潮州古建筑的装饰分析
潮汕传统建筑
潮汕传统建筑潮汕地区位于中国的广东省，是一个历史悠久且充满活力的地方。
潮汕传统建筑是这片土地上独特而重要的一部分，它展示了潮汕文化的独特魅力。
在这篇文章中，我们将探索潮汕传统建筑的特点和其在当地人民生活中的意义。
潮汕传统建筑通常采用木材和石头作为主要的建筑材料。
木材被广泛用于建筑框架和墙壁，而石头则用于建造坚固耐用的基础。
这种建筑材料的选择不仅是由当地的资源条件决定的，更重要的是它反映了潮汕人民对于自然和环境的尊重。
他们相信使用天然材料可以创造出更和谐的生活环境。
潮汕传统建筑的设计也非常注重细节和比例的平衡。
建筑师会根据不同的功能和用途来设计建筑物，使其既实用又美观。
例如，传统的宅院通常由多个庭院和房间组成，每个庭院都有不同的功能，比如花园、娱乐场所或家庭聚会的场所。
建筑师会通过布局和设计让每个庭院呈现出独特的景观和氛围，使人们在其中感受到宁静与舒适。
潮汕传统建筑还注重室内外的连通性。
建筑师通过巧妙地设计门户和窗户，将室内外空间融合在一起。
这不仅能够增加室内采光和通风的效果，还能够让人们在室内欣赏到室外的美景。
例如，建筑中常见的庭院或天井可以成为一个室外休闲区域，人们可以在其中享受自然的美好。
潮汕传统建筑的特点还包括雕刻和装饰。
传统建筑中常见的装饰元素包括精美的雕花和彩绘，它们往往以寓意美好的图案和图象为主题。
这些装饰不仅能够增添建筑的艺术价值，还能够传达出潮汕人民的智慧和情感。
此外，一些建筑还会添加独特的屋顶装饰，如雕刻的瓦当和雕塑的石狮子，以展示建筑的庄重和尊贵。
潮汕传统建筑在当地人民的生活中扮演着重要的角色。
它不仅提供了居住和工作的场所，还代表了当地人民对于传统文化的传承和保护。
在潮汕地区，许多传统建筑已被列为文化遗产，成为人们了解和认识潮汕文化的重要窗口。
而且，许多建筑已经被改造成博物馆、艺术展览馆和文化中心，为人们提供了一个学习和交流的平台。
总之，潮汕传统建筑是潮汕文化的重要组成部分。
潮汕建筑四点金
潮汕建筑四点金潮汕地区位于中国广东省汕头市和潮州市之间，是一片充满了激情和独特文化的土地。
在这个地区，有一种独特的建筑风格，被称为“潮汕建筑四点金”，这种建筑风格的特点深受人们喜爱。
首先，潮汕建筑四点金的一个特点是色彩斑斓。
在这个建筑风格中，颜色是非常重要的一部分。
建筑外墙常常涂成鲜艳的红色、黄色或蓝色，让整个建筑看起来非常醒目。
这些明亮的颜色代表了潮汕地区人们的独特个性和豪爽的性格。
其次，潮汕建筑四点金的另一个特点是勾栏的使用。
潮汕建筑中的勾栏是一种独特的装饰元素，通常用于建筑外墙的边缘。
勾栏的形状有很多种，有的呈弧形，有的呈直线形，还有的呈波浪形。
这些勾栏的设计不仅美观，而且起到了保护建筑的作用，让建筑更耐久。
第三，潮汕建筑四点金的第三个特点是雕花的运用。
在潮汕建筑中，雕花是非常重要的装饰元素之一。
建筑的柱子、门窗等部位常常会雕刻出各种图案和花纹。
这些精美的雕花不仅增加了建筑的美观度，而且展现了潮汕人民对于艺术的热爱和追求。
最后，潮汕建筑四点金的最后一个特点是屋檐的独特造型。
潮汕建筑中的屋檐常常拥有独特的造型，如拱形、曲线形等。
这些屋檐的设计不仅使建筑看起来更加优美，而且有助于屋顶排水，防止积水。
这种独特的屋檐造型是潮汕建筑风格的独特标志之一。
以上所述的四点金，即色彩斑斓、勾栏的使用、雕花的运用和屋檐的独特造型，是潮汕建筑风格的重要特点。
这些特点使得潮汕建筑有着独特的魅力，吸引了很多人的注意。
而且这些特点也反映了潮汕地区人们豪爽、热情的性格，展示了他们对于艺术和美的追求。
潮汕建筑四点金是潮汕地区宝贵的文化遗产，也是中国建筑文化的重要组成部分。
它代表了潮汕人民的智慧和创造力，在建筑领域注入了独特的艺术气息。
希望随着时间的推移，这一独特的建筑风格能够得到更好的保护和传承，让更多的人了解和欣赏潮汕的独特魅力。
潮汕民居从外到内极重装饰,而且追求豪华、典雅。
潮汕民居从外到内极重装饰,而且追求豪华、典雅。
粤商文化是岭南文化的一个组成部分。
人们研究岭南文化，提出许多看法，其中有一点是特别应该注意的，就是岭南文化有一种精致、追求品位的特点。
这一点是潮汕地区表现得最为充分。
潮汕文化中很多方面都出现非常精细的一面，如潮汕的建筑、潮绣、木雕、工艺品等。
潮汕民居从外到内极重装饰，而且追求豪华、典雅，其最大限度地对潮州的传统工艺美术如金漆木雕、工艺石雕、嵌瓷艺术、金属工艺以及书法、绘画艺术等进行了整合，有些建筑为了达到装饰效果甚至不惜重金，这使得潮汕民居的外观十分富丽壮观，厅堂内更是金碧辉煌，所以自古就有“潮州厝，皇宫起”、“京华帝王府，潮汕百姓家”之说。
就是建筑的一种具体的装饰，往往也非常精致，如嵌瓷，是广东潮汕地区富有地方特色的民间工艺，其特点是采用釉彩陶瓷片，经剪取、敲制，镶嵌各种装饰图案或立体画屏。
嵌瓷常见于庙宇、祠堂和民居建筑。
在潮州的古街古巷寻访，随便走入哪一家老宅子，几乎都能看到屋顶形形色色的嵌瓷。
像在屋檐下的石榴，在屋脊上的兰花、狮子等，都寓意对生活美好愿望。
特别是潮菜、工夫茶更是以精细著称。
潮州白粥所配的小菜，品种实在太多，没有谁数得清潮汕的小菜到底有多少种，但是，陈非举了一个标志性的例子，著名美食家蔡澜曾经带着宾馆的厨师到菜市场亲自点“杂咸”，为他带到潮汕来的美食团友们挑选了100样“杂咸”配第二天早上的砂锅粥，并给这桌“豪华”早餐起了个骄傲的名字叫——“百凤朝阳”。
还有就是能将最普通的材料做得高档，比如有一道名菜“护国菜”，其主料就是最普通的地瓜叶，但大凡高档宴席，都少不了它的身影。
