一次别离
伊朗影片《一次别离》艺术分析
伊朗影片《一次别离》艺术分析【摘要】《一次别离》是一部具有深刻内涵的伊朗影片，通过对家庭、爱情和信仰的探讨，展现了伊朗社会的复杂多样性。
本文将从多个角度进行艺术分析。
在拍摄风格分析中，我们将探讨导演的独特视角和影像语言。
角色表演及人物心理分析将揭示每个角色背后的情感和动机。
导演的视听语言及叙事手法分析将带领读者深入了解影片的艺术价值。
影片中的文化背景及象征意义解读将揭示伊朗文化对影片的影响。
我们将总结《一次别离》对观众和影片制作的启示，并评价其艺术价值。
通过本文的分析，读者将更加深入地了解这部伊朗影片的内涵和价值。
【关键词】伊朗电影, 一次别离, 艺术分析, 拍摄风格, 角色表演, 人物心理,导演, 视听语言, 叙事手法, 文化背景, 象征意义, 艺术元素, 启示, 艺术价值.1. 引言1.1 介绍《一次别离》电影背景《一次别离》是一部由伊朗导演阿斯哈·法哈迪执导的影片，于2011年上映。
影片讲述了一个关于父亲和儿子之间的动人故事。
主要角色是一名拥有11岁女儿的离婚父亲，他被告知女儿必须随母亲出国定居，而他则在接下来的几天内与女儿共度时光，准备告别之际。
这部影片在第61届柏林电影节上获得了金熊奖最佳影片奖。
影片以其真实而感人的表现形式吸引了全球观众的关注，展现了伊朗电影的独特魅力和深厚文化底蕴。
《一次别离》在影片制作和故事叙述上展现了导演对生活与人性的深刻思考，呈现出一种细腻、朴实但又充满力量的影像风格。
该影片在伊朗国内和国际上都广受好评，被视为一部具有突出艺术价值和文化意义的作品。
1.2 概括影片故事情节《一次别离》讲述的是一个关于家庭和爱情的故事。
女主角西玛是一名年轻的女摄影师，她与丈夫尤西夫及两个孩子生活在德黑兰。
尤西夫是一名编剧，他们的关系渐渐疏远，尤西夫决定离开伊朗前往埃及。
西玛努力保持家庭，照顾孩子并继续她的摄影事业。
在尤西夫离开后，西玛与一位新的男性朋友相识，两人之间逐渐产生了情感纠葛。
别离背后的隔阂——《一次别离》影像语言分析
别离背后的隔阂——《一次别离》影像语言分析作者：黄曼旖来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第06期摘要：第84届奥斯卡最佳外语电影《一次别离》讲述了伊斯兰教背景下伊朗中产家庭与贫困家庭之间发生的纠葛。
本文希望通过分析《一次别离》中摄影机的位置、视点、构图等影像语言，反映环境剧烈变革下伊朗人宗教与世俗、不同阶层之间的冲突与隔阂。
关键词：一次别离；宗教；影像；隔阂中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）17-0119-02伊朗阿斯哈·法哈蒂导演的电影《纳德和西敏：一次别离》获得了第84届奥斯卡最佳外语片、柏林电影节最佳影片、悉尼国际电影节最佳影片等20 余项大奖。
影片讲述了穆斯林纳德与妻子西敏分居后，聘请女佣瑞兹来照顾父亲。
因纳德发现女佣照顾不周，双方爆发争吵。
在推搡间瑞兹从楼梯间摔倒而流产。
瑞茨的丈夫哈德特怒不可遏，将纳德告上了法庭。
每个人对事情发生过程的解释演绎了一出“罗生门”①，由此引发出宗教、法律、伦理、阶级等等的纠葛。
至今，对《一次别离》的研究主要着眼于其伊斯兰文化的背景与电影流派的不同风格，大多从伊朗的的本土化视角和新现实主义②、女性形象③、导演的叙事艺术④、剧情突转⑤等角度进行解读，其中都对电影的影像语言有所涉猎，但仅作为分析的补充。
本文希望立足电影这种特殊的艺术形式，通过对影片中典型片段的影像语言，包括摄影机的位置、视点、构图、运动镜头等的分析，反映分离背后蕴含的伊朗社会深藏的隔阂。
一、对切镜头的变换与人物内心世界对切镜头的使用方法不同关系着看与被看的权力主体问题以及人物的内心世界。
“在故事片的银幕世界之中，人物的权力关系首先呈现为看与被看的关系……对切镜头正是实践和检视这种视点、看与被看的权利的恰当例证。
