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工笔老虎的画法，形态、丝毛步骤要点大全，看这篇就足够了！
工笔老虎的画法，形态、丝毛步骤要点大全，看这篇就足够了！虎的头骨滚圆，脸颊四周环绕着一圈较长的颊毛，这使它们看起来威风凛凛。
雄性虎的颊毛一般比雌性长，虎的鼻骨比较长，鼻头一般是粉色的，有时还带有黑点。
它们的耳朵很短，形状如半圆，耳背是黑色的，中间也有个明显的大白斑。
虎的四肢强壮有力，前肢比后肢更为强健。
它们的尾巴又粗又长，并有黑色环纹环绕，尾尖通常是黑色的。
画虎先从虎的形体结构开始虎的骨骼结构与其它猫科动物一样，虎的骨骼坚硬、棱角分明，肩胛骨高耸，骨盆较小，虎的肌肉发达，虎的四肢短而壮实，后肢长于前肢，布满全身的黑褐色斑条纹前疏后密。
“吊睛白额”是其特征。
虎的骨骼特征，知道哪凹哪凸。
虎的形态幼年虎形态：酷似小猫，稚气可爱，幼虎头显得大，体短、尾短、掌宽。
少年虎形态：看上去就象大猫，形态与成年虎相仿，只是肌肉骨骼还不发达，并稚气未脱，身上毛还比较短。
成年虎形态：体魄强壮，头部面颊两边毛长而浓密，显得威武霸气，渐露王者之风。
虎头的外形特征虎头面颊侧毛浓密，头方中见圆，瞳孔能随光线的强弱变化，虎目外眼角上吊。
虎鼻上部的面平滑、鼻梁下的鼻镜成三角形。
虎嘴很阔，犬牙长且锋利，虎耳短、耳边为黑色，中间一块呈白色。
虎面额上除有类似“王”字的横条纹外，两眼间上部的斑纹短且黑，面额上也有不同样式的斑纹。
虎的须痕有三至四行。
长有长且挺的胡须、眉毛。
虎的皮毛走势：画虎先要熟悉虎的结构和皮毛走势，然后再根据具体需要运用各种笔法。
画虎丝毛是关键的一步，丝毛用笔如下：1·中锋用笔：中锋勾线，笔尖行于线的中部垂直运笔，线条要工整，秀润劲健。
（如下图）2·扁锋用笔：将笔锋按扁，行笔虚落虚起，笔锋外露，笔笔自然切入，适宜丝长毛。
3·散锋用笔：将笔锋弄散，行笔同样虚落虚起，适宜画短毛。
4·中锋点绘：以中锋勾点短线，略交错，以表现较乱的皮毛。
5·散笔点丝：笔锋略散，运笔时快落快起，适宜表现短绒毛。
图文教程王智勇工笔兔子画法三篇
图文教程王智勇工笔兔子画法三篇
作者：王智勇，河北省沧县人。
河北省美术家协会会员，河北省一级工艺美术师，沧县政协委员。
擅长工笔花鸟和动物画，作品线描功力精深，画法严谨精道，展现出真实自然、清新灵动、典雅明丽，妙趣高逸的艺术风格，在继承传统的基础上大胆探索，勇于创新，经过不断的艺术实践和对生活的体验与悟化，以其平实质朴和淡然真切之心为作品营造出了恬静优雅的，有韵律的和传神的美感!画中的各种花卉和动物都显得生机勃勃充满生命力。
本教程摘录自《玉兔迎春:工笔兔画法》，仅供参考，尊重版权，如需深入学习，请购买正版图书！
黄色兔子正面的画法步骤
步骤一浓墨画出兔子头部的造型结构，重墨勾眼睛。
步骤二蘸淡墨用劈笔丝毛法丝毛，中墨染眼睛。
步骤三藤黄逐步加胭脂，用越来越深的赭黄色丝兔毛，赭墨深入染眼睛，赭红色丝耳毛。
钛白点眼部高光，勾眉和胡须。
整体调整完成。
黑色兔子侧面的画法步骤
步骤一用淡墨画出兔子头部的造型结构，重墨勾眼睛。
步骤二蘸淡墨用劈笔丝毛法丝出兔子的绒毛，中墨染眼睛。
步骤三赭红色丝耳毛，重墨丝黑毛，赭墨深入染眼睛结构，浓白粉点眼部高光，勾眉和胡须。
整体调整完成。
兔子白描示范
《儿时伙伴》画法步骤。
浅谈如何画好工笔虎
浅谈如何画好工笔虎张超【摘要】@@ 虎,乃百兽之王,也有称大虫、山君、啸风子的.古称封使君、黄公、寅客等,甚至称虎为"当朝一品".<风俗通>曰:"虎者阳物,百兽之长也."在<水浒传>中写道:"近因景阳冈大虫伤人,但有过往客商可於巳午未三个时辰结伙成队过冈,请勿自误."武松在景阳冈醉卧大青石上时,"只听得乱树背后扑地一声响,跳出一只吊睛白额大虫来".历来有关虎的词汇举不胜举:虎啸龙吟、生龙活虎、龙腾虎跃、藏龙卧虎、英雄虎胆……虎是威武与力量的象征,古时常将英勇善战的将士称为"虎将".【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》【年(卷),期】2011(000)001【总页数】2页(P75-76)【作者】张超【作者单位】丽水学院艺术学院美术学专业【正文语种】中文画虎讲究“形神兼备”，没有形，何谈“神”。
