西方文论作业(下)
13春西方文论作业4
13春《西方文论》作业4试卷总分：100 测试时间：--单选题多选题一、单选题（共 15 道试题，共 75 分。
）V1. 古希腊的“四艺”是指A. 几何、哲学、音乐和天文B. 算数、天文、文学和艺术C. 几何、算数、天文和音乐D. 算数、音乐、诗歌和舞蹈正确答案：C2. 被称为“法国浪漫主义的宣言”的文章是雨果的A. 《〈欧那尼〉序》B. 《论莎士比亚》C. 《抒情歌谣集．序言》D. 《〈克伦威尔〉序》正确答案：D3. 在西方文论史上，标志着“摹仿”概念的一种根本转变的人物是A. 德谟克利特B. 赫拉克利特C. 柏拉图D. 毕达哥拉斯正确答案：A4. 荣格的理论对原型批评产生了明显的影响。
A. “隐微写作”B. “自动写作”C. “集体自恋”D. “集体无意识”正确答案：D5. 泰纳提出了“文学发展三要素”说，其中他认为作为“后天动量”构成“第三级原因”，那么“后天动量”指的是A. 种族B. 时代C. 环境D. 政治正确答案：B6. 亚里士多德一切论说的出发点是A. “摹仿说”B. “四因说”C. “过失说”D. “净化说”正确答案：B7. 新古典主义最有代表性的理论和创作均产生于A. 德国B. 法国C. 英国D. 意大利正确答案：B8. 斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是A. 时代特征B. 种族差异C. 社会制度D. 环境因素正确答案：C9. 提出“二律背反”理论的是A. 黑格尔B. 康德C. 休谟D. 柏克正确答案：B10. 主张诗歌要取材于“微贱的田园生活”的是A. 柯尔律治B. 华兹华斯C. 施莱尔马赫D. 施莱格尔正确答案：B11. 将实证的方法运用于文学艺术的研究当中的是（）。
A. 雨果B. 斯塔尔夫人C. 泰纳D. 柯尔律治正确答案：C12. 柏拉图的“摹仿说”是以论为基础的。
A. 概念论B. 思想论C. 逻辑论D. 理念论正确答案：D13. 下面既属于结构主义又属于符号学派的文论家A. 拉康B. 托多洛夫C. 卡勒D. 罗兰．巴尔特正确答案：D14. 黑格尔认为艺术的精神内容压倒了表现形式的应是A. 象征型艺术B. 古典型艺术C. 浪漫型艺术D. 表现型艺术正确答案：C15. 女性主义与新历史主义批评的关联是A. 二者从重读经典开始，并在自己的立场上剥离出曾被湮没的意义B. 二者都关注女性权利在文学中的体现C. 二者都以激进的姿态否定经典D. 二者都强调从“弱势性别”角度来关注“弱势文化”正确答案：A二、多选题（共 5 道试题，共 25 分。
20春《西方文论》作业2.192B105D-A526-4BD5-AA35-BF8A15B35D3D(总8页)
20春《西方文论》作业2“数即宇宙”是
A:基督教神学的思想
B:柏拉图的思想
C:毕达哥拉斯学派的思想
D:伊壁鸠鲁学派的思想
答案：C
黑格尔从“美”讨论进入艺术，他认为艺术的核心问题是A:“情景”
B:“环境中的人”
C:“情致中的人物性格”
D:“情致”
答案：B
《关于诗的哲学默想录》的作者是（）。
A:柏克
B:鲍桑葵
C:鲍姆加登
D:沃尔夫
答案：C
“寓教于乐”见于贺拉斯的
A:《论演说术》
B:《致奥古斯都书》
C:《论崇高》
D:《诗艺》
答案：D
卡斯特尔维特罗的著作是（）。
A:《为诗一辩》
B:《诗的艺术》
C:《诗学》
D:《亚里士多德〈诗学〉的诠释》
答案：D
埃亨巴乌姆所说的“自主性”和，后来也成为英美新批评的论题。
A:“形式性”
B:“具体性”。
《西方文论》课程作业
郑州大学现代远程教育《西方文论》课程作业（一）名词解释1．三一律三一律（three unities）是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。
是一种关于戏剧结构的规则。
先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。
要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。
即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。
”2．贺拉斯的类型说与定型说在典型性格说方面，贺拉斯提出了定型说和类型说。
定型是指对于传统人物要用传统的方式进行描写；类型是是同类人物的共性，是一种抽象的概括，是数量的总结而不是个性与共性的统一。
3．酒神精神在《悲剧的诞生》中，尼采运用这两个术语解释了古希腊文明发展的独特性。
这两个在希腊悲剧中起着相当重要作用的原则与阿波罗神和酒神狄奥尼索斯相关联。
阿波罗原则讲求实事求是、理性和秩序，酒神原则与狂热、过度和不稳定联系在一起。
4．“文学性”文学性，是显著但不是本质的特点。
报告文学多种表达方式共用，叙述和描写并重，在既不虚构又不夸张的前提下，对大量材料进行巧妙的概括和提炼，运用形象的语言、精巧的结构，也可以适当运用曲折的情节，并采用各种文学艺术手法反映社会上的人物和事件。
（二）简答题1．简述维柯《新科学》中的诗性思维理论。