”⑥一般来说，采用过肩镜头意味着对话双方分享画面，也就是分享心灵世界；而画面分立的对切镜头则表明双方的心灵隔阂。
对切镜头的经典表现形式是对话的场景。
电影《一次别离》与《罗塞塔》对比分析
085［摘 要］ 伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的《一次别离》（A Separation ）与比利时兄弟导演让·皮埃尔·达内和吕克·达内的《罗塞塔》（Rosetta ），一部讲述的是伊朗首都德黑兰中产之家的婚姻“别离”，另一部讲述的是比利时“铁锈”小城瑟兰社会底层单亲女孩找工作，乍看两部影片相差甚远，但在迥异的文化背景、社会阶级之下，二者都是在讲“小故事”，在展示非社会主流人群的现状，从而引起社会关注和讨论。
试图从两部影片镜头运动、角色走位调度、选景、道具方面进行对比分析，跟着大师学习如何完成现实主义影片的场面调度。
［关 键 词］ 场面调度；现实主义电影；达内兄弟；阿斯哈·法哈蒂电影《一次别离》与《罗塞塔》对比分析李 峥伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的《一次别离》（A Separation ）与比利时兄弟导演让·皮埃尔·达内和吕克·达内的《罗塞塔》（Rosetta ）在许多方面都有一定的相似之处。
2011年，《一次别离》斩获了第61届柏林电影节最佳影片“金熊奖”，五名男主角共享了最佳男演员奖，两名女主角则赢得最佳女演员奖，次年又荣获第69届金球奖电影类最佳外语片和第84届奥斯卡金像奖最佳外语片。
再来看达内兄弟，作为戛纳国际电影节的常青藤、“双金棕榈俱乐部”成员，《罗塞塔》是他们逐梦戛纳的肇始，1999年首次入围戛纳电影节主竞赛单元便一举夺得戛纳电影节金棕榈大奖，女主角则赢得了主竞赛单元最佳女演员奖。
各项顶级荣誉的加持使得这两部现实主义风格的电影显得十分“亲近”，实际上，手持摄影、长镜头、小景别、大平光、使用非职业演员等才是构成两部影片极其相似的影像风格、强烈的纪实性与浓郁的现实主义人文色彩的关键所在。
本文试图从两部影片镜头运动、角色走位调度、选景、道具方面进行对比分析，跟着大师学习如何完成现实主义影片的场面调度。
一、镜头运动与角色走位调度电影《罗塞塔》讲述了单亲家庭18岁比利时女孩罗塞塔为了照顾没有谋生能力的母亲，不断寻找工作。
《一次别离》观后感精选
一次别离观后感我得成认，自始至终，我都是站在纳德〔中产阶级，上层精英阶级〕这一边。
纳德在法庭上质疑瑞茨钱去哪儿的时候，导演两次把镜头给了她丈夫，我看到她丈夫游移的表情。
那时候我便认定钱是瑞茨的丈夫偷了去，因为他也来过纳德的家里，可以拿到钥匙。
潜意识我会认为，这是一个负债累累的家伙，还进过监狱，一定不是什么好货色。
电影最终也没有说明这笔钱的去向。
我还想，一定不要跟有不明历史地人来往，否那么引火上身。
又想，怎么能这么想呢？……影片的节奏非常紧凑，气氛一直保持着紧张，导演把握很有度。
不得不说，这是非常漂亮的一部电影。
这次我可能看懂了，大学那会估计没看懂吧。
瑞茨和西敏的比照。
瑞茨，为了在她丈夫面前掩饰自己被车撞而流产的罪过，而把责任推在纳德身上，影片最后才让其亲自道出真相，可以说这是一个没有主见的妇女。
而西敏，却完全不同，不管是在抵押房产保释丈夫还是在私下与瑞茨丈夫谈判的事情上，都是很有主见分寸的。
就像影片里，两个家庭的女孩在法庭上读的那段历史知识，社会分成两个阶级，上层阶级和普通阶级…也许，导演刻意如此安排，为的说明，这样的不平等还将在下一代继续延续下去。
伊朗电影纳德和西敏：一次别离，寻求的并不是一场缝合，而是另一个分裂的起点。
在我，电影的'第一主题有关女人对“自由〞的寻求，但此主题是如此秘密，女人在电影中出现的时间几乎不算长，因为电影大局部笔墨根本都花在妻子回娘家之后，丈夫和女儿在家中发生的一系列琐事和麻烦，以及最后导致最强戏剧性的意外上；但女人从未缺席，她曾经的存在和时时刻刻的注视不停影响着这个余下的二口之家。
