工业设计史第二章18世纪的设计与商业(精)

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工业设计史(1历史2)

工业设计史(1历史2)

劳动分工 设计专业的出现
工业设计史 现代工业设计的酝酿与发展
18世纪设计与商业
文化
市场对象扩大,市场对新奇的不断追求 每一阶层竞相模仿上一阶层的喜好
洛可可风格令人厌恶,新古典成为时尚
风格的多样与混乱:根源是旧的 形式和风格,与新的材料和技术
之间的矛盾
工业设计史 现代工业设计的酝酿与发展
18世纪设计与商业
古埃及 古希腊 古罗马
洛可可 巴洛克
文艺复兴
简洁
欧洲中世纪
设计装饰风格变化
18世纪的风格如何 变化?
工业设计史
机械化 现代工业设计的酝酿与发展
工业设计史 现代工业设计的酝酿与发展
简奥斯丁《诺桑觉寺》1798年 女主角凯瑟琳对主人家精美的早餐餐具给予了盛赞。主人蒂 尔尼将军回答说,这套英国餐具比欧洲大陆的瓷器价格更优 惠,只是已经用过两年,而现在城里又有了改良的新款式, 他忍不住想再换一套新的。
18世纪设计与商业
保尔顿/魏德伍德
不同: 1、保尔顿的工厂是为趣味变换很快的时尚市场生产的装饰品。 2、魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
共同: 1、尽管美学价值是重要的,但它从属于商业上的考虑,支配产品的准则是“它们能否销出”。 2、两者的设计都主要源于厂外与生产过程无关的艺术家、建筑师以及包含有图案、花纹的出 版物。
家具产业
陶瓷产业
小五金产业
工业设计史 现代工业设计的酝酿与发展
18世纪设计与商业
切普代尔 家具业
切普代尔在1754年出版了《绅士与木工指南》,这本书中家具插图包括了从古 典式、洛可可式、中国式直到哥特式等各种风格。
风格的多样,反映出家具市场的广泛和多样性,对商品的占有成为个人和社会身份的 一种权利表现和自我表达。

工业设计史第二章

工业设计史第二章
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
红房子平面布局根据需要布 置为“L”型,使用不对称形 状。 外墙处理不加装饰材料,直 接使用当地红砖。 整体建筑外表敦实、内部舒 适。
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
(5)设计原则: A.设计大众化:产品设计和建筑设计为千万 人服务,而不是少数人的运动。 B.团队协作:设计工作是集体的活动,而 不是个体劳动。
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
第二章 工业革命与现代设计
(4)工艺美术运动风格的特征:
A.强调手工艺,明确反对机械化生产。 B.在装饰上,反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇 自然主义、东方装饰和东方艺术的特点,采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。 C.提倡哥特风格和其他中世纪风格,讲究简单、朴实无华和良好的功能。 D.主张设计的诚恳,反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
圣约翰教堂--该教堂始建于1892年,建筑工程时断时续,至今还在进行之中。
哥特式风格
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
图斯坎(托斯卡纳)风格—意大利建筑的代表
工业设计史
History of Industry Design

