李清照的闺怨诗
《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》鉴赏
《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》鉴赏此首当作于作者夫婿赵明诚任职江宁知府期间，其时约为建炎三年(1129)二月，是李清照所作的数首闺怨词之一。
金兵南下，李清照举家逃离青州，于建炎二年(1128)春抵江宁。
从此开始了后期南渡后的生涯。
国土沦丧之悲，离乡背井之痛，时时郁结于怀，从而写下大量词作宣泄忧愁。
诉衷情·夜来沉醉卸妆迟宋代：李清照夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
译文及注释译文夜里大醉之后，来不及卸妆就和衣而睡，发髻上还擂着梅花的残枝。
浓郁的花香将我从沉醉中熏醒，心中充满了无限的惆怅。
因为花香惊破了我的好梦，路途遥远我还没有到达故乡。
夜悄然无声，伴着我的，只有天上的斜月和眼前的翠书。
我能干什么呢?只能无聊地用手搓揉着残损的花瓣，闻闻手中的余香，再发会儿呆来消磨这时光。
注释诉衷情：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。
唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。
双调四十四字，上下片各三平韵。
沉醉：大醉。
梅萼：梅的萼片，此处代指梅。
萼，花瓣外面的一层小托片。
熏被：被香料熏过的被子。
远：一作“断”。
悄悄：寂静无声。
依依：留恋难舍，不忍离去之意。
更：又。
挼：揉搓。
捻：用手指搓转，如捻麻绳，其揉搓程度比“挼”更进一层。
得：需要。
些：一作“此”。
赏析一般诗词所咏之梅，多是凌寒怒放，傲立枝头的，对残梅则不屑于咏叹赞赏。
这首咏梅词却不落前人窠臼，选取新的角度写梅。
上片写词人醉眠后，残梅的幽香对她所发生的作用。
首句虽未写饮酒的动机和场面，直截写酒后入睡，但从“沉醉”一词可以窥见词人饮酒之多和心绪之恶。
一个“迟”字进一步透露出沉醉的状态，心情的抑郁和词人懒于卸装的倦怠神情。
下句“酒醒”从首句“沉醉’”而来，由醉到醒，在内容上进了一层，在笔法上宕开一笔，同时为“熏破春睡”张本：酒意渐消，春睡才会被梅香熏破。
“熏破”二字，通过嗅觉强调出梅香的浓烈。
闺怨诗：李清照《声声慢
【导语】闺怨诗属于汉族古典诗歌，主要集中在唐代这⼀时期，其中⼜有特别的⼀类称为宫怨诗。
闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游⼦妇等）的忧伤，或者少⼥怀春、思念情⼈的感情。
下⾯是为⼤家带来的：闺怨诗：李清照《声声慢•寻寻觅觅》原⽂翻译及赏析，欢迎⼤家阅读。
声声慢•寻寻觅觅宋代：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤⼼，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗⼉，独⾃怎⽣得⿊？梧桐更兼细⾬，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎⼀个愁字了得！译⽂苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让⼈凄惨悲戚。
乍暖还寒的时节，最难保养休息。
喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？⼀⾏⼤雁从眼前飞过，更让⼈伤⼼，因为都是旧⽇的相识。
园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗⼦，独⾃⼀个⼈怎么熬到天⿊？梧桐叶上细⾬淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。
这般情景，怎么能⽤⼀个“愁”字了结！注释寻寻觅觅：意谓想把失去的⼀切都找回来，表现⾮常空虚怅惘、迷茫失落的⼼态。
凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样⼦。
乍暖还（huán）寒：指秋天的天⽓，忽然变暖，⼜转寒冷。
将息：旧时⽅⾔，休养调理之意。
怎敌他：对付，抵挡。
