数字摄影与摄像第6章

数字摄影与摄像
第六章 固定画面的拍摄
6.1 固定画面概述
6.1.1 固定画面的概念
固定画面也称固定镜头，是指在拍摄一个镜头的过程中，摄 像机机位、镜头光轴和镜头焦距均固定不变的状况下所进行的摄 像。机位不变，意味着摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不 变，意味着摄像机无摇摄；镜头焦距不变，意味着摄像机无推、 拉等运动。 在生活中，人们通过自己的眼睛在观察、欣赏事物时，身体 都处在一个相对静止的状态中。在一部电视片中，固定画面（镜 头）所反映的正是人们这样的一种视觉体验。
电视画面截图
《国庆阅兵》
6.作为运动镜头的起幅和落幅
在镜头组接中，如果两个运动画面中的主体运动是不连贯的， 或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个 画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的 运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头 结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做 “起幅”，起幅与落幅的时间间隔大约为2～3秒钟。运动镜头和 固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接 一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固 定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动 的视觉感。
6.2.3
完美构图，立体造型
与运动画面相比，固定画面在构图上的要求更高。固定画面 的构图更讲究艺术性、可视性，应利用光线、色彩、影调、线条、 形状等一切造型手段美化画面。要注意纵向空间和纵深方向上的 调度和表现，固定画面如果不注意前景、后景、主体、陪体等的 选择和安排，不注意纵轴方向上的人物或物体的高度，那么就容 易出现画面缺乏主体感、空间感的问题。这就要求当我们选择拍 摄方向、拍摄角度和拍摄距离时，有目的、有意识地提炼纵深方 向上的线、形、色等造型元素，并注意利用光、影的节奏、间隔 和变化形成带有纵深感的光效和“光空间”。要注意纵向空间和 纵深方向上的调度和表现，要有意识安排好主体与前景、背景、 陪衬体的关系，多用斜侧光线，这样有利于表现立体感、空间感 和层次感。
电视画面截图
《赛车过弯》
5.从客观角度记录事物的变化
运动画面的画框不断在运动，景物也不停地在变化，但这种运 动和变化往往不以观众的意志为转移，更像是导演、摄像机“牵 着观众在走”，观众的收视是被动的。画面表现出摄制人员的创 作意图和内容上的指向性，尤其是一些移、跟镜头在带来临场感 的同时，也比较明显地具有拍摄者的主观性。而固定画面镜头的 画框固定，没有明显的指向性，能让观众根据自己的兴趣来选择 视觉焦点，在收视时不再被动。静态画面在拍摄时也不容易去干 扰、影响被摄对象，从而较为真实、客观地记录下事物的发展变 化。
7.使画面更具有美感
影视节目的固定画面具有绘画和照片的形式感，这种形式感 正是人类传统造型技巧和造型经验的宝贵财富，它理应在融汇现 代高科技手段的电视中得以发扬光大。运用线、形、色、光线、 影调等造型元素拍摄出优美的固定画面，应该是电视摄像人员的 立身之本之一。而与绘画艺术和摄影艺术相比，几乎与现实生活 一样丰富，真实而同步的视觉形象和光影变化等又是属于电视画 面造型艺术的特长和优势。
电视画面截图 《面对面》
3. 易于表现时间的久远感
固定画面易于表现出“久远”的感觉，如时间上的过去感、历 史感和往事感等。中国古代画论中就有“动近静远”的说法，静 态的画面形象符合人们对尘封的旧事、过往人物的心理感受。可 用来表现出追忆、回想等“过去式”时态，给观众以回忆往事的 视觉和心理联想。
电视画面图
《新闻联播》
3．拍摄要求较高
