朱湘：残灰
为爱情自杀的诗人朱湘
“ 劫难 ” 。在北京 ， 大哥前来 探望他 。 留学 美国 ，但因为无法忍受外 国人 兄 弟两人 就一 阵客套 地寒 暄起来 ， 对 自己的歧视 ，频频转学 。在这期 突然朱湘发现 了站在角落里 的刘霓 间 ，朱湘给妻子刘霓君写 了 １ ０ ０多 君。 刘霓君大胆地望着朱湘 ， 叙说着 封情 意绵绵 的书信 ，寄托 自己的异 她在报 纸上读 到 的朱 湘 的诗歌 ， 言 国相思之苦 。 语 中流露 出崇拜和爱意 ，但是朱湘 留学生活进入第三年 ，因为经
渐恶化。 之后朱湘辗转漂泊于北平 、 上海 、 长沙 等地 ， 由于性 情孤傲 ， 得 罪了不少人 ， 谋职 四处碰壁 ， 只能依 靠写诗卖文为生 ， 到最后 ， 连 诗稿的 发表都越来越 困难 。刘 霓君见朱湘
现。 十八岁的年纪 ， 却有着与年纪相 海。 大哥告诉朱湘 ， 刘霓君的父 亲不 整 日守着诗稿无事 可做 ，便 托朋友
开始写诗来表 达 自己的心情 ，并 渐 渐在 当地文坛有 了些名气 。 这时 ， 一 位女子 的出现 ，搅 乱了朱 湘平静 的 读书生活 ，她便是 后来成 了朱湘妻
子的刘霓君。
地摇头 ， 这一刻 ， 朱湘在与刘霓君 的
面对滚滚 东逝的长江 ，朱湘 纵
婚姻 问题 上开始动摇 了。朱湘 向刘 身跃过船舷 ，淹没在 冰冷刺骨 的江 霓君表示 ，愿 意接受这份 由旧式婚 水之中 ， 这一年 ， 他２ ９岁。 朱湘 自杀 姻 演变而来的爱情 ，并决定与对方 后 ，据说其妻刘 霓君不久也削发 为
一
一
一
湘； 十一岁那年 ， 父 亲也跟 着离开人 的洗衣房 ，一进 门便看 到刘霓君正 中仅有 的一些钱 ，拿 出一部分买 了 世 。朱湘是 由哥哥养大的 ，可想而 在洗衣 ，两人见 面 ，却是长久 的沉 去南 京的船票和一瓶酒 ，剩下 的买 知， 朱湘 的童年是 多么孤 寂 ， 更别谈 默 。 最后 ， 刘霓君冷淡地对朱湘说 了 了一 包 刘 霓 君平 日里 最 爱 吃 的饴 凡人享有的母慈父爱 了。 后来 ， 他便 声 ： 谢谢你来看 我。 但朱湘却一个劲 糖 。
朱湘的诗
朱湘的诗朱湘（1904-1933），新月派成员，出版的诗集有《夏天》（1925）、《草莽集》（1927）、《石门集》（1934）、《永言集》(1936)等。
译作有《路曼尼亚民歌一斑》(1924)、《英国近代小说集》(1929)、《番石榴集》(1936)。
葬我昭君出塞摇篮歌残灰雨景葬我葬我在荷花池内，耳边有水蚓拖声，在绿荷叶的灯上萤火虫时暗时明——葬我在马缨花下，永做芬芳的梦——葬我在泰山之巅，风声呜咽过孤松——不然，就烧我成灰，投入泛滥的春江，与落花一同漂去无人知道的地方。
昭君出塞琵琶呀，伴我的琵琶：趁着如今人马不喧哗，只听得啼声得得，我想凭着切肤的指甲弹出心里的嗟呀。
琵琶呀，伴我的琵琶：这儿没有青草发新芽，也没有花枝低桠；在敕勒川前，燕支山下，只有冰树结琼花。
琵琶呀，伴我的琵琶：我不敢瞧落日照平沙，雁飞过暮云之下，不能为我传达一句话到烟霭外的人家。
琵琶呀，伴我的琵琶：记得当初被选入京华，常对着南天悲咤，那知道如今去朝远嫁，望昭阳又是天涯。
琵琶呀，伴我的琵琶：你瞧太阳落下了平沙，夜风在荒野上发，与一片马嘶声相应答，远方响动了胡笳。
摇篮歌春天的花香真正醉人，一阵阵温风拂上人身，你瞧日光它移的多慢，你听蜜蜂在窗子外哼：睡呀，宝宝，蜜蜂飞的真轻。
天上瞧不见一颗星星，地上瞧不见一盏红灯；什么声音也都听不到，只有蚯蚓在天井里吟：睡呀，宝宝，蚯蚓都停了声。
一片片白云天空上行，像是些小船飘过湖心，一刻儿起，一刻儿又沉，摇着船舱里安卧的人：睡呀，宝宝，你去跟那些云。
不怕它北风树枝上鸣，放下窗子来关起房门；不怕它结冰十分寒冷，炭火生在那白铜的盆：睡呀，宝宝，挨着炭火的温。
残灰炭火发出微红的光芒，一个老人独坐在盆旁，这堆将要熄灭的灰烬，在他的胸里引起悲伤──火灰一刻暗，火灰一刻亮，火灰暗亮着红光。
童年之内，是在这盆旁，靠在妈妈的怀抱中央，栗子在盆上哔吧的响，一个，一个，她剥给儿尝──妈那里去了？热泪满眼眶，盆中颤摇着红光。
朱湘
但朱湘艺术最高的作品，如《有一座坟墓》、《葬我》、《雉夜啼》、《梦》、《序诗》，与闻一多《死水》里的作品也不差多少。
编辑本段人生
个性
