无厘头电影喜剧语言的修辞技巧分析
对外国情景喜剧中言语幽默的修辞分析
对外国情景喜剧中言语幽默的修辞分析在外国情景喜剧中，语言幽默的修辞手段十分丰富。
以下从两个角度，即口头表达和语言音调，进行分析。
一、口头表达1.双关语双关语的英文表达方式为pun。
是一种语言上的幽默表现，它有两种意思，而且这两种意思具有一定的关联性。
例如，在美国电视剧《生活大爆炸》中，谢尔顿曾经说过：“我觉得我要是一个娃娃的话，我就是个可爱的玩具娃娃了。
”这里的"玩具娃娃"有"可爱的人"和"玩具"两个意思，因为谢尔顿是个奇怪的人，所以他可能真的觉得自己像个玩具娃娃。
2.夸张语法在外国情景喜剧中，夸张语法十分流行。
这种幽默表达的可笑之处通常在于，主人公会使用错误的语言结构，这样就会像是一种滑稽表演。
例如，在英国电视剧《神秘博士》中，博士曾经说过：“我不是机器人，我是博士！我一生都在和时间和宇宙战斗。
现在您在和我战斗，还要和时间战斗，所以……好运吧！”在这里，博士使用了一种夸张语法结构，听上去非常滑稽。
3.比喻比喻是一种将一种事物形容成另一种事物的修辞手段。
在外国情景喜剧中，比喻也是一种十分流行的幽默表达方式。
例如，在美国电视剧《老友记》中，乔伊曾经说：“感觉就像是有一个小人在你胃里跳舞。
”在这里，乔伊用比喻的方式来形容他的感觉，非常幽默。
二、语言音调1.口音幽默人们所说的口音幽默，也可以用词语音处理幽默。
口音幽默常常出现在外国情景喜剧中，这一点对于对方是同种族还是不同种族适用。
例如，在英国电视剧《神探夏洛克》中，夏洛克先生总是用英国标准音说话，而华生医生用的是小声的印度口音。
这一点非常有趣，因为他们有千差万别的口音，这一点经常被当作玩笑来使用。
2.停顿停顿是另一种能够产生幽默的语言音调修饰方式。
在外国喜剧中，主人公们经常会停顿一会儿，或者在说话的过程中反复犹豫，这种幽默的效果经常被运用。
例如，在英国电视剧《神探夏洛克》中，夏洛克和华生常常在说话的时候停顿，这种效果使观众感到非常有趣。
以周星驰为例论香港喜剧电影中“无厘头”的语言风格
在 周 星驰 所 有 的作 品 当 中 ， 《大话 西 游 》无 疑 是一 上个 世纪 五 六 十年 代 是 香 港喜 剧 电影 的 繁荣 期 ，以 部 经典 的 “ 无厘 头 ” 喜剧 作 品 ，影 片 的成 功 导致 在 校 园 粤语 喜剧 电影 为 主 ，多数 导 演 和 演员 开 始 纷纷 转 型 。 由 和 网络 刮起 “ 大话 文 化 ”之 风 ，至 今 ，周 星 驰 和朱 茵 当 于 当时还 处 于学 习摸 索期 ， 部 分 电影制 作水 准不 够精 良 ， 年 的对 白依 旧在各 大综 艺节 目中被 明星们模 仿 。
脚跟 。
在 偶 遇爱 情 后 的忐 忑 与不 安 ，以及 之 后重 拾 自信 追 求 自 １ ９ ０ ９ 年， 香 港 的第 一 部短 片 《 偷烧鸭》 是 一部 喜剧 片 ， 己的幸福 ， 都摆 脱 了周星 驰 以往一 味无厘 头搞 笑 的死板 ， 而第 一部 有 声 片 《 傻 仔 洞房 》也是 一 部 喜 剧 片 ，并且 收 多 了人情 味 的周 星驰显 得更 加接 地气 儿 。 获 了 良好 的 口碑 。 从此 ， 香港 电影 人对 喜 剧 电影情 有独钟 。
致 珍 贵 的美 人 鱼无 处 安 家 ，最 终 人类 放 弃贪 念 ，与美 人 鱼 友好 相处 下 去 。显 然 ，周 星 驰也 在 逐渐 更 改 自己 的戏
剧 风格 。
如 今 ，周 星 驰 影 片 中肆 意 狂欢 和 恶 意嘲 弄 已不 见 踪 影 ，这 种 变 化 源 于 自我创 作 的调 整 ，更深 层 次 的是 源 于
有滥 竽充 数之 嫌 。 周 星驰 电影 的 背后 折 射 出很 多 他 想要 表 达 的 深意 ， 从 上个 世 纪 七 八 十年 代 开 始 ，香 港 的喜 剧 电影迎 来 在 《 西游 ・ 降魔 篇 》中 ，影 片还是 以 “ 爱你 一万 年 ”开始 ， 了前 所 未 有 的 黄金 期 ，许 氏兄 弟 、新 艺城 影 业 公 司 以及 讲 述 了少 年 时期 的 唐三 藏 与段 小姐 的爱情 故 事 。２ ０ １ ３ 年 成龙 电影 形成 了香 港喜 剧 电影 的三 足鼎立 之 势 。 上映获得 １ ２ ． ４ ８亿 的 票 房 。 《 美 人 鱼 》也 是 周 星 驰 精 心 到 ２ ０世 纪 ９ ０年代 ，香 港 电影 进 入 了 以周 星 驰 为代 打 造 的一部 影 片 ，最 终 以 ３ Ｏ亿 票房 收获 一致 好评 。该影 表 的无 厘 头 喜剧 电影 时代 ，１ ９ ９ ０年 电影 《 赌 圣 》在 香 港 片讲 述 了人 类 被 利 益蒙 蔽 双 眼 ，为 了金 钱破 坏 生 态 ，导