晚：⼀本作“晓”。
损：表⽰程度极⾼。
堪：可。
著：亦写作“着”。
怎⽣：怎样的。
⽣：语助词。
梧桐更兼细⾬：暗⽤⽩居易《长恨歌》“秋⾬梧桐叶落时”诗意。
这次第：这光景、这情形。
怎⼀个愁字了得：⼀个“愁”字怎么能概括得尽呢？创作背景 此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。
有⼈认为作于南渡以后，正值⾦兵⼊侵，北宋灭亡，丈夫去世，⼀连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集⼼头，⽆法排遣，于是写下了这⾸《声声慢》。
有⼈则认为是中年时期所作。
赏析 靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于⼈事。
《一剪梅》李清照赏析
《一剪梅》李清照赏析2023-11-12•词人简介与创作背景•主题与情感•艺术手法与修辞•文学价值与社会意义•结论与评价目录词人简介与创作背景01生平李清照，宋代女词人，生于北宋末期，适年十八嫁太学生赵明诚，夫妻志同道合，共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
创作背景李清照的《一剪梅》这首词写于她婚后，当时她与丈夫赵明诚分离两地，内心必然有所挂念，于是便写下了这首词，寄给远方的丈夫。
李清照生平与创作背景生平辛弃疾，南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。
与李清照并称“济南二安”。
影响辛弃疾的词受李清照影响，风格有所不同，多以豪放为主，但也保留了李清照细腻柔情的一面。
与辛弃疾的渊源与影响主题与情感02李清照的《一剪梅》以女子口吻表达了思念远方恋人的情感，主题围绕闺怨展开。
闺怨主题离别情绪自然意象诗歌描绘了女主人公在荷花盛开的季节，因为与恋人分别而产生思念和寂寞的情绪。
诗人善于运用自然景物如荷花、红藕等，衬托出女主人公的孤独与期待。
03主题解析0201李清照以细腻、婉约的笔触，表达了女子内心深处的情感，展现了她的柔情与坚韧。
婉约表达诗歌描绘的意境十分优美，通过对自然景物的描绘，传达出女主人公内心的感受。
意境之美李清照的《一剪梅》不仅情感真挚，而且含蓄蕴藉，给读者留下充分的想象空间。
含蓄蕴藉情感表达与意境风格差异李清照的诗歌婉约柔美，而辛弃疾的诗歌则更显得豪放奔放，表现出不同的艺术风格。
题材相似两首《一剪梅》都是以闺怨为主题，描述了女子对远方恋人的思念。
时代背景两首《一剪梅》所处的时代背景也不同，李清照的诗歌写于北宋时期，而辛弃疾的诗歌则写于南宋时期，反映了各自不同的历史背景。
与辛弃疾《一剪梅》的异同点艺术手法与修辞03表现手法与特色情景交融01李清照的《一剪梅》将情感与自然景物融为一体，通过景物的描写来表达内心的感受。
例如，“红藕相残”与“轻解罗裳”的描写，将女主角的孤独与伤感融入其中。
闺怨诗：李清照《一剪梅
【导语】闺怨诗⼤多都描摹细腻，刻划⼊微，缠绵绯恻、沉郁感⼈。
⼏乎所有的诗⼈都写过这⽅⾯的诗篇，⽽且不乏名篇佳构。
下⾯是为⼤家带来的：闺怨诗：李清照《⼀剪梅•红藕⾹残⽟簟秋》原⽂翻译及赏析，欢迎⼤家阅读。
⼀剪梅•红藕⾹残⽟簟秋宋代：李清照红藕⾹残⽟簟秋。
轻解罗裳，独上兰⾈。
云中谁寄锦书来，雁字回时，⽉满西楼。
花⾃飘零⽔⾃流。
⼀种相思，两处闲愁。
此情⽆计可消除，才下眉头，却上⼼头。
译⽂荷已残，⾹已消，冷滑如⽟的⽵席，透出深深的凉秋。
轻轻的脱下罗绸外裳，⼀个⼈独⾃躺上眠床。
仰头凝望远天，那⽩云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“⼈”字，⼀⾏⾏南归时候。
⽉光皎洁浸⼈，洒满这西边独倚的亭楼。
花，⾃顾地飘零，⽔，⾃顾地漂流。
⼀种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，⽆法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，⼜隐隐缠绕上了⼼头。
注释红藕：红⾊的荷花。
⽟簟（diàn）：光滑似⽟的精美⽵席。
裳（cháng）：古⼈穿的下⾐，也泛指⾐服。
兰⾈：此处为船的雅称。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计⼋百四⼗字，纵横反复，皆可诵读，⽂词凄婉。
