四川书画装裱培训——古旧字画揭裱实例
古旧书画的揭裱方法
古旧书画的揭裱方法古旧书画能流传至今，大多都经过装裱。
在出现严重破损需要重装时，就必须先除去前一次装裱所用的装饰材料，再揭去背纸和托纸，并进行洗涤去污，修补残缺，然后再按要求装成适宜的品式，这个重新装裱的过程被称之为揭裱。
因年代久远、天灾人祸、迁移、气候潮湿、居住条件差等原因，大部分古画脏、霉、水迹、铅泛、破碎，给我们的修复工作带来了很大的难度，需要我们根据不同的情况分别处理：1、揭裱整幅字画裂为几半的画。
可先找一张略大于画的垫纸，用清水刷在案桌上，再将碎块画面朝上刷上清水拼在垫纸上，若碎块之间有空隙，可多喷些水用手指按住碎片轻轻推动，拼好后马上用干毛巾将画面上的水分吸干，这样碎片就不会再移动了，再盖上同样略大于画心的垫纸，刷实，这样就形成画身夹在两张垫纸中间。
然后用双手连同垫纸将画身翻转过来，用棕刷刷平，再慢慢地掀开画身背面的垫纸，这时如果画身较湿，可用废宣纸吸干水分，然后开始揭画。
揭好后刷上浆水，托上托纸刷平，然后翻转过来，将原先护画的垫纸慢慢掀起揭掉，再重新铺张垫纸翻身用棕刷刷一遍，吸干水分，再个翻身，揭掉垫纸晾干。
晾干后用马蹄刀在画面上的破洞和缝隙处刮口子，然后上胶矾水，接着全色。
2、揭裱画面污渍，蚁蛀虫咬厉害的字画。
此种字画将画面清洗后再揭。
怎样清洗呢？可先将干废宣纸捏皱成一团作为“软刷”在画面上清扫，然后再用鸡毛掸拂去灰尘，若有不易刷去的污渍，可用高锰酸钾或草酸来清洗。
所以用一盆清水加几滴高锰酸钾活草酸，用于净的排笔在画面上来回清洗，再用干废宣纸和干毛巾吸去水分再刷，轮番几遍，即可达到清洗画面的效果。
注意清洗时间不宜过久，10分针为宜，洗好用清水刷洗一遍，再刷上一层衬纸覆盖画面，双手将画身连同垫纸翻转过来，背面朝上，再精心慢揭。
揭好后，还要补洞，洞小可用整张染纸托裱，洞大要逐个填补。
再刷上托纸，贴上墙晾干后，若染纸色彩太浅，蛀洞明显，可根据画面颜色深浅自调颜料全色。
在全色前，画心上的蛀洞应用马蹄刀刮口子，再上胶矾水。
古旧字画揭裱与修复——全色
古旧字画揭裱与修复——全色古旧书画经过洗、揭、补等工序之后，还需要对破损之处进行补色，这道工序称“全色'。
接补所缺的画意又称“接笔”。
一、打胶矾水古旧书画经托、补、贴舌条后，需在其背面润刷淡胶矾水，以中性为主，能托颜色为宜，这道工序称“打胶矾”。
（一）调配淡胶矾水调配方法前面已有介绍，不再赘述。
但是，用于古旧书画的胶矾水要求更高些。
配制时，胶、矾、水的比例要恰当，浓淡适宜。
否则，胶多会使画面产生胶光发滑；矾多泛白，画面表层出现一层白色的结晶颗粒，补全的颜色浮在上面，挂不着色；胶矾水过稀，补全的颜色就会渗漏，补不好；胶矾水太稠，行笔时发涩。
所以胶矾水的质量直接影响全色。
打胶矾水要达到八成生熟，全上去的颜色才不漏不浮恰到好处。
胶矾水因画心的托补料质地不同，其吸收渗透力也不尽相同，并受季节、气候以及每个人的操作手法不同而影响全色的效果。
总之，古旧书画打胶矾水，要先在小范围内试验成功，然后再大面积地涂刷。
（二）打胶矾水将画心背面朝上平铺在案台上，用排笔刷蘸淡胶矾水，自右而左依次将淡胶矾水刷在画心背面托纸上。
绢本与不易渗水的画心，应垫水油纸进行排刷，使其透人表层。
第一遍胶矾水刷过以后，等15分钟渗透好了，用棕刷将画心刷平，然后再刷第二遍胶矾水，比第一遍要薄一些。
（三）刷淡胶水将画心背面垫高丽纸，并一同将画心翻过来，使画心正面朝上，刷淡胶水。
注意正面不要刷胶矾水”，以免正面泛光。
画心经过刷淡胶水，干了以后画面滋润，否则，画心无精打采，所以，称之“醒画”。
（四）晾干将画心起台，移至备好的干纸上，晾干。
也可用晾杆挑起，放在晾架上晾干。
二、贴画心古旧书画经打胶矾水晾干后，必须待贴平挣干后再进行全色。
如果画心破损严重，应先将画心正面朝里上墙，同时进行“封挣”，以防旧画心上墙后容易挣裂或挣断。
一般南方地区气候比较潮湿，可以不进行封挣，直接上墙挣平画心就可以了。
具体方法是：先准备一张比画心四周大出2cm经过方裁的高丽纸。
手工字画装裱中怎样揭纸本古旧字画画心的托纸？
聚贤阁装裱培训中心指导你手工字画装裱中怎样揭纸本古旧字画画心的托纸？揭画心的托纸，是整个古旧字画修复过程中最重要、最艰难的一环。
托纸与画心直接粘连，是保护画心的，有“命纸”之称。
古人对揭画心曾有这样一段评述：“书画性命，全关于揭”。
揭绢本画心比较容易，而揭纸本画心时，不是揭不透（匀），就是揭过层，真正能揭裱好旧字画，全凭良工（修复者）的苦心经营。