朱湘是一个性格独特、对艺术充满执着的诗人，他在清华六年学生生活并不顺利，曾因记满三次大过而受到勒令退学的处分，1926年复学后又读了一年才毕业。但这并不意味着朱湘的学习成绩不好，他“中英文永远是超等上等，一切客观的道德藩篱如嫖赌烟酒向来没有犯越过，只因喜读文学书籍时常跷课以至只差半年即可游美的时候被学校开除掉了。”他在给清华文学社的顾一樵的信中说，他离校的原因是“向失望宣战。这种失望是多方面 的”，但他又对清华园无限留恋：“清华又有许多令我不舍之处。这种两面为难的心情是最难堪的了。反不如清华一点令人留恋的地方也无倒好些。”他之不满意清华在于：“人生是奋斗的，而清华只有钻分数；人生是变换的，而清华只有单调；人生是热辣辣的，而清华只是隔靴搔痒。”严格的校园生活，对一个浪漫主义的诗人来说，不免感到拘囿；但清华的自然人文环境，毕竟给过他薰染和陶冶，使他后来的创作道路走得更为扎实。
编辑本段生平
才子英年-朱湘集
1921年在清华学习期间开始新诗创作。初期作品多收在诗集《夏天》(1925)中。作品《小河》等风格纤细清丽，技巧还较为幼稚。 1925年以后，自觉追求新诗音韵格律的整饬，曾于1926年参与闻一多，徐志摩创办的《晨报副刊．诗镌》的工作，提倡格律诗的运动，并发表“我的读诗会”广告，努力实践诗歌音乐美的主张。他的第二部诗集《草莽集》(1927)形式工整，音调柔婉，风格清丽，《摇篮歌》、 《采莲曲》节奏清缓、动听，他的著名长诗《王娇》，注意融汇中国古代词曲及民间鼓书弹词的长处。这个诗集标志他诗歌创作的日趋成熟。朱湘出国前后的创作较多接受外国诗歌的影响，对西方多种诗体进行了尝试。其中《石门集》(1934)所收的70馀首十四行体诗，被称为是他诗集中“最有价值的一部分”(柳无忌《朱湘的十四行诗》)。 朱湘还写过不少散文随笔、诗歌批评，翻译介绍了不少外国名诗。他曾用“天用”的笔名在1924年《文学周报》上开辟“桌话栏”，发表了关于《呐喊》 、 《红烛》等书评。他的著作还有：诗集《永言集》 (1936)，散文和评论《中书集》 (1934)、《文学闲谈》(1934)，书信《海外寄霓君》(1934)、《朱湘书信集》(1936)，译作《路曼尼亚民歌一斑》(1924)、 《英国近代小说集》 (1929)，《番石榴集》(1936)。
关于朱湘及其背景知识的介绍
关于朱湘及其背景知识的介绍一．生平简介朱湘(1904－1933.12.5)字子沅，原籍安徽，生于湖南沅陵，父母早逝。
1925年出版第一本诗集《夏天》。
1926年自办刊物《新文》，只刊载自己创作的诗文及翻译的诗歌，自己发行。
因经济桔据，只发行了两期。
1937年第二本诗集《草莽》出版。
1927年9月至1929年9月，留学美国，回国后，他生活动荡，为谋职业到处奔走，家庭矛盾也日渐激化。
其间曾任教于安徽大学外文系，但又与校方不和。
1933年12月5日，他从上海到南京的客轮上，纵身跃入清波，自杀身死。
中文名：朱湘国籍：中国民族：汉族出生地：安徽太湖县出生日期：1904 职业：诗人、散文家、教育主要成就：清华四子代表作品：《夏天》;《草莽集》;《草莽》;《石门集》性别：男展朱湘《番石榴集》朱湘（1904～1933），现代诗人，字子沅，安徽太湖县人，出生于湖南省沅陵县，当时父亲在湖南沅陵做官。
自幼天资聪颖，6岁开始读书，7岁学作文，11岁入小学，13岁就读于南京第四师范附属小学。
1919年入南京工业学校预科学习一年，受《新青年》的影响，开始赞同新文化运动。
1920年入清华大学，参加清华文学社活动。
1922年开始在《小说月报》上发表新诗，并加入文学研究会。
此后专心于诗歌创作和翻译。
1927年9月赴美国留学，先后在威斯康辛州劳伦斯大学、芝加哥大学、俄亥俄大学学习英国文学等课程。
那里的民族歧视激发了他的民族自尊心和爱国热情；他幻想回国后开"作者书店"，使一班文人可以"更丰富更快乐的创作"。
为家庭生活计，他学业未完，便于1929年8月回国，应聘到安庆安徽大学任英国文学系主任。
1932年夏天去职，飘泊辗转于北平、上海、长沙等地，以写诗卖文为生。
终因生活窘困，愤懑失望，于1933年12月5日晨在上海开往南京的船上投江自杀。
据目击者说，自杀前还朗诵过德国诗人海涅的诗。
二代表作品朱湘的诗"重格律形式，诗句精炼有力，庄肃严峻，富有人生哲学的观念，字少意远。
论冯至早年叙事诗的悲剧性
中国叙事诗向来不发达。
在二千多年的古典诗歌中，流传下来的经典叙事诗可谓寥若晨星，只有极少的几篇，如《孔雀东南飞》、《木兰诗》、“三吏”、“三别”、《琵琶行》、《长恨歌》等。
