合奏代表曲中国民族器乐
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作品意义：由于作品具有鲜明的反封建的思想性，又将交响 乐与我国民间戏曲音乐的手法巧妙地结合在一起，旋律优美，结 构新颖，独奏乐器小提琴借鉴了民族乐器如二胡、琵琶的许多演 奏技巧，加强了小提琴演奏的民族韵味。把西方的协奏曲形式和 交响诗形式相结合，并与我们的戏曲音乐及民族音乐思维特点相
交融，创造了民族音乐的新形式。
四
合 奏 曲 代 表 曲 目
江南丝竹《中花六板》
《中花六板》以民间器乐曲牌《老六板》为母 曲，在原有的起、承、转、合基础上运用板式 变化和加花手法而形成。旋律抒情优美,富有
江南特色。
上 的 声 音 。
短岭 促南 的风 跳光 音， 表第 现二 出部 雨分 点顿 打挫 在的 芭节 蕉奏 叶、
分气 以息 流。 畅全 的曲 旋分 律为 展两 现大 出部 诗分 情， 画第 意一 的部
民乐合奏曲——《瑶族舞曲》
该曲原为刘铁山、茅沅创作的管弦 乐曲；由彭修文改编为民乐合奏曲。 以瑶族民间歌舞为素材而创作，生 动地描绘表现了瑶族人民欢歌载舞 的场面和民俗风情。乐曲为复三部 曲式结构。
请结合本学期欣赏的音乐作品，谈谈对中
国民族音乐文化的发展、现状和它的未来有什
么认识？
答：1、民族音乐创作已逐渐减少，运用现代作曲技法，一 些“新民歌，新民谣”正在探索阶段，结合学习内容进行论 述。。。。。。（7分）
2、在《音乐生活周报》上开展的对“中国民族声乐千人一 腔，众人一调”的讨论，这场讨论的焦点实际上集中在金铁 林教授为代表的学院派民族声乐学派独领风骚的现状上。根 据自身感受来进行分析。。。。。。（7分）
《梁祝》是用奏鸣曲式写成，结构如下图：
创作背景：1959年，尚为上海音乐学院三年级学生的何占豪 和陈钢为探索交响音乐民族化道路，选择了家喻户晓的“梁山伯 与祝英台”这一动人的民间传说为题材，这部作品以浙江的越剧 唱腔为素材，按照剧情构思布局，综合采用交响乐与中国民间戏 曲音乐的表现手法，深入而细腻地描绘了梁祝相爱、抗婚、化蝶 的情感与意境。
3、民族管弦乐的发展也是值得我们思考的，比如仿西洋管 弦乐队的得失，民族管弦乐队创作的交响性探索及民族管弦 乐器的改革等。。。。。。（7分）
所以民族音乐文化在中国现状，不但要面临一系列危机，内 忧外患，要考虑外，还要积极做出思考与行动。（4分）
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》 （吕思清）
引子部分：长笛、双簧管奏出全曲的引子，把我们带入了一个小桥流水、 鸟语花香的古代乡村。
楼台相会：小提琴和大提琴凄恻悲苦的对答应和，细致刻画了梁祝百感 交集的楼台相会，两人互诉衷肠、生离死别的凄楚心情。
哭灵：英台哭灵，痛斥封建制度，音乐的高潮激昂、悲愤，最后，英台 毫不ຫໍສະໝຸດ 豫地投坟，更显示了她对爱情的忠贞。
化蝶：乐曲进入了第三部分再现部，重现安祥宁静的气氛，将听众引向 飘然如梦的仙境，梁、祝化为彩蝶翩翩起舞在无忧无虑的漂渺之中。
相遇：在竖琴的映衬下，小提琴奏出第一主题，纯朴优美而富有诗意的 爱情主题，描绘出梁山伯、祝英台在草桥初次相识的喜悦情景。
十八相送：活泼的副部主题展示了梁、祝同窗共读的愉悦情景，之后长 笛及大提琴的吟颂，表现出梁祝十八相送，在长亭难分又难舍的深情告 别。
抗婚：小提琴的急板及惊恐不安的锣声，深刻表现英台对父逼婚的愁苦 和反抗，最后封建势力占了上风，音乐生动地表现出英台悲愤的复杂心 情。
合奏曲《春江花月夜》
《春江花月夜》原名《夕阳箫鼓》，是一首著名的琵 琶独奏曲，后改编为民族管弦乐曲，仍以琵琶为主 奏乐器，加进了箫、笛、筝、二胡、锣等乐器，配 器细腻，风格秀丽，在乐曲结构的安排和意境的表 现力上更加完善，深受国内外听众的喜爱，成为一 首民乐合奏的代表性曲目。
乐曲以柔婉的旋律、安宁的情调，描绘了月夜春 江的迷人景色。全曲共分成十段，犹如十幅连续的 画面：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、 水深云际、渔歌唱晚、洄澜拍岸、棹鸣远籁、欸乃 归舟和尾声。
表 现 出 一 种 明 快 、 清 爽 的 南 国 风 土
在作 芭品 蕉， 叶乐 上曲 发描 出绘 的出 淅初 沥夏 明时 透节 之雨 声点 ，落
《 雨 打 芭 蕉 》 是 广 东 音 乐 早 期 代 表
广 东 音 乐 《 雨 打 芭 蕉 》
闹 喜 庆 的 气 氛 。
器 ， 民 间 艺 人 们 也 常 以 此 曲 制 造 热
主 奏 乐 器 ， 配 以 锣 鼓 等 大 量 打 击 乐
雄 壮 ， 富 有 气 势 ， 以 中 音 大 唢 呐 为
武 场 面 的 伴 奏 音 乐 。 它 的 音 调 威 武
统 戏 曲 中 ， 被 用 作 开 场 和 摆 阵 等 威
《 将 军 令 》 是 一 首 器 乐 曲 牌 。 在 传
苏 南 吹 打 《 将 军 令 》
交融，创造了民族音乐的新形式。
四
合 奏 曲 代 表 曲 目
江南丝竹《中花六板》
《中花六板》以民间器乐曲牌《老六板》为母 曲，在原有的起、承、转、合基础上运用板式 变化和加花手法而形成。旋律抒情优美,富有
江南特色。
上 的 声 音 。
短岭 促南 的风 跳光 音， 表第 现二 出部 雨分 点顿 打挫 在的 芭节 蕉奏 叶、
分气 以息 流。 畅全 的曲 旋分 律为 展两 现大 出部 诗分 情， 画第 意一 的部
民乐合奏曲——《瑶族舞曲》
该曲原为刘铁山、茅沅创作的管弦 乐曲；由彭修文改编为民乐合奏曲。 以瑶族民间歌舞为素材而创作，生 动地描绘表现了瑶族人民欢歌载舞 的场面和民俗风情。乐曲为复三部 曲式结构。
请结合本学期欣赏的音乐作品，谈谈对中
国民族音乐文化的发展、现状和它的未来有什
么认识？
答：1、民族音乐创作已逐渐减少，运用现代作曲技法，一 些“新民歌，新民谣”正在探索阶段，结合学习内容进行论 述。。。。。。（7分）
2、在《音乐生活周报》上开展的对“中国民族声乐千人一 腔，众人一调”的讨论，这场讨论的焦点实际上集中在金铁 林教授为代表的学院派民族声乐学派独领风骚的现状上。根 据自身感受来进行分析。。。。。。（7分）
《梁祝》是用奏鸣曲式写成，结构如下图：
创作背景：1959年，尚为上海音乐学院三年级学生的何占豪 和陈钢为探索交响音乐民族化道路，选择了家喻户晓的“梁山伯 与祝英台”这一动人的民间传说为题材，这部作品以浙江的越剧 唱腔为素材，按照剧情构思布局，综合采用交响乐与中国民间戏 曲音乐的表现手法，深入而细腻地描绘了梁祝相爱、抗婚、化蝶 的情感与意境。
3、民族管弦乐的发展也是值得我们思考的，比如仿西洋管 弦乐队的得失，民族管弦乐队创作的交响性探索及民族管弦 乐器的改革等。。。。。。（7分）
所以民族音乐文化在中国现状，不但要面临一系列危机，内 忧外患，要考虑外，还要积极做出思考与行动。（4分）
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》 （吕思清）
引子部分：长笛、双簧管奏出全曲的引子，把我们带入了一个小桥流水、 鸟语花香的古代乡村。
楼台相会：小提琴和大提琴凄恻悲苦的对答应和，细致刻画了梁祝百感 交集的楼台相会，两人互诉衷肠、生离死别的凄楚心情。
哭灵：英台哭灵，痛斥封建制度，音乐的高潮激昂、悲愤，最后，英台 毫不ຫໍສະໝຸດ 豫地投坟，更显示了她对爱情的忠贞。
化蝶：乐曲进入了第三部分再现部，重现安祥宁静的气氛，将听众引向 飘然如梦的仙境，梁、祝化为彩蝶翩翩起舞在无忧无虑的漂渺之中。
相遇：在竖琴的映衬下，小提琴奏出第一主题，纯朴优美而富有诗意的 爱情主题，描绘出梁山伯、祝英台在草桥初次相识的喜悦情景。
十八相送：活泼的副部主题展示了梁、祝同窗共读的愉悦情景，之后长 笛及大提琴的吟颂，表现出梁祝十八相送，在长亭难分又难舍的深情告 别。
抗婚：小提琴的急板及惊恐不安的锣声，深刻表现英台对父逼婚的愁苦 和反抗，最后封建势力占了上风，音乐生动地表现出英台悲愤的复杂心 情。
合奏曲《春江花月夜》
《春江花月夜》原名《夕阳箫鼓》，是一首著名的琵 琶独奏曲，后改编为民族管弦乐曲，仍以琵琶为主 奏乐器，加进了箫、笛、筝、二胡、锣等乐器，配 器细腻，风格秀丽，在乐曲结构的安排和意境的表 现力上更加完善，深受国内外听众的喜爱，成为一 首民乐合奏的代表性曲目。
乐曲以柔婉的旋律、安宁的情调，描绘了月夜春 江的迷人景色。全曲共分成十段，犹如十幅连续的 画面：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、 水深云际、渔歌唱晚、洄澜拍岸、棹鸣远籁、欸乃 归舟和尾声。
表 现 出 一 种 明 快 、 清 爽 的 南 国 风 土
在作 芭品 蕉， 叶乐 上曲 发描 出绘 的出 淅初 沥夏 明时 透节 之雨 声点 ，落
《 雨 打 芭 蕉 》 是 广 东 音 乐 早 期 代 表
广 东 音 乐 《 雨 打 芭 蕉 》
闹 喜 庆 的 气 氛 。
器 ， 民 间 艺 人 们 也 常 以 此 曲 制 造 热
主 奏 乐 器 ， 配 以 锣 鼓 等 大 量 打 击 乐
雄 壮 ， 富 有 气 势 ， 以 中 音 大 唢 呐 为
武 场 面 的 伴 奏 音 乐 。 它 的 音 调 威 武
统 戏 曲 中 ， 被 用 作 开 场 和 摆 阵 等 威
《 将 军 令 》 是 一 首 器 乐 曲 牌 。 在 传
苏 南 吹 打 《 将 军 令 》