由此可以看出，揭画心的工作如履薄冰，需加倍小心。
揭画心时，为使其易于起台（即裱画案），要在画心下面先衬垫一块大于画心的稀薄绢（未经加托的绢），这块绢称为衬绢。
操作方法是：先将衬绢用清水刷平于案上，抻直，使其绷平于画案，然后用毛巾吸去水分，把已烫洗干净的画心拿来，正面向下合绢刷平于案上。
如画心较长，可取一直线沿画心边口拉直后，依次将其刷平、排实。
此时如画心上的水分过大，可稍等待，使其散发一些水分后，再开始揭托纸。
完成上述准备工作后，即可揭画心托纸。
揭托纸的方法主要有两种，一种是用镊子揭，另外一种是用手指搓磨的办法揭开。
对于纸质比较完好的画心可用镊子夹住托纸的一角，沿一个方向有顺序地揭开，不可东一块、西一块的乱揭。
如揭过层（即揭去画心部分），应立即用全新毛笔蘸浆水，顺势将过层粘复到原处。
对于托纸已经糟朽无拉力的画心，可用中指搓磨的办法揭开。
用这种方法揭托纸时，用力一定要轻，眼手要统一，疏忽大意，会把画惦搓过半层或揭破，在画心上造成花斑，或者使画心无洞变有洞、小洞变大洞。
这样不但破坏了原作的神韵，同时也失去了修复的意义。
在把画心的托纸揭完后，还要检查一下，是否还有在挑刮画心时没有处理干净的黑口。
如有，可趁湿仔细刮掉。
北京聚贤阁装裱培训中心一家专业装裱字画，高仿水印书画的老作坊，成立于1984年，主要经营：手绘高仿字画，古字画揭裱修复，传统手工装裱，现代机裱装裱，剪纸、十字绣卷轴裱，配框等。
框类有国画框、油画框、版画框，素描画框、水彩画框，摄影配框、剪纸配框。
装裱亦称“装潢”、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种美化和保护书画及碑贴的技术。
四川字画、书画装裱培训——湿托画心
四川字画、书画装裱培训——湿托画心湿托画心1托画心之前，应把浆糊调成稀豆汁状。
如果画心是熟宣纸或旧画心，浆水应稍调一点。
重彩画，要先进行加固颜色。
加固颜色就是在画心的背面刷一层胶矾水。
2将书画心铺在案子上，画面朝下，画心的规格小便于操作的可以直接刷浆水。
排笔刷蘸浆水多少要根据画心纸的吸水程度。
用浆水把画心润潮，使其舒展。
左手抖起，右手持排笔自右向左刷浆水。
排笔刷的运用要灵活，要轻，所到之外，忌出折皱。
将水一定要刷匀，刷后迎着光亮查看，发暗处就是没有刷到浆水。
再在未刷到和未刷匀的部位再刷一遍即可，浆水不宜过多。
切忌一遍又一遍的反复运刷，使排笔与画纸磨擦次数过多。
刷过浆水，要查看画心上是否有刷子毛和其它杂质，可以用针锥挑起。
3然后上托纸，左手持卷好的托纸，展开30厘米长，用右手手指夹住托纸的一角，对准画心的两条边，正面朝下接触画心。
然后用棕刷稍排一、两遍，用棕刷排实时，要用棕刷毛的三分之一，用力要适中。
托纸如有接缝，可在接缝处垫宣纸多排几次，使其接缝处先干于其它部位，避免上挣子时发生挣裂。
4排实后，用排笔在托纸边沿上刷少许浆水，在右前方留下起口或贴纸条留作起子口。
然后两手将画心提起上挣子。
正确提画心的方法是：右手拇指与食指夹住棕刷，再用三和四指与食指夹住画心，拇指帮助食指夹住画心，不能手指头捏画心。
如果画心较长，可由两人搭起上挣子。
画心提起一端水分过大，可用宣纸铺在提起的一端多排几下，将水分吸出一些，便于提起。
上挣子还要注意，手持画心的部位如有字迹，要用宣纸垫上，以免把字迹搞模糊，搭刷子要注意，避开画心有墨色的地方，防止刷跑墨色。
在托画心工序中，还可以采用“托色法”，可使新书画根据需要作旧（作旧就是将新的书画作成古旧形式），也可以根据画面的内容，在浆糊里调以国画颜料，经过托心，使其底子均匀地染上所需要的色调，来达到画面的理想效果。
但是采用这种方法只限于质地是生宣的画心。
采用湿托法，画心规格过大不宜直接刷浆水，可先在画心上洒一些水，使画心逐渐舒展开，用排笔刷平后，再上浆水。
四川书画装裱培训,字画装裱培训——托染绫绢
四川书画装裱培训——托染绫绢绫、绢是装裱书画的主要材料之一。
绫绢是由蚕丝织成的。
它不仅具有薄而软的特点,适用于装裱,而且它的质地耐久。
据考古研究,出土的书画,凡经过绫、绢装裱都可以留存百年以上时间,这是其它任何材料所不能代替的。
由于绫绢既薄又软,所以用于装裱书画,易于加工。
加工方法是在绫绢的背面托以宣纸,还可根据需要染上颜色,上大墙晾干挣平,使加托宣纸的绫、绢平展而不变形,便于下料,用作装裱书画的镶料。
1 段绫子将成匹的绫子根据实际需要的长短,分段剪开,便于托染。
段绫子的方法是:在段处用剪刀开一个口,捏住一根丝慢慢抽出,再沿抽丝的痕迹用剪刀剪开。
