浅谈《东方华尔街》 中的“金融无间道”

浅谈《东方华尔街》 中的“金融无间道”
浅谈《东方华尔街》 中的“金融无间道”

浅谈《东方华尔街》中的“金

融无间道”

近期有一部热播港剧《东方华尔街》问世,其作为国内第一部金融题材的网络迷你剧口碑炸裂。除了有刘德华监制、吴镇宇等大咖主演作为噱头之外,剧中烧脑的商战、精彩绝伦的金融博弈也让人看得是血脉喷张、欲罢不能。最重要的是,剧中引入了大量专业的金融术语和金融知识,例如瓶颈线、补仓、炒市、期指、杠杆债券、经济学多米诺骨牌等,让有些金融小白看的也是云里雾里,不知所云。下面本文将以该剧剧情作为切入点,为大家详细讲述一下其中的“金融奥妙”。

一、东方华尔街中的“金融无间道”

故事架空了一个“高云城”作为背景(实际是以香港为原型),整部剧主要以1997年亚洲金融风暴、2008年金融海啸以及2018年金融现状为线索。主要内容是讲述著名金融教授叶抱一和其得意门生韦航希望凭借一己之力维护健康金融秩序,无奈被金融巨鳄幕后操控,师徒之情却反目成仇,十年后CASH2.0粉墨登场,展开了一场个人恩怨和社会责任的精彩博弈,并将整个金融市场卷入了争斗的漩涡中的故事。

1. 1997年亚洲金融风暴——联系汇率

首先,我们来看一下电影的起点——1997年亚洲金融风暴。那一年,以乔治·索罗斯为首的国际投机商,对东南亚金融市场发动全面攻击。一时间,许多国家的房地产、外汇储备管理彻底失控,无数平民百姓眼睁睁地看着兜中的钱财贬值,苦不堪言。为了对抗“庄家”的游戏规则,经济学教授叶抱一和他的学生韦航,以及另外两位金管局顾问,联合组成了名为“CASH”的组织,共同出手“救市”。

那么现实中,1997年亚洲金融风暴的来龙去脉究竟是怎样的呢?1997年之前的几年,泰国的国际收支不太平衡,所以泰国政府抛出外汇储备好平衡泰铢的汇率,导致泰铢高估,外汇储备不足,华尔街巨头索罗斯正是利用了这一点,先是从银行借入数十亿美元的泰铢和

远期泰铢合约,而后于现汇市场和远期合约市场大规模抛售,泰铢汇率大幅度下跌,而泰国政府因外汇储备耗尽已无力进行反向操作,最终使泰铢崩盘,引发金融风暴。打个比方说,索罗斯当时借了1000泰铢(值100美元),最后泰铢崩盘,1美元就可以兑换1000泰铢了,还了1000泰铢(1美元)之后,帐就结清了。借100块还1块,索罗斯就赚了99美元。

当亚洲金融风暴发生之后,香港经济直接受到严重影响。在剧情中,叶抱一在进行“救市”过程中提出了一个专业名词“联系汇率”。香港现行的联系汇率制度起源于80年代初期,具体是指建立一个盯住美元的浮动汇率制度。1998年8月14号特区政府首次动用外汇基金约40亿美元进入股市期市,大量收进蓝筹股和期票,同时提高银行隔夜拆息率夹攻国际投资商。当时以“索罗斯”为主的美国金融巨头们并不看好香港的经济,但是特区政府每天注入约200亿美元,最终全力顶住了国际投资商抛售的巨大压力。索罗斯在于特区政府的激战中损失了大约7亿—8亿美元。这场金融保卫战最终以特区政府的胜利而告终。

从较长的时间来看,这种联系汇率制度有一些明显的缺点,比如它使得香港的进出口贸易、投资和消费行为、利率、货币供应量以及汇市、股市、期市的局势过分依赖美国经济和市场,并且由于这一因素使自身经济杠杆的独立性和调节能力始终受到限制。但是,由于美元作为国际储备和清算支付体系中的主导地位目前仍然稳固,并且香港以贸易为主的经济结构短期内难有根本改观,因此运行联汇制降低汇率风险也是“无可奈何”的选择。

2. 2008年金融海啸——迷你债券

整部剧从目前开播的3集剧情来看,每一集都是一个重要的金融时代背景,剧中的下一个镜头便瞄准了2008年金融海啸。在剧中,一辈子勤恳工作,靠做小买卖攒下钱的勤姐为了想发点小财,购买了当时在香港流通的“迷你债券”,结果当雷曼兄弟倒台之后,“迷你债券”价格大幅下跌,那些普通的投资者血本无归。最后,镜头定格在勤姐跳楼自杀的画面中,不得让人觉得悲凉。

那么在现实中,所谓的“迷你债券”和2008年金融海啸之间究竟是什么关系呢?事实上,“迷你债券”的名称类似于“白马非马”的原理,它虽然名义叫债券,但实际上是高风险的金融衍生品。“迷你债券”是由在开曼岛注册的太平洋国际金融公司为发行人、以雷曼亚洲投资有限公司为安排人、以雷曼特殊金融公司为到期交易对手、以雷曼控股公司为到期

交易担保人,面向零售投资者发行的一系列信贷挂钩票据的总和,其本质属于一种结构性债务工具。香港雷曼迷你债券事件,起于中银香港、东亚银行、花旗银行等20家银行在销售与雷曼兄弟公司相关的结构性产品的过程中,涉嫌向部分香港投资者作出失实陈述,或者向不能承担高风险的投资者进行了销售,使部分投资者以为雷曼迷你债券和普通债券一样属于低风险投资。2008年9月,雷曼兄弟公司在金融海啸中破产,使迷你债券发行人失去了到期合约的交易对手(雷曼公司),导致此类产品合约终止并需平仓,其直接后果是要变卖债务抵押证券,用以偿还投资者的投资。由于债务抵押证券价格因金融风暴严重缩水,雷曼迷你债券投资人也就不得不面临巨额损失风险。

3.当下金融形势——杠杆债券

伴随着1997年亚洲金融风暴和2008年金融海啸的结束,我们迎来了2018年的当下。历史的问题不会只停留在课本上,其一步步积累的影响正在逐步爆发。该剧采用倒叙的方式,开篇便指明2018年的金融背景。从缅甸归来复仇的韦航,联系到了地产巨鳄东文地产文启山和永门建材霍坚,为其二人洗钱,而采用的办法便是利用杠杆债券。其中有一句台词便是“五倍杠杆,比保证金交易还好赚”。那么究竟什么是杠杆债券?什么是保证金交易呢?

(1)杠杆债券

杠杆债券也是杠杆债基,其是杠杆基金的主要一种。它是放大母基金涨跌幅的基金。目前中国证券市场上的杠杆指数基金都是分级债券基金的进取B类份额。这一种是含有杠杆的高风险、高收益的品种,在某一区间,这部分份额享有一定的杠杆收益。它们不能通过银行买卖,而是像普通股票一样上市交易,拥有深市A股账户或基金账户的投资人,可以通过券商渠道购买。

事实上,在资金不断涌入的背景下,一些想要想获得较高回报的投资者开始不断提高杠杆率,目前债券市场相对较高的杠杆率会给债市的正常运行埋下巨大隐患。一旦预期年化收益率下行至一定位置,或者股市重新走热,又或者其他事件爆发,导致资金快速撤离债市,引发新的金融风险。因此,这种杠杆债券对于小众投资者来说风险度极高。

(2)保证金交易

保证金交易是指客户在其买卖外汇现货合约或期货合约时,只需按照合约价值的一定比例缴纳资金,而无需全额支付,而盈亏是按照和约金额来确定的,从而使得现货和约和期货交易盈亏产生了杠杆效应。

保证金交易制度具有一定的杠杆性,投资者不需要支付合约价值的全额资金,只需要支付一定比例的保证金就可以交易。保证金制度的杠杆效应在放大收益的同时也成倍地放大风险,在发生极端行情时,投资者的亏损额甚至有可能超过所投入的本金。