这种状况到了新诗运动以后，有了一些变化。
中国新诗的第一个十年中，诗人们也曾创作了一些叙事诗，如刘半农的《敲冰》、玄庐的《十五娘》、闻一多的《李白之死》、《剑匣》、《园内》、《渔阳曲》、《南海之神——中山先生颂》、郭沫若的《凤凰涅槃》、白采的《羸疾者的爱》、朱湘的《猫诰》、《还乡》、《王娇》、饶孟侃的《莲娘》、韦丛芜的《君山》、柯仲平的《海夜歌声》、王希仁的《松林新匪》、叶绍钧的《浏河战场》、周仿溪的《炮火之花》等。
尽管在艺术上各有特色，但总体水平相对于抒情诗而言仍旧不高。
1923年5月，曾被鲁迅誉为“中国最为杰出的抒情诗人”冯至，创作了叙事诗《吹箫人》（最初发表时名为《吹箫人的故事》）。
随后每年创作一首，分别是《帷幔》（最初发表时名为《绣帷幔的少尼》）、《蚕马》和《寺门之前》。
冯至这四首叙事诗，一下子将当时并不成熟的叙事诗创作提到一个很高的高度。
朱自清先生非常欣赏，将前三首收入他主编的《中国新文学大系•诗集》，并给予了极高的评价，称赞冯至的叙事诗“堪称独步”（《中国新文学大系•诗集•导言》）。
我国已故的著名现代文学史家王瑶先生认为，冯至早期的诗作中，“长篇叙事诗尤称独步”（《中国新文学史稿》）。
我国著名的诗学家、北大教授谢冕先生对此也有同感，他认为“在叙事诗创作方面，冯至的功绩甚至超过了一向受到赞誉的抒情诗。
”[1]不过，大多的学者对冯至叙事诗的论述，或者是从艺术技巧的角度，对之称许有加。
如王瑶先生就说过，冯至这些叙事诗“形式技巧上都有比较高的成就。
”（《中国新文学史稿》）谢冕先生认为它们“就结构的谨严、章法的整饬、语言的精美而言，作品历经七十年不减其典范的价值。
”“构成了一个至今无法企及的诗美的高峰。
”确实，从艺术角度来看，这些评价毫不为过，冯至的这些叙事诗已经成了不朽的经典。
新月派最著名的十首诗
新月派最著名的十首诗1. 《再别康桥》——徐志摩，《新月诗选》（1931年）轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
2. 《相遇已成过去》——闻一多，《死水》（1928年）欢悦的双睛，激动的心；相遇已成过去，到了分手的时候，不如在爱刚抽芽时就掐死苗头。
3. 《葬我》——朱湘，《草莽》（1927年）葬我在荷花池内，耳边有水蚓拖声，在绿荷叶的灯上，萤火虫时暗时明。
4. 《情愿》——林徽因，《林徽因诗集》（出版年份不详）我情愿化成一片落叶，让风吹雨打到处飘零；或流云一朵，在澄蓝天，和大地再没有些牵连。
5. 《山中一个夏夜》——林徽因，《新月》四卷七期（1933年6月）山中一个夏夜，深得，周围没有点光亮。
对山闪着只一盏灯——两盏，象夜的眼，夜的眼在看！6. 《阔的海》——徐志摩，《晨报副刊·诗镌》（1926年）阔的海空的天我不需要，我也不想放一只巨大的纸鹞，上天去捉弄四面八方的风；我只要一分钟，我只要一点光，我只要一条缝，——一点光，一分钟。
7. 《火柴》——闻一多，《死水》（1928年）这些都是君王底，樱桃艳嘴的小歌童：有的唱出一颗灿烂的明星，唱不出的，都拆成两片枯骨。
8. 《残灰》——朱湘，《无题》（诗集，出版年份不详）炭火发出微红的光芒，一个老人独坐在盆旁，这堆将要熄灭的灰烬，在他的胸里引起悲伤。
9. 《雁子》——陈梦家，《新月诗选》（1931年）我爱秋天的雁子，终夜不知疲倦；（像是嘱咐，像是答应，）一边叫，一边飞远。
10. 《雨中过二十里铺》——陈梦家，《新月诗选》（1931年）水车上停着的乌鸦，雨落在葫芦背上流。
在田塍上听雨下。
白鹅，在菱塘里下碇。
朱湘与叶芝诗歌中的象征主义异同分析
1、朱湘与叶芝诗歌中的象征主义异同分析
朱湘叶芝象征主义
朱湘诗歌的艺术价值；朱湘对传统的继承；朱湘对西洋文学的吸收；朱湘诗歌中意象的分类与特点；叶芝诗歌的意象分类与特点。
相同点；不同点；造成异同点的原因。
2、苏曼殊与林庚诗歌中的古典意象比较研究
苏曼殊诗歌的特点：禅宗，哲理，情愫，漂泊者
林庚诗歌的特点：清新，自然，流畅，即景入诗
3、林庚与冰心诗歌意象异同分析
都是即景入诗，以精致的语言记载短小的思想
4、淮阳庙会中的信仰迁移
人祖崇拜，祈子，经济，泥泥狗
从叙事学角度分析西方文学作品中的“大房子”意象
——以《百年孤独》和《第十三个故事》为例