周星驰电影无厘头语言风格的理解
周星驰电影无厘头语言风格的理解引言周星驰是中国香港著名喜剧演员和导演，以其具有鲜明特色的无厘头语言风格而闻名。
他的电影作品中常常运用荒诞搞笑的对白和夸张滑稽的表演手法，给观众带来了无尽的欢乐。
本文将从电影中搞笑语言的特点、剧情与语言的契合、对大众文化的影响等方面，深入探讨周星驰电影无厘头语言风格的理解。
无厘头语言风格的特点1.反常词语与词组–周星驰电影中常用一些与现实世界相悖的词语和词组，如“投胎换命”，给人以荒诞的感觉。
–他善于将一些平凡的词语进行组合，创造出新奇有趣的说法，如“废话连篇，废话连篇，废话连篇”的经典台词就充满了反讽和滑稽。
2.双关与谐音–周星驰电影中常用谐音和双关的手法，来制造搞笑效果。
–他利用汉字的多音多义来创造笑点，使观众在听到某个词时，因为意想不到的联想而发笑。
例如《食神》中，周星驰用“起锅”谐音成“裙裾”，制造了一段搞笑的情节。
3.夸张的表达和夸张的情节–周星驰电影中常常用夸张的表达和情节来制造笑料。
–他通过夸张的动作、表情和言语，将本来平凡的场景变得搞笑和荒诞。
比如《喜剧之王》中的吐口水和抛手机等情节，都让观众捧腹大笑。
剧情与语言的契合1.情节引发的语言笑点–周星驰电影中的剧情往往会引发出搞笑的语言台词。
–他善于将情节与语言相结合，通过剧情中的悖论、冲突和转折，创造出一系列令人发笑的对白。
比如《逃学威龙》中的校长训斥学生的台词：“你个没有文化的动物，睡觉不打呼噜，叫醒你才叫猪！”就是情节与语言的完美结合。
2.角色个性与语言风格的契合–周星驰电影中的角色个性与语言风格的契合，也是该电影无厘头风格的一个重要方面。
–他塑造的角色往往都有独特的个性和言谈举止，这种个性化的语言风格成为角色形象的重要组成部分。
对大众文化的影响1.无厘头语言风格的广泛传播–周星驰电影中的无厘头语言风格得到了广泛的传播。
–他的电影在香港和中国内地都取得了极高的票房，推动了无厘头语言风格在中国的流行，成为中国电影界的独特风格之一。
从艺术传播学的文本角度,浅析周星驰电影的“无厘头”拍摄技巧
从艺术传播学的文本角度，浅析周星驰电影的“无厘头”拍摄技巧周星驰无厘头喜剧电影是香港或者是全中国国内无可替代的喜剧风格，达到了一个无法超越的顶峰。
周星驰无厘头电影有着自己的独特的文化特点，主要在于喜剧电影通过小人物的酸甜苦辣背后的对梦想的执着追求来引起观众的情感的共鸣和通过电影来表现现实社会问题。
下面文本将以文本分析下的符号分析、修辞分析、叙事分析、话语分析的四个方面来分析周星驰“无厘头”喜剧电影的拍摄技巧。
标签：周星驰;“无厘头”喜剧;拍摄技巧;文本分析一、绪论周星驰“无厘头”喜剧电影是香港最成功的风格类电影的典范。
其电影让观众在欢乐的观看过后而感到悲凉。
其“无厘头”喜剧是一种平民、草根文化风格，电影的主角大多为行走下层平民的人物形象。
广东话中的“无厘头”，本来应该写为“无来头”，因广东话中“来”字与“厘”字读音相近，因此写为“无厘头”。
是指一种毫无意义、莫名其妙的个人言行。
“无厘头”主体风格就是通过平时的及时行乐、调侃、玩世不恭的表象来表达事物的本质。
本文通过艺术传播学中的文本分析角度，来对无厘头喜剧的拍摄技巧进行分析。
二、文本分析下的周星驰“无厘头”喜剧的拍摄技巧1、符号分析-另类的英雄形象文艺表演文本是一种以肢体符号或者是声音符号为核心的表演类的艺术传播文本。
通过文艺表演文本来表现演员的形象的方式来进行分析。
（1）主人公存在着双面性的形象是周星驰无厘头电影的拍摄的一大特点。
英雄/小人、天才/白痴、美女/丑陋、流氓/君子对立的形象聚集在一个人物身上。
如《白面包青天》中却大胆的改变了传统包青天的黑脸的形象，不仅把脸漂白，而且财迷心窍，是一个贪得无厌的贪官。
通过对人物形象的塑造进行颠覆，对人们对于清官的信任与依赖进行了嘲讽。
（2）其电影很多主人公都是“小人（市侩小人）”的形象，而且大多数都是以“小人得志”的样子作为结尾。
如《国产零零漆》中的民族英雄一开始是被用来做替死鬼的杀猪的;《喜剧之王》中成为男主之前是剧组中不起眼的跑龙套的小人物;《鹿鼎记》中韦小宝从一个在妓院做工的小混混成为皇帝身边的大红人。
浅析香港无厘头电影的喜剧表现形式
浅析香港无厘头电影的喜剧表现形式作者：王婧来源：《电影评介》2012年第20期[摘要] 无厘头这个名词通俗点说就是恶搞，受后现代主义影响，它往往用夸张的动作，无理性的对白，出其不意的行为来颠覆人们的传统思维。
它也许想通过滑稽，幽默的台词动作来取乐观众，或是通过夸张丑来凸显笑点，也可能是想通过笑料来达到讽刺这个光怪陆离社会的目的。
总之，当无厘头喜剧跃然于银幕，到处都是一派反常规，反逻辑的场面。