二、不做“西西弗斯”做“自己的投资者”

从目前已经放映的剧情中,反复出现过一副画,讲述的是古希腊神话中西西弗斯因绑架死神,让世间没有了死亡而触犯众神,诸神为了惩罚他,让他把一块巨石推到山顶,而由于巨石太重,每次未到山上石头就掉了下来,因此西西弗斯只能日复一日永无止境的做这一件事,他的生命就终结在了这种无效无望的劳动中。剧中即意指,每一个玩股票的人其实都是西西弗斯。既会被被大鳄操控,又无法抵制自身欲望。

无论是迷你债券这种“白马非马”的理财产品,还是杠杆债券这类高风险的高端玩法,亦或是平常百姓可以随意进入的股市大厅,每个投资者都是怀抱着一颗“欲望”的心而不断和“风险”做着斗争。因此,面对市场上五花八门的投资产品,普通投资者为了不让自己变成剧中的“勤姐”,一定要擦亮自己的双眼,选择合规、稳健的投资产品,例如一些回报稳定,风险较低的类固收产品或是平摊收益与风险的FOF基金产品等,让自己辛苦劳动赚来的钱投到正处,收获回报。金钱对人的欲望是无止境的,但是我们不要做盲目没有灵魂的“西西弗斯”,而应该做“自己的投资者”;金融市场没有“平均分配”,但是投资者可以通过自己的“正确选择”去获得“最大收益”。

文章来源:元立方金服查瑞祺

我眼中的日本影视文化

我眼中的日本影视文化 谈到文化,很多人认为中国文化上下五千年博大精深源远流长,日本又是在很早的时侯传入了中国的文化思想,日本文化中可能没有自己的特色。但是,我认为虽然日本吸收了中国的文化,却是与中国文化相区别的。西方思想的传入同样也大大影响了日本民族。他们在保留了自己的民族文化特色的同时也通过吸收东方文化和西方文化丰富了自己的文化。 首先,从地理角度讲,中日两国是一衣带水的邻邦,有着悠久的传统友好的历史,中日两国是搬不开的邻居。这些中日很多电影中都有提到。同样,日本影视文化中也不乏这样的因素。凭借如此优越的地理优势,不断发展了两国的经济、文化等多方面的交流。日本的国家电视台NHK就与中央电视台合拍了《话说长江》、《敦煌》、《丝绸之路》、《茶马古道》与《布达拉宫》的多部纪录片。NHK 的节目内容十分重视国内和世界范围内的文化纪录片的制作而且制作水平是很高的。经济和文化的合作推动了整个中日关系的改善。 然后,从历史角度来说,中日交流在汉朝开始。公元1世纪时在班固所著的书《汉书》中在《地理志》中提到“乐浪海中有矮人,分为百余国”,即指生活在日本南部的九州岛上的居民。为了加速吸收中国文化,圣德太子(574年至622年)于公元7世纪也就是隋王朝时期开始向中国派遣使节及留学生、学问僧等,从此两国使节往来络绎不绝,两国间的友好关系进入了一个新的时期。日本影视发展于1896年,迄今为止已有110多年的历史。因为日本也有一段群雄割据的战国时代,所以日本影视中以三国为题材的影视有很多。由于佛教的传入日本影视中以西游记为题材的电影也是不在少数。这些和佛教与神幻有关。在日本可以随处见到与中国风格类似的建筑物和风俗习惯。总的来说,日本受中国影响很深,方方面面都有中国文化的印记。 其次,日本影视中非常注重人性的描写。在日常生活中,我们不能看出的东西在日本人眼中却能将人性的善恶美丑描写地那么淋漓尽致。他们总是能将人性的描写刻画地入木三分。比如说《杀手啊一》、《情书》与《关于莉莉周的一切》。 关于日本影视中人们的忧患意识是由于日本地质条件复杂,多火山和地震。日本远远无法和中国相比较,所以日本民族骨子里就有一种忧患意识。可能一次小小的地震、火山喷发就足以灭绝一个或者几个村落。这肯定会让日本民族产生忧患意识,所以影视中不乏这样的精神。 樱花是日本的国花,在日本文化中应该具有很高的地位。樱花很美,但是樱花往往是凋零的一瞬间才能将美展现到极致。这就在某些方面表明了日本人对美的观点。一方面,日本影视文化崇尚美,但是另一方面,日本影视文化又非常喜欢灭绝美。日本影视文化的双重性格使无数的叹息,血液,死亡成为电影中的主要内容。这让日本的电影生长出一种病态的美,充满了忧郁与凄厉。但是日本的动漫却是童真与善良。 借助日本的影视文化,我们可以回过头来反思一下中国的文化。中国可以说是东方文化的发源地,日本文化就是从中国文化中传承的。但是,目前中国文化不只是在物质方面没有良好地保留下来,特别是精神方面更是严重缺失…… 一方水土养育一方人,日本影视文化保留着自己特色文化的同时成功地借鉴了西方的发展经验。同样对于中国来说,既应该发展自己民族的特色为文化,又应该吸收西方成功的发展经验,而不是全盘西化。中国应走出有中国特色的社会主义文化之路! 2012年8月4日 日语班张乐乐

无间道经典台词大全

无间道经典台词大全 2、嘿嘿你知道刚才有多险啊你一说去按摩啊都不到十分钟琛哥说就要做事了 哇我真怕啊你知道我这人一向来真格的溜哒溜后的怕嘿嘿上去还有枪呢? 我真跟大家说我有事先走了,前几天琛哥把我叫进他房间他问我阿强你跟我多久了 我哪记得啊接着他说阿强你跟我五年了在这几年里头呢你都很能干 如果有什么问题要问你就说如果有兄弟是内鬼你敢不敢把他给杀了他就这样面对面问我我当然说敢啦· 你当我真的是傻瓜啊结果怎么样呢当然就我找到那个内鬼了哇那个警-察硬骨头把他抓了上去兄弟们把他抓了上去足足打了十分钟…… 连一句话都没有说过 3、”对不起,我是警-察!” 4、”只要男人好,要我做什么都行!” 5、”桌上是不是有个烟灰缸啊?拿起来,砸他的头!” 6、”出来混嘛,不是你暴我的头就是我暴你的头” 7、”六枪都没打死那小子,你也算是个好人了” 8、”你长的帅,我对你有信心!” 9、”一直以来,我都认为只能是事情改变人,人改变不

了事情,但是他们,改变了一些事情!” 10、“从来只有事情改变人,人改变不了事情。” 11、“爸爸说,出来混的,迟早要还。” 12、“未来掌握在自己手里,所以路怎么走,你们自己眩”2002年上映的电影《无间道》是一部警匪片,这部电影由刘德华、梁朝伟等多位国际影星联袂主演,整部电影主要讲述的是两个身份混乱的男人,分别为警方和黑-社-会组织势力效力,打入到对方的内部做卧底,一番激烈的斗争后,他们都决心做回自己。 整部电影在观看的时候,给人一种炫酷的感觉,影片的开始给人一种毫无头绪的感觉,但是,随着剧情的发展,整个故事渐渐的有了头绪,不仅如此,影片中的悲伤的气息如同整部电影的名字一样,直到最后一幕,我们才猛然读到了刘建民的悲哀。