工夫茶，指的是一种泡茶的技法，是因为这种泡茶方法的讲究、别具特色，才被后人约定俗成地称作工夫茶。
“工夫”在潮州语言中的意思是指做事用心、细致、考究，在潮州，常将从事带有一定技术含量工作的人叫做“工夫人”。
可见，以潮州中重要的城市———潮汕，命名的“潮汕工艺茶”主要是指带有一定技术含量、很讲究的茶事活动。
潮汕传统建筑的装饰工艺与装饰规律
潮汕传统建筑的装饰工艺与装饰规律是潮汕地区独特的文化表现，具有浓厚的地方特色。
以下是一些常见的装饰工艺和规律：
1. 木雕：潮汕传统建筑常使用木材进行雕刻，以窗花、门楣、梁枋等部位为主要装饰对象。
木雕作品通常采用寓意吉祥的图案，如龙凤、麒麟、莲花等。
雕刻技艺精湛，线条流畅，给人以优雅、华丽的感觉。
2. 砖雕：砖雕是潮汕传统建筑中常见的装饰手法。
通过在建筑墙体上嵌入或浮雕砖块，形成各种图案和纹饰。
常见的图案有花鸟、人物、山水等，色彩鲜艳，线条细腻。
砖雕装饰不仅美观，还起到加固墙体结构的作用。
3. 瓦片：潮汕传统建筑的屋顶常使用彩色瓦片进行装饰。
瓦片通常采用圆形或弧形，颜色鲜艳多样，常见的有红、绿、黄等。
通过瓦片的组合和排列，形成各种花纹和图案，使建筑更加富有层次感和艺术感。
4. 楹联：楹联是潮汕传统建筑门楣上的一种装饰物。
楹联通常由两句对仗工整的诗句组成，表达祝福和美好的寓意。
楹联的内容多与家庭、事业、人生等相关，给人以启迪和思考。
5. 彩绘：潮汕传统建筑内部常常进行彩绘装饰，如壁画、天花板彩
绘等。
彩绘采用鲜艳的色彩和细腻的线条，常以神话传说、历史故事、自然景观等为题材，展现了潮汕地区丰富的文化内涵。
以上是潮汕传统建筑的一些典型装饰工艺和规律，这些装饰体现了潮汕地区独特的文化风貌，也反映了当地人民的审美追求和生活方式。
潮州古建筑木雕浅谈
我们 往 往 可 以在 古 建 筑 上 发 现 关于 人 物 故 事 的雕
琢 ， 这种 将 人 物 、 故 事题 材 ，通 过 精 湛 的 木 雕技 艺搬 上 古 建 筑 物 的 手 法 ，可 以让 古 建 筑 显 得 更传 神 、更 活 ，这 便 是 潮 州 木雕 的雕 琢 技 艺 在 古 代建
二 、潮州 木雕在 古建筑应 用中 的要求 。
作 为 建筑 物 的部 件 ，潮 州木 雕 除 了起 到 装 饰 作 用 外 ，还 要 与 建筑 物 融 为一 体 ，共 同发 挥 作 用 。 也 就 是 说 ，潮 州 木雕 必须 配 合 建 筑 物 的 要 求 ，显 示
出 不 同 的 审 美要 求 或建 筑 要 求 。 作 为 建 筑 物 的 装 饰 部 件 ， 木雕 的雕 刻 一 定 要 通 透 ，而 且 ，层 次 不
筑 装 饰 雕 刻 比 较 粗 大 ，一 般 采 用 杉 木作 为材 料 ； 家具 器 物 的 雕 饰 则 多 采用 樟 木 。 樟 木 的质 地 并 不 坚 密 ， 艺 人 取 其 有 一 定 的 韧 性 和 易 于 奏 刀 的 优 点 ，刻 得 层 层 叠 叠 、 玲珑 剔 透 ；刻 后 再 予 以髹 漆
在 古 建 筑 中 ，潮 州 木 雕 与 其 进 行 了长 期 的 配合 、 搭 配 ， 渐 渐 地 ，潮 州 木 雕 成 为 古 建 筑 不 可 或 缺 的 、但 又 具 备 独 立 意 识 的 装 饰 构 件 。 在古 建筑 里 面 ，潮 州 木 雕 主 要 用 于 佛 寺 神庙 、 宗 族祠 堂 、楼
贴 金 ，不 仅 辉 煌 灿烂 ，且 能 抗 潮 避 蛀 ，经久 不致
潮州木雕在装饰艺术中的应用与探究
潮州木雕在装饰艺术中的应用与探究潮州木雕是中国传统的艺术形式之一，以其精湛的技艺和富有特色的风格而闻名于世。
在装饰艺术中的应用，潮州木雕起到了举足轻重的作用，不仅提升了空间的美感，还传递了丰富的文化内涵。
潮州木雕在建筑装饰中广泛应用。
潮州木雕独特的艺术风格和传统技艺使得其在建筑装饰中起到了画龙点睛的作用。
无论是门窗、楼梯还是天花板等，潮州木雕的运用都可以使整个建筑呈现出浓厚的传统文化氛围和艺术感。
潮州木雕常常用于装饰庭院的门框、门楣和窗花，其独特的图案和雕刻手法赋予了建筑更加精美的外观，也能够体现主人的品位和追求。
潮州木雕在家具制作中的应用也是十分广泛的。
潮州木雕以其精细的雕刻和独特的设计，为家具增添了独特的艺术魅力。
无论是床头柜、书桌还是餐桌椅等，潮州木雕都可以根据家具的功能和使用场景进行设计和雕刻，使家具更加精美、实用和舒适。
潮州木雕的应用不仅使家具具有观赏性和收藏价值，更体现了传统文化的传承和创新。
潮州木雕还广泛应用于工艺品制作和艺术品收藏中。
潮州木雕的精美雕刻和独特造型，使其成为了人们追逐的艺术品。
无论是雕刻的动物、植物还是人物形象，潮州木雕都以其细腻的手法和精湛的技艺为观赏者带来无尽的想象空间和视觉享受。
潮州木雕还经常运用于文房四宝、屏风、花盆等工艺品的制作中，使工艺品在实用性和观赏性上兼具。
潮州木雕在装饰艺术中的应用是多方面的，无论是在建筑装饰、家具制作还是工艺品制作中，潮州木雕都具有独特的魅力和价值。
潮州木雕不仅仅是一种艺术形式，更是传承和展示中华文化的重要载体。
我们应该珍视和传承潮州木雕这一宝贵的文化遗产，使其在现代社会中继续发光发热，为人们带来美的享受和心灵的触动。
工巧精丽 中西合壁——潮汕建筑的装饰美学与历史流变
闽文化 北来
经 福建南迁 而 来的
潮 洲I 明 清 时 期 的 建
，
相 竞 比 照 京城 官 邸
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甚至 皇 宫 的富丽
”
，
使潮汕地 区全面 开发 的重 要 环 节
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是潮汕文化形成
