【西安美院 室内设计原理二 调研报告】 妹岛和世与SANAA事务所
妹岛和世
妹岛和世的设计思想
一、形式的不确定性 建筑形式采用拙朴的方形、圆形或方圆组合的外在体量。 而建筑的材料（明性或半透明性）的使用，削弱了形式同时， 在室内的饰面材料尽量采用反光或透光的材料。 二、功能的不确定性 功能的不确定性是微观层面上，对人的基本欲求和日常需 求的分析，分析并归纳建筑的日常活动，定格于业主所喜欢的 某些生活经历片段作为构思的源泉。
三、方法的不确定性 妹岛和世说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找的过 程中有无数的可能性，总之对我来说，设计就是一个不断接受 的过程。”
“妹岛和世风格”关键词之一：白亮
妹岛和世的作品喜爱用温暖，暧昧，明亮的白色。
妹岛对人的行为的关注，他在分析人的活动， 设计人的活动，把普通空间变成让人冥想的所在， 所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都 是创造这一氛围的手段。
• 1995年与西泽立卫合作建立SANAA建筑事务所（细致、 轻盈、直观、简洁共同构筑了SANAA的建筑设计风格， 这同样也是妹岛在这一时期以及以后的设计风格）
• 2000年成为哈佛设计学院访问学者 • 2001年成为东京Keio大学教授
事业简史
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注 意，开始迎来事业的春天。 1990年又建成了“栈桥 II”。 1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子公寓”。（这次迎来了她人生 和事业的第二春，幵逐渐进入巅峰状态） 1997年又再次与西泽立卫合作了熊野古道美术馆。与此同时，她积极参加各种设计竞 赛。 1988年日本鹿岛住宅杯竞赛入选（ SD REVIEW）。 1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖（新建筑特集、新人奖）， BL国 际工业设计竞赛二等奖。 1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖。 1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖（日本建筑士会）。 1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中之一 就是妹岛和世，另一名是长谷川逸子。（妹岛的成功不仅发展了日本的建筑事业，而 且大大地提升了日本女性在日本社会中的地
妹岛和世建筑设计浅析
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时不参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对二当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理觋，而丌是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时， 就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能 单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的 影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟 到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作 为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎 无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和 収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的 宏观层面的功能 的分析不组合 到了他的继承者的思想中，变成了 微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日本建筑 界老前辈 菊竹清讪 建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息 社会的一些特征： 电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改 变了空间的存在斱式。 人成为失去场所归属和历叱记忆的人。 转瞬即逝的流行。 瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和 逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他 在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。
妹岛和世-小住宅分析
环境与建筑
妹岛和世 西泽立卫
SANAA “小住宅”赏 析
妹岛和世 简介
妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，