后⼈因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“⼀”字或“⼈”字，诗⽂中因以雁字称群飞的⼤雁。
⽉满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了⽉光。
⼀种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对⽅，可⼜不能互相倾诉，只好各在⼀⽅独⾃愁闷着。
才下眉头，却上⼼头：意思是，眉上愁云刚消，⼼⾥⼜愁了起来。
创作背景 这⾸词的创作时间，是⼀个⾸先要辨明的问题。
根据题名为元⼈伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《⼀剪梅》词以送之。
”有的词选认为，此说“和作品内容⼤体符合。
赏析 这是⼀⾸倾诉相思、别愁之苦的词。
这⾸词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了⾃⼰独居⽣活的孤独寂寞，急切思念丈夫早⽇归来的⼼情。
闺怨诗：李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》原文翻译及赏析
【导语】闺怨诗属于汉族古典诗歌，主要集中在唐代这⼀时期，其中⼜有特别的⼀类称为宫怨诗。
闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游⼦妇等）的忧伤，或者少⼥怀春、思念情⼈的感情。
下⾯是为⼤家带来的：闺怨诗：李清照《浣溪沙·⼩院闲窗春⾊深》原⽂翻译及赏析，欢迎⼤家阅读。
浣溪沙·⼩院闲窗春⾊深宋代：李清照⼩院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼⽆语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹⾬弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
译⽂透过窗⼦看见⼩院内的春天的景⾊将流逝。
层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。
倚在绣楼阑⼲上寂寞⽆语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处⼭峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮⾊中的轻风吹动着细⾬，拨弄着暗淡的轻云。
院⼦⾥的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细⾬都难以承受，真让⼈伤景。
注释浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期⼈西施浣纱于若耶溪⽽得名，后⽤作词牌名，⼜名“浣溪纱”“⼩庭花”等。
春景：《草堂诗余》（杨⾦本⽆题）等题作“春景”。
闲窗：雕花和护栏的窗⼦。
闲，阑也。
闲窗，⼀般⽤作幽闲之意。
“已”字有些版本作“⾊”字。
重帘：层层帘幕。
沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。
五代·孙光宪《河渎神》：“⼩殿沉沉清夜，银灯飘落⾹池。
”理：拨弄。
瑶琴：饰⽟的琴，即⽟琴。
也作为琴的美称，泛指古琴。
远岫：远⼭。
岫：⼭峰。
薄暮：⽇将落⽇薄暮，意指黄昏。
范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。
”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜⽇清霜⼭薄暮。
⾏到桥东，林⽵疑⽆路”轻阴：暗淡的轻云。
唐·张旭《⼭⾏留客》：“⼭光物态弄春晖，莫为轻阴晚⾃开，青春⽩⽇映楼台”。
“梨花”句:意谓梨花盛开之⽇正春⾊浓郁之时，⽽它的凋落使⼈为之格外伤感，甚⾄难以禁受。
难禁：难以阻⽌。
创作背景 从版本⽅⾯考察，这⾸⼩令曾被误作欧阳修、周邦彦词，或不著撰⼈姓名。
