论中国影视文化安全--基于韩剧与国产影视剧比较的视角
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言随着全球化的推进，中韩电视剧逐渐成为国际观众喜爱的文化产品。
中韩电视剧在叙事手法、剧情设计、人物塑造等方面都呈现出独特的文化特色。
本文旨在通过对中韩电视剧的叙事文化进行比较研究，探讨两国电视剧的异同及其背后的文化内涵。
二、中韩电视剧叙事文化的共性1. 剧情丰富多样：中韩电视剧都注重剧情的丰富性和多样性，涵盖了爱情、家庭、职场、历史、悬疑等多种题材。
2. 人物塑造立体：两国电视剧都善于通过细腻的人物刻画，塑造出具有鲜明个性的角色，使观众产生共鸣。
3. 叙事节奏明快：为了吸引观众，中韩电视剧都注重叙事节奏的把控，通过紧凑的剧情和快速的节奏，使故事更加引人入胜。
三、中韩电视剧叙事文化的差异1. 叙事手法：中国电视剧在叙事上更注重情节的连贯性和故事的完整性，而韩国电视剧则更注重细节的描绘和情感的表达。
中国电视剧往往采用多线索叙事，通过不同线索的交织来推动剧情发展；而韩国电视剧则更倾向于采用线性叙事，通过细腻的情感描绘来打动观众。
2. 剧情设计：中国电视剧在剧情设计上更加注重现实主义题材，反映了社会现象和人文关怀；而韩国电视剧则更侧重于浪漫主义题材，尤其是对爱情和家庭关系的描写。
此外，韩国电视剧在历史剧方面也有其独特的表现手法，通过对历史的再现和解读，展现韩国文化的深厚底蕴。
3. 人物塑造：中国电视剧在人物塑造上更加注重人物性格的刻画和人物关系的构建，使人物形象更加立体；而韩国电视剧则更注重人物内心世界的描绘和情感表达，使观众能够更加深入地了解人物的心理变化。
四、中韩电视剧叙事文化的文化内涵1. 中国电视剧：中国电视剧在叙事上体现了中华文化的博大精深，通过对社会现象和人文关怀的反映，展现了中华民族的传统美德和价值观。
同时，中国电视剧也注重对历史文化的传承和弘扬，通过对历史事件的再现，让观众了解中国的历史和文化。
2. 韩国电视剧：韩国电视剧在叙事上体现了韩国文化的细腻和深情，通过对爱情、家庭等主题的深入探讨，展现了韩国人的家庭观念和情感表达方式。
选调生申论热点：韩剧热警示国产影视文化创新
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【背景链接】“除了周三周四，其余每一天都是多余的。
”最近这句话很得人心——因为那两天是《太阳的后裔》更新的大日子!2016年3月以来，《太阳的后裔》收视率“骇人”，口碑逆天，没看过根本没办法跟小伙伴聊天!更惊人的是，该剧圈粉无数，而粉丝“中毒”已深，有一点风吹草动都能引起轩然大波。
比如网络爆出虐心结局，网友竟纷纷“泪奔”：编剧大人，我们不同意!众所周知，“韩流”在我国火爆已经不是一天两天了，从《大长今》《蓝色生死恋》到《来自星星的你》，韩剧虽然已不再雄霸天下，但还是“爆款”频出，着实让国内从业者们自惭形秽。
【深度解析】[国产剧中存在的问题]从投资来看，国产剧投资大，但是影视制作水平低下。
在我国，攀比天价投入、打造所谓“大剧”已经司空见惯，但制作费用的相当比例用于明星片酬;在制作上，部分国产剧仍对画面、镜头、特效等技术不够重视，平均制作水平算是粗制滥造。
此前《琅琊榜》大热，其服装、道具、镜头等精致考究，大获好评——但这在国产剧中属凤毛麟角。
从内容看，近年来韩剧不断自我颠覆，不断创新，其对观众心理的把控也不断与时俱进，把握“观众想看什么”成为从业者的基本功。
反观国产剧，电视剧模仿成风，情节“纯属巧合”的雷同，靠明星装点“门面”一度成为部分电视剧的最大看点!如蜗居、穿越，婆媳关系、抗战剧、亲子题材等家庭剧红极一时，缺少创新性。
从营收看，韩剧同款商品实现“粉丝经济”。
而国产剧“偏爱”植入广告收回成本，以及不断加长剧集抬高“身价”，导致剧情常常节奏缓慢，情节凌乱，甚至一些品质不错的大剧也“每集愈下”，最终“烂尾”，引发观众疯狂不满。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言随着全球化的推进，中韩电视剧逐渐成为世界范围内观众喜爱的文化产品。
中韩电视剧的叙事文化各具特色，具有深厚的文化内涵和艺术价值。
本文旨在通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，分析两国电视剧在叙事手法、人物塑造、情节构建、以及文化背景等方面的异同，为推动两国电视剧的交流与发展提供参考。
二、中韩电视剧叙事手法的比较1. 叙事结构中国电视剧往往采用线性叙事结构，以时间线为线索，按照事件发展的顺序进行叙述。
这种叙事结构使得剧情更加连贯，易于观众理解。
而韩国电视剧则更倾向于采用非线性叙事结构，通过倒叙、插叙等手法，使剧情更加丰富多样。
2. 叙事视角中国电视剧的叙事视角较为客观，常以全知视角进行叙述，即叙述者了解所有角色的心理和事件的发展。
而韩国电视剧则更注重主观视角的叙述，通过角色的视角来展示剧情，使观众更加深入地了解角色的内心世界。
三、中韩电视剧人物塑造与情节构建的比较1. 人物塑造中国电视剧在人物塑造上注重角色的性格特点和道德品质，往往通过角色的成长和变化来推动剧情发展。
而韩国电视剧在人物塑造上更加注重角色的心理变化和情感表达，通过细腻的描绘使角色更加立体生动。
2. 情节构建中国电视剧的情节构建注重情节的连贯性和完整性，往往通过高潮、悬念、转折等手法来吸引观众的注意力。
而韩国电视剧则更注重情节的细腻和情感表达，通过情感线索来构建情节，使观众更加容易产生共鸣。
四、中韩电视剧的文化背景差异中韩两国的文化背景差异对电视剧叙事文化产生了深远的影响。
中国文化注重集体主义和道德观念，强调家庭、社会和国家的重要性。
因此，中国电视剧往往以家庭、社会为背景，通过展现家庭和社会中的矛盾和冲突来推动剧情发展。
而韩国文化则更加注重个人主义和情感表达，强调个体的情感体验和成长历程。
因此，韩国电视剧在叙事上更加注重情感的表达和角色的心理变化。
五、结论通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，我们可以发现两国电视剧在叙事手法、人物塑造、情节构建等方面存在差异。
论中韩电视剧的对比
论中韩电视剧的对比论中韩电视剧的对比标题：绪论：中国和韩国具有悠久的交流历史，传承着相同的儒家文化，但是由于社会制度不同，民族文化精神的差异，致使两国人民的价值观、世界观都有着不同的认识。
而电视剧作为一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。
它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。