摘要：外国文学名著中常见“大房子”意象，它是故事发生的载体，“大房子”承载了叙述时间和空间的变迁；“房子”的格局预设故事的结构，“房子”的兴起与衰败与人物兴亡紧密相关；“大房子”作为一种文化符号，从侧面体现着西方文明的特征。
本文从叙事学角度分析外国文学作品中“大房子”意象与故事叙述内容和叙述结构之间的关系，以及其作为西方文明符号所包涵的文化意义。
关键词：叙事学外国文学大房子《百年孤独》《第十三个故事》
1、《百年孤独》中的马孔多庄园
2、《第十三个故事》中的安吉菲尔德宅子
3、“大房子”意象特征
4、“大房子”承载的文化意义。
b0境与诗的救赎——试析朱湘的新诗创作
它移的多慢，／你听蜜蜂在窗子外哼：睡呀，宝宝，／蜜蜂飞的真轻。”现实中指腹为婚，婚后夫妻相当长时 间失和，诗里却是初恋的娇羞、爱情的甜美。在《采莲曲》中，诗人把采莲与爱恋加以揉合，塑造ｍ一位
羞涩而又含情脉脉的江南农家少女。“左行，右撑”、“拍紧，拍轻”，随波而逐采莲蓬，劳动的愉悦映衬的 是少女的春情。“荷花呀人样妖烧”是少女的面容，“清净呀不染尘埃”是女子的高贵情操，“桨声应答着 歌声”、“榴花呀落上新罗”是爱恋的温情。《催妆曲》：“霞织的五采衣裳／悬挂在弯弯月钩上；／日神也
２００９年３月 第１期
南京师范大学文学院学报
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ＆・ｈｏｏｌ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｌａｎｇｕａｇｅ ａｎｄ Ｃｕｌｔｕｒｅ．Ｎａｎｊｉｎｇ Ｎｏｒｍａｌ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ
Ｍａｌ＂．，２００９ Ｎｔ，．１
人的困境与诗的救赎 试析朱湘的新诗创作
何成文
（南京师范大学文学院，江苏南京２１００９７）
深邃、甚或冷酷为特征，有的则由现实人生触发的愤激和焦灼为基调，它们带着诗人个性的烙印甚至不
乏偏激，见证着朱湘由个人走向社会，南内心走向外界，由幻想走向现实的诗路历程。《石门集》增强了
朱湘诗作的厚重感和思想性。
朱湘诗歌——精选推荐
朱湘诗歌朱湘诗歌 朱湘(1904-1933)，新⽉派成员，出版的诗集有《夏天》(1925)、《草莽集》(1927)、《⽯门集》(1934)、《永⾔集》(1936)等。
译作有《路曼尼亚民歌⼀斑》(1924)、《英国近代⼩说集》(1929)、《番⽯榴集》(1936)。
以下是⼩编分享的朱湘诗歌，欢迎⼤家阅读! 葬我 葬我在荷花池内， ⽿边有⽔蚓拖声， 在绿荷叶的灯上 萤⽕⾍时暗时明—— 葬我在马缨花下， 永做芬芳的梦—— 葬我在泰⼭之巅， 风声呜咽过孤松—— 不然，就烧我成灰， 投⼊泛滥的春江， 与落花⼀同漂去 ⽆⼈知道的地⽅。
昭君出塞 琵琶呀，伴我的琵琶： 趁着如今⼈马不喧哗， 只听得啼声得得， 我想凭着切肤的指甲 弹出⼼⾥的嗟呀。
琵琶呀，伴我的琵琶： 这⼉没有青草发新芽， 也没有花枝低桠; 在敕勒川前，燕⽀⼭下， 只有冰树结琼花。
琵琶呀，伴我的琵琶： 我不敢瞧落⽇照平沙， 雁飞过暮云之下， 不能为我传达⼀句话 到烟霭外的⼈家。
琵琶呀，伴我的琵琶： 记得当初被选⼊京华， 常对着南天悲咤， 那知道如今去朝远嫁， 望昭阳⼜是天涯。
琵琶呀，伴我的琵琶： 你瞧太阳落下了平沙， 夜风在荒野上发， 与⼀⽚马嘶声相应答， 远⽅响动了胡笳。
摇篮歌 春天的花⾹真正醉⼈， ⼀阵阵温风拂上⼈⾝， 你瞧⽇光它移的多慢， 你听蜜蜂在窗⼦外哼： 睡呀，宝宝， 蜜蜂飞的真轻。
天上瞧不见⼀颗星星， 地上瞧不见⼀盏红灯; 什么声⾳也都听不到， 只有蚯蚓在天井⾥吟： 睡呀，宝宝， 蚯蚓都停了声。
⼀⽚⽚⽩云天空上⾏， 像是些⼩船飘过湖⼼， ⼀刻⼉起，⼀刻⼉⼜沉， 摇着船舱⾥安卧的⼈： 睡呀，宝宝， 你去跟那些云。
不怕它北风树枝上鸣， 放下窗⼦来关起房门; 不怕它结冰⼗分寒冷， 炭⽕⽣在那⽩铜的盆： 睡呀，宝宝， 挨着炭⽕的`温。
残灰 炭⽕发出微红的光芒， ⼀个⽼⼈独坐在盆旁， 这堆将要熄灭的灰烬， 在他的胸⾥引起悲伤── ⽕灰⼀刻暗， ⽕灰⼀刻亮， ⽕灰暗亮着红光。
朱湘
朱湘（１９０４-１９３３）现代诗人。
字子沅。
祖籍原为湖北，后迁入安徽太湖县，出生于湖南省沅陵县。
１９１９年入南京工业学校预科学习一年，受《新青年》的影响，开始赞同新文化运动１９２０年入清华学校，参加清华文学社活动。