这当是此词传播中的⼀种发⼈深思的现象，当初的情景是这样的：李清照于待字之年，从原籍明⽔来到京都，她的才华深受词坛⾼⼿晃补之等“前辈”的赏识，从⽽激起了她的创作灵感，遂以记忆中的溪亭、莲湖之游和现时感受为素材写了⼀⾸⾸令词。
“倚遍阑干,只是无情绪。”原文、赏析
倚遍阑干，只是无情绪。
出自宋代李清照的《点绛唇·闺思》
原文
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去。
几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。
人何处。
连天衰草，望断归来路。
(衰草一作：芳)
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
创作背景：此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。
据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。
是时明诚或有蓄妾之举。
作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。
”
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李清照《念奴娇-萧条庭院》原文、注释、译文及赏析
李清照《念奴娇-萧条庭院》原文、注释、译文及赏析【赏析】《念奴娇-萧条庭院》萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
①险韵诗成，②扶头酒醒，别是闲滋味。
③征鸿过尽、万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
④日高烟敛，更看今日晴未。
【注释】①寒食：清明节前一天为寒食节。
习俗于此日不动烟火，故名。
②险韵：做诗用冷僻生疏、难押的字做韵脚，称险韵。
③扶头酒：杜牧《醉题五绝》：“醉头扶不起，三丈日还高。
”因以指容易喝醉的酒。
贺铸《南乡子》词：“易醉扶头酒，难逢敌手棋。
” ④清露晨流，新桐初引：用《世说新语·赏誉》成句。
“初引”，初长。
【译文】本来就冷清寂寞的庭院，斜风细雨又逼人把一道道门窗紧关。
外面是一个充满生机的世界，想那娇花弱柳，一定倍受春天的爱恋。
寒食节临近的时候，嬴来的却是令人烦闷不安。
聊用险韵诗消磨这难耐的时光，斟酌烈酒以将心中的愁绪排遣。
而诗成酒醒之后，更禁不住那分闲散。
鸿雁都悄悄的飞过，我万千心思凭谁寄传。
一日日地挨过春寒，帘幕把我与外面隔断，整日的懒慵慵不想凭倚栏干。
我有意就昏昏的睡在床上，被冷谁暖，香消谁添，怎容我好梦缠绵。
猛瞅见清露在晨光中流闪，梧桐树枝芽新抽，无比活鲜，逗起我游春兴致无限。
太阳已升高，朝雾亦尽散，可我还要等待看是雨天还是晴天。
【集评】宋·黄升：“前辈尝谓易安‘缘肥红瘦’为佳句，余谓此篇‘宠柳娇花’之语，亦甚奇俊，前此未有能道之者。
”(《唐宋诸贤绝妙词选》)卷十)明·杨慎：“情景兼至，名媛中自是第一。
”(杨慎批点本《草堂诗余》卷四) 明·沈际飞：“真声也，不效颦於汉魏，不学步于盛唐，应情而发，能通於人。
”(《草堂诗余正集》卷四)明·王世贞：“‘宠柳娇花’，新丽之甚。
”(《弇州山人词评》)明·李攀龙：“上是心事，难以言传;下是新梦，可以意会。
《凤凰台上忆吹箫·李清照》原文与赏析
《凤凰台上忆吹箫·李清照》原文与赏析李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
闺怨词通常多为叙别时之苦、别后之愁，李清照这首词却别开途径，选取欲别未别之时、将别未别之际，时在别前，想到别后，使人可想到别时的难堪与痛苦。
词的上阕分两层来写，一写将别时的气氛和心绪，一写将别时心理和神态。
词从晨起开笔，以物态敷墨。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”词人未直说心情，可是从陈设的状态上尽传人物感情。
金属的狮形香炉中的香“冷”了，一个“冷”字，说明炉中的香早已燃尽，是无心无绪继续添香的缘故。
无心添香，反映了词人思想专注于将与丈夫分别上，再无情致调弄增加生活乐趣的香了。
室内再无香烟袅袅，更觉空寂冷落。
词人的床帐是很精美的，“朱樱斗帐掩流苏”(《浣溪沙》)，如今被褥不整，“被翻红浪”，散乱的被子如红色水浪。