它不仅能反映社会的现实，同时又能充分表达出人们对社会、对现实的认知。
有着不同创作理念的中韩的编导们，根据自己对受众期望的认识和商业化收视率等因素的考虑，创作出各具民族特色的风格迥异的电视连续剧。
这些电视剧包含着本国的文化特色、社会现状等，也能充分展现两国人民的文化差异。
而本文就要通过中韩电视剧的对比，分析中韩两国电视的文化差异。
主要词：中国、韩国、电视剧第一章1.1韩国电视剧特点电视剧作为一种大众艺术，是集艺术因素和商业因素的综合体。
一部韩剧收获的不单单是收视率带来的成功，还在于它可以将剧中的服饰、饮食、音乐等多方面因素作为独立的文化进行宣传并达到一定的经济效益。
每一部韩剧都会专门配上ost（即原声带）并会作为此剧的周边产品投入市场。
这些音乐在原创的基础上，由韩国明星演唱主题曲或插曲，利用明星效应更加提升了产品的经济价值。
但值得一提的是，韩剧中的音乐不仅仅是为了做成商品而存在的，首先电视剧音乐是为电视剧服务的，韩剧在重视音乐的艺术价值之上才能谈其商业价值。
1.2中国电视剧特点中国电视剧着重于讲述电视的故事内容，不太注重剧中的服装、饮食、音乐。
而故事内容多数是跟风形式的，比如现下流行后宫，结果一窝蜂的后宫大戏隆重登场；流行穿越，一窝蜂的穿越戏也华丽丽的出现。
而且中国电视剧制作者对音乐的商业意识相对单薄，很少有ost发行。
由于对电视剧的音乐运用还未形成专辑意识，音乐都是零散的。
很少有一部电视剧中的每首音乐都能深入人心，大多是注重主题曲的创作。
1．3中韩电视剧的对比在中国，电视剧有着广电总局的限制，因此，电视剧的发展有着一定的限制，而且电视剧没有严格的年龄限制，其涉猎范围比较广，影响的人比较多，而且跟风现象比较严重。
中韩电视剧叙事文化比较研究
中韩电视剧叙事文化比较研究一、本文概述随着全球化进程的加速，各国文化之间的交流日益频繁，电视剧作为大众文化的重要载体，其叙事文化的比较研究逐渐受到学术界的关注。
本文旨在探讨中韩电视剧叙事文化的异同，以期增进两国文化理解与交流。
本文首先将对中韩电视剧的叙事特点进行概述，接着将比较两国电视剧在叙事风格、情节构造、人物形象塑造以及文化价值观等方面的差异与共性，最后将对中韩电视剧叙事文化的发展趋势进行展望。
通过本文的研究，希望能够为电视剧创作者提供启示，促进两国电视剧产业的交流与合作，同时也为广大观众提供更丰富的文化娱乐体验。
二、中韩电视剧叙事风格比较中韩两国电视剧在叙事风格上存在着显著的差异，这些差异反映了各自文化的独特性和观众的审美习惯。
韩国电视剧（韩剧）通常以其精细的剧情设计、强烈的情感表达和丰富的文化内涵著称，而中国的电视剧（中剧）则以其历史背景的深厚、社会问题的深入剖析以及丰富的人物塑造闻名。
韩剧在叙事上往往采用多线索交织的方式，剧情发展紧凑且富有张力。
它擅长通过细腻的人物刻画和深入的情感描绘来吸引观众，让观众在情感上与剧中人物产生共鸣。
韩剧往往以浪漫爱情为主线，穿插着家庭、友情、职场等多种元素，形成复杂而富有吸引力的故事网络。
韩剧还善于利用悬念和反转来增强剧情的吸引力，让观众在观看过程中始终保持高度的关注度和期待感。
相比之下，中剧在叙事上更注重历史背景和社会问题的展现。
中剧往往以历史事件或社会现象为背景，通过深入挖掘其中的内涵和意义，引导观众对社会问题进行深入思考。
在人物塑造上，中剧更注重角色的多样性和复杂性，力求呈现出更加立体和真实的人物形象。
中剧还善于运用丰富的情节和细腻的表演来展现人物的情感世界，让观众在情感上得到更深的触动。
中韩电视剧在叙事风格上各有特色。
韩剧以其精细的剧情设计和强烈的情感表达吸引了大量观众，而中剧则以其深厚的历史背景、深入的社会剖析和丰富的人物塑造赢得了观众的认可。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言中韩两国在电视剧领域都有着悠久的历史和丰富的文化底蕴。
随着全球化的发展，中韩电视剧逐渐走向国际市场，受到了广泛的关注和喜爱。
本文旨在比较中韩电视剧的叙事文化，分析其异同，以期为两国电视剧的创作和发展提供有益的参考。
二、中韩电视剧叙事文化的共性1. 重视故事情节中韩电视剧都注重故事情节的构建，通过精彩的剧情吸引观众。
无论是中国的历史剧、现代剧还是韩国的爱情剧、家庭剧，都需要有紧凑的情节和丰富的故事背景。
2. 注重人物塑造中韩电视剧都非常注重人物塑造，通过塑造丰满、立体的人物形象，让观众产生共鸣。
人物性格、背景、情感等元素在剧情发展中起着至关重要的作用。
3. 善于运用音乐、画面等元素中韩电视剧在音乐、画面等方面都有着独特的魅力。
音乐能够增强剧情的氛围，画面则能够呈现美丽的视觉效果，为观众带来更好的观剧体验。
三、中韩电视剧叙事文化的差异1. 叙事结构中国电视剧的叙事结构较为复杂，往往涉及多个线索和多个角色的交织。
而韩国电视剧的叙事结构相对简单，主线清晰，情节紧凑，更容易让观众理解。
2. 情感表达韩国电视剧在情感表达上更加细腻、深刻，善于通过细腻的情感描写和人物关系来打动观众。
而中国电视剧在情感表达上更加注重情感的冲突和矛盾，通过剧情的起伏来展现人物的情感变化。
3. 题材选择中国电视剧在题材选择上更加广泛，涵盖了历史、现实、科幻、悬疑等多种类型。
而韩国电视剧在题材选择上更加注重情感和人性，以爱情、家庭、友情等为主题的剧集较多。
四、中韩电视剧叙事文化的影响因素1. 文化背景中韩两国的文化背景差异是导致叙事文化差异的重要因素。
中国文化注重集体主义和道德观念，而韩国文化则更加强调个人主义和家庭观念。
这些文化差异在电视剧的创作和表现中得到了体现。
2. 市场需求市场需求也是影响中韩电视剧叙事文化的重要因素。
中国电视剧市场庞大，竞争激烈，需要不断推陈出新来满足观众的需求。
而韩国电视剧在亚洲地区有着广泛的影响力，需要更加注重情感的表达和人物的塑造来吸引观众。
韩剧对中国国家文化安全的冲击_以韩剧对国产剧的冲击为例_李天一
非个案，甚至成为一种普遍现象。这一方面体现出我国文 的，即凡是经过独立思考、创作而成的作品就受到《著作权
化原创能力的薄弱，但更重要的是体现出我国《著作权法》 法》的保护，也就不构成侵权，即便存在雷同，只要具备独
《著作权法实施条例》中，对于“电影作品”这一定义的局限 创性，与相似作品存在明显的、可识别的不同，也同样受到
三、结语
综上所述，韩剧确实在以上四个方面对我国的国家文 化安全造成了影响。且不可忽视的一点是韩剧广泛的受众 群体中有一大部分是初入社会的年轻白领与人生观、价值 观、世界观正在形成的青少年，而他们恰恰是正在或将要 改变国家的这一部分人。