女人的固执像错误一样显然，却又展示出无法反驳的正当和强大的理由――即使这些理由在全片内从未被正面诠释过。
而她要“出〞的“国〞，那个遥远西方世界，甚至竟从未被提及。
如果说女人代表了未来和理想，男人那么代表了一切的过去、责任和现实，然而这一系列现实并不显得庸常。
作者处处小心，试图保持中立：决意离开家间接引起系列麻烦和灾难的女人从未受到谴责，不断试图解决问题的女人也从未获得赞扬。
麦茨叙事组合段理论分析影片《一次别离》
展 。叙 事 组合 段理 论 “ 是第 一个 也 是迄
时 刻、场景 的描述 和呈 现 。用来 交代
序幕 是 影 片 的整体 背景 ，也是故 事
今 为止仅 有 的一个 基本 可行 的合 理 切分 环 境和背 景。 （ ５ ）交 替叙事组 合段 。指 发生 的基 础 ，正 是西 敏 的出走 造成 了之 模 式 ”ｆ ｌ 】 ，是 对 影 片 进 行科 学分 析 的重 两 个不 同空 间相 同时间下 发生 的相 关事 后两 个家 庭 的破裂 ，影片 开场 这个 五分 ６）场景 。指不 同镜 头 多钟 的长 镜头介 绍 了西 敏与 纳德 之间 的 要 工 具 。麦茨 认为 镜 头构 成 了场景 ，场 件 的交替 呈现 。 （ 景 又 组成 了组 合段 ，组 合段 根据 在影 片 连 续呈 现 同一 空 间，在 同一空 间 中完成 矛盾 ：西敏 不希 望孩 子受 到伊 朗 的教育
段 理 论 ，有 力 地 推 动 了 电 影 理 论 的 发
影学 家麦 茨运 用 结构 主义 语言 学 的方法 括 人 性组 合段 。打破 连续 时空 叙述 而 插 此 一 一 列 举 介 绍 了， 下 面 将 直 接 进 行 （ ４）描述性 组合段 。若干镜头构 成对某 ２ 叙事组合段理论读解
调 整节奏 等等 。 （ ８）一般性 段落 。 （ 又 小事 ，而将 问题 搁置 下来 ，于是 西 敏不 得 不 暂时 藏到母 亲 家 中，希望 以此来 动 却酿 成 了大祸 ，最终 导致 了纳德 与 西敏 针 对 上 述 八 大 组 合 段 ，戴 锦 华 在 摇纳 德 的想法 ，然而 这样 一次 假意 离别 《 电影批评 》中给 出了较为 明晰的解释 ， “ 与具 有 独立 意义 的镜 头相 平行 ，则是 的终 身离 别 。可 以说 ，西 敏与 纳德 的感
一次别离 中英双语对照字幕 看字幕学英语 文本文件
他认得你是他儿子么？
但是我知道他是我父亲
难道女儿对你来说就不重要了么？她的前途就不重要了么？
-这关女儿什么事？
-其他的孩子都…
你为什么以为只有你觉得这事重要呢？
夫人，难道这个国家的其他孩子都没有前途了么？
我不愿让我的孩子在这种环境里成长，作为母亲，我有权这样做
在什么样的环境里？哪种环境，夫人？
-你做了什么？
-离婚是你提出来的
你叫你的妻儿走，这不是抛弃？
他刚才难道没说『想走尽管走』这样的话么？
我说了，我还要再说一遍，如果你不想跟我过了
-我也不会强留
-冷静，声音小点
以前你想和我一起生活，但现在你不想了
-你『宁愿』一走了之…
-什么叫『宁愿』？
这是我们商量好的
法官，我们一年半来费力费钱，终于拿到签证了
宝贝，不是让你回房么？去吧
-带我去哪？
-厕所
别把手放那
这盘撒迦利安的CD我拿走了
{\an}撒迦利安为波斯语歌手及作曲家，被称为当代最伟大的伊朗波斯语传统歌曲大师
-想要哪盘随便拿
-我只要这盘
再见
我还以为你也在那儿住呢
不了，我回我妈家住一段时间
这就有点麻烦了
这种事上我完全信任他
他是个忠诚的男人，别担心
The things you're saying are not
那你为什么要离婚？
他不跟我一起走
只要他答应我，我立马撤诉
-你愿意跟我一起走么？
-不愿意
-为什么呢，法官，让他告诉我为什么
-原因你早就知道了
我不知道，请你再说一遍
让她给我个移民的理由
-那你给我个留下来的理由
伊朗电影《一次别离》电影观后感：人的成长就是堕落的过程