柳永《凤栖梧》中写“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，那是轻浮的行径，李清照这里则不涉风情，无关谐谑，纯然是女主人无心整饰房间的写照。
词人连头也懒得去梳了，任随梳妆台上积满了灰尘。
以上所写种种情状，如果还只是她初醒才起时，那也情有可原。
缀之以“日上帘钩”，则为反常了。
阳光已照到帘钩上了，还未点香、未叠被、未梳头，可见已打乱了生活的正常程序。
“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
”(《念奴娇·萧条庭院》)那是在亲人远离，独处深闺时的心情，现在人还没有离去，就已如孤身独守时一般，这是因了已深知丈夫势在必行，又料定离后自己必愁的情况下，才会如此的。
因而词接着由实写转人虚写，由结果追溯原因：“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
”分别之后，有多少关于对丈夫的嘱咐，有多少关于自己的思念的话要说，可是欲说还休。
李清照词鉴赏25首
李清照词鉴赏25首●鹧鸪天李清照寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长。
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
李清照词作鉴赏这首词写秋景，寄乡愁，是一首典型的易安晚期作品。
通篇从醉酒写乡愁，悲慨有致，凄婉情深。
此词开头两句写寒日梧桐，透出无限凄凉。
“萧萧”这里是萧条、寂寞之意。
“琐窗”是雕有连琐图案的窗棂。
“上”字写出寒日渐渐升高，光线慢慢爬上窗棂，含着一个时间的过程，表明作者久久地观看着日影，见出她的百无聊赖。
梧桐早凋，入秋即落叶，“恨霜”即恨霜落其叶。
草木本无知，所以，梧桐之恨，实为人之恨。
从而借景抒情，绘出了作者的孤独和寂寥。
因为心情不好，只好借酒排遣，饮多而醉，不禁沉睡，醒来唯觉瑞胸熏香，沁人心脾。
三、四两句分别着一“喜”字“宜”字，似乎写欢乐，实际它不是写喜而是写悲。
“酒阑”谓饮酒结束的时候。
“团茶”即茶饼，宋代有为进贡而特制的龙团、凤团，印有龙凤纹，最为名贵。
茶能解酒；特喜苦茶，说明酒饮得特别多；酒饮得多，表明愁重。
“瑞胸”，熏香名，又名龙脑，以龙脑木蒸馏而成。
“宜”表面似乎是说香气宜人，实则同首句的寒日一样，是借香写环境之清寂，因为只有清冷寂静的环境中，熏香的香气才更易散发，因而变得更深更浓，更能使人明显感觉到。
上片叙事，主写饮酒之实“秋已尽，日犹长”写作者个人对秋的感受。
“仲宣”句用典，以王粲思乡心情自况。
王粲，字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，十七岁时因避战乱，南至荆州依刘表，不受重视，曾登湖北当阳县城楼，写了著名的《登楼赋》，抒发壮志未酬、怀乡思归的抑郁心情。
这两句透露出词人孤身漂泊，思归不得的幽怨之情。
深秋本来使人感到凄清，加以思乡之苦，心情自然更加凄凉。
“犹”、“更”这两个虚词，一写主观错觉，一写内心实感，都是加重描写乡愁。
结句是为超脱语。
时当深秋，篱外丛菊盛开，金色的花瓣光彩夺目，使她不禁想起晋代诗人陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句，自我宽解起来：归家既是空想，不如对着尊中美酒，随意痛饮，莫辜负了这篱菊笑傲的秋光。
李清照最著名的十首诗词,李清照最著名的十首诗词朗读
李清照最著名的十首诗词,李清照最著名的十首诗词朗读李清照最著名的十首诗词李清照，1084年生于山东济南。
她被誉为宋代第一才女，是宋词婉约派的代表。
她早期的诗主要描写闲适的生活，晚年的诗主要是感叹时代和境遇。
李清照的诗词和她最著名的诗词有哪些？本文将盘点并简要介绍她最著名的十首诗，让大家有个大概的了解。
1.声声慢·寻寻觅觅这首诗是宋代女词人李清照所作，收录在《全宋词》中。
又叫秋词、慢声。
这是李清照用来表达她对国家的毁灭和世界的衰落的悲伤情绪。
具有强烈的时代色彩，极具艺术性。
2.一剪梅·红藕香残玉簟秋这是一首由北宋女词家李清照创作，被收录在《全宋词》中的词作，又被称为一剪梅·别愁，通过对花飘零、江水东流来表现出对爱人的不忍离别的深情，是整体格调较为清新，意境优美的佳裤轮作。
