小提琴换弓无痕迹要领
小提琴弓法指法教学
小提琴弓法指法教学好啦，今天我们来聊聊小提琴弓法和指法！说到这两个，可真是小提琴学习中的“心头好”，也是让你从“菜鸟”变“大咖”的关键。
别小看这两个看似简单的动作，它们可是把你的演奏水平带上天的秘密武器。
你想要演奏得既有力又优美，弓法和指法可少不了。
今天我就给大家来点干货，让你轻松掌握这些技巧，走向音乐巅峰。
首先呀，弓法这玩意儿，真不是一拍脑袋就能学会的。
别看我们平时拿着弓，觉得好像没啥了不起，实际上啊，它可是有“门道”的！大家一定要记住，弓和弦的接触，轻轻一碰，就是一门艺术！你要知道，弓和弦之间的距离、角度和压力，都会直接影响到音色的好坏。
所以，不管你是新手还是老手，得时刻想着：弓要“轻”，但又不能“松”。
要让弓的重量自然地压在弦上，让音符从指尖流淌出来，而不是那种生硬的、呆板的声音。
弓的位置也很讲究，尤其是在换弓的瞬间。
你是不是常常听到老师说：“弓要走直线！”是的，不要以为这只是简单的几句话。
弓可不能斜着走，也不能忽东忽西地乱蹦，弓走的路线就像人生的“正道”一样，必须稳稳的。
弓的起点是哪里，终点又是哪里，这些都要提前计划好，哪怕是最微小的偏差都会让音色受到影响。
哎呀，别看你现在觉得弓只是个“拿着玩”的工具，但它对音色的贡献可是大得不得了！然后咱们聊聊指法。
嘿，这个也不能忽视哦！很多初学者以为小提琴就只是拉一拉，手指随便按一下就行。
错！指法可是细致活儿。
别看指板那么小，指法的准确性和灵活性，能让你从“农民工”一秒钟变成“艺术家”。
小提琴的每根弦，每个品位，它们可都有自己独特的音高。
所以，想要弹得好，指法得准得巧，绝对不是“随便按按”就行的。
刚开始学的时候，你会发现手指头不听使唤，总是按不准那根弦，总是“跑调”。
这时候别急，要学会“忍耐”，多练习，反复练习，慢慢地，手指就会变得乖巧，指法也会越来越自然。
就像我们吃饭，起初不太熟练，但慢慢就能吃得又快又好，不觉得累。
说到指法呀，你有没有发现，最开始练指法的时候，手指头总是“僵硬”的？一按弦，就像一块石板，压根儿没法弹出柔和的音色。
小提琴如何换把
小提琴如何换把换把是小提琴左手技术中最重要的基本功,那么小提琴要如何换把?下面店铺整理了小提琴换把的方法，供你阅读参考。
小提琴换把的方法：换把五步法第一步：学空弦换把，以明确两个把位之间的距离。
最好先将换把音在不换把的位置上奏出，记住它的音高，再练换把，这样有利于校对换把的音准。
换把应在演奏空弦时进行。
第二步：学同指换把。
注意练好左手滑动的松弛感和换把时臂、肘、大拇指和其他手指的配合动作。
第三步：学顺指换把。
由前一个音的手指滑动至新的把位，后一个音的手指按节奏落下。
这样就带出一个换把的经过音(媒介音),这个音在练习时不但允许而且必要，应该拉得清楚而且音准，熟练之后再慢慢减弱它的痕迹。
第四步：学越指换把。
上行越指换把由前一个音的手指与后一个音的手指在换把过程中交替，由后一个音的手指滑到新的把位，动作与同指换把相仿。
下行越指换把仍由前一个音的手指滑动至新八位，后一个音的手指按节奏落下。
最后学伸张指换把。
这种方法在高把位换把中用得很多，即：臂和拇指不动，单靠伸张指按到邻把音上，然后臂、手和拇指才能调整自己在新把位上的位置。
初学小提琴，应先学好并巩固一至三把位的前四种换把，至于伸张指换把和高招位与低把位之间的换把可以后学。
小提琴换把的方法：换把注意事项练习小提琴换把，特别是初学者，必须注意以下四点：1、琴要夹稳，以便手指能在琴弦上轻松顺畅地移动。
2、无论上下行换把，应是同一个手指在弦上滑行，而不是悬空跳动。
为此，换把两音之间应有一个隐形的媒介音(乐谱上并不存在)，以增加换把的准确度及艺术氛围。
3、应注意在强拍上换把，尽量避免不该有的重音。
4、练习换把起始要慢，熟练后则大都要快，而且不能明显让人听出媒介音。
小提琴换把的基本方法1：左手食指根不能紧靠琴颈，要稍离开。
2：拇指要通过滑动一同进入新的把位，3：换把时手指抬起不离弦，然后进入新的把位，要有抬，滑，按的动作。
4：换把时所有的手指要让路，使换把流畅。
5：保持手型以求每次换把的统一精确。
小提琴运弓的技巧有哪些
小提琴运弓的技巧有哪些小提琴是很多人都喜欢的乐器，那么你知道小提琴如何运弓呢?下面小编就和大家分享小提琴运弓的技巧，来欣赏一下吧。
小提琴运弓的技巧①分弓：一弓演奏一个音，音要拉的干净，清楚;②连弓：一弓演奏许多音，在很多乐曲中都会用到，是最常用的弓法之一;③顿弓：音与音之间断开;④跳弓：弓毛离开琴弦。
这4类弓法是最基本的，在20世纪中期，连顿弓，即在一弓中连续快速演奏许多音与音之间是断开的音，被人视为绝技，随后又出现了“自然跳弓”，即弓毛在琴弦上，而听起来或看起来像跳弓一样。
所以人们把小提琴演奏艺术称之为“运弓的艺术”。
小提琴基本运弓方法全弓在准备运弓时，右上臂要稍抬起些(不贴身即可)，弓杆略向外侧。
在弓上行至弓根时，手腕须逐渐推起;在弓下行至弓尖时，手腕须顺势下落。
起落动作要平稳，自如。
此过程中，手指应配合有做小的伸屈调节动作。