伊朗电影《一次别离》电影观后感：人的成长就是堕落的过程网上传了很久伊朗的这部片子，因为字幕的原因一直没看。
不料我的朋友在微博上大力推荐。
于是回家赶紧补上。
影片因为是伊朗拍的，对于伊斯兰国度的神秘和生活状态也是我感兴趣的。
实际上，影片大概讲述了一个妻子要移民而男主人公由于要照看患了老年痴呆的父亲不同意，因此闹上法庭要求离婚。
在妻子搬出家以后，男主人不得不请了一个保姆，但是由于保姆照顾老人不当，令愤怒的男主人辞退了保姆，并将她推出门，导致了流产。
双方各因照顾老人不当和蓄意伤人致使流产为由，互将对方告上法庭，在互相指责和取证的过程中，放弃了各自的信仰和作人的准则。
展现了人性的挣扎。
在影片中，给我印象最深的有几点：保姆在伺候主人公老父亲时，由于小便失禁需要换裤子。
保姆因此非常犹豫，不是因为怕脏而是怕违背宗教教条，因此特地打电话咨询了相关专业人士，得知可以后才帮老人换了裤子。
在法庭，由于保姆肚子里的孩子流产，而男主人公不承认事先知道（如果承认要入狱1-3年）。
保姆的丈夫在此前表现的非常愤怒，坚定的认为男主人知道而故意为之，情绪失控，认为男主人撒谎。
他的理由很简单，因为他手里一直拿着一本古兰经，他认为男主人绝对不敢对着古兰经发誓。
结果男主人发誓了，这么愤怒的人居然不说话了，好像对着一本书说的话就是公理就是事实。
在后面，男主人公同样的要求保姆在古兰经面前发誓，孩子是男主人公推搡所致流产的时候，保姆崩溃了，满眼的无助和恐惧。
最终没有敢在经书前发誓，因为她认为如果她对着经书撒谎会报应在她的女儿身上。
看到上面的情节，让我感到这些人才真是教徒，也就是说完全相信教义，有信仰，给人的感觉是安全但是有一丝的恐惧。
因为他们把自己交给了安拉，说实话，让我想到了人体炸弹，再没有一个宗教可以让人这么献身的了。
下一个情节是：由于要打赢官司，男主人公11的女儿也在法官面前为他父亲撒了谎，欺骗了法官。
在此之前她已经知道他父亲在撒谎而且她认为他的父亲做法不对，替父亲感到羞愧。
一次别离影评
《黑帮大佬和平梦》2012年1月16日，第69届美国电影电视金球奖获奖名单公布，《纳德和西敏：一次别离》（后文简称：《一次别离》）战胜诸多优秀作品包括中国张艺谋的《金陵十三钗》，荣获最佳外语片。
如果说2011年2月第61届柏林电影节金熊奖公布，该片荣获最佳影片和最佳男女演员时，大家还对评委可能存在对遭禁无法就任评委的伊朗导演贾法·帕纳西的同情所左右而遭到非议，这次金球奖最佳外语片的公布则既是一种肯定也是一种正名，可以说是实至名归。
导演阿斯加·法哈蒂在《一次别离》中体现出来了伊朗电影一贯的关注现实、扎根人性、反映社会的风貌，以一种少有的客观冷静的电影镜头和深刻而富有张力的视觉节奏阐述了一个关乎人性、道德、宗教和阶层隔阂的深刻命题。
电影中我们深刻感受到了其所表现出来的意大利新现实主义那种对普通民众的关怀和写实、纪实倾向的精神内核，同时，导演法哈蒂又将该精神内核与本民族文化气质以及对本土化问题的思索结合起来，将个人层面的道德、情感与社会层面的阶层差异、宗教习俗和司法公正等线索交织在一起，凸显了伊朗社会富裕西化的中产家庭与教育背景低、严守传统的底层人群在社会意识、行为方式等方面的巨大隔阂。
而且通过中产阶级夫妻之间对于留守和离开的不同观念，隐晦的反映出伊朗中产阶级对于国家的期许和挣扎。
伊朗电影所表现出来的质朴、纯真和诗意的风格在世界电影史上占有重要一席，几代导演在风格上的统一和影像的真诚流露给全世界人民留下了深刻的印象。
在伊朗电影的百年历史当中，曾出现过两次电影“新浪潮”运动。
第一次发生在1969年，以达鲁希·梅赫朱依等为代表的伊朗电影人承继了意大利新现实主义电影的写实风格，用朴素的影像语言讲述现实故事，揭露社会黑暗，开创了伊朗乡土写实主义的传统；第二次发生在上个世纪80年代中期，以阿巴斯·基亚罗斯塔米、穆森·马克马巴夫等为代表的创作群体更是将艺术之根植于伊朗传统文化的土壤之中，表现出“对本土现实、本土文化和本土体验的殷切关怀。
