十分的优秀。
斯堪的纳维亚设计
维纳最有名的设计是一把名为“椅”的扶手椅（1949 年），它使得维纳的设计走向世界，并成为丹麦家具的经典之作。
中国椅
斯堪的纳维亚设计
牛角椅
斯堪的纳维亚设计
左上：孔雀椅，左下：折叠椅，右上：椅，右下：义骨椅）
斯堪的纳维亚设计
2、加工工业、进出口贸易等迅速增长，这些最大动力来自 于新技术的迅速发展。如雷达、飞机制造、塑料、金属和晶体 管的发明。工业设计的对象由消费品扩展到投资产品，在工业 装备、工程机械及仪器仪表等产品中出现了许多优秀设计。
3、战后美国，斯堪的纳维亚地区和英国，设计蓬勃发展。
工业设计史-10
•在iMac的基础上，苹果又相继推出了ibook 笔记本电脑和G3、G4专业型电脑，对IT产业
产生了很大的冲击，使更多的企业看到了工业
设计在信息时代的巨大能量，因而更加注意产 品的创意。
第十章 工业设计新趋势（1975年后）
工业设计史
iMac设计的灵魂是苹果公司工业设计 部主任乔纳森·伊维(Jonathan Ive，
第十章
工业设计新趋势（1975年后）
工业设计史
第十章
工业设计新趋势（1975年后）
工业设计史
第十章
工业设计新趋势（1975年后）
工业设计史
绿色设计不仅成了企业塑造完美企业形象的一种公
关策略，也迎合了消费者日益增强的环保意识。减
少污染排放是汽车绿色设计最主要的问题。
以技术而言，减少尾气污染的方法主要有两个方面， 一是提高效率从而减少排污量，二是采用新的清洁 能源。
情感化设计
她需要的是共鸣！不管我们设计的产品外观有多漂亮， 如果没有体现出生活的“情感元素”，那都是失败的！ 下面我们就从两个方面进行阐述说明 ：
情感是指人的喜、怒、哀、乐等心理活动，是人对
生活中的情感设计
产品设计中的情感设计
客观事物的认识活动而产生的心理体验。情感具有特殊
性，它能表现人的个性特征。现代设计形式个性是强烈 的情感反应的外在表现之一，它能满足人性的精神需要。 情感是审美心理中最活跃的因素，在审美活动中，情感 是一种动力性因素。可以说没有情感就没有艺术。从审 美感知开始，情感就开始发挥作用
演示等。更重要的是建立起一种并行结构的设计系统，将 设计、工程分析、制造三位一体优化集成于一个系统，使 不同专业的人员能及时相互反馈信息，从而缩短开发周期， 并保证设计、制造的高质量。
工业设计史第十章
（3） 信息时代的工业设计：介绍计算机技术的发展与工业设计、美国、 欧洲和日本信息时代的工业设计及发展趋势。
概述
• 第二次世界大战爆发后，欧美 多数国家都卷入到了战争之中。 工业设计在战争中虽有一定发 展，如美国的职业设计师都积 极参与了与战争有关的设计工 作，产生了吉普车(图10--1)一 类的优秀设计，并在军事装备 的设计中发展了人机工程学理 论。但就多数国家而言，工业 设计在战时处于停顿状态。
Sason)曾在 巴黎学过艺术，他的设计 包括为胡斯奎纳公司设计 的家用设备及电动工具和 为伊莱克斯设计的真空吸 尘器等。他1945年设计的 小汽车(图10-5)的空气动力 学线条反映了该公司以飞 机生产起家的影响。1960 年他设计了杰出的"99"沙 龙车，在他1969年逝世后 不久投产，这一设计采用 了当时非常先进的模形车 身，将外形优美的比例与 舒适、操作方便在设计的基本理论探讨中，也发展了两种不同的 设计观，一种是所谓的“价值创新”理论，另一种是 所谓“合适设计”理论。 • “价值创新”理论着眼于设计的商业价值，强调通过设
计为产品创造新的附加价值，从而诱导消费，增加生产者的生产 效益。美国20世纪50年代的商业性设计和“有计划的商品废止制” 就是这种设计观的典型体现。
发展的情况以及一些有关的专题
• 历史线索：价值创新、合适设计、优良设计、斯堪的纳维亚设
计、汉宁森、沙逊、艾格里、胡高、维纳、欧登塞、雅各布森、 B&O公司、彦森、塔尔奥瓦拉、沃森、伊姆斯、沙里宁、拜耶、 格罗披乌斯、伊斯戈尼、雷斯、戴、戴森、罗维、意大利风格、 尼佐里、庞蒂、柯伦波、萨帕、索特萨斯、平尼法里那、乔治阿 罗、门托凡尼、布劳恩公司、科拉尼、夏普公司、索尼公司、本 田公司、松下公司、公司识别计划、潘顿