例如，在弓根时，拇指与小指稍弯屈;在弓尖时，拇指与小指略伸直。
由于手握在弓根处，弓的两端在琴弦上的压力不一祥，若不借助外力，仅让弓自然地在琴弦上运行，就会出现越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越强的现象。
为了使全弓音量平均，在向弓尖运行时，手指(主要是食指)必须对弓渐渐增加压力;在向弓根送行时，须将弓稍提起或将弓杆稍向外侧，以减轻弓在琴弦上的压力，减少弓毛接触琴弦的面积来达到平衡音量的目的。
下行运弓的开始时，音量容易强。
上行运弓的开始时，音量容易弱。
因此要有意识的掌握力度，使上、下弓音响平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓运行时、以前臂及腕部动作为主。
在下半弓运行时，需加入上臂的动作。
弓杆停留在正中时、肘、腕、指与弓应在一个平面上。
连弓即用一弓奏出两个或两个以上音的弓法。
连弓应拉得连贯顺畅。
换弦时，要用柔和的腕部动作将两弦上的音连接起来，避免突然，生硬的动作。
弓法的交化很多，以上概述运弓的基本动作，学习者如果能较好地掌握这些基本弓法，进一步学习其它变化弓法，就有了一个基础。
小提琴的运弓要领是如何的
小提琴的运弓要领是如何的小提琴运弓的目的是为了发出声音，但是运弓许多小伙伴掌握的不是很好，这是应该不了解运弓的要领。
下面就是小编为大家整理的小提琴的运弓要领，希望对大家有所帮助!小提琴运弓姿势与持弓要领持弓右手抬起，自然放松，垂放在弓上，小指尖立在弓杆上方的平面上，然后将弓杆的外侧放在右手食指的第二关节末端。
拇指和其他指保持原状，自然放松。
最后把拇指指尖斜放在弓毛箱的头部和弓杆的交接出，中指与拇指反响对齐，中指和食指与弓的接触点一般在中间关节部，无名指在第一关节部分，拇指握弓自然弯曲，小指在弓杆的上面也要自然弯曲。
整个手指、手掌、手腕始终保持者自然放松状态。
小提琴持弓注意，持弓时手指是活动的，而不是僵硬。
为了使弓走得均匀，平直和连接自如，各种手指有很小的调节活动。
弓运行在弓尖部位时，食指持弓位置较深，其它手指稍伸直(不是完全伸直)。
弓在弓根部位时，食指位置较浅，但不得离开第二关节，其它手指较弯，这种手指的变化活动是在弓的运行中，尤其是在做换弓动作前逐渐完成的，而不是突然的、生硬的动作变化。
右手小指的作用:小指始终自然弯曲地立在弓杆上，不要离开弓杆，运弓在弓根时，弓的重量一部分传到弦上，另一部分由小指顶住，这样才能保持弓在每条琴弦上的水平面运行。
小指的作用从弓根到弓尖逐渐减少，从弓尖到弓根逐渐增加，初学者特别注意小指不要僵硬伸直，不要离开弓。
还有些初学者容易产生手指逐渐往弓杆上方滑动位置的毛病，要随时注意纠正，还原到原来的持弓位置上。
小提琴运弓运弓运弓的动作是由肩骨开始的，通过大臂带动小臂、手腕和手指，将臂的力量放在弓上，传到弦上。
弓是手的继续，应当感觉到是长在手上一样的运用自如。
弓运行时走直线，与弦成十字形不要前后倾斜，只有将弓走直才能充分摩擦，发出好的音响。
下弓时，臂和肘部有下垂的感觉，自然带动右手往下运弓。
臂、肘、腕、指都要注意放松，保持灵活的弹性。
上弓时，由臂带动，肘部稍有内在“抬起”的感觉，带动手腕和手指往上运弓。
小提琴入门：各小提琴大师关于运弓讲解的经典
小提琴入门：各小提琴大师关于运弓讲解的经典吉诺、弗朗西斯卡蒂1、换弓的技巧是因人而异的拉弓根时，在pp的情况下，稍稍用一点手指动作，如果用手腕就一定会听出换弓痕迹。
在ff的情况下，换弓就要用整个手，手指要有弹性，并使用四分之三的弓毛2、在弓尖换弓不管是pp还是ff，我认为根本没有必要使用手指动作。
同时，肘部要有特别放松的感觉。
换弦时，腕和肘应保持在同一平面上。
Jascha Heifetz 亚沙、海菲兹当我们在弓根换弓时，理应感到弓是手臂和部分手腕的继续，就像小提琴是另一个手臂的继续一样。
如同射击那样，枪理应时你手臂的一部分。
当手臂与弓相互矛盾时，就会感到很笨重的。
耶胡迪、梅纽因1、只有在换弓时右手指动作在是有价值的。
它能够调整运弓，使弓的上下运行呈直线内森、米尔斯坦1、把上半弓训练的与下半弓同样有力是重要的。
肩部起到了十分重要的作用，使用肩部力量的演奏家肯定有更均匀的声音。
2、运弓中我不赞成使用过多的手腕和下臂动作3、特别是弓根换弓时，我不赞成使用手腕。
手腕任何细微的动作也会产生杂音和明显的换弓痕迹。
用手臂动作换弓能获得良好的控制。
.4、减少运弓量有利于平稳换弓拉斐尔、布朗斯坦1 、取得发音的均匀，我们必须对手及弓的自然重量加以理解和补充。
下弓时弓的自然重量比上弓要大，演奏上弓时我们就要用较快的弓速来补充音量。
2、为了平衡全弓的音量，在弓根运弓不用手臂重量并要适当加快弓速；而弓尖运弓一定要用手臂的重量，也需要适当加快弓速3、不管是上弓还是下弓，“快－慢－块”是控制运弓速度、取得均匀发音的公式4、弓根平稳换弓主要要做到保持手的拱形状态，这样能够避免弓承受过多的重量。
5、弓尖的换弓由前臂发动，在弓根部位之外的其它弓段换弓不需要特别的协调动作。