因此首先要在造型方面下苦功夫，解决造型问题，多画虎的素描与速写，提高自己的造型能力。
解决造型问题的同时，也会遇到技法问题。
要解决技法问题，没有捷径可走，唯一的办法就是勤加练习，随着练习的时间的积累，技法自然而然就会提高。
虎，乃百兽之王，也有称大虫、山君、啸风子的。
古称封使君、黄公、寅客等，甚至称虎为“当朝一品”。
《风俗通》曰：“虎者阳物，百兽之长也。
”在《水浒传》中写道：“近因景阳冈大虫伤人，但有过往客商可於巳午未三个时辰结伙成队过冈，请勿自误。
”武松在景阳冈醉卧大青石上时，“只听得乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来”。
历来有关虎的词汇举不胜举：虎啸龙吟、生龙活虎、龙腾虎跃、藏龙卧虎、英雄虎胆……虎是威武与力量的象征，古时常将英勇善战的将士称为“虎将”。
如三国中将关羽、张飞、赵云、马超、黄忠称为“五虎将”。
虎在民间被视为神兽，常借它的威武来辟邪，保平安，民间悬挂虎的中堂画，用于镇宅护院。
工笔技法工笔画走兽之【兔子】画法详解
工笔技法工笔画走兽之【兔子】画法详解兔子丝毛常用基本技法扁锋丝毛法：大白云或其他羊毫笔，矾宣最好使用弹性好一些的。
将笔锋弄扁，运笔时要轻入轻出可丝出一排排的线条，特点是整齐柔软，但比较板，这要求运笔时手腕要灵活。
切忌笔笔平行。
适合画比较长的毛发。
散锋丝毛法：小型狼毫笔，叶筋，衣纹，花枝俏均可。
将笔毛弄散开根据结构丝毛。
这种笔法比较难掌握，需要绘制时体会。
特点是灵活多变，可粗可细，可写可工，可点可放。
特别是方向朝前的和结构比较复杂部分毛丛用此法最合适。
单锋丝毛法：顾名思义就是用勾线笔丝毛，适合画细微之处。
像马的鬃毛人的头发也是用单锋丝毛（勾线）工笔兔子设色步骤示范一第一步铅笔在素描纸上起稿，然后矾宣铺上用浓墨勾出，兔子力求把结构画准确，毛丛分出大的结构。
第二步将底稿裱在画板上，再在上裱一张矾宣，用中墨勾出兔子的五官，然后根据底稿所画的结构丝毛。
灰兔用淡墨，黄兔用墨+赭石+藤黄，面部使用散锋。
白毛部分先用赭墨染出毛的明暗关系，再用丝毛的颜色分别渲染灰毛和黄毛部分，后淡墨，赭石加藤黄分别罩染。
第三步继续丝毛，这个过程是丝一遍、染一遍、罩一遍，直到满意为止。
白毛部分散锋丝毛，细小部分用单锋点丝毛法。
第四步丝毛用笔一般很难买到合适的毛笔，最好每种毛笔试一下，每人有每人的习惯，这是个艰难的过程。
第五步勾出萝卜以及地面。
花青染萝卜叶子，淡墨皴染地面，后绿色罩染萝卜，胭脂加藤黄罩染地面，朱磦染兔子嘴及内耳，浓白粉勾出胡须。
第六步兔子眼睛分染用赭石和酞青蓝，反光用藤黄加白提一下。
调整画面落款和印完成。
工笔兔子设色步骤示范二第一步底稿：在裱有白纸的画板上用铅笔画出大的轮廓，要尽量地把结构画准。
再裱上一张宣纸用重墨勾出轮廓线以及一些结构的辅助线。
这些辅助线不会出现在正稿中，但在后来的绘制过程中能帮助形体的深入刻画。
这个步骤要力求形体准确。
兔子的动态和神态在这时已经定格。
第二步墨稿：再在底稿上裱一张仿旧矾宣，干后开始勾线，兔子毛用淡墨丝毛法勾出，五官用重墨勾出。
工笔画画的步骤和技巧
工笔画画的步骤和技巧工笔画是一种细致、精密的绘画方式，以下是一般工笔画作的步骤和技巧：1. 准备工具和材料：选择适合自己的画笔、墨、颜料、纸张等工具和材料。
工笔画常用毛笔、墨、颜料、宣纸等。
2. 勾稿：首先在纸上用细笔勾画出轮廓，确定画面的构图。
可以根据照片、实物或者其他艺术作品进行临摹或创作。
3. 上色：使用淡墨或水彩进行上色。
一般采用从浅到深，分层次逐渐上色的方法。
在上色时，要注意颜色的过渡和层次感，以表现出物体的立体感和质感。
4. 渲染：渲染是工笔画中非常重要的一个步骤，可以使用淡墨、淡色进行多次渲染，使画面更加丰富、立体。
渲染时要注意色彩的过渡和层次，掌握好笔触和水分，使画面更加柔和、自然。
5. 细节刻画：对画面中的细节进行精细的刻画，如花瓣、叶片、羽毛等。
此时可以使用较细的笔触，精细地描绘出每个细节，使画面更加生动、真实。
6. 勾勒：在画面基本完成后，使用较深的墨色勾勒出物体的轮廓线、线条等，强调画面的线条美。
勾勒时要注意线条的流畅性和力度。
7. 调整和修饰：在画作基本完成后，对画面进行调整和修饰。