１９２２年开始在《小说月报》上发表新诗，并加入文学研究会。
此后专心于诗歌创作和翻译。
１９２７年９月赴美国留学，先后在威斯康辛州劳伦斯大学、芝加哥大学、俄美俄大学学习英国文学等课程。
那里的民族歧视激发了他的民族自尊心和爱国热情地幻想回国后开"作者书店"使一班文人可以"更丰富更快乐的创作"为家庭生活计，他学业未完，便于１９２９年８月回国，应聘到安庆安徽大学任英国文学系主任１９３２年夏天去职，飘怕辗转于北平、上海、长沙等地，以自由卖文为生。
终因生活窘困，愤懑失望，于１９３３年１２月５日晨在上海开往南京的船上投江自杀。
朱湘１９２１年在清华学习期间开始新诗创作。
初期作品多收在诗集《夏天》（1925）中。
作品《小河》等风格纤细清丽，技巧还较为幼稚。
1925年以后，自觉追求新诗音韵格律的整饬，曾于１９２６年参与闻一多，徐志摩创办的《晨报副刊诗镌》的工作，提倡格律诗的运动，并发表"我的读诗会"广告，努力实践诗歌音乐美的主张。
他的第二部诗集《草莽集》（１９２７）形式工整，音调柔婉，风格清丽《摇篮歌》、《采莲曲》节奏清缓、动听。
他的著名长诗《王娇》，注意融汇中国古代词曲及民间鼓书弹词的长处。
这个诗集标志他诗歌创作的日趋成熟。
朱湘出国前后的创作较多接受外国诗歌的影响，对西方多种诗体进行了尝试。
其中《石门集》（１９３４）所收的７０余首十四行体诗，被称为是他诗集?quot;最有价值的一部分"（柳无忌《朱湘的十四行诗》）朱湘还写过不少散文随笔、诗歌批评，翻译介绍了不少外国名诗。
他曾用"天用"的笔名在１９２４年《文周报》上开?quot;桌话栏"发表了关于《呐喊》、《红烛》等书评。
朱湘 诗歌
朱湘诗歌雨景【作者】朱湘【朝代】现代我心爱的雨景也多着呀；春夜春梦时窗前的淅沥；急雨点打上蕉叶的声音；雾一般拂着人脸的雨丝；从电光中泼下来的雷雨──但将雨时的天我最爱了。
它虽然是灰色的却透明；它蕴着一种无声的期待。
并且从云气中，不知哪里，飘来了一声清脆的鸟啼。
摇篮歌【作者】朱湘【朝代】现代春天的花香真正醉人，一阵阵温风拂上人身，你瞧日光它移的多慢，你听蜜蜂在窗子外哼：睡呀，宝宝，蜜蜂飞的真轻。
天上瞧不见一颗星星，地上瞧不见一盏红灯；什么声音也都听不到，只有蚯蚓在天井里吟：睡呀，宝宝，蚯蚓都停了声。
一片片白云天空上行，像是些小船飘过湖心，一刻儿起，一刻儿又沉，摇着船舱里安卧的人：睡呀，宝宝，你去跟那些云。
不怕它北风树枝上鸣，放下窗子来关起房门；不怕它结冰十分寒冷，炭火生在那白铜的盆：睡呀，宝宝，挨着炭火的温。
昭君出塞【作者】朱湘【朝代】现代琵琶呀，伴我的琵琶：趁着如今人马不喧哗，只听得啼声得得，我想凭着切肤的指甲弹出心里的嗟呀。
琵琶呀，伴我的琵琶：这儿没有青草发新芽，也没有花枝低桠；在敕勒川前，燕支山下，只有冰树结琼花。
琵琶呀，伴我的琵琶：我不敢瞧落日照平沙，雁飞过暮云之下，不能为我传达一句话到烟霭外的人家。
琵琶呀，伴我的琵琶：记得当初被选入京华，常对着南天悲咤，那知道如今去朝远嫁，望昭阳又是天涯。
琵琶呀，伴我的琵琶：你瞧太阳落下了平沙，夜风在荒野上发，与一片马嘶声相应答，远方响动了胡笳。
葬我【作者】朱湘【朝代】现代葬我在荷花池内，耳边有水蚓拖声，在绿荷叶的灯上萤火虫时暗时明——葬我在马缨花下，永做芬芳的梦——葬我在泰山之巅，风声呜咽过孤松——不然，就烧我成灰，投入泛滥的春江，与落花一同漂去无人知道的地方。
残灰【作者】朱湘【朝代】现代炭火发出微红的光芒，一个老人独坐在盆旁，这堆将要熄灭的灰烬，在他的胸里引起悲伤──火灰一刻暗，火灰一刻亮，火灰暗亮着红光。
童年之内，是在这盆旁，靠在妈妈的怀抱中央，栗子在盆上哔吧的响，一个，一个，她剥给儿尝──妈那里去了？热泪满眼眶，盆中颤摇着红光。
朱湘的诗歌
朱湘的诗歌朱湘的诗歌《残灰》炭火发出微红的光芒，一个老人独坐在盆旁，这堆将要熄灭的灰烬，在他的胸里引起悲伤火灰一刻暗，火灰一刻亮，火灰暗亮着红光。
童年之内，是在这盆旁，靠在妈妈的怀抱中央，栗子在盆上哔吧的响，一个，一个，她剥给儿尝妈那里去了?热泪满眼眶，盆中摇着红光。
到青年时，也是这盆旁，一双人影并映上高墙，火光的红晕与今一样，照见他同心爱的女郎竟此分手了，她在天那方，如今也对着火光?到中年时，也是这盆旁，白天里面辛苦了一场，眼巴巴的望到了晚上，才能暖着火嗑口黄汤妻子不在了儿女自家忙，泪流瞧不见火光如今老了，还是这盆旁，一个人伴影住在空房，他趁着残火没有全暗，挑起炭火来想慰凄凉火终归熄了，屋外一声梆，这是起更的辰光。