答：《新科学》是一本具有哲学社会科学总论性质的著作,由于它广泛涉及了思维科学、历史学、哲学、美学、政治学、经济学、伦理学、诗学、语言学、文字学等学科的思想,并在这些领域中阐发了十分深刻的见解,作出了卓越的贡献,因此《新科学》具有百科全书的性质。
首先，这本书虽然被维柯命名为“新科学”，但它并非现代意义上的科学著作。
它的深邃的历史感，诗性想象与实证材料相交错的文风，对史前文化所下的睿智判断，以及深具表现力的文字所复活的远古时代的诗性场景，都足以让人引发新的学术联想。
《西方文论》平时作业
《西方文论》平时作业（仅供参考）1、简述亚里士多德的模仿说亚里士多德是欧洲美学思想的奠基人，著有《诗学》、《修辞学》等多部文艺论著。
《诗学》一开始就讲：“史诗和悲剧、喜剧和酒神颂以及大部分双管箫乐和竖琴乐——这一切实际上都是模仿。
”亚里士多德所谓模仿，同柏拉图不同。
他认为感性的现实本身是真实的，模仿现实的艺术也是真实的。
亚里士多德所谓模仿，同传统说法也不同，传统说法只回答了艺术模仿什么的问题，而没有回答艺术如何模仿的问题，这个问题由亚里士多德解决了，它体现在“艺术即形式”命题中。
在他看来，艺术模仿自然，并不是对自然进行原封不动的抄袭，而是进行能动的创造。
亚里士多德不仅认为艺术是创造性活动的产物，而且还认为艺术能表现自然的真实和本质。
根据这一思想，他认为，艺术模仿的对象应该是过去有的或现在有的事、传说中的或人们相信的事、应当有的事。
总之，在亚里士多德看来，艺术之所以要想像，要虚构，要表达理想，就是因为它是艺术。
艺术要模仿自然，但并不等于自然;艺术是一种创造，但又不能脱离自然。
这就是亚里士多德关于“艺术模仿自然”的全部涵义。
2、简述佛罗伦萨的文艺复兴主要表现在那些方面文艺复兴是从意大利的佛罗伦萨开始的。
佛罗伦萨的文艺复兴主要表现在：首先是对教育的改革，把人文学科放在对神学学科的优先地位；其次是知识的发展，或知识的世俗化，主要是对古典文化的崇拜，以及随之而来的古典文化的再生；最后是文艺的全面繁荣。
文艺复兴虽说是古典学问的再生，但它是从中古世纪的遗产起步的，而且经历了一个逐步发展的过程。
文艺复兴是从意大利的佛罗伦萨开始的，它开启了意大利文艺复兴的先河，代表了文艺复兴的最早阶段。
1370—1450年是文艺复兴的第二阶段，是文艺全面繁荣的时期。
文艺复兴主要表现在：首先是对教育的改革，把人文学科放在对神学学科的优先地位；其次是知识的发展，或知识的世俗化，主要是对古典文化的崇拜，以及随之而来的古典文化的再生；最后是文艺的全面繁荣。
北语网院18春《西方文论》作业-2
单选题1(4分) : 发表《作者之死》的作者是A: 福柯B: 罗兰．巴尔特C: 伽达默尔D: 卡勒2(4分) : 用“显文本”和“潜文本”指称乔伊斯的《尤利西斯》和荷马的《奥德修纪》之间的互文关系的是A: 克里斯托娃B: 热奈C: 巴赫金D: 罗兰．巴尔特3(4分) : 下面命题是由狄德罗提出的是A: “美在杂多的统一”B: “美是理念的感性显现”C: “美在关系”D: “美在和谐”4(4分) : 一眼见到就使人愉快的东西才叫做美的。
持此观点的是A: 普罗提诺B: 波伊修C: 奥古斯丁D: 托马斯·阿奎那5(4分) : 西方文论史上第一个严格区分了“美”与“崇高”的思想者是（）。
A: 休谟B: 柏克C: 鲍桑葵D: 艾布拉姆斯6(4分) : 《美之根源及性质的哲学研究》的作者是（）。
A: 莱辛B: 狄德罗C: 席勒D: 温克尔曼7(4分) : “对立产生和谐”出自A: 毕达哥拉斯B: 赫拉克利特C: 柏拉图D: 亚里士多德8(4分) : 《关于诗的哲学默想录》的作者是（）。
A: 柏克B: 鲍桑葵C: 鲍姆加登D: 沃尔夫9(4分) : “我思故我在”，提出这一命题的是（）。
A: 奥古斯丁B: 帕斯卡尔C: 笛卡尔D: 霍布斯10(4分) : 将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说的著作是A: 艾布拉姆斯的《镜与灯》B: 黑格尔的《美学》C: 康德的《判断力批判》D: 莱辛的《拉奥孔》多选题1(4分) : 下面是柏拉图提出的观点有：A: “四因说”B: “迷狂说”C: “艺术与真理隔着三层”D: “净化说”2(4分) : 莱辛诗——画理论最主要的思想在于（）A: 将画的最高标准视为“美”B: 将画的最高标准视为“真”C: 将诗的最高标准视为“真”D: 将诗的最高标准视为“美”3(4分) : 对康德的表现说产生重要影响的人物是（）。
A: 休谟B: 柏克C: 鲍桑葵D: 艾布拉姆斯4(4分) : 赫拉克利特的美学和文论观点有A: 对立产生和谐B: 数即宇宙C: 逻各斯D: 人是万物的尺度5(4分) : 弗洛伊德在精神分析批评理论中提出的观点有A: 集体无意识B: 里比多C: 俄狄浦斯情结D: 镜像判断题1(4分) : “人要按照自然而生活”是德谟克里特所说。
北语19春《西方文论》作业2(100分)
19春《西方文论》作业2
将实证的方法运用于文学艺术的研究当中的是（）。
A.雨果
B.斯塔尔夫人
C.泰纳
D.柯尔律治
正确答案:C
为心理分析理论引入语言学范式的是
A.弗洛伊德
B.拉康
C.荣格
D.布鲁克斯
正确答案:B
斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是