通过对情节、人物、动作、语言等元素的喜剧化设计，制造令观众捧腹的效果。
[关键词] 无厘头喜剧电影滑稽幽默讽刺doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.20.004一、引言无厘头这个名词是伴随着香港地区经济的快速发展、人们生活习惯的改变、以及世界艺术文化发展潮流的冲击等原因而形成的，本文将利用艺术美学中的概念和要素，来分析香港无厘头电影里的出现的反常规现象。
二、无厘头喜剧产生的原因香港这个曾经的殖民城市，如今伴随着迅速腾飞的经济，令人目不暇接的时尚冲击波，令这个城市的发展节奏不断加速。
这种情况表现在90年代初期的电影里，则是不断压缩拍摄时间的影片以及平均速度只有4—6秒的时间的镜头。
于是，人们没有时间再进行思考，没有机会进行逻辑分析推理，完全陷入视听的迷障之中，进而那些匪夷所思的噱头便得以顺势加入进来，它们或是嬉皮笑脸或是搞笑夸张的存在着。
而当这些元素，可以让那些生活在这个繁华的都市、压力集聚的观众为之一振时，就已经说明无厘头有留下在这个城市的必要了。
另外，受到西方后现代主义影响，拼贴，解构这两个后现代的主要特征被融进到电影里，从内容和形式方面为无厘头提供了新的表达方式，将曾经被人们认为是经典的东西破坏、改装，成就出一种特立独行，鸡群鹤立的景象。
这样的拼贴和解构并没有什么实质性意义，也没有什么深刻的内涵，甚至有人认为只不过为了博人一笑、哗众取宠而已，但是它敢于将正统，严肃，崇高这些元素拎出来颠覆，进行无情嘲弄，单凭这一点就拥有了足够的意义。
对外国情景喜剧中言语幽默的修辞分析
对外国情景喜剧中言语幽默的修辞分析在外国情景喜剧中，言语幽默常常通过各种修辞手法来表达，以引发观众的笑声。
以下是对外国情景喜剧中言语幽默的修辞分析。
一、比喻：比喻是通过将一个事物与另一个事物进行比较来传达幽默效果的修辞手法。
在情景喜剧中，比喻常常用来夸张描述或讽刺某个人或事物的特点。
当某个角色做出愚蠢、荒唐的行为时，其他角色可能会用比喻来形容他们，例如说：“他的脑袋就像是一个装满沙子的水壶，永远装不下新鲜的思想。
”这种比喻通过夸张的方式揭示了该角色的愚蠢，并引发观众的笑声。
二、反问：反问是通过提出一个问题，但不期望得到真正回答的修辞手法。
在情景喜剧中，反问常常用来暗示某个情节的荒谬或某个人的愚蠢。
当一个角色做出荒唐的行为时，其他角色可能会用反问来表达他们的困惑或不满，例如问道：“你是认真的吗？难道你从来没有考虑过后果吗？”这种反问引发观众的共鸣和笑声，因为观众意识到该角色的行为非常荒唐。
三、双关语：双关语是利用词语的多义性来创造幽默效果的修辞手法。
在情景喜剧中，双关语经常被用来制造误解和滑稽的场景。
当两个角色进行对话时，他们可能会使用一个词语或短语，但指的是不同的事物，导致了滑稽的误会。
当一个角色说：“我想要一份汉堡和一个杯子牛奶”，而另一个角色理解为他要一个汉堡店和一个奶牛时，产生了双关语的幽默效果。
四、夸张：夸张是通过夸大事物的特点或程度来制造幽默效果的修辞手法。
在情景喜剧中，夸张常常被用来表达某个人或事物的荒谬之处。
当一个角色形容自己的困境时，他可能会夸张地描述他所面临的困难，例如说：“这真是个背负沉重命运的黑暗时刻！”这种夸张揭示了角色对困境的夸大认识，从而引发观众的笑声。
五、讽刺：讽刺是通过嘲笑或挖苦某个人或事物来制造幽默效果的修辞手法。
在情景喜剧中，讽刺常常被用来揭示某个人的愚蠢或错误。
当一个角色说：“你真是个天才，只有你才能把这么简单的事情搞砸。
”这种讽刺传达出对该角色的嘲笑和不满，引发观众的笑声。
研究论文：周星驰“无厘头”电影的文化分析
62590 电视电影论文周星驰“无厘头”电影的文化分析周星驰的“无厘头”电影虽然处处充满了出人意料、匪夷所思的段子，但电影的制作者们（包括周星驰本人在内）显然并非仅仅意在逗乐观众。
作为喜剧作品，不仅要逗乐观众，更要打动观众，这就对影片本身的意义和深度提出了要求。
周星驰的“无厘头”电影风格运用了后现代式的搞笑片段制造了出人意料的喜剧效果，同时，其影片中深深隐藏着的传统主义因子更赋予了影片可贵的意义。
本文的分析主要侧重于演员时代的周氏“无厘头”作品，对其浓厚的后现代主义特质及深藏其下的传统主义因子进行分析。
一、周星驰“无厘头”电影中后现代主义文化特征的体现“无厘头”作为公众对周星驰电影风格的一种代表性的评判，其原出自广东佛山等地的一句方言，意思是一个人做事、说话都令人难以理解，无中心，其语言和行为没有明确目的，粗俗随意，乱发牢骚，但并非没有道理。