《雨景》我心爱的雨景也多着呀; 春夜春梦时窗前的淅沥; 急雨点打上蕉叶的声音; 雾一般拂着人脸的雨丝; 从电光中泼下来的雷雨但将雨时的.天我最爱了。
它虽然是灰色的却透明; 它蕴着一种无声的期待。
并且从云气中，不知哪里，飘来了一声清脆的鸟啼。
《摇篮歌》春天的花香真正醉人，一阵阵温风拂上人身，你瞧日光它移的多慢，你听蜜蜂在窗子外哼：睡呀，宝宝，蜜蜂飞的真轻。
天上瞧不见一颗星星，地上瞧不见一盏红灯;什么声音也都听不到，只有蚯蚓在天井里吟：睡呀，宝宝，蚯蚓都停了声。
一片片白云天空上行，像是些小船飘过湖心，一刻儿起，一刻儿又沉，摇着船舱里安卧的人：睡呀，宝宝，你去跟那些云。
不怕它北风树枝上鸣，放下窗子来关起房门; 不怕它结冰十分寒冷，炭火生在那白铜的盆：睡呀，宝宝，挨着炭火的温。
朱湘
朱湘(1904－1933)字子沅，原籍安徽太湖，生于湖南沅陵，父母早逝。
1925年出版第一本诗集《夏天》。
1926年自办刊物《新文》 ，只刊载自己创作的诗文及翻译的诗歌，自己发行。
因经济桔据，只发行了两期。
1927年第二本诗集《草莽》出版。
1927年9月至1929年9月，留学美国，回国后，他生活动荡，为谋职业到处奔走，家庭矛盾也日渐激化。
其间曾任教于安徽大学外文系，但又与校方不和。
1933年12月5日，他从上海到南京的客轮上，纵身跃入清波，自杀身死。
中文名： 朱湘国籍： 中国民族： 汉族出生地： 安徽省太湖县出生日期： 1904 职业： 诗人、散文家、教育 主要成就： 清华四子 代表作品： 《夏天》;《草莽集》;《草莽》;《石门集》 性别： 男目录简介生平作品著作清华园风格诗词诗刊作品人生个性尊严结果特点善于融化旧诗词音节的调协长诗创作为妻子作诗生活自杀前奏起因原因回国前回国后当时环境评价诗作三件大事相关人物简介生平作品著作翻译清华园风格诗词诗刊作品人生个性尊严结果特点善于融化旧诗词音节的调协长诗创作为妻子作诗生活自杀前奏起因原因回国前回国后当时环境评价诗作三件大事相关人物展开编辑本段简介朱湘《番石榴集》朱湘（1904～1933），男，现代诗人，字子沅，安徽省太湖县人，出生于湖南省沅陵县，当时父亲在湖南沅陵做官。
自幼天资聪颖，6岁开始读书，7岁学作文，11岁入小学，13岁就读于南京第四师范附属小学。
1919年入南京工业学校预科学习一年，受《新青年》的影响，开始赞同新文化运动。
1920年入清华大学，参加清华文学社活动。
1922年开始在《小说月报》上发表新诗，并加入文学研究会。
此后专心于诗歌创作和翻译。
1927年9月赴美国留学，先后在威斯康辛州劳伦斯大学、芝加哥大学、俄亥俄大学学习英国文学等课程。
那里的民族歧视激发了他的民族自尊心和爱国热情；他幻想回国后开"作者书店"，使一班文人可以"更丰富更快乐的创作"。
朱湘
朱湘(1904－1933)字子沅，原籍安徽太湖，生于湖南沅陵，父母早逝。
1925年出版第一本诗集《夏天》。
1926年自办刊物《新文》 ，只刊载自己创作的诗文及翻译的诗歌，自己发行。
因经济桔据，只发行了两期。
1927年第二本诗集《草莽》出版。
1927年9月至1929年9月，留学美国，回国后，他生活动荡，为谋职业到处奔走，家庭矛盾也日渐激化。
其间曾任教于安徽大学外文系，但又与校方不和。
1933年12月5日，他从上海到南京的客轮上，纵身跃入清波，自杀身死。
中文名： 朱湘国籍： 中国民族： 汉族出生地： 安徽省太湖县出生日期： 1904 职业： 诗人、散文家、教育 主要成就： 清华四子 代表作品： 《夏天》;《草莽集》;《草莽》;《石门集》 性别： 男目录简介生平作品著作清华园风格诗词诗刊作品人生个性尊严结果特点善于融化旧诗词音节的调协长诗创作为妻子作诗生活自杀前奏起因原因回国前回国后当时环境评价诗作三件大事相关人物简介生平作品著作翻译清华园风格诗词诗刊作品人生个性尊严结果特点善于融化旧诗词音节的调协长诗创作为妻子作诗生活自杀前奏起因原因回国前回国后当时环境评价诗作三件大事相关人物展开编辑本段简介朱湘《番石榴集》朱湘（1904～1933），男，现代诗人，字子沅，安徽省太湖县人，出生于湖南省沅陵县，当时父亲在湖南沅陵做官。
自幼天资聪颖，6岁开始读书，7岁学作文，11岁入小学，13岁就读于南京第四师范附属小学。