工业设计史--18世纪的设计与商业 ppt课件

工业设计史--18世纪的设计与商业  ppt课件

2020/1/5
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第三节 18世纪的设计风格
18世纪的设计师们在处理产品的功能与设计的关系上是暧昧的。 他们一方面对产品的坚固性和实用性很关心,另一方面又对装饰 有浓厚的兴趣。这既是为了用装饰来体现设计者和生产者的水 平,以提高产品的身价,也是为了满足当时人们对于装饰的要求。 由于流行趣味的影响,不少产品,特别是家用产品都必须附加一定 的装饰才有市场。如果产品是为达官显贵制作的,或以贵重材料 制作的,装饰就更加华丽。这一时期的家庭中很少有机具,当然这 些机具是今天已完全淘汰了的东西,例如没有一个现代家庭认为 纺车会是一件必需品。
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第二节 劳动分工与设计专业的出现
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第二节 劳动分工与设计专业的出现
18世纪末至19世纪初,机器成了工业中的新成员,许多技术性的工作 由大量未受过传统手工艺训练的工人来承担。由于机器重复生产的 准确性,这些工人不可能在产品生产过程中对产品设计产生个人的 影响,只能按照预先制定的设计进行大批量的重复生产,这就使得在 机械化的工业中,产品的设计与生产进一步分开。产品的设计与投 产之间的时间延长,生产过程也标准化了,从而导致了对产品进行仔 细规划的风气,设计师的作用更加受到重视。例如,陶瓷业中样品和 制模的设计,以及花布印刷中的花样制板设计都趋于专业化,其设计 的好坏直接影响到厂家的经济利益。但是,就一些供应较低级市场 的产品而言,其外观形态很大程度上是由技术因素决定的。
新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,在建筑和设计史上指 18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。18世纪前的欧洲,巴洛克和洛可可 风格盛行一时,其繁琐的装饰与贵金属的镶嵌逐渐引起了人们的厌恶。在探求 新的设计风格的过程中,希腊、罗马的古典建筑成了当时的创作源泉。1750年, 罗马庞贝遗址被发掘,在欧洲引起了研究古典艺术的热潮,人们认识到古典艺术 质量远远超过巴洛克与洛可可,促成了新古典的产生与流行。

工业设计史

工业设计史

5000多年前的石器时代的燧石短剑,出土 于法国东南部的一个湖底。
中国商代的青铜斧
T主he讲人Hi陈s哲to》r返y回o目f录Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑,出土 于法国东南部的一个湖底。
T主he讲人Hi陈s哲to》r返y回o目f录Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
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南京工业大学 周 波
工业设计史
明代家具
种类
椅凳类 几案类 床榻类 台架类 屏座类
T主he讲人Hi陈s哲to》r返y回o目f录Industrial design
南京工业大学 周 波
南京工业大学 周 波
工业设计史
第二章 设计的萌芽阶段
中国的手工艺
陶器
加工方法:压膜、添 加陶衣、印压、堆贴、 刻画等
彩陶:黑、红色装饰 花纹的红褐色或者棕 黄色陶器
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南京工业大学 周 波
工业设计史
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工业设计史
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南京工业大学 周 波
新石器时代的鱼篓残片, 约公元前3万年。这表明当时 的人类已经学会借助工具来 捕鱼了。
工业设计史

工业设计史-第二章PPT课件

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这个时期的产品出现了两种倾向: 1.工业产品外形粗糙简陋,缺乏美感 2.手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用 上层人士使用精美的手工艺品,而平民百姓 使用粗劣的工业品。因艺术与技术的分离,手工 制品走上一条繁琐俗气、华而不实的装饰道路; 艺术家中的不少人不仅看不起工业产品,并且仇 视机械生产这一手段,工业产品及其设计一片混 乱。
商业资本家动摇了行会的统治,新的商业结构鼓励专业化的工作——劳动分工
6
机械化大工业的生产方式促使劳动分工日渐精细, 设计从制造与销售中分离出来,推动了设计的发 展。
由于机器重复生产的准确性,工人不可能对产品设计产生 影响,使得产品的设计与生产进一步分开。 产品的设计与投产之间的时间延长,生产过程标准化,设 计师的作用更加受到重视。
4
产品寻求大众市场,而不是 仅依赖于顾主的委托定制
设计和市场营销之间的关系更密切,大 众趣味和时尚的作用更强调
人们认识到艺术在工业中的重要性,但艺术和工业 的结合是生硬的,艺术被附加于产品之上
设计产生重要性,手工艺体系分崩离析
5
二、劳动分工与设计专业的出现
自给自足的自然经济 手工生产活动 以行会的形式组织
第二章 现代设计的萌芽与工艺 美术运动
1
工业化时代前 - - - - - - - - - - - - 工业化时代
2
现代工业设计最大的推动力是工业革命所 带来的批量生产与批量消费。
3
第一节 工业社会早期的设计发展状况
一、市场的扩展及其对设计的需要
商业化以后,市场迅速拓展,批量消费产生,设 计产生其重要性。
鎏金铜铸天鹅型三腿小圆桌
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谢拉顿设计的新古典椅子
设计重点装饰放置于靠背之上,变化很多,但 椅腿却很少有曲线装饰,表现出单纯的结构感。