无间道

《无间道》 【电影资料】 中文名称:无间道Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ 英文名称:Infernal AffairsⅠ、Ⅱ、Ⅲ 导演:刘伟强、麦兆辉 编剧:庄文强、麦兆辉 出品:寰亚电影发行公司 年代:2002年、2003年、2004年 片长:101分钟、119分钟、113分钟 演员:刘德华、梁朝伟、黄秋生、曾志伟、陈冠希、余文乐、郑秀文、陈慧琳、杜汶泽等获奖情况: * 第22届香港电影金像奖,电影《无间道》获得16项提名,赢得最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳原创电影歌曲、最佳编剧、最佳剪接7项大奖。 * 第23届香港电影金像奖:最佳原创电影歌曲 * 香港特区十周年电影奖选举:最佳电影、最佳编剧 * 第40届台湾金马奖(2003):最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角最佳音效 * 第41届台湾金马奖(2004):最佳男演员 * 香港第八届金紫荆电影奖包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角以及最佳编剧5项大奖 * 第3届华语电影传媒大奖:港台最受欢迎电影:《无间道》 * 第46届日本蓝丝带电影(日本奥斯卡)奖:最佳外语片 * 获2004年奥斯卡最佳外语片提名 【影片鉴赏】 人生无间自有道 《涅槃经》第十九卷:“八大地狱之最,称为无间地狱,为无间断遭受大苦之意,故有此名。”这是《无间道》的开场白,用佛理给我们做了一个引子。 无间地狱,又称阿鼻地狱,乃佛学中八大地狱(其余七大地狱按顺序为:想地狱、黑绳地狱、推压地狱、叫唤地狱、大叫唤地狱、烧炙地狱、大烧炙地狱)之一,也是八大地狱中堕入者所受煎熬最为苦楚的一个,通常就是指十八层地狱中的最底层。传说中堕入无间地狱者都是穷凶极恶之徒,犯下极恶之罪行。在无间地狱中永远不得超生,永远没有死亡的概念,无间就是说要永远的受着地狱中的痛苦煎熬,永远没有解脱的希望。 那么究竟是什么样的痛苦可以称得上是无间地狱之苦呢?行无间,神无间,人生无间。当陈永仁和刘建明被命运的指针带到卧底的世界,他们便开始了身不由己的无间地狱生活,在失望中追求偶尔的满足,在梦中解脱清新的苦,苍凉而孤独。 卧底——陈永仁做了十年,刘建明也做了十年,只不过一个在黑帮,另一个在白道。 人生能有多少个十年,而在这十年里,他们就像是经历了一辈子的苦。 陈永仁从走出警察学校校门的那一刻,他就背负起上司黄志诚给的卧底任务。为了获得黑帮最高级别的情报,他从一个小弟做起,跟着老大在黑社会里混,直至成为老大信任的兄弟。卧底任务,先是说好三年,可是一个又一个三年紧跟而来,多少次他快撑不住的时候,就用“我是警察”这个信念来摆脱自己的动摇。他和李医生说,自己的头好像要裂开了一样

日本影视文化鉴赏

日本影视文化鉴赏 ——宫崎骏作品<哈尔的移动城堡>不得不说,宫崎骏每次带给我们的不仅仅是用精致的画工和唯美的剧情安排,更多的是以一次次惊喜和一次次的感动充盈着人们的心扉。 宫崎骏的作品很多,而我最喜欢的是一部既具有代表性的《哈尔的移动城堡》,可能有人要问了,为什么不是《千与千寻》或是《幽灵公主》?的确,《哈尔的移动城堡》的名声并不比其他同为宫崎骏所作动画电影高,但是其中的一番情趣的设计却让我对其情有独钟。可以说,这是宫崎骏的集大成之作。 之所以说这是宫崎骏的集大成之做,是因为我们能从《哈尔的移动城堡》中看到宫崎骏几乎所有的风格化元素,从惯用的符号,到令人熟知的故事套路,甚至是宫崎骏某些理念和隐含在电影中的深思,我们都能在《哈尔的移动城堡》中找到,而且宫崎骏还将这些元素全面升了级。 这部剧场版动画以战争前夜为背景,描述住在小镇的三姐妹,其中的大姐苏菲是位制作帽子的手艺人,但她却因此得罪了女巫,从18岁的少女变成了90岁的老太婆。她惊恐地逃出家里,但又进入了一座带有魔法的移动城堡,她和不能与人相恋但懂魔法的哈尔,谱出了一段战地恋曲,并且和城堡里的其他人一起想办法解开身上的魔咒。 小女孩是宫式电影当仁不让的主角,虽然在《哈尔的移动城堡》中,这一传统稍稍做了点改动,但这种欲盖弥彰的手法,还是瞒不过观众雪亮的双眼。我们的女主角苏菲生长在欧洲一般的城市中,穿着打扮上也是十九世纪的西欧风格,但很不巧,吉卜利的工作人员偏偏喜欢在人物的面部和发型上“偷懒”,所以我们的苏菲在一派欧陆风情中不合时宜地长了一张东方人的脸孔,怎么看怎么和《魔女宅急便》里Kiki、《风之谷》中的纳西卡有那么几分血缘关系。此外,苏菲的发型也保留着浓重的东方痕迹——即便是变成了老太太,还依旧是一头的麻花卷。当然,这么“宫崎骏”式的外表,没过多久就老化成了一个小号的《千与千寻》中的汤婆婆,但是小女孩还是小女孩,尤其是在心理和遭遇上和千寻没什么两样,甚至连误入奇幻境地后的工作也如出一辙——都干的是清洁工的行当。不用在此多费唇舌,只要观众完整地将影片看完,自然能从苏菲身上,找到宫崎骏之前电影各个女主角的影子。

经典电影-《无间道》无间之道,天地行者!

《无间之道,天地行者!》 提及塑造了太多经典的香港电影,《无间道》虽不能史问鼎,但绝对有实力成为经典佳作。 香港电影不知从什么时候起,让观影者在电影中无形学到了许多关乎命运的东西。 于很多港片粉丝而言,这是《无间道》无疑是黑帮电影警匪片之最,是很多人内心最爱的一部港片。 它既高端大气,也兼具亲民气质。它含蓄丰富,却也内敛地很有深度。 曾有媒体提及,如果世界上某个国家一个地区只推荐一部片子,那么香港地区过半数都会推荐这部《无间道》佳作。 这部在新千年之后横空出世的无间道,达到了香港警匪电影的最高峰。是后现代中,让人对香港警匪片重新燃起希望的导火影片。

引用电影中由曾志伟扮演的“韩琛”这个角色的一句台词来概括,便是“一将功成万骨枯”,它是香港警匪片的经典之作;它是香港电影史上不会缺失的一笔;它是香港电影史上永不过时的杰作。 和好友有着相同的感受:都不知道自己看过多少遍了,但每每观看,还是会有新的感受。它让全世界人重新对香港电影刮目相看,树立起了新的里程碑,所以当年第一次看无间道的时候,顿时觉得香港电影又回复了往日荣光。 它是正港味道的警匪片的同时,又是黑帮电影中文艺味最浓的。 侧重于人物的塑造和感情变化的感知,更注重表现人物的感情。 其实,女孩都是更偏爱文艺片的,作为一个女孩来看这部男人戏的电影,是很容易沉浸在男人们的热血情怀中的。 印象深刻于看到梁朝伟和前女友偶遇的桥段,好久不见的寒暄,当梁朝伟转身的那一刻,观影的女性们纷纷沦陷了,梁朝伟总是比刘德华深情,总能得到更多的爱。 当看到梁朝伟眼里的无奈落寞时,我哭到泪崩,从此深入骨髓的爱梁朝伟。想必只有他的表演方式,才让卧底片也可以这般柔情文艺。

数学电影与文化赏析

数学电影与文化赏析Revised on November 25, 2020

数学电影与文化赏析期末论文题目:日本动漫对当代青年价值文化的影响 院系:工商管理系 班级:12国贸1班 姓名:许青阳 学号:

题目:日本动漫对当代青年价值文化的影响 摘要:日本动漫,对我国青少年的成长过程产生了不容忽视的影响。一方面,日本动漫,拥有其独特的魅力,对青少年的价值观进行潜移默化的引导;另一方面,青少年本身的精神需求以及对动漫的强烈认同感,使得青少年在渐渐模仿动漫角色的语言、行为、穿着等方面的同时,其思想和价值观也发生着变化。 关键词:当代青年文化影响日本动漫目录: 一、日本动漫如何影响当代青年的文化 二、日本动漫对当代青年的那些领域有影响 三、日本动漫对当代青年文化影响的利弊 四、当代青年的文化价值观和日本动漫的未来发展