A.时代特征
B.种族差异
C.社会制度
D.环境因素
正确答案:C
亚里士多德谈到悲剧的六种要素，他认为最重要的是
A.性格
B.情节
C.措辞
D.才智
正确答案:B
《美之根源及性质的哲学研究》的作者是（）。
A.莱辛
B.狄德罗
C.席勒
D.温克尔曼
正确答案:B。
《西方文论》期末在线作业及参考答案
《西方文论》作业一、单项选择题1、( )是早期形式主义学派的最重要代表。
A 什克洛夫斯基B托马舍夫斯基C 雅库宾斯基D 日耳蒙斯基2、达•芬奇认为艺术要师法、超越（）。
A 情感B精神 C 自然 D 心灵3、（）说：“几乎没有一位重要的欧美文论家曾经不怕麻烦学过任何一种亚非国家的语言；宏大的翻译工程使文本在发达资本主义国家之间广为流通，但当这些文本译自亚非国家的语言时，这种流通就会拖延得出奇的慢。
”A 斯皮瓦克B萨义德 C 阿赫默德 D 詹姆逊4、（）说：“诗是情感的自然流露。
”A 华兹华斯B夏多勃里昂 C 雪莱 D 海涅5、（）是伽达默尔的重要著作。
A 《启蒙辩证法》B《真理与方法》C 《审美特性》D 《资本主义时代的抒情诗人》6、( )是象征主义文艺理论的创立者、实践者和奠基人。
A 马拉美B波特莱尔 C 魏尔伦 D 兰波7、（）是阿尔都塞的重要著作。
A《保卫马克思》B《文学生产原理》C《隐藏的上帝》D《审美之维》8、（）说：“说到底，只有当人是完全意义上的人，他才游戏；只有当人游戏时，他才完全是人。
”A 海德格尔B恩格斯 C 席勒 D 斯宾塞9、车尔尼雪夫斯基最主要的文论代表作( )A 《艺术与现实的审美关系》和《俄国文学果戈理时期的概观》B 《艺术与现实的审美关系》和《艺术哲学》C 《俄国文学果戈理时期概观》和《艺术哲学》D 《艺术与现实的审美关系》和《欣赏批评的原理》10、布瓦洛的著作是（）。
A 《诗的艺术》B 《为诗一辩》C 《论崇高》D 《诗艺》11、被研究者称为持有“朝向上帝的运动，就是朝向死亡的革命”的极端浪漫主义态度的是( )A 诺瓦利斯B 瓦肯罗德C 施莱格尔兄弟D 施莱尔马赫12、西塞罗关于文论的主要著作是（）A 《论演说术》B 《演说术原理》C 《修辞学》D 《形而上学》13、"数即宇宙"是（）A 基督教神学的思想B 柏拉图的思想C 毕达哥拉斯学派的思想D 伊壁鸠鲁学派的思想14、一眼见到就使人愉快的东西才叫做美的。
北语20春《西方文论》作业4答卷【标准答案】
20春《西方文论》作业4
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 15 道试题,共 75 分)
1.“对立产生和谐”出自
A.赫拉克利特
B.毕达哥拉斯
C.柏拉图
D.亚里士多德
答案:A
2.《符号的研究：符号学、文学、解析》一书的作者是
A.罗兰．巴特
B.皮尔士
C.卡勒
D.克里斯托娃
答案:C
3.其作品被称为“癖性喜剧”的作者是
A.锡德尼
B.莫里哀
C.本﹒琼生
D.卡斯特尔维特罗
答案:C
4.卡斯特尔维特罗的著作是（）。
A.《诗的艺术》
B.《诗学》
C.《亚里士多德〈诗学〉的诠释》
D.《为诗一辩》
答案:C
5.教父哲学的鼻祖是
A.波伊修
B.普罗提诺
C.克雷芒
D.但丁
答案:B
6.车尔尼雪夫斯基的艺术观可以概括为
A.艺术要表现人的道德
B.艺术要反映社会阶级的风貌
C.艺术要创造一种全新的生活
D.艺术要再现和说明生活
答案:D。
《西方文论》作业参考答案
《西方文论》作业参考答案一. 填空1. 罗素在他的《西方哲学史》中说，希腊文明第一个有名的产儿是（荷马）。
2. 酒神在希腊被称作狄奥尼索斯，在古罗马被称作（巴库斯）。
3. 尼采在他的名为（《希腊悲剧时代的哲学》）的书中指出，柏拉图之前的希腊哲学家的思想，“已经触及了我们要考察的构成典型希腊精神的一切东西”。
4. 早期希腊哲学家（泰勒斯）认为，“一切源于水”。
5. 早期希腊哲学家（赫拉克里特）认为，“世界是天神宙斯的游戏，”“是火的自我游戏”。
6. 普洛丁是古罗马时期的希腊唯心主义哲学家，他完全继承了柏拉图的思想，所以被后世称为（新柏拉图）主义的创始人，他的著作是（《九章集》）。
7. 普洛丁认为，存在的最高形态是（太一），也就是柏拉图所说的理念，（太一）流溢出理性，理性流溢出灵魂，灵魂流溢出物质。
8. （《圣经》）作为基督教的经典，与希腊学术同为西方文化的源头。
9. 从地域上看，《旧约》发祥于亚洲的（巴勒斯坦），可以看作是东方文化的产物，但它深广的影响，覆盖的却是西方而不是东方。
10. （奥古斯丁）是中世纪基督教美学的奠基人，被认为是第一个将希伯来、希腊罗马和基督教文化融为一体的思想大家，是塑造了西方精神的少数巨人之一。
11. 托马斯·阿奎那的学说对圣奥古斯丁构成了挑战，因为它有着严密的体系，博大精深的内涵，无比深远的影响，所以后世称为（托马斯）主义。
12. 鲍桑葵在他的《美学史》当中说，文艺复兴时代不仅是一个文学和科学的新起点，而且是一个“美含苞待放的时刻”。
在他的著作中，他选择了（但丁）作为这个时代的揭幕者，而选择（莎士比亚）作为这个时代的结束者。
这也是公认的标志着文艺复兴时间段落的两个人物。
13. （贝雅特里齐）作为但丁在《神曲》中塑造的女性形象，是文学史上重要的女性形象之一，她既是《神曲》中叙事者恋爱的偶像，也是引导诗人“从可见之美走向永恒的神圣原则”的人。