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明清 时期
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聚集 了 多数 那 个 时代 的
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繁荣 和 汕 头市全 面 启动 的市政 建 设
人 外 HJ 到 海 外 谋 生
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潮 汕 民居 的传 承 与 发展
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受江 南 文化 影 响 ； 近 代 则较 早 受到海 外
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钢铁
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重 要 的是 为 了不 让 前进 遮 住 后 进
潮汕民间建筑的瑰宝
潮汕民间建筑的瑰宝--------潮汕嵌瓷艺术一潮汕民间艺术的迷人风采。
林伦伦教授认为“潮人文化诸多特点中，最具深刻内涵的特点便是‘精细’二字。
”这种“精细”的特点，体现在建筑艺术上就是十分注重细微处的工艺和美化，而且往往做到匠心独运，形成自己独特的风格。
“嵌瓷”这种国内罕见的特种工艺，就展现了潮汕民间艺术的迷人风采。
雕梁画栋是潮汕民居、庙宇的一大特色。
突出的特点就是极其注重装饰，装饰的重点更多的是门楼、屋面和厅堂。
内部装饰建筑有木雕、石雕等。
雕工精细、别致，光彩耀目。
“嵌瓷艺术”又是潮汕民间建筑的特色之一。
穿梭于潮汕地区的小街窄巷，宗祠和家庙到处可见。
“嵌瓷屏画”是这些宗祠和家庙主要装饰。
这类精致艳丽嵌瓷，看起来光彩夺目，成为潮汕民间建筑艺术瑰宝。
在潮汕的许多祠堂庙宇等建筑物的屋脊、檐下、照壁，人们可以看到许多用彩色瓷片镶嵌成的各种花鸟虫鱼、双龙麒麟、珍兽、人物故事屏画等。
这就是俗称“聚饶”、“贴饶”、“扣饶”，台湾叫“剪黏”，是潮汕地区富有地方特色的建筑装饰艺术之一——嵌瓷与灰塑二:它的产生与发展可分为古代潮州的陶瓷产品“白如玉，薄如纸，明如镜，声如磬”，远销海外，令世人瞩目，宋代笔架山“百窑村”可证其昔日风采。
明代万历年间（1573 1620年），一些精明的民间艺人，面对陶瓷生产过程中废弃的许多碎瓷片，特别是那些有釉彩与花卉图案的彩瓷片，慧眼独具，变废为宝，开始创造性地利用它们在屋脊上嵌贴成简单的花卉、龙凤之类图案来装饰美化建筑。
清代中后期，瓷器作坊专门为嵌瓷艺人烧制各色低温瓷碗，这些瓷碗被彩以各种色釉，色彩浓艳，经风历雨而不褪色。
嵌瓷艺人将瓷碗进行剪裁之后，把陶瓷片镶嵌、粘接、堆砌而成人物、花鸟、虫鱼、博古等各种造型，皆寓吉祥如意、长寿富贵之意，主要用来装饰祠堂庙宇、亭台楼阁和富贵人家的屋脊、垂带、屋檐、门额、照壁等。
这时的嵌瓷技艺已经日臻成熟，形成了平贴、浮雕和立体圆雕（俗称“圆身”）等多种不同的艺术手法。
地方文化：潮州古建筑
民居形式与装饰潮汕城市，都是从原来的县城、墟市、港口发展起来的。
城内按中国传统城市格局，依大街小巷纵横列成直线，也有依地理环境或某些人为原因而弯曲的。
大街多为店铺，小巷多为民宅。
临街店铺多为单间或多间连体结构，面狭而进深，多为三合土的土木歇山顶瓦屋。
上有阁楼，后半为客厅或卧室，前半为店面。
店铺人家也有小巷内的住宅。
小巷里有许许多多的建造单元：富户人家建三厅二天井外加包屋的大院；中户建造二厅一天井的四合院（即四点金）或一厅一天井的三合院（即下山虎）；小户单间或多间连体的“竹竿厝”。
城市宅地难觅，往往难以统一规格。
潮汕各城市旧民宅墙体多为三合土夯筑，均较矮，砖砌楼房极少。
潮州、揭阳、潮阳等早城和开埠仅有百余年历史的汕头市，两、三层以上的水泥结构楼房都是在本世纪20年代以后才有的。
汕头市少数四、五层以下的楼房是30年代才兴建的。
民宅也仍多是一、二层平房。
从80年代开始，城镇的多层建筑日增，高层建筑（十层以上）才逐渐出现。
潮州至今保存着不少有名的古建筑物和古民居。
如韩文公祠具有独特的建筑风格，具有很高的历史价值和艺术价值。
潮安彩塘金砂村的从熙公祠以其“渔樵耕读”等四幅石雕挂屏而堪称“石雕一绝”。
市区的已略黄公祠则以其各类木雕艺术保存完好而被辟为市木雕陈列馆，被誉为“潮艺三绝”之一。
还有市区的许驸马府，整座建筑结构严谨、古朴大方，被国内建筑专家誉为“国内罕见的府第建筑”。
修复后许驸马府将辟为“潮州民俗博物馆”。
农村民居潮汕农村，多聚族而居于沿海平原地带。
城乡居民均有浓厚的氏族观念，体现在聚落建筑就是以姓氏宗祠为中心的转寨格局。
清府县志载，必极工巧。
大宗小宗，竞建祠堂，争夸壮丽，不惜赀费。
这是200年间潮汕望族大村富人竞建祠堂大屋的记载，是有传承性的风俗现象。
中华考试论坛聚落群不管是聚点散点，其中心是大宗祠，两旁是小宗祠，祠前是广场式的阳庭，庭前有照壁、围墙。
大宗祠、小宗祠堂的两侧和背后是包屋和“四点金”（四合院）、“下山虎”（三合院）一类住宅单元。
博大精深的潮汕地区古建筑文化
博大精深的潮汕地区古建筑文化博大精深的潮汕古建筑文化除了中华民族的共性文化特色之外，潮汕也有自己的个性、方言、戏剧、音乐、菜谱、功夫茶、工艺品、民俗风情和人文心态等等。
但潮汕的古建筑文化，更是五彩缤纷，令人叹为观止。