如：调整颜色的深浅、添加细节、修整轮廓线等。
使画面更加完美、和谐。
8. 裱画：为了保护画作，可以在完成后进行裱画。
裱画可以使用透明塑料薄膜、画框等。
此外，还有一些特殊的技巧和方法，如：1. 撒盐法：在湿润的画面上撒适量的盐，待盐融化后，会产生独特的肌理效果。
2. 撞水法：在画作完成前，用干净的笔触将水分撞向画面，使画面产生水纹效果。
3. 勾勒法：用深色的墨线勾勒画面，使线条更加鲜明、突出。
4. 渲染法：使用多次渲染的方法，使画面更加丰富、立体。
5. 透叠法：将多层纸张叠加在一起，绘制出层次丰富的画面。
6. 临摹法：通过对实物、照片或其他艺术作品的临摹，提高自己的绘画技巧。
总之，工笔画绘制过程中要注意线条、颜色、层次、质感等方面的处理，通过细腻的描绘和丰富的渲染，表现出画面的立体感和生动性。
同时，不断学习和尝试各种技巧和方法，提高自己的绘画水平。
工笔动物画基础知识-丝毛
工笔动物画基础知识乾隆时期，意大利人郎世宁以西画的光感透视融入了中国画之中，形成了一种中西合璧的画风。
从此，动物画发生了巨大的变化。
近现代的刘奎龄继承了传统技法，同时又吸收了西方绘画的一些有益因素，开创了一代画风。
他对动物画的作用是承前启后的。
以后又有许多的画家像徐悲鸿，高其峰，赵少昂，刘继卣，冯大中，王申勇，刘继彪对动物画的发展也产生了一定的影响。
随着社会的发展，更加上对生态环境的日益关注，人们对我们在一个星球上的各种朋友包括动物，植物也日益关注。
动物画也走进了越来越多的人们的视线和家庭。
这也导致了大批动物画家群的涌现。
动物画创作日渐活跃。
许多画家也做了一些有益的探索。
有扎根传统的，有中西合璧的。
探索之路孕育着新的高潮。
一表现技法1、渲染渲染是为了使动物画增加体积感和厚重感。
分分染，平染，罩染，烘染。
分染也称润然，晕染，是有浓淡变化的渲染法。
一般方法是一手握两支笔，一支色笔一支水笔。
先是色笔上色趁未干之时用清水笔轻快的晕开，有什道歉，不留笔痕。
分染时要注意两支笔的含水量。
色笔饱和，水笔含水略少，水多了容易冲击上色部分，能滋润的染开颜色即可。
分染在动物画中是非常重要的表现技法，可以用来增加动物体毛的层次和厚重感。
平染是以墨或色在画面上一遍或几遍的均匀的平涂。
此法看似简单实则不然。
常常有涂不匀的现象出现，要求要多练，达到运笔熟练才行。
大面积的平涂可用底纹笔来回刷即可。
罩染一般是在分染或丝毛后罩色。
罩染一般使用比较透明的颜色。
目的是增强形象的色相增加质感。
动物画的罩染是在丝毛分染完成后以平染的方式罩上一层所绘动物的固有色。
趁湿要用清水笔晕染开边缘。
中国画颜料分透明与不透明两大类，各种颜色分层罩染可产生多种不同的色相。
烘染目的是有变化的衬托物象以及增加画面气氛，产生明度，冷暖的对比效果来突出主体。
其技法与分染大致相同。
2、丝毛动物画丝毛画法大致可分勾线丝毛也称单锋丝毛法，扁锋丝毛法和散锋丝毛法三种。
单锋丝毛有单锋长线法和单锋短线法以及点丝毛法，顾名思义长线法也就是我们常说的勾线。
【国画教程】工笔老虎画法步骤
【国画教程】⼯笔⽼虎画法步骤⽼虎产于亚洲，起源于寒冷重重积雪的北亚地区，并逐步分化为8个亚种。
其中巴厘岛虎、⽖哇虎、⾥海虎，三个亚种已灭绝。
现存有5个亚种分别为：孟加拉虎、华南虎、东北虎、苏门答腊虎、印度⽀那虎。
寒冷地区虎的颜⾊是浅橙黄⾊，花纹相对较疏且体⼤。
热带地区虎的颜⾊显赭红⾊，花纹较密，提醒相对略⼩。
应该说虎是猫科动物中最为庞⼤的，具有极度有⼒的肌⾁，它有⼀个圆形并像猫⼀样的头部，头⾻厚⽽呈圆拱形。
就东北虎⽽⾔，⾝长⼤约为3—4⽶（虎的体长为4个头，不包括尾巴在内。
虎尾为⾝长之半，⾝⾼为两个虎头）；体重达350公⽄左右，脚下长有厚厚的粉红⾊⾁垫，前脚长有5个脚趾，后脚有4个脚趾，并长有锋利的⽖。
⽼虎是独住动物（除交配期外），有极强的领域性，为典型的⼭地林栖动物。
主要活动于针阔叶混的草林或原始深⼭密林之中，并常到⾼草灌丛中猎取⾷物。
夏天则到有⽔源的地⽅栖息和猎杀动物，且善于游⽔。
虎头的特征画好⼀幅⽼虎作品必须先画好虎头，它是整幅作品中的精华和灵魂。
因此必须对虎头的特征熟记于⼼。
虎头的外形⼤致为圆形，额部的⽑被有3—5条⿊⾊的横纹，横纹中间变粗相连，形成⼀个“王”字。