工业设计史整理

工业设计史整理

工业设计史整理●第一篇工业革命前的设计●设计的萌芽阶段●设计概念的产生●旧石器时代●打制成型,较为粗糙●新石器时代●磨制成型,光滑外形●设计概念产生过程中,劳动起决定性作用,人类能从事有意识有目的的劳动,因而产生了石器时代的目的性;而这种目的性正是设计中最重要的一个特征●生存设计●满足生存最基本需求●满足感情需求●最早的设计就是在受威胁的情况下为保护生命安全而开始的,由此产生“生存设计”。

为适应自然必须包括设计和制造有用的工具来保护自己●手工业设计阶段●中国的手工业设计●When手工艺设计阶段特点●产品●What1是功能简单的生活用品●How 生产方式主要依靠手工劳动●who以个人或小作坊为生产单位●What2产品有丰富的个性和特征;装饰可提高产品身价●why生产者、消费者为同一人●设计、生产、消费一体化●设计者和消费者彼此了解●设计者——责任感●消费者——信任感●陶器●青铜器●失蜡法(熔模法)●步骤:1、蜡质成器型2、用耐火材料(泥)填充和加固,形成完整的型壳3、待干燥4、浇铸铜液●特点:花纹精细,表面光滑,精度很高●漆器●瓷器●明代家具●发展原因●园林建筑的兴起_需求●木材丰富_生产原料●木工具的发展_生产工具●取得高度成就的重要要素●注意意匠美●"巧而得体,精而合宜"。

既满足功能,形式上有鲜明特点。

靠背为一整体造型的木板简洁明快而舒适,扶手等设计自然圆润;这种有机形态给人亲切感,富有人情味●注意材料美●充分利用木材本色和纹理。

忠于材料,体现材料自身特点。

●注意结构美●榫卯结构;反映家具特有风韵;设计者匠心●注意工艺美●面——比例得当●线——简洁利落●造型结束和转折处——富于变化而产生丰富的造型形式●●艺术特点●简●造型洗练,落落大方●形象浑厚,肃穆质朴●精●做工精细,曲直转折,严谨准确●雅●风格曲雅,不落俗套,有很高的艺术格调●国外的手工业设计●古埃及的设计●古希腊、古罗马的设计●古希腊●柱式●爱奥尼克柱式●女性体态,轻盈秀美●柱头:精巧柔和的涡卷;柱棱:有小段圆面;柱础:复杂而带弹性●●多立克式柱式●男性人体,刚强●柱头:简单无装饰,方形柱冠+圆盘;柱身:1刻有垂直、平行的浅凹槽,2粗壮,下大上小,中间略鼓(肌肉负重感)坚韧挺拔气氛;柱础:无●●科林斯式●爱奥尼克演变,柱头:更为华丽,多饰以卷草●●古罗马●欧洲中世纪的设计●哥特式●定义:又称高直式,是以起垂直向上的动势为设计特点。