近年来的国产电视剧非但没能捍卫我国国家文化安 全，反而韩国国家文化通过韩剧在中国大行其道。到底是 什么原因造成了韩剧对国产电视剧的冲击？我国的国家文 化安全，在近邻“韩流”的冲击下，如何在全球化大环境中 自保升级？笔者认为，我们不应该只看到韩剧登陆我国带 来的强有力的冲击，更需要总结经验教训，提出改良升级 的对策，例如增强国产剧自身亮点、政府给予政策上的支 持、改善营销发行及利润分配方式、利用中国特色国家文 化丰富国产剧内涵……正所谓， “进攻才是最好的防守。”
第三是文化观念。韩剧展现在观众面前的其国人的礼 仪风尚：父母面前毕恭毕敬，长辈面前温文有礼，男女之间 互相尊重。鞠躬、下跪成为韩剧中演员们出现频率最高的 动作。④反观我国电视剧，家里鸡飞狗跳、家人互扇巴掌，似 乎不难看到。在这方面，韩剧虽然传来了温馨有礼的文化 观念，有利于我国国民自省并在生活中改进。但换一个角 度说，一定程度上这可能会对我国观众中的某些人造成一 种“韩国是天堂”的影响，不利于培养民族自信。
击。屏幕虽小，但背后隐藏的却是国家文化安全的深刻问题。因此，本文以“韩剧对国产电视剧的冲击”为例，探讨中国国
中韩影视剧的对比研究
中韩影视剧的对比研究摘要:一个国家的文化会体现在这个国家的方方面面，影视剧作为国家出口本土文化的主要途径之一，它的质量高低好坏都会影响人们对这个国家的看法。
“影视剧”是指通过“电影”和“电视”这两种传播方式表达的戏剧故事。
韩国和中国因为文化,资本等环境不同,影视化的发展速度和进行情况也不同。
关键词: 韩国, 中国, 影视剧，文化1. 中韩影视剧对比1.1. 中国影视剧创作环境众所周知，中国是没有分级制度，但是有审查制度。
通过对镜头的删减以达成保证内容可以对全年龄人群放送的目的。
但是这种行为实际上是在靠剥削成年人的利益来保护未成年人的成长。
这种审查制度某种程度上限制了中国文化的发展，导致国产影视剧无法和其他国家进行同起跑线的较量。
这种审查制度带来的恶性后果一直都在不断的体现中，中国的“烂片”层出不穷。
而且中国目前资本圈对利益追求的速度也越来越快，导致还愿意耐着性子磨合自己的作品的编剧越来越少。
并且随着近几年网播剧的盛行，小说改编剧便成为各投资商的目标。
但小说的审核制度和影视剧的审查制度并不完全相同，所以当小说改编成影视剧时就会为了过审进行大段的改编和删减，然而这对因为小说自身ip带来的观众并不尊重。
以2018年夏天的耽改剧《镇魂》为例，审查制度和编剧的不用心导致改编后的电视剧的文化水准与原作相差甚远，如果没有演员对这部作品真诚的对待，那么这部改编剧也将同其他运途不佳的影视剧一样石沉大海。
1.2. 韩国影视剧创作环境韩国每一部电视剧的偏片头都会有一个明显的“15”，那便是“15禁”的意思。
韩国拥有明确的分级制度，不论是从外进口的动画或电影，或是本土产出的文化影视产品，每部作品都会标明年龄限制，电影院播放有年龄限制的电影时会有工作人员审核观众的身份证等有效证件再售票。
这让韩国在文化发展这方面可以进行大胆创作，大浪淘沙之后，金子开始闪闪发光，比如今年获得奥斯卡奖的韩国电影——《寄生虫》，就是韩国文化发展良性循坏的成果。
国产电视剧与韩剧之对比
国产电视剧与韩剧之对比作者：范黎来源：《传播力研究》2018年第27期摘要：近年来，反腐题材的电视剧越来越频繁的出现到了受众的眼前，热度持续上升，并受到了观众的一致好评。
由于反腐话题从古至今一直都被人们在日常生活中广泛关注，因此本文将对三部国内外反腐题材的影视作品进行对比，从题材选择的对比，演员的筛选以及对社会的影响进行分析，对日后反腐题材的影视作品给大家带来更为深刻的影响做出一份贡献。
关键词：国产电视剧;韩剧;表现手法;受众从2011年5月25日韩国SBS电视台首播的水木剧《城市猎人》播出以后，受到了全球观众的一直好评。
该剧不仅因为剧中饰演麻省理工博士李润成的李敏镐的超高人气受到了观众的热爱，还被本剧讲述的因反腐而为真理做斗争题材的故事所吸引。
再到2016年7月6日韩国KBS电视台首播的水木剧《任意依恋》的播出，剧中的纪录片编导是一个充满正义感的弱女子，不畏各种强权的压迫一直用自己的镜头去揭露社会中的种种腐败现象，直到被告上法庭，名誉扫地。
陷入绝境以后，在剧中饰演韩流巨星申晙暎的金宇彬的帮助下一直与腐败的政府高官斗争到底。
韩国国内一直不乏像《城市猎人》和《任意依恋》这种反腐题材的影视作品。
直到2017年3月28日湖南卫视播出的大型反腐题材电视剧《人民的名义》的上映，中国的观众才第一次看到强而有力的反腐作品出现在了荧幕前，这部作品在短时间内也受到了国内观众的好评和热议。
一、反腐的题材表现手法对比从党的十八大以后，党和政府加强了反腐倡廉的工作，还一度亮出了“只打老虎，不拍苍蝇”的惩治口号，反腐倡廉的思想深入人心，并一度成为了广大百姓在生活中的热议话题。
《人民的名义》中侯勇所扮演的处级干部在反贪处长的面前，晚餐只是一碗朴素的杂酱面，但背后却是可以在家中搜到两亿现金的“小官巨贪”。
省委书记高育良为了自己的高升在公安厅长祁同伟的逐步“腐败”下，开始“同流合污”，最后也身败名裂。
前省委书记的儿子赵瑞龙在享受父亲留下的种种“特权”下，为所欲为，杀人犯火贪污无恶不作，完全藐视法律的存在。
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《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言随着全球化的推进，中韩电视剧逐渐成为国际观众的重要文化消费。
中韩电视剧在叙事手法、剧情结构、人物塑造等方面具有独特的文化特色，这些特色背后反映了两国不同的文化传统、社会背景和审美观念。
本文将从中韩电视剧的叙事手法、叙事主题、以及跨文化交流的角度出发，进行详细的文化比较研究。
二、中韩电视剧的叙事手法比较（一）叙事风格中国电视剧多以传统故事为基础，注重情节的连贯性和完整性，善于运用现实主义手法，展现社会现象和人物命运。
韩国电视剧则更注重细节和情感表达，善于运用浪漫主义手法，通过细腻的描绘展现人物情感。
（二）镜头语言中国电视剧的镜头语言以传统的景别为主，更侧重于对画面构图的整体把控。
而韩国电视剧在运用镜头语言时更加注重情感的传达，通过特写、慢动作等手法突出人物情感。
（三）叙事节奏中国电视剧的叙事节奏较为平稳，注重情节的铺垫和人物关系的构建。
韩国电视剧则善于运用快节奏的叙事手法，通过紧凑的剧情和扣人心弦的悬念吸引观众。
三、中韩电视剧的叙事主题比较（一）家国情怀中国电视剧多以家国情怀为主题，通过对家族、国家的描绘展现人性的善良与坚韧。
韩国电视剧同样重视家国情怀的展现，但更多地通过个人命运与国家命运的交织来展现这一主题。
（二）爱情描写中韩电视剧在爱情描写上各有特色。
中国电视剧的爱情描写较为内敛，注重情感的沉淀和升华。
韩国电视剧的爱情描写则更加直接和浪漫，善于通过甜蜜的互动和激情的场景来展现爱情的魅力。