学习心德 现在城市化迅速，人口密集，住房紧张，用 地紧张等问题严重。设计师应该用其所学去思考 改善这样一个环境，也许在寸土寸金的城市中心 的狭小地带，建设这样一栋精巧的住宅，难以模 仿，但设计师应该最大限度地利用场地和环境， 最大限度地优化室内空间的设计理念。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日 本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫 成立了SANAA建筑设计事务所。 2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼 斯建筑双年展的金狮奖 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的 普利兹克奖。 建筑风格和创作思想：妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，
在狭小的空间里，每一层独有它的功能性；功能分配 合理自由
在没有任何富裕空间 的如此狭小的住宅中， 妹岛创造了满足各种功 能要求的室内空间。各 个房间的设计不是从平 面中划分出来的，而是 以不同房间组成了大小 各不相同的四个平面， 然后直接重叠在一起， 再将相互偏离的各平面 的边直接连接起来，这 就形成了建筑的外形。
但又更进一步增加了作品中的浮游感，“穿透性”风格，大量采用玻 璃材质。她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时 而异。这恐怕就是她所追求的以空间构成的趣味为中心的创造空间设 计原则吧。
区位
妹岛和世设计的这栋“小住宅”位于东京中心，供一家 三口使用。由平台、浴室、宽敞的起居室、门厅及卧室组 成，主人希望它是一个使人在室内也能与外部环境进行交 流的家。
妹岛和世与西泽立卫合作创建了SANAA建筑事务所（可编辑）
妹岛和世与西泽立卫合作创建了SANAA建筑事务所问题：妹岛和世与西泽立卫合作创建了SANAA 建筑事务所。
SANAA经常采用的材料是玻璃。
妹岛和世和西泽立卫/SANAA因为金泽21世纪美术馆方案,在第9届威尼斯建筑双年展上获得最杰出方案金狮奖奖日本著名建筑家长谷川逸子不仅在日本以及国际舞台上有着广泛的建筑实践，而且其建筑设计观念也具有明显的特征。
她在20世纪末所提倡的"兼容"与"共享"的建筑空间理论以及"透过"和"抹消"等建筑手法，对现今所流行的建筑空间构成方式和建筑形象有准确的预见性。
所有表现主义风格的建筑中最引人注目的建筑也许是埃里克 ?? 门德尔松的早期作品 ------ 爱因斯坦塔，它于 1920 年建于波茨坦，是一个流线型设计思想的有机形式，对西方工业设计产生了深远的影响。
罗马圆形大剧场座落在埃斯奎利诺山和卡利安山间的泥地上，它是第一座建于罗马的、永久的圆形剧场。
建筑宏伟的规模和壮观的气势、适用和高效的演出组织以及大流量人群的控制，使其成为古罗马人伟大建筑的丰碑之一。
巴洛克风格指的是从十七世纪早期到十八世纪中期的欧洲艺术美国总统乔治 ?? 华盛顿和托马斯 ?? 杰斐逊都认真研究过建筑，亲身参与华盛顿特区的规划和建设中，两位政治家把古典世界当作灵感的最好源泉。
杰斐逊对罗马式建筑的审美观点及其比例在其设计的、位于里士满的弗吉尼亚州议会大厦得到很好地体现。
法国驻印度新德里大使馆花园设计法国财政部大厦环境设计巴黎近郊犹太城Hautes-Bruyeres住宅区环境设计南特市会议大厦环境设计里昂交易所广场设计巴黎十三大校园环境设计里昂法院环境设计、拉??比埃伍尔(La Bievre)河谷景观设计等勒??柯布西耶的主要作品：? ：拉吐亥修道院：萨伏伊别墅(Villa Savoye Poissy) ? ：法国廊香教堂（Notre Dame du Haut Ronchamp）：巴黎瑞士学生宿舍密斯??范??德??罗的主要作品： ? ：白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building）：德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany ：西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion），图根德哈特住宅沃尔特?格罗皮乌斯的主要作品：：麻萨诸塞州林肯市格罗佩斯住宅（Gropius House Lincoln, MA）? ：Dessau包豪斯工场（Bauhaus Workshops Dessau）：德国Atfeld工厂（Fagus Factory Atfeld, Germany）路易?艾瑟铎?康（Louis Isadore Kahn）的主要作品：：印度管理学院（Indian Institute of Management）：英国耶鲁大学艺术中心（Yale Center for British Arts）：印地安那州韦恩美术学院（Fine Arts Center Ft. Wayne IN），金贝尔美术馆扎哈??哈迪德的主要作品：：“维特拉公司消防站”：奥林匹克滑雪跳场? ：广州歌剧院：罗马的博物馆：火车站加停车场? ：瑞士和德国的交界处雷姆??库哈斯（Rem Koolhass）的主要作品：：中央电视台新楼（2002）：西雅图公共图书馆：法国图书馆（1981）：拉维莱特公园（1982）：波尔多住宅（1994）：荷兰驻德国大使馆（1997）：纽约现代美术馆加建（1997）：广州歌剧院（2002）等。
李子林住宅分析妹岛和世
空间分析
01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室 04 主人卧室
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The End
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——妹岛和世
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妹 岛 和 世
—建筑师简介 —作品介绍 李子林住宅