6、换弓动作是由手臂、手腕、手指联合组成的7、平稳换弓要与左手动作配合好，避免出现换弓杂音。
小提琴运弓的技巧方法
小提琴运弓的技巧方法弓在运行过程要求与琴弦垂直,实际运弓过程中会出现不同情况，接下来小编为大家介绍小提琴运弓的技巧方法，一起来看看吧!小提琴运弓的技巧对一首乐曲是否演奏得优美动听以及能否恰当地表现乐曲内容，是和运弓的好坏分不开的。
运弓在小提琴演奏中起关键性作用，因此要特别重视运弓的练习和掌握一些相关技巧。
运弓时，整个上肢都在运动，主要环节是下臂的伸曲运动，同时上臂、腕与指要协调配合。
有些初学者在运弓时，特别是在拉到下半弓时，大臂夹着，这是一种毛病，拉G弦时，大臂应抬得于肩同高，因右臂随着拉奏各条弦的活动角度是各不相同的，拉D、A、E弦时可顺序略为放低，但肘部不能抬得高过手腕。
拉全弓时如何把声音拉得平均呢?关键在于运弓时食指要掌握好力度的变化(中指是配合食指的)。
也就是拉上半弓，食指按弓的压力要大，小指应很松驰地放在弓杆上面;拉下半弓;食指对弓的压力要小，小指应适当顶着弓杆。
只有这样来控制弓的力度变化，全弓拉出来的声音才能平均。
在运弓中，无论是往弓根走，还是往弓尖走，各种运弓动作都要自然地结合成为一个协调的总体，要把每种成分平衡得恰如其分。
小提琴的开音方法1、空弦起步。
所谓空弦起步，就是以空弦的声音作为基点，开始声音培养的漫长过程。
“千里之行，始于足下。
”这个“足下”不是别的，就是刚刚买到手的新琴所能发出的原始声音。
新琴的木料材质声学品质选择不同，制作工艺技术水平不同，声音的优劣当然也就有所不同。
材质的优劣决定其振动性能的大小，制作的优劣决定其材质振动性能的发挥，而开音成效的快慢决定前两者能否物尽其用并将提琴的价值有所提升幅度的大小。
一把小提琴基本成型之后，很多程序都是从空弦开始判断和调整的。
配件的安装、琴弦的架设、音准的调整工作完毕之后，就可以基本得知整个琴体的振动是否充分(用以判断音量)，是否有序(用以判断音质)，是否和谐(用以判断音效)，以及振动是否达到模式化的程度(用以判断音色)。
根据以上验证的结果，制琴师就可以对其面板进行声音测定与必要调整，接着的是调琴师(很多时候制琴师与调琴师即为同一个人)配件的安装与调试(琴码和音柱等)。
小提琴的四换要领
小提琴的四换要领
小提琴的四换要领
小提琴“四换”就是换弓、换指、换弦、还有换把，下面店铺为大家介绍关于小提琴的四换要领，欢迎大家阅读!
小提琴的四换要领
【一】换弓
换弓就是指下弓和上弓在一个水平线上转换方向行走。
有的教学提倡在换弓时，利用手指的动作来进行转换。
而另一种，是用自然的感觉去转换，两种方法都是为了在转换时减少痕迹。
我个人更倾向于第二种方法，这是为了在演奏过程中减少多余的动作，从而使演奏更简单化。
【二】换指
换指就是手指上下的动作，我们需要训练手指的节奏性，弹性，还有感觉。
在手指触弦和抬指时动作都需要有适合的速度，这样就不会因为速度过慢，而发出不必要的泛音或是杂音。
【三】换弦
换弦可分为上弓换弦和下弓换弦，邻弦换弦和跨弦换弦。
换弦时需要我们的手指、手腕、小臂和大臂混合运用，在转换时还需要注意手臂与弓杆的平面保持一致。
当我们在靠近弓根换弦时，换弦的动作应比较小，相反的在靠近弓尖的位置换弦时，换弦的`动作应比较大。
【四】换把
这也是至关重要的一“换”，换把基本可归纳成两种。
一种是古典式：也可以称之为把位换把，它是保留手指借用把位来换把的，这种换把的优点是较干净没有痕迹。
另一种是浪漫式换把，浪漫式换把是以换把后的音为首要目标换到把位，通常会故意带出需要的滑音，以此来丰富浪漫效果。
这种换把比较适合浪漫时期的作品。
注意的是换把不当，转换的时间有误，到达目标音时就会出现误差，如果换把前一个音占用的时间越多，那么痕迹就越明显，常见的问题是出现不必要的滑音，节奏不稳定。
换把速度过快，还会影响声音的平稳性。
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小提琴换弓的基本训练
小提琴换弓的基本训练将小提琴放在下颚，下颚不要压迫它。
放松地握住小提琴，用把琴弓弓尖甩到小提琴上的方法继续进行甩弓练习。
当琴弓碰到琴弦时，右肩应以上弓运动的推力对琴弓施加压力。
上弓的这个推动力受到来自右肩的弧形压力的阻止和约束。
受到压力的上弓突然放松，把握弓手臂快速送向弓根。
至琴弓到达弓根处的同时，就在拉响小提琴的一瞬间，把上弓推动力换为下弓推动力。
下弓的这个推动力转过来受到右肩弧形压力的遏制。
这个动作做得正确时，手肘作为平衡支点会在接触点自动提起，于是，流畅换弓的一个重要步骤便有了保证。
现在再次放松弓部压力，使琴弓快速移至弓尖。
在接触点处，进行调整，把下弓的压力调至期待中的上弓压力。
这个换弓原理的技巧是创造理想的流畅换弓效果的重要步骤，因为手臂的基本运动从不在交换点停住。
另外，手臂先现的重量转移平稳地调节着来自原肩膀的手臂运动，同时它能促进有节奏的平衡换弓。
同样的换弓技巧可以在琴弓的所有部位上练习。
其益处马上便显示出来。