首先，固定画面镜头由于画框不动，观众有时间细细观察画面， 一些在运动画面中不易观察到的细节得以放大，固定画面视点单 一，视域区受到画面框架的限制也容易使观众容易产生审美疲惫， 因此对拍摄者的画面造型能力和构图技巧提出了较高的要求；其 次，一些固定画面需对一些场景进行长时间的跟踪，拍摄下最精 彩、最具代表性的瞬间，但往往动人的瞬间都是稍纵即逝的。拍 摄师如果没做好准备，这些瞬间可能就会“从旁溜走”，而如果 没让摄像机运行在最佳拍摄状态，对于电视画面的构图和造型、 光线和色彩的处理没有很好地理解和把握，在实际的拍摄过程中， 当精彩的瞬间出现，就可能手忙脚乱而拍不到、抓不住，即使拍 下来，也可能得到只是让人心痛的遗憾艺术，如镜头不清晰、角 度不准确、乱晃动、构图杂乱、造型不美等。
4.表现被摄对象的运动速度，突出动感
通过静态因素与运动因素的“冲撞”而以静衬动，是强化运动 效果的有效手段。固定画面中的静止背景和固定画框为观众提供 了一个反映主体运动速度和节奏变化的参照系，人们可以根据自 己的视觉经验来判断主体的运动速度和节奏。相反，如果应用 “跟拍”的方式，摄影机和被摄对象就将“相对静止”，人们将 无法判断主体的变化。
6.1.2 固定画面的特性
1．画框相对静止，消除外部运动因素
电视画面截图《冲线瞬间》
2．符合人们的视觉习惯
固定画面所表现出的视觉感受，类似于人们站定之后，对重 要的对象或所感兴趣的内容仔细观看的情形。由于画框不动，观 众有时间对画面进行仔细观看和慢慢品味。同时由于消除了画框 移动所导致的对观众观察方向的某种限制，观众的视线可以在画 面内随意浏览，获得舒适的视觉感受。通过固定画面，也能让观 众的注意力不受到干扰，能准确有效地接收影视作品所要传达的 信息。因此在播报新闻、人物对话、展示事物变化等场景中，我 们大量的运用了固定画面。如图新闻播报中，大量采用了固定画 面。
6.1.3 固定画面的作用 1.有利于展现环境 这里所说的有利于展现环境，侧重点是环境的描写 和表现，是从美学的角度去描写环境。运动画面视域 广阔，具有“大全景”式的表达功能，相比之下固定 画面视域范围较小，具有“特写”式的表现功能。固 定画面有利于突出环境的典型性，更有利于突出它所 表现的独特的地域特点和文化特点。
2. 有利于主人公内心情感的表达
这种表现功能尤其在谈话节目中显得由为突出。被采访对象的 真情流露需要一个安定稳定的环境。固定画面具有极其稳定的性 质，特别是在安静和没有任何干扰的环境中，有利于调整被摄对 象的心境以流露出自己的真情实感。另外，从观众这方面讲，运 动画面中动的因素会分散观众的注意力。相反，固定画面由于视 点唯一和良好的画面稳定性，有利于观众专注于画面所表达的内 容，从而形成有利于倾听的氛围。
6.2.6
见好就收
与运动画面相比，固定画面视点单一，视域区受到画面框架 的限制，观众在收看时容易造成审美疲惫。因此，使用固定画面 的同一镜头不应持续太久，应“见好就收”，如十秒钟可看让观 众看清楚的东西，就不需要以三十秒来拍摄。我们也应避免同样 的被摄物在同一角度被重复拍摄数次，要注意变换不同角度、景 别去拍摄同一景物。
电视画面截图
纪录片《天坛》
6.2.2 静中有动，捕捉动感
如果将固定镜头（特别是表现静态对象时）拍成了平面照片 的样子，画面中看不出一丝的“风吹草动”，这种固定镜头未免 太“死”、太“呆”了，且缺乏生气，这也没有发挥影视摄影在 画面造型上的长处。因此，在拍摄固定画面时应注意捕捉活跃因 素，如拍摄连绵群山时，山顶云端如正有飞鸟翱翔，画面就能立 刻“活”起来。拍摄静态的城市风光、园林风光时，应注意捕捉 动态因素，有意识利用微风中摇曳的柳枝、滚滚的车流或是走动 的人物来活跃画面。使得画面整体上是静的，局部又是动的，静 中有动，动静相宜，这样就使原本死板的画面活了。
电视画面截图 《黄山云海》
6.2 固定画面的拍摄要求
6.2.1 保持画面平稳
固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当 头，固定画面的特点和优势都来源于它的画框是稳定不动的，因 此如何拍出稳定的固定画面是非常重要的。只有在拍摄过程中保 持机身的稳定，尽可能消除不必要的晃动，才能保证画面的稳定。 主要措施就是利用三脚架、减震器等专用设备。
6.2.4
瞻前顾后
这里的瞻前顾后指的是，固定画面的拍摄与组接应注意画面 内在的连贯性，这是因为固定画面与固定画面组接时涉及很多方 面的内容，对镜头的要求是很高的。我们常说的画面与画面组接 时的“跳”，就是初学摄像时易犯的毛病。
6.2.5
注意主体的入画出画
用固定画面表现横向、纵向运动或对角线运动的对象时，常 常要在运动对象入画前就按下录制钮，要等到运动物体出画后再 结束录制，这样的目的是完整记录运动主体入画——行进——出 画的全过程。如果运动主体还没有出画就停止录制，观众感觉还 没有结束，视觉上不舒服。