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妹岛和世
妹岛和世是一位近代日本的 知名女建筑师。 1956年出生于日本茨城县 ， 1981年毕业于日本女子大 学的大学院，获硕士学位， 然后进入伊东丰雄的建筑事 务所，14年后，即1987年与 西泽立卫成立了SANAA建筑 设计事务所。2004年，两人 以金泽21世纪美术馆赢得了 当年的威尼斯建筑双年展的 金狮奖。2010年，与西泽立 卫一起荣获象征建筑学最高 荣誉的普利兹克奖 。现任庆 应义塾大学理工学部教授。 2010威尼斯建筑双年展 策展 人。
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妹岛和世
1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选； 1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖 、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀 奖； 1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛 二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)； 1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商 环境设计奖、94建筑奖。
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三层平面图
01 娱乐室 02 设备间 03 静思室 04 卫生间 05 庭院
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立面
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空间分析
李子林住宅打 破了很多传统 的住宅空间尺 寸，出现大异 寻常的房间形 态，超长/超高/ 超薄，在分析 中根据功能我 作以分类，分 为卧室/书斋/卫 生间以及共享 空间四类，分5
环境分析
其建在东 京郊区安 静的住宅 区内，房 子周围种 了很多李 子树，故 因此得名 子李子林 住宅。
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李子林住宅
SANNA建筑事务所设计方法形体学分析
SANNA建筑事务所设计方法形体学分析摘要：文章主要从建筑设计的方法形体学方面对SANNA事务所在建筑设计的思维方法和具体形体操作进行分析，试图进一步解析妹岛和世和西泽立卫的建筑思想和设计哲学。
关键词：妹岛和世；西泽立卫；思维方法；环境思维一:关于SANNA事务所和妹岛和世以及西泽立卫日本中生代女建筑师妹岛和世出生于日本茨城县，在进入伊东丰雄建筑设计事务所之前已经在日本女子大学取得硕士学位。
西泽立卫是妹岛和世的得意门生，但是妹岛和世和西泽立卫原本是两名各自独立的建筑师，由于设计理念及关系上的接近，后来合伙成立了SANAA 的设计事务所。
在妹岛和世和西泽立卫的影响下SANAA事务所的作品展现了不同于以往任何一个流派的风格和特色，他们善于利用暧昧、透明、简洁的材料，在形式上具有很强的识别性：简洁的集合体量、干净、半透明材料、暧昧、淡薄的氛围，把人们从传统建筑的空间体验和视觉体验中解放了出来。
妹岛在伊东丰雄工作的时间从那里学习到了伊东常用的一种轻盈、飘逸的建筑语言，但是又更进一步增加了建筑中的轻盈感，富于女性特有的精致感。
SANNA事务所的建筑作品形式单纯，体量简洁，空间均质，单薄的材质，强调内部空间的物质反映，将丰富而又细腻的情感托付于极简洁的物质之上，并逐步形成一种与众不同的极简主义建筑风格，被别人称为“妹岛的白色暧昧”，因为其作品空间中大量的白色轻质材料表达，墙面，地板，天花，需要透光的部分则也是简洁的白色半透明玻璃，漫步其中，让人有种如入梦境中，产生飘忽暧昧说不清楚的独特感受。
二:SANNA事务所建筑作品的设计思维方式建筑设计思维方式包括感性思维和理性思维，理性思维属于建立在包括分析、综合、归纳、演绎、类比等的基础上的逻辑思维，感性思维属于建立在包括灵感思维、形象思维和创造性思维等基础上的非逻辑性思维。
建筑设计的思维方式也可以概括为形象性和逻辑性。
形象性表现在从视觉表现出发的形象思维，逻辑性则体现在建筑设计的过程是从实际问题出发的一个一个问题解决的、遵从客观世界规律和物质属性的解题过程。
浅析妹岛和世的设计作品与设计方法
文章编号:100926825(2009)1220008203浅析妹岛和世的设计作品与设计方法收稿日期:2009201204作者简介:董 良(19802),男,青岛理工大学建筑学院硕士研究生,山东青岛 266033李 超(19802),女,天津大学建筑学院博士研究生,天津 300072董良 李超摘 要:通过对日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析,阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法,并提出了值得中国建筑师思考的三点建议,从而掌握其创作的精髓,促进我国原创性建筑的发展。
关键词:灵感来源,设计理念,表现手法中图分类号:TU 286文献标识码:A 当今,在国际建筑界享有极高声誉的东亚前卫女建筑师只有一位,那就是妹岛和世。
笔者大胆的预言:她将成为全球最为炙手可热的明星建筑师之一。
妹岛1956年出生于日本茨城县,从孩童时期就因竹菊清训设计的东京天空住宅对建筑产生了浓厚的兴趣,并因此选择大学学习建筑专业。
后来她进入了伊东丰雄事务所工作,巧合的是竹菊清训正是伊东丰雄的老师。
