书籍装帧课件1
书籍装帧设计PPT优秀课件
第一章 概述
• 一、中国古代书籍装帧形式的演变
纸张和印刷术的发明对于书籍装帧形式的影响。 卷轴装 经折装 旋风装 蝴蝶装 包背装 线装 简装 精装
卷轴
经折装（折子）
旋风装
包背装
线装
简装
精装
精装 函套
简装
第一章 概述
• 一、中国古代书籍装帧与中国文化
书籍是文化的结晶，它一产生，自身就具备两种属性：
版面率是指文字内容在版心中所占的比率。 • 6、按以定书籍开本开本比例确定文字和插图的位置 。 • 7.定稿
第二章 书籍装帧设计要素
• 版式中正文设计的其它因素 • 重点标志 、段落区分 、页码 、页眉（页标
题） 、标题 、注文 、插图
第二章 书籍装帧设计要素
• 七、市场类的图书设计
图书的卖点，不仅仅决定于图书本身的内容质量和作者 的声誉，还与图书的外包装、内部设计以及价格等因素 息息相关。有时侯捶后三种因素对一本书的销售结果起 着决定性的作用。
立意 、潜心其中 、驰骋想象 、 艺术联想 、以情动人 、 意在画外 、意境要新 、经营位置 、 主次分明
第二章 书籍装帧设计要素
• 三、书脊
书脊（book back，Backbone），是指书刊封面、封底 联接的部分，相当于书芯厚度。在印刷后加工，为了制 成书刊的内芯，按正确的顺序配页、折页，组成书帖后 形成平的书脊边。经闯齐、上胶或铁丝订，再加封面， 形成书脊，也称为spine。骑马订的杂志没有书脊。书 刊在书脊上印有书名、期号和其他信息。
第二章 书籍装帧设计要素
• 九、版权页
包括了书名、作者、编者、评者的姓名；出版者、发行 者和印刷者的名称及地点；开本、印张和字数；出版日 期、版次、印次和印数；统一书呈和定价等。
《书籍装帧教程》PPT课件
h
19
第一节: 书籍装帧概述
3.书籍装帧的功能
(2）传达信息功能
书籍装帧承载着书稿内容，是传达信息的载体，它以明确、 艺术化的方式把书稿内容的信息传达给消费者，使消费者在较短的 时间内就能够了解书籍的内容。
h
20
第一节: 书籍装帧概述
3.书籍装帧的功能
(3）保护功能
把零散的书页或纸张装订成册，可以使书籍坚固、美观、易 于读者翻阅和保存，并使其在翻阅、运输和储存时不被损坏。
B.材料
封面制作所采用的材料一般比内页纸厚，这是封面的保护功能 决定的。封面材料一般采用铜版纸，以及各种特种纸。32开书籍的封 面一般采用157克以上的铜版纸。16开的书籍为了使书籍封面显得硬挺 ，可以使用200克左右的铜版纸。还可在印好的封面上覆膜（有亚光膜 和亮膜两种）。
h
38
第二节:书籍装帧的构成要素 2.书籍的封面设计
A.文字
文字是书籍内容的载体，是读者 了解书籍内容的钥匙。书名、作者 名、出版社名是书籍封面不可缺少 的重要内容，这是由封面的功能性 决定的。有些书籍还要在封面上印 上丛书名、书名副题，甚至内容摘 要。封面的文字要有主次之分，一 般要突出书名文字，其次是作者名 、出版社名。
h
37
第二节:书籍装帧的构成要素 2.书籍的封面设计
后勒口
封底
书脊
书籍装帧设计PPT课件
书籍装帧设计
读者读的书，这个意义上的书籍不是作者一 个人可以完成的，它是经过设计、排版、印 刷和装订等等工序制作出来的。
也就是说，有了作者写的内容，还要继之以 适当的物质形式，才会有完整的可供阅读的 书籍出现。
Company Logo
书籍装帧设计
书籍装帧的概念：
2
第二章 书籍的结构与形态
3 第三章 书籍设计与艺术表现
4
第四章 书籍的印刷工艺
5
第五章 印刷后加工工艺
6
第六章 装订材料
Company Logo
书籍装帧设计
第一章 书籍的起源与发展
学习目标
熟悉了解中外最早的书籍形态、中外早 期的印刷和现代印刷工艺对书籍设计的影响； 了解数字技术的发展对书籍设计的影响；提高 对书籍产生和书籍设计的发展脉络的认识；继 承发扬前人所创造的璀璨文化
2、缣帛：从公元前6-5世纪，缣帛一直作为书籍载体而使用。
特点：便于携 带，书写面积大，字 迹清晰，但因为价格 贵，一般只是用于较 珍贵的书。
Company Logo
BOOK DESGIN
3、历史上应用最久的书籍形态——卷轴装
从公元4—10世纪，盛行卷轴装。 卷轴装是由卷、轴、褾、带四个主要部分组成。
1、书籍装帧——书籍的装潢设计，其具体含义是指 从书稿起始，经过策划、设计、制版印刷到装订成 书的全过程。
形成
2、设计流程：
书稿
策划
设计 成本 排列成书
开本 整体安排 具体设计
装订成书—发行
制版印刷
Company Logo
书籍装帧设计
1
第一章 书籍的起源与发展
书籍装帧设计精品PPT课件全文
第一章 书籍装帧设计概述
东汉以后，造纸术的发明，为人类文明掀开了新的篇章 。文字依附的材料，渐为纸张所代替。