工业设计史教学大纲
《工业设计史》教学大纲课程名称：工业设计史适用层次、专业：本科、工业设计学时：48 学分：3课程类型：必修课程性质：专业基础课先修课程：一、课程的教学目标与任务通过系统地学习人类历史中，特别是工业革命以来设计发展演变的脉络，包括各种设计学派，设计风格，著名设计师及其作品的特色以及设计发展的历史条件，使学生正确理解工业设计内在的动力和源泉，把握工业设计的未来发展。
通过学习，使学生掌握基本历史知识，借鉴历史经验，联系实际，学以致用，启发学生的观察、分析、创造能力和研究国内国际工业设计基本动向的独立思考能力。
二、课程讲授内容与基本要求（一）设计的萌芽阶段（总学时： 2 ；理论学时： 2 ；实验学时：0 ）1. 具体内容：1.1设计概念的产生1.2 生存设计2. 基本要求：了解设计概念的产生和人类审美意识的发展3. 重点、难点：重点：设计概念的产生和发展。
难点：早期的人类历史与设计活动之间的关系。
4. 说明：理论讲授+多媒体（二）手工艺设计阶段（总学时： 2 ；理论学时： 2 ；实验学时：0 ）1. 具体内容：2.1中国的手工艺2.2 国外手工艺2. 基本要求：了解国内外的手工艺设计发展状况。
3. 重点、难点：重点：掌握中国及国外手工艺设计的主要特色及代表性的设计风格和特色。
难点：手工艺设计向工业革命时期设计的过渡。
4. 说明：理论讲授+多媒体（三）18世纪的设计与商业（总学时： 4 ；理论学时： 4 ；实验学时：0 ）1. 具体内容：3.1市场的发展及其对设计的需要3.2劳动分工与设计专业的出现3.3 18世纪的设计风格3.4切普代尔与18世纪的家具业3.5魏德伍德与陶瓷工业3.6保尔顿及其小五金工业3.7 新条件下的设计2. 基本要求：了解18世纪的商业和设计发展的状况。
3. 重点、难点：重点：18世纪的劳动分工和设计风格。
难点：家具业、陶瓷工业、小五金工业的设计发展概况。
4. 说明：理论讲授+多媒体（四）机械化与设计（总学时： 4 ；理论学时： 4 ；实验学时：0 ）1. 具体内容：4.1英国的纺织工业4.2技术与设计4.3美国的制造体系与设计4.4美国早期的汽车设计4.5标准化与合理化2. 基本要求：了解19世纪的机械化运动与设计的发展概况。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
现代主义的发展
1946年，伊姆斯在现代艺术博物
馆举办了他的胶合板家具展览。
1946年与其妻子在洛杉矶成立自 己的工作室，成功进行了一系列新 结构和新材料的试验。 他设计的座椅、室内在整个世界有
相当大影响。
镀铬的钢管 1946年设计的餐椅
现代主义的发展
伊姆斯1956年设计的安乐椅和垫脚凳
现代主义的发展
休闲椅
伊姆斯设计椅子
现代主义的发展
伊姆斯设计椅子 现代主义的发展
伊姆斯设计家具 现代主义的发展
伊姆斯设计家具
现代主义的发展
伊姆斯设计建筑 现代主义的发展
伊姆斯设计建筑 现代主义的发展
斯堪的纳维亚设计
⑶丹麦的邦与奥卢胡森公司（简称B&O公司）
是20世纪60年代以来工业设计的佼佼者，公司产品强调逻 辑操作和人机之间的双向交流, 外观设计朴素而严谨，“高 技术与高情趣”的完美结合。家用视听设备。 设计师-----自由设计师 通过精心设计管理。公司有明确的产品、设计和市场三方面的 政策。 公司制定了七项设计基本原则： （1）逼真性 （2）易明性 （3）可靠性 （4）家庭性
10.2现代主义的发展
10.3美国的商业性设计 10.4意大利设计的特点 10.5德国设计的特点 10.6日本设计的特点
10.8公司识别计划
10.9人机工程学发展 10.10新技术及新材料与设计
第十章 战后重建与设计
教学目标
1.掌握斯堪的纳维亚设计
2.掌握现代主义的发展
3.掌握美国的商业性设计
4.掌握意大利设计的特点
斯堪的纳维亚设计
工业装备上：
详尽的人机工程分析设计了标志、
符号、指令和操纵手柄。
隔音好、机动性好和方便维护
斯堪的纳维亚设计
2、丹麦----家具设计成就很大,在国际上享有盛誉。 丹麦战后最重要的设计师之-----维纳