四、跨文化交流视角下的中韩电视剧发展随着全球化的推进，中韩电视剧的跨文化交流日益频繁。
在互相学习和借鉴的过程中，两国电视剧的叙事手法和主题也在不断发展和创新。
中国电视剧逐渐引入更多的现代元素和国际化视角，使剧情更加丰富多彩；韩国电视剧则通过更加贴近人性的表现手法和现实题材的选择，逐渐拓展其市场影响力。
这种跨文化交流为两国电视剧的共同发展提供了宝贵的资源和机遇。
五、结论中韩电视剧在叙事手法、剧情结构、人物塑造等方面具有各自独特的文化特色。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言电视剧作为全球最具影响力的文化产品之一，其叙事文化的研究显得尤为重要。
中国和韩国作为东西方文化的代表，其电视剧叙事文化有着显著的差异。
本文旨在通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，探讨两国电视剧的叙事特点、差异及背后的文化内涵。
二、中韩电视剧叙事文化的共性1. 故事情节丰富多样：中韩电视剧在故事情节上都有着丰富的题材和类型，涵盖古装、现代、言情、悬疑、科幻等多种类型。
2. 人物形象鲜明：中韩电视剧在塑造人物形象时，注重角色的个性特点，使得观众能够清晰地记住角色的形象。
3. 视觉美学重视：无论是中国还是韩国，都十分重视电视剧的视觉效果，包括画面构图、色彩运用、音效等。
三、中韩电视剧叙事文化的差异1. 叙事结构：中国电视剧在叙事结构上更加注重故事的完整性和连贯性，而韩国电视剧则更注重情节的紧凑和节奏感。
2. 主题内容：中国电视剧在主题内容上更加关注社会现实和历史文化，而韩国电视剧则更注重情感表达和人物关系。
3. 观众群体：中国电视剧的观众群体较为广泛，包括各个年龄层和性别；而韩国电视剧的观众群体相对较为年轻化，女性观众占比较大。
四、中韩电视剧叙事文化的特点分析1. 中国电视剧叙事文化特点：中国电视剧在叙事上注重情感和人物关系的交织，通过复杂的家族关系、友情、爱情等关系构建剧情，使故事更具深度和层次感。
此外，中国电视剧在古装剧方面具有较高的造诣，能够很好地还原历史场景和人物形象。
2. 韩国电视剧叙事文化特点：韩国电视剧在叙事上更加注重情节的张力和戏剧性，通过紧张的剧情和精彩的表演吸引观众。
同时，韩国电视剧在角色塑造上注重个性和心理的深度挖掘，使得角色更加立体和鲜活。
五、中韩电视剧叙事文化的文化内涵及影响中韩电视剧的叙事文化不仅反映了各自的文化传统和审美观念，也影响了观众的价值观和生活方式。
中国电视剧通过丰富的故事情节和人物关系，传递了家庭观念、道德观念等传统文化价值观；而韩国电视剧则通过情感表达和人物关系，传递了现代都市生活的价值观和生活态度。
中韩电视剧叙事文化比较研究
中韩电视剧叙事文化比较研究中韩电视剧叙事文化比较研究导论随着全球化的不断发展，文化交流和互动日益频繁。
电视剧作为一种重要的文化产品，被广大观众所喜爱和追捧。
中韩两国的电视剧在东亚地区具有较高的影响力。
本文拟从叙事文化的角度比较中韩电视剧，探讨中韩两国在电视剧叙事中的异同点。
一、中韩电视剧的发展背景1. 中韩电视剧产业发展历程中国电视剧的发展可以追溯到20世纪50年代，当时以宣传党的政策和日常生活为主题，以社会主义现实主义为基调的电视剧居多。
韩国电视剧的发展则较晚，起步于20世纪70年代，当时韩国着重发展流行歌曲和音乐剧，直到80年代才逐渐发展起电视剧产业。
2. 中韩电视剧的国内和国际影响中国电视剧在国内市场拥有庞大的受众群体，诸如《还珠格格》、《仙剑奇侠传》等作品不仅在国内取得巨大成功，还走出国门，赢得了许多海外观众。
韩国电视剧则以独特的叙事方式和精良的制作水平受到国内外观众的追捧，如《冬季恋歌》、《爱情是什么》等作品都享有较高的知名度和口碑。
二、中韩电视剧叙事的异同点1. 叙事结构的差异中韩电视剧在叙事结构上存在一些差异。
从时间顺序上来看，中国电视剧更加倾向于线性叙事，情节按照时间的先后顺序展开，以展示故事的发展和情节的转折。
而韩国电视剧则更具有非线性叙事的倾向，通过回忆、闪回等手法，穿插不同时间段的情节，给观众以多重的观看体验。
2. 角色塑造的差异角色塑造是电视剧叙事中的重要环节。
中国电视剧在角色塑造上偏重于表现人物的善良与美德，争取给观众传达一种积极向上的价值观。
而韩国电视剧则更注重对人物内心世界的描绘，突出人物的情感体验和个体成长的故事，以便更好地引起观众的共鸣。
3. 主题和风格的差异中韩电视剧的主题和风格也有所不同。
中国电视剧更倾向于传统文化的体现，常常以历史剧、宫廷剧为主题，强调国家的荣誉、家族的传承。
而韩国电视剧则更多涉及当代社会问题，关注现实生活中的人与人之间的关系，以及家庭、友情和爱情等主题。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言随着全球化的推进，中韩电视剧逐渐成为世界范围内观众喜爱的文化产品。
两国电视剧在叙事手法、情节设置、人物塑造等方面有着各自独特的文化特色和艺术风格。
本文旨在通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，探讨两国电视剧在叙事方面的异同及其背后的文化内涵。
二、中韩电视剧叙事文化的共性1. 重视情感表达：中韩电视剧都注重情感元素的表达，尤其是亲情、友情、爱情等情感线索的铺设。
通过细腻的情感描绘，使观众产生共鸣。
2. 剧情紧凑：中韩电视剧在叙事上普遍采用快节奏、高密度的剧情设置，使观众能够迅速进入剧情，产生观剧欲望。
3. 人物形象鲜明：无论是中国还是韩国，电视剧中的人物形象都具有一定的典型性和代表性，人物性格鲜明，形象立体。
三、中韩电视剧叙事文化的差异1. 叙事手法不同：中国电视剧在叙事上更注重情节的连贯性和完整性，往往采用线性叙事手法；而韩国电视剧在叙事上更注重情节的跌宕起伏，常采用非线性叙事手法，使剧情更加引人入胜。
2. 主题内涵差异：中国电视剧更侧重于表现社会现实、家庭伦理等主题，强调家国情怀和集体意识；而韩国电视剧更侧重于表现人物内心的情感世界，强调个人主义和情感共鸣。
3. 艺术风格差异：中国电视剧在视觉呈现上注重画面美感和视觉冲击力，注重镜头运用和画面构图；而韩国电视剧在画面呈现上更注重细节刻画和色彩运用，营造出浪漫唯美的氛围。
四、中韩电视剧叙事文化的成因分析1. 文化传统差异：中国和韩国分别拥有悠久的历史和文化传统，这些传统在电视剧创作中得以体现。
例如，中国电视剧更注重家国情怀和集体意识，这与中国的集体主义文化传统密切相关；而韩国电视剧更强调个人主义和情感共鸣，这与韩国的个人主义文化传统有关。
2. 市场需求差异：中韩两国的电视剧市场在需求上存在差异。