1919年入南京工业学校预科学习一年，受《新青年》的影响，开始赞同新文化运动。
1920年入清华大学，参加清华文学社活动。
1922年开始在《小说月报》上发表新诗，并加入文学研究会。
此后专心于诗歌创作和翻译。
1927年9月赴美国留学，先后在威斯康辛州劳伦斯大学、芝加哥大学、俄亥俄大学学习英国文学等课程。
那里的民族歧视激发了他的民族自尊心和爱国热情；他幻想回国后开"作者书店"，使一班文人可以"更丰富更快乐的创作"。
现代诗库：：朱湘诗选
现代诗库：：朱湘诗选朱湘诗选朱湘（1904-1933），新月派成员，出版的诗集有《夏天》（1925）、《草莽集》（1927）、《石门集》（1934）、《永言集》(1936)等。
译作有《路曼尼亚民歌一斑》(1924)、《英国近代小说集》(1929)、《番石榴集》(1936)。
葬我昭君出塞摇篮歌残灰雨景葬我葬我在荷花池内，耳边有水蚓拖声，在绿荷叶的灯上萤火虫时暗时明——葬我在马缨花下，永做芬芳的梦——葬我在泰山之巅，风声呜咽过孤松——不然，就烧我成灰，投入泛滥的春江，与落花一同漂去无人知道的地方。
昭君出塞琵琶呀，伴我的琵琶：趁着如今人马不喧哗，只听得啼声得得，我想凭着切肤的指甲弹出心里的嗟呀。
琵琶呀，伴我的琵琶：这儿没有青草发新芽，也没有花枝低桠；在敕勒川前，燕支山下，只有冰树结琼花。
琵琶呀，伴我的琵琶：我不敢瞧落日照平沙，雁飞过暮云之下，不能为我传达一句话到烟霭外的人家。
琵琶呀，伴我的琵琶：记得当初被选入京华，常对着南天悲咤，那知道如今去朝远嫁，望昭阳又是天涯。
琵琶呀，伴我的琵琶：你瞧太阳落下了平沙，夜风在荒野上发，与一片马嘶声相应答，远方响动了胡笳。
春天的花香真正醉人，一阵阵温风拂上人身，你瞧日光它移的多慢，你听蜜蜂在窗子外哼：睡呀，宝宝，蜜蜂飞的真轻。
天上瞧不见一颗星星，地上瞧不见一盏红灯；什么声音也都听不到，只有蚯蚓在天井里吟：睡呀，宝宝，蚯蚓都停了声。
一片片白云天空上行，像是些小船飘过湖心，一刻儿起，一刻儿又沉，摇着船舱里安卧的人：睡呀，宝宝，你去跟那些云。
不怕它北风树枝上鸣，放下窗子来关起房门；不怕它结冰十分寒冷，炭火生在那白铜的盆：睡呀，宝宝，挨着炭火的温。
炭火发出微红的光芒，一个老人独坐在盆旁，这堆将要熄灭的灰烬，在他的胸里引起悲伤──火灰一刻暗，火灰一刻亮，火灰暗亮着红光。
童年之内，是在这盆旁，靠在妈妈的怀抱中央，栗子在盆上哔吧的响，一个，一个，她剥给儿尝──妈那里去了？热泪满眼眶，盆中颤摇着红光。
朱湘诗选——精选推荐
朱湘诗选朱湘诗选 《葬我》 葬我在荷花池内， ⽿边有⽔蚓拖声， 在绿荷叶的灯上 萤⽕⾍时暗时明 葬我在马缨花下， 永做芬芳的梦 葬我在泰⼭之巅， 风声呜咽过孤松 不然，就烧我成灰， 投⼊泛滥的春江， 与落花⼀同漂去 ⽆⼈知道的地⽅。
《昭君出塞》 琵琶呀，伴我的'琵琶： 趁着如今⼈马不喧哗， 只听得啼声得得， 我想凭着切肤的指甲 弹出⼼⾥的嗟呀。
琵琶呀，伴我的琵琶： 这⼉没有青草发新芽， 也没有花枝低; 在勒川前，燕⽀⼭下， 只有冰树结琼花。
琵琶呀，伴我的琵琶： 我不敢瞧落⽇照平沙， 雁飞过暮云之下， 不能为我传达⼀句话 到烟霭外的⼈家。
琵琶呀，伴我的琵琶： 记得当初被选⼊京华， 常对着南天悲咤， 那知道如今去朝远嫁， 望昭阳⼜是天涯。
琵琶呀，伴我的琵琶： 你瞧太阳落下了平沙， 夜风在荒野上发， 与⼀⽚马嘶声相应答， 远⽅响动了胡笳。
《摇篮歌》 春天的花⾹真正醉⼈， ⼀阵阵温风拂上⼈⾝， 你瞧⽇光它移的多慢， 你听蜜蜂在窗⼦外哼： 睡呀，宝宝， 蜜蜂飞的真轻。
天上瞧不见⼀颗星星， 地上瞧不见⼀盏红灯; 什么声⾳也都听不到， 只有蚯蚓在天井⾥吟： 睡呀，宝宝， 蚯蚓都停了声。
⼀⽚⽚⽩云天空上⾏， 像是些⼩船飘过湖⼼， ⼀刻⼉起，⼀刻⼉⼜沉， 摇着船舱⾥安卧的⼈： 睡呀，宝宝， 你去跟那些云。
不怕它北风树枝上鸣， 放下窗⼦来关起房门; 不怕它结冰⼗分寒冷， 炭⽕⽣在那⽩铜的盆： 睡呀，宝宝， 挨着炭⽕的温。
朱湘诗选(附：论朱湘的诗 ).doc
朱湘诗选（附：论朱湘的诗）雨景我心爱的雨景也多着呀；春夜春梦时窗前的淅沥；急雨点打上蕉叶的声音；雾一般拂着人脸的雨丝；从电光中泼下来的雷雨──但将雨时的天我最爱了。
它虽然是灰色的却透明；它蕴着一种无声的期待。
并且从云气中，不知哪里，飘来了一声清脆的鸟啼。
采莲曲小船呀轻飘，杨柳呀风里颠摇；荷叶呀翠盖，荷花呀人样娇娆。