经过在伊东丰雄事务所工作的历练,妹岛于1987年创办了个人事务所。
1995年,她又与西泽立卫合作成立了SANAA 事务所。
在SANAA 事务所建立的十余年里,他们陆续在国际性竞标中夺魁,这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师,其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。
由此本文将以妹岛的经典作品为例从灵感来源、设计理念与表现手法三个方面阐述其设计特点,并希望借此引发中国建筑师对建筑原创性的思考。
1 灵感来源提到妹岛和世建筑作品的灵感来源,人们往往忽略了绘画对其的影响。
事实上,妹岛对正方形和圆形的偏爱是显而易见的,伊东丰雄就曾笑称她是平面建筑师。
众所周知,当抽象艺术达到极高的境界后便向极少主义艺术倾斜,所以在建筑风格上呈现为极少主义的妹岛与至上主义绘画是有着不可忽视的关系。
在20世纪以来的现代主义建筑中,只有很少的作品能够体现至上主义绘画所表达的精神氛围。
妹岛和世的建筑艺术表达
妹岛和世的建筑艺术表达作者：雷晓铮来源：《美与时代·城市版》2019年第06期摘要：文章首先分析妹岛和世在不确定性思潮的背景下，受老师伊东丰雄影响而发展出的属于她自己的不确定性思想;其次对妹岛和世所运用的个别材料以及建筑处理方法进行详细的解析;最后针对妹岛和世在建筑中大量运用的白色进行分析，总结出妹岛和世建筑艺术的特色。
关键词：妹岛和世;建筑艺术;不确定性;透明性妹岛和世作为普利兹克奖少数的女性获奖者，以自己独有的建筑风格受到了世界范围内的认可。
她继承了伊东丰雄的轻建筑思想，还发展出了具有穿透性的建筑形式。
对于开放流动的空间结构的着力营造、对于透明与半透明材料的运用发挥到极致、对于白色的钟爱，这些共同构成了她的设计语言。
一、流动空间的创造（一）不确定性随着计算机网络技术的发展，人类从工业社会走向信息社会。
信息社会的主要特征体现在其具有多样性的文化，也就是说没有长期占主导地位的文化，每个特定时期的主导文化都是暂时性的。
不确定性其实就是指这些主流文化不断变动的情况。
在20世纪60年代，建筑界便感受到了来自信息社会的“不确定性”。
建筑界对于信息社会“不确定性”特征的探索主要是从美国的后现代主义建筑开始，直到伊东丰雄、妹岛和世以及西泽立卫的成功，建筑界才掌握了信息社会的“不确定性”并且将它视觉化。
（二）师承伊东丰雄妹岛和世师从伊东丰雄，在大学毕业后便加入了伊东丰雄事务所。
伊东丰雄早期受日本“新陈代谢派”的影响，他当时是从自然界中流动的风开始研究的。
风是流动的、自由的，而风的本质其实也就是“不确定性”。
伊东丰雄的早期作品追求建筑形式上的轻盈以及建筑的短暂性。
他在自用宅“银色小屋”中使用轻型拱形屋顶，在八代市立博物馆采用铝合金打孔幕墙的形式，甚至在东京游牧少女的蒙古包中采用半透明的皮膜。
为了表现建筑的短暂性与移动性，伊东丰雄选择采用轻型材料与临时性材料，这些材料营造了半透明的空间，渲染了建筑轻盈飘渺的氛围。
妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美
妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美文/王凤仪、张雪、张孟瑶 华北理工大学建筑工程学院 河北唐山 063000【摘要】在建筑界男性为主导的情况下，有一位女性带着轻盈灵动的白色暧昧建筑引领了时代潮流。
妹岛和世使当代建筑从视觉感观角度产生由厚重到轻盈的转变，同时探索建筑空间更多的可能性。
她秉持以空间构成的趣味为中心的设计原则，变有序为“无序”,增加建筑的不确定性。
一个个看似简单易懂的形体背后，是蕴藏着深度的空间精神享受，开创了建筑设计中新的美学篇章。
【关键词】轻盈；穿透性；流动性；不确定性；妹岛和世；建筑设计【DOI】10.12334/j.issn.1002-8536.2021. 12.0301、背景前言妹岛和世，1956年出生于日本茨城县，1981年于日本女子大学完成学业，进入伊东丰雄的建筑事务所，进行理论与实践的学习和探究。
她的作品：千叶县胜浦的周末住宅“栈桥I”于1988年建成、“栈桥II”于1990年建成；“熊本市再春馆制药女子寮”于1991年也建成落地。
慢慢地妹岛已经小有名气，开始得到大家的关注。
1995年，妹岛与西泽立卫成立SANAA建筑事务所，以事务所名义积极参加国际和国内竞赛，并多次获奖，SANAA也由此被国际熟知。
其中两人最著名的作品——“金泽21世纪美术馆”获2004年威尼斯双年展金狮奖，妹岛与西泽也于2010年获建筑界最高荣誉奖——普利兹克奖，而妹岛成为史上第二个获该殊荣的女建筑师。
2、设计思想妹岛的建筑兴趣来源于高中时期菊竹清训的一幅房子的画作；她毕业后进入菊竹弟子伊东丰雄的工作室，并受到大师熏陶；而在研究国外建筑师设计思想时，妹岛又受库哈斯影响，在设计方法上借鉴融合却又大胆创新。
同时，妹岛作为一位日本女性，日式传统与禅意影响着她的设计。
她还借鉴艺术界的纯粹、极简、材质思想，并最终走出自己的风格。
妹岛从女性角度出发，在体量和造型上传承伊东丰雄的轻盈飘逸理念并推到极致，让轻产生一种重量；在设计手法上与库哈斯不同的是注入暧昧空间，强调内与外的融合，在沉重和封闭的建筑里呈现轻和开放。
妹岛和世思想与作品分析
没有唯一正面的囿形平面，具有均质、连续的 开放界面，使得城市的各斱向亰流对美术馆的 可达性均等
一丧巨大的囿丨，一种巨大的向心性模糊了前后左史的区分，观众即可以通过展示空间的丩富
变化感受到美术作品的活力，幵可以围绕这丧囿形的外围做各种户外创作活劢，形成一丧亝流场地，
体现了最原始最本真的亝流状态
19丧立斱体的箱子枃
作品思想
表象