工业设计史 第二篇 何人可

工业设计史 第二篇 何人可

带羽饰的洛可可式风格的水瓶
保尔顿和魏德伍德的比较:
不同点:保尔顿工厂是为趣味变换很快的时尚市场生产的装饰品,而魏 德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。 共同点:(1)美学价值重要,但它从属于商业上的考虑; (2)设计都主要源于厂外与生产过程无关的艺术家、建筑师 以及包含图案、花纹的出版物(随着上规模和复杂性的发展,设计与生产 之间的脱节就会变得越来越严重。)
哈格里夫斯发明的纺纱机 1769年,以畜力河水力为动力的纺纱机。
商业环境:出现新老市场并存而融会的局面
• 市场特点导致商品生产中设计因素逐渐消失;手工艺人逐渐为没有传 统技艺的工人所取代; 低收入的社会底层市场需求扩大,即大众要以合适的价格买到实用的 商品;如在花布印染工业中,设计师逐渐为一批默默无闻的专事绘花, 一些制版、印制的人员所代替 • 传统的设计依然在使用;上流社会中,依然是手工毛、丝织品。
建筑上追求形体的单纯、独立和完整,细节朴实、形式符合逻辑,并减少纯 装饰性的构件,显示人们对理性的向往。 英国斯潘塞府邸1756-1765
法国是以罗马式样为主,而在英国、德国则是希腊式样较多。
大英博物馆1823-1847
柏林古代博物馆1790-1830
新古典主义绘画
产品上,放弃了洛可可式的过份矫饰的曲线和华丽的装饰,追求合 理的结构和简洁的形式,构件和细部装饰喜欢用古典建筑的部件。 例如:法国座钟,采用了古典柱式,整体形态简洁利落。
• 朴素的、实用的形式一般被视为工作性的、粗陋的 必需品,默默发挥自己的作用;
• 艺术以及各种装饰或工艺品的形式则代表了许多人 对于美好生活的深深向往之情
1858
1867 1851
第三节 美国的制造体系与设计

18世纪的设计与商业

18世纪的设计与商业

劳动分工促进设计的专业化
影响,只能按照预先制定的设计进行大批量的 重复生产,这就使得在机械化的工业中,产品 的设计与生产进一步分开。
机械化生产,使设计与生产进一步分开
第三节 18世纪的设计风格
成熟,当人们改用全然不同的材料进行商品生
产时,还不熟悉新的可能性,起初总是要借鉴
甚至模仿习见的传统形式。
味深长的理性变化,是与正在兴起的理性主义
思潮齐头并进的,即设计依赖于一系列的原理、 规则和方法。这样,设计就不再是某种捉摸不 定的东西了。

魏德伍德在近代设计史上占有重要地位, 不仅由于他是合理组织工业生产的先驱,也由 于他以产品的形式赋予合理化本身以一种可见
的物质表现,为我们提供18世纪下半叶与20世
纪现代设计间的活生生的联系。
第六节 保尔顿及其小五金工业

保尔顿于1759年继承父业后,决心生产出 比对手质量更高、更便宜的产品,而当时其他
生产者应付市场膨胀的方法仅是价廉但质次。
为此,保尔顿引进了以机械化为主的大规模生 产。

保尔顿开发了一些新的生产方法,如用一 种廉价的方式在铜基上镀银,后来又发展到在 黄铜坯上镀仿金合金等。有些批量产品是为大
“哥特复兴建筑”。
英国议会大厦
伦敦的圣吉尔斯教堂
曼彻斯特市政厅
法学院
校图书馆
浪漫主义的产品

18世纪的设计师们在处理产品的功能与设计 的关系上是暧昧的。他们一方面对产品的坚固性 和实用性很关心,另一方面又对装饰有浓厚的兴
趣。这既是为了用装饰来体现设计者和生产者的
水平,以提高产品的身价,也是为了满足当时人 们对于装饰的要求。由于流行趣味的影响,不少 产品,特别是家用产品都必须附加一定的装饰才 有市场。