这个简单的换弓训练法有助于练好理想、流畅的换弓运动，因为手臂运动本身是从不停止的，运弓中以及每次运弓之间的重量分布非常平衡，并有节奏地控制着。
这个训练法还排除了那公认的原则，即在弓根交换点停止手臂运动，把原先的手臂运动改换成手腕、手指和手的复杂运动。
往往还加上肘部的环形动作使动作更为复杂。
这也会干扰平衡的、有节奏的手臂运行的自然律动。
有一种教学法建议在琴弓的不同部位改变压力，以产生出平衡的音来中和握弓手臂上升或下降时所产生的不平衡效果(音色上的)。
德国运弓学派认为，用近指尖持弓时，在弓根换弓点上，把手指压得紧一些，从而使音变得轻些，以平衡琴弓上端发出的自然的较轻的音，等等。
这个学派甚至建议在弓根交换弓点上，抬起运弓手臂的食指，以使换弓过程流畅。
流畅平衡的换弓动作右腿向后抬起，用弓尖在G弦和D弦上快速有力地运弓，不要放松这一压力，整个运弓手臂，从肩到食指，都要绷紧。
这就使手臂和手变为一体，成为达到目的一种手段。
小提琴的跳弓技巧有哪些
小提琴的跳弓技巧有哪些现在越来越多的朋友都在学习小提琴，那么你知道小提琴如何跳弓呢?下面小编就和大家分享小提琴跳弓技巧，来欣赏一下吧。
小提琴跳弓技巧1.自然跳弓:先选好弓中最富弹性的弓段(即弓子里心附近)，将它置于A弦或D弦上(因为弓子在这两根弦上，相对接近水平状态其重心比较稳定，易于弹跳)，弓毛与琴弦的接触点可放在琴马和指板末端的中间，食指加大压力以手腕活动为主，持续不停地拉中速或稍快的短分弓，然后将食指对弓子的压力渐渐地减轻，小指自然放松，右手始终保持着拉短弓时以手腕关节活动为主的匀称的运弓动作。
弓子便由于弓毛的弹性和琴弦的反作用而自然跳动起来(弓子的跳动与弦的距离要尽可能小些)，在空弦上跳动自如后，就可逐步配合左手的按弦动作进行练习，并逐渐扩大跳弓运用弓段的范围。
2.控制跳弓:练习时，右手牢稳而灵活地控制着琴弓，以手腕和下臂活动为主，并与小指下压弓杆的抬弓动作等相互配合，做“钟摆式”的击弦动作。
使弓子有规律地均匀击弦，发出富于弹性的跳弓音响。
它发音的力度较自然跳弓要大，其使用弓段的范围也比自然跳弓要广。
为了更好地掌握和运用跳弓，需要对与跳弓相关的问题进行一些考察和探讨。
例如，跳弓弓段位置的选择问题，就要从乐曲的要求及其标记出发，并结合弓子的结构与性能等来考虑。
一般地讲，力度强的或速度慢的乐汇、乐句，可选用弓中靠下的弓段;轻巧活拨而速度较快的乐汇、乐句，则可选用弓中靠上的弓段。
弓毛与弦的接触点靠近琴马，琴弦的硬度与弹性较大，发音较为强亮;靠近指板则琴弦较软而弹性较小，发音较为弱暗。
弓子正立(全部弓毛触弦)弹性大，发音强而粗犷;弓子侧立(外侧部分弓毛触弦)弹性小，发音弱而轻巧细腻，上述这些，只有和正确表达乐曲的思想感情密切结合起来才有意义。
小提琴跳弓演奏方法一跳弓是弓子在弦上跳跃而演奏出的一些互不相连的短时值音二跳弓可分为两种：1人工跳弓，依靠人为的控制弓子，使其跳跃的弓法一般在不太快的乐段中使用。
小提琴运弓的技巧是怎么样过的
小提琴运弓的技巧是怎么样过的新手初学小提琴在运弓方面常见的两个问题是，由于初识乐器，一个是缺乏协调性而造成的紧张且不自然，另一个是对运弓动作形象的错误理解，那么小提琴运弓技巧是如何的呢?小提琴运弓技巧小提琴运弓技巧之一：稳如果小提琴运弓力度不稳，弦在整体在充分和不充分之前徘徊，高音、低音、中音无规律的混在一起，自然会出现噪音。
分析小提琴运弓技巧，先以空弦作为讨论对象;但凡擦弦乐器的发音都有相似的原理，那就是弦在弓子的带动下以整体振动为主，分段振动为辅，试想，如果擦橡皮的感觉运功，由于主要力量用在压力上，次要力用在来回运弓上，弦就不能做到很好的整体振动;从物理上讲，那就是说，不让人家充分整体振动，这根弦就只好分成几段短的部分分别振动了，大家都了解弦越短音越高，即使是空弦，整个弦也被等分或不等分成几段同时或不同时振动，并且音高音量都不协调，加上弓弦接触点与非接触点的音色区别，不和谐音就会冒出很多。
小提琴运弓技巧之二：用尺练习这个小提琴运弓技巧需添加一个辅助工具：一把尺子，把尺子顶弯一些小心折断，有一点弧度即可，接着让尺子在墙上上下划动，这就是比较接近运弓感觉的运动;可以发现，做这种“划尺子”运动时，用力方向决不是垂直于墙面的，而是保持着很美的角度，接触点是尺子上的一小部分面，而不是单纯的尺子头，如果再加点力加大尺子的弧度，会明显感觉到张力的加大，这就类似于加力运弓的感觉，这种通过力度的变化改变尺子弧度的变换也能帮助你找到运弓力度变化的体验。
小提琴运弓时手臂的动作先把弓的中间点放在弦上(最好先从A弦开始)。
这时右上臂自然下垂，下臂平放和地面平行，手腕和下臂呈直线，握弓的五个手指也都自然地弯曲着。
如果从弓的中间点往弓尖方向运行，即向下运弓(凡是这个方向的运弓叫下弓，乐谱上记有符号)，下臂一定要向下，肘随之向前，上臂自然也微微随着向前。
这就出现一个问题，也是初学时常遇到的困难，即弓在运行中离开了正常的接触点，渐渐滑到指板附近，甚至滑到指板上面的弦上去，在这种情况下，发音的质量受到影响。
小提琴的换弓方法