将段开绫子一段一块的逫叠好,正面向下,用纸包好备托。
怎么区别绫了了的正反面呢?绫子有花纹图案,将其展开铺在案子上,横看正前方花花纹凸起的一面为正面。
2 配托纸托绫子应采用洁白无瑕,厚度均匀的单宣。
使用前要一张一张地检查宣纸,并用裁刀把纸上的杂质刮剔干净,再用小笤帚扫一遍。
然后根据所托绫子的长度配好宣纸,裁齐接口,正面朝下卷成卷备用。
3托染托染绫、绢,一般采用如下两种方法:清托法:清托又称水托。
用这种方法托染的绫、绢,颜色纯正,光泽度强,是理想的托染方法。
托染绫、绢要会调配颜色水。
在调配国画颜色水是,应加入适量的胶矾水,这样既使色绫增加色泽,又可起到固定颜色的作用。
但胶矾水中的矾的量不宜过多,矾多了,颜色在水中容易沉淀,托出的绫子颜色不匀。
如果用市场买的块状颜料,在使用前要浸泡开,就不必加胶矾水,浸泡的时间不宜过长,更不能过夜。
浸泡时间长了,颜料中的胶失去粘性,会影响颜色的固定。
若选用锡管的国画颜料,比较容易调配,可将色膏挤入脸盆沿上,在盆底倒些清水,用干净毛笔蘸盆中的水,逐渐将色膏稀释,根据要调配的颜色的深浅,加适量的清水。
总之,不论采用哪种颜料调配,一定要防止出现颜色颗粒和杂质,并力求浓淡适宜。
要使调好的颜色水达到理想的色调,可先把颜色水刷在一块宣纸上并烘干,观察所调的颜色水是否达到理想的色色调。
揭裱古旧书画，你应该了解这些问题
揭裱古旧书画，你应该了解这些问题揭裱古旧书画应注意的几个问题第一揭裱古旧书画应选择温润潮湿的季节进行。
阴天下雨之际更为得手。
如果在天气十分干燥之时揭心,心子的水分则很快被蒸发,如不及时洒水,揭过的部分会出现干裂翘起,未揭的部分也因失去水分而无法继续进行。
但时时洒水,又使心子反复伤水,于书画不利。
在干燥的天气里,残破,断裂的书画经托心上挣子后,也极易发生挣裂;起心时,边际易崩裂在挣子上,伤及画面;更有甚者一插起子,心子便自然崩成几块,造成不堪收拾的后果。
第二古旧书画在洗心时,切忌画面朝上进行。
画面比较残破和纸绢已经变酥的书画在洗心时,一定要在心子下面先铺一层塑料膜,在心子上面再敷一层皮纸。
并且水量不宜太大,洗的次数不宜太多。
以防心子再度破损或使原来破损的部分移动位置。
破损十分严重的书画心,洗心时应备加谨慎,或去洗心工序,经闷润后直接揭心,以防不测。
第三揭心时,要求心静气和,精微细致,如同医生给病人动手术一样,万万不可粗枝大叶和急于求成。
如果身体不适,精神不振,或心情烦躁,情绪不佳,都不宜从事揭心。
初学装裱者和技术不熟练者,亦不能从事揭心。
第四有的古旧书画名迹因破损程度较大,伤及内容亦比较严重,接笔难度很大,或“全非其人”,技术欠佳,把握不足,也就不必再行全色了。
如果搞得不好,反而大失其古,得不偿失。
第五古旧书画经托心上挣子时,勿使画面朝外。
一则可避免棕刷与心子接触划出印痕;二则可防止心子的残破处和断裂茬干裂翘起。
第六幅面残破和纸质变酥的古旧书画在覆背时,要进行必要的防护措施。
不论座覆还是搭覆,都要控制浆糊的用量,减少覆背纸的水分。
座覆上画时,心子部位要垫一层宣纸,棕刷切勿接触画面。
排刷覆背时,心子下面也要垫纸,以防心子残破部分受湿后脱落于案子上,造成较大的损失。
第七古旧书画在重新进行装裱的各道工序中,一定要精心操作,轻拿轻放。
如稍有不慎便使心子打折或操揉, 出现再度损伤的不良后果。
第八残破断裂程度较甚或纸质变酥的古旧书画,如果系中小幅面者,最好改裱为镜心款式,镶于镜框,便于欣赏和保存。
字画揭裱的方法
字画揭裱的方法
以字画揭裱的方法为题，进行创作：
我曾经有幸参观过一位艺术家的工作室，他正在展示他独特的字画揭裱的技术。
这种方法不仅可以保护字画的品质，还可以增加其艺术价值。
我被他的技艺所吸引，于是开始了解这一过程。
他会选择一幅精美的字画作为创作的对象。
然后，他会使用一些特殊的工具和材料，如背胶纸、木框和刷子等。
他先将背胶纸剪成与字画相同大小的形状，然后将其轻轻粘贴在字画的背面。
这样可以保护字画的表面免受损坏。
接下来，他会将字画放入一个专门设计的木框中。
这个木框不仅可以保护字画，还可以增加其整体的美观度。
他会仔细调整木框的大小，确保它与字画完美契合。
然后，他会使用刷子将木框涂上一层透明的胶水，以确保字画与木框紧密结合。
完成这些步骤之后，他会小心翼翼地将字画放置在一个干燥的地方，以便让胶水充分干燥。
这个过程可能需要一些时间，取决于胶水的干燥速度。
一旦胶水完全干燥，字画就可以完美地揭裱在木框中了。
通过字画揭裱的方法，字画不仅可以得到有效的保护，还可以增加其艺术价值。