中国观众更注重剧情的连贯性和完整性，而韩国观众更注重情感的表达和共鸣。
这种市场需求差异影响了电视剧的创作和叙事手法。
浅议中韩影视剧文化异同
浅议中韩影视剧文化异同摘要:随着改革开放，时代变迁，中国与韩国的友好往来日渐增多。
因此文化交流也深深的影响了中韩两国的国民。
中国人学韩语，赴韩留学成为一种风尚。
韩国人学汉语，接触汉文化，来中求学也变为一种潮流。
在加深对彼国文化的渗透中，影视剧无疑成为了一条探访文化的必经之路。
通过影视剧，我们不仅可以了解到异国的语言表述方式，更多的是可以在影视剧的背后发掘到一个国家，一个民族，一个时代的历史、文化、风俗、习惯等精神文明因素。
为了让对影视剧感兴趣的影迷们更好的了解影视剧这一媒介，下面就对中韩影视剧所体现出的中韩文化异同来做一个小小的归类于分析。
一、中国影视剧的主要类型分析根据近几年来播出的影视剧，将中国的影视剧分为四类：家庭伦理剧、青春偶像剧、军旅题材剧、历史题材剧。
（一）家庭伦理剧：以反映社会伦理、道德问题为其主要内容的电视剧。
大致分为两种类型：第一种主要以婚姻生活为主线。
例如：《金婚》、《婚姻保卫战》。
第二种则围绕生活中的各种琐碎，坎坷开展故事情节。
例如：《婆婆来了》、《你是我兄弟》。
（二）青春偶像剧：又称偶像剧，是指集数不多，采用面貌俊美的演员、符合社会流行的造型服饰，以细腻爱情戏为主要场景时装电视剧。
近年来青春偶像剧类型稍多。
被分为三类：第一类是由漫画改编的青春偶像剧。
例如：《流星花园》、《贫穷贵公子》。
第二类则是以鼓励当代青年积极上进为主旋律的励志型青春偶像剧。
例如：《一起来看流星雨》、《奋斗》。
第三类即为有着靓丽外表的偶像出演及容易触动女性美好幻想的梦幻型偶像剧。
例如：《命中注定我爱你》、《败犬女王》。
（三）军旅题材剧：军旅题材电视剧是指反映部队战斗和生活的电视剧。
中国的军旅题材剧因年代标志明显，被分为两大类别：第一类为反映当代军人生活的当代军旅题材电视剧。
例如：《女子特警队》、《士兵突击》。
第二类则是以抗战时期为主，宣传爱国主义思想的军旅题材电视剧，又被称之为“战争片”或“谍战片”。
例如：《潜伏》、《借枪》。
近年来的中韩电视剧比较
2、市场现状
韩国电视剧市场同样活跃，除了本土市场，韩国制片公司还积极拓展海外市 场，通过出口版权、合作拍摄等方式与国际接轨。
3、作品质量
3、作品质量
中国电视剧作品丰富多样，涵盖了不同年龄段和题材。在制作方面，画面精 美、音效出色，特效水平也在不断提高。此外，中国电视剧在刻画人物、打磨剧 情方面也表现出较高的水准，涌现出一批观众喜爱的优秀作品。
一、中韩电视剧的发展
一、中韩电视剧的发展
1.政策环境：中国电视剧经历了严格的审查制度，早期受到政治因素的影响 较大。随着市场经济的引入，国家对电视剧的管控逐渐放宽，鼓励优秀作品的出 现。韩国电视剧则从上世纪90年代开始兴起，政府对电视剧产业给予了大力支持， 设立了专门的管理机构和基金，为电视剧的制作提供资金支持。
二、中韩电视剧的比较
2.角色塑造：中韩电视剧在角色塑造方面各有特点。中国电视剧的角色塑造 更加立体，注重性格的刻画和人员的表演技巧，强调演员的演技和人物的情感表达。
二、中韩电视剧的比较
3.美学表现：中韩电视剧在美学表现方面有较大的差异。中国电视剧的美学 表现往往与传统文化和历史背景相结合，呈现出浓厚的民族特色。而韩国电视剧 则更注重时尚和潮流元素，迎合年轻人群的审美需求。
近年来的中韩电视剧比较
目录
01 一、中韩电视剧的发 展
02
二、中韩电视剧的比 较
03 三、对我国的启示
04 四、结论
05 参考内容
内容摘要
近年来，中韩电视剧之间的比较成为了热门话题。中韩电视剧各自经历了不 同的发展历程，形成了各自的特点。本次演示将从政策环境、市场规模、受众群 体、制作技术等方面，对中韩电视剧的发展进行详细阐述，并从情节构思、角色 塑造、美学表现、文化内涵等方面比较中韩电视剧的差异和特点。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言中韩两国的电视剧文化具有独特的魅力，其中，叙事手法更是其魅力的重要组成部分。
近年来，随着中韩文化交流的深入，两国电视剧的互相影响与借鉴日益显著。
因此，对中韩电视剧叙事文化的比较研究不仅有助于理解两国文化的异同，更对影视作品的创作和传播具有重要的指导意义。
二、中韩电视剧叙事文化的共同点1. 以故事情节为叙事核心无论是中国还是韩国，电视剧的叙事都以故事情节为核心。
通过设置悬念、冲突、转折等手法，吸引观众的注意力，使观众产生强烈的观看欲望。
2. 重视人物塑造在人物塑造方面，中韩电视剧都注重细节刻画，使人物形象立体化、生动化。
同时，通过对人物性格、命运的刻画，让观众产生共鸣。
3. 重视画面与音效的配合中韩电视剧在制作上都非常注重画面与音效的配合，通过精美的画面和音效，为观众带来视觉和听觉的享受。
三、中韩电视剧叙事文化的差异1. 叙事风格的不同中国电视剧的叙事风格多以写实为主，注重社会现象和人性深度的挖掘。
而韩国电视剧的叙事风格则更加浪漫、细腻，注重情感表达和人物心理的刻画。
2. 叙事结构的差异中国电视剧的叙事结构多以线性叙事为主，情节发展较为连贯。
而韩国电视剧则更善于运用倒叙、插叙等手法，使剧情更加复杂多变。
3. 主题的差异中国电视剧的主题多以家国情怀、社会现象、人性探索等为主，而韩国电视剧则更注重家庭伦理、爱情故事、友情等主题的探讨。
四、中韩电视剧叙事文化的相互影响与借鉴随着中韩文化交流的深入，两国电视剧的相互影响与借鉴日益显著。
中国电视剧在叙事手法上开始借鉴韩国电视剧的浪漫、细腻的风格，同时在人物塑造和画面制作上也更加注重细节。
而韩国电视剧也开始借鉴中国电视剧的写实风格和深刻的主题探讨。
这种相互影响与借鉴不仅丰富了两国电视剧的叙事手法和主题内容，也促进了中韩文化交流的深入发展。
五、结论中韩电视剧叙事文化各具特色，具有独特的魅力。
通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，我们可以更好地理解两国文化的异同，为影视作品的创作和传播提供有益的指导。