引言:动漫已经成为一种亚文化,这种文化是动画本身以及观看者所共同创造和拥有的。而动漫文化在当代青年生活中占据了十分重要的地位,并且对当代青年的文化价值观有着深刻的影响。 1.研究的目的和意义:了解日本动漫对当代青年影响的利弊 2. 研究的背景:动漫文化在当今青年的生活中占据越来越重要的地位,它用生动的画面、丰富多彩的表现形式影响着青年的文化价值观。 一、日本动漫如何影响当代青年的文化 作为一个特殊的社会群体,他们接受新事物、新观念、新知识能力比一般社会人士强,是青年中最富于理性思维的群体。从上个世纪80年代第一部日本动漫《铁臂阿童木》来到中国以来,日本动漫俘获了一批又一批青少年的心。在充分感受到动漫带给人们的乐趣的同时,青少年的价值观在无形中也受到了影响。许多青少年在看完一部动漫之后心情久久不能平复,或下定拯救世界的决心,或感慨生活之美好,或以作品中的主人公为榜样激励自己,甚至有的人从此爱上画漫画以至于将其成就为终身的事业。动漫究竟是以怎样的方式影响了青少年,产生这种影响的机制有哪些 ①日本动漫,中体现的日本文化特点迎合了青少年心理,影响青少年的生活价值观。日本文化是“杂交文化”。这样的文化具有天生的接收、融合能力,能在保护自身文化的同时,吸收

《无间道》音乐赏析

电影《无间道》音乐赏析导演刘伟强在创作《无间道》这部影片中,对音乐处理这一方面做的很出彩、微妙。这是一部配乐优秀的电影,音乐是电影中的一个重要组成部分,在电影中发挥着重要的作用。《无间道》之所以深受观众的喜爱,离不开影片中独特、经典的配乐,通过音乐揭示环境、强调人物、渲染气氛、突出主题思想。片中有些音乐反复出现,给观众留下深刻的印象,引发观众的思考。 影片的开端,跟随着画面镜头的推移,首先听到的是一段敲钟的声音,在安静的佛堂里,通过配上一段钟声使得整个环境氛围显得更加庄重,在这种特定的氛围中,我们可以感受到韩堔一伙黑色会团伙的黑色势力在当地有不小的影响。当韩堔话说完之后,举杯饮酒时,突然响起一声钟声,钟声高亢激昂,在佛堂里回荡,再加上画面中举杯畅饮的镜头,更加突出:出来混的,是生是死是由自己决定,路怎么走,是自己挑的。 片中两次出现“是谁在敲打我窗···”这段音乐。第一次是出现在影片开始陈永仁和刘健明在音响店时,第二次是影片临近结束时刘健明和女友Mary分手时。影片中出现的这两次音乐都是通过影片中的音响播放出来的,这种配乐的形式很独特,通过试听音响,自然的给画面加上配乐,音乐和画面的结合,有利于影片中故事的叙述,推动故事情节的发展。第一次音乐响起,是为了强调刘健明与陈永仁这两种不同的身份,为影片故事情节的发展作铺垫,另一方面也点明了刘健明与Mary之间的美好爱情,他们将买音响为结婚做准备。第二次的音乐是为了突出陈永仁和刘健明两个人都知道彼此的身份,Mary得知刘健明的真实身份后,与刘健明分手。相同的

音乐,出现在不同的两个画面,却表现出截然不同的两种结果,这就是音乐的奇妙之处,同样的音乐在不同的环境中所传递的情感是不一样的,不同的人对音乐的理解也是有偏差的。随着剧情的发展,音乐渲染出的气氛逐步浓烈,使观众能够更好的融入电影当中。 影片中每当到刘健明与陈永仁对峙的镜头时,就会出现一首背景音乐,这个音乐在片中共出现四次。第一次是刘健明和陈永仁从电影院出来,陈永仁跟踪刘健明的镜头,第二次是刘健明在警局调查深藏在韩堔内部的卧底警察(陈永仁),第三次是黄志诚去世后,刘健明拿黄志诚的电话打给陈永仁,第四次是陈永仁跟韩堔一帮人准备一场黑帮交易时。这段背景音乐节奏感较强,渲染出紧张的气氛,更能突显出陈永仁与刘健明的对峙场面,让观众悬着一颗心在看影片。可以说他们俩是随着这段音乐在逐渐了解彼此,第一次音乐响起是交待陈永仁与刘健明两个人独特的身份,他们俩不知道彼此真实身份。第二次音乐响起是强调刘健明在调查陈永仁,对陈永仁有了一点点了解。第三次音乐响起是强调了刘健明知道了陈永仁的真实身份。第四次音乐响起是强调不同境遇下的两个卧底,为最终两人彼此了解对方,知道彼此的真实身份埋下伏笔。这四次背景音乐所强调的内容是层层递进,逐步推动着故事的发展,将故事一步步推向高潮。可以说这段背景音乐在片中是反复出现,它的出现突出了陈永仁与刘健明这两个人物的性格特征,也反映了他们之间的关系,他们是身处不同环境下的卧底,分别是警方和黑色会的卧底,他们一直决心要离开这个不辨是非的处境,离开无间地狱,寻回自己。 该片最经典的背景音乐就是那首《警察再见》,这首音乐的两次出现都是在有人死后。第一次的出现是黄志诚警官被害,第二次是陈永仁被杀,

从宫崎骏电影看日本文化

从宫崎骏电影看日本文化 文化产业的发展是人们较为关注的话题,它不仅和经济发展息息相关,也是综合国力和国际竞争力的重要组成部分。当前,日本文化产业在世界文化产业中占据了举足轻重的地位,而动漫产业是其核心内容。日本动漫文化的核心人物是宫崎骏,其动漫作品蕴含较为丰富的日本文化和深刻的主题,人们在感受鲜明民族特色的同时可以获得心灵教育。近年来,随着动漫制作技术的进步,其越来越多地被运用到电影中,实现了动漫、电影文化的高度融合。本文立足于日本文化产业发展、日本文化和电影融合研究,以《千与千寻》为中心看日本文化。 纵观世界动画电影,日本动画电影早已成为世界动画电影发展的前沿阵地,深受世界各国观众的喜爱。日本文化产业在最近几十年呈现快速发展的态势,而动漫文化和电影文化在发展的过程中实现了高度融合,通过产业融合,日本的动漫极具日本特色,为推动世界动漫产业发展起到了积极作用。宫崎骏是日本动画电影的代名词,他是一个责任感和使命感很强的制作人,他让动画电影具有了自己的民族特色与风格,将动画电影上升到了人文的高度,改变了人们对动画电影的认识以及以儿童为主要观众的固有动画理念。其作品

在展现他对生命、对人生、对环境和梦想的“哲学深思”和“诗意表达”的同时,向世人展示了独具一格的日本文化,促使人们对日本文化进入更深层次的理解。 一、日本文化产业基本情况 (一)生产主体 日本文化产业开发主体主要是由销售、出版发行、播放等进行流通业务的传媒企业,以及进行内容创意制作的公司和创作者共同组成的。这些主体在不同阶段有不同的权利。例如,流通商享受权利,也是权利的窗口;制片者1享有权利;制片者2享受部分权利,或者只能接受委托,不能享受权利;个体创作者同制片者2一样,享受部分权利,或者只能接受委托,不能享受权利。这样就将生产主体的权利进行划分,促使文化产业实现更高层面的发展,有效推进文化产业融合。 (二)销售形态 日本在发展产业文化时,十分重视海外推广,以便产业文化得到更好的发展并融入其他文化。在对海外进行文化产业推广时,销售形态对最终的文化产业发展有着关键影响,人们要重视对销售形态的科学创建和管理。就目前日本开展文化产业的推广情况来看,文化产业海外交易以打包产品形态为主,如CD、DVD形式以及游戏软件。同时,更多使用授权形式在当地进行生产和销售,这种销售形式被称为授权