《一次别离》观后感范文三篇-观后感.doc
《一次别离》观后感范文三篇-观后感简介:看完电影或肥皂剧后，观影感是一篇关于特定感受和启示的文章。
你见过告别吗？让我们和边肖一起读一读《永别了》的内容。
看完之后的“告别”感觉《永别了》，一部伊朗电影，赢得了许多奖项，包括奥斯卡最佳外语片。
这是一部非常特别的电影。
电影中的每个人都不坏，但是他们有缺陷，真实而令人印象深刻。
我想读完之后我想到的一个词是:尊重。
主人公的父亲患有老年痴呆症，他不会放弃。
他会给他父亲穿衣服、洗澡，并要求做家务。
他说只要他父亲说一句话，他就会非常高兴。
为了保护父亲的孝心，他甚至愿意放弃自己的婚姻。
他以细腻的心爱着他的父亲，这是一种尊重。
这名女佣被错误地指控偷钱，更不幸的是，她4.5个月大的孩子流产了。
这两种痛苦一起让她尝到了滋味，她说:她不能接受被冤枉的感觉(她绝对爱她的孩子)。
所以她一遍又一遍地澄清事实，然后哭了。
我看到了一个普通人对人类尊严的尊重，而她在不冒犯他人的情况下照顾好了它。
每次大人吵架，他们都会让孩子避开他们。
他们非常重视自己的感受，尊重自己的清白。
吵架前，父母会温柔地对孩子说，“我们来讨论一下吧。
你先回你的房间。
”这两个男主角是死敌，争吵，甚至互相争斗。
最后，在法庭听证会后，一个男人对另一个男人的孩子说，“不要因为我们的争吵而难过。
”言语充满了怜悯。
他们很清楚自己的责任，不会牵连他人。
法官在审判过程中非常认真负责。
他会详细问许多问题。
他会从当事人的角度了解他们的情况和感受，但也会依法执行判决。
没有高高在上，没有神秘和模糊的贿赂，只有一个调解人来显示真相。
电影中几乎每个人都撒了谎，但最终他们都承认了自己的谎言。
他们的不安和悔恨给我留下了深刻的印象。
说谎是一种罪，冒犯上帝也会伤害人，这是令人厌恶的。
我并不是说说谎后感到不安和后悔就足够了。
太神奇了。
但是我们周围有多少人没有这样的反应呢？当这两个人在法庭上面对面时，一方非常愤怒，开始破口大骂，而另一方则提醒另一方要尊重自己。
《一次别离》：新现实主义电影的承袭与伊朗本土化诠释
《一次别离》：新现实主义电影的承袭与伊朗本土化诠释作者：惠艺来源：《电影评介》2012年第18期[摘要] 新现实主义电影的外延在不断变化中，但其核心仍旧是对普通民众的关怀与纪实的本质。
《一次别离》紧贴时代的脉搏，既承袭了新现实主义典型精神内核，又实现了伊朗电影对新现实主义的本土化美学延展与诠释——将戏剧化的冲突叙事策略运用于伊朗本土主题思考进行电影叙事表达。
《一次别离》走出了一条独特的民族化电影道路，也完成了一次电影艺术的扬弃过程，这种探索值得中国现代电影人加以研究与借鉴。
新现实主义在电影史范畴又称意大利新现实主义，其在二战后迅速发展，并掀起一波气势庞大、长达六年的电影新潮。
新现实主义对世界电影的影响非常深远，它与好莱坞电影形成了鲜明的对比：新现实主义强调朴实气质，而不是光鲜魅力；强调表现普通人，而不是达官贵人；强调纪实美学，而不是技术主义——这种倾向在伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的影片《一次别离》中表现得十分明显。
小成本伊朗电影《一次别离》自2011年在第61届柏林国际电影节轻易斩获金熊奖后，势如破竹般横扫各大电影节，共拿下含奥斯卡、金球奖最佳外语片等十多个全球电影重要奖项，这在当今美国好莱坞模式大片对全球市场的覆盖情况下是非常不易的。
可以说，《一次别离》既唤起了人们对于新现实主义的回忆，也是导演法哈蒂尝试融合伊朗本土化文化、戏剧化冲突与新现实主义而产生的一部既叫好又叫座的佳作。
一、“还我普通人”[1]与“把摄像机扛到大街上”[2]——《一次别离》对新现实主义题材的承袭与表现形式的借鉴（一）题材与剧本立意诉求“还我普通人”是新现实主义著名编剧柴伐蒂尼提出的，其主张题材表现普通民众。
新现实主义代表作品《偷自行车的人》、《温别尔托·D》、《罗马，不设防的城市》均是着力表现普通人命运的题材。