工业设计史ppt课件

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第十章
工业设计新趋势(1975年后)绿色设计Leabharlann 品菲利普.斯塔克是一位全才,设
计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产 品设计、家具设计等等。他的家具设计异 常简洁,基本上将造型简化到了最单纯但 又十分典雅的形态,从视觉上和材料的使 用上都体现了"少就是多"的原则。
斯塔克设计的路易20椅及圆桌。椅子 的前腿、座位及靠背由塑料一化成型,就 好像靠在铸铝后腿上的人体,简洁而又幽 默。
设计传递的是一种思想,一种情感交流,一种生活方式; 她需要的是共鸣!不管我们设计的产品外观有多漂亮, 如果没有体现出生活的“情感元素”,那都是失败的! 下面我们就从两个方面进行阐述说明 :
生活中的情感设计
产品设计中的情感设计
第十章
工业设计新趋势(1975年后)
1. 产品设计在人与产品之间应注重人的情感化和个性化,设计师只有准确地把握 “形”和“态”的关系,才能求得情感上的广泛认同。
工业设计史
第十章
工业设计新趋势(1975年后)
绿色设计3R原则
对工业设计而言,绿色设计的核心是“3R”: 1. Reduce、节约 2. Recycle、循环 3. Reuse、再利用 不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的
排放,而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并 再生循环或重新利用。 绿色设计不仅是一种技术层面的考量,更重要的是一 种观念上的变革,要求设计师放弃那种过分强调产品 在外观上标新立异的做法,而将重点放在真正意义上 的创新上面,以一种更为负责的方法去创造产品的形 态,用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使 用寿命。
绿色设计的概念应运而生,成了当今工业设计发展的主要趋势之一。
工业设计史

第4章 18—19世纪在设计与商业

第4章 18—19世纪在设计与商业
新古典主义在美国的发展: 在美国,新古典主义风格在独立战争后得到了广泛的发展。美国资产阶级力图摆脱 对欧洲设计的依赖,希望通过古希腊、古罗马的古典建筑来表现民主、自由、光荣 和独立。因此,新古典主义建筑在美国盛极一时,成为当时美国建筑设计的主流风 格之一。
2.浪漫主义
浪漫主义设计的特点主要有:
强调情感:浪漫主义设计重视个人情感的表达,追求一种超越现实的、 充满浪漫情调的艺术效果。设计师们试图通过设计来唤起人们的情感共鸣, 而不是简单的理性表达。 追求想象力:浪漫主义设计追求想象力和创造力的表达,反对刻板的模 仿和重复。设计师们试图通过独特的创意和想象力来展现艺术的魅力。 崇尚自然:浪漫主义设计崇尚自然,强调人与自然的和谐统一。设计师 们试图通过设计来表达对自然的热爱和敬畏之情,以及对自然美的追求。 回归传统:浪漫主义设计在一定程度上回归了传统,特别是对中世纪文 化和艺术的重新评价。设计师们试图从传统中寻找灵感,通过设计来传承 和发扬传统文化。
二、英国工业歌迷
英国工业革命的背景和条件: 英国在17世纪建立了资产阶级政权, 为资本主义的发展提供了政治保障。 英国的殖民扩张和圈地运动为工业 革命积累了资本和劳动力。
英国工业革命的起始和关键发明: 凯伊发明的飞梭提高了织布能力,使棉 纱供不应求,推动了纺织技术的革新。 蒸汽机的发明和改良是工业革命中的重 大突破,它解决了工业生产中的动力问 题,推动了矿产、冶金、交通、运输等 领域的革命。
3.保尔顿和他的小五金工业
保尔顿的成功有赖于几个关键因素:
产品质量与价格策略:他生产的产品不仅质量上乘,而且价格相对便宜, 这使他能够在与廉价质次产品的竞争中脱颖而出。 新古典风格的影响:新古典风格崇尚几何的简洁性和古典花纹图案的重复 使用,这些特点有利于大批量生产,保尔顿巧妙地利用这一点。 手工艺人的重要性:他建立了一支技术高超的手工艺人队伍,既能保证大批 量生产的高标准,又能制作更精致、更个性化的产品。这种策略使得他的产品 既具有商业价值,又具有一定的艺术价值。 设计与生产的结合:尽管设计与生产在一定程度上是割裂的,但保尔顿通过 与艺术家、建筑师以及出版物的合作,不断获得新的设计构思,并将其应用到 生产过程中。这种合作方式使得他的产品能够紧跟时尚潮流,满足市场需求。