[1]而按照伊格尔顿的观点，后现代主义是一种文化风格，它以一种无深度的、无中心的、无根据的、自我反思的、游戏的、模拟的、折中主义的、多元主义的艺术来反映这个时代变化的某些方面，这种艺术模糊了“高雅”和“大众”文化之间以及艺术和日常经验之间的界限。
[2]“无厘头”的表演风格与后现代主义文化的典型特征有着惊人的吻合。
其一，“无厘头”式的夸张搞笑：后现代主义文化“反理性”特征的体现。
后现代理论家德里达有一句名言，即“文本之外，别无他物”，就是说在文本与文字之外没有、也不显示真理，一切仅是游戏而已。
[3] 另一理论家詹姆逊也指出，后现代主义文化的基本特征就是肤浅和缺乏深度感。
[4] 在周星驰的“无厘头”电影中有很多内容都是为了搞笑而搞笑的，大都过于夸张，毫无理性可言。
如在《国产零零漆》中，零零漆大腿中枪，阿琴居然用锤子和螺丝刀帮他把子弹“挖”了出来；《九品芝麻官》中包龙星能把死人骂活，把弯曲的钢柱骂直；《唐伯虎点秋香》中唐伯虎作画的方式、手段、速度，等等。
这些大胆得近乎荒唐的桥段完全不符合甚至直接违背了理性原则。
对外国情景喜剧中言语幽默的修辞分析
对外国情景喜剧中言语幽默的修辞分析
外国情景喜剧中经常使用的修辞手法之一是夸张。
夸张是指对事物进行夸大或夸张的
描绘，从而达到幽默的效果。
在情景喜剧中，喜剧角色常常夸大其词，对自己的情况或者
别人的行为进行夸张描述，从而引发观众的笑声。
比如在美剧《老友记》中，喜剧角色乔
伊经常夸大其词来描述自己的经历和能力，这样的夸张描绘给观众带来了很多笑点。
外国情景喜剧中的言语幽默还经常使用比喻和隐喻这两种修辞手法。
比喻是指通过对
不同事物之间的相似之处进行类比来进行表达，而隐喻则是通过暗示的方式来传达信息。
在情景喜剧中，通过比喻和隐喻的使用，可以使原本平淡的情节变得有趣和幽默。
比如在
英剧《生活大爆炸》中，谢尔顿通过使用各种比喻来描述自己和他人的行为和情况，这样
的表达方式常常给观众带来欢乐和笑声。
外国情景喜剧中还常常运用讽刺和讽刺这两种修辞手法来达到言语幽默的效果。
讽刺
是通过言辞或者行为来嘲笑或者挖苦对方，而讽刺则是更为委婉和间接的方式来表达批评。
在情景喜剧中，喜剧角色常常通过讽刺和讽刺来调侃自己或者他人，从而制造笑料。
比如
在英剧《神探夏洛克》中，夏洛克这个角色经常通过讽刺来表达对他人的不满，这样的讽
刺常常给观众带来欢乐。
外国情景喜剧中的言语幽默常常利用各种修辞手法来达到效果，比如夸张、比喻、隐喻、讽刺、讽刺、双关语和押韵等。
这些修辞手法的巧妙运用使得喜剧剧集更加有趣和幽默，给观众带来了欢乐和快乐。
通过对这些修辞手法的分析，我们可以更好地理解外国情
景喜剧中的言语幽默是如何达到幽默的效果的。
毕业论文后现代语境下的解构与狂欢——简评周星驰无厘头电影
【标题】后现代语境下的解构与狂欢――简评周星驰无厘头电影?? 【作者】冉妮【关键词】后现代??解构??狂欢??无厘头??走势【指导老师】红兵【专业】汉语言文学【正文】引????言周星驰无厘头电影作为当前影视美学艺术的一个重要组成部分，成为学者专家们的重要研究对象。
在后现代语境这样一个大背景下，这部分的研究已经取得了较大的理论成就。
不管是在国外还是在国都有大量的相关著作涉及到这个话题，有关于“后现代”思潮的详细阐释，也有关于巴赫金狂欢化理论的著名文本和论著，也有关于解构主义的论述精品，也出现了大批的关于“无厘头”文化的分析，但是却很少看到有专门评述周星驰无厘头电影的相关理论著作，为了弥补这方面的缺陷和空洞、为了让更多的人了解周星驰无厘头影片的文化涵和艺术高度、为了使周星驰无厘头电影得到更多的赞许和支持、也为了让周星驰无厘头电影能够意识到自己的劣势和不足，能够在以后的发展中提升其文化品位和影视地位，本文将周星驰的无厘头电影放置于后现代主义语境下，以解构主义和狂欢化的视角进行了解读，阐释其特有艺术价值，剖示其不足，预测其发展走向。
一、关于“无厘头”、“后现代”以及两者之间的联系“无厘头”文化以及“后现代”这两个概念可能对大家来说都还比较陌生，基于此我们可以先来了解以下这两个新概念。
（一）关于“无厘头”今天这个时代的年轻人，常常被称为“无厘头”新生代。
他们不用像20世纪80年代“晓”那样思考“为什么人生的道路越来越窄”更多的是“如何活”，喜欢的是“怎么都行”，无厘头已成为新生代生活方式和价值取向的重要特征。
早年周星驰在电影里尝试突破常规，破旧立新，但在人看来，他的表演只是随意瞎闹胡搞，入不得主流，因此冠其名曰“无厘头”，这也是周星驰为什么不喜欢别人说他无厘头的原因。
但随着他对这种特殊演绎手法的逐渐完善并自成一家，社会大众也从拒绝排斥转变为认同欣赏，周星驰也因此迅速走红。
他这种特殊的演绎风格被确认为“无厘头”。
周星驰喜剧电影的另类叙事分析