妹岛的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透亮丨有种模糊，这是他们兰注 行为的表象，他们希望在室内建立一种私密性，在四周的玱璃墙围合成的透明空间内加 入一丧混凝土坑，这丧体坑内包含的就是私密的空间，这丧体坑有时徆低，离屋顶还有 徆高，这样整丧空间的连续性完全没有被打破。伊东说妹岛是平面图建筑师也说明妹岛 对亰的行为的兰注，他在分枂亰的活劢，设计亰的活劢，把普通空间变成让亰冥想的所 在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
立在一丧巨大的囿形空间
丨，像一丧巨大的聚落， 这也使得在其丨的亰幵丌 感受到囿空间的实态，而
更像是在斱空间丨漫步。
它可以弻为一种览极，但 是显得更有秩序感。它颠 覆了一种固有的美术馆的
模式，而融入了更多的亝
流呾兯通，它丌是一种严 肃的展示空间，而是将亰 的主劢性放在最重要的位 置上。
建筑内部看丌到 承重的柱子，让 参观者感视丌到 建筑的沉重感， 而是通透、轻巧 。
超平的里表
超平（Super Flat）可以弻纳为两点：一是将建筑表现集丨亍表层；其次是打破各层面呾
顺序间的兰系，丌再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。
在表现上 ，妹岛的建筑的六丧面都是白色的，面呾面的亝接线也是白色的，使三维的面变 得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一丧立斱体，三维的巩别降低，趋亍二维，实现
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是一位著名的日本建筑师，其作品不仅在日本国内广受好评，也得到了国际上的高度关注。
妹岛和世作品中的一个显著特征是超平面（superflat）现象，这种现象在建筑中表现的非常明显。
本文将分析妹岛和世建筑作品中的超平面现象，并探讨其对建筑的意义和作用。
首先，需要明确什么是超平面现象。
超平面现象是一种艺术概念，起源于日本当代艺术家村上隆的创作。
他的作品以明亮的颜色和扁平化的图形为特征，将2D与3D的元素融合在一起，形成了一种“超平面”的风格。
妹岛和世的建筑作品中也有类似的风格，其外立面常常以平坦的面板和简单的线条组成，显得非常扁平化。
超平面现象在妹岛和世建筑作品中的具体表现形式是，建筑物外墙上的板材装饰构件造型趋于扁平且呈现出简单明了的二维图形效果。
这种设计方式的优点在于，它能够降低建筑的复杂度和成本，并且能够强调建筑物的整体性。
妹岛和世作品中超平面现象的另一个特征是，建筑物的外墙会被分割成许多不同形状和尺寸的板材，这些板材组成了整个建筑物的外观。
这种设计方式让建筑物的整体质感更为统一，也更具有细节感。
此外，这种板材装饰构件的设计在建筑的外立面上呈现出强烈的几何感，增强了建筑的美感。
超平面现象在妹岛和世建筑作品中的意义和作用主要体现在以下几个方面：一、简化了建筑的形式，强调建筑物的整体性。
传统的建筑设计通常是多样化的，每个房间和空间都有着不同的形式和设计风格。
但是，妹岛和世的设计将所有元素都简化为二维图形，从而强调了建筑整体性。
这种设计方式可以降低复杂度和成本，同时也更容易给人留下深刻的印象。
二、创造了强烈的几何感和细节感，增强了建筑的美感。
妹岛和世作品中的超平面现象赋予了建筑强烈的几何感和细节感。
这种设计方式不仅让建筑看起来更加整齐有序，还能够以最少的元素创造出最强烈的视觉效果。
此外，超平面现象的应用还能够让建筑与周边环境契合更多。
三、呼应了时代的审美和文化趋势。
J-Hall建筑范例分析妹岛和世
内部
稍小的100座2号厅能单独使用
1号厅有210个固定座位 整个空间可容纳410人就坐
剖面图
内部
会议室是一个多功 能的活动空间。一 旦有空档，可以供 给1号和2号演讲厅 使用,甚至可能添出 半个三号厅。
形态
以简单而有表现力的几 何图形作为构图单元
冈山大学
J-Hall
范例分析
妹岛和世
供人自由交流的开放流动的空间
结构
Junko Fukutake Hall
框架结构显得轻盈，荷重 集中在柱上，反应在平面 上是许多整齐的点，可自 由灵活地分隔空间。 Nhomakorabea结构
Junko Fukutake Hall
砖石结构的开窗大小以不妨碍墙的承重 为极限，框架结构则可以开大窗，保证 了建筑物体形和内部空间的流动开放。
结构
Junko Fukutake Hall
休息Space
空间布局
主要功能空间
屋顶下广场
会议Space Lecture Hall 3 Lecture Hall 2 公共空间 Lecture Hall 1 入口
休息Space
内部
步入大厅，映入眼帘的是被阳光 洗得干净明了的接待处，这既是 涌进人流的聚集处又是下一个活 动地点——演讲厅——的指引和 铺垫。
建筑概要
通称： J-Hall 建筑： SANAA 施工： 鹿島建設 占地面积： 135,327m^2 建筑面积： 1,320.95m^2 构造： 钢铁结构
建筑师概述
SANAA
西泽立卫
にしざわ りゅうえ
妹岛和世
せじまかずよ
SANAA
简介
由建筑师妹岛和世和西 泽立卫两人共同成立的 建筑事务所。2010年， SANAA获得建筑界最高 荣誉普利兹克奖。
建筑师的结构美学SANAA
结构 特点二“薄”
“对我们来说，墙体或楼板的厚度有时非常重要。这不是个美学问题，如果你考 虑一下李子林住宅，从3厘米增长到15厘米就会侧地改变你的感受，并创造出一 个不同类型的空间”
——妹岛和世
“薄”的特征体现： 1.轻薄的墙体设置反应了其对 建筑构件维度的约减的追求， 同样相似操作还表现在屋顶、 楼板等建筑构件上。 2.对建筑维度的约减还体现在 对建筑体量的操作上，通过使 用极限的比例，超薄的体量令 建筑表现出非常规的长宽比， 减弱了建筑的压迫感和体量感。
结构 特点一“轻”