与新现实主义的先驱一样，《一次别离》的导演阿斯哈·法哈蒂也将镜头聚焦于伊朗人的日常生活，直面伊朗社会现状，关注现实生活中处于道德、法律、宗教拉力中的伊朗普通百姓。
伊朗影片《一次别离》艺术分析
摘要：伊朗电影《一次别离》获得2012年奥斯卡最佳外语片等多项大奖，影片扣人心弦的剧情，朴实的电影语言以及主人公在面对亲情，宗教，法律时的艰难选择都让观众看到了一个个立体的人物形象。
关键词：剧情电影语言选择伊朗导演阿斯哈·法哈蒂执导的《一次别离》获得2012年奥斯卡最佳外语片等多项大奖，我惊叹于伊朗艺术家竟然可以在审查制度非常苛刻的情况下，在狭小的创作空间内，有如此巨大的创造力。
可能正是因为审查制度的严格,禁止拍摄背离宗教教义等敏感话题，才使得伊朗导演将视线转向社会的弱势群体，转向情感道德等普世情感方面，而正是这最真诚的情感才最能得到全世界人民的认可。
这部影片讲述了人性中最本真的情感道德，我们试着探讨它是如何表达出人性的本质，是如何对人的心灵产生震撼作用，使人们思考现实生活中的亲情，道德情感等问题。
一紧扣心弦的剧情影片前半部分属于限制型叙述，观众被局限在剧中某一剧中人物的认知范围内，当这一人物不在场时，观众就无法知道此处剧情的发展，因此具有很强的不可知性。
由于观众比剧中人物知道的事情少，这就增加了影片的悬念，同时也调动了观众参与剧情的积极性。
影片前段的剧情先局限在纳德的认知范围，观众不知道瑞茨把老人绑在床上之后去了哪里，不知道瑞茨是否拿了卧室的钱。
直到纳德、瑞茨以及丈夫在法院争执时，观众又被局限在瑞茨的认知范围内，观众不清楚纳德是否知道瑞茨怀孕的事情。
在剧情发展的不同阶段，观众在不同的人物认知范围内来回游走，这也使观众积极地参与到剧情中并对事情的真相充满了好奇，同时也对片名产生了好奇，“一次别离”不仅指纳德和西敏的离婚，也指瑞茨和胎中婴儿的生死离别，以及西敏要移民和这个国家的分离等，各种别离编织成一股难解的绳子，激起观众的兴趣，然后延后问题的解答，最后满足观众的好奇心。
直到影片发展到后面，我们看到纳德把图画书给索玛耶的时候说其实他知道瑞茨没有偷卧室的钱并向女儿特梅承认自己早已知道瑞茨怀孕的事情。
一次别离 观后感600字
一次别离观后感600字电影《一次别离》是一部由何冰执导，马思纯、张云龙主演的剧情片。
该片于2021年上映，讲述了一个正常家庭的故事，在离婚时忍痛割舍的夫妻为了给儿子更好的成长环境选择分居，并共同面对离婚后的种种问题和困扰。
在观看这部电影后，我对其中的情感表达和细腻的演技给予了极高的评价。
首先，电影《一次别离》在情感表达上非常真实和动人。
剧情围绕着一个普通的家庭展开，给观众带来了许多共鸣。
电影中的夫妻关系和儿子成长的问题反映了现实社会中的普遍困惑和挑战。
观看时，我深深陷入到角色的心境中，能够切身感受到他们的痛苦和挣扎。
特别是在夫妻分开后，他们在电话中的对话和面对面的互动让我感受到了他们内心深处的悲伤和无奈。
导演通过细腻的情感描写，展示了现代家庭中经常会面临的问题和困扰，让观众愈发思考和关注起自己身边的人和事。
其次，演员们的出色演技是电影成功的关键之一。
马思纯和张云龙在片中饰演的夫妻角色，将自己深情的表演演绎得十分到位。
他们通过细微的动作和丰富的表情传递出角色内心的情感和变化。
尤其是在他们分离后，观众以一种模糊不清的方式观察彼此的生活，这种细节处理让整个情感更加真实可信。
另外，电影还请到了一些实力派演员做配角，他们也都展现出了出色的表现力。
整个演员阵容的优异表现为电影增色不少。
此外，电影的剧情结构也设计得紧凑且有力。
导演巧妙地将夫妻离婚的故事融入到儿子的成长和教育中，使整个剧情更加丰满。
电影从开始到结束，情感线索清晰，既有夫妻离异的伤感，又有儿子在成长过程中的疑惑和困惑。
通过这种方式，导演展示了离婚对家庭和个体成员的影响，同时也让观众思考如何面对这种困境，如何给予孩子更好的成长环境。