小提琴的换弓方法我们在弓根换弓时,应当感到弓是手臂和部分手腕的继续,就像小提琴是另一个手臂,那么小提琴的换弓方法你知道吗?接下来小编为大家介绍小提琴的换弓方法，一起来看看吧!小提琴的换弓方法1、当运弓到达弓尖或者弓根3-5厘米处时，我们的小手臂和手的腕部就要预先调整到做下弓或者上弓的准备状态，也就是改变原来的运弓趋势，就是我们讲的无痕迹换弓的要领。
2、同时(就是在上述要求准备的同时和同步)我们要继续完成剩下的3-5厘米的未走完的弓子，但是，这段弓子不再是按照手腕、小臂、大臂的联动运弓，而是仅用手指运动来完成末段的运弓，当手指运弓完毕的同时，则由手腕、手臂开始反向带动弓子上弓或者下弓，于是换弓完成了，痕迹被弱化了，消除了。
3、还有一种是以音量强弱变化的无痕迹换弓法，相对上述的技术要容易一些，具体是：就是上一弓的运弓，速度要快一点、力度要大一些，音量要大一些，加上揉弦控制，当弓子走完，换弓之后就相反作用，速度放缓、力度减量、音量呈现是弱起渐强，继续运弓，这样的无痕迹换弓法，多半用在乐曲结尾的长音上。
当然我们可以灵活依照上述的技术要求通过练习、体会要领，这是拉琴人必须细心领会，娴熟掌握的基础技术，可能我们不能像专业演奏人做的那样完美，因为小提琴教学，特别是技术传授方面，用文字来表达和理解是最困难的，专业学琴人一般都会享受到全方位的资源和便利：比如看书、读谱、练习、听课、观摩、师范、指点、录音、比较、分析、讲评、交流等等，但是有了上述的文字表述和学习，我们一定能比之前的换弓要拉得更好。
提高小提琴音准的秘诀一、音准在小提琴演奏中的重要性音准是小提琴的“灵魂”和“生命”伴随着小提琴学习过程中的永恒话题，同时也是最难突破的问题。
在演奏过程中，最基本的也是最难掌握的技术之一。
二、小提琴学习者普遍存在着音准问题拉不准有主客观两方面的原因，客观讲是音准难掌握的乐器，除了四根空弦固定外，其他所有的音都要靠演奏者自己在指板上寻找。
小提琴演奏中的左手运弓
小提琴演奏中的左手运弓在小提琴演奏中，左手运弓是非常重要的技巧之一。
左手运弓的正确方法和技巧对于演奏音准和音色的控制具有至关重要的作用。
本文将介绍小提琴演奏中的左手运弓的一些基本原则和技巧。
一、左手运弓的基本原则在演奏小提琴时，左手运弓的基本原则主要包括以下几点：1. 保持手指的弯曲：演奏时，左手手指要保持弯曲，贴近琴弦，这样可以更好地掌控音准和音色。
2. 适当的手指压力：左手的手指压力应该适中，既不能过轻也不能过重，过轻会导致音准不稳，过重则会影响音色。
3. 合理的手指移动：在演奏过程中，左手需要灵活地移动，根据音乐的要求迅速准确地定位到指定的音位，进行音符的按弦。
二、左手运弓的技巧在左手运弓的技巧上，演奏者需要掌握以下几个关键点：1. 握弓姿势：正确的握弓姿势对于左手运弓至关重要。
要保持手掌轻松自然，握紧弓杆，但又不能太紧，掌握好力度的平衡。
2. 手指按弦技巧：在演奏时，左手的手指需要准确地按弦，这需要练习手指的独立性和灵活性。
可以通过练习琴音、音阶等来提高手指的准确性和独立性。
3. 弓下点和滑移：在演奏中，左手除了按弦外，还需要进行弓下点和滑移等一系列技巧。
弓下点指的是将弓从上方移到下方，需要掌握好角度和力度，以保证音色的连贯性。
滑移则是将手指从一个音位滑动到另一个音位，需要灵活掌握。
4. 和弦和倍按技巧：在演奏过程中，左手还需要进行和弦演奏和倍按技巧。
和弦演奏需要掌握好手指的分配和按弦的顺序；倍按技巧则是在一个弦上同时按下两个音，需要准确的手指定位和掌控。
三、左手运弓的训练方法为了提高左手运弓的技巧，演奏者可以进行以下训练方法：1. 基础练习：可以进行琴音、音阶、琶音等基础练习，提高手指的准确性和独立性。
2. 小节和乐曲的练习：通过练习小节和乐曲，将左手运弓技巧应用到实际演奏中，提高音乐性和表现力。
3. 慢练和分解练习：可以选择较难的乐段，进行慢练和分解练习，逐步将难度提高，以提高左手运弓的技巧和速度。
小提琴的拿弓方法
小提琴的拿弓方法不知道各位习琴者所使用的小提琴持弓法是什么呢?为了能够更好的掌握小提琴，接下来小编为大家介绍小提琴拿弓方法，一起来看看吧!小提琴的拿弓方法德国式小提琴持弓法第一个小提琴持弓法介绍为德国式的小提琴持弓法，是最早出现，也是最自然的持弓法，食指第一、二指节平压在弓杆上，其余手指以同样方式紧密贴合、平压弓杆，弓毛松紧程度适中;这个小提琴持弓法的特色在于，只需控制弓杆即可，不用顾虑弓尾库，而且动作较自然、易上手，因此德国是小提琴持弓法很适合初学者使用，但平衡及稳定度较不好掌握，是学习这个小提琴持弓法中须注意的特点。
这样的持弓方法显然非常的费力，在新的学派出现之后，逐渐不被采用。
法比式小提琴持弓法第二个小提琴持弓法介绍，是法国及比利时式的小提琴持弓法，同样也是改良自德国式小提琴持弓法，以食指第二指节后端部位斜压弓杆，各手指间距离较近，拇指、中指和无名指都能控制到弓尾库，既能顾及持弓稳定，又能维持手指运弓灵活，要注意学习法比式小提琴持弓法较困难的一点是，由于没有手指勾住弓杆，因此较不易施压。