揭裱后的字画更加稳固，不易受到外界的损坏，同时也更加美观大方。
这种方法在字画修复和展示中被广泛使用，成为了艺术家和收藏家们的首选。
总结起来，字画揭裱是一种保护和提升字画价值的方法。
通过使用背胶纸和木框，字画可以得到有效的保护，同时也增加了其整体的美观度。
这种技术在艺术界得到了广泛应用，成为了字画修复和展示中的一项重要工艺。
字画揭裱的方法不仅让字画更加耐久，还让它们更加美丽。
字画装裱技术培训
字画装裱技术培训字画装裱技术是一种传统的手工艺技术，也是一种保护和保存书法、绘画等艺术品的重要方法。
随着人们对文化艺术的重视和对旧物的收藏和保护，字画装裱技术逐渐得到了广泛的应用和发展。
下面我们就来介绍一下字画装裱技术的原理、方法和注意事项。
一、字画装裱技术的原理字画装裱技术是通过将书法、绘画等艺术品固定在一定的画框或背板上，并进行一系列的加固、保护和修饰工艺处理，来达到保护和保存艺术品的目的。
具体来说，字画装裱技术的原理有以下几点：1、固定艺术品：选择适合的画框或背板，将艺术品固定在画框或背板上，以便于加工和保护。
2、加固保护：采用各种加固技术，如背板压制、纸皮胶垫、加硬纸板、降湿纸等，以增强艺术品的整体性、稳定性和保护性能。
3、修饰美化：根据不同的艺术品特点和鉴赏要求，采用不同的修饰技术，如添加酥光、涂金著色、装饰边框等，使艺术品更具欣赏价值和审美效果。
二、字画装裱技术的方法根据材料、工艺、鉴赏等要求，字画装裱技术的方法有不同的步骤和流程，一般包括以下几个方面：1、准备工作由于字画装裱需要使用多种工具和材料，因此在进行装裱前需要准备好所需的材料和工具，如画框、背板、刀具、胶水、磨刀机、夹具、蒸桶等。
2、校直题跋在将艺术品置入画框或背板前，需要进行校直和题跋处理。
这一步需要用到定尺、对位等工具，以保证艺术品的整体性和美观性。
3、加固保护根据需求和种类不同，字画装裱的加固保护技术也不同。
一般来说，可以采用压背板、铺纸皮、添加加硬纸板等方法来达到加固保护的目的，同时，也可以使用降湿纸等技术，以防止艺术品出现干裂等问题。
4、修饰美化对于一些高端的艺术品，可以通过添加酥光、涂金著色、装饰边框等方式来达到修饰美化的效果。
这一步需要具备一定的色彩搭配和审美能力，以达到良好的审美效果。
5、完成收尾经过以上的工序处理之后，最后需要进行一些收尾工作，如拓印、贴题记、收尾装饰等，以使作品更加完善和美观。
三、注意事项在进行字画装裱技术时，需要注意以下几个方面：1、选择合适的材料和工具，保证装裱的质量和稳定性。
古旧书画的揭裱与现状分析
古旧书画的揭裱与现状分析张洪涛古旧书画能流传至今，大多都经过装裱。
在出现严重破损需要重装时，就必须先除去前一次装裱所用的装饰材料，再揭去背纸和托纸，并进行洗涤去污，修补残缺，然后再按要求装成适宜的品式，这个重新装裱的过程被称之为揭裱。
揭裱与装裱虽然只有一字之别，但它们的内涵和外延却有不同。
揭裱的对象大都带着各种病症，有的甚至濒于绝命，其对象和范围相对较小。
而装裱的定义相对较为宽泛，从广义讲包含新品书画的装裱和古旧书画的揭裱等等，但一般来讲主要是指新品书画的装裱，其所接触的基本上是质坚体壮、品相较好的新品书画。
由此可见，古旧书画的揭裱与新品书画的装裱还是有区别的，是不能等同而论的。
古旧书画的揭裱是一项非常细致、复杂繁琐的工作。
多年来，一致被认为是书画装裱中难度最大，要求最高，最能代表装裱技艺水平的工作。
人们在古时就形象的将古旧书画的揭裱比作医生治病。
明人周嘉胄就在《装潢志》中以“古迹重装如病延医”为题，作出了专题的论述。
在此论述中他深刻地指出：“病笃延医，医善，则随手而起；医不善，则随剂而毙。
”也就是说，人患了病去请医生治病，看病时如果遇到的是医术高明的医生，病因就能被准确的找出，然后对症下药，药到病除，使病人迅速恢复健康；如果遇到的是庸医，就会造成误诊，使病人药误病倒，兴许毙命。
古字画的揭裱也是这样，装裱师就是专医画病的大夫，被称之为“画郎中”。
既然是“画郎中”，就应有扎实的基本功，妙手回春的医术，丰富的从医经验，耐心细致的工作毅力和高度的责任心。
就应具备“补天之手、贯虱之精，灵惠虚和，心细如发”的能力，才能“充此任者，乃不负托。
”古旧书画由于每一幅本身的质地、经历、状况等主客观条件都不相同，一幅一品相，一幅一个样，所以，在揭裱时所需应对的措施和对策也是不同的。
每当收到需要修复的裱件时，首先要望、闻、问、切，认真审视其气色，根据每一幅书画的具体情况制定出相应的修复方案。
然后才能按照预定的计划进行洗、揭、补、全等工序。