56个民族名称汇总

56个民族 1.世界上人口最多的民族--汉族 2.“马背上的民族” --蒙古族 3.饲养和使用驯鹿的民族--鄂温克族 4.“山岭上的人们”--鄂伦春族 5.“曲棍球骄子”--达斡尔族 6.“三江平原”的渔猎民族--赫哲族 .尊师重教的民族--朝鲜族 8.“白山黑水”--满族 9.尚存象形文字的民族--纳西族 10.雪域高原的古老居民--藏族 11. 擅使弩弓的民族--僳僳族 12.崇尚黑色的民族--彝族 13.怀恋故土的民族--普米族 14.苍山洱海之滨的民族――白族 15.“路不拾遗,夜不闭户”的民族--独龙族 16.溜索飞渡,天堑变通途的民族--怒族 17.“擅长打制刀具的民族--阿昌族 18.雄狮般勇猛的民族--景颇族

19.“古老的茶农”--德昂族 20.阿佤山的古老居民--佤族 21.来自北方的民族--拉祜族 22.布朗山上的古老茶农――布朗族 23.崇敬舅舅的民族--基诺族 .崇水爱水的民族--傣族 25.梯田文化的杰出创造者--哈尼族 26.与藏族水乳交融的民族--门巴族 .人口最少的民族--珞巴族 28.高原雄鹰--塔吉克族 29.“高山居民”--柯尔克孜族 30.崇敬天鹅的民族--哈萨克族 31.祖居中亚的乌孜别克族 32.温文尔雅的塔塔尔族 33.持白种人特征的俄罗斯族 34.鲜卑人的后裔--锡伯族 35.戈壁绿洲上的民族--维吾尔族 36.祁连山麓的畜牧民族--裕固族 37.吐谷浑人的后裔--土族 38.来自中亚撒马尔罕的民族--撒拉族 39.擅长打制铁器的民族--保安族 40.“颇循礼仪,勤于务农”的民族--东乡

族 41.多元一体的回族 42.闽渐山区的重要开发者--畲族 43.五指山的英雄儿女--黎族 44. 北部湾畔的捕鱼民族--京族 45.惜土如金的民族--毛南族 46.人口最多的少数民族--壮族 47.亦工亦农的民族--仫佬族 48.“南岭无山不有瑶”--瑶族 49.擅长建筑的民族--侗族 50.花衣银装不离笙的民族--苗族 51.苗族侗族的好邻居--水族 52. 瀑布群中的民族--布依族 53.以“竹”自称的民族--仡佬族 54.巴人的后裔--土家族 55.古老而年轻的牧羊人--羌族 56.“山地同胞”--高山族

《无间道》影评

《无间道》 《无间道》影片无疑是近年来少见的从立意、构思到制作、拍摄都异常精良的港产影片。尤其难得的是,在大量商业元素包装下的《无间道》影片却有着一个相当严肃的精神内核。从影片的片名看,所谓“无间道”,其实讲的是人物命运,讲人生的错位。影片以“无间道”作为片名,显然寓意深刻。影片围绕着两个身份,本不该属于自己,互为警察和黑帮卧底的陈永仁和刘建明而展开。随着众多人物、角色的逐一登场,讲一个“无间地狱”的命运图说,娓娓道来。 1991年18岁得三合会会员刘建明听从大哥韩琛的指示进入警校学习,成为警方卧底。而同时警校中的另一名学生陈永仁,受警方安排表面上将其强迫退学,实际上则是让他进入三合会当卧底。刘建明从警校毕业后顺利的进入警局,并且职位步步高升,已成为刑事情报科A队的一员,在此期间他利用各种机会为韩琛提供了大量的情报。而陈永仁在这些年以来已经得到了韩琛的初步信任,但由于韩琛的案件始终没有破,他永远只能呆在黑帮,只有黄警督与他单线联系。在一次黑社会的毒品交易中,警方欲靠卧底的情报抓获罪犯,但行动失败,并且暴露出了双方各在对方内部暗藏内鬼的事实。然而,巧合再次发生,两个卧底同时被派认为双方调查内鬼的人选。这也就展开了此后调查卧底、清除内鬼的剧情展开发展,以至全剧的高潮。可期间,唯一知道陈永仁身份的警官—黄警督意外去世,决心做好人的刘建明也靠陈永仁的帮助亲手杀死了自己的老大,并主动提出要还陈永仁的警察身份。其实刘德华从青年时代心里就有善良的种子的,从他看着梁

朝伟的背影说出的“我想换”就可以看出来。两个人其实心里都遭受着煎熬,刘德华想做一个好人却是坏人的身份,梁朝伟是一个好人却每天做着坏人的事,以至于最后连他们自己都产生了深深的怀疑影片的最后,刘建明将韩琛杀死,却在这时遭受到人生最大的煎熬,他将培养自己的老大杀死,表明他是想做一个好人的,但是梁朝伟却发现他坏人的身份,于是人性中阴暗的一面爆发了出来,他将梁朝伟的档案彻底删除,这就表明他已经做了决定,那就是牺牲梁朝伟来成就自己的好人,相信尽管是这样他的内心还是挣扎的,可是这个时候,一个人出现了,他就是从小和刘德华一起被安插在警察局的黑帮卧底师弟,师弟将梁朝伟打死,在转身看到梁朝伟倒下的时候刘德华的眼神是复杂的,有震惊,轻松,无奈,更多的是惋惜,于是影片给了刘德华一个做好人的机会,他打死了自己的师弟,一段秘密就这样被掩埋在一个人的心底,最后,梁朝伟成了英雄,成了烈士,而刘德华终于如愿以偿的当上了好人,当上了一个真正的警察,可是,他却要一生受到煎熬,毕竟他做一个好人的代价太大了影片到此为止,留给人们充足的思考空间,究竟什么是善,什么是恶,是梁朝伟善还是刘德华善,对于我们每个人要做到善又应该怎么做,或许真的是有的善是要以恶为代价的,善和恶本来就是交织在一起的,善与恶交织不清才是每个人心灵深处的无可奈何。 传统警匪片的常规叙事总是以正义战胜邪恶,满足观众的观影期待为最终目标。《无间道》却摆脱了这种“大团圆”模式,作了反处理,结尾时陈永仁的真实身份得以确认,警方以英雄待遇为他厚葬,而站