总的来说，电影《一次别离》是一部令人动容的家庭剧。
它通过细腻真实的情感表达、演员们出色的演技和紧凑有力的剧情结构，让观众深深地陷入其中。
观影过程中，我得到了很多启发和思考，进一步认识到了家庭的重要性和维护幸福的责任。
这部电影值得一看，因为它不仅仅是一部影片，更是一次深刻的触动和思索。
《一次别离》观后感
《一次别离》观后感《一次别离》观后感推荐看完一部作品以后，从中我们收获新的思想，让我们好好写份观后感，把你的收获感想写下来吧。
那么你真的懂得怎么写观后感吗？下面是作者为大家收集的《一次别离》观后感推荐，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
在一个小型电影节上，一位香港的电影学院教授给我们现场放映了一段影片，固定的一个长镜头，展现的是海水在岸边潮起潮落，沙滩上一个玩具渐渐被卷进海水中。
放映完他问现场观众感受，看到了什么。
很多同学讲述了他们的理解。
最后一个发言机会我举手了，“我想问的是这样的分析是否有意义，也许导演只是想跟观众开一个玩笑，在海边拍了一段潮水来的画面然后让大家自己猜吧，如果这不是一个著名导演的作品会不会有人这样解读它的意义”“你是这样认为吗”“我是说有这样一种可能”“你说的对。
”然后他说了一段话，具体字句我无法还原，大意是，你认为它有这样的含义，那么它就是有这样的含义，认为没有，那它就是没有;看电影是很私人的事情，当导演拍完一部片子并将它呈现给观众，导演就和这部电影没有关系了，如何理解这部电影全由每一个观众自己来决定。
我很少看影片的评论，除了需要补充一些背景知识或者讨论八卦。
我认为在看电影的过程中只要是我本人没有感受到的东西那么任何看似高深的分析对我来说都是没有意义的。
这些诠释不是必要的背景补充，而是纯个人的理解，并且有的写的就像高考阅读理解的答案，看着挺深刻，其实毫无共鸣。
所以我认为，文字把握不好的话就是最差劲的表现方式。
活生生的电影、绘画、音乐，都有一种'尽在不言中'的美妙，它们带来的美感是立体并且直接的，感官--感官，也因此有了被无限解读的可能，而文字则是一切尽在言中，感官--思维--感官，驾驭的不好那么就像是冷掉的蛋糕，全然没有出炉那一刻的美味与惊艳，只是一块烤过的面粉团子而已。
因此我有时觉得，煞有介事的影评、乐评都是很多余的东西，以干瘪的文字来描述一种更鲜活的艺术，没有功力的话只会显得太不够了。
《一次别离》观后感范文三篇
导语，就是看了一部影片或连续剧后，把具体感受和得到的启示写成的文章。
那么大家有看过一次别离吗，下面和一起来阅读下有关《一次别离》观后感内容吧。
《一次别离》观后感《一次别离》这是一部伊朗电影，获得包括奥斯卡最佳外语片在内的许多奖项。
很特别的一部电影，电影里每个人都不坏，但都有瑕疵，真实而让人印象深刻。
我觉得看完后我想到的一个词就是尊重。
男主角的父亲有老年痴呆，他不离不弃，为父亲穿衣洗澡，请家政，他说只要父亲说一句话他都会很开心。
为了守护父亲尽孝，他甚至愿意放弃婚姻。
他用心细腻地爱他父亲，这是一种尊重。
女家政被冤枉偷钱，更不幸的是她四个半月的孩子流产了。
两种苦痛一起让她品尝，她说她更接受不了被冤枉的感受（她绝对很爱她的孩子）。
于是她一次又一次澄清事实，声泪俱下。
我看到一个普通的人对人格尊严的尊重，她小心地呵护它不容冒犯。
每次大人吵架，他们都会让孩子回避，他们很重视孩子的感受，尊重孩子的无辜。
父母吵架前会温柔地对孩子说我们商量一下，你先回房间。
两位男主角仇深似海，争吵甚至拳脚相向，最后对薄公堂后，一个男人对另一个男人的孩子说不要因为我们之间的争吵难过。
言语里满是怜恤。
他们很清楚自己的责任，不会牵连别人。
法官审判时很认真负责，会详细地问很多问题，会现在当事人的角度去体会他们的处境和感受，但也按法律执行该有的判断。
没有高高在上，也没有神秘模糊的贿赂，只是一个和解人让真相显明。
电影里几乎每个人都撒了谎，但最后都承认自己的谎言。