14. 但丁在流亡时曾经得到斯加拉大亲王的庇护。
西方文论试题及答案
西方文论试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 西方文论中，认为文学作品是作者主观情感的表达，这一观点属于以下哪位理论家？A. 亚里士多德B. 弗洛伊德C. 柏拉图D. 康德答案：B2. 以下哪位理论家提出了“模仿说”？A. 亚里士多德B. 尼采C. 柏拉图D. 黑格尔答案：A3. 结构主义文学理论认为文学作品的结构类似于哪种语言结构？A. 口头语言B. 书面语言C. 符号语言D. 计算机语言答案：C4. 后现代主义文学理论强调的是：A. 作者的权威性B. 文本的封闭性C. 读者的主观性D. 文本的客观性答案：C5. 以下哪位理论家提出了“文学即游戏”的观点？A. 巴赫金B. 德里达C. 罗兰·巴特D. 艾略特答案：A6. 新历史主义文学批评强调的是：A. 文学作品的美学价值B. 文学作品的历史背景C. 文学作品的道德教化D. 文学作品的个人情感答案：B7. 以下哪位理论家是女性主义文学批评的代表人物？A. 弗吉尼亚·伍尔夫B. 西蒙·波伏娃C. 玛丽·沃斯通克拉夫特D. 贝蒂·弗里丹答案：B8. 马克思主义文学批评认为文学作品是：A. 作者个人情感的体现B. 社会经济基础的反映C. 作者个人经历的记录D. 文化传统的继承答案：B9. 接受美学认为文学作品的意义是由谁决定的？A. 作者B. 读者C. 批评家D. 出版商答案：B10. 以下哪位理论家提出了“解构主义”？A. 罗兰·巴特B. 雅克·德里达C. 米歇尔·福柯D. 保罗·德曼答案：B二、简答题（每题10分，共30分）1. 简述弗洛伊德的文学理论。
答案：弗洛伊德的文学理论认为文学作品是作者潜意识欲望的表达，通过文学作品可以揭示人类深层的心理动机和冲突。
2. 结构主义文学理论的主要观点是什么？答案：结构主义文学理论认为文学作品的意义是由其内在的结构决定的，文学作品之间存在共通的符号系统和规则，通过分析这些结构可以揭示文学作品的深层意义。
《西方文论》平时作业
《西方文论》平时作业（仅供参考）l、简述亚里士多德的模仿说亚里士多德是欧沙i'I美学思想的奠基人，著有《诗学》、《修辞学》等多部文艺论著。
《诗学》一开始就讲：“史诗和悲剧、喜剧和酒神颂以及大部分双管箫乐和竖琴乐——这一切实际上都是模仿。
“亚里士多德所谓模仿，同柏拉图不同。
他认为感性的现实本身是真实的，模仿现实的艺术也是真实的。
亚里士多德所谓模仿，同传统说法也不同，传统说法只回答了艺术模仿什么的问题，而没有回答艺术如何模仿的问题，这个问题由亚里士多德解决了，它体现在“艺术即形式”命题中。
在他看来，艺术模仿自然，并不是对自然进行原封不动的抄袭，而是进行能动的创造。
亚里士多德不仅认为艺术是创造性活动的产物，而且还认为艺术能表现自然的真实和本质。
根据这一思想，他认为，艺术模仿的对象应该是过去有的或现在有的事、传说中的或人们相信的事、应当有的事。
总之，在亚里士多德看来，艺术之所以要想像，要虚构，要表达理想，就是因为它是艺术。
艺术要模仿自然，但并不等于自然；艺术是一种创造，但又不能脱离自然。
这就是亚里士多德关于“艺术模仿自然”的全部涵义。
2、简述佛罗伦萨的文艺复兴主要表现在那些方面文艺复兴是从意大利的佛罗伦萨开始的。
佛罗伦萨的文艺复兴主要表现在：首先是对教育的改革，把人文学科放在对神学学科的优先地位；其次是知识的发展，或知识的世俗化，主要是对古典文化的崇拜，以及随之而来的古典文化的再生；最后是文艺的全面繁荣。
文艺复兴虽说是古典学问的再生，但它是从中古世纪的遗产起步的，而且经历了一个逐步发展的过程。
文艺复兴是从意大利的佛罗伦萨开始的，它开启了意大利文艺复兴的先河，代表了文艺复兴的最早阶段。
1370—1450年是文艺复兴的第二阶段，是文艺全面繁荣的时期。
文艺复兴主要表现在：首先是对教育的改革，把人文学科放在对神学学科的优先地位；其次是知识的发展，或知识的世俗化，主要是对古典文化的崇拜，以及随之而来的古典文化的再生；最后是文艺的全面繁荣。
北语19秋《西方文论》作业1-4及答案
北语19秋《西方文论》作业1一、单选题共15题，75分1.下面被视为古希腊美学的创立者的是。
A.德谟克利特B.毕达哥拉斯C.柏拉图D.赫拉克利特2.布瓦洛的著作是。
A.《诗的艺术》B.《为诗一辩》C.《论崇高》D.《诗艺》3.提出“文本细读”的批评流派的是。
A. 俄国形式主义B. 英美新批评C. 符号学派D. 结构主义4.斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是。
A. 时代特征B. 种族差异C. 社会制度D. 环境因素5.将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说的著作是。
A. 艾布拉姆斯的《镜与灯》B. 黑格尔的《美学》C. 康德的《判断力批判》D. 来辛的《拉奥孔》6.提出“二律背反”理论的是。
A. 黑格尔B. 康德C. 休谟D. 柏克7.卡斯特尔维特罗的著作是。