⑴维纳（Hans J.Wegner,1914-）
维纳自身就是手工艺高超的细木工，
因此对家居的材料，结构，质感和工艺有
计为产品创造新的附加值，从而诱导消费，增加生产者的生产效
益。一种是“合适设计”理论——通过设计改善人们的生活质量， 强调设计应适合于人们的实际需要，解决人类生活的基本问题，
反对使设计伦为浪费资源和能源的媒介。
10.1 斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚国家包括北欧五国，即丹麦、瑞典、芬兰、 挪威和冰岛。 20世纪50年代产生了一次新的飞跃，产品朴素而有机的形态 及自然的色彩和质感很受欢迎。
是刻板、冰冷的几何形，这标志着现代主义的发展已突破 了正统的包豪斯风格而开始走向“软化”。这种 “软化” 趋势是与斯堪的纳维设计联系在一起的,被称为“有机现 代主义”。他最著名的设计是“胎”椅和“郁金香”椅。
现代主义的发展
整体用玻璃纤维板挤压成形，圆形盘柱为足。 现代主义的发展
软性材料
较为工整的几何形为主、少许曲面变化为辅，功能与有 机空间融为一体的轻松活泼的模压形态，用玻璃纤维模压成 壳状物，置于一个钢条摇篮中。 现代主义的发展
基础上发展起来的现代主义。 核心：是功能主义，强调实用物品的美应由其实用性和对于材 料、结构的真实体现来确定。 20世纪50年代进入了消费时代， 现代主义走向“当代主义”。 现代主义在战后的发展集中体现于美国和英国，为现代主义
设计冠以“优良设计” 的名称加以推广。
现代主义的发展
10.2.1 美国现代主义的发展
2、加工工业、进出口贸易等迅速增长，这些最大动力来自
于新技术的迅速发展。如雷达、飞机制造、塑料、金属和晶体
管的发明。工业设计的对象由消费品扩展到投资产品，在工业 装备、工程机械及仪器仪表等产品中出现了许多优秀设计。 3、战后美国，斯堪的纳维亚地区和英国，设计蓬勃发展。 战后工业的复苏促成了新的设计活动和理论探讨。
⑴在结构上必须能经受机械应力； ⑵在整个工作范围内都必须保持高 效率； ⑶泵必须尽可能少占空间，易于安 装，管道流线应简洁。
斯堪的纳维亚设计
简洁舒适现代
当今世界家具界中，一个引人注目的现象是北欧风格的备
受青睐。
斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚设计
10.2 现代主义的发展
20世纪40-50年代，美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论
中国椅
斯堪的纳维亚设计
牛角椅
斯堪的纳维亚设计
左上：孔雀椅，左下：折叠椅，右上：椅，右下：义骨椅）
斯堪的纳维亚设计
1977 材料：岑木，红木，皮 这款椅子采用层压木材制作框架， 结构简练。
扶手椅
斯堪的纳维亚设计
1963 材料：漆木
Hale Waihona Puke 贝壳椅斯堪的纳维亚设计
⑵雅各布森 Arne Jacobsen(1902~1971)
名工业设计师诺伊斯（Eliot Noyes，1910—1977）被任命为 工业设计部第一任主任。
4、米勒公司和诺尔公司-----现代主义发展方面起促进作用 将现代主义的目标与其所爱好的新生产技术结合在一起，开 发和生产了由美国设计师设计的家具。其中最有代表性的人物是 伊姆斯和沙里宁。
现代主义的发展
二、美国现代主义代表人物
把B&O的设计理念推向了极致，实 现6碟连放，人们一边欣赏音乐， 一边观赏CD上多彩的平面设计以及 激光拾音器的精确运动。真正把机
械技术升华为艺术。
斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚设计
丹麦十分重视机械设备、仪器仪表等投资类产品的设计。 这种系列泵的外观形态是为了适应
如下三个特殊问题而设计的：
国际交往频繁，国界也逐渐消失，产生了一种国际化的设计趋势。
后现代主义等流派应运而生，出现了多元化的局面。 4、国际工业设计协会联合会成立——1957年，在伦敦。 永久会址设于巴黎。每两年一度的年会、出版设计刊物、 举办设计竞赛和设计展览等。推广工业设计和设计教育。