潮汕古建筑由于它的鲜明的个性化，别具一格地耸立于中华建筑之林。
潮汕古建筑的布局潮汕古建筑形式多样，有牌坊、古墓、佛寺、神庙、民居、亭榭楼阁等，但最具特色的是古民居。
潮式古民居，它源于中原古风，吸引了北派风格，结合地方的环境、天象，创造性地设计建造了四合院的改进型的下山虎式、四点金式、驷马拖车式等组合的村落。
它抗台风，防地震，形式美观而又坚固耐用。
下山虎式是一种独家小院式，它适应中小型家庭。
它是由大厅、两大房、两小房、天井、门楼仔等组成，一般有一口井，它是一套居住条件基本完备的小院落。
四点金式是由下山虎进化而来，规格比下山虎高，如下山虎中厅一般不超过十五瓦槽，房间不超过十瓦槽，四点金则都不小于此。
除中轴线大厅、天井、门楼，大厅两侧有大房，大房前有过水（一般为灶间），天井两边有对称两小厅，俗称东西厅仔或南北厅仔。
门楼两侧有两厢房，有侧门两个或四个通两花巷，如单花巷都俗称单片剑，两花巷为双片剑，主人多为人口较多或较殷实人家。
驷马拖车式是潮汕民居的极品，它规模最大，功能较全。
它的基本组合为中间部分中两进或三进式祠堂建筑，两边两花巷，有相互对称的四座四点金分列两旁，有后巷、后包厝和花巷相通，它的使用功能和防卫功能是其他建筑形式不可相比拟的。
普宁洪阳德安里是多座驷马拖车、四点金组合的代表村落；澄海的陈慈黉府是在驷马拖车基础上，吸收和应用西洋建筑材料和技术，更进一步完善，是驷马拖车极品级典型作品，使普通的驷马拖车都望尘莫及。
潮汕历史上先民对宗教的信仰，对神的崇拜，便建造了众多佛寺和神庙。
佛寺的规格较为统一，敬奉西方三圣、十八罗汉、也有观音寺或文殊普贤院等。
神庙的名称极多，有天后宫、九天玄女庙、武帝庙、文庙、城隍庙、三山国王庙、双忠公庙、福德庙、土地庙等等。
【精品】潮汕建筑特色
【精品】潮汕建筑特色潮汕地区位于广东省东部的海滨地带，这里不仅拥有得天独厚的地理环境，还有着丰富的文化底蕴。
在长期的历史发展中，潮汕地区形成了独特的建筑风格，这种风格反映了当地人民对自然环境、历史文化、生活艺术的理解与感悟。
下面我们来了解一下潮汕建筑的特色。
第一，潮汕建筑讲究布局与起居。
潮汕建筑在设计时，多考虑到庭院、门厅、天井、廊房等院落空间的布局与组合。
同时，建筑也分为正房和配房，正房多开设座厅、书房、客房等功能房间，而配房则主要用来居住仆人和存放杂物。
此外，潮汕建筑里房间的朝向和大小也十分讲究，房间的大小一般按照家庭成员的数量来设计，而房间的朝向则要兼顾采光、通风等因素。
第二，潮汕建筑注重装饰艺术。
潮汕建筑在装饰上非常考究，往往采用雕花、砖雕、石雕、木雕等多种材料来进行装饰。
在潮汕建筑的装饰艺术中，最著名的应该就是木雕了。
潮州木雕以线条流畅、形象生动、雕刻精细而著称，被誉为“天下第一雕”。
第三，潮汕建筑讲究结构安全。
在潮汕地区，地震和台风是常见的自然灾害，因此，潮汕建筑的结构设计必须非常牢固。
潮汕建筑中常见的结构构件包括柱子、梁、榫卯等，这些构件都采用了精湛的木工技术，以保障建筑的结构安全性。
第四，潮汕建筑具有地域特色和文化传承。
潮汕建筑通过建筑风格和形式的表达，展现了当地的文化传承和历史积淀。
当地人民十分重视教育、礼仪和家庭观念，这些观念都通过潮汕建筑的设计和装饰得以体现。
总之，潮汕建筑在布局相宜、装饰精美、结构稳固以及地域特色方面都有着独特的特点，从而成就了这种风格的魅力和文化价值。
作为建筑爱好者，可以到潮汕地区去亲身感受这种建筑风格的魅力。
最具潮汕特色的建筑装饰：五行山墙
最具潮汕特色的建筑装饰：五行山墙五行山墙，顾名恩义，是以“金、木、水、火、土”五种样式来装饰的山墙，这大概是源于阴阳家的五行相生相克之道，这种最具潮汕建筑风格的装饰样式，是和鱼露一样离开潮汕便找不到的“东西”。
如果你在外地或国外，偶见有如此装饰风格的屋宇，那位屋主一定是潮人了，因为她那独特的装饰风格，让人一望便知，而且印象深刻。
五行山墙盛行于闽南、广东潮汕、马祖、金门以及台湾之民居。
潮汕各县的五行山墙的装饰情况总的来说其风格是一致的，所不同者仅是有的山墙小些、有的大些;有的豪华点，有的简朴点。
“金”式的山墙特别多，不知是屋主们真的五行“缺金”，抑或是建“金”式便意味着财源滚滚来呢?按传统的五行山墙装饰，其讲究是非常严格的;建屋前，要请风水先生考察，风水先生则要根据屋主的生辰八字，以五行之法推算，才能决定该屋应该采用哪种式。
我们所见到的山墙，有的采用“金”式，有的采用“木”式或“水”式，有的则用“双土”式，有的认为普遍的“水”式不够意思，则来个“大水星”式。
大户人家的宅院，则诸式并用，各取所需而各显其“能”，这种独特的五行建筑装饰，就这样一代一代年复一年地在潮汕大地默默地留传下来，成为我们潮汕的一种独特的建筑文化。
理气宗盛行的福建一带多见此类山墙，潮汕之地与闽南接近，互为影响。
关于五行山墙有这样的话：金者头圆而足阔，木者头圆而身直，水者头平而生泥，平行则如生蛇过水，火者头尖而足阔，土者头平而体秀。
人们在谈论潮汕建筑风格特点时，大都离不开“下山虎”、“四点金”、“驷马拖车”、“百鸟朝凤”等布局，顶多是旁及嵌瓷、石雕，殊不知最具潮汕特色的建筑装饰却是——五行山墙（屋耳）。
五行山墙，顾名恩义，可知是以“金、木、水、火、土”五种样式来装饰的山墙，这大概是源于阴阳家的五行相生相克之道吧，这种最具潮汕建筑风格的装饰样式，是和鱼露一样离开潮汕便找不到的“东西”。
如果你在外地或国外，偶见有如此装饰风格的屋宇，那位屋主一定是潮人了，因为她那独特的装饰风格，让人一望便知，而且印象深刻。
潮州嵌瓷，让潮州古建筑屋顶活过来的非遗工艺！！
潮州嵌瓷，让潮州古建筑屋顶活过来的非遗工艺！！作为历史文化名城的潮州，以自身悠久的历史和独特的文化，吸引着众多国内外游客前来。