A. 《为诗一辩》B. 《诗的艺术》C. 《诗学》D. 《亚里士多德<诗学>的诠释》8.艾布拉姆斯在《镜与灯》提出的为20世纪西方文论范式转换提供了基本依据。
A. 将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说B. 作者、文本、读者、世界之四四种因素说C. “权利话语”机制D. 历史的文本性和文本的历史性9.“寓教于乐”见于贺拉斯的。
A. 《论演说术》B. 《致奥古斯都书》C. 《论崇高》D. 《诗艺》10.“我思故我在”，提出这一命题的是。
A. 奥古斯丁B. 帕斯卡尔C. 笛卡尔D. 霍布斯11.一般认为使“原型批评”真正确立自己地位的是。
A. 荣格B. 弗雷泽C. 弗莱D. 鲍德金12.将想象划分为第一性和第二性的浪漫主义文论家的是。
A. 华兹华斯B. 雨果C. 柯尔律治D. 赫尔德13.荣格的理论对原型批评产生了明显的影响。
A. “隐微写作”B. “自动写作”C. “集体自恋”D. “集体无意识”14.《美之根源及性质的哲学研究》的作者是。
A. 莱辛B. 狄德罗C. 席勒D. 温克尔曼15.《性别政治》一书的作者是。
西方文论作业(下)题库及答案
《西方文论》作业（下）题库及答案第五单元一、判断正误1、以布瓦洛为代表的新古典主义文艺理论，严格要求在文学中以感性代替理性，以艺术自由反对艺术规则。
2、新古典主义的文艺理论吸收了文艺复兴以来的某些资产阶级的理论，因而不同于早期封建主义和基督教神学相结合的文艺理论。
但是，其指导倾向依然是具有封建色彩的。
3、贺拉斯在《诗艺》中提出了罗马文艺要以古希腊文艺为典范的主张，开创了古典主义的先河。
文艺复兴运动中，各国的作家虽然对古希腊和古罗马的文艺体系有所发展，但是基本上没有突破亚里士多德和贺拉斯开创的体系，这就为新古典主义文艺理论在新的历史条件下的产生和发展准备了条件。
4、新古典主义是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期形成的文艺理论。
5、新古典主义的哲学基础是崇高的理论，因为在布瓦洛的文艺原则中，包含着一个重要的“道德”评价的原则。
6、温克尔曼是德国新古典主义文艺理论的代表人物，他认为，古希腊的艺术才是真正的艺术。
二、填空1、布瓦洛在《诗的艺术》中指出了文学创作的几个原则，它们包括：A 理性的原则B 自然的原则C 古典的原则D 道德的原则2、作为德国新古典主义文艺理论的代表人物，温克尔曼的代表性学术著作是：A 《古代艺术史》B 《诗的艺术》B 《文艺复兴时期的意大利文化》D 《拉奥孔》三、名词解释1、三一律2、新古典主义四、简答1、布瓦洛在他的《诗的艺术》中认为诗应该遵循的四条原则是什么？2、新古典主义产生的历史条件是什么？第六单元一、名词解释2、《疯癫与文明》一、简答1、简述萨德的小说语言系统。
《西方文论》作业（下）答案第五单元一、判断正误1、以布瓦洛为代表的新古典主义文艺理论，严格要求在文学中以感性代替理性，以艺术自由反对艺术规则。
×2、新古典主义的文艺理论吸收了文艺复兴以来的某些资产阶级的理论，因而不同于早期封建主义和基督教神学相结合的文艺理论。
但是，其指导倾向依然是具有封建色彩的。
√3、贺拉斯在《诗艺》中提出了罗马文艺要以古希腊文艺为典范的主张，开创了古典主义的先河。
西方文论作业(下)答案
《西方文论》作业（下）第五单元一、判断正误1、以布瓦洛为代表的新古典主义文艺理论，严格要求在文学中以感性代替理性，以艺术自由反对艺术规则。
×2、新古典主义的文艺理论吸收了文艺复兴以来的某些资产阶级的理论，因而不同于早期封建主义和基督教神学相结合的文艺理论。
但是，其指导倾向依然是具有封建色彩的。
√3、贺拉斯在《诗艺》中提出了罗马文艺要以古希腊文艺为典范的主张，开创了古典主义的先河。
文艺复兴运动中，各国的作家虽然对古希腊和古罗马的文艺体系有所发展，但是基本上没有突破亚里士多德和贺拉斯开创的体系，这就为新古典主义文艺理论在新的历史条件下的产生和发展准备了条件。
√4、新古典主义是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期形成的文艺理论。
√5、新古典主义的哲学基础是崇高的理论，因为在布瓦洛的文艺原则中，包含着一个重要的“道德”评价的原则。
√6、温克尔曼是德国新古典主义文艺理论的代表人物，他认为，古希腊的艺术才是真正的艺术。
√二、填空1、布瓦洛在《诗的艺术》中指出了文学创作的几个原则，它们包括：ABCDA 理性的原则B 自然的原则C 古典的原则D 道德的原则2、作为德国新古典主义文艺理论的代表人物，温克尔曼的代表性学术著作是：AA 《古代艺术史》B 《诗的艺术》B 《文艺复兴时期的意大利文化》D 《拉奥孔》三、名词解释1、三一律布瓦洛对戏剧明确规定，“要用一地、一天内完成的一个故事，从开头直到末尾维持着舞台充实。
”一地、一天完成一个故事，这就是“三一律”，应该承认，对于演出时间和空间都受到限制的戏剧，“三一律”有其相对的合理性，因而对于促进法国戏剧的规范化，使新古典主义在戏剧方面取得突出成绩，有一定的积极意义。
但“三一律”，特别是时间、地点整一的要求，并非出自戏剧的审美本质要求，因而又有阻碍戏剧艺术发展的消极影响。