他们为此表现出的不安和悔恨让我印象深刻，撒谎是罪，得罪神也伤害人，这是可憎恶的。
我不是说撒谎后不安和悔恨就行了，就很了不起。
但我们身边有多少人连这样的反应都没有了？两个男人对薄公堂时，一方气急败坏开口骂人，另一方提醒对方尊重自己，很自然的提醒，像种习惯，法官也很自然地警告，像一根丝一样连续光滑，没有做作和勉强。
其实整部电影就是记录一起民事纠纷，但平凡的故事却让人感受到影片里每个人都有一种不卑不亢的力量，导演去美国领奥斯卡奖发表获奖感言也是简短有力，想到伊朗素来是强硬的，包括对美国，我想不管这个国家多受争议，但影片里那种对自己的尊重，对别人的尊重是很重要也很必要的，在中国也是。
麦茨叙事组合段理论分析影片《一次别离》
作者： 杨帆
作者机构： 中国传媒大学艺术学部艺术研究院
出版物刊名： 西部广播电视
页码： 77-78页
年卷期： 2014年 第2期
主题词： 组合段理论 一次别离 叙事结构
摘要：法国著名电影学家克里斯蒂安·麦茨在《电影：语言系统还是语言》一书中提出了关于电影叙事结构的八大组合段理论,为后人留下剖析电影叙事结构的重要理论依据.叙事组合段理论建立在结构主义语言学的基础之上,有力地推动了电影理论的发展,它是迄今为止唯一一个合理可行的切分模式,通过组合段理论将影片叙事结构进行梳理,可以较为清晰地拾取影片的脉络.本文就使用叙事组合段理论来分析伊朗电影《一次别离》,从而更好地对该片进行分析与读解.。
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一次别离
一次别离友情的别离，是难舍难分，而亲情的别离，却是日以继夜的思念与放不下的点点滴滴。
夏天，暖风中带有几丝眷恋，是蒲公英种子对亲人最长情的告白。
初夏，蒲公英的孩子已渐渐长大，面对这和煦的暖风，小蒲公英是时候离开妈妈，离开这个家了。
离别之际，妈妈的泪落在小种子上。
小蒲公英紧紧抱住妈妈，再一次感受妈妈的体温，内心深处对母亲那依恋的情绪像山上的野火一般燃烧着。
但是，蒲公英告诉孩子：你必须学会成长，学着独立。
在一阵风中，小蒲公英终于飞走了。
走前，她给妈妈写了一封信，一封充满着对妈妈眷恋的信：妈妈，你说过，人生总会有相聚，也有别离，我们都不例外。
别离是伤心的，痛苦的，我们的第一次别离，也是最后一次别离，但我要明白，我必须学会长大，学会坚强!
当你明天醒来的时候，我已随风在别处安营扎寨，开始我的新生活。
妈妈，请勿挂念。
——小蒲公英
从此，当蒲公英妈妈想念小蒲公英时，就会一次又一次打开这封信，以慰藉自己那颗思念的心。
小蒲公英终于在山的那边安家了，一切都那么美好。
但是，她放不下的，是对妈妈那沉甸甸的思念与无限的牵挂。
她想要飞起来去看看妈妈，却全身不听使唤，身不由己。
蒲公英妈妈却在担心，担心风，担心雨，担心她照顾自己不好。
别离，是痛苦，是我在思念，你却不知道。
一次别离，换来的却是母亲对孩子日以继夜的思念。
蒲公英妈妈慢慢变老了，但那颗思念的心，却没有老去。
秋天来了，蒲公英妈妈年已古稀，但心里默默挂念着小蒲公英，当风儿吹过的时候，她努力从风中寻找着小蒲公英的信息，她仿佛听到孩子在说：妈妈，不要为我担心，我已经长大了，可以照顾好
自己了。
孩子大了，父母总要放手，放手让它飞，让它去创造属于自己的天空，去勇敢面对自己的一切挑战。
如果不是那一次离别，我想，我不会明白这些。
妈妈，感谢您哺育了我，也感谢那一次别离。
是啊，别离带给我们的不只是痛苦，还有对成长的感悟，对自立自强的新的认识。
别离，也许是生活中的一道坎，只要你能勇敢地迈过，你将会迎来一个全新的世界。
过了一年，蒲公英妈妈已经干枯、死去，但是，它的孩子已经变得高大挺拔，已经在孕育下一代，孩子们永远不会忘记，曾经，那棵大榕树下，一家人在互相依偎、互相嬉戏、互相陪伴与成长。
孩子们更加不会忘记，一次别离，也许就是一次成长，别离是父母和生活送给孩子最好的礼物。
一阵风，一阵凉，唯一不变的是，蒲公英与孩子的那一次别离，给小蒲公英带来的那些感悟、教育与机会。