脸腮两边⼤致有3条花纹。
它拥有闪电般的神灵⽬光，眼球呈黄褐⾊，瞳孔呈圆形。
它的眼球四周眼睑为⿊⾊软组织，外围有圈⽩⽑，眼上⽅有⼀⽩⾊⽑区，并有⽩⾊眉⽑三四根⽴于上，眼睛圆⽽向上吊着。
虎的嗅觉并不⼗分灵敏，⿐⼦属于下垂的圆柱体、⿐梁平滑，俗称“通天⿐”，它是⽼虎情绪反映的重要组成部分。
虎的吻部短⽽宽，两边各排列着5—6道⿊点组成的⿊线，并长有20—30多对长短不齐的胡须，起着探测器的作⽤。
雄虎的胡须粗⽽长，雌虎的胡须细⽽短。
⽼虎拥有锋利的⽛齿，上下各有3—5厘⽶的⽝齿。
上下颌各有6颗门齿和14颗⾅齿，共有30颗⽛齿。
虎的听⼒⼗分敏锐，能听到2公⾥外的动物叫声。
⽿朵⼩⽽圆，背⾯有⼀块⽩斑，可前后左右转动。
了解虎的这些⽣理特征，对画虎的准确性是必须具备的。
简述中国传统工笔花鸟的绘画步骤
简述中国传统工笔花鸟的绘画步骤
中国传统工笔花鸟绘画是中国传统文化中的重要组成部分,具有深厚的历史和文化内涵。
下面简述中国传统工笔花鸟的绘画步骤。
1. 准备工作:在开始绘画前,需要准备好所需的工具和材料,如画笔、颜料、画纸、画板等。
此外,还需要选择一个适当的时间和地点,以便专心致志地完成画作。
2. 画花鸟的轮廓:中国传统工笔花鸟绘画通常采用先勾线再上色的方法。
在画花鸟的轮廓时,需要先勾勒出其外形,然后再用细线勾出其细节。
3. 填充颜色:在勾勒出花鸟的轮廓后,需要为花鸟填充颜色。
在填充颜色时,需要注意颜色的搭配和层次感,以达到更加丰富和生动的效果。
4. 细节刻画:在完成初步的颜色填充后,需要进一步对花鸟的细节进行刻画。
这一步通常需要用到更细的画笔和更细的线条,以刻画出花鸟的羽毛、花瓣、叶片等细节。
5. 润色和渲染:在完成细节刻画后,需要对画作进行润色和渲染。
润色可以通过叠加不同的颜色或使用润色液来完成,渲染则可以通过使用颜料或水来完成。
6. 完善细节:在完成润色和渲染后,需要对花鸟的细节进行进一步完善。
这一步可以通过再次刻画细节或添加背景来增强画作的效果。
中国传统工笔花鸟绘画的绘画步骤相对复杂,需要多次重复和实践,才能掌
握技巧和方法。
同时,这些步骤也需要具备较高的耐心和毅力,才能达到所期望的艺术效果。
工笔技法工笔画走兽之【马】画法详解
工笔技法工笔画走兽之【马】画法详解历代的一些画马作品马作为一种艺术形象入画已有很久历史，到了唐朝，涌现出了一批画马名家，如李绪、王弘、曹霸、陈闳、韩干，韦偃等等。
先来看看历代的一些画马作品介绍，韩干的《照夜白图》《照夜白图》画中描绘被拴在马桩上的照夜白（马名）昂首嘶鸣，奋蹄欲奔，神情激昂。
马的体态肥壮矫健，充满动感。
《牧马图》是画马珍品。
全图勾染细腻，布局染色疏密有致，马的神态刻画得生动精神，姿志矫健，气魄雄浑韩干强调和重视写生，笔下的马骠悍、肥壮．有神采，画中生动地表现了骏马的神情，体态，造型准确，简练真实。
《百马图》局部唐代画马作品《百马图》，从不同角度描绘了九十五匹不同状态的马匹。
马匹布局散乱中有组台，群体中有排列，马的画法多变，体积感较强。
张萱《虢国夫人游春图》，所描绘的马高大健美，行动舒缓，步履从容，一派安逸。
《双骑图》，绘两位骑手各乘一匹马，驱马狂纵的情景。
马体态雄健，纵蹄狂奔的瞬间神情刻画传神，造型生动逼真，充满了动感。
李公麟的《五马图》，画西域进贡给北宋王朝的五匹骏马，全圈用白描法，只在少数地方用淡墨略加渲染，线条简练，概括出马匹的不同风貌特征。
《东丹王出行图》，画中马矫健、丰满、肥胖，马的形态颜色各异，充满神采。
《昭陵六骏图》，分别描绘唐太宗李世民的六匹战马，战马或巍然屹立，或延膊缓步、或奋蹄疾驰，笔力挺劲雄健，设色醇厚，战马的雄姿历历在目。
《骏骨图》，描绘瘦骨嶙峋的马，伸颈低首，鬃毛飘动，似不耐秋寒，眼抻凛冽，用笔精到，造型生动～准确。
宋代赵霖绘制的<六马图》中，马的体形肥硕，形态传神而逼真，表现了马的奔腾跳跃，皮毛颜色较前代丰厚。
元朝赵孟炳《浴马图》，绘骏马十四匹，分黑、白、灰，褐，花斑等色。
体格雄健，神志各异。
马或静立树旁，或俯首前行。
或扬蹄奔跑，或饮水吃草、或仰前嘶鸣．或卧干岸边、或左右顾盼。
画中骏马疏密相间，互为呼应，线描上细、流畅。
所画的马造型严谨、形态生动、笔法简练。
艺重精深贵在难能——观王申勇走兽画