以潮绣、潮瓷、潮雕、潮塑、潮剧和工夫茶、潮州菜等为代表的潮州非物质文化遗产，更是让许多人赞叹不已。
而在这些文化瑰宝中，潮州嵌瓷，可能是许多人容易忽略却又十分独特的存在。
01STEPS屋顶上的风景在潮州游玩，也许你不会错过美食，不会错过古建筑，但稍有不注意，你可能就错过这屋顶上的“大戏”！或是天兵天将，或是演义故事，或是奇花异兽....这是潮州传统民居及古建筑特有的装饰工艺：潮州嵌瓷。
这项工艺以绘画为基础，通过运用各种彩色瓷片剪裁镶嵌出各式人物，动植物，吉祥图腾等，常用于祠堂、庙宇及民居等建筑物的屋顶装饰，堪称南国建筑里的一朵奇葩。
若是来潮州游玩的小伙伴，在路过古民居或者庙宇的时候，还请记得抬头看看，不然就错过了。
02STEPS传承百年的非遗工艺潮州嵌瓷，是广东潮汕地区的三大传统建筑装饰艺术之一，在民间俗称“贴饶，扣饶”。
这项传承已久的潮州传统工艺，于2011年被列入（第三批）国家级非物质文化遗产代表性项目名录。
其始于明代，盛于清，完善于现代，至今已有300多年的历史。
明代万历年间，就有人将碎瓷片收集起来，裁剪成简单的花卉镶嵌在建筑物上。
等到了清代，特别是康熙二十三年解除海禁之后，潮州府地区的经济得到进一步恢复与发展，各地纷纷着力建祠堂庙宇。
如嘉庆《澄海县志》记：“望族喜营屋宇……竞建祠堂，争夸壮丽，不惜资费。
”其中“争夸壮丽”之一项，就有嵌瓷装饰。
至清代末年，瓷器生产作坊与嵌瓷艺人配合，专门烧制各种低温彩色瓷碗，经过剪取，镶嵌成平面、浮雕或立体的图案纹样，装饰于建筑物的屋面、屋角、屋檐、门壁、墙壁上，也有的被用作庭园的室内装饰。
可以说，有了潮州嵌瓷之后，潮州古建筑的屋顶已不再是冷冰冰的建筑，而是活了过来，成为一场时刻演绎的大戏。
这样精美的非遗工艺，其主要原材料为各色瓷片及熟石灰加毛边纸制成的纸灰泥，另有红糖桨和集中耐腐蚀性氧化物颜料。
潮州传统建筑木构彩画研究
潮州传统建筑木构彩画研究潮州传统建筑木构彩画研究潮州地处广东省东北部，是中国历史文化名城之一。
潮州传统建筑以其独特的风格和工艺技巧而闻名于世。
其中，木构彩画作为潮州传统建筑中的一大特色，体现了这座城市悠久历史和独特文化。
潮州传统建筑的木构彩画是一种在木构建筑上进行装饰绘画的技艺，以其精湛的手工艺和艺术创造力，成为了潮州传统建筑的一大亮点。
木构彩画大多出现在庙宇、宅邸、楼堂等建筑物上，用以装饰和传播宗教、历史、神话、传说等文化内涵。
潮州传统建筑的木构彩画具有鲜艳、细腻、雄浑的特点，使得整座建筑物更加生动活泼，展现出了潮州人民特有的审美情趣和文化品味。
在潮州传统建筑中，木构彩画的绘制过程非常繁琐且需要高超的技艺。
首先，画家需要根据建筑的结构和主题，确定绘画的内容和风格。
然后，根据实际情况，将绘制的图案按照比例分解并转移到木构上。
接下来，画家需要运用各种颜料和工具，细心描绘出每一个细节。
绘画完成后，需要经过烘烤和上光等程序，使彩绘更加饱满、持久。
整个过程需要画家的细致观察力、手工技艺和耐心，是一项富有挑战性的工作。
潮州传统建筑的木构彩画呈现出了多种元素和主题。
其中，常见的有神话传说、历史故事、宗教信仰、自然风光等。
这些图案不仅是一种装饰，更是一种文化传承和心灵滋养。
例如，潮州的庙宇建筑常常绘制龙凤、神仙等神话传说中的神灵图案，寓意着祈福富贵。
而在宅邸建筑上，常见的是花鸟虫鱼等自然界的图案，代表着对自然的崇敬和追求和谐。
潮州传统建筑的木构彩画在装饰建筑物的同时，也起到了保护木构的作用。
彩画的颜料可以防水、防腐，增加木构的使用寿命。
同时，木构彩画的艺术价值也被越来越多的人所认可，成为了潮州传统建筑的一种独特的艺术形式。
然而，随着现代科技的发展和社会的变迁，潮州传统建筑的木构彩画面临着许多挑战。
一方面，现代建筑材料和工艺的应用使得木构的使用越来越少，进而影响了木构彩画的发展。
另一方面，传统木彩工艺已经逐渐被机械化和规模化取代，使得潮州传统建筑的独特魅力逐渐淡化。
潮汕传统民居装饰艺术论文：潮汕传统民居装饰艺术品鉴
潮汕传统民居装饰艺术论文：潮汕传统民居装饰艺术品鉴内容摘要：潮汕地区的传统民居在中国地方传统民居中占有着一定的位置。
它与中原建筑有着深厚的历史渊源，又是中原优秀建筑艺术的延续和发展，其装饰技术精湛，特色鲜明。
文章就其装饰艺术做了介绍，力求让读者多了解一点博大精深的中华居住文化，希望为中华文化遗产的保护和发展做出贡献。
关键词：装饰彩绘木雕石雕灰塑嵌瓷中国历史悠久，地方建筑灿若星河，各具特色，潮汕传统民居便是这其中的一朵奇葩，古语“京都帝王府，潮汕百姓家”，赞誉的就是潮汕民居。
潮汕民居的单元建筑主要是下山虎、四点金，扩展建筑群有驷马拖车、百鸟朝凤等。
建筑群中的主体是四点金或变体的四点金，极尽豪华气派，往往作为宗庙家祠。
清府县志载：“望族营建屋庐，必建家庙，尤加壮丽。
”“雕梁画栋，池台竹树，必极工巧。
大宗小宗，竞建祠堂，争夸壮丽，不惜赀费。
”下面，笔者对潮汕传统民居的装饰艺术做一些探讨。
一、潮汕传统民居的装饰工艺潮汕传统民居的装饰工艺种类繁多，包括彩绘、木雕、石雕、灰塑、嵌瓷，等等，这些装饰工艺使得建筑物内外金碧辉煌，光彩夺目；装饰涵盖面广，大凡石木部件、门窗户扇、墙头屋脊、外墙檐下……无不施以装饰。
其装饰艺术既有中原地区传统的特色，又有鲜明的区域特色，与其他地方的民居相比有显著的个性特征。
（一）内容丰富、色彩艳丽的彩绘中国传统民居的彩绘装饰起源很早。
“居蔡，山节藻棁，何如其知也?”（《论语·公冶长》）“蔡”是一种用来占卜的神龟的名字，“山节藻棁”是说这房子的斗拱雕刻成高山的形状，梁上的短柱也画上了藻草的图案。