3.夏日绝句提到夏日绝句大家应该都能背出来两句“生当作人杰，死亦为鬼雄”，而这么一首字里行间透出一股正气的五言绝句是借古讽今，一次来表达悲愤之情的怀古诗，而当时也正值赵构带着拿槐衬料仓皇难逃，为了嘲讽南宋王朝和丈夫而创作。
4.如梦令·昨夜雨疏风骤这是一首被收录在《漱玉词》，被北宋著名女词人李清照所创作的词作，是李清照早期节奏较为活泼的词作，通篇对宿醉后的花事的描写，委婉的表达了对春天和大自然的热爱，绿肥红瘦那一句更是备受历代文人的赞赏。
5.如梦令·常记溪亭日暮这首被收录在《漱玉词》中的词作，是由宋代女词人李清照创作的忆昔词，这首词相对其他词来说更加欢快，且在另一方面表现出李清照早期的情趣和天真烂漫的心境，整体读起来会让人感受到一种自然之美。
6.醉花阴·薄雾浓云愁永昼这首收录于全宋的宋词，是北宋女词人李清照创作的。
又叫醉花阴重阳，醉花阴九日。
那时候他已经结婚了，但是他们已经分居了。
这首词通过重阳节菊花的描写，表达了李清照对丈夫的感情。
这个词也收录在我们的语文书里。
7.题八咏楼这首诗是李清照南渡后写的，是一首七言绝句，包含两个用人点，即巴戎楼和十四州。
闺怨诗的诗词名句精选
【导语】闺怨诗是汉族古典诗歌中⼀个很独特的门类，⼤致说来，就是写少妇、少⼥在闺阁中的忧愁和怨恨。
下⾯就和⽆忧考⼀起来了解下闺怨诗句，欢迎阅读！【篇⼀】 【篇⼀】 1.《声声慢·寻寻觅觅》宋朝·李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤⼼，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？ 2.《⼀剪梅·红藕⾹残⽟簟秋》宋朝·李清照 红藕⾹残⽟簟秋，轻解罗裳，独上兰⾈。
云中谁寄锦书来？雁字回时，⽉满西楼。
花⾃飘零⽔⾃流，⼀种相思，两处闲愁。
此情⽆计可消除，才下眉头，却上⼼头。
3.《望江南·梳洗罢》唐朝·温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉⽔悠悠。
肠断⽩蘋洲。
4.《蝶恋花·庭院深深深⼏许》宋朝·欧阳修 庭院深深深⼏许，杨柳堆烟，帘幕⽆重数。
⽟勒雕鞍游冶处，楼⾼不见章台路。
⾬横风狂三⽉暮，门掩黄昏，⽆计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
5.《⾏宫》唐朝·元稹 寥落古⾏宫，宫花寂寞红。
⽩头宫⼥在，闲坐说⽞宗。
6.《春怨》唐朝·⾦昌绪 打起黄莺⼉，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
7.《⼦夜吴歌》唐朝·李⽩ 春歌秦地罗敷⼥，采桑绿⽔边。
素⼿青条上，红妆⽩⽇鲜。
蚕饥妾欲去，五马莫留连。
夏歌镜湖三百⾥，菡萏发荷花。
五⽉西施采，⼈看隘若耶。
回⾈不待⽉，归去越王家。
8.《秋⼣》唐朝·杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗⼩扇扑流萤。
天阶夜⾊凉如⽔，卧看牵⽜织⼥星。
9.《春词》唐朝·⽩居易 低花树映⼩妆楼，春⼊眉⼼两点愁。
斜倚栏杆背鹦鹉，思量何事不回头？ 10.《何满⼦》唐朝·张祜 故国三千⾥，深宫⼆⼗年。
⼀声何满⼦，双泪落君前。
【篇⼆】 【篇⼆】 1.《节妇吟》唐朝·张籍 君知妾有夫，赠妾双明珠。
最好的闺怨诗十首
最好的闺怨诗十首1.《钗头凤·世情薄》——唐·李清照世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
2.《如梦令·常记溪亭日暮》——唐·李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
3.《卜算子·咏梅》——唐·陆游风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
4.《钗头凤·世情薄》——唐·李清照世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
5.《浣溪沙·破阵子》——唐·辛弃疾乌啼隐杨花，吴宫花草埋幽径。
晋代衣冠成古台，江南江北梅花开。
江南江北梅花开，疑是银河落九天。
梅花骀荡马，千里快哉风。