这样的持弓方法比起第一种来要更轻松，直到今天依旧有许多人在用。
俄罗斯式小提琴持弓法最后一个小提琴持弓法介绍是俄罗斯式的，这个小提琴持弓法是由德国式加以改良而来，用食指二、三指节间斜压弓杆，并用第一、二指节包围弓杆，运用食指引导方向，拉到下半弓时以小指压着弓杆，拇指一部分则顶在弓尾库过桥处;和德国式的不同在于，俄罗斯式小提琴持弓法弓毛较松，并加强了对弓尾库的控制，平衡及稳定性较好，且容易对弓施压，但由于食指包住弓杆，手指灵活度会较差，这是学习俄罗斯式小提琴持弓法应注意的地方。
这样的握弓方法使得下手臂从肘关节起向内有力地旋转，使得食指在自然的，毫不费力的情况下对弓子产生压力，同时能够很好地掌握，控制弓杆，而初学者一旦掌握这种持弓方法，即可在琴上发出比较完善的声音。
比起容易使弓杆滑落的法比学派，这种持弓方法明显略胜一筹。
小提琴怎么拿琴拿弓才正确
小提琴怎么拿琴拿弓才正确小提琴握弓分为几个部分，包括右手手指，手腕，小臂，肘关节，大臂，肩部，还有胸背肌肉群。
在练习中，这样的拿弓姿势才是正确的呢?小提琴怎么拿琴拿弓一、持弓前的准备：首先，拿的不是弓，而是一枝铅笔。
1. 右手手心朝上自然的平放在桌子上。
2. 把一枝铅笔放在手上，一端放在小指的顶端，一端放在食指的第二关处。
3. 大拇指微的弯曲着用指尖(稍偏右那部分)放在中指和铅笔接触的位置上面。
4. 四个手指弯拢起来轻轻的抱住铅笔，同时大拇指也随着拱起一些来。
5. 手如上面已做好的样子，然后翻转过来手心朝下，手指关节上、下活动自如。
6. 小指不能僵直，而应松弛，自然弯曲地立在弓杆上，以抵消支点另一端弓的重量。
如果每一个动作都做得很准确的话，当翻转过来我们便发现已经成了一个很美好的握弓姿势(当然手里拿的还是一枝铅笔)。
接下来可以用同样的步骤在提琴弓上操练，为了减少学生心理上的紧张和小指的骤然负担过重，可以先在弓的其他部位开始做(例如在弓的中间)。
手部正确的持弓有很大的意义，弓法的正确与否和持弓的方法关系很大，好的持弓在外形上看来没任何一个关节是突出的、生硬的，而是柔软的、舒坦的，如果发现那一个指节是绷紧或是手指僵硬的，这便会很大的影响发音的自如和弓技弓法方面技术的发展。
二、如何开始运弓?握好弓后即可学习运弓。
先从中弓开始，理由是，小臂的动作比起大臂来要容易一些，中弓是小臂的动作，手腕的配合动作容易作而且会比较正常的发展不会造成任何造作的现象，从中弓开始再逐渐的向两端伸展会使学生拉奏出宽阔的音，这三个优点都是以上、下半弓或全弓开始练习难于具备的。
用全弓开始是手腕大臂小臂全面配合很复杂的动作，这对刚开始学琴的学生是困难的;从上半弓开始看来容易，但是由于拉上半弓弓尖时手腕很突出的下塌陷，会在开始时造成不自然;拉下半弓主要动作在大臂，这当然是很吃力的，同时小指在握弓时也很吃力。
所以从中弓部分开始运弓是理想的。
如何给小提琴换弦的技巧
如何给小提琴换弦的技巧柔性换弦是小提琴柔软换弦的简称，如果小提琴换弦缺乏柔性，动作突兀，姿态硬邦邦，将会造成听觉效果的难堪。
今天店铺给大家整理了如何给小提琴换弦的技巧，希望对大家有所帮助。
小提琴换弦的建议一小提琴技巧中，换弦是最普通而又运用最多的。
它主要分连弓换弦和分弓换弦两种。
连弓换弦总的要求是平滑流畅，一气呵成。
刚开始练习连弓换弦，总容易出现杂噪音，避免的办法是放慢运弓速度，并尽量减小换弦角度，还要注意力度适中。
其中换弦的路线也相当重要，应呈圆滑的波浪起伏形态，而不能带任何生硬的棱角状。
否则，肯定达不到好的连弓换弦效果。
具体来说，如果一弓之内只向一个方向换弦(由低到高或由高到低)，要特别留意用大臂带动整个手臂，即把手臂的重量“趴”在弦上，这个“趴”一定是自然重量，而不是死劲压，使换弦的声音既柔顺又结实。
要是一弓要在两弦之间往返换好几次，则要注意弓子的“双音位置”，就是要像拉双音时控制琴弓的一样，把琴弓掌控在一个平面，在双弦之间柔顺起伏，如前面所说的圆滑的波浪起伏形态。
同时，左手动作也有讲究，换弦前，有时要先按好后一个音，换弦中的前一个音，很多情况下还要作短暂的保留。
因为这样会使效果更为流畅。
分弓换弦则比较简单。
主要注意两点：从低弦换向高弦时，右臂先放低一点，然后通过手腕向外转动的动作换弦;从高弦向低弦换时，则把右臂先抬高一点，再用小臂向里的动作换弦。
小提琴换弦的建议二“连续的弧形的运弓轨道这条原则，就像在换弓技巧中的情况一样，也适合于换弦之中。
动作应当是连贯的，不要有间断。
当从一根琴弦换到另外一跟琴弦时，无论是分弓还是连弓，动作不应当停顿，而是逐渐接近到新的琴弦。
‘圆形运弓’的原则在教学中是很出名的，因为它是伟大的小提琴家伊萨易教学的一个重要方面。
伊萨易认为所有的换弦都应当按照琴马的弧形轨道运行。
在慢速运弓中的换弦，也应当是按照上臂带领、手和弓逐一随从的顺序进行。
这个逐渐接近新的琴弦的动作是为了避免在换弦的时候，产生突然的动作。
小提琴运弓方法有哪些
小提琴运弓方法有哪些小提琴运弓是小提琴学习的重中之重，那么你知道小提琴怎么运弓呢?下面小编就和大家分享小提琴运弓方法，来欣赏一下吧。