可见，春秋时期的住宅已经使用彩绘装饰。
中国传统彩绘主要有三种，包括和玺彩绘、旋子彩绘以及苏式彩绘。
和玺彩绘主要以象征权威的龙凤为题材，大量使用金粉，色泽浓重、鲜艳、华丽，仅为帝王宫殿所采用，充分显示封建帝王的权威；旋子彩绘大多以牡丹花变形的旋子花纹为题材，画法讲究，为官宦府邸所采用；苏式彩绘则是以山水、花鸟等为题材，构图灵活，内容丰富，园林建筑、江南民宅多采用。
潮汕建筑设计
潮汕建筑设计潮汕地区位于中国广东省东部，这里有着独特的建筑设计风格，凭借着传统文化的熏陶和地域特点的影响，潮汕建筑设计在中国建筑界独树一帜。
一、历史渊源潮汕建筑设计的历史可追溯至宋代，当时潮汕地区由于地理位置的优势，成为了重要的商业中心之一。
在这一时期，潮汕建筑设计开始形成自己独特的风格，注重实用性和美学的结合。
随着时间的推移，潮汕建筑设计逐渐发展成为一种独特的风格，深受潮汕人民的喜爱。
二、砖木结构潮汕建筑设计以砖木结构为主要特征。
这种结构形式既考虑到了建筑的稳定性，又充分展现了潮汕人民对木材的喜爱。
潮汕建筑的墙体多采用红砖，独特的砖雕和木雕装饰让整个建筑更加富有层次感。
潮汕人民崇尚自然，对木材非常珍视，因此在建筑中大量使用木材装饰，给人一种温暖和谐的感觉。
三、合院式布局潮汕建筑设计注重私密性和与自然环境的融合，因此常采用合院式布局。
合院是由四周建筑环绕的庭院，一般用来作为家庭聚会和活动的场所。
合院内的建筑与周围的环境相呼应，营造出一种和谐的氛围。
这样的设计也符合潮汕人的生活习惯，他们重视家庭和睦，并且崇尚与自然的和谐相处。
四、装饰和色彩潮汕建筑设计注重细节和装饰，通过雕刻和彩绘等手法将建筑物装点得充满生机。
潮汕的木雕工艺非常有名，其精美程度堪比艺术品。
而在潮汕的建筑中，这些精美的木雕工艺被广泛应用，为建筑增添了无限魅力。
此外，潮汕建筑设计注重色彩的运用，采用明亮和鲜艳的色彩，给人一种喜悦和欢乐的感觉。
五、传统与现代的融合尽管潮汕建筑设计延续了传统风格，但在现代建筑中也注入了一些新元素，力求将传统与现代相结合。
这种融合并不是简单的复古，而是通过现代技术和设计手法，打造出既传承又创新的建筑作品。
这种融合并不矛盾，反而让传统建筑更富有现代气息，同时也反映了潮汕人民对传统文化的珍视和对未来的期望。
潮汕建筑设计凭借其独特的风格和充满古韵的特点，在中国建筑界占据着重要的地位。
它不仅是对古代建筑传统的承托，更是对现代建筑的一种探索和创新。
潮州古建筑上的木雕
潮州古建筑上的木雕
潮州木雕是我国四大木雕之一，有其独特的风格和特色。
其中的金漆木雕是最具代表性的一种。
本人参观了本市保存较完整的一处古建筑：已略黄公祠。
里面的木雕使我看后流连忘返。
已略黄公祠位于潮州城区的义安路铁巷口。
建于清光绪年间（1875—1908），是潮汕地区目前唯一被国家公布为全国近代优秀建筑的文物保护单位。
这是一座二进祠堂，坐北向南，门额有阴刻“已略黄公祠”5字，背面镌刻“孝思维则”。
整座祠堂建筑结构独特，其门楼两侧及四周墙壁均镶嵌有精美的山水石雕画幅，尤以马面坡屋架的镂空双面雕为精湛。
正厅面阔3间，明间较大。
屋架抬梁式结构，硬山顶，厅楣装金漆画，梁枋两端饰以形象各异的龙、凤、狮等祥瑞动物；梁柱间诸穿插构件间，有造型生动、内容丰富的戏剧木雕铜雀台、张羽煮海、水淹金山寺等为内容的雕刻，惟妙惟肖，极为雅致。
屋脊饰嵌瓷彩画。
刻工精致，山水、人物、；花鸟、虫鱼，千姿百态，具有很高的工艺水平和艺术欣赏价值，整座建筑物充分运用了潮州木雕特有的黑漆装金、五彩装金、本色素雕等三种手法，使建筑物“轻重有别”，层次分明，是清代潮州雕刻艺术的集中体现，被誉之为“华南第一精雕木刻”。
潮汕建筑窗花设计方案
潮汕建筑窗花设计方案潮汕建筑窗花设计方案一、潮汕建筑特点及背景潮汕建筑是中国传统建筑中的一种，主要分布在广东省潮汕地区。
潮汕建筑的特点是注重室内外的空间布局和装饰，尤其注重建筑立面和窗花的设计。
潮汕地区地势平坦，气候湿润，因此潮汕建筑窗花设计常常以水生物为主题，如鱼、蟹、龟等。
二、潮汕建筑窗花的分类及特点潮汕建筑窗花可分为立柱花、通栏花、荷花窗、窗花及各种花草鸟兽花等。
它们都有不同的特点和寓意。
1. 立柱花: 立柱花是潮汕建筑中的一种装饰手法，常用于门廊和室内横梁上。
立柱花设计主题通常与福、寿、财等生肖有关，具有辟邪、祈福和美好寓意。
2. 通栏花: 通栏花是将窗花设计与建筑结构相融合的一种手法。
通栏花的设计主题包括山水、花鸟、人物等，通过线条和色彩的运用，展现出自然风景和艺术美感。
3. 荷花窗: 荷花窗是潮汕建筑中的一种特色窗花，因为潮汕地区水多，荷花也成为了一种重要的设计元素。
荷花窗的设计通常以水生物或田园风景为主题，通过花纹的刻画，呈现出水上人家的安宁和生活美感。
4. 窗花及各种花草鸟兽花: 窗花及各种花草鸟兽花是潮汕建筑窗花设计的重要组成部分，常见的设计主题包括花草、鸟兽、人物等。
窗花以线刻为主，通过精巧的构图和细腻的表现手法，展现出潮汕地区的自然和人文风情。
三、潮汕建筑窗花设计方案1. 窗花设计: 窗花设计要注重巧妙的构图和细腻的绘画技巧，可以选择潮汕地区的特色元素作为设计主题，如花草、鸟兽等。
窗花可以采用线刻、彩绘等技法进行制作，以突出其美感和艺术性。
2. 色彩运用: 潮汕建筑窗花的色彩通常以柔和的色调为主，如粉红、淡蓝、浅绿等。
在设计中可以巧妙运用不同色彩进行组合，突出窗花的立体感和层次感。
3. 主题选择: 窗花设计的主题可以选择与潮汕地区特色相关的元素，如鱼、蟹、龟等。
也可选择潮汕地区传统文化、建筑特色、历史人物等作为设计主题，以展现出潮汕建筑的独特魅力。
