博物馆藏陶瓷器文物修复心得

博物馆藏陶瓷器文物修复心得
作者：杨晓林
来源：《收藏与投资》2021年第11期
摘要：本文基于陶瓷器修复的起源与发展，重点分析了博物馆馆藏陶瓷器修复工艺，并在此基础上对陶瓷器修复的继承与发展作出了思考与展望，以期为我国陶瓷器修复工作的健康发展提供借鉴与参考。

关键词：陶瓷器；文物修复；工艺技术
中国被誉为瓷器之国，瓷器是中国特有的文化符号，是中国人民伟大的发明创造之一。

在古代，陶瓷器大多作为日用品使用，如汲水、盛米等。

随着时代发展，陶瓷器日益精美、做工优良，民间、皇家皆对其投入了较多的关注。

陶瓷器逐渐登上大雅之堂，成为蕴含文化之美、精神之韵的艺术品。

时至今日，虽然有部分古代陶瓷器得以存留，但是在自然与人为因素影响下，多有残缺损失，不复昔日华美，难以展现陶瓷器的真正姿容。

为使陶瓷器创造应有的社会效益，有必要对残缺陶瓷器进行保护、修复，使其历史、艺术内涵绵延亘古，世代长存。

一、陶瓷器修复的起源与发展概述
陶器产生时代较为久远，大致可追溯到半坡时期的人面鱼纹彩陶盆、尖底瓶等。

农耕时代，尚无科学技术可言，在辛勤劳作中，我国先民利用智慧的双手，创造出精美的陶器，陶器作为日常生活工具，同时也寄托了人民对美好生活的热爱与向往。

经历了沧海桑田、岁月悠悠，今天，为了延续陶瓷器的绝世姿容，修复技术越来越为文物保护者所重视，至今已发展出多种修补技术与修补材料。

根据相关资料记载，考古学家由出土的两侧对称穿孔破裂古代陶器推断该陶器在当时是采用植物纤维系合而成，這是最早的陶瓷修复记录。

根据北宋张择端《清明上河图》所呈现的锔匠做工情景，可推断陶瓷器修复在此时逐渐出现金属工艺，此工艺是用“n”型金属锔钉进行瓷器的修补。

北宋时期金属锔钉工艺非常纯熟，已普及于寻常市井。

遗憾的是，金属工艺的由来目前无法准确考证，但是，在明代《留青日札》和《墨娥小录》中发现有锔钉使用的记载，同时在明清两代的绘画作品中，也常见锔钉修补技法，如瓶瓶罐罐、壶嘴壶盖，多有金属装饰或修补。

同时，在陶瓷器修补过程中，还有一种技法是包镶金属，简称“扣器”，这种工艺不仅可以修补陶瓷器，还可对陶瓷器起到良好的装饰效果，并使其更加耐磨，具有一定的保护作用。

同时，金属的贵重，更能彰显使用者的富贵荣华与身份显赫。

另外，为使陶瓷器更加华丽绚烂，也可对陶瓷器采用金银包镶口沿技法，使其呈现“芒口”的光辉，这一修复技艺在宋代被称为“金装定器”，风靡一时。

这种工艺兴盛于宫廷，而后流传民间。

当时为满足社会需要，甚至有专门从事包镶金银口装饰陶瓷器的大小作坊，这种社会风尚皆与宋代官僚贵族、文人墨客和富裕人家对精致生活品质的追求密不可分。

民国时期，匠人在陶瓷器口沿不仅包镶金银，同时包镶铅锡，此后又在饰银基础之上，巧做鎏金，使其更加美轮美奂。

二十世纪四五十年代，随着社会进步，工艺成熟，针对文物陶瓷器的修复工作出现了专用合成黏合剂等，便于进行陶瓷器的填补与接合，较大程度上能使瓷器恢复原貌。

二、博物馆藏陶瓷器修复工艺分析
（一）锔瓷
锔瓷是指将陶瓷器破裂部分或破裂陶瓷碎片用锔钉进行连接。

在影视作品《我的父亲母亲》中，就出现民间传统锔钉技艺中锔碗的画面，手艺人挑着担子，吆喝着“锔碗，锔碗”，女主人公的母亲暗知女儿心思，把女儿不小心摔碎的瓷碗（女主人公恋人用过的瓷碗）拿出来请手艺人修补，只见锔碗手艺人用一把弓、一根绳，在破碎碗片上钻出细小圆孔，并用锔钉将碗连接紧密，确保完好，并承诺此碗不会漏一滴水。

可见锔碗工艺在日常生活中应用广泛，上至皇亲贵胄用锔瓷工艺饰金饰银、彰显身份，下至黎民百姓用锔瓷工艺修盘补碗、满足生活所
需。

因此，可以说锔瓷工艺是时代记忆的留证，是文化精神的蕴藏，具有较高研究价值。

在对瓷器的锔瓷修复过程中，是用焊有金刚钻的钻杆，用长杆将丝弦绕于其上，像拉动胡琴一般快速转动，使其在紧扎捆牢的陶瓷碎片组合上，于裂缝部位两边钻出钉眼，再把与孔距大小合适的锔钉镶嵌于钉眼之中，最后，为保证容器恢复原有功能及外观，需要用生石灰涂抹缝隙。

这种办法一般用于普通陶瓷器，如陶碗、陶罐，瓷碗、瓷罐等。

贵重陶瓷器物的锔钉则非常讲究，常使用银钉、金钉，且修复后务必使陶瓷器滴水不漏，呈现别具一格的审美韵味。

（二）金缮
金缮是在日本较为常见的一种陶瓷器修补技法，其源头可追溯到我国古代漆艺。

日本金缮修补技艺主要是以糯米糊或麦粉与生漆调和成黏合剂，黏合陶瓷碎片，将其修整成型，并在此基础上修饰、研磨、上漆，在其表面装饰金银，使其恢复功能，再现原貌。

“Japan”在英文中，除指日本外，亦有生漆、亮漆、黑漆之意。

金缮工艺在日语中也被称为“金继”，该方法不仅可以修复陶瓷器，而且美化功能强大，可显著提升瓷器的经济价值与社会价值。

茶道盛行于日本，16世纪以后，为彰显茶道清韵，在茶道茶会中修复部分茶器时，金缮修补工艺一直被普遍应用，使茶器更具鉴赏价值。

（三）无痕修复
为使古陶瓷器由残破状态恢复正常功能，呈现应有美感，传递艺术、历史、文化、科技等内涵，文物保护人员应将陶瓷器最大限度地修复还原，尽量达到肉眼难以识别修复痕迹的程度，进而使之发挥更大经济价值与社会价值。

因此，在古陶瓷器修复工作中，文物保护人员务必重点关注无痕修复技艺，将其作为强化修复技能的重点。

古陶瓷的无痕修复过程如下。

1.清洗
（1）手工去污。

古陶瓷器清洗方法与青铜器清洗方法有异曲同工之处，方法较多。

手工去污是指利用木刀、小刀、刷子、竹签等，使用加有洗洁精的水或清水，根据实际情况进行清理。

（2）机械去污。

指用电动刻字笔或小型超声波发生装置对古陶瓷器或古陶瓷器碎片展开清理。

（3）化学去污。

指将甲酸或盐酸以科学比例稀释后，对古陶瓷器或古陶瓷器的碎片进行清洗。

2.粘接
粘接是古陶瓷器修复工作的重要环节，同时亦是难度较高的一道工序。

在此过程中，工作人员必须保持专注，每一块陶瓷碎片在粘接过程中不容出现丝毫差错。

同时，为避免黏合剂在粘接过程中影响陶瓷器的美观程度，修复人员务必根据实际需要适量选择黏合剂，粘接时胶不可涂太多，要尽快擦除合对加压时流出的残胶。

同时，为提高陶瓷器的修复质量，在粘接过程中需要选择耐老化的黏合剂，保证修复粘接的时效。

实践证明，目前古陶瓷黏合剂中耐老化性能较强的是环氧树脂黏合剂，此黏合剂固化速度快、无色透明，可在室温条件下操作，同时便于融色，在与颜料调制过程中不会改变颜料色彩，具有较好的着色性，在粘接陶瓷器断裂处时具有较好的粘合性，是现代陶瓷器修复工作中非常理想的黏合剂。

3.补配
在陶瓷器修复过程当中，虽然有诸多陶瓷器碎片，但是很可能依然残缺某些部位，此时就需要对相关部位的材料进行补配，并根据实际情况选择适用方法，对补配材料做旧后，粘接在古陶瓷器上。

需要注意的是，为保证补配材料与古陶瓷器的和谐统一，要为补配材料做与原瓷一样的包浆。

4.打底子
打底子也叫刮腻子，是用颜料刮涂填平陶瓷器修复残留的粘接细缝，使其充分粘接，提高粘接质量。

在此过程中，每刮涂一层后，皆需静置，等待干燥，此后再用细水磨砂纸打磨一次，微中求妙，直到细缝填平为止。

5.作色
作色即是要求在古陶瓷器修复过程中，要求修复部分之色与原物保持高度一致。

（1）单色釉：在传统陶瓷器的作色过程中，主要是弹染和毛笔涂抹，随着工艺精进与优化，目前阶段可采用喷枪、喷笔等机械操作方法，这种作色工艺适用于细小破损部位或小型器物。

（2）釉下彩：主要是用丙烯漆或硝基漆以笔在彩绘破损处进行细致描绘，此后，为保护色彩，再于其表面喷上丙烯罩光釉。

（3）釉上彩：釉上彩作色与釉下彩作色工序相反，即先刷丙烯罩光釉，再用丙烯漆以笔描绘于彩绘破损处。

（4）斗彩：斗彩作色方法与釉上彩作色方法一致。

（四）补釉
关于古陶瓷器补釉工艺，《古铜瓷器考》記载：“官、哥、汝、定等瓷器，如炉，欠耳、足、损口，加以釉药一火烧成，以旧补旧，与旧制无二。

”这一技法主要针对破缺瓷器的修补工作，为清代梁同书所记录，后来日本人渡我国学，引技融合，对陶瓷器补釉修复工作专设行业，称作“烧继屋”。

此亦可见我国古代补釉技法之高超、流传之广泛、效用之赫然。

三、陶瓷器修复的继承与发展思考
“匠心匠意，敬天惜物。

”这是作为陶瓷器修复工作从业人员的行业规范与内心准则。

陶瓷器修复是传统而又古老的手工技艺，在传统文化被束之高阁的当代，传统手工艺也逐渐淡出人们的视野。

随着人们审美观念和文化修养的提升，采用简单朴拙的原始修补技法已无法满足人们的欣赏需要，为了“发扬老手艺、留住老手艺、弘扬老手艺、传承老手艺”，更应利用现代科学技术与工具，在保证陶瓷器“古色古香，原汁原味”的前提下，为其修补材质、造型、图案、釉色等各个方面，使其恢复精美的气韵，重现原始功能，古为今用，同时为其增添岁月的温度、人文的光彩，锦上添花，画龙点睛。

因此，陶瓷器修复的继承与发展，是时代进步、社会变迁的必然结果，也是新时代人们追求传统美与文化美的阶梯。

相信在未来，随着古陶瓷器修复工艺不断优化与完善，将会有更多陶瓷器在精益求精的工匠精神之下揭开神秘面纱，洗尽历史浮华，还原工艺本色，为中国博物馆馆藏，乃至世界文化宝库增光添彩。

四、结语
综上所述，古陶瓷器修复工作是一项充满审美乐趣与文化内涵的文艺工作。

目前，博物馆对陶瓷器的修复工艺主要有锔瓷、金缮、无痕修复、补釉等。

相信在未来，随着陶瓷器修复技艺的不断精进与改善，我国古陶瓷器修复工作人员将继往开来、与时俱进、不断创新，秉承“匠心匠艺，敬天惜物”的行业原则，为我国古陶瓷器修复事业提供更加可靠的推动力量。