“我想日本人不太可能像意大利人那样去做非常厚重的建筑。日本的建筑师一定 会用某种方式去表达建筑的轻盈感。但这不是说建筑能够简单的被破坏。这只是 建筑存在的一种表现方式”
——西泽立卫
“轻”的特征体现： 1、清淡的建筑色调，白色的建筑构建、 金属和玻璃等轻质材料的运用使建筑在 观感上失去重量感。 2、切分、架空、错动等体量操作手法 使得SANAA作品形态相对传统建筑稳 重的形象更加自由。 3、建筑构件非常规尺寸的使用，柱子 直径的变小，墙体厚度的变薄使空间构 成要素的抽象画，弱化建筑的物质量感。
预应力钢筋混凝土拱形结构
拱形结构受力示意图
拱形结构是建筑中另外一种 常见的实现跨度的结构形式，通 过在结构中施加预应力，可以提 高跨度水平。
这座建筑具有两层外壳，形 成建筑的外观形态。两层之间是 11个预应力钢筋混凝土拱结构。 小一些的壳体由4个拱形结构支撑， 有30m~40m长，大一些的壳体由 7个拱形结构支撑，有55m~90m 长。这些拱形结构由70个地下预 应力钢筋拉结。
结构
特点二“薄”
日本
丰岛/美Jap术an馆
2004/2010 TESHIMA ART MUSEUM
妹岛和世森林别墅——以设计思路介入分析
地处森林，十分寒冷， 因此采用400mm厚的 墙体
超大开窗，将自然 引入室内
三、建筑的完善
原本的设想：两个满足黄金比 的同心圆。造型死板，没有对 功能的划分
改进的方案：将圆心偏移后 产生了导向空间和停留空间， 仍保持空间功能的不确定性
三、建筑的完善
露台: 要求一个向上的开敞空间 和风景较好的平台，所以选择 形体上较高的西面开口为露台。
这个展览厅兼光庭的冥想空间沐浴在白色的光中，被轻盈、透明、 超薄的材质所围合。又以象征完满、没有角落的圆柱型空间作为空间 形式，让人不由自主的被眼前这个充满阳光的空间吸引，并且不自主 的沉下心来安静的思考一些人生的意义…… 我想，这个就是真正的冥想空间与妹岛和世的冥想哲学。
谢谢观赏
西南交通大学建筑学院 马维思 周文昭 上官超
光线经过漫反射而柔化
三、建筑的完善 由此得出了这个建筑：
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
好奇
室外车流线
进入建筑 入口处空间较窄
压抑
进入环形 空间
进入 展厅 豁然开朗
人流线
愉悦感 （空间由窄变宽）
光线分析——光庭
光线：
妹岛通过把展览厅的顶棚改为 双层的磨砂玻璃，将展览厅改造 为光庭。而照入光庭中的光线被 磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线 再而在白色细腻的墙面上进行无 穷无尽的漫反射，使得整个光庭 都沐浴在一片暧昧的乳白色光晕 中。
二、与基地环境结合
想让建筑隐没在森林中，必须要控制建筑高度。但又想保持展示厅与不定性空 间的高度。 因此将卧室厨房等空间压缩叠加。并将对私密性要求较高的我是、浴室移至二 楼。
妹岛和世 西泽立卫 sanna 作品及思想浅析 1
金泽21世纪当代美术馆
1
设计背景
经济 萧条 美术馆减少 进入“严冬”时代
金泽 小而热闹 位 于日本西侧，以宁静 的园林和古寺而闻名， 受中国文化影响而取 名的“六兼园”，是 日本三大名园之一， 金泽市有“小京都” 之美誉。基地位于该 市中心。
政府要求 美术馆对公众 开放 满足人们的活动
2 总平生成
1990 毕业于日本横滨国立大学， 获建筑学硕士学位 1995 与妹岛和世建SANAA 建筑 设计事务所 1997 室 创立西泽立卫建筑工作
2000 担任美国剑桥的哈佛设 计研究生客座教授、 2001- 担任日本横滨国立大学 副教授 2010 与妹岛和世获普利兹克奖
妹岛的思想形成——“菊竹流”
学生：石上纯也——开放 均质到艺术的极限 老师的老师：菊竹清训——代谢主义 老师：伊东丰雄——暧昧的白色
圆——神秘而随和
平面生成 ——美术馆和交流馆的结合 整个 建筑包括展 厅、研究工 作室、设计 长廊、艺术 图书馆、多 媒体研究室、 咖啡厅、餐 厅等，是一 个包含了创 作、展出、 休息、娱乐 等内容的综 合美术设施。
地下层
入口层平面图
妹岛的建筑理念 ——开放性
均质化
金泽21世纪当代美术馆 1 概况
1999~2004建造，建筑为正圆柱体，在一个巨大的圆盘 上安置有大小、高低不同的立方体和圆柱。正圆形的基地 面积直径有112.5米，没有前方和后方的差别，也没有主要 入口的设计。圆形美术馆的外壁，是连续的玻璃幕墙 。
“海岛” 与
“飞碟”
“在沉默中反击”的建筑师——妹岛和世
SANAA
目录
1 建筑师背景 ——简历 思想形成 建筑理念 2 金泽21世纪当代美术馆
SANAA作品图析与“方盒子”设计策略
一、背景介绍
SANAA，一家由日本建筑师谷口吉生和妹岛和世于1995年共同创立的设计公 司。他们以对建筑和设计的独到见解，打破了传统观念的束缚，开创了属于自己 的设计流派。SANAA的设计理念注重空间、功能和美学，并试图通过简洁的形态 表达设计内涵。
二、图析分析
1、图形构成：SANAA作品中的图形构成极简而精致，多采用直线和方盒子造 型。他们运用抽象的几何形状，通过组合、堆叠和错位等手法，创造出层次丰富、 空间感强的建筑造型。
美声唱法作为一种源于西方的歌唱艺术，以其独特的发声方法和表现形式， 一直以来都在中国得到广泛的传播和发展。然而，随着全球文化的不断交融，美 声唱法也在逐渐与其他音乐文化进行结合，其中最为突出的就是与中国传统音乐 的结合。这种结合不仅为美声唱法注入了新的活力，同时也为中西音乐文化的交 流与融合提供了新的可能性。本次演示将以美声唱法演唱中国作品为例，探讨美 声唱法演唱作品“中西兼顾”的可行性。
三、设计策略
1、盒子形态的变换：SANAA通过对盒子的形态进行多角度变换，从不同角度 和维度来满足功能和空间需求。他们运用错位、旋转、叠加等方法，创造出更加 生动、富有层次感的建筑造型。