4. 设计结合建筑形式: 窗花设计应与建筑形式相结合，通过巧妙布局和选材，使窗花与建筑形成有机的整体。
浅谈潮州庙宇建筑中的木雕艺术
浅谈潮州庙宇建筑中的木雕艺术潮州古城的传统信仰属多神崇拜，存在着各种各样的保护神，由民间信仰自然派生出的各类宗教祭祀活动十分活跃，如供奉偶像、朝山进香、迎神赛会等一年四季都有。
有崇神仪式，就少不了庙宇建筑，有庙宇建筑就一定少不了室内外建筑装饰和神器道具装饰。
潮汕地区的庙宇建筑大多古色古香，内外以潮州著名的工艺装饰而成，集石雕、木雕、嵌瓷、彩绘、书法、绘画、楹联等优秀民间艺术于一体，是潮汕古建筑中一道靓丽的风景。
在众多的庙宇中，木雕艺术更是发挥着至关重要的作用，以其精致的工艺为庙宇建筑锦上添花，让这些庙宇更显高贵华丽，辉煌灿烂。
一、雕梁画栋奠其韵潮汕地区的庙宇建筑大多是雕梁画栋的，在纵横交错的木屋架中，嵌入雕刻精美的木雕构件，贴上金箔或施以鲜艳的色彩，使庙宇内部尽显富丽堂皇、古味浓郁的格调。
在技法上，综合运用了沉雕、浮雕、圆雕、通雕等形式来表现多层次的复杂内容，奠定了庙宇威严、庄重的韵味，更显神坛气氛。
金碧辉煌的大殿，熠熠生辉的神像，建筑瑰丽，工艺精美，令人叹为观止。
如潮州开元寺内的金漆木雕千佛塔，是潮州明代的木雕精品，塔高六尺，呈六角形，共設七层，各层图案变化多端，金瓦翘檐，各悬风铃，门户相望，各层圆拱门之内，均刻佛像，门前则分别雕十八罗汉、二十四诸天神像，塔顶置五层玲珑剔透小塔。
整座千佛塔，构思巧妙，结构严谨，外观华丽，精雕精细，具有很高的工艺和文物价值。
庙宇的门窗、梁柱及祭祀用的神案、神龛、宣炉罩、馔盒、瓶花、烛台、香架等器具装饰均以潮州木雕为主体，制作精美，玲珑剔透，这些华丽、瑰奇的图案和形象，使金漆木雕处处弥漫着极其辉煌的艺术魅力。
在潮汕民俗文化中，祭祀文化是一种珍贵的遗产，它与宗教文化脉络相承、息息相通，又有着独到的地方特色。
潮州木雕作为一种历史悠久的民间工艺，深受潮汕文化的浸染与影响，在庙宇建筑中得到广泛的应用，它不仅是传统文化的浓缩与精华，更从不同角度反映了潮汕的民情风俗。
二、人物神像显特色潮州木雕除了与庙宇建筑的整体构造和局部装饰紧密结合之外，在神像的雕塑上也是尽显特色。
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潮州古建筑的装饰分析作者：谢菲来源：《参花·下半月》2016年第08期摘要：潮州建筑风格作为我国建筑体系的重要组成部分，其自身的装饰风格和性质经过多年的发展已经获得了广大群众的认可，通过对潮汕地区建筑装饰艺术的基本特点进行分析，对准确说明充分发扬传统建筑装饰艺术，推动潮州文化的发展以及挖掘其中蕴含的艺术规律都具有较强的现实意义，同时对于促进传统建筑文化和现代装饰艺术的融合具有极大的帮助作用。
关键词：潮州建筑装饰风格建筑特点潮州处于岭南地区，虽然在长期发展过程中受到了大量中原和闽文化的影响，但是其依然保持着自身岭南文化的基本特色，与其他岭南建筑风格相一致，即对于装饰都极为重视。
在潮州建筑文化中，对于装饰的重视程度已经达到了巅峰。
当前保留下来的古建筑已经成为我国建筑文化遗产的重要组成部分，其中蕴含的民族特色更成为现代建筑设计过程中值得借鉴的重要资源。
一、潮州地区建筑风格的演变过程根据相关研究得知，潮州地区的居民建筑风格是经过极为漫长的历史演变和积累才逐渐形成的，根据考古研究得知，在汉代时期中原文化已经传播到了广东东部地区，当时具有的三合院建筑模式看似被看作是潮州地区居民建筑风格发展的起源。
当前来说，已经基本见不到晋代时期的建筑实物遗留，广东揭阳的新亨镇九肚山是当前唯一发现存有晋代建筑物的地区。
对于潮州地区的居民来说，其建筑物快速发展的时期处于唐朝和宋朝，当前保存最完整的早期潮州建筑便是许驸马府，其可以看做是我国宋代居民建筑物参考的活化石。
对于古代建筑风格的研究必然要以传统潮州民居大型院落为基础，其最为典型的特征便是四点金和下山虎，而对于规模较大的潮汕民居则往往会包含三壁连和百凤朝阳以及驯马拖车等。
当前在潮州地区的部分依然保存着堡寨和竹竿等颇具岭南建筑风格的民居。
作为潮州民宅建筑艺术完美展现的潮阳铜盂明安里，在该栋民宅建筑中，围墙采用瓷砖处理，而屋顶则采用墨绿色的琉璃瓦进行处理，通常将其称之为脊顶，该种建筑结构整体较为结实，外形通常会形成方形的外框，具有古色风味，该种建筑风格是典型的潮州地区民居祠堂建筑模式。
其中不但融合了我国传统建筑的基本风格，又具有当地民居建筑的基本特点。
二、潮州建筑装饰的基本特点潮州地区形成的建筑物在实际装饰过程中通常都会充分融入传统建筑文化和潮州地区特有的传统工艺美术。
在潮州建筑工艺特点展示过程中充分展现了人性空间具有的根本意义，其属于实际应用和艺术的完美结合。
通过实用和艺术的完美结合，使得建筑在结构构造中显现出了极强的和谐性，与此同时在其中融合多种装饰手法使其不再单调，更具有加固的基本作用。
在潮州地区，由于雨水较多，因此对于房屋自身的防漏能力要求极高。
在该地区通常会将屋脊制作得较大，在屋脊最为突出的部分，通常会通过灰塑和嵌瓷以及彩画等方式进行处理，该种处理工艺不惧怕风吹雨淋，即便经历较长时间也会如新的一般。
对于大面积的外墙，通常会在外墙上镶嵌石雕，并对墙头采取彩画进行装饰处理，该种处理方式有效避免了传统处理方式中直角处理过于单调的特点。
此外，为了防潮和防洪以及防止白蚁，潮州建筑物往往会采用石柱作为基础，并通常会高于北方地区，因此其常常会在基础石柱上雕刻形状各异的几何图形。
另外，为了保证室内的通风和采光，通常会使用屏风或者隔扇进行处理。