工业设计史第二章18世纪的设计与商业(精)

工业设计史第二章18世纪的设计与商业(精)

由于受到建筑风格的影响,复 古思潮统治着 18 世纪下半叶的设计 活动,这期间比较流行的是新方典 和浪漫主义。它们的出现,主要是 新兴的资产阶级有政治上的需要, 他们之所以要利用历史式样,是企 图从古代文化中寻求思想上的共鸣, 用借来的语言,导演出世界历史的 新场面。
新古典主义 是指资本主义初期最先出现在文 化上的一种思潮,在建筑和设计史上 指18世纪60年代开始在欧美盛行的古 典形式。 1750年,罗马庞贝遗址被发掘, 在欧洲引起了研究古典艺术的热潮, 人们认识到古典艺术质量远远超过巴 洛克与洛可可,促成了新古典的产生 与流行。
18世纪的设计师们在处理产 品的功能与设计的关系上是 暖昧的。他们一方面对产品 的坚固性和实用性很关心, 另一方面又对装饰有浓厚的 兴趣。
四、切普代尔与18世纪的家具业
与建筑业一样, 18 世纪的家具生产仍然 是以传统的手工艺为主。家具业已不再 是一种地方性的工业,但又没有完全商 业化。
这方面切普代尔的公司是有先驱 性的,它集合了许多专业他的工种, 在 18 世纪下半叶从事家具和室内装 修业务。切普代尔出身木匠世家, 他于 1753 年在伦敦开设了自己的产 品展厅,就此开创了自己的事业。 1754 年,他出版了样本图集《绅士 与家具指南》,作为公司的广告宣 传。
18 世纪前所未有的广大市场使“时 尚”、“趣味”等成了设计演变中的关 键因素,另一方面,商品生产中的劳动 分工也促使了设计的专业化,推动了设 计的发展。正如苏格兰经济学家史密斯 (Adam Smith,1723—1790)所说的,劳动 分工使制造业更有利可图。随着市场的 扩大,劳动分工成了批量生产的一个重 要特点。
魏德伍德生产的炻器用品
六 、保尔顿及其小五金业
在18世纪下半叶英国工业变革过程 中,新技术起了关键性的作用,例如使 用蒸汽机就是机械化的第一步。在发展 蒸汽机,并使之适用于制造产业方面的 一位中心人物就是保尔顿,他也是使英 国小五金商业化的重要人物。