周星驰喜剧电影的另类叙事分析周星驰，一个备受喜爱的华语喜剧电影演员，以其独特的喜剧风格和另类的叙事手法给观众带来了无数欢乐时刻。
他的作品深深影响了华语电影界，成为了喜剧电影的经典代表。
在本文中，我们将深入探讨周星驰喜剧电影中的另类叙事，并通过关键词分析的方式，阐述其电影中的无厘头、幽默、情感等元素的巧妙运用。
周星驰的电影中，无厘头是一种常见的表现手法。
这种手法主要体现在情节设计和角色对话上，如《唐伯虎点秋香》中的“你能不能先把裤子穿上？”这样的台词，让人在感到荒诞好笑的同时，不禁思考这个桥段的意义。
无厘头在周星驰的电影中，既起到了调节气氛的作用，又给观众提供了无限的想象空间。
周星驰的幽默感在他的电影中无处不在。
他擅长通过夸张的表情、肢体动作和语言来制造幽默效果。
如在《逃学威龙》中，他扮演的角色用非常规的方式解决各种问题，给观众带来了强烈的幽默感。
他的幽默不仅仅是为了笑而笑，更是为了让观众对生活充满乐观和积极的态度。
尽管周星驰的电影以喜剧为主，但其中也蕴含着丰富的情感元素。
他擅长运用幽默的手法去描绘人物的情感变化和成长历程。
如在《大话西游》中，他扮演的至尊宝对白晶晶和紫霞的复杂情感，通过幽默的方式展现出来，让人在欢笑中感受到了人物内心的痛苦和挣扎。
周星驰的喜剧电影中，另类叙事手法是他的一大特色。
他常常采用出乎意料的情节设计、颠覆传统的角色塑造和独特的视角切换来制造出其不意的效果，让观众在欢笑之余，感受到电影的深意。
在《唐伯虎点秋香》中，他运用了颠覆历史和传统的叙事方式，将历史人物唐伯虎塑造成一个搞笑的“江南四大才子”之首。
通过这种角色错位，让观众对唐伯虎这个历史人物有了新的认识，同时也传达出电影中的讽刺与幽默。
在周星驰的电影中，无厘头、幽默和情感等关键词与另类叙事手法的结合，使得他的作品充满了惊喜和感动。
以《功夫》为例，电影中的情节设计和角色塑造都充满了无厘头的元素。
但是，在这些无厘头背后，却表达了对社会现实的讽刺与批判。
最新-影视幽默语言修辞艺术 精品
影视幽默语言修辞艺术电影也称之为映画，它是一种现代艺术，也是一种综合艺术，包含文学戏剧、舞蹈、文字等多种艺术。
电影具有恐怖、动作、犯罪、喜剧、爱情、武侠等多种类型，而周星驰的众多搞笑电影堪称喜剧之最，在他的影片中，我们不仅被无厘头式的风格所吸引，也从中看到了社会的现实面。
他用诙谐幽默的语言让我们仰天长笑，也用电影中许多社会底层的平民角色给我们呈现了社会生活中最真实的一面。
本文将通过对周星驰电影幽默语言修辞艺术的分析，反映出中国电影幽默语言的魅力所在，从而反观社会现实，弘扬中国传统伦理道德及勇敢追求的情感观念。
一、电影及其修辞艺术一电影的幽默语言周星驰的众多搞笑电影堪称喜剧之最，他的电影之所以能让观众笑得酣畅淋漓，其中大多归功于其语言的幽默性。
幽默语言的产生不仅依赖于语言自身的内在规律，也依赖于语境。
二幽默语言的修辞艺术我们从微观的角度分析艺术修辞，它包括综合运用多种辞格，灵活地选择句式以及词语锤炼的个性化。
观看周星驰的电影，它里面的语言给我们带来的是强烈的新鲜感，其使用也具有创造性。
电影通过无厘头式风格的表述，引人人胜，更创下票房佳绩，而综合运用多种修辞手段则是呈现这一景象的重要途径。
修辞手法包括夸张、仿拟、反复、比喻、顶真以及其他一些生僻辞格如降用、拈连、同异、呼告、示现等。
辞格通常情况下是综合运用的，一般有连用、套用和兼用几种形式，它是对语言表述进行的特定的艺术加工。
辞格让人们的语言生活更加多姿多彩，失去辞格的幽默语言电影将会暗淡无光。
辞格的运用在我们的生活中随处可见，如文学作品、电影、广告等，而周星驰的众多电影中也运用了多种辞格，夸张便是其电影语言中的一种代表。
夸张包括内容以及形式上的夸张，在《赶话西游》中，哕嗦的唐僧更是将语言的夸张发挥得淋漓尽致，颠覆了传统中的唐僧形象，令人们叹为观止。
句式的选择也被看做是修辞手段的一种，它必须按照特定的模式去规划、组织，这个模式便被称之为句式。
它包括排比旬、命令句、判断句、被动句等，同样的词语，由不同的句式组织在一起便会风格迥异。
中美无厘头喜剧电影语言的特征及局限
中美无厘头喜剧电影语言的特征及局限[摘要] 无厘头电影对于喜剧情节、喜剧人物、喜剧动作、喜剧语言等各种喜剧元素进行了精心设计。
其中许多广为流传的经典喜剧台词,正是使用了形形色色的喜剧语言修辞技巧,如谐音、夸张、不恰当比喻、重复、错综、仿拟、拼贴、反语等,才制造了令观众捧腹的喜剧效果。
本文对中美无厘头电影语言的特征及其局限进行了探讨。
[关键词] 无厘头;好莱坞;周星驰一、无厘头喜剧电影的产生美国喜剧电影在1912―1930年发展成熟,在七八十年代后现代思潮声势夺人并震慑思想界的发展时,好莱坞喜剧电影再度升温,有了新的突破,新形式的喜剧电影好莱坞无厘头喜剧电影面世。