纸书的最初形式是沿袭帛书的，依旧采用卷轴装。轴通 常是一根有漆的细木棒，也有的帝王贵族采用珍贵的材 料来做轴，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。卷子的左端 卷入轴内，右端露在卷外，为保护它另用一段纸或丝织 品糊在前面，叫做褾。褾头再系上各色丝带，用作缚扎 。从装帧形式上看，卷轴装主要从卷、轴、褾、带四个 部分进行装饰。“玉轴牙签，绢锦飘带”是对当时卷轴 书籍的生动描绘。卷轴装的纸书，从东汉（公元2世纪 ）一直沿用到宋初（公元10世纪）。
图1-2 版牍
第一章 书籍装帧设计概述
新竹容易腐朽或受到虫害，必须先在火 上烘干，去掉水分。简的长度，一般有 三尺、一尺半、和一尺三种。
编简成册的方法是用绳将简依次编连， 上下各一道，再用绳子的一端，将简扎 成一束，就成为一册书（见图1－3）。 汉代时的简，书写已经十分规范，先有 两根空白的简，目的是保护里面的简， 相当于现在的护页，然后是篇名、作者、 正文。一部书若有许多策，常用布或帛 包起，或用口袋装盛，叫做“囊”，相 当于现在的书盒。
《家》 吕敬人
第一章 书籍装帧设计概述
三、对书籍设计的认识
书籍设计是一项整体的视觉活动，它的目标有四个：促 进阅读；保护书籍；美化书籍；提高附加值，促进销售。
书籍装帧设计包含了书籍所必需的材料与工艺的总和。 从书籍装帧的历史可以看出，传统意义上的书籍装帧的
主要任务是保护书籍，其对书籍的美化是受限制于当时 的伦理思想和审美标准。
第一章 书籍装帧设计概述
书作为一个整体，书稿内 容是最重要的文化主体， 故称之为第一文化主体， 而书籍设计则成为书的第 二文化主体。一本书的装 帧虽受制于书的内容，但 决非狭隘的文字解说或简 单的外表包装，设计家应 从书中解读作者的意图， 挖掘深层涵义，觅寻主体 旋律，铺垫节奏起伏，用 知性去设置表达全书内涵 的各类要素。
优秀书籍装帧ppt
获奖奖项
• 2000年北京国际平面设计大赛获优秀CI设计奖 • 2002年获中国十大杰出设计师奖 • 2002年《敬人书籍设计2号》获第十四届香港印制大赛书
籍设计意念奖
• 2003年《中国书院》获第十五届香港印制大赛冠军奖、全 场大奖，《少林寺》获特种装冠军奖，《怀珠雅集》纸类 包 装冠军奖
• 2003年《中国书院》获第一届“中国最美的书奖” • 2004年《范曾谈艺录》、《对影丛书》获第二届“中国最
学习经历
• 吕胜中：从80年代深入陕西农村，与民间剪纸艺人一起研究和整理中国 传统民间文化，到85美术新潮创作的整个时代的文化灵魂“小红人”， 到2004年起执教中央美术学院实验艺术系，
• 作为中国“85美术新潮”时期的代表艺术家之一，他以剪纸“小红人” 为基本表现符号，传达了中国传统美术在现代蜕变历程中的强大力度， 并将这种力度推向世界。1992年参加了第9届卡塞尔文献展外围展“相互 认识”、1994年福冈第4届亚洲美术展、1995年第1届光州双年展、2003 年威尼斯双年展。
主要经历
• 1932年 出生于东京，东京艺术大学建筑科毕业 • 1955年 获日宣美术奖 • 1962年 获每日产业设计奖 • 1964年－1967年 担任德国乌尔姆（ULM）造型大学客座
教授 • 1970年 开始书籍装帧设计，创立以视觉传达论、曼荼罗
为中心展开亚洲图像、知觉论和音乐论的研究 • 1971年 获第二届野间出版文化奖 • 1976年 [传真言院两界曼荼罗]之构成及书籍制作 • 1979年 月历展获总理大臣奖 • 1980年 西藏[曼荼罗＝出现与消亡展]之构成设计
造型的诞生亚洲之书文字设计吞下宇宙主要著作亚洲之书文字设计transart疾风迅雷杉浦康平杂志设计半个世纪transart主要经历1932年出生于东京东京艺术大学建筑科毕业1955年获日宣美术奖1962年获每日产业设计奖1964年1967年担任德国乌尔姆ulm造型大学客座教授1970年开始书籍装帧设计创立以视觉传达论曼荼罗为中心展开亚洲图像知觉论和音乐论的研究1971年获第二届野间出版文化奖1976年传真言院两界曼荼罗之构成及书籍制作1979年月历展获总理大臣奖1980年西藏曼荼罗出现与消亡展之构成设计杉浦康平作品欣赏杉蒲康平作品欣赏吕敬人1947826上海人
演示文稿书籍装帧设计主要内容课件
全张纸规格的变动，开本的尺寸也会随之变动 ，不同规格丰富了书籍的开本形式，更适应了各种 书籍的不同需求。国外纸张规格较多，设计师有多 种选择余地，因此国外书籍的开本多种多样。
书籍开本的设计要根据书籍的不同类型、内
容、性质来决定。不同的开本便会产生不同的审美情 趣，不少书籍因为开本选择得当，使形态上的创新与 该书的内容相得益彰，受到读者的欢迎。
第三页，共123页