古画修复工序
古画修复全过程一、凝洗（洗画芯，淋洗作品，将污渍用特殊手法洗掉）1.拿毛笔沾上热水，用有些湿润的笔尖，一点点地涂抹着画面上有霉点的地方。
然后用羊肚毛巾吸出旧画里的脏水。
2.通过长时间浸泡或开水烫，使得画芯与陈浆、拓纸分开。
二、揭裱（将作品正反面的残留物和命纸等揭掉）1.揭去原作画芯正反面的残留物。
这就如同外科手术中的清创。
操作时，左手掐一个镊子，右手握一根毛笔，小心翼翼地将画芯背面的残留物揭去。
2.揭命纸和腹背纸。
将原本和古画裱在一起的命纸（裱画里挨着原画最近的纸张）和覆背纸一点点揭下来。
（一般装裱过的作品都分为四层，第一层是画芯，第二层是命纸，命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品的寿命，也能够使作品更加出色。
故而称之为“命纸”。
第三层和第四层则是覆背纸，用来承接作品的）卷轴的命纸能不揭就不揭。
命纸对画芯来说性命攸关。
经过多年沉积，命纸上承载着画面的灵魂。
轻易揭去命纸，画面的神将暗淡，是致命的硬伤。
如果命纸脱落而质地尚好，还要尽可能地把原命纸和画芯之间用软毛笔刷上浆糊，重新恢复原位。
这样可能揭裱后的厚度要厚些，但画面精气神却不会损伤。
如果遇到一些命纸严重糟朽不得不揭的时候，也要尽量制定详细方案，以减少对画面的影响。
三、补命纸（画面上出现破损的裂口，用相同材质或者相同颜色的纸补上）换命纸，要选择与原作颜色相似，但要浅于原作的纸张。
颜色太深，盖过画芯，那就是失败的修复作品。
以工具滴水，利用水力修补极小漏洞。
画芯处理好后，重新托上命纸。
需要托的平整，没有一丝褶皱。
托命纸细节：画芯修复处理好后，给画芯上浆。
大幅画芯上浆后还要拣毛。
画芯托好命纸，慢慢阴干。
将阴干的画芯放在窗前，逆光检查画面由于年久导致的断纹。
给画面补洞：由于虫蛀等原因，古画会产生这种破洞。
帖断纹：以1—2毫米细的宣纸帖在断纹处。
破旧古画往往会贴满画芯背面。
此处需要极大耐心。
画芯阴潮上墙。
将潮润的画面上墙绷平，准备全色。
四、全色（画面上没有颜色的地方，添上颜色）全色。
古旧书画揭裱与修复——准备工作
古旧书画揭裱与修复——准备工作一、裁切废旧镶料将裱件上下去掉天地杆，然后平展放在裱台上，垫衬裁板，以板尺压住画心，依次裁掉上下左右的饰料，有局条的画心或反镶的裱件，沿画心外口裁齐即可。
正镶的裱件，应留出镶缝的宽度，小心裁切，以免误伤画心。
原裱件没有局条的画心，如不齐，可先方裁。
以保证画心的完整为原则。
不论是手卷还是挂轴，在画心相接或画心与隔水相接处有骑缝印章的，拆开时要特别注意，使两边的口都不受损伤，所以要求“还原”的裱件，折开时，不能用刀裁，只能用水润透后，揭开接缝或压缝。
但必须注意不能裁掉字款和印章。
如上述字款印章有碍方裁时，则不必一定裁方，将边口裁直即可。
在镶画心时，用边框凑齐方正。
要求还原的裱件，其裁下的原裱、绫绢、锦包首、尾纸、引首，则必须在拆裁时特别注意保存，以备复原之用。
各种异型的裱件，如扇面、圆光等，用剪刀将其镶料剪下来即可。
如遇到酥、脆、厚、硬不便展开的裱件，应先用喷壶喷洒水分，使其展平，再裁去镶料。
大幅裱件可采取边展放、边裁切逐渐向前推进的方法进行裁切。
裁切下来的镶料，除了“还原”的之外，如边框、天地头、引首、尾子、包首、册页面等有选择的收藏保存，准备作补料用，其余的天地杆、轴、头、带子、别子、册页副页等，也可以充分利用。
二、挑刮污物将裱件画心朝上平展在裱台上．用鸡毛掸子掸去浮在画面上的灰尘，用裁刀尖轻轻地剔除画面上的蝇屎等污物。
挑刮时注意不可触伤周边的画体。
如有破洞，看有无黑口，无论绢本、纸本必须用利刀沿着洞边把黑口刮掉。
另外，害虫蚕食宣纸而呈现的一些小班点称之为“蜂吃”，一般应将其刮平。
每幅书画都各有其特点，书画揭裱前须先审视气色，看有无易走墨跑色的地方，如有，应事先进行加固。
例如用化学墨汁写的，遇水容易晕化；色彩用石色、（石青、石绿）粉质颜料或金银色，又有染托背粉等画法，这种画颜色容易脱化。
如一时看不准确，可用手指略蘸清水先在墨色最深处试点一下，如有墨色粘在指上，说明容易脱化。
浅议古旧书画的揭裱与修复流程——以林纾《设色松石图轴》修复为例
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一
图２《 设 色松 石 图轴》 修复 后
庆 贺五十 岁牛 日。此 体现 了林纾晚期的绘画风格 ，松
针 笔 力 刚 健 ， 石 头 的 皴 法 用 淡 墨 作 牛 毛 皴 ，具 有 重 要