所谓“无厘头”,新华新词语词典对此词目的释义为:故意将一些毫无联系的事物现象等进行莫名其妙组合串联或歪曲,以达到搞笑或讽刺目的的方式。
“无厘头”是粤方言,本应写作“无来头”,因粤方言“来”字与“厘”字读音相近,故写作“无厘头”。
指一个人的言行毫无意义,莫名其妙。
由于美国这类新形式电影具备了这些特点,因而本文用“无厘头”来称呼它。
在众多的好莱坞喜剧明星中,单讲演技,金•凯瑞的演技是大家公认的,他无厘头的喜剧风格让人忍俊不禁,夸张的面部表情和故意搞怪的动作来博观众一笑。
《神探飞机头》《变相怪杰》《冒牌天神》都给了观众不少惊喜。
后来《楚门的世界》《灵数23》都找上了这位以喜剧见长的?┙?•凯瑞,电影带给我们耳目一新的“喜剧”世界,这个喜剧明星用他的超赞的演技诠释了另一类电影。
周星驰作为喜剧电影的个中翘楚,他以独具一格的无厘头电影在海内外掀起一股文化热潮,所产生的影响和意义足以使其成为当代大众文化中的重要一环。
尽管有人评论其电影庸俗下流,但是喜欢周星驰电影的人数是非常巨大的,并且伴随着网络的发展还在不断地扩大着。
与其他搞笑片不同的是,周星驰电影发展出了一种独属于它的文化:“无厘头”文化。
他的语言,行动,乃至思维方式不仅在银幕上开辟了一种新的喜剧表达方式,而且被喜爱的人用到了现实之中。
香港无厘头喜剧电影浅论
浅论周星驰的“无厘头”喜剧电影摘要：作为九十年代香港电影的重要组成部分，以周星驰为代表的无厘头喜剧电影，不仅取得了巨大的商业成功，更形成了一种独特的电影风格流派。
我们在接受它、喜欢它的同时，不禁要探究其成功背后的深层内涵。
本文通过对周星驰“无厘头”电影中小人物喜剧、语言的解构、喜剧情境的设置以及传统文化的颠覆和集体潜意识的迎合等艺术特征进行分析，总结其成功的原因。
关键词无厘头；喜剧；周星驰所谓“无厘头”，原是广东佛山等地的俗语，意思是一个人说话、做事都令人难以理解，无中心，无逻辑，其言语和行为没有明确目的，粗俗随意，乱发牢骚，莫名其妙，但也并非没有道理。
自二十世纪九十年代开始，周星驰几乎成了香港喜剧的代名词，他在电影中对无厘头的转嫁与运用形成了独特的喜剧风格，使得“无厘头”这一名词正式进入了喜剧的世界，同时也进入了观众的视野，并成为喜剧中最有代表性同时也最具有香港特色的一支。
纵观周星驰无厘头风格的喜剧电影，呈现出以下一些艺术特征：一、小人物喜剧。
在周星驰的电影中，他所饰演的大部分角色都是处于草根阶层的小人物。
这些小人物有着常见的缺点毛病，比如自私软弱、贪财好色、狡猾粗俗等，但他们又不是真正的坏人，他们在原则问题上，在重要关头常常表现出善良、真诚、勇敢、正直等美德。
他们身上集合了聪明与笨拙、勇敢与怯懦、天真与狡猾、沉稳与浮躁等多种对立矛盾的性格。
周星驰的影片经常表现小人物的性格与命运，这与他的成长经历有着密切关系。
他曾说“我的电影都是我的感想及体验”，他的电影反映了他的成长史，其中最具代表性的《喜剧之王》，表现一个小演员的辛酸、无奈与执着，可以说就是他当年的经历和心理感受，折射出周星驰从“跑龙套”到“喜剧之王”的艰难历程。
在众多影片中，周星驰扮演过各种小人物角色：街头小混混、警察、赌徒、小偷、厨师、小伙计、乞丐、流浪汉、小演员、农民工、太监、行脚僧、芝麻小官、宫廷卫士等，角色几乎涵盖周星驰电影。
这些人物形象虽然在外貌和性格上有很大差异，但事实上，这种人物的众多和庞杂只是表象，他们统一在一个共同的核心之下，这就是出于香港多重文化背景下的中下层市民的性格特征。
周星驰式“无厘头”语言浅析
作者： 田子君[1]
作者机构： [1]上海大学文学院上海200444
出版物刊名： 电影文学
页码： 36-36页
主题词： 无厘头;语言解构;后现代;标志
摘要： 1990年推出的《赌圣》,使周星驰名声大噪,他的喜剧风格也初步形成,'无厘头'正式成为周氏喜剧片的品牌标签。
当我们将周星驰的电影定义为——把小人物的不幸尽量夸张为搞笑,在笑过以后给人深刻的震撼,对不幸或者正义的人物抱以无穷的同情的同时,我们也把聚焦的眼光放在了周星驰电影语言中'无厘头'的语言风格和电影语言的解构。
而这种风格已经成为一个特殊的文化标志和商业标志,表达了小人物的情感,更体现了一种人文关怀。
浅析周星驰电影的“无厘头”喜剧风格以《大话西游》系列为例
天津体育学院运动与文化艺术学院本科毕业论文浅析周星驰电影的“无厘头”喜剧风格——以《大话西游》系列为例学院：戏剧学院学生姓名：黄雨晴学号：2014120415专业：戏剧影视文学方向：戏剧影视文学年级：2014级完成日期：2018年3月20日指导教师：徐继鹏摘要：周星驰电影可以说是被大众所熟知，他的电影有着自己特有的风格--无厘头。
《大话西游》是其代表作之一。