2、新古典主义新古典主义文论是欧洲封建主义社会向资本主义社会过渡时期形成的文艺理论。
新古典主义的哲学基础是唯理主义。
西方文论作业
西方文论教程作业1、分别对柏拉图、亚里士多德、贺拉斯的文论观进行概述..答：柏拉图是持理性论的理性主义大师..他的文论观主要有诗为模仿说、诗的道德标准和诗为迷狂说..柏拉图认为;现实世界是以理想世界为蓝本的;只有“理式”是真实存在的..①模仿理论..在理想国里;柏拉图认为;文学是理性模仿的模仿..诗歌是模仿的第二手知识;因而是没有任何实际功效的..他的“模仿艺术”的三宗罪说明;模仿是“以虚构的谎言亵渎神明;摧残人的理性..”②诗的道德要求..柏拉图认为;诗人和画家一样;其创造只涉及灵魂的低贱部分;唤醒且滋养情感;损害理性..把情感和理性对立;把诗人驱逐出“理想国”..③诗为迷狂说..是西方飞理性主义的一个渊源..柏拉图认为迷狂是一种伟大的艺术;是神灵的恩赐..因此诗人总是在迷狂的状态下写出好诗;有些资历平平的诗人一生中只写出一首或几首好诗;这些都是神灵的恩赐;与他们的天赋有关..这个理论对后代的天才理论产生很大影响..柏拉图十分注重诗的教育功用;把传播欲望和快感看作为诗的一大罪状..他认为有益的就是美的;因此只有颂神、宣扬人类理性的东西才是有益的;悲剧就是有益的..亚里士多德..持理性观点;但又十分重视文艺创作实践经验..其主要贡献有：为模仿说正名;开创了悲剧的基本理论形态;净化说..①为模仿说正名..创作的诗学的核心议题之一就是为为模仿说正名..可定模仿是人类的天性..人类‘理性的表现首先表现为人模仿的能力..并强调模仿具有普遍性..②对悲剧的结构进行探讨..确定了悲剧的六个成分：情节、性格..言词、思想、形象和歌曲..即诗比历史更具有哲学意味..③净化说卡塔西斯说..亚里士多德认为;净化是是悲剧的最终效果..这是悲剧的社会作用..这是一种情感的体验..凭借理性的因素;通过宣、洗涤、陶冶悲剧;悲剧的最终目的是借情节以引起怜悯与恐惧之情;从而是这两种感情得到净化..贺拉斯..其主要作品是诗艺..提出“合式”的原则;天才和艺术的关系..①“合式”的原则..强调诗歌的功用作用;做到“寓学于乐”;并尊重规则;恰如其分地描写人物;并到生活中去寻找典范..贺拉斯认为艺术的审美作用与认识教育作用的统一认为;艺术有着不可忽视的教育作用..贺拉斯明确指出;文艺作品具有“教”与“乐”两种功能..优秀的艺术作品在使人获得审美快感的同时;必然也会潜移默化地启发和教育..②天才和艺术的关系..贺拉斯认为艺术的魅力来自诗人的情感;情感表现是艺术作品审美价值的另一重要来源..做一个诗人;不应仅仅用艺术形象说话;还必须用心灵、用情感说话..贺拉斯同时认为艺术作品要具有高贵、纯洁的美;首先作家就要有崇高的思想境界..因此;艺术作品的感染力来自作家的真挚的情感和崇高的思想..2、谈谈对新古典主义的认识..古典主义是17、18世纪欧洲的主要文学思潮..它形成和繁荣于法国;随后扩展到欧洲其他国家..古典主义文学有别于古代文学;前者是作家在古典主义文艺思潮的影响下所创作的文学作品;而后者则是文学史上所划分的古代时期中文学作品的统称;也称新古典主义..是以学习古希腊古罗马文化为典范;是时代精神和社会文化心理的产物..遵循唯理主义观点;认为艺术必须从理性出发;注重古典艺术形式的完整;追求典雅、庄重、和谐..它产生的背景是：①欧洲君主集权知道的确立和宫廷对文艺的要求;②沙龙雅风和法兰西学院的建立;③理性主义思潮的兴起.它的特点是：①维护王权；②强调理性；③崇尚古典；④严守格律..艺术特征①从古希腊、古罗马文学中汲取艺术形式和题材..②有严格的艺术规范和标准;对文学体裁作出高低之分;推崇悲剧;贬低喜剧、寓言和民间文学..③主张语言准确精练、华丽典雅;表现宫廷趣味..④人物塑造类型化;性格单一;将人物性格塑造成凝固不变的嗜癖;忽略环境对人物产生的影响..新古典主义者们都设定了创作的规矩与条框: 悲剧最有代表性;它们都具有庄重、典雅的风格..散文必须简洁、直白、通顺、有灵活性;诗歌必须抒情、壮美、有教义、讽喻、富于戏剧性;每一种诗体都有自己的一套创作原则;美的条件在于条理、秩序、统一、平衡;对称、明晰、规律、简洁..法国笛卡尔的方法论１６３７是法国第一部重要的哲学和科学着作;也是欧洲哲学史上的重要着述..笛卡尔提出要运用“纯粹的自然而然的理性”....笛卡尔的理论直接指导了古典主义作家的创作..法国文论家有沙坡兰、笛卡尔、高乃依、德莱赖、布瓦洛..沙坡兰的主要贡献为提出三一律的原则、确立新古典主义文论的逻辑与框架；高乃依的主要贡献为“戏剧三论”;德莱赖的主要贡献为提出人物性格塑造的原则；布瓦洛的主要贡献为诗的艺术;提出理性与自然..拉辛、莫里哀、拉封丹也是古典时期着名的作家..在法国的古典主义文学中;戏剧方面最有成就;出现了三大戏剧家..古典主义时期悲剧作家有高乃依1606--1684和拉辛1639-1699;喜剧作家是莫里哀1622--1673;莫里哀的代表作品有伪君子、悭吝人等;他是十七世纪最有成就的喜剧家..高乃依的代表作是熙德;这个悲剧在法国戏剧史上奠定了古典主义悲剧规范的基础..拉辛创作喜剧和悲剧;代表作为安德罗马克和费德尔..拉封丹的代表作为寓言诗；弥尔顿——失乐园复乐园力士参孙；笛福——鲁滨逊漂流记；斯威夫特——格列佛游记；菲尔丁——汤姆·琼斯古典主义文学的影响7世纪法国古典主义文学的读者与观众的范围是非常狭窄的;然而它对法国文学的影响十分深远..直到今天;古典主义仍被认为是法国文学史上的正宗;这个传统概念;几百年来基本上没有改变..古典主义先后在欧洲流行了200多年;可以说许多国家在不同时代、不同程度和意义上;都有过它们的古典主义文学时期..英国在17世纪后期形成了古典主义流派;但直到18世纪初期才得到发展；俄国则在18世纪上半期;古典主义曾经成为当时文学中的主导的倾向..。