文/孙克艺重精深贵在难能Arts circle菁英推介——观王申勇走兽画王申勇/迷绢本217cm×140cm 2014年362017/07四川青年画家王申勇知名画坛时间不长，却能以高水准、高格调令观者注目，很难得。
他生于1972年，第一次看到他的画是在2002年，那是去成都参加“西部大地情全国中国画展”评选时，他的画获得金奖，看他画的熊猫活灵活现的憨态和细致入微的刻画，我当时就想，又有一位功力扎实、才华出众的青年画家脱颖而出，登上当代中国画坛了。
几年来陆续见到他的动物走兽画作品并对他的艺能与天分似乎又有深一层的认识，他的成就对当代中国画无疑是一个贡献，想来颇感欣慰。
动物一直是绘画的内容之一，它和人物画题材一样古老。
因为自古以来人类生活始终离不开动物，它们不仅是渔猎的对象，尤其是犬马鸡豕，这些动物早早就被驯化和饲养，成为人类不可缺少的伴侣。
我国古代的能工巧匠们对各种飞禽走兽的观察刻画是十分生动传神的，如著名的战国铜管上的错金银动物图案，多种动物形象都非常逼真传神。
在唐宋绘画中，走兽画集中反映在鞍马牛羊这些常见物种，并形成鞍马科目，出现了戴嵩、韩干、李公麟这样的高手。
不过，由于古代绘画受到当时儒家道德审美价值观的影响，人物画列为诸科之首，鞍马走兽和建筑界画都列在山水、花鸟之后，从事者少。
元明清文人画占据主流，走兽画的发展更受局限。
20世纪中国画开始走出谷底并呈现生机。
应该说，自19世纪末20世纪初海派绘画的兴起已标志着中国画开始了现代的历程，不仅是由于海派艺术开始结束封建年代的精神垄断，更由于西方文化的导入使得中国画自觉与非自觉地催生出许多新事物，如人物画摆脱旧仕女画僵化的程式化风格，从而出现吸取了西方写实技法的新型人物画，而且在鞍马走兽画方面也明显活跃起来，如南方何香凝画狮，北方刘奎龄、刘继卣父子画翎毛走兽，都不同程度吸收了西画养分，而在意境、技法方面有所出新，此外北京还有一些专业画鞍马的画家，他们和刘奎龄那种写实的风格其实可以上溯到郎世宁那里寻到源头。
笔工而意写——品读王申勇的工笔花鸟艺术
笔工而意写——品读王申勇的工笔花鸟艺术申勇(生勈)，1972年生于四川省成都；1997-1999就读于中国美术学院；四川省诗书画院(省画院)专职画家；国家一级美术师；中国美术家协会会员；中国工笔画学会理事；四川省工笔画学会常务副会长；曾获省、国际、全国美术类大展金奖六次，银奖四次，铜奖两次，优秀奖两次。
《独乐乐》 102cmx44cm 2017年参展情况：1998年<<那一年秋>> 获“第四届浙江省中国花鸟画展”，金奖（浙江省美协、浙江省中国花鸟画协会）1999年<<忆秋>> 入选“第九届全国美术作品展”;获四川省展银奖；（中国文化部、中国美协；四川省美协）1999年<<月夜>> 获“中国美协中国画三百家作品展”铜奖；（中国美协）1999年<<觅1>> 获“第三届国际金鹅奖书画展”金奖；（美国世界艺术中心、美国中国艺术中心）1999年 <<忆秋2>> 获“第二届全国花鸟画展”优秀奖；（中国美协）2000年<< 觅2>> 获“新世纪全国中国画、书法精品大展”金奖；（中国美协）2000年<<大熊猫>> 获“中华魂全国中国画、书法大展五百家”金奖；（中国文联办公厅、广州市委宣传部）2000年<<幽谷>> 获“第二届浙江省中青年花鸟画展”银奖；（浙江省中国花鸟画协会）2000年<<熊猫>> 获“亚享杯全国绘画、书法精品展”银奖；（中国美协）2000年<<娇子>> 获“欧洲国际东方美术大展”铜奖；（荷兰教育基金会）2002年<<熊猫>> 获“中国西部大地情全国中国画大展”金奖；（中国美协）2003年获“第四届巴蜀文艺奖”；（四川省文联）2004年<<大熊猫>> 获“第十届全国美术作品展，优秀奖”；（中国文化部、中国美协；）2006年获 "第五届巴蜀文艺奖" （四川省文联）2008年参加巴黎大皇宫法国独立沙龙展 (法国巴黎)2009年《团团圆圆盼盼》获“中华人民共和国成立六十周年四川省中国画展” 金奖（四川省委宣部、四川省文化厅、省画院）2013年获“四川省文华奖作品展” 二等奖（四川省政府、四川省文化厅）2010 年参加“全国首届现代工笔画大展——邀请展” 北京2010.年参加“写意精神兴安画派古今中国画创作高峰论坛暨学术邀请展”安徽2011年参加2011年“中国工笔画名家邀请展”安徽；2011年四川博物院举办王申勇个人作品展；2012.