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第17卷第5期武汉科技大学学报(社会科学版)V o l .17,N o .52015年10月J .o fW u h a nU n i .o f S c i .&T e c h .(S o c i a l S c i e n c eE d i t i o n)췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍췍O c t .2015收稿日期:2015-04-05基金项目:国家社会科学基金重大项目(编号:12&Z D 027).作者简介:江 凌,上海交通大学媒体与设计学院副教授,史学博士,新闻学博士后,主要从事文化产业学㊁新闻与传播学研究.论中国影视文化安全基于韩剧与国产影视剧比较的视角江 凌(上海交通大学媒体与设计学院,上海200240)摘要:在当今文化全球化和文化消费时代,影视产品成为人们最重要的文化和娱乐消费产品,它所传递的文化内涵㊁意识形态㊁价值观和生活方式等,对本土和他国受众具有明显的涵化作用,进而影响到个体和社会群体的身份认同以及民族和国家的文化认同㊂目前,中国影视文化安全面临着西方和韩剧的强势冲击,影视产品 走出去 能力更显不足㊂本文基于中韩影视产品贸易比较的视角,以同处于东亚儒家文化圈的韩国作为比较对象,从艺术创作㊁文化内涵㊁制播模式等方面,分析国产影视剧与韩剧的贸易输出逆差的深层原因,比较两国维护影视文化安全的政策异同,以借鉴韩国经验,提出促进中国本土影视文化发展和维护中国影视文化安全的对策建议㊂关键词:韩剧;国产剧;影视文化;文化安全;文化贸易中图分类号:G 229.1 文献标志码:A 文章编号:1009-3699(2015)05-0561-12文化是社会的灵魂,它反映了人们的意识形态㊁精神信仰㊁生活方式以及我们对周围世界的看法㊂加拿大文艺评论家诺思洛普㊃弗莱(N o r t h r o p F r y e )曾云: 一个国家的身份和独特性就是(而不是存在于)它的文化,而文化是一个多层次的结构㊂第一个层次是生活方式和习俗 第二个层次是文化身份和文化的独特性,它是传统和历史的产物,包括经济㊁政治㊁宗教等具有自身鲜明特色的国家结构,并且共同塑造一个国家的意识形态㊂最后一个层次是一个国家所独有的创造力的体现㊂ [1]意识形态㊁精神信仰和价值观等在人类社会交往和社会发展进程中有时起着进步作用,特别是那些先进性或普适性的文化价值观能够改变人们的信念㊁态度甚或心理模式等㊂意识形态㊁价值观的渗透是符号权力合法化的主要途径,正如皮埃尔㊃布尔迪厄(P i e r r eB o u r d i e u)所云: 任何一种实施符号暴力的权力,即任何一种设法把意义强加于人㊁并通过掩盖作为自己力量的基础的权力关系而把意义合法地强加于人的权力,都把自己特定的符号力量附加到那些权力关系上㊂ [2]20世纪90年代以来,在文化全球化潮流下,一些西方国家为了达到经济和政治目的,运用文化符号权力,不断推行 文化殖民 政策,通过文化贸易输出进行意识形态㊁价值观和生活方式的渗透,形成 文化帝国主义 态势,对发展中国家进行有形无形的文化主宰㊁支配乃至驾驭和控制,通过软实力影响和价值观与生活方式渗透达到 不战而霸 的目的㊂与精英文化背影下的高雅艺术㊁高雅文化产品及其服务不同,基于大规模复制技术和文化产业语境下的影视文化产品及其服务对世界各国㊁各民族受众具有天然的亲和力㊁影响力和渗透力㊂影视剧作为一种特殊的文化产品,具有明显的娱乐㊁经济㊁审美㊁教育等社会功能㊂ 除了物质属性的价值外,它们借由声音㊁影像㊁图画㊁文字等元素交织而现的象征符号与意理信念,则与文化领域有着关联,同时这也与主导社会集体价值和民族文化内涵的政治领域形成一种张力[3]㊂列宁曾对卢那察尔斯基说: 在所有的艺术中,电影对于我们是最重要的㊂ [4]在当今大众娱乐时代,影视产品成为人们最重要的娱乐方式,它所传递的意识形态㊁价值观㊁生活方式等文化内容,对芸芸受众具有明显的涵化作用,进而影响到个体㊁群体的身份认同和民族㊁国家的文化认同,而那些异域影视文化产品的输入㊁渗透和影响,则关乎国家文化安全建设,不容忽视㊂武汉科技大学学报(社会科学版)2015年第5期一㊁研究文献回顾文化安全是整个国家安全体系的一个重要组成部分,影视产业在当前经济㊁文化全球化浪潮和互联网技术日益发达的背景下,对于满足民众的文化娱乐需求㊁维护国家文化形象㊁塑造国民文化价值观等都具有深远的意义㊂目前,关于 影视文化安全 的相关研究文献,主要集中于我国影视文化安全的现状㊁问题与对策研究,以及微观层面的少数个案研究等㊂联合国教科文组织发布的‘世界文化报告2000:文化的多样性㊁冲突与多元共存“指出: 评估国家文化安全的指标应该包括广播与电视㊁电影院与电影㊁传播新技术等㊂ [5]王熙等指出,影视产品的进出口贸易不仅有助于我国与他国之间的文化交流与合作,而且对于我国文化安全建设具有重大意义, 国家文化安全建设需要通过文化产品宣扬本国的意识形态㊁消费理念㊁文化价值,促进文化产业尤其是影视产业发展和产品输出,打破贸易逆差,掌握文化交流主动权 [6]㊂关于中国影视文化安全的现状㊁原因与面临的问题和挑战,于炳贵等将当前的中国文化安全问题归结为 文化真空状态 ,他认为, 传统文化资源没有被充分利用,新的文化体系尚未形成,中国人的文化生活出现 真空 地带㊂仅在影视产品领域,美㊁日㊁韩国影视文化在中国大陆相继各领风骚就是明证 [7]㊂隋岩等指出: 目前,美国控制了世界75%的电视节目和60%以上的广播节目的生产和制作,每年向国外发行的电视节目总量达30万小时㊂美国电影现已占据世界总放映时间的一半以上,占据世界电影市场总票房的三分之二㊂由于影视产品是最直接的意识形态和文化形象的载体,因此美国影视产品向中国输出,对中国文化安全形成了巨大的挑战㊂ [8]朱子娟认为, 国家文化安全需把握文化产业安全㊁意识形态安全和民族文化安全三个维度,美国影视文化大举扩张使我国文化产业安全面临严重形势,威胁我国影视形态安全,对我国传统文化及其价值理念提出了质疑和挑战 [9]㊂孔朝蓬认为: 除了外来冲击,中国影视产品自身文化价值的缺失是影视文化安全处于弱势的重要原因之一㊂当前,我国影视文化创新力度不够,缺乏大力弘扬主旋律的优秀影视作品 由于资金㊁技术㊁文化体制等多方面的原因 造成了中国影视文化产业与影视文化资源不相适应的不平衡格局㊂ [10]关于维护中国影视文化安全的对策,向前认为: 文化产业的发展需要国家立法的支持,需要建立健全文化产业发展的管理机制及政府的长远规划;继续深入推进市场化改革,不断优化发展环境;建立中国影视文化的自觉意识,把我们国家的核心价值观和民族文化的精华注入其中;加强影视产业人才培养和人才队伍建设㊂ [11]王熙等认为,依托 走出去 战略推动文化安全建设,抓住机遇推动影视文化产业发展,其中,政策机制的制定是基础,内容的深度挖掘是核心,制作形式的突破是关键[6]㊂通过以上研究文献可以看出,目前关于我国影视文化安全研究,基本上从影视产业的整体发展现状入手,过多地强调美国的影视产品贸易输入对中国影视文化安全构成的挑战以及我国维护影视文化安全的简单对策,既缺乏理论支撑和详细的影视产品贸易数据比较,又缺乏微观的深层次原因探讨和可操作性强的深度对策分析,研究文献中论据多是概括的定性分析,缺乏可靠的数据支持㊂本文旨在从电视剧行业切入,通过定量对比中韩两国近年来的电视剧进出口贸易数据,进一步解析两国电视剧在内容创作特点㊁制作手段以及政府文化安全政策导向上的差异,从而借鉴韩国经验来维护中国影视文化安全㊂二㊁中韩影视产品贸易现状及其内容艺术特征与制播模式分析(一)中韩影视产品进出口贸易现状中国影视作品的 