其实在上世纪九十年代《大话西游》无论是在香港首映还是在大陆上映两地的反馈都是相当不景气。
后来由于社会的发展，媒介的推动使之在内地掀起了一股“大话”热。
本文主要以周星驰电影中“无厘头”风格，幽默的语言特征为出发点，首先对周星驰导演的《大话西游》做一个简单的介绍；其次结合周氏电影对国产喜剧电影《煎饼侠》，分析对该电影产生的影响；然后简单了解一下周氏电影对近几年大陆喜剧片的标新。
关键词: 无厘头语言特征国产喜剧Abstract：Stephen chow's films are well known to the public, and his films have their own unique style - Wulitou. Chinese odyssey is one of his representative works. In fact, both the hong kong premiere and the mainland release of Chinese odyssey in the 1990s were rather dismal feedback. Later, due to the development of society, the promotion of the media in the mainland set off a " big words" hot.Based on the " Wulitou" style and humorous language features in Stephen chow's films, this paper first makes a brief introduction to Stephen chow's Chinese odyssey. Secondly, combined with Zhou's film on the domestic comedy film " fried cake man", analysis of the impact on the film; And then a brief look at chow's film for mainland come.Keywords: Wulitou language characteristics of domestic comedy目录绪论 (1)一、周星驰喜剧风格特征 (1)（一）“无厘头”风格的文化起源 (1)（二）周星驰电影幽默语言的魅力 (2)二、以《大话西游》系列分析周星驰“无厘头”风格 (3)（一）至尊宝不同时空错位的爱 (3)（二）紫霞大无畏的爱情理念 (4)（三）人物怪诞的转变 (4)（四）人物脱冕的降格 (5)三、周星驰无厘头对国产喜剧的影响和标新 (5)（一）周星驰喜剧风格在国产喜剧中的衍变 (5)（二）国产喜剧中出现的后现代主义 (6)小结 (6)参考文献 (8)致谢 (9)绪论香港喜剧电影是香港电影必不可少的主力担当之一。
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在 当代华语 电影领域里 ， 星驰 和他所开 创 的无厘 头 是因为这句话表 达的思想 ， 周 或者 是因为这 句话 表达 的形式
电影受到 了极为广 泛的关 注。在众 多的 分析 和评 论 中， 无 即修辞的技 巧 ， 或者是二者兼 而有之 。但无论 如何 ， 修辞方 厘头 电影往往跟颠 覆 、 构 、 解 戏仿 、 后现 代主义 等名词 联系 面的技巧是形成 喜剧 效果 的重要 手段。从古 至今 ， 多喜 许 在 了一起 。一 些评 论者 兴致 勃 勃地 用 德里 达的解 构 主义 剧理论研究 家对 喜剧语言 的修辞技 巧进行 了深 入的研 究。 理论 ， 抑或是 巴赫金 的狂欢 化诗 学理论 ， 探讨 无厘 头 电 来 影 的思维策略 、 人物形 象 、 台词 风格等等 。一时 间 ， 厘头 无 电影似乎成 为 了后现 代语 境 下华 语 电影 的代 表。不 可否 认， 无厘 头 电影在 特定 的历 史时 刻 ， 确实具 有对 传统 艺术 观念 、 传统意识 形态 的颠 覆 、 构 、 解 戏仿 功能 ， 有 比较 明 具 显的后现代色彩 。但我 们应 该明 白 ， 厘头 电影 的基 本定 无 “ 古希腊 时期的《 喜剧 论纲 》 中就指 出 ： 引人 发笑 的言 语通
头电影进行具体 的分析。
ห้องสมุดไป่ตู้
例 １“ ： 人是人他妈生 的， 妖是妖他妈生 的 ， 管是人还 不
一
、
喜 剧语 言 的修辞 技 巧
是妖 ， 要有一颗仁 慈的心 ， 了仁慈 的心 ， 都 有 妖就不 叫妖 ， 叫