、
评估并制 定修 ห้องสมุดไป่ตู้方 案
的艺术价值 。该作 品为纸本 ，纵 ６ ０厘 米 、 宽 ４ Ｏ厘 米 ，
黑薄 色，神敛 生动 。晚年 居北 京，求者 多 以山水，而花 鸟则 不复 作
矣 。“ 《 设 色 松 石 图 轴 》 为林 纾创 作 ， 现 收 藏 于 福 建 博 物 院 。在 以 往 的 书画 保 存 过 程 中 ， 由于保管条件及保存环境的限制 ， 作 品 受损 严 重 ， ９ １ ８年 ９月刘 葱 石 嘱 林 纾 画 ， 为 冕 上大 兄 纸 张 霉 斑 、 断 裂 、 变 脆 ，纸 张 的 强 度 、 拉 力 降 低 ， 原 裱 件 残 破 不堪 ， 干 嶙峋 ，是 １ 无法 展 览 ， 急 需 修 复 。
关 重要 ， 揭裱过程应慎之 又慎 ， 这样才能使支离破碎 的ｌ Ｈ 起死 同， １ ｉ ，
流 传 于 世 。 修 复 ， 也就 是 对 文 物 进 行 适 度 的 十 涉 处 ， 以 求 恢 复 文
四川书画装裱培训——你也能装裱出两端整齐划一的手卷
四川书画装裱培训——你也能装裱出两端整齐划一的手卷手卷也是卷轴，是放案头展视观赏的书画。
手卷的特点是横长，一般高度不超过60厘米，长度在8米以上。
是由绫、绢、纸将画心镶接而成的长卷，从右向左展开，随展，随看，随卷。
手卷装裱的基本形式是：天头、隔界、引首、隔界、画心、隔界、尾纸。
手卷只能平放案头，不能悬挂观赏。
中国的书画装裱对边缘的处理要求严格，既要对边缘起保护作用，又要求美观，所以手卷在装裱的品式上分为：撞边手卷是画心按顺序镶接隔水、尾纸、引首后，上下两边镶旧米色皮纸条，刷稀浆对折粘牢这是撞边，撞边适用于纸裱或绢裱。
套边手卷是将挖、镶的绫或绢通长裁齐，沿边套上一条染旧色古铜纸边。
纸边0.3厘米宽，正面露出0.2厘米，背面0.1厘米套在绫、绢边上，覆背时盖住背面的边，只是正面露出套边。
转边手卷是将正面装的绫、绢沿边通长转向背面，藏在覆背纸边上，它与条幅的转边方法相同。
手卷的镶嵌形式有三种，主要区别于边的镶嵌。
纸撞边，绫绢转边，纸套边都是由包首、天头、引首、隔水、画心、边和拖尾组成。
采用哪种裱法要看作品的艺术价值，珍贵的作品采用撞边或转边，一般的作品采用套边的裱法。
手卷的隔水都是正镶，只有前隔水接天头的那一条是反镶。
尾纸的接镶要右口在上面。
镶料包括尾纸都要刷胶矾水，这样用刀旋削是脆快。
装裱手卷的难度在于两端要整齐，手卷镶接好后要进行一项十分精细的工作——修整手卷。
把手卷用纸棒卷起来，再用快刀将两端削整齐，称之削手卷。
修整手卷是整个手卷装裱中的重中之重。
修削手卷之前，先要在手卷背面打蜡再用砑石磨砑，其目的是使手卷光滑，才方便卷裹。
特别是镶口部位，要加力磨压，使其减薄，才能卷裹时减少手卷镶口过紧的情况。
削手卷要用纸轴卷在手卷里，纸轴可以用覆背纸折叠卷裹而成。
用比手卷的高度多出10厘米的覆背纸，折叠15厘米，把这段反复的折叠，每次折叠时都要退回前折口两三毫米，直到无法再折叠为止。
用折叠部分卷裹，双手不停滚搓，然后再接纸再卷，使其成为坚硬的纸轴。
古旧字(精选)画的揭装裱
精心整理古旧字画的揭装裱古旧字画残破、污损．无法悬挂欣赏，须重新揭裱才能恢复作品的“原貌”，再现原作的艺术风采。
但是，如果画心完整清晰没有特殊原因的，一般重裱无益。
在修复古旧残破字画的工艺中，技术性较强、较严，难度也较大，位有经验的装裱艺人，实际上‘应是一位“全画”的艺术家。
揭裱旧画心之前，要做许多准备：工作。
首先要将旧画心展开平放在裁板上，以尺扳为际记，切掉原画上的旧裱，校正画心。
因旧画心残破的程度不同，在方裁旧画心时，也要根据碎破的程度而采用不同的方法加以裁切。
残破程度较轻的旧绢、旧纸画心，只要能直接展开不裂不掉碎片的，可放页脚内容精心整理页脚内容在裁板上，用尺板压平，再用另一尺板比好裁掉旧裱，先裁齐一边，然后卷起墩平裁口一边，再看另一头是否等齐，如画心不齐．就以凹进的部分为准．刺一一针眼为记，展平再裁去针眼以外的部分。
但一定要注意，画心上面的题字落款及图章比较靠边的不能有所损伤，即使画心四边不齐，也决不能为取直边际而刺损落款图章和题字。
遇到这种情况时，只好等画心揭托好以后，在“全色”时用尺板取直画心四边．用竹起子轻划一痕印，心。
般旧画重裱，大体不外乎揭去旧裱，洗净污霉，修好残伤等工序。
第一步首先将画面上的蝇粪、黑点用刀尖轻轻刮掉。
如有破洞时要防止出现黑口，无论是绢本或是纸本都必须用刀尖沿着洞边沿，把黑口轻轻刮掉，在刮挖这种蝇粪和黑口时，注意不要使刀尖入纸素过深，尽量要浅，去蝇粪为度。