日落，微波，金丝闪动过小河。
左行，右撑，莲舟上扬起歌声。
菡萏呀半开，蜂蝶呀不许轻来，绿水呀相伴，清净呀不染尘埃。
溪间采莲，水珠滑走过荷钱。
拍紧，拍轻，桨声应答着歌声。
藕心呀丝长，羞涩呀水底深藏；不见呀蚕茧，丝多呀蛹裹中央？溪头采藕，女郎要采又夷犹。
波沉，波升，波上抑扬着歌声。
莲蓬呀子多；两岸呀榴树婆娑，喜鹊呀諠噪，榴花呀落上新罗。
溪中采蓬，耳鬓边晕着微红。
风定，风生，风飔荡漾着歌声。
升了呀月钩，明了呀织女牵牛；薄雾呀拂水，凉风呀飘去莲舟。
花芳，衣香，消溶入一片苍茫；时静，时闻，虚空里袅着歌音。
答梦我为什么还不能放下？因为我现在漂流海中，你的情好象一粒明星重顾我于澄静的天空吸起我下沉的失望令我能勇敢的前向。
我为什么还不能放下？是你自家留下了爱情，他趁我不自知的梦里顽童一样搬演起戏文──我真愿长久在梦中，好同你长久的相逢！我为什么还不能放下？我们没有撒手的辰光，好象波圈越摇曳越大，虽然堤岸能加以阻防，湖边柳仍然起微颤，并且拂柔条吻水面。
情随着时光增加热度，正如山的美随远增加；棕榈的绿阴更为可爱当流浪人度过了黄沙；爱情呀，你替我回话，我怎么能把她放下？有忆淡黄色的斜晖，转眼中不留余迹。
一切的扰攘皆停，一切的喧嚣皆息。
人了梦的乌鸦，风来时偶发喉音；和平的无声晚汐已经淹没了全城。
路灯亮着微红，苍鹰飞下了城堞，在暮烟的白被中紫色的钟山安歇。
寂寥的街巷内，王侯大第的墙阴，当的一声竹筒响，是卖元宵的老人。
歌(红豆)在芽发的春天，我想拿一套衣送怜，衣上要挑红豆，还要挑翠羽的双鸳----但等锈成功衣裳，已经过去了春光。
朱湘
《诗刊》派是新诗界最有贡献的一个文艺集团。徐志摩、闻一多是这派中间的一双柱石，此外则有朱湘、孙大雨、饶孟侃、蹇先艾、刘梦苇及少年诗人陈梦家、方玮德等人。朱湘于１９２２年发表《夏天》，那是一本极薄的诗集，里面颇少成熟的作品。但他秀丽清雅的诗笔已表现出一个特异的作风。１９２７年出版《草莽集》，比之《夏天》，更有惊人的进步。但说也奇怪，《草莽集》的艺术不但远胜五四前后的康白情、俞平伯、汪静之……等人的诗集，即比之在新诗界负有盛名的郭沫若的《女神》亦无多让，而文艺界对之竟未如何 注意，颇教我们惊奇。或谓诗人不善自己标榜，所以如此。只看新诗做到最高标准的闻一多的《死水》还以寂寞状况存在，别说《草莽集》了。我说这固是一部分的原因，而最大原因则以《草莽集》出版过迟。五四运动后我们对新诗抱着异常的好奇心与期待的愿望，所以有许多草率的作品，竟获得读者热烈的欢迎，而《草莽集》则在读者对新诗冷落的时期出版的，一个孩子不能在父母渴望子息的时候诞生，哪怕是天上石麟也不能得如何钟爱了。
以及卢仝《月蚀诗》中的一切。不过这首诗比上首已大有变化了--以上属词的方面。
《催妆曲》："画眉在杏枝上歌，画眉人不起是因何？远峰尖滴着新黛，正好蘸来描画双蛾……起呀！趁草际珠垂，春莺儿衔了额黄归。"
《采莲曲》的"日落，微波，金丝闪动过小河……溪间，采莲，水珠滑走过荷钱……"
都像旧词的调子。《昭君出塞》："琵琶呀伴我的琵琶，记得当初被选入京华，常对着南天悲吒；哪知道如今朝去远嫁，望昭阳又是天涯。"又像旧曲的调子--以上属于调的方面。
朱湘独立不羁的思想也同样表现在这一时期的论文中，《课程上前车之鉴》中，朱湘提出要提倡自由发展，减少课时，改为自修，以交心得代替传统的考试模式。在《精神教育》一文中，更提出"出世的教育"，即精神教育，提高青年人的审美情趣，而不能总沉浸于世俗之中。
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朱湘：残灰
炭火发出微红的光芒，
一个老人独坐在盆旁，
这堆将要熄灭的灰烬，
在他的胸里引起悲伤──
火灰一刻暗，
火灰一刻亮，
火灰暗亮着红光。
童年之内，是在这盆旁，
靠在妈妈的怀抱中央，
栗子在盆上哔吧的响，
一个，一个，她剥给儿尝──
妈那里去了？
热泪满眼眶，
盆中颤摇着红光。
到青年时，也是这盆旁，
一双人影并映上高墙，
火光的红晕与今一样，
照见他同心爱的女郎──
竟此分手了，
她在天那方，
如今也对着火光？
到中年时，也是这盆旁，白天里面辛苦了一场，眼巴巴的望到了晚上，才能暖着火嗑口黄汤──妻子不在了
儿女自家忙，
泪流瞧不见火光
如今老了，还是这盆旁，一个人伴影住在空房，他趁着残火没有全暗，挑起炭火来想慰凄凉──火终归熄了，
屋外一声梆，
这是起更的辰光。