小提琴运弓方法其实，小提琴的运弓是讲究压力的，但一定要用巧力，而不是蛮力!这里需要先从握弓的姿势说起。
我们先把右手手心向上翻转，仔细观察一下我们的右手，手指连接掌心的部位叫做“指根”(这里会有一些横向的指纹线遍布)，接下来按照从指根到指尖的顺序排列，分别是“第一关节”和“第二关节”。
在握弓的时候，食指以第一关节的侧面轻轻搭在弓上，中指的第一关节也坐落在弓杆上(此两个手指要略微分开一些，大约一个手指的宽度就好)，接下来的无名指挨着中指，小拇指挨着无名指(但需要注意，小拇指的指尖站在弓杆上)。
握弓的时候，每个手指仅仅只有一个“点”来接触弓子，并非整个的手指头全都贴着弓杆，我们将每个手指接触弓子的部位简称“接触点”。
也就是说，大拇指和小拇指的接触点是指尖，食指和中指的接触点是第一关节(但食指是第一关节的侧面，一定要切记)，接下来无名指的接触点位于第一第二关节之间。
不许让食指、中指、无名指的指尖紧紧捏住弓子，切记!好，说完了握弓，接下来的步骤先从空手练习开始。
将右臂前平举，大小臂呈90度，然后将手腕用力下压内扣，仿佛要用右手的指尖去触碰小臂下侧的皮肤(实际上没有人能够碰得到，只是需要通过这个的动作体会手腕收紧的感觉而已)。
学会以后，以正确的方式持弓，将弓根的部位放置在D弦上，然后再运用手腕收紧的感觉，这时候会产生一股作用力，将弓杆牢牢的压在琴弦上，请一定要注意：此时肩必须下沉，肘部距离身体侧面大约45度角。
这时候的手指其实是很放松的，但手腕是收紧的。
也就是说，我们是依靠“手腕的作用力”压住了弓杆，并不是靠手指头用力，因此所有的手指都是松弛的，小拇指自然就会弯曲。
紧接着，保持这种“手腕的作用力”开始运弓，弓杆压住了琴弦，声音自然饱满结实。
但接下来需要注意了，当弓杆行驶到上半弓时，手腕越来越远，收紧的作用力也就越来越弱，这时候需要手指的接触点继续用力压住弓杆，而且大拇指的指尖要从下向上用力顶住弓子(大拇指必须要保持弯曲)，我们将这种作用力称为“接触点的作用力”，用来维系运功的压力。
小提琴换把位教学方法
小提琴换把位教学方法我们开始学琴,都是先学第一把位,即离弦枕最近的这个位置。
那么如何学习呢?接下来小编为大家介绍小提琴换把位教学方法，一起来看看吧!小提琴换把位教学方法换把的基本方法，技巧;1，左手食指根不能紧靠琴颈，要稍离开。
2，拇指要通过滑动进入新的把位。
3，换把时手指抬起不离弦，然后进入新的把位，要有抬，滑，按的动作。
4，换把时所有的手指要让路，使换把流畅。
5，保持手型以求每次换把的统一精确。
6，上行时过渡音到新把位时不高于把位音，下行时过渡音到新把位时不低于把位音，达到即止。
7，运用肘部的陀式动作。
换把的几种具体方法; 1，利用空弦，或休止停顿进行换把。
(特点：有较充分的时间，但没有基准参照音，要用眼在指板上找点，或利用手掌触及琴身的感觉，利用较熟悉的把位分次进行。
) 2，运用换把前的最后音---过度音，顺弦滑动，到达新的把位。
(A 同指滑动,凭借耳力听音准。
B 替换指滑动，上行时，替换指在稍高于换把前最后音的位置，或稍低于到达音时滑动。
下行则反之。
) 3，通过伸张或紧缩，利用换把前最后按音手指伸张或紧缩，随后各指进入新的把位。
4，逐渐无痕替代换把，即过渡音上行高于新把位音时，用新的按指无痕替代过渡音，下行低于新把位音时，用新的按指无痕替代过读音，将到达音时滑动。
5，跨弦越弦式换把，肘部移动，使手指先行到达按弦上方。
这样可以节省时间。
6，古典式换把，到达新把位，直接按音，不要滑音。
7，浪漫史换把，慢慢直接滑到新把位音。
小提琴拔弦教学把小提琴放在胸前，琴腹对着天花板，右手支撑着腮托处，三指、四指有力地放在E弦上。
如在初级训练法中一样，先要以这个不寻常的姿势开始，其理由是切实保证在发展这些技巧时，不致于使颈部拉紧，参与活动。
颈部的介入常常是毁坏泛音技巧以及造成紧张的拨弦技巧的原因。
现在，四指猛然朝下拨弦，而三指则仍然紧紧地保留在下面的音符上。
重复几次这个动作。
现在，重复四指往下拨弦的动作，只是这次在拨弦后把手指伸直。
小提琴换把位的原则
小提琴换把位的原则
小提琴换把位的原则主要有以下几点：
1. 前提条件：小提琴需要保持稳定的姿势，并且手指在换把位时应该保持轻松、放松的状态。
2. 找准位置：在换把位前，需要先找准要换的位置，这个位置需要在指挥家所指的位置上面，或者在乐谱上标识的位置上面。
3. 保持连续性：在换把位时，需要保持连续性，也就是说手指需要一直保持接触弦上，直到换到下一个把位的位置。
4. 注意力度：换把位时需要特别留意力度，手指施加在琴弦上面的力度应该准确，以保证琴弦的正确音高。
5. 练习方法：在平时的练习中，可以采用“加速”法来练习换把位，也就是一开始练习缓慢，然后逐渐加速，直到能够快速准确地换把位。
小提琴连弓换弦方法
小提琴连弓换弦方法音乐是时间的艺术，而小提琴演奏是通过双手在一定范围的空间内运动来实现的。
那么小提琴如何连弓换弦呢?接下来小编为大家介绍小提琴连弓换弦方法，一起来看看吧!小提琴连弓换弦方法由于小提琴这个乐器本身的结构特征(有四条弦，十几个把位和一条不满一米长的弓等)，在演奏时就产生了换弦、换弓和换指的客观要求。