6.《南乡子·赤壁怀古》——唐·陆游大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
7.《钗头凤·世情薄》——唐·李清照世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
8.《钗头凤·世情薄》——唐·李清照世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
9.《钗头凤·世情薄》——唐·李清照世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
李清照的闺怨诗词
李清照的闺怨诗词
李清照，这位千古才女，她的闺怨诗词就像一把把锐利的剑，直直
地刺进了人们的心窝，让人感慨万千！
你想想，她在里写的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这一
连串的叠词，不就像一声声无助的叹息，让咱仿佛看到了她在那清冷
的屋子里，孤独徘徊的身影吗？她在找啥？是曾经的甜蜜回忆？还是
那失落的爱情？这岂不让人揪心？
再看中的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，这不就跟那秋
天的落叶一样，刚从树枝上飘落，又被风吹起，心里的忧愁怎么都赶
不走！难道这不是我们每个人在思念某人时的真实写照吗？
还有那里的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，她把自己比作
那在秋风中瑟瑟发抖的黄花，哎呀呀，这得是多深的哀怨，多浓的相思，才能有这样的比喻呀！这难道不让你也跟着一块儿黯然神伤吗？
李清照的闺怨诗词，那可真是一绝！她把女子的心思描绘得如此细腻，如此真切。
她的每一个字，每一句词，都好像是从心底流淌出来
的泪水，让我们感同身受。
难道我们能不被她的才情所折服？能不被
她的哀怨所打动？
我觉得呀，李清照的闺怨诗词，不仅是她个人情感的抒发，更是那
个时代女子命运的写照，让我们看到了封建社会里女子的无奈和悲哀。
这也让我们更加珍惜如今自由平等的生活，不是吗？。
诗词鉴赏李清照的闺怨词
诗词鉴赏李清照的闺怨词李清照是我国历史上著名的女词人之一，她的闺怨词以其深情绵绵、抒发内心情感的特点而蜚声中外。
李清照所写的闺怨词充满了对生活的思索、对情感的表达以及对人生的感悟，这些词句中蕴含的情感与生命的真挚触动着读者的内心。
李清照的闺怨词主要以恋爱和婚姻为题材，通过对女性的内心感受的描写，表达了女性对爱情的期望以及对婚姻的思考。
她笔下的女性形象常常是柔弱娇美的佳人，她们悲伤、失落或是无助的情感通过诗词的形式得以宣泄，引发读者共鸣。
《如梦令》是李清照最著名的一首词，也是她的代表作之一。
这首词以“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”开篇，诗中描绘了一个失意而身世凄惨的女子。
她孤独地漫步在溪亭之间，陷入了追忆和悲痛之中。
词中的女子用“倚楼听风雨，淡看江湖”，表达了对逝去的美好时光的留恋和对现实的淡漠。
这首词通过对女子内心孤独、失落情感的刻画，展现了李清照极富艺术感和情感共鸣的才华。
另外一首广为流传的闺怨词是《浪淘沙·倚楼听风雨》，这首词以细腻的笔触描绘了一个女子在犹豫与担忧之中，她在追寻幸福与理想的同时，又因为现实中的种种困境而感到无奈。
李清照以“恰如春色满园关不住，总教明月有阴晴圆缺”来表达女子内心的纠结和苦闷。
这首词既抒发了对爱情的渴望与追求，又透露出对现实的无奈和对未来的忧虑。
李清照的闺怨词深受广大读者喜爱，她用自己独特的艺术才华和真挚的情感描绘了女性内心的细腻和复杂。
从中我们可以感受到她对爱情和婚姻的思考，以及对人生的悲喜交织的感悟。
在她的词中，女性并非柔弱无助的被动者，而是有思想和情感的独立个体，她们对爱情有着自己的理解和坚守。
李清照的闺怨词以其深情的内涵、优美的语言和真挚的情感感染了无数读者。
她的词作具有深刻的人生哲理和情感主题，令人为之动容。
通过阅读李清照的词作，我们能够深入体会到她作为一位女性词人所表达的情感和生命力量，也能够对历史文化有更全面的了解。
李清照的闺怨词在人们的心中留下了深深的印记，成为了中国古代文学宝库中不可磨灭的一部分。
古代诗歌闺怨诗内容情感
古代诗歌闺怨诗内容情感