否则，揭心后增添很多的小窟窿。
还需将剔挖处四口刮薄，使伤处不明显，.宜于下一步全色。
裁下的旧绫绢，如送修者要求用原裱绫绢时，可将裁下的锦包着、原装饰镶料都要注意保存，以备翻托复原之用。
原裱没有距条的，可将画心刺裁方正。
如原裱有距条的，那在拆裁时只能裁边圈，以保证画心完整。
不论是手卷、立轴．在画心相接或画心隔水相接处，有骑缝印章的，拆开时要特别注意，要使两边的接口不受损伤，所以要求还原的裱件，在拆开时不能用刀裁，只能用水润透后．再小心揭开接缝或压缝。
古代珍贵书画装裱工序
古代珍贵书画装裱工序古代珍贵书画用的宣纸，均为手工制造。
有一种宣纸，系将两层单纸合在一起，称夹宣，特别厚实，利于行笔发墨。
作为贡品的夹宣，称为“夹贡”，较为名贵。
画在夹宣上的珍贵书画，有经验的裱工，可以一分为二，揭成两张。
表面的一层，书、画、印齐全，只是精神略损而已。
底下的一张，称“副张”，墨色出现星点残缺，没有印章。
作伪者加以“接笔”(添墨、添色)、盖假印，就成为一幅很好的书画。
此种书画除印章外，不能称假，其实是做了手脚的真迹。
曾见徐悲鸿在一幅任伯年的《(苏轼)承天夜游图》上题道：“此也副张也，而精神不爽。
”我收藏过一幅徐悲鸿画的竹子副张，用不到接笔就墨色很好，只是没有印章，表面有些拉毛而已。
可惜此珍贵书画已在“文革”中失去。
明代有一种画绢，疏如纱布。
估计当时涂有填料，并经研碾，便于下笔。
年代一久，填料化去，墨、色透至底层托纸上。
这层托纸叫“命纸”。
重裱揭去命纸，原画精神大失。
而命纸上留有星星点点的画迹，称为“魂子”。
古书称作伪者能将“魂子”增添成画。
当然，这也不是纯粹的假画。
解放初期，我在杭州裱画店看到过“魂子”，是明陆治的花卉册页。
我觉得这东西与原画相去太远，除非有名家落笔，否则不可能变为可以冒充真迹的画册。
目前珍贵书画，副张、魂子已不大看到。
但重装纸本古画时，仍要防止被人揭去副张。
近见有人撰文谈到此事，写道：“我给众藏友提个醒，珍贵书画请人揭裱前，应先仔细检查纸质，对关键工序就应在旁看着操作，直至托裱件上了板墙后才能放心。
”我觉得此谈甚奇，如存心要揭你裱件的副张，难道等你“放心”走后，不可以再从墙上取下来揭取副张吗？其实古人早有办法，那就是在后面四角盖上私章，裱好后对阳光照看印章是否存在，就晓得副张曾否失去。
装裱修复，中国的独门绝技，能让破损字画“起死回生”
装裱修复，中国的独门绝技，能让破损字画“起死回生”
生活中有种抓狂叫“写满字的纸被滴了水”，若是滴在空白处顶多是个水渍的问题，若是墨迹晕染开，这张纸可能就废了。
但真的就没有一丁点挽回的余地了吗？别紧张，你的烦恼可能从古至今都有。
古旧书画随着岁月流逝，磨损与污渍难以避免，但咱老祖宗有一项化腐朽为神奇的技术——书画装裱修复。
传统书画要包装？
装裱修复来扛大旗
古人有“装潢为书画之司命”的说法。
中国传统书画的材料主要是绢和宣纸，质地柔软，一旦着墨往往褶皱不平。
所以，为了便于观赏与收藏，必须对书画进行保护，在其后背、四周进行加厚加固，这也是装裱最根本的作用。
但再精心的保存，恐怕也难逃磨损甚至是沾染污垢的命运，所以这就需要装裱修复人员登场喽，他们掌握的绝对算是门技术活，而且很古老哦。
书画装裱修复的历史至少可追溯到距今两千年前，像战国楚墓出土的《人物御龙图》和马王堆一号汉墓出土的《人物凤夔图》中就都发现了类似装裱中常用的挂轴。
《人物御龙图》。
两幅破旧的清代古画，在黄劲松的手下历经21道工序焕然一新看破损古画是如何神奇复原的
两幅破旧的清代古画，在黄劲松的手下历经21道工序焕然一新看破损古画是如何神奇复原的破旧的古画在修复时要经过洗画心这道工序。
黄劲松专心致志地揭画心。
修复完成的古画。
图由采访对象提供秦楚网讯（十堰晚报）记者鲍欢中国书画装裱历史悠久，迄今已有1000多年的历史。
书画作品自古就有“三分画，七分裱”之说，近年来随着机器装裱的普及，能够手工装裱、修复古画的传统艺人越来越少。
在十堰，就有这样一位古旧字画装裱修复高手——黄劲松。
古画发霉，手指一碰就起疹子发痒黄劲松在湖北书画界名声响亮，今年47岁的他是中国书法家协会会员，在书画方面的造诣颇高。
虽然他不是专业的字画装裱修复师，但却能妙手回春。
近日，记者在张湾区车城南路的一间工作室内见到了黄劲松。
一进门，就看见墙上悬挂着两幅清代花鸟画，笔墨酣畅，画面完整，很难让人相信，这竟然是由破损严重的原作修补而成的。
“古画刚拿来时又脏又旧，上面全是霉点，纸张脆得空调的风都能吹破。