年参加“迎伦敦奥运会美术作品邀请展”· 北京2012年参加英国“伦敦奥林匹克美术大展邀请展”·英国伦敦2012年参加2012福建中国工笔画双年展；2012年参加2012年“巴黎大皇宫法国独立沙龙展”法国.巴黎；2012年参加韩国2012年中、韩美术交流邀请展；韩国2012年参加安徽“时代精彩中国工笔画名家作品邀请展”安徽2013年参加“安徽新安画派论坛及学术邀请展” ；安徽2013年参加现代工笔画院西双版纳采风及特邀作品展，北京2014年参加“全国第二届现代工笔画大展——邀请展” 北京2014年参加“艺术中国—中国画走进联合国作品邀请展”维也纳联合国总部2014年参加四川省诗书画院建院30年创作成果展——中国美术馆2014年参加厦门中国工笔画双年展邀请展（厦门美术馆）2014年参加“徽州皖韵—中国著名画家徽州大型邀请展”（中国美术馆）2014年参加“工徽当代—中国工笔画名家学术邀请展” 安徽2016年参加“花之魂—全国花鸟邀请展(巡展)” 广州、重庆2016年参加“全国名家作品邀请展巡展” 山东2016年参加“厦门中国工笔画双年展邀请展”（厦门美术馆）2017年参加“全球水墨画大展” 香港2017年参加“不忘初心砥砺前行—贯彻十九大精神暨庆祝中国工笔画学会成立三十周年名家学术邀请展” 北京2017年参加“中国工笔画省际联盟作品展” 辽宁2017年参加“庆香港回归二十周年—璀璨天工艺术大家作品展” 香港《踱步》51cmx88cm 2017年出版著作：《中国美术院校教材—工笔走兽画》《新工笔动物画》《工笔动物画新技法》《工笔猫狗技法》《美术教学示范作品—工笔走兽画法》《工笔—名家画羊新技法--三人集》《中国当代实力派画家—王申勇》《当代中国画名家画犬—方楚雄、王申勇》《王申勇工笔动物画新作》《当代实力派画家—王申勇作品专集》《红旗书画60家—王申勇专集》《当代工笔画唯美新势力--王申勇精品集》《当代画坛.名家经典作品集-王申勇》《2011法兰克福书展系列丛书中国当代书画名家-王申勇》《中国美术家大系-王申勇卷》《画院派精英-王申勇作品》《王申勇工笔画作品集》《中国艺术名师画集——美院讲堂.工笔走兽卷》《四川省诗书画院书画作品选——王申勇作品集》《现代工笔动物画法—美术教学示范做品》《中国画坛70一代—王申勇》《趣》51cmx88cm 2017年承载着人性的生灵——王申勇的花鸟画文/邵大箴王申勇是中国传统走兽画派中的后起之秀，他以绘黑白二色熊猫为题材的作品首先进入人们的视界，随后在当代工笔花鸟领域又有所拓展，开辟了自己特别的天地。
工笔画老虎技法-老虎
工笔画老虎技法-老虎展开全文（一）根据构思，绘制小色稿。
画面表现初夏的清晨，两只老虎从山间雾路中相伴走出来的瞬间。
注意：1. 确定虎的运动方向，大致走势。
2. 基本色调及景物的分布与老虎的比例关系。
（二）打好虎的素描稿，其它背景可即兴表现。
通过虎的素描稿认知虎在运动状态下的整体结构、各部肌肉走向、斑纹变化并注重其神态。
（三）透稿。
（四）着色。
共分四个步骤：步骤图一(l)勾皴黑纹首先用赭石加墨成染一遍虎的斑纹及眼角、鼻底暗部。
（注意黑纹的粗细变化）然后用半干笔勾皴虎毛，淡墨勾皴一至两遍。
注意：虎运动中的骨骼起伏，皮毛变化。
(2)环境1．用赭石、蓝等颜色平涂出树枝干的轮廓，染出枝干的前后关系。
2．涂出树叶的轮廓并分染出树叶的前后关系和叶筋的方向。
3．为丰富画面要在1.2.的基础上加上一些小枝叶。
4．调淡灰色，染出地面用来衬托老虎的白色下半部。
步骤图二(l)润色1．准备三种颜色：赭石、黄、花青。
三枝毛笔：一枝着黄加赭石，一枝着黄加花青（即绿），一枝为清水笔。
用黄加赭石罩染虎的头部和身体，边缘用绿色接染；腹部、前腿内侧，后腿下半部，尾根、脸部外均用水笔染开，留出眼睛下边一道白色和眼线。
2．用两枝笔，一枝为赭石，一枝为清水笔。
第一遍色干后用赭石罩染头顶中部，鼻梁、眼窝、脸颊、边缘用水笔染开留白。
接着再罩染前腿肩甲起伏关系的暗部、前腿与腹部连接的部位、后背与腹部连接的部位。
3．因两次罩染后虎的黑纹已不明显，这时需用黑加赭石的干笔再次勾皴黑纹。
(2)环境1．用赭石和蓝色皴出树干、树枝的初步结构、肌理、质感。
2．继续加强树叶的前后关系和每片叶昀主筋、细筋。