第十章 战后重建与设计
10.1斯堪的纳维亚设计
2、艾罗· 沙里宁（Eero Saarinen,1910—1961）
20世纪有机主义风格的建筑与家具设计大师。
①设计生涯：1910年出身于芬兰的著名建筑师家庭—12岁获瑞典为
火柴盒设计第一名—1923年随老沙里宁移居美国— 1930年入耶鲁大学建筑系，获奖学金赴欧洲考察— 1940年与伊姆斯共同合作获家具设计大奖（后为诺尔 集团设计系列家具）—1948年设计杰佛逊纪念碑获大 奖—1956年设计纽约肯尼迪国际机场候机楼，成为20 世纪有机主义建筑的代表作。
5.掌握德国设计的特点
6.掌握日本设计的特点 7.了解新技术及新材料与设计
一、战后两种象征重建的方式：
技术性的，强调机器效率，生产重点放在技术产品上。
——美国、德国、瑞典、日本。 艺术性的，创造美好生活的理想来描绘自己国家的未来。 ——斯堪的纳维亚、意大利、英国。 这两种方式都产生了一种设计上的形式主义。 二、战后在设计的基本理论探讨： 一种“价值创新”理论——着眼于设计的商业价值，强调通过设
（4）举办设计竞赛，促进低成本家具、灯具、染织品等设计。
现代主义的发展
1940年，现代艺术博物馆
为工业设计提出了一系列
“新”标准，即产品的设 计要适合于它的目的性， 适应于所用的材料，适应 于生产工艺，形式要服从 功能等。
实用物品被誉为“优良设计” （沃森设计的台灯） 现代主义的发展
现代艺术博物馆于20世纪30年代末成立了工业设计部。著
战后它们组织实行了合作政策，“斯堪的纳维亚设计”展览。
斯堪的纳维亚设计年展轮流在各国举办，影响十分广泛。它们 与出版物和期刊一道为设计界的交流做出了重大贡献。
斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚设计风格：
斯堪的纳维亚设计风格指的是20世纪30-50年代流行于国际的 一种设计风格。早在1930年的斯德哥尔摩博览会上，斯堪的纳 亚设计就将德国的严谨的功能主义与本土的手工艺传统中的人 本主义融会在一起。 就风格而言，斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像20 世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化了，边角被光顺 成S形曲线或波浪线，常常被描述为“有机形”,使形式更富人 性和生气。20世纪40年代为了体现民族特色而产生的怀旧感， 常常表现出乡野的质朴，推动了这种柔化的趋势。早期功能主 义所推崇的原色也为20世纪40年代渐次调和的色彩所取代，更 为粗糙的质感和天然的材料受到设计师们的喜爱。50年代产生 了一次新的飞跃，其质朴而有机的形态以及自然的色彩和质感 在国际上大受欢迎。
斯堪的纳维亚设计
1952年为诺沃公司设计的“蚁”椅。
斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚设计
1958年为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的“天鹅”椅和 “蛋”椅。
斯堪的纳维亚设计
层压椅 水滴椅
斯堪的纳维亚设计
进入20世纪60年代后，丹麦的工业设计中开始反映出新 现代主义，在产品设计中强调简洁、有力的形式，并使用 工业化的材料，雅各布森设计的筒系列餐具就是其代表作。
20世纪50年代具有国际性影响的另一位人物是雅各布森。
他将刻板的功能主义转变成了精练而雅致的形式，这正是丹麦
设计的一个特色。雅各布森生于丹麦首都哥本哈根，他是20世纪
最具影响力的北欧建筑师及工业设计大师，丹麦国宝级设计大师，
北欧的现代主义之父, 是『丹麦功能主义』的倡导人。
雅各布森的设计追求细节的推敲以 达到整体的完美，至今依然清新无比、 深具吸引力。
斯堪的纳维亚设计
一批战前就素负盛名的设计师如汉宁森、克兰特、马姆 斯登、阿尔托等仍走在设计的前列 。
斯堪的纳维亚设计
克兰特,躺椅满足实用和美学上的需要