走出去 能力并不尽如人意,中国影视剧的进出口贸易体量小,且进口贸易额远远大于出口贸易额,对他国影视产品依赖性较大㊂就电视剧而言,从产量来看, 中国电视剧产量逐年攀升,到2012年其峰值已达到约17000集,2013年保持在15000集左右,年产量为世界第一 [12]㊂从电视剧广告收入来看, 2012年电视台和网络在线视频两个播放平台的电视剧广告约为280亿元 [13],此后呈逐年增长趋势㊂尽管从生产量和消费角度来说,中国已经是全球电视剧生产第一大国,但播出效果和出口效果却不尽如人意(见表1)㊂尽管2008~2011年中国电视剧出口额呈现增长态势,但远小于进口体量,电视剧表12008~2011年中国电视剧进出口贸易额(单位:万元)[14]年份2008200920102011进口额24293268872145034564出口额7524.953583.67483.5146492652015年第5期江 凌:论中国影视文化安全贸易逆差过大,在某种程度上不利于维护中国电视剧文化安全㊂从2007~2011年的电视剧贸易现状来看,韩国长期保持电视剧贸易的顺差(见图1)㊂其电视剧进口额尽管有些许波动,但依然保持在一个较低的水平,而电视剧出口额则逐年不断增长㊂ 中国和韩国虽然同处于东亚儒家文化圈,但是,对比中国和韩国电视剧出口贸易额,两者差距图1 2007~2011年韩国电视剧的进口与出口额[15]十分明显,并且有增大的趋势(见图2),特别是韩国电视剧(下文简称 韩剧 )在中国的进口电视剧中具有绝对优势,在数量和贸易额上遥遥领先其他国家的电视剧㊂与此同时,中国电视剧的出口范围和能力比较有限,局限于东南亚㊁非洲等世界华人聚居区,东南亚地区占据全部出口额的2/3,中国电视剧并未真正走向国际主流市场㊂由此可见,中韩两国影视业之间存在严重的贸易逆差,两者的国际市场占有率不可同日而语㊂①文化折扣又称文化贴现 ,是指文化产品或服务由于地域㊁民族㊁国家㊁语言㊁文化传统㊁宗教信仰㊁意识形态㊁价值观念㊁思维方式㊁行为模式㊁风俗习惯及生活方式等文化差异,不被其他地区㊁国家㊁民族受众理解或认同所导致的知识信息的误解或曲解,从而带来文化产品价值的降低㊂图2 2008~2011中韩电视剧出口额对比[16-19](二)韩剧的内容艺术特征与制播模式为了维护电视剧行业在内容上的文化贸易安全,降低不同文化之间的文化折扣①,韩剧首先传承了大众文化的诸多特点㊂具体来看,韩国电视剧一直坚定不移地站在大众文化的阵营之中,大众文化遭人诟病的几个方面,例如商品性㊁类型化㊁世俗化等,既是韩剧挥之不去的烙印,也是其获得巨大成功的原因[20],韩剧奉行商业主义基本原则,拒绝高雅和隐晦,坚持大众化和世俗化,制作大众喜闻乐见的影视产品㊂1.韩剧的商业化在商业主义和受众收视率至上的观念下,韩剧是作为商品而不是艺术品诞生的,韩国发展电视剧产业的最终目标是以此带动文化产业乃至整个国民经济的持续发展㊂从流通方式看,韩剧的出口与流通已经纳入了市场化的商业机制和运作模式㊂面对文化贸易折扣较低的亚洲周边国家和地区,韩剧采用低价策略先占领邻国(地区)市场,在这些国家和地区形成一定规模和市场垄断效应后,逐渐提升播出价格㊂在文化差异较大的国家,韩剧则另辟蹊径,采取免费赠播节目的办法, 由韩国政府出钱组织开拓播出国市场的消费品生产厂商,在韩剧播出时段投放广告㊂这样一来,对于播出国电视台来说,不但节目不用花钱购买,而且还能为自身创造经济收益[21]㊂2.韩剧的类型化 大众文化的各种文本犹如外貌差异掩盖不了血缘关系的兄弟姐妹,而同一种类的文本更是孪生兄弟,总让人有看同一人的感觉[22]㊂韩剧文本虽然雷同却让人百看不厌,保证了本国以及他国观众的收视忠诚度㊂韩剧在强调视听奇观㊁戏剧性冲突㊁明星效应的同时,不断尝试新的类型整合和商业主流创作,逐渐形成了包括科幻片㊁动作片㊁青春片㊁恐怖片㊁风月片㊁伦理片㊁情色片等丰富㊁完整的类型体系,尤以青春偶像剧㊁家庭伦理剧㊁喜剧㊁爱情生活剧㊁动作片等表现最为突出㊂365武汉科技大学学报(社会科学版)2015年第5期从叙事模式看,韩剧的青春偶像剧㊁家庭伦理剧和爱情剧的套路大同小异,剧情在主人公不断的误会和冲突中一波三折㊁悲欢离合,但却十分契合受众的审美趣味和生活经验,以超现实手法唯美化㊁典型化各种人物形象,灰姑娘+白马王子的起伏跌宕爱情,让受众在真善美的穿越中,享受 审美幻想 世界中型男靓女的浪漫故事㊂3.韩剧的世俗化作为商业主义和文化工业的产物,韩剧具有典型的世俗化特征㊂由于韩剧的编剧主力是女性,且大多是入世型的家庭妇女,这对韩剧的世俗化风格具有重要影响㊂ 她们擅长表现的题材大多是生活剧和爱情剧,从娓娓道来的舒缓叙事中细腻地刻画女性的内心,表现他们的情感经历和价值观念,并通过剧情,使女性的话语权得到释放 [23],生活中的家长里短㊁平凡琐事都会在剧情中得到真实展现㊂从表现主题来看,韩剧喜欢用小叙事题材 取代 宏大叙事 ,比如,‘大长今“㊁‘张玉贞“等历史剧,为了迎合现代审美体验,故事重点放在男女主人公的爱情上,历史线索成为了矢志不渝的爱情的背景与见证㊂同时,为贴近受众,韩剧热衷于叙述小人物㊁普通人的故事,剧中人物无论社会角色和地位如何,都是各自人生舞台上的主角㊂ 正是通过描述小人物积极健康的生活态度㊁强大的生命力和具有传奇色彩的命运转变过程,韩剧成功塑造出了一大批深入人心的励志偶像 [24],尤其是剧中身世坎坷的灰姑娘们,凭借善良㊁智慧㊁自强这些美德,她们不仅在事业上证明了自身价值,还赢得了男主角的青睐㊂4.韩剧的音乐化近些年来,韩剧成为一种亚洲娱乐现象㊂在韩国,电视剧被人们简单而亲昵地称为 剧集 ,剧集的唯美音乐及其画面,穿越民族㊁地域的时空,风靡世界各地㊂比如,韩剧‘花样男子“共25集,情节错综复杂,节奏快中带缓,在看似简单的故事背后凸显了深刻的社会等级划分和社会不平等问题,那无所不在㊁效果奇佳的音乐,在剧集发行的前期被作为初步宣传的工具,后期则成为风靡亚洲的韩国流行音乐,推动了原声带的热销㊂韩国电视剧制作公司G R O U P 8创办人宋秉俊说: 在韩版‘花样男子“中,我们保留了原版漫画的节奏,扣人心弦的情节是制造悬念的关键,精心设计的高中生活,让成人从F 4身上看到了自己年少轻狂的影子 在欧洲,人们把韩流归纳为韩国的艺术片和实验电影,但在本地,主要指剧集的成功 韩流是大众娱乐现象,是主流㊂ [25]2245.