步骤图三(1)虎的深入首先，用赭石色的中干笔勾皴虎的赭石色的皮毛。
1．注重脸部、鼻子两侧的毛向，即相交又不能交叉。
2．肩、腿部的处理要注意生长关系，体现虎的内在的力量和气魄。
3．虎身的毛应反复勾皴，毛色看起来才能柔软、(2)环境的深入1．树枝、树干反复皴，着重其结构、肌理、深浅，质感等关系。
当代名家工笔兔子欣赏
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王申勇
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王申勇
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王智勇
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王智勇
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米春茂
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陈军
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荆振初
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苏柏斗
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王智勇
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《王骁勇工笔人物画》一书出版
《王骁勇工笔人物画》一书出版
郭昭第
【期刊名称】《天水师范学院学报》
【年(卷),期】2004(24)6
【总页数】1页(P64)
【作者】郭昭第
【作者单位】
【正文语种】中文
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1.浅谈工笔花鸟画的学习--写在《工笔画基础教程》一书出版之后 [J], 李越;李智
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3.青春物语——王菽一工笔人物画 [J], 秦金根
4.富有创见的学术思维翔实系统的教学辅导——谈《王义胜工笔人物画教程》[J], 宋惠民
5.我校资源环境与历史文化学院王颜博士《寺庙道观》一书由西安出版社出版 [J],因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
工笔画虎《搜山》设色示范，这个方法轻松画出雪地里的老虎！
工笔画虎《搜山》设色示范，这个方法轻松画出雪地里的老
虎！
工笔画虎《搜山》绘画教程第一步：用铅笔在生宣纸上轻轻画出素描稿，形要准，不必画调子。
用淡墨画虎形象和花纹，用白云笔把笔毛捏扁轻扫，不必画足，留有余地，留出以后黄毛压黑毛的感觉，第二步：取一块玻璃，根据需要用提斗笔在玻璃上涂上墨加花青的混合水，要有浓有淡，把画放在上面轻压，会出现不规则的肌理，一定要小心不能沾到虎身上。
用淡藤黄染眼睛，趁湿加石绿、花青染眼的中上部，快干时用花青加墨画瞳孔。
用淡曙红加朱砂染舌和鼻。
第三步：把笔捏扁撕开用赭石加极少淡墨丝黄毛，把纸喷湿用月黄染上黄毛，加赭石淡墨染结构较深部位，干后再用细小勾线笔调整丝毛。
第四步：深入刻画，用细小勾线笔画出虎毛的复杂走向，尤其要认真刻画，留出白毛黄毛压黑毛的感觉，不能用白色压黑毛。
丝毛的方向要微有变化，注意不要画死，画僵。
最后阶段收拾抽象肌理的背景，根据需要选择留住哪些，不要哪些。
用钛白勾虎须注意线的穿插变化，三根虎须避免交织在一点。
避免平行须出现。
宏观调整大的黑白灰关系。
最后整理，完成。
工笔画写意牛的画法，都给你讲清楚啦~
工笔画写意牛的画法，都给你讲清楚啦~
范画一步骤
①牛低头时，背部脊梁突出，身体有强烈的透视变化。
用干笔擦出牛身，突出前后空间变化。
②牛头垂下，上宽下窄。
③顺势继续画出牛背部和臀部，注意线条的粗细、干湿变化。
④用中墨勾勒出前肢，注意以笔断意不断之法表现结构处的转折。