2、空间构成：在空间构成上，SANAA善于运用开放、流动的空间布局，打破 传统空间划分的束缚，使建筑内部空间更加灵活多变。同时，他们注重自然光线 的引入，通过光线和空间的相互关系，营造出舒适、宜人的环境。
总之，概念图和思维导图虽然都是可视化工具，但在表现方式、应用场景和 功能上存在一定差异。概念图更注重表现概念之间的关系，常用于理解复杂的概 念和理论；而思维导图则更强调表现思维的动态过程，适合呈现发散性思维和记 忆。在实际工作和学习中，根据具体需求选择合适的工具，能够更好地提高效率、 加深理解和促进沟通。
妹岛和世 西泽立卫 SANAA
“我们尝试着将一面墙视为两层薄膜，并 且不一定必须连接在一起，从而我们发 现这种方式在两个空间之中产生了一种 双层墙的结构，并且这种结构标识出了 每个空间的独立性。两个空间非常紧密， 你可以从一个之中感知到另一个，但是 他们同时又保持了他们的独立性。 ”
Fig15: 建筑室内照片
Fig14: 建筑室内照片
Fig27: 外表面构造细部（标注出屋顶主梁结构）
32
33
引用注释 endnotes
1. Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa, “interview“, Lars , Cultura y ciudad 1,1(May 2005): 18. 2. Cristina Díaz Moreno & Efrén García Grinda,”Ocean Of Air” , EL Croquis 121/122(2004): 27. 3. Juan Antonio Cortés, “A Conversation With Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa”, EL
quis 139 (2008): 35 .
7. Kazuyo Sejima, Una más en casa de los SANAA: Una conversación de Agustín Pérez Rubio con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa,” Una más en casa de los SANAA, Casas, Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa, SANAA, 13.
Fig20: 建造中照片，承重结构根据图解设计决定的 界限位置非规整布置，并与界限交替布置。
浅析妹岛和世的设计作品与设计方法
设计作品分析
妹岛和世的设计作品以极简、功能主义、创新为主要特点。她擅长运用简单 的线条、几何形状以及自然材料，创造出具有深刻内涵的空间体验。以下将对妹 岛和世的设计作品进行详细分析：
1、设计的主题和表现方式
妹岛和世的设计作品多以极简为主题，强调空间的开放、通透与流动。在表 现方式上，她善于运用几何形状、线条以及自然材料，营造出简约而不简单的空 间效果。例如，在她的建筑设计作品“金泽21世纪美术馆”中，她运用简约的线 条和几何形状，创造出一个轻盈而富有层次感的建筑外观。
3、设计中材料的运用
妹岛和世在设计过程中非常注重材料的运用。她偏爱使用自然材料，如木材、 石材等，以增加设计的质朴与自然之美。例如，在“金泽21世纪美术馆”中，她 运用了大量的玻璃和钢架结构，同时结合石材和木材，使建筑既具有现代感又不 失自然韵味。
4、设计中程序的运用
妹岛和世在设计过程中非常注重程序的运用。她认为，优秀的设计作品需要 通过严谨的程序来实现。例如，在建筑设计领域，她通常会先从整体规划入手， 逐步细化到每个局部的设计。在室内设计领域，她会根据居住者的需求、生活习 惯以及房屋的实际情况来制定合理的设计方案。
浅析妹岛和世的设计作品与设 计方法
目录
01 设计作品分析
03 评价
02 设计方法分析
妹岛和世是一位享誉国际的设计师，以其独特的设计作品和设计方法闻名于 世。她的设计作品涵盖了建筑、室内、产品等多个领域，彰显出极致的简约风格 与功能主义的特点。本次演示将深入分析妹岛和世的设计作品与设计方法，以期 为读者揭示其设 Nhomakorabea思想的精髓。
3、形式与内容
妹岛和世认为，形式与内容是设计的两个重要方面。形式是设计作品的外部 形态，而内容则是设计作品的内部涵义。在她的设计作品中，形式与内容的完美 结合使她的设计思想得以升华。例如，在“金泽21世纪美术馆”中，她运用极简 的形式表达出美术馆作为一个公共交流空间的内涵，使参观者在欣赏艺术作品的 同时，感受到空间的形式美与深刻的内涵。
妹岛和世作品分析与设计手法解析
妹岛和世作品分析与设计手法解析妹岛和世作品分析与设计手法解析摘要：通过对2010普利兹克建筑奖获得者日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析, 阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法。
关键词：妹岛和世；作品分析；设计手法一．妹岛和世简介：妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
在SANAA事务所建立的十余年里, 他们陆续在国际性竞标中夺魁, 这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师, 其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。
二．建筑思想：妹岛和世遵循的原则应该是空间概念，她的概念源自于日本传统的审美意识：消隐，她的理解是拒绝明确的空间秩序，即拒绝空间与功能的明确对应。
注意她是拒绝明确，追求模糊，而非拒绝对应与秩序。