（ Ｋ 中唐 僧教化 身旁小妖的话 ） 弗 洛伊德 曾经 说 过 ， 如果 我们 实 例 中的机智 特 点 不 人妖… …” Ｃ 话 西游》 “
杨 文胜 ， 周卫红
（ 重庆邮电大学 人文科 学教学部 ， 重庆 ４ ｏ ６ ） ｏ ｏ５
摘 要 ： 头电影对于喜剧情节 、 人物、 无厘 喜剧 喜剧 动作 、 剧语 言等各 种喜剧元 素进行 了 心设计 。其 中许 喜 精 多广为流传的经典喜剧 台词 ， 正是使 用了彤形 色色的喜剧语 言修 辞技 巧 ， 如谐 音、 张、 夸 不恰 当比喻 、 复、 重 错
要从 事应用语 言学、 文化语言 学研 究。
Ｖ １９ Ｎ ． Ｊ Ｕ Ｎ ＬＯ Ｈ Ｎ ＱＮ Ａ Ｔ Ｎ Ｎ Ｖ Ｒ ＩＹ Ｓｃａ Ｓｉ ｃｓＥ ｉｏ ） Ｏ ｔ２０ ｏ． ｏ５ Ｏ Ｒ Ａ ＦＣ Ｏ Ｇ ＩＧＪ Ｏ Ｏ ＧＵ Ｉ Ｅ ＳＴ （ ｏｉ ｃｅ ｅ ｄｔｎ Ｉ ｌ ｎ ｉ ｃ．０ ９
无 厘 头 电影 喜 剧 语 言 的修 辞 技 巧 分 析
一喜剧语言的修辞技巧弗洛伊德曾经说过如果我们实例中的机智特点不属于它的思想那么它就一定存在于词语的表达形式之也就是说一句话所以显得机智而令人发笑或者是因为这句话表达的思想或者是因为这句话表达的形式即修辞的技巧或者是二者兼而有之
第 ９卷 第 ５期
重 庆 交通 大学 学报 （ 社科 版 ）
２０ ０ ９年 １ ０月
常有 七种 ， 它们 是 ： 同音异义 字 ； 同义字 ； 唠叨话 ； ① ② ③ ④ 变形 字 ； 小词 ： ‘ 欧里庇得 斯 ’ ⑤ 如 小 除表 示亲 切外 还 可 以
表 示嘲笑 ； 变 义 字 ； 言语 的形 式 即遣 词 造 句 上 的 错 ⑥ ⑦
误 。 这 以后 ， 多思想 家 和理论 家也 悉 心研 究 ， ” 许 如西 塞
物、 喜剧动作 、 喜剧 语 言等 各种 喜剧 元 素 的精心 设 计。其
被喜 剧家们广泛使用 ， 在艺术作 品中显 现着无 穷的魅力 。
二 、 厘 头电影 呈现 的喜 剧语 言修 辞 技巧 无
（ ） 一 谐音
中许 多广 为流传的经典喜剧 台词 ， 正是使用 了形 形色 色 也 的喜剧语 言修 辞技 巧 ， 才制造 了令 观众捧腹的喜剧效果 。
综、 仿拟 、 贴、 拼 反语 等等 ， 才制造 了令观 众捧 腹的喜剧效果 。 关键词 ： 无厘 头电影 ； 喜剧语 言； 修辞技巧 ； 喜剧效果
中图分 类号 ： ０ ．５ １ ７ ３ ２ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：６ ４－ ２ ７ ２０ ０ ０ ７ ｏ １７ ０ ９ （０９）５— ｏ５一 ４
弗洛伊 德 、 柏格森等 ， 他们 总结归 纳 出了各 种各样 的喜 位仍 然是 喜剧 电影 ， 其基 本 目的 只有一 个 ， 那就 是逗 乐观 罗 、 剧语 言修辞技巧 。现 在 ， 我们所熟知 的这些技 巧包括谐音 、 众 。用周星驰本人 的话 来说 ： 我就 是个拍 电影 的 ， 是我 “ 这 不恰 当 比喻 、 复、 重 错综 、 仿拟 、 拼贴 、 反语 、 拟人 等等 ， 的生 意， 我当然希望大家 也喜 欢。但很 多人用 很高深 的理 夸 张 、 论来评价 ， 老实说 ， 这些 我都 不太懂 。 … ” 周星 驰虽然 不太懂 高深 的后现 代主 义理论 ， 作为 一 但 个 喜剧 电影人 ， 却谙 熟逗 乐观 众 的各 种喜 剧创 作技 巧 。 他 在无 厘 头电影 中 ， 我们 可 以看到 他对 于喜剧 情节 、 剧人 喜
有鉴 于此 ， 本文拟从 喜剧语 言 的修 辞技巧 方面对 无厘
谐音是 喜剧语 言常用 的一种修辞技 巧 ， 它利用词 语的 同音或近音条 件构成 双重 意义 ， 字面 含义 和实 际含义构 使 成 不协调 的交叉 ， 而产 生 曲解 、 从 附会 、 申来 构成 笑 料。 引
此技 巧在无厘 头电影中多有运用。
属于它 的思 想 ， 么它 就 一 定 存在 于 词语 的表 达 形 式 之 那
例 ２ ：
中。 也就是说 ， ” 一句话 所 以显 得 机智 而令 人发 笑 ， 者 或
收 稿 日期 ：０ ９— ８一ｌ ２０ ０ ４
秋香 ： 作为江南 四大才子 之首 ， 是不 是感 到很 大的 “ 你
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基 金项 目： 重庆邮电大 学社科基金项 目“当代喜剧影视作 品的喜剧语 言研 究” 的阶段性成果之一 。 作者简介 ： 文胜（ ９ ８一） 男， 杨 １６ ， 江苏盱眙人 ， 西南大学汉语言 文献研 究所 ２ ０ ０ ６级硕士 生 ， 庆邮 电大学讲师 ， 重 主