潮州地区居民对于门头的装饰也较为重视，其主要集中于石柱、门框以及檐头等多个部位，采取该种方式能够极大地增强建筑的宏伟性。
三、艺术文化在潮州建筑中的完美展现在潮州建筑设计过程中通常都具有一定的艺术文化气息，其主要包括构型、雕刻、书法楹联以及风土民情等多种艺术。
在潮州建筑中，屋脊的彩画和门脸的灰塑以及金漆木雕等，都完美地展现了艺人的神奇手法。
（一）对于瓷片的镶嵌在瓷片镶嵌过程中主要是通过绘画以及灰塑完成造型的塑造，之后在墙面上嵌入各种形状和色彩的花鸟鱼虫及人物造型，通常来说其往往会装饰在屋脊和檐下以及照壁等多个建筑部位。
嵌瓷俗称为聚饶或者贴饶，其属于闽南以及潮汕地区的工艺，其最早出现于明末清初。
根据相关调查得知，该种技艺已经不多见，其仅仅在台湾地区尚有存留，通常将其称之为“交趾陶”。
该种瓷器整体色彩绚丽丰富，整体装饰效果完美，但是该种釉料由于没有经过完全氧化，具有一定的毒性，因此不能大范围进行使用。
在早期的潮汕传统建筑物中，其对于屋顶的处理通常是以灰塑和彩绘为主，但是受到当地气候的影响，该种装饰方式容易出现脱色和崩落，在此过程中传统艺人受到交趾陶工艺的影响，在实际装饰过程中采用碎瓷片拼凑出类似交趾陶的装饰造型，而嵌瓷工艺也从此正式开始。
在发展初期，艺人通常仅仅是使用碎陶片在屋脊侧面贴成平面，并展现出花卉枝梗等装饰性图案，但是整体装饰效果较为粗糙，在后期的装饰过程中逐渐用瓷片取代了陶片进行装饰，其最终所获得的装饰效果也更好。
在清末时期，受到多种艺术的共同影响，艺人对于瓷片色彩的使用也逐渐趋于丰富，对于嵌瓷和灰塑工艺的结合使用也逐渐成熟。
潮汕地区传统建筑布局通常是采用院落为单位的空间格局，较为常见的民居类型包括下山虎、四点金以及马拖车等多种结构形式。
在佛寺和学宫中则主要采取两进或多进的合院形式。
（二）对于石雕技艺的应用对于镂空石雕技艺的应用，根据相关书籍的记载可以将其划分为以下几种形式，即素平、减地平锻、压地引起以及剔地起突等。
其主要表现为镂空石雕，此外还具有平面变倾斜的基本特点，形成产生多种多样的雕刻内容，之后通过层层镂空的方式形成更加独特的建筑风格，采取该种方式更够完美地展现出空灵的感觉。
在图形构建过程中，则要求各个物品之间应当丝丝相扣，排列有序，虚实完美结合。
在镂空设计过程中则应当展现出万物中的一点空，从而使主体完美展现出来。
建筑构件的设计则应当展现出不同的雕刻手法，其主要包括大梁、立柱、柱础、斗拱等多种技艺。
在建筑物的实际建设过程中对于承重构件的设计则主要通过减地平银以及素平等多种雕刻方式，其主要包括梁仿、牛腿以及穿仿等。
对于接近人们视线但是并不承受支撑的构件，通常会采用单层或者多层镂空石雕的方式进行处理，在此过程中必须保证施工的精美性，展现出主体艺术的基本形象。
潮汕地区的建筑石雕通常是古建筑艺术的重要组成部分，在长期发展过程中经历了绘画和刺绣以及木雕等多种艺术形式，对于古代绘画艺术散点透视的应用极大地影响了石雕构图的形式。
对于石雕来说，其自身与木雕一样具有极为悠久的发展历史，其自身在建筑构件过程中使用石雕的方式与木雕极为相似，艺术表现手法同样采用层层镂空的方式进行雕刻。
而潮汕刺绣中囊括的上万种图案能够为石雕提供极为丰富的表现方式，石雕的实际使用过程中其实也是石匠师通过对自身技艺的使用，完美地展现出建筑文化的基本过程。
匠师通过自身高超的雕刻技艺，在建筑物中展现出极为复杂的图案内容，最终形成了令人瞩目的艺术效果。
（三）对于木雕技艺的应用作为一项重要的民间技艺，潮州木雕主要流行于潮安、潮阳以及揭阳等地区，属于潮州文化的重要组成部分，潮州木雕往往能够展现出极为丰富的题材和表现形式。
在长期发展过程中，潮州木雕充分吸收了石刻和绘画以及泥塑的相关传统技艺，最终形成了我国著名的两大木雕体系之一。
（四）对于彩画技艺的应用彩画技艺在民间建筑彩画使用和呈现过程中具有较强的地域文化性质，而广东潮州居民在传统木构彩画使用中通常是采取艳丽的色彩和满铺的构图。
对其图画通过深入分析便可以发现，其所使用的彩画和建筑空间以及用途之间都存在极为密切的联系，其更有效地揭示了潮州地区民间文化的历史发展和地区生产技术要求以及传统宗族信念，其属于潮州地区人民生活愿景以及礼制观念的重要载体。
（五）对于彩塑技艺的应用潮州地区多为大吴乡人，饮用水则主要为韩江水，在19世纪末期便已经孕育出了大量具有较强艺术造诣的泥塑艺术家，在当时已经能够根据不同地区文化之间的差异，塑造出与之适应的民间彩塑。
在此过程中形成的泥塑造型不但具有较强的地方特色，更具有一定的时代性质。
当前依然保存的清末大吴彩塑保存在台湾美术博物馆，其整体造型保存完整，色彩鲜艳自然，整体格调具有清新高雅的性质，属于我国南方地区难得的清代泥塑作品。
四、结语通过上述分析可以发现，潮州地区当前工艺用于建筑的类别主要有嵌瓷、彩塑、彩画、石雕以及木雕等多种形式，其自身的艺术水准已经经历了长期发展，更形成了成熟的发展体系，完美的潮州建筑在室内外的装饰过程中都具有极强的美感，传统木架结构在实际设计过程中往往能够展现出和谐的色彩和空灵的雕刻以及嵌瓷的炫目感。
就潮州建筑具有的文化价值分析，其自身的群落单体和色彩以及装饰都具有属于自身的建筑风格和艺术特色，在长期的历史发展过程中，潮州地区已经积累了极为宝贵的文化价值。
建筑艺术和建筑技术结合，完美地使用了建筑力学的相关知识，在建筑物的结构功能设计和材料使用以及艺术处理等多个方面都展现出了自身独有特性，充分反映出潮州地区民间的实际生活。
基于此，在后期建筑物发展过程中应当充分挖掘传统建筑艺术装饰的基本特点，从而实现传统建筑文化和现代建筑风格的完美融合。
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