韩剧人物形象的唯美化韩剧注重演员外貌和形象,韩剧人物形象是清一色的俊男靓女㊂比如,‘流星花园“有中国台湾版(2001年)㊁日版(2005年)㊁韩版(2008年)三种版本,第三次翻拍的韩版取得了巨大成功,数百万的青少年粉丝尤其是少女粉丝们,分析不同版本,无休止地争论着四个韩国男生谁最帅气㊂宋秉俊说: 演员的美貌是韩剧的重要特征,特别是男演员的美貌,因为观众群主要是家庭妇女和年轻女孩,比如韩版‘花样男子“,每个角色都是让400个演员试镜之后才选定的㊂此外,我们的电视剧都是要出口的,所以要译制,那么最重要的不是演员的声音或语调,而是外形㊂在亚洲,人们常认为韩国年轻人是亚洲美貌的精髓,是顶级代表㊂我们也出口这个概念㊂[25]2256.韩剧的主流价值观韩剧的主流价值观是东亚儒家文化,秉承儒家社会秩序体系和家庭伦理道德体系,如爱国㊁诚信㊁宽容㊁孝悌㊁友爱㊁尊老爱幼㊁注重家庭礼仪㊁尊重自然和生命,等等㊂由于文化折扣较低,这也是韩剧在亚洲流行的主要原因之一㊂宋秉俊说: 儒家思想在韩国有着根深蒂固的影响,不是作为宗教而是文化㊂这意味着我们必须尊重长辈,意味着家庭是社会的主轴,亲情高于一切㊂在韩国,兄弟姐妹非常重要,父亲或兄长的话是不容置疑的 爱是一种责任和承诺,你不能与一个遭到你家族反对的人结婚,你必须遵从韩国人 善 的准则,接受父母安排的婚姻 我们的剧集必须反映这个犹如伦理准则一样牢固的道德标准㊂[25]225韩国P A N 娱乐公司总经理金正植说: 日本不采用儒学,只有我们的韩剧保留了孔子的思想,这也可以解释为什么我们的电视剧能够在亚洲获得成功㊂中国人有意识等待的就是这些,日本人无意识地寻找的也是这些㊂ [25]228在版权方面,在取得版权合同后,韩国制作公司在合同规定的范围内对电视剧进行本土化改造和翻拍,在情节㊁人物保持不变的情况下,使之符合本土的价值观㊂总之,在故事情节㊁内容设定上,韩剧一直中规中矩,在带给观众美好的感官体验同时,积极弘扬真㊁善㊁美以及家庭礼仪㊁伦理道德等普世价值观㊂加上精良的制作手法以及成熟的市场运行机制,使得韩国影视剧的文化安全得到了很好的保障,也很容易被各国观众接受认可㊂7.韩剧的制作与播出模式在制作和播出方式上,韩剧一般是 边写㊁边拍㊁边播 ,起初,编剧只需提供剧本提纲约三分之4652015年第5期江凌:论中国影视文化安全一的故事内容,剧本故事的最终结局和剧本播出长度不受限制,主要根据受众反馈情况随时改进和作出取舍,从而实现 编剧㊁拍片㊁播出 受众反馈 再编剧㊁拍片㊁播出 同步循环,即 电视台或网络视频播放 受众反馈 编剧创作剧本 导演和演员拍摄 播出 同时进行㊂这样,一方面保证了拍摄进度和效率,另一方面根据播出后的受众反馈,在制作过程中剧本不断修正和改进,提高了受众参与度㊁反馈率和受众市场满意度㊂该模式极大程度地提高了电视台的投资有效性,使投资效果更好地把握在电视台手中㊂从制播一体 到 制播分离 ,无论是电视台还是影视制作公司,基本遵循这样的流程: 制片人策划 选择编剧㊁导演 选择演员 选定名称 练习剧本 拍摄外景 剪辑 后期录音 拍摄内景㊁同时剪辑㊂ [26]该流程与好莱坞影视制作流程趋近,趋于高度专业化和市场化㊂(三)国产影视剧的内容艺术特征与制播模式就内容而言,韩国影视剧中历史剧㊁喜剧㊁警匪动作片,特别是爱情生活㊁家庭伦理以及政治商业片等成熟类型不断涌现㊂与韩剧相比,中国电视剧在内容题材上多生产历史剧㊁武侠剧㊁战争剧㊁现代生活剧㊁情景剧,等等,出口多以武侠剧㊁历史剧为主㊂在现代生活剧中,题材多涉及退休㊁下岗㊁城乡户口等问题,这些社会问题是中国特有的,对于其他国家来说却是难以想象的;军旅题材和间谍题材因具有较强的时代特殊性,因此较难引起他国观众的共鸣㊂至于那些个性化和艺术性较强的艺术电影则因曲高和寡㊁缺乏观众支持率也难有较大的市场空间和发展空间㊂就海外贸易输出而言,目前, 中国式输出大片主要聚焦于古代虚幻的功夫世界㊁神话故事或历史演绎 [27],总体而言,出口影视剧的题材还比较狭窄㊂由于武侠剧具有深厚的中华文化传统和武术文化底蕴,同时结合了现当代民族文化元素,尤其是汲取了西方优秀的文化元素和好莱坞的高科技制作,因而日益得到受众特别是年轻人的喜爱㊂中华文化的深厚内涵和古老文明㊁山川的文化奇观和神秘景象可以满足国外受众的 猎奇 和 窥视 心理,因而历史剧具有一定的海外市场,然而,近几年一些 官场争斗㊁谍战枪影㊁后宫争宠㊁权谋算计㊁血腥残杀 等权力文化以及与之相关的权谋㊁厚黑心理等历史剧颇为盛行, 穿越 到海外,虽满足了部分观众的猎奇心理,但却引起了更多受众的反感和不满,从而不利于中国影视产品的海外贸易输出㊂以中国宫廷剧‘甄嬛传“和韩国宫廷剧‘大长今“为例,前者主人公甄嬛初入宫时纯朴善良㊁清纯美丽,不懂权谋和作恶,但她生活在权谋争斗的后宫世界,屡被暗算,逐渐悟出了斗争和权谋的真理 必须比对手更心狠手辣和擅长玩弄阴谋,由此借机上位,不断设计陷害于皇后并取而代之㊂而韩剧‘大长今“里美丽隐忍的主人公大长今在宫廷斗争中同样受到无端的迫害和折磨,但她始终坚持隐忍和以德报怨的儒家道德准则,拒绝同流合污的权谋技俩,最终,正义战胜了阴谋和邪恶㊂同是宫廷剧,但两相比较就显示出剧本立意和价值观的高下,因而‘大长今“更有内容优势和 走出去 的海外市场魅力㊂此外,‘白雪公主“㊁‘灰姑娘“㊁‘哈利波特“等好莱坞影视剧都有权谋斗争的戏份,然而它们最终的主题则是主人公隐忍㊁吃亏和坚守善良㊁正义的道德节操,这也从另一个侧面反映了韩剧的 文化折扣 低于中国影视剧的文化贸易折扣,值得我们深思㊂就制作播出而言,中国的情况更是与韩国相对而行㊂由于制播分离,电视剧制作行业准入门槛较低,导致制片公司林立,2012年我国电视剧制作机构已有5363家,近几年仍呈上涨态势,但这些制作机构力量分散㊁实力不强㊂清华大学教授尹鸿指出: 2012年国产剧100多亿元的交易份额,没有一家公司占比超过5%,这意味着,电视剧行业几乎没有真正的领导型企业㊂ [28]此外,由于需要先将电视剧制作完整再由电视台择片购买,这些制作公司的资金周转往往十分困难,没有余力在制作时再考虑出口海外的成本,只能在国内播出获得良好效果后才能考虑向海外发行,因而局面十分被动㊂同时,制作公司对电视台采取出售播出权而不是版权的方式,电视台没有版权和其他经济回报,只能靠收视率换取广告收益㊂这种模式常常使制播双方产生利益和矛盾冲突㊁互相掐架,形成恶性循环㊂由此可见,国产影视剧无论从内容还是制作㊁播出上都与韩剧存在较大差距,缺乏弘扬民族优秀文化的作品,主题内容普遍过于沉重复杂,不符合受众的娱乐消遣心理㊂而市场运行机制也很不成熟,电视剧的制作水准得不到保障,导致了很多国内观众 崇洋媚外 ,被韩剧㊁美剧㊁日剧等外来文化迷住了双眼㊂国内市场尚未稳定,海外市场更难打开,影视文化安全状况着实堪忧㊂三㊁中韩影视文化贸易与安全政策比较学习和吸收世界各国先进的文化价值观有利565。