”黄劲松说，这两幅古画虽不是出自名家之手，但却是一位朋友的传家之宝。
“朋友的祖辈在清光绪年间作的画，距今100多年了”。
这两幅画一直放在朋友房县老家的床下，无人照看，而且曾被水淹过。
当“老物件”交到朋友手上时，已经破损多处，霉变严重。
朋友自作主张，用厚实的挂历纸和白乳胶简单地装裱，保存起来。
两年前朋友拿出两幅古画时，已是严重残破。
朋友辗转几次找人修复，但没人敢动手，这时他想起了黄劲松，遂上门求助。
谈到修复这两幅画，黄劲松说，最难的不是年代久远残破不堪，而是它曾用白乳胶和挂历纸装裱过，加大了揭裱（修复过程中的一道工序）的难度。
今年7月，黄劲松决心修复古画。
用了整整3天，他才完成揭裱工作。
首先，他把古画放入开水里泡，接着用手指轻搓画面霉点，最后把画纸一层层揭开。
“揭裱时要控制手感和水分，连续几个小时不间断地工作，洗出的水都是深褐色的，上面漂着霉点和灰尘，气味难闻。
那几天，我就像呆在老旧的地下室里一样。
”黄劲松回忆说，当时最难受的是，由于古画发霉严重，手指一碰到画，就像过敏一样起疹子发痒。
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四川书画装裱培训——古旧字画揭裱实例
年前一个朋友提着一个袋子，神神秘秘地来找着我。
他说有一幅名家的画请我揭裱一下当时我半信半凝。
当他拿出来看时，画已面目全非，十分破碎，已经无法打开了，这样破损的画很少见。
首先是将画件从地杆上脱离下来，脱离的方法是，用针锥逐层、仔细，分开层次地挑开。
每挑开一层后，不要搞乱次序，有粘着的碴口就在背面用纸条粘好，防止拉断碴口。
脱离这幅画差不多用了半天的时间。
虽然这幅画破烂不堪，也有残缺但残缺部位在空白处，上下款及印章都很完整。
不错，这是一幅近代名家的画。
现在，这样珍贵的画在能市面能见到，确实算是有眼福的了。
为了保护收藏者的隐私权，就不必要说这幅的作者和名字了。
通过观察画心后，我找出了与画心厚薄适当、帘纹与画心十分接近的安徽单宣做托心纸。
因为画心颜色很浅，所以就没有将托心纸染色。
第一步工作就是把衬纸平在案子上，把画心剪去天地头后，十分小心地移在衬纸上，画面向上摆好，再用喷壶洒上适当的水分，将画心湿润后，从中间部位向四周理平画心。
这样做可以减少移动画心的麻烦。
在理画心时，每移动一片碎片画心，都要前后左右对好碴口。
画心全部整理完后，用同样的衬纸平在破烂的画心上，连同画心和下面的衬纸一起翻身平在案子上。
为了防止画心移位，没有揭去上面的衬纸。
第二步工作是洒上较多的水，浸泡画心。
把案子一头略垫高，以便水分能在案子上缓慢流动。
每隔30分钟洒水一次，脏水就从案子的另一头流走。
由于画心不是很脏，所以污水也不多，淋洗了5次，画心就洗干净了。
第三步工作是揭画心、托画心。
用毛巾吸去水分后，用棕刷在衬纸上将画心排实，揭去上面一层衬纸，再用吸水纸吸去画件背面多余的水分。
接下来是开始揭覆背纸，由于画件经过半天的浸泡，所以揭覆背纸比较好揭。
但是画心十分破碎，揭托心纸十分缓慢，在揭小块画心命纸时，用手一搓，就连同画心一起搓起，只好放回原处，用针锥把命纸挑开一小点，再用镊子去夹。
所用命纸揭完后，在画心上稍喷一小点清水，垫上吸水纸把画心再排一遍，使它牢牢的贴在下面的衬纸上。
命纸揭完后，我用的是搭托法托命纸，托完命纸，溜完局条，再衬吸水纸排实，将画心和衬纸翻在另一张衬纸上再刷一遍。
小心地揭去原来的第一张衬纸，把画心晾干。
第四步工作矾画心上挣子。
矾心之前在画心背面网纸，因画心有缺损部分，并且缺损部分只有一层命纸，其它部分都是一层命纸和一层画心。
为了使整张画心厚薄一样，要在画心破洞处（也就是命纸的背面）贴一层和画心厚度相同但比破洞稍大一圈的宣纸，这叫网纸。
具体操作方法是，先把画心洒水润潮，正面向下放在拷贝台上，把准备好的宣纸放在破洞上，用铅笔勾出比破洞略大一圈的轮廓，用手撕下多余的宣纸，将四周用手术刀刮薄，这样才能使搭接处有一个过度。
然后在破洞处用毛笔刷上略稠的浆糊，把网纸放准位置，粘在命纸背面，垫上吸水纸排实，使之粘接牢固。
用同样的方法把所有破洞网纸完后，把画心晾干，
第五步工作矾画心、全色。
矾心就不必详述了。
虽然画心全色的面积比较宽，但是画心底色较浅。
在调配好全色的颜料后，用小毛笔把洞口四周先全一圈，然后用大毛笔涂中间部位，由于颜色很淡，所以与刚才用小毛笔全色处交接的地方，几乎看不出有接笔的痕迹。
趁似干非干时，接着全第二遍颜色。
这样全出的颜色才不会出现“白眼圈”和“黑眼圈”，经过三次全色后，破洞上的颜色与底色基本一致，看不出破绽。