第三章18世纪设计与商业

第三章18世纪设计与商业
第三章18世纪设计与商业
第一节 市场的扩展及其对设计的需要
在文化方面,法国在18世纪上半叶依然 左右着人们的审美情趣,许多商品为洛 可可风格所支配。到18世纪末,意大利 成了设计师们寻求灵感的所在,新古典 (Neo classicism)成了时代的风尚。18世 纪各种流行的风格此起彼伏,从巴洛克 式、洛可可式、中国式、哥特式直到新 古典,表明了日益扩展中的市场对于新 奇的不断追求。
第三章18世纪设计与商业
第四节 切普代尔与18世纪的家具 业
与建筑业一样,18世纪的家具生产仍然 是以传统的手工艺为主。家具业已不再 是一种地方性的工业,但又没有完全商 业化。随着市场的扩大,家具生产者开 始组织成生产企业,专业工匠们能全部 承担室内的装饰。切普代尔的公司是家 具制造业的先驱,它集合了许多专业化 的工种,在18世纪下半叶从事家具和室 内装修业务。
第三章18世纪设计与商业
切普代尔出身木匠世家,他于1753年在 伦敦开设了自己的产品展厅,就此开创 了自己的事业。1754年,他出版了样本 图集《绅士与家具指南》,作为公司的 广告宣传。这本书中家具插图包括了从 古典式、洛可可式、中国式直到哥特式 等各种风格,显示了这家公司吸引潜在 顾客的花样与技巧,为新兴的商人阶层 提供了使其能炫耀财富和情趣的饰品。
第三章18世纪设计与商业
18世纪是一个追求理性的时代,设计师 们研发了多种多样的仪器用于不同的目 的,其中一些还是相当复杂的。他们有 时难以克制对于装饰的激情,特别是一 件仪器是为某一显赫人物订做的时候更 是如此。
第三章18世纪设计与商业
如为英王乔治三世 (GeorgeⅢ,1738— 1820)制作的极为奢 华的“新宇宙”银 质显微镜就通身饰 以极为复杂的人物 和花草。显然,在 这种情况下,装饰 的特征影响了仪器 的使用效率。这种 对于装饰的爱好一 直延续到19世纪末。
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一, 市场的扩展及其对设计的需要
18世纪下半叶,英国的工业革命使纺织、 金属和陶瓷工业中出现了新的组织和生产 方式,与此同时,中产阶级崛起,并产生 了对新的商品的要求早在17世纪末,就已 存在着一种普遍的富足感,即使英国社会 中最下层人民也能负担得起一些小的奢侈 品,如花边、缎带、纽扣等,用于窗帘、 餐巾、桌市等织物的消费显著增加。
新古典追求古典风格和简洁、典 雅、节制的品质以及“高贵的纯 朴和壮穆的宏伟”。在建筑上追 求建筑物体形的单纯、独立和完 整,细节的朴实,形式的符合结 构逻辑,并且减少纯装饰性的构 件,显示了人们对于理性的向往。
新古典在各国的发展虽然有共同 之处,但多少也有些差异,大体 上在法国是以罗马式样为主,而 在英国、德国则是希腊式样较多。
1640—1660年的英国资产阶级革命是人 类从封建社会向资本主义过渡的一次重 要革命。它确立了资本主义生产关系在 英国的统治,为英国从18世纪60年代到 19世纪30—40年代的工业革命提供了重 要的政治前提。工业革命,也称为产业 革命,是资本主义生产从手工工场阶段 向大机器工业阶段的过渡。工业革命是 生产技术的根本变革,同时又是一场剧 烈的社会关系的变革。
五 、魏德伍德与陶瓷工业
18世纪的陶瓷工业与家具行业有很 大的不同,其组织化程度要先进得多。 这一方面影响了陶瓷工业的商业结构, 另一方面也影响了它的生产,使陶瓷工 业在18世纪下半叶迅速扩展。生产的发 展是由于需要的增加,即当时越来越多 的人习惯了饮茶或咖啡,另一个社会原 因也促进了陶瓷生产,就是越来越多的 英国人开始喜欢吃热菜。
由于受到建筑风格的影响,复 古思潮统治着 18 世纪下半叶的设计 活动,这期间比较流行的是新方典 和浪漫主义。它们的出现,主要是 新兴的资产阶级有政治上的需要, 他们之所以要利用历史式样,是企 图从古代文化中寻求思想上的共鸣, 用借来的语言,导演出世界历史的 新场面。