在进行这“四换”时，为了尽可能做到歌唱性和连贯性，就要求走近路，别走远路。
例如：在换弦时调整四根弦的七个平面，弓子画的扇形面越小越好。
在换弓与换弦结合时，弓尾螺丝所走的轨迹，应是圆、半圆、扁平椭圆或“8”字形，无论是顺时针或逆时针方向运动，垂直距离越短越好。
在连弓换弦时，轨迹是若干条弧线的连接，呈蛇行弦状或躺“8”字形。
在上述这些情况下，如果走的是角状路线，就必然有多余的路程。
弓尾螺丝所走的角度越小则多余的空间越大，空间大则说明在路上浪费的时间多，而有效的时间相对减少。
又如奏连续下弓，在拉完一弓之后要回到弓根准备拉第二弓时，弓尾螺丝所走的路线，似乎应是“两点之间，直线最短”;便实际上完全直是做不能的，只是应把弧度减到尽可能小，避免走多余的弯路。
再如左手用两个手指演奏四度与六度、三度与七度或二度与八度之间的连接时，指尖应进地横向动作，如有过多的垂直动作，就增加了空间，浪费了时间，这里的“空间”仍是指多余或有害的动作无谓的消耗时间的运动所走的路程，而有用的路程是必须走的。
所以他的提法是“减少”而并非“消灭”，空间，分寸非常恰当。
“对减少空间，争取时间”这个口号的理解也不能绝对化。
有关左手手指的垂直(起落)动作的讨论是一例，人们经常争论不该打弦的问题。
有时林耀基建议某些学生练高抬指打弦以增强指力，其练习要诀是：(1)打下去之后马上放松;(2)这个指头用力时，其他指头放松，虎口、手腕放松，即“手指轮休存耐力”。
他认为拿这种练习当“药”吃是不可以的，当“饭”吃则不可，因为高抬指起落必然要使指尖走许许多多余的路。
小提琴拉弓技巧
小提琴拉弓技巧
小提琴作为一种古老而又优美的乐器，其拉弓技巧一直以来都备受乐手们的关注和研究。
优秀的拉弓技巧不仅可以提高演奏的技巧和表现力，还能让音乐更加动人，更加感人。
小提琴的拉弓技巧分为右手和左手，右手主要是指弓的运用，左手则主要指手指的按弦技巧。
对于右手的拉弓技巧，需要注意以下几点：
第一，要掌握好弓的重心和弓毛的角度。
弓毛的角度决定了弓和琴弦之间的摩擦力大小，直接影响到声音的大小和质量。
同时，弓的重心也是影响声音的一个重要因素，需要根据弓的材质和自己的习惯进行调整。
第二，要注意弓的力度和速度。
拉弓时需要注意弓的力度和速度的控制，特别是在弱拍和强拍之间的转换时，需要保持稳定的力度和速度，以达到音乐的流畅性和连贯性。
第三，要注意弓的音色和强弱。
弓的音色和强弱是影响演奏效果的关键因素之一，需要根据音乐的要求和自己的感觉进行调整。
对于左手的技巧，需要注意以下几点：
第一，要掌握好手指的按弦力度和位置。
手指的按弦力度和位置对音高和音准的稳定性有着重要的影响，需要通过反复练习和调整来
达到最佳效果。
第二，要注意手指的变化和滑移。
在演奏过程中，手指需要不断地变化和滑移，特别是在高音区域，需要特别注意手指的变化和稳定性。
第三，要注意左手的放松和柔韧性。
左手需要保持柔韧和放松，以便更好地掌握技巧和表现力，同时也能更好地保护手部健康。
总的来说，小提琴的拉弓技巧需要通过反复练习和不断的调整来达到最佳效果。
只有掌握好技巧和表现力，才能更好地演绎出音乐的美妙和感人。
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3、还有一种是以音量强弱变化的无痕迹换弓法，相对上述的技术要容易一些，具体是：就是上一弓的运弓，速度要快一点、力度要大一些，音量要大一些，加上揉弦控制，当弓子走完，换弓之后就相反作用，速度放缓、力度减量、音量呈现是弱起渐强，继续运弓，这样的无痕迹换弓法，多半用在乐曲结尾的长音上。
当然我们可以灵活依照上述的技术要求通过练习、体会要领，这是拉琴人必须细心领会，娴熟掌握的基础技术，可能我们不能象专业演奏人做的那样完美，因为小提琴教学，特别是技术传授方面，用文字来表达和的资源和便利：比如看书、读谱、练习、听课、观摩、师范、指点、录音、比较、分析、讲评、交流等等，但是有了上述的文字表述和学习，我们一定能比之前的换弓要拉得更好
1、当运弓到达弓尖或者弓根3-5厘米处时，我们的小手臂和手的腕部就要预先调整到做下弓或者上弓的准备状态，也就是改变原来的运弓趋势，就是我们讲的无痕迹换弓的要领。
2、同时（就是在上述要求准备的同时和同步）我们要继续完成剩下的3-5厘米的未走完的弓子，但是，这段弓子不再是按照手腕、小臂、大臂的联动运弓，而是仅用手指运动来完成末段的运弓，当手指运弓完毕的同时，则由手腕、手臂开始反向带动弓子上弓或者下弓，于是换弓完成了，痕迹被弱化了，消除了。
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发表日期：2006年1月28日 出处：中国小提琴网 作者：石建伍 编辑：鱼儿 【字体：大 中 小】
无痕迹换弓的技术要领
关于无痕迹换弓技术看似简单，仅从技术要求上讲，的确如此，但是仍需要不懈坚持练习，才能掌握和运用自如，具体步骤如下：