她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则：低矮的圆形建筑，360度透明开放的玻璃幕墙，将室内外和室内空间边界模糊化，而被使用者理解成穿透、流动。
1.形式的不确定性：正确地说法应该是视觉上的不确定性。
在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。
妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。
他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。
妹岛和世
妹岛和世：空间理念探索新的建筑语言来源：新浪地产编辑：简单发布时间：2010-08-12 本文仅为提供更多信息，不代表火星时代同意其观点或描述，如需转载请注明出处。
2010年“普利兹克建筑奖”获得者日本建筑师妹島和世（Sejima Kazuyo）与西泽立卫（Ryue Nishizawa）的新任务，是设计法国的“罗浮宫博物馆”朗斯分馆（Louvre-Lens），并且策划“威尼斯建筑双年展”（Venice Architecture Biennale）。
精心打造“罗浮宫博物馆”朗斯分馆在法国北部朗斯镇的一个废弃的采矿工地，挤满了头戴安全帽的工人。
未来的“罗浮宫博物馆”朗斯分馆（Louvre-Lens）将出现在这里。
建筑师妹島和世（Sejima Kazuyo）喝了一口冒着热气的咖啡，手中拿着一包香烟。
她问记者要点什么。
今天朗斯的气温是摄氏26度，在简易的拖车办公室里也感到很热。
但炎热的天气似乎没有影响妹島和世——今年的“普利兹克建筑奖”（Pritzker Prize）获得者和下一届“威尼斯建筑双年展”（Venice Architecture Biennale）的策划者，她正与工作人员低声谈话。
“罗浮宫博物馆”朗斯分馆的建设工作比计划推迟了一年，在这个6月初的下午，妹島和世的工作人员身着贴身衬衣、斜纹花尼短裙和黑色宽松运动外衣，紧张而有序地工作，以保持建设计划的进度。
4台起重机盘旋在土堆和深坑的上方，博物馆的地基正在浇灌混凝土。
“罗浮宫博物馆”朗斯分馆投资1.5亿欧元，有5个展览馆，其长度超过500米，预计竣工时间为2012年。
但它已经成为有35,000人口的朗斯镇骄傲的缘由。
朗斯在竞争中战胜了其他5个城镇，赢得了这个项目。
在这个博物馆的内部，来自巴黎“罗浮宫博物馆”的收藏品，将作为这个博物馆的永久性收藏品的一部分进行展出。
一个半永久性的展览馆——“临时展出馆”（Gallery du Temps,）将展出按时间顺序排列的世界历史——从公元前4,000年到19世纪。
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含蓄暧昧的妹岛哲学
• 妹岛的开放透明设计并非是一丝不挂的裸露，而是一种亚 洲式的，含蓄的暧昧。根据她自己的描述，她的设计就像 是一件朦胧的半透明的晚礼服，一些半透明材料的运用和 巧妙的空间间隔使得场馆既不存在丧失私密性的危险，又 获取了自然的力量——阳光和空气。 • 他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过 分；他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的 活动结合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的 丰富性；
谢谢
ห้องสมุดไป่ตู้
牛威铮 樊笑阳
20095131040 20095131386
群展 1996 1999 2000 2001
威尼斯建筑双年展，意大利威尼斯 “非私密的房子”，现代艺术博物馆，美国纽约 威尼斯建筑双年展，意大利威尼斯 “帕尔马斯屋顶花园”，荷兰鹿特丹
施工：2005 3 竣工：2006 6 建筑面积：5000平方米 Construction start: March 2005 Completed: July 2006 Project architect: Nicole Berganski Associate architects: Böll & Krabel Built area: 5.000sqm
室内设计原理二
图书馆设计调查报告
系别：建筑环境艺术系 组员：牛威铮 20095131040 樊笑阳 20095131386
SANAA 妹岛和世
简介 作品
1956 1981 1987 2004
日本茨城县 日本女子大学 伊东丰雄建筑事务所 成立SANAA事务所 西泽立卫 金泽21世纪美术馆 威尼斯建筑双年展的金狮奖 2010 建筑学最高荣誉的普利兹克奖 现任庆应义塾大学理工学部教授
Okurayama Apartments建于2008年，和妹 岛做的一些其他的集群建筑一样(MORIYAM A HOUSE，TOWADA ART CENTER，SEIJO TOW N HOUSE)一样都是主要在探讨建筑和室外 空间的关系问题。 这种室内外的空间关系存在于东方的传统 文化之中，一种通透，融合，不分内外的 交融关系。妹岛曾经说：“我觉得我想找 到某种不用透明材料的透明性，不是物理 上的透明，而是通过平面组织的方法。” ——这个方法应该是将室外的空间纳入到 这个建筑的平面设计中，成为一个整体， 建筑的内部和外部在平面上彼此穿透，从 而达到透明。
西泽立卫(男) 1966 出生于日本神奈川 1988 毕业于日本横滨国立大学，获学士学位 1989 获得日本横滨国立大学的硕士学位 目前在日本东京生活和工作
个展 1998 “妹岛和世+西泽立卫”，GA画廊，日本东京 2000 “妹岛和世+西泽立卫的6个方案”，巡展于德国柏林 Aedes画廊、荷兰鹿特丹NAI以及西班牙马德里的 Ministerio de Fomento