↓↓↓
⑤继续勾画出后肢和尾部，注意四肢的透视变化。
⑥用浓淡、干湿不同的墨色绘制出牛躯干的体积和透视。
⑦头部可用淡墨着色。
⑧最后着淡赭墨，为牛身体的边缘部分着色，完成绘制。
范画二步骤
①调淡墨勾画牛头部，重墨勾犄角。
国画的畜兽画基本技法
国画的畜兽画基本技法畜兽又称走兽是中国画中较难表现得好的一门，宋朝沙门德洪即指出：「画工能为神鬼之状，使人动心骇目者，以其无常形，无常形可以欺世也，然末始以为贵。
惟犬马牛虎有常形，有常形故昼者难工，世之人见其似，则莫不贵之。
」由此可见畜兽有常形，即每一种动物都有一定的体型、比例与动态，稍不谨慎，观察得不够仔细，即容易流为笑柄。
常画的畜兽有马、牛、虎、狮、鹿、羊、猿猴、猫、犬、狸、兔、驮、骡以及象徵权势的龙等，每一种走兽各有不同的特徵与习性，作画前必先详细的观察与写生。
我国花鸟画有着优秀的现实主义传统。
如宋代花鸟画家赵昌“对花写照”，有“写生赵昌”之称，他既能画出花瓣的薄度，又能刻画出花朵迎风而动的优美姿态。
擅长画动物的画家元吉，为画猿猴曾进深山躲在洞穴里，长期仔细观察猿猴的生活，故称“穴窗写生”。
这些古代画家们对深入生活是重视的，所以创作出许多造诣甚高的作品，正如诗人白居易所赞扬肖悦画竹的诗句，说他画的竹“举头忽见不似画，低耳静听疑有声”，真实生动，似乎连竹叶迎风发出的声音也表现出来了。
畜兽的观察与写生我国古代画家即非常重视观察，譬如擅长画獐猿的北宋画家易元吉，曾游荆、湖间，深入山区，观察野兽的动静游息之态，故其走兽画富有生趣。
李公麟每次经过癖舍，看到其中的御马，必终日观察，无暇与客人交谈，故能画出马的特徵，黄山谷在其诗中即称赞道：「李侯昼骨亦昼肉，下笔生马如破竹。
」据说元代画马名家赵雍曾经据壮学马滚尘状，其母管夫人自窗中窥看，正见一匹滚尘马，故赵雍昼马，能得其性情。
可见古代成就高的昼家都很重视观察，甚至亲身模仿其动作，以求生动的表现畜兽的特徵与神趣。
苏东坡的题跋中曾经提到蜀中的收藏家杜处士一日正在曝晒其书画，有一牧童看见其中一轴戴嵩昼的斗牛图，拍手大笑说：「此画斗牛也，牛斗力在角，尾搐入两股间，今乃掉尾而斗，谬矣。
」牧童经常与牛生活在一起，发现到牛在角斗时，牛尾是紧夹在两股间，而唐朝画牛名家戴嵩的观察还欠周到，以致造成错误，是值得作为我们的借镜。
几种工笔动物画法步骤
几种工笔动物画法步骤几种动物工笔画法步骤（一）梅花鹿画法--李学志绘步骤一；勾出鹿的动态并补景。
然后将纸打湿，近六成干时用淡墨丝染鹿的棕色部分皮毛，注意留出白色斑点位置，可在纸未干时略施白粉，润一下斑点与周围的墨色关系。
步骤二；用大羊毫笔渲染地面，染完后待纸近七成干时，用稍深的墨深入丝毛，注意鹿的肌肉结构，调整用笔方向。
步骤三；淡赭石染鹿的棕色部分皮毛，向腿部白毛过渡时稍加些花青即可，纸干后染枫叶，注意亮暗变化。
步骤四；深入渲染地面，完成后待纸近七成干时，用赭石、朱磦、藤黄加淡墨深入丝染棕色的皮毛，白斑点周围要放虚，用花青加淡墨丝染腿部结构及其它部分白毛。
干后染山石，整体收拾，完成。
（二）梅花鹿步骤图--王申勇绘作品欣赏《双鹿图》一作品欣赏《双鹿图》二（三）《三阳开泰》步骤图--邢世靖绘步骤一步骤二步骤三步骤四作品欣赏《和谐家园》--李学志绘（四）《清夏得闲》步骤图--李学志绘步骤一；先根据构图画出牛的大体结构。
然后将纸打湿，近六成干时用淡墨丝染牛的皮毛。
用小写意的方法补出柳树及周围环境。
步骤二；仍将纸打湿，用稍深的墨深入丝染牛毛和肌肉结构，重墨要慎用，不要把黑毛部分染死。
注意结合结构调整用笔方向。
步骤三；用大羊毫笔渲染地面，然后待纸近七成干时，用藤黄、朱磦加淡墨薄薄罩染一遍黄牛。
步骤四；渲染地面和树叶，加重环境色调。
待纸近七成干时继续用藤黄、朱磦加淡墨丝染一遍黄牛，调些胭脂和墨丝染暗部，花青加淡墨丝染白毛部分，整理完成。
（五）《松阴乌犍》步骤图--顾青蛟绘作品欣赏《富春江畔》作品欣赏《广原牧牛芳草绿》顾青蛟绘作品欣赏《田园伙伴》李学志绘作品欣赏《春风杨柳》李学志绘（六）《溪畔双骏》步骤图--李学志绘步骤一步骤二；还是将纸打湿，用大羊毫笔渲染地面。
染完后纸近七成干时用稍深的墨深入丝染鬃毛和肌肉结构。
步骤三；再将纸打湿，近八成干时用藤黄、朱磦加淡墨把马的花斑部分薄薄罩染一遍。
用小写意方法补出槐树叶。