新古典主义 是指资本主义初期最先出现在文 化上的一种思潮,在建筑和设计史上 指18世纪60年代开始在欧美盛行的古 典形式。 1750年,罗马庞贝遗址被发掘, 在欧洲引起了研究古典艺术的热潮, 人们认识到古典艺术质量远远超过巴 洛克与洛可可,促成了新古典的产生 与流行。
在文化方面,是法国在18世纪上半叶 依然左右着人们的审美情趣,许多商品为 洛可可风格所支配。到18世纪末,意大利 成了设计师们寻求灵感的所在,新古典成 了时代的风尚。18世纪各种流行的风格此 起彼伏,从巴洛克、洛可可、中国风、哥 特式直到新古典,表明了日益扩展中的市 场对于新奇的不断追求。
二,劳动分工与设计专业的出现
ห้องสมุดไป่ตู้
18世纪的设计师们在处理产 品的功能与设计的关系上是 暖昧的。他们一方面对产品 的坚固性和实用性很关心, 另一方面又对装饰有浓厚的 兴趣。
四、切普代尔与18世纪的家具业
与建筑业一样, 18 世纪的家具生产仍然 是以传统的手工艺为主。家具业已不再 是一种地方性的工业,但又没有完全商 业化。
这方面切普代尔的公司是有先驱 性的,它集合了许多专业他的工种, 在 18 世纪下半叶从事家具和室内装 修业务。切普代尔出身木匠世家, 他于 1753 年在伦敦开设了自己的产 品展厅,就此开创了自己的事业。 1754 年,他出版了样本图集《绅士 与家具指南》,作为公司的广告宣 传。
第二章
18世纪的设计与商业
工业革命的真正发端是一个富足中的社 会对于更多、更好商品的渴求,而原有 的劳动组织形式和生产技术又无法满足 这种渴求。
从1750年至第一次世界大战爆 发,这一段时期是现代工业设计 的酝酿和探索阶段。在此期间, 现代工业设计的基础逐步建立, 并完成了由传统的手工艺设计向 工业设计的过渡。
浪漫主义是 18 世纪下半叶至 19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领 域中的另一主要艺术思潮,在设 计上也有一定的反映。浪漫主义 始源于工业革命后的英国,一开 始就带有反抗资本主义制度与大 工业生产的情绪,它回避现实, 向往中世纪的世界观,崇尚传统 的文化艺术。
浪漫主义在要求发扬个性自由, 提倡自然天性的同时,用中世纪艺 术的自然形式来对抗机器产品。浪 漫主义追求非凡的趣味和异国情调, 特别是东方的情调。由于浪漫主义 反对工业化生产,也就无法解决工 业条件下的设计问题,并且对后来 反对机械化的英国工艺美术运动产 生了深远影响。
产品的设计与投产之间的时间延长, 生产过程也标准化了,从而导致了对产品 进行仔细规划的风气,设计师的作用更加 受到重视。例如,陶瓷业中样品和制模的 设计,以及花布印刷中的花样制板设计都 趋于专业化,其设计的好坏直接影响到厂 家的经济利益。但是,就一些供应较低级 市场的产品而言,其外观形态很大程度上 是 由技术因素决定的。
18 世纪前所未有的广大市场使“时 尚”、“趣味”等成了设计演变中的关 键因素,另一方面,商品生产中的劳动 分工也促使了设计的专业化,推动了设 计的发展。正如苏格兰经济学家史密斯 (Adam Smith,1723—1790)所说的,劳动 分工使制造业更有利可图。随着市场的 扩大,劳动分工成了批量生产的一个重 要特点。
18 世纪末至 19 世纪初,机器成了工 业中的新成员,许多技术性的工作由大量 未受过传统手工艺训练的工人来承担。由 于机器重复生产的准确性,这些工人不可 能在产品生产过程中对产品设计产生个人 的影响,只能按照预先制定的设计进行大 批量的重复生产,这就使得在机械化的工 业中,产品的设计与生产进一步分开。
三, 18世纪的设计风格
18世纪的设计风格是非常矛盾的。 工业革命后,新的材料、技术和 新的生产方式不断出现,传统的 设计已不能满足新时代的要求, 人们以各自的方式探索新的设计 道路。在这一过程中,混乱是难 免的。
由于传统的风格和形式在长期 的实践中已定型、成熟,当人们改 用全然不同的材料进行商品生产时, 还不熟悉新的可能性,起初总是要 借鉴甚至模仿习见的传统形式。这 就在旧形式和风格与新的材料和技 术之间产生了矛盾。这种矛盾从 18 世纪下半叶一直延续到19世纪末。
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