古代诗歌中的闺怨诗一般描写了女子在家庭和婚姻中的苦闷、无奈和无助之情。
以下为一个典型的闺怨诗例子：
《浣溪沙·翠减却云栖》（宋代·李清照）
翠减却云栖
雁声时见处
花径不曾随柳絮
到溪头更无踪迹
落日尚能照画阁
断肠寸寸无寻处
许多事
关关万般婆娑
莫举世
唯恐珍重错过
这首词描写了女子的内心痛苦和无奈。
首先，诗中的“翠减却
云栖”表达了女子心情的低落和消沉，比喻她的美貌凋零，无
处栖息。
其次，诗中的“花径不曾随柳絮，到溪头更无踪迹”揭示了女子在婚姻中的孤立和无力改变自己命运的无助感。
最后，诗中的“许多事，关关万般婆娑，莫举世，唯恐珍重错过”表达了女子对于爱情和幸福的渴望和追求，但她面临着社会和家庭的压力和束缚，必须“许多事，关关万般婆娑”，无法自主选择自己的命运。
总体而言，古代闺怨诗表达了女子在古代封建社会中的悲苦和
无奈之情，揭示了她们在家庭和婚姻中的困境和束缚。
这些诗歌常常表达出女子对于自由、幸福和真爱的向往，同时也体现了她们与社会和权力关系的冲突和矛盾。
李清照《浣溪沙·闺情》原文译文赏析
李清照《浣溪沙·闺情》原文|译文|赏析《浣溪沙·闺情》此词写一位风韵秀彻的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。
而且词中采用了比拟、衬托、细节描写、侧面描写等方法，语言活泼自然，格调明朗欢快。
下面我们一起来看看吧!《浣溪沙·闺情》原文宋代：李清照绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
译文及注释译文一个面容姣好的少女，她的笑容像荷花盛开，斜坠的云鬓，双手衬着雪白的香腮。
她的眼波灵活可动就像能说话一样。
一脸的温情饱含着深韵，笔下的纸笺写了一半上面全是寄托自己娇嗔和思念的话语。
月上阑干，花的影子不断移动，正是情人约会重聚的好时光。
注释①《浣溪沙》：词牌名。
本为唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌，亦作《浣溪纱》。
分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。
全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。
曲调轻松明快，是宋词中使用频率较高的词牌名。
②绣面：形容面容姣美。
芙蓉：荷花，此处指面容好看像荷花盛开了。
③飞：《历代诗余》作“偎”。
宝鸭：鸭形发式，或指钗头形状为鸭形的宝钗。
香腮：唐代温庭筠有“鬓云欲度香腮雪。
”④一面：整个脸上。
风情：男女爱慕之情。
韵：味道。
⑤笺：纸，指信笺、诗笺。
半笺娇恨：半纸怨艾之辞。
⑥月移花影：唐代元稹《莺莺传》：“待月西厢下，迎风户半开。
拂墙花影动，疑是玉人来。
”赏析此词当是易安早期作品。
写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。
人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。
语言活泼自然，格调欢快俊。
李清照的词作大概可分为两个时期——前期和后期，即北宋之末与南宋之初两个阶段。
前者以闺怨相思为主，后者则多表现出消极绝望的情绪来。
但这首词与这两种风格都显然不同，应该属于词人最早一批描写纯真爱情的词作。
当时的词人尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往，落到笔端，也丰富地体现了女性细腻的心思。
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李清照的闺怨诗
闺怨诗的代表诗人是李清照。
闺怨诗属于汉族古典诗歌，主要集中在唐代这一时期，其中又有特别的一类称为宫怨诗。
闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
以下是李清照的经典闺怨诗，希望你喜欢!
一剪梅•红藕香残玉簟秋•李清照
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
点绛唇——[清] 李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪!人何处?连天衰草，望断归来路。