16秋《西方文论》作业2
16秋《西方文论》作业2
一、单选题（共 15 道试题，共 75 分。
）
1. 华兹华斯主张诗歌要取材于
A. “微贱的田园生活”
B. “可信的现实生活”
C. “自由的生活”
D. “高贵的田园生活”
正确答案：A
2. 伽达默尔认为，敬虔派运动给早期的诠释学增加了“第三种因素”，它指
A. 理解
B. 诠释
C. 应用
D. 翻译
正确答案：C
3. 车尔尼雪夫斯基的艺术观可以概括为
A. 艺术要创造一种全新的生活
B. 艺术要表现人的道德
C. 艺术要反映社会阶级的风貌
D. 艺术要再现和说明生活
正确答案：D
4. 《论戏剧诗》的作者是（）。
A. 狄德罗
B. 莱辛
C. 帕斯卡尔
D. 加达默尔
正确答案：A
5. 将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说的著作是
A. 艾布拉姆斯的《镜与灯》
B. 黑格尔的《美学》
C. 康德的《判断力批判》
D. 莱辛的《拉奥孔》
正确答案：A
6. 托马斯·阿奎那的著作包括（）。
A. 《忏悔录》
B. 《释维吉尔》
C. 《“本是”与“本质”》
D. 《上帝之城》
正确答案：C。
北语18春《西方文论》
北语18春《西方文论》18春《西方文论》作业_1一、单选题( 每题4分, 共10道小题, 总分值40分)1.提出文学发展三要素说的是A. 雨果B. 斯塔尔夫人C. 泰纳D. 柯尔律治答案：C2.亚里士多德一切论说的出发点是A. “摹仿说”B. “四因说”C. “过失说”D. “净化说”答案：B3.黑格尔从“美”讨论进入艺术，他认为艺术的核心问题是A. “情景”B. “环境中的人”C. “情致中的人物性格”D. “情致”答案：B4.泰纳首次阐述他的“文学发展三要素”学说的著作是A. 《艺术哲学》B. 《英国文学史·序言》C. 《〈克伦威尔〉序》D. 《艺术与现实的审美关系》答案：B5.埃亨巴乌姆所说的“自主性”和（），后来也成为英美新批评的论题。
A. “形式性”B. “具体性”C. “语言性”D. “可读性”答案：B6.“鉴赏是通过不带任何利害愉悦或不悦而对另一个对象或一个表象方式作评判的能力；一个这样的愉悦的对象就叫作美。
”持此观点的是A. 柏克B. 鲍桑葵C. 康德D. 歌德7.下面对“符号”和“象征”予以区分的著作是A. 《符号学：批评的科学还是科学的批评》B. 《符号学原理》C. 《符号的研究：符号学、文学、解构》D. 《诗学语言学的革命》8.《性别政治》一书的作者是A. 凯特．米丽B. 玛丽．达利C. 玛丽．伊格尔顿D. 伊莲娜．肖娃尔特9.下面属于塞姆勒提出的诠释原则是A. “共时性的文本理解”B. “历史—批判性诠释”C. “灵恩体验”D. “诠释的多样性”10.车尔尼雪夫斯基的艺术观可以概括为A. 艺术要创造一种全新的生活B. 艺术要表现人的道德C. 艺术要反映社会阶级的风貌D. 艺术要再现和说明生活二、多选题( 每题4分, 共5道小题, 总分值20分)1.泰纳的“文学发展三要素”是指A. 社会B. 种族C. 环境D. 时代答案：BCD2.黑格尔分析产生喜剧效果的三种情形是：A. 主体追求一个本身渺小、空虚的目的B. 人物的性格及手段使其追求永远不能达到C. 外在偶然事件使“情景”迅速变化，人物性格与环境形成鲜明的对比D. 喜剧的效果取决于代表各自正义的两种“普遍力量”的冲突3.鲍姆加登在《美学》中提出的对美的解释性定义有A. 美学是自由艺术的理论B. 美学是低级的认识论C. 美学是美的思维艺术D. 美学是与理性相类似的思维的艺术4.智者学派在古希腊是有相当影响的一个学派，智者学派的学者在文论上也提出了一些有影响的命题，下面属于智者学派提出的观点有：A. “人是万物的尺度”B. “对立产生和谐”C. “艺术幻觉说”D. “数即宇宙”5.属于俄国形式主义的观点有A. “互文性”B. “文本细读”C. “陌生化”D. “凸显”三、判断题( 每题4分, 共10道小题, 总分值40分)1.布瓦洛的“自然的原则”实际上就是关于“美即真”的命题。
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《西方文论》作业（下）
第五单元
一、判断正误
1、以布瓦洛为代表的新古典主义文艺理论，严格要求在文学中以感性代替理性，以艺术自由反对艺术规则。
×
2、新古典主义的文艺理论吸收了文艺复兴以来的某些资产阶级的理论，因而不同于早期封建主义和基督教神学相结合的文艺理论。
但是，其指导倾向依然是具有封建色彩的。
√
3、贺拉斯在《诗艺》中提出了罗马文艺要以古希腊文艺为典范的主张，开创了古典主义的先河。
文艺复兴运动中，各国的作家虽然对古希腊和古罗马的文艺体系有所发展，但是基本上没有突破亚里士多德和贺拉斯开创的体系，这就为新古典主义文艺理论在新的历史条件下的产生和发展准备了条件。
√
4、新古典主义是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期形成的文艺理论。
√
5、新古典主义的哲学基础是崇高的理论，因为在布瓦洛的文艺原则中，包含着一个重要的“道德”评价的原则。
√
6、温克尔曼是德国新古典主义文艺理论的代表人物，他认为，古希腊的艺术才是真正的艺术。
√
二、填空
1、布瓦洛在《诗的艺术》中指出了文学创作的几个原则，它们包括：ABCD
A 理性的原则
B 自然的原则
C 古典的原则
D 道德的原则
2、作为德国新古典主义文艺理论的代表人物，温克尔曼的代表性学术著作是：A
A 《古代艺术史》
B 《诗的艺术》B 《文艺复兴时期的意大利文化》
D 《拉奥孔》
三、名词解释
1、三一律
布瓦洛对戏剧明确规定，“要用一地、一天内完成的一个故事，从开头直到末尾维持着舞台充实。
”一地、一天完成一个故事，这就是“三一律”，应该承认，对于演出时间和空间都受到限制的戏剧，“三一律”有其相对的合理性，因而对于促进法国戏剧的规范化，使新古典主义在戏剧方面取得突出成绩，有一定的积极意义。
但“三一律”，特别是时间、地点整一的要求，并非出自戏剧的审美本质要求，因而又有阻碍戏剧艺术发展的消极影响。
2、新古典主义
新古典主义文论是欧洲封建主义社会向资本主义社会过渡时期形成的文艺理论。
新古典主义的哲学基础是唯理主义。
唯理主义是17世纪法国的主导哲学思潮，其核心是崇拜理性而轻视感性和情感。
它认为存在一种普遍永恒的人性，这就是理性，每个人都应该根据理性去判别是非、决定行为。
唯理主义作为文艺复兴时期高扬人性的继续和发展，作为科学进步的产物，以理性反对宗教迷信，反映了资产阶级的历史要求。
但同时唯理主义的形而上学性质又适应了君主专制制度强化秩序和法则的需要，在文艺上强调以理性为文艺立法，以整顿文艺复兴以来的“混乱”的文艺状况。
四、简答
1、布瓦洛在他的《诗的艺术》中认为诗应该遵循的四条原则是什么？
理性的原则、自然的原则、古典的原则、道德的原则。
17世纪资本主义得到了进一步发展，资产阶级也日渐强大，而趋向没落的封建阶级为了维护自己的统治，也在不断强化王权。
资产阶级与封建贵族势均力敌，处于既斗争又妥协的状况，但政权仍然掌握在封建贵族手中。
封建统治者为了维护和强化王权，在意识形态领域强调秩序和理性，在文艺理论上进一步强化和发展亚里士多德、贺拉斯的理论体系，于是便出现了新古典主义。
第六单元
一、名词解释
1、超现实主义
超现实主义既起源于极端抽象派绘画，又起源于达达派。
极端抽象派从想像中提取内容，达达派的重点则是对物体作随机的安排。
超现实主义感兴趣的是发掘和展现无意识的心态，而不象达达派那样，企图摧毁现有的艺术。
超现实主义认为，科学的、理性的观点占优势已经太久，现在，应该把想象力解放出来，让人们了解它诗意的、而不是科学的那一面。
超现实主义的名称是1917年纪尧姆•阿波利内尔（Guillaume Apollinaire）在描述他的一个剧本时创造的；超现实主义艺术运动则从1924年开始，一直延续到30年代。
超现实主义理论是由法国作家安德列•布列东炮制的。
布列东自称是弗洛伊德的信徒。
他的一段宣言可以帮助我们了解超现实主义的大致主张：我们可以说我们现在正处于绝对真空的状态，再没有任何描绘对象能激发起我们的灵感。
取自外界的传统描绘对象不再存在，也不能再存在，但继之而起的取自内心世界的描绘对象，却还没有发掘出来。
（《引自《米罗：载诗载梦的画家13页》）布列东的宣言鼓舞着这一群艺术家和诗人以严格、热烈、毫不宽容的态度，献身于对内心世界的发掘。
2、《疯癫与文明》
在福柯的作品《疯癫与文明》中，疯癫并不是一个牢固、稳定的本质主义概念，因此，疯癫的历史也不是一个具有稳固所指的历史。
在福柯这里，疯癫和历史都是变化的。
它们交互作用，不断生成和演变。
而与疯癫伴随的历史，是理性的光辉史。
但疯癫与理性在历史上的伴随，绝非是和谐的，而是以疯癫的被镇压和理性的征用者身份所进行的反抗与被反抗的历史。
这个漫长的历史也曾在一段时间里由我们已经介绍过的萨德的命运所体现。
一、简答
1、简述萨德的小说语言系统。
而关于萨德的语言，罗兰•巴尔特说道：他所确立的语言，不是语义学意义上的语言，不是交际的语言，而是一种崭新的语言，被天然语言浸透的或者浸透天然语言的语言，但不能够依据文字的词义下定义的语言。
新颖的语言应应该出自物质的空白，应该有一片先于它的空间把它与其他通用语言、已无用处的已经过时的语言分割开来，既然后者的“嗓音”可能干扰它。
关于萨德的语言，萨德的研究者和赞赏者贝亚特里丝•狄狄耶说：最佳的萨德，不是一个提供消遣的作家。
他并不是按照传统美学的清规戒律取悦读者，而是相反，他要使读者不愉快，使他们震惊，还要强奸他们。
因此，他不想照顾读者的差耻心，不想避免单调，蓄意堆积他明知道多么雷同的情节。
这样嗜好翻来覆去，也许正好表明他作为作家以教育人为己任，表明他决心不让人轻松愉快，他要给读者“洗脑”，甚至刻意要引起他们的反感。
我们知道，单调的周而复始是修道院生活的基本魔影之一。