无间道与无间道风云的对比分析

《无间道》港版与美版的对比分析 ——之文化背景差异篇 《无间道》自2002年上映以来,抛开票房不说,单看其留下的影响,不得不说,这部以俗套的警匪故事为题材的电影,的确是惊世救市之作。之后香港人又有了《无间道2》、《无间道3》两部前传后记。同时,也吸引了老美的垂涎,于是有了马丁.沃尔伯格翻拍的《无间道风云》。美版《无间道》的问世,不仅获得了奥斯卡“最佳改编剧本奖”和“最佳导演奖”两项大奖,同时也赢得了巨大的经济收益。。 既然一部堪称经典,一部惊叹好莱坞,自然少不了比较。有说港版的唯美干净,具有文艺气息;也有说美版的真实直白,塑造了一个更真实的无间道。有说港版的做作,也有说美版的露骨。众说纷纭,其实不过是中美电影文化的差异罢了,东方人含蓄,西方人开放。 首先,简述两部影片的剧情。《无间道》讲的是两个身份混乱的男人,他们分别为警方和黑社会的卧底。经过一系列的事情后,他们决心要离开那个不辨是非的处境,离开无间地狱,寻回自己的过程。“无间道”作为片名,寓意深刻。两个身份都本不该属于自己的人,他们如同生活在一个类似无间地狱中,做梦都怕别人拆穿自己的身份。这个世界里,角色的茫然成了探讨的根源:到底什么才是生活的道理、做人的道理?无间地狱没有轮回,只有永远受苦,但片中两位主角却不甘于此。从而,引出后面的一切。 《无间道风云》在保留原著的主要戏剧冲突之外,将之转化成富有美国城市质感和文化特色的故事。改编后,故事的内核是保留不变的,改变最大的是一种“质感”。“质感”指艺术品所表现的物体特质的真实感。在影片里,包括人物的状态,空间的状态乃至影片的状态。改编将故事从香港转移到了美国东海岸有着300多年历史的城市波士顿。这样的设置主要是根植于南波世顿爱尔兰裔黑帮的现实。 刘伟强曾经说过:“《无间道》只有在香港这样的大环境下,才能拍出一种晦涩的绝望”。因此,港版《无间道》里人物带着香港城市历经变迁的质感。“《无间道》中让影片脱颖而出的,是由摄影、剪辑、音乐等技术层面和表演层面交织而成风格化的叙事方式。那是一种和香港这个城市所特有的洗练、时尚而又迷离的气质。正是这种气质,让本该雄浑激烈的类型片,带上了沉静优雅的文艺风格。而《无间道风云》是一个根植于美国的社会现实的故事,强调人物冲突和心理状态。因此,影片的质感更加美国化,叙事与人物则体现出浓重的美国本浜味。改编之后,变化的不只是城市背景,而完全变成了美国文化环境下的故事,也是适合美国观众读解的影片。 其次,是内容分析。 第一,情节比较。两部电影都是讲的同样的故事,但依然有许多值得回味的地方。在感情戏方面,《无间道》中刘德华有作家女友郑秀文,梁朝伟和女心理医师陈慧琳搞暧昧。美版却安排两人爱上同一女心理医生并发生性关系。更可怕的是,女主角外表老气,两位帅哥却一见钟情,说服力不足。在关键情节方面,两部片的结局自然不同,但有香港影迷表示,有一场关键戏两个版本都用了,然而处理迥异:港版里梁朝伟看见黄秋生面前坠楼身亡的一幕,看见黄秋生身亡,两人过去相处一幕幕重现,配上感伤配乐,这一幕震撼和感动了很多观众。但是在《无间道风云》里,莱昂纳多看见马丁辛坠楼的情节,导演却用“冷处理”方

日本影视文化欣赏论文

日本影视文化欣赏论文《摇摆少女》观后感 姓名:赵艳艳 学院:信息工程系 专业:计算机科学与技术 学号:201130050207 2011.11.17

这门选修课结束了,课上老师给我们放了很多影片,令我影响最深的一部是《摇摆少女》,一群为梦想而奋斗的青春少女。其中印象最深的一句话是,捧球男孩在摇摆少女调动起全场气氛时说的“世界上的人分为两种:摇摆的和不摇摆的”——这便是我在这部影片所强烈感受到的,青春的气息。 故事其实挺简单的,说的是暑假时一群被留校补习的女孩,给管弦乐团送便当,却因耽搁使便当变质导致整个团住院,于是她们被强迫顶替团员演奏管弦乐,又因为人数不够,所以决定演奏爵士。正式团员回来后,她们才发现原来自己已经爱上了爵士,于是自己凑钱买二手的乐器拼命练习。各种艰难险阻,加上一点好运气,终于在比赛上完美演奏~~原本对爵士是既无感也从不听的,但是当他们在台上演奏的时候,我却情不自禁的想着:“爵士乐果然也很 不错呢!” 是传统老套的日式励志剧,剧情也没有美剧的跌宕起伏,但是看完却心情很好,片尾曲的时候甚至忍不住想要一起摇摆。没有生离死别,没有海枯石烂,却足以感动人——大概是因为真实吧。不是要夸树里的演技,但真的她让那个角色显得真实。没什么责任感,做事三分钟热度,不好好念书,为了买二手的乐器变卖了妹妹的游戏机,可是对于乐团的事,她比谁都要坚持。男主也很平凡,懦弱、不帅、连钹都敲不好、在管弦乐团被欺负,可是他没有放弃这些外表很屌、连五线谱都不认识的女孩们。被摇摆少女阴错阳差视为大师的小泽老师,其实也是个再平凡不过的人,纯粹是个爵士乐爱好

者而已,在初学者教室里被老师嫌弃为“学得最慢的学生”。还有一边减肥一边饕餮的鼓手,还有花痴到连超市里的衣服模特都她们的号手,还有永远嚼着口香糖的贝司,还有一群好不容易赚到买乐器的钱却都花在名牌包包上的团员们……每个人都有着各种不大 不小的毛病,而且似乎各种毛病都能和身边的人们对上号。 “好想组乐团啊!”看完的时候我不禁感慨。是很欢乐的感慨,但是也带有一种“年轻真好啊”的失落。不是觉得自己有多老,只是已经走过了可以张牙舞爪不要负责胡作非为乱来一气的高中时代。那是还没有“定下来”的时代,所有人都在同一个校园,学同样一些课程,高考可以说是目标也可以说不是,未成年可能是约束更可能是借口,大人的要求很简单就是学习,所以我们不用考虑什么未来,可以有更多时间异想天开,虽然大多数时候只是想想。我总觉得被定下来的人生太过无趣,完全丧失胡思乱想的乐趣。所以,当进大学的第一件事,就是要定下自己未来的方向时,我多少是不情愿的。目标总是很高很大很现实很无趣。主宰人生什么的,有什么意义呢? 女们并不是天赋卓绝,也没有从小立志爵士,当然,她们的音乐也并非多么卓越而能够得到大师的赏识。连音乐也是平民得很啊。但是她们努力过,她们笑过,她们做过梦了——这样就好了啊。我不能想象她们之后会分别过上怎样的生活——虽然对爵士有爱,但是若要靠这个吃饭,她们还差得远;她们学习不好,可能考不上大学;她们工作起来也笨手笨脚,还时常心不在焉。即使曾是台上

在身份与灵魂中纠结与挣扎——浅析电影《无间道》的人物本性和悲剧命运

在身份与灵魂中纠结与挣扎——浅析电影《无间道》的人物本性和悲剧命运 堪称香港电影史上经典之作的《无间道》,在2007年纪念香港特区成立十周年举办的“香港特区十周年电影选举”中夺得最佳电影称号,影片以独特的表现角度和叙述内容,刻画了陈永仁和刘建明两个社会价值观截然对立的人物,深刻地表现了他们共同的人性挣扎,反思了他们相同的人生和命运的悲剧性。 一、主题独特:刻画人性、思考命运 《无间道》一反香港警匪题材影片表现善恶对立、黑白对抗的故事主题,而注重塑造人物,表现深刻的人性挣扎,深入思考人生和命运的主题。 影片开头就安排了对韩琛犯罪集团的抓捕行动,惯常的情节高潮被提前,双方的卧底一开始就是显露的。这表明,影片重心已经由警匪对抗的故事巧妙地转化为警匪双方内部的人性倾轧——双方调查自己队伍中的内鬼,由此深入刻画人物。 二、人性挣扎:“身份”与本性的冲突 影片主要刻画了两个人物,陈永仁和刘建明,表现他们身份错位,自我丧失的无奈,表现了他们希望回归正常人的身份和生活的愿望和共同的悲剧命运。 陈永仁本来是警校的优秀学员,但恰恰因为他的优秀,他幸运而又不幸地被派作卧底。从此走上了一条艰难的不归路。为了成为出色的卧底,他不得不干那些合乎他“身份”的事,以博取信任,但是身为警察的自觉和为人的良知又使他强烈地自我谴责,“身份”与本性冲突,他处于极度的心理折磨之中。他在心理医生面前流露自己的秘密,正是他努力寻求心理的解脱。 刘建明表面上似乎一切都挺好,物质丰裕,地位牢固,精神自得,但实际上他也备受煎熬。如果说陈永仁面临的是忍受,那么刘建明面临的则是选择。陈永仁无法找回自己的身份,不得不压抑自己的痛苦,那么,刘建明则是在如履薄冰的幸福边缘迷失,在即将爆发的火山口流连忘返。影片表现了他们希望回归正常人的身份和生活的愿望。 三、无间命运:无奈与苦难的悲剧 诚如刘建明说的,他在被派做卧底时是没有选择的。影片序幕中年轻的刘建明说自己想跟被开除的陈永仁换是一个非常重要的伏笔,影片最后,他请求陈永仁给他一次做好人的机会,这样贯穿整个影片的线索就是他无可选择到最后艰难做出选择的过程。 同样,陈永仁的卧底身份也是没有选择的。在影片序幕中我们可以看到,他因成绩优异被派卧底。陈永仁做卧底尽管非常称职,但过程却是非常痛苦的。他的可贵和伟大恰恰是他的真实,如痛苦、心理变态、激动和矛盾,是他在如此艰难的环境处境和生活处境中依然坚持住的执着与忍耐。

日本影视文化赏析期末总结

JIANGXI AGRICULTURAL UNIVERSITY 题目:日本影视文化赏析期末总结 学院:农学院 姓名:李世袭 学号:20130337 专业:种子科学与工程 Q Q:1060307846 指导教师:蒋妍 2015年10月

每周星期二晚上的日影观赏让我们了解了很多日本文化和日本电影的发展,每周一部经典电影的放映也着实让我们过足了瘾。每一部电影几乎都让我们留下了深刻的印象,其中《座头市》和《扶桑花女孩》更是让我们观之不忘,甚至许多场景至今仍历历在目。下面我就说说我观看了这两部佳片过后的看法和感受。 《座头市》影片讲述了一个自称按摩师的盲剑客(北野武饰)来到一个小镇,出于仗义之心,帮助了很多弱势群体,后来遇到化妆成艺妓杀人的姐弟俩,得知了他们的恩怨,决定为姐弟俩出口气,座头市便与黑帮展开了杀戮。 这个片子故事情节极为简单,路数也很老套,导演不想让电影中故意设计的逻辑成为观众看片的障碍,他只是在讲述一个简单的不能在简单的故事,但为什么能这么的好看呢?关于这个电影,我认为最出色我有两点,一是人物,就拿座头市这个人来说,他自称按摩医生,但他杀人的刀法是片中其他人之前没见到的,而观众见到了,他身手敏捷,一刀致命,所以观众会等待人物的最终揭示和爆发。还有就是人物的丰满使他富有张力,盲剑客不仅刀法好,还会按摩,会用“耳朵”赌博,有仗义之心等等,他是个活生生的老头。 二是故事。赋予一个时代背景,可以含糊不清,可以很明确。座头市所在的时代就是含糊不清的,观众不知他确切的在哪个年代,只能从小镇的面貌,人们的衣着得知,这个故事是发生在很久以前的日本,这样导演就可以“为所欲为”的运用他的想象力了。而且从故事本身而言,导演不强求观众相信,但正因如此观众还就是爱相信。(相比昆汀的片子,他就爱把故事背景放到一个现实中的年代中,非得让观众相信---这是真的)。 再说,故事的主角座头市,也就是北野武。据说他以前是个说相声的,爱说荤段子,有点郭德纲的意思。在他片子里也能看出来,总会在一个细微的地方抖个机灵,来把黑色幽默,比如他给老太太按摩那个桥段。后来他出了车祸,右脸瘫痪,这在他片子里也能看出来,他的右脸总时不时的抽搐。再后来就去拍电影了,自导自演,且多以暴力为主旋律,是暴力美学的东方电影大师。 《座头市》的打斗场面很少,而每次打斗的过程都很短暂,但那种摄人心魄的杀气让人体会到了一种骨子里的酷。每一刀,每一行血,都在空中划出漂亮的线条然后消失,纵观整部影片的打斗处理,始终印证了日本武士道中的要诀“一招决生死”,真是过瘾啊。 在影片叙述到一些重要人物时,北野武都选择快节奏重现相关人物的背景,比如姐弟俩在艺妓表演时画面说展现的他们小时候练习一级表演,这样的描写让观众感觉很有人情味。北野武扮演的盲人剑客给人的印象十分鲜活,他有正义感、聪明、武功高强,对所处的环境有一种天生的责任感。艺妓两姐弟之间相依为命的亲情,处理得很富人情味,座头市和老太婆、赌徒以及艺妓之间的萍水相逢,也显出了东方侠客的那种豪情。看完这个电影,我的内心深有感触,对于日本有了一个更新的认识,而且对于日本电影也产生了浓厚的兴趣。我想,这大概就是《座头市》的魅力吧 《扶桑花女孩》给我留下了许多深刻的印象,它就像一枚包裹在糖衣炮弹里面的情感炸弹,在温馨喜剧的包装之下,深埋着日本不同时代人的深刻的价值观冲突,揭示出地域文化与都市文化、美国文化的冲突,以及现今日本人对“good old day”的无限眷恋。导演通过塑造一个日本普通家庭的妈妈、哥哥和妹妹三个角色,把这种冲突和眷恋形象地表现了出来。片中纪美子的母亲是老一代矿工和保守派的代表。她的丈夫在矿难中献出了宝贵的生命,她的青春也被一生的粗重劳动消磨的死气沉沉。但她毫无怨言,还深爱着这座矿山,把天皇曾经在矿洞里视察作为自己最至高的荣耀,在她的价值观念中,女人的本分就是任劳任怨、帮助丈夫、抚养子女。当看到“衣不遮体”的草裙舞时,她深以为耻,并蛮横地阻挠自己的女儿学习舞蹈。然而苍井优饰演的女儿纪美子,虽然有着广阔的视野,但因为长期接受传统教育,也有保守的一面,但她隐隐约约的自主意识早已经在心里萌生,这种意识随着她所见到的新鲜事物而与日俱增,最终当学习舞蹈的要求遭遇自己母亲的强制阻挠时,她没有顺从,

电影《无间道》观后感作文

电影《无间道》观后感作文 电影《无间道》观后感 《无间道》之所以吸引人,是因为它带有强烈的人文色彩和文学性。判断一部片子好与坏的标准非常简单,就是看完以后,有没有长时间沉浸在情节中走不出来,有没有为之长吁短叹。看完《无间道》之后,许久我都仍旧想着这部片子。于是,我简单地认为,嗯,是的,它很好看。 陈冠希和刘德华饰演的刘警官,余文乐和梁朝伟饰演的卧底,正如所有电影电视一样,总会有好人和坏人,正义与邪恶作为强烈的矛盾冲突来推动>故事的发展,警察的天职,与匪徒之间的情义,两难取舍的矛盾心结,男性间力量的抗衡,加上蔡琴的《被遗忘的时光》点缀其间,即是我所谓的“人文色彩”。 善恶,是非,好坏其实都是在一瞬间决定的,并没有事先的身份设定。不能指着影片中的梁朝伟说“他就是那个好人”,指着刘德华说:“他就是那个坏人了。”我相信,每一种人格,脾性的养成都有其内在的原因。就如菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》开篇中叙述的一样:“记得在我不谙世事的年轻时代,父亲曾给我过一个忠告,那番话我至今还铭记在心,‘每当你想开口批评别人,’他告诉我,‘千万别忘了这个世界上并不是所有的人都具备你的优越条件。”“善恶观的差异是与生俱来的”。变成怎样的一个人,以怎样的姿态行走在世界中,大概不是单凭自

己的意志和努力就能选择的。人生下来的时候,就已经被贴上了某种标签。要去掉这样的标签,可能要为之穷尽一生的努力。 刘警官 他来自屯村,十几岁的时候便跟着琛哥,做了小马仔。生来这个世界的时候,家庭已然支离破碎,没有钱,没有书念,没有固有的价值观,固执地暗恋着玛丽姐,想要攒钱为她买一块手表,这大概就是当初的他最大的梦想。他是香港街头小到用放大镜找也找不到的小人物。混迹在人群当中,毫无特色,至多算是一个年轻的混混。 玛丽姐让他混进警界做卧底,他没有二话,只是因为他喜欢这个女人。没有野心勃勃,也没有豪情壮志,只是因为喜欢一个女人,而去做一切会令她开心的事。 他的人生,不是他自己选择的。他的人生是由一双从远处伸过来的双手操控着的,他的人生,不过是为了让某些目的,某些计划通过的一条便道而已。他没有构筑自己人生的权利。他没有深入想过“好人坏人”这个复杂的问题。最后的镜头,他在天台上对阿仁说:“当时的我,没的选择。” 当时的他,没的选择。如果可以选,他会选择那个更好的人生。也许会好好念书,会谋得一份体面的职业,会有一场不用担惊受怕被败露的生活,也许不用到现在还在矛盾着自己的双面角色。最后,他杀了另一个匪徒卧底,这一刻,他选择了做一个好人,他选择了另一种人生。但,当时的他,力量太渺小太微薄,

无间道观后感

无间道观后感 导语:《无间道》讲述的是两个身份混乱的男人分别为警方和黑道的卧底,经过一场激烈的角斗,他们决心要寻回自己的故事。下面是小编为您准备的无间道 观后感 ,供您参阅。 无间道观后感1 第一次看《无间道1》是在初一,因为听说剧中有我喜欢的刘德华与梁朝伟,所以便选择 在暑假的一个午后观看。老实说,现在回想起来,当时看完后的感觉应该是淡然无味的。 因为我发现,里面除了刘德华和梁朝伟,还有很多大咖,我弄不清谁是主角。当时我认为,主角应该是唯一的。再加上剧中并没有呈现以往香港警察片的大量的动作元素与火爆的暴 力效果,令当时的我观看后,感觉是在“吃不辣的川菜”,略感失落,所以《无间道》二三 也没有继续看。 这个暑假,突然心血来潮,便又上网一口气将这个系列全部看完。心中久久不能平静,因为我感觉《无间道》系列跟之前的警察片太不一样了。网上对于本片的评价:“不仅是香 港电影史上最具有划时代意义的一部作品,还成为了香港警察电影类型中的巅峰之作。” 为何叫“无间道”?这是我看完电影后的第一反应。我上网搜了下,“无间”指无间地狱,无 间地狱又被译作“阿鼻地狱”。“阿鼻”的意思,就是无间。这个地狱是佛经故事中八大地狱 之一,也是八大地狱之中最苦的一个,如同我们所说的十八层地狱的最底一层。据说,被 打入无间地狱的,都是罪大恶极的人。他们在无间地狱之中,永远没有任何解脱的希望, 除了受苦之外,绝无其他感受,作为生前穷凶极恶的报应。那么为什么叫无间地狱?什么 是无间呢?据说,这与这个地狱里的刑罚永不间断有关。通常的理解中,无间就是不间断 的意思。 《无间道1》一开始是各种佛像的画面,后来出现一场大火,火里面正是刚才的那些佛像。然后出现《涅

无间道影评

无间世界的轨迹——细节里的链锁 第一次看《无间道Ⅰ》还是上还是上初中时,当时的我看了两遍,才懵懂地理解了一些,多年后的今天,当我一同温习三部《无间道》时,认真看了几遍,很多东西才恍然大悟。经过了时间的考验,我长大了,而《无间道》依然还是当年的它,但是却成了经典。 在经历了《无间道Ⅰ》的成功后,作为《无间道Ⅰ》的衍生,《无Ⅱ》《无Ⅲ》是十分精妙的续集,延续了主体的的精彩,而这一点相对于某些电影的续集来说也十分让人惊喜。三部电影犹如紧紧相扣的齿轮,慢慢推开了无间世界的时间轨迹。 一、细节之中的紧密联系 《无Ⅰ》中因为一场毒品交易,在海边拿货的傻强和另一人被抓,韩琛被请进警局,这里的一次吃饭,韩琛与黄sir开始表面和气却暗藏利剑的对话,表现出二人已经敌对,最后韩琛气愤地将餐盒推向黄sir;《无Ⅱ》的开场仍旧是二人之间的谈话,几乎相同的场景气氛却截然不同。“师傅说因果报应总有时,我也害怕最后几年不能和你吃饭。”“条例没规定不能和警察做朋友。”韩琛这两句正是对应Ⅰ中的场景,不能一起吃饭也不再是朋友。 《无Ⅱ》年轻的刘建明走在刺杀倪坤的路上,边走边用手中纸袋敲着腿,而这一看似无心的动作,是对应《无Ⅰ》中,刘建明走出电影院,被陈永仁跟踪,陈所记住的一个动作,这也是导致刘最后暴露身份的原因之一。 《无Ⅰ》陈永仁在街头遇到带着孩子的May,孩子已经6岁,May却撒谎孩子5岁,这点我觉得是对应《无Ⅱ》陈得知May打掉孩子,与May的一场争吵,May那句“我不想孩子将来也是这样”,正是May撒谎的原因,May当时并没有打掉孩子,她当时还是爱陈的,只是最后不知真相的她还是失望了。(Ⅱ中May与陈相识时陈还在警校,争吵时说跟了陈4年,Ⅰ中陈说了做了快10年卧底,孩子6岁,May也说了6、7年没见面,所以孩子是陈的) 《无Ⅲ》开场傻强的话:“你知不知道什么叫倒霉?刚才那按摩小姐一进来,样子就像琛哥的狗,我当然不要她,好,第二个进来更糟,跟琛哥一模一样,你想想我再随便也受不了,她还敢问我她靓不靓,她敢问我当然敢说不,她就抓下来,我才传呼你,这就倒霉了……所以说遇上丑的按摩小姐就一定倒大霉。”这可笑的原因导致的打斗,对应《无Ⅰ》,傻强临终时的那句话:“仁哥,我好想问你,今天的那个按摩女郎漂不漂亮?你知道,按摩女郎不漂亮就是大事件了。”想起来总是很有凄凉的感觉。 《无Ⅱ》陈永仁与哥哥阿孝去交易时(实际上是拿来了黄sir与Mary对话的录像),手指在车窗边缘敲击,与《无Ⅰ》一场毒品交易中陈用打着石膏的手敲击窗边相同,都是在发送摩斯码。 《无Ⅱ》中体现了刘建明对Mary复杂的感情,作为Mary手下,他对Mary的感情首先是敬畏,但最明显的却是爱。《无Ⅱ》韩琛与Mary听戏并且夸奖刘升官快,在韩琛离开后,Mary说阿孝会找人算账,四年来,她一直都睡不好。刘对Mary说:“放心吧,玛丽姐,我不会让你出事的。”Mary:“你说话要算话。”刘:“一定。”后来Mary被倪永孝派来的杀手攻击,命悬一线时,是刘立即赶来救他,安顿好藏身之处,在得知韩琛的死后,却没有告知Mary,并表示自己想要照顾她,Mary打了刘不希望再见到他,独自离开。刘却打了一个让Mary致命的电话。这里所表现的是年少的刘自私的爱,年轻的冲动使得刘在遭到严厉拒绝后,觉得自己的感情被否定了,付出的无意义了,爱就变成了得不到的愤怒。刘跟着Mary来到机场,给Mary打了电话,Mary抬头发现了刘,却没有接通电话,电话铃响着,此时刘的眼里含着泪,我想他也许感到这是他们最后的通话,Mary望着他,最终还是没有接通,一瞬间被车撞倒。这时回响那句:倪坤是我杀的,只要男人好,我做什么都行。突然觉得很心酸。(要是Mary当时接了那个电话,那刘建明会再救她一次么?唉……)《无Ⅱ》结尾刘听到醉了的女孩说自己叫Mary时,淡淡的笑,以及《无Ⅰ》中,成为刘女友的Mary,证明刘的心里还是有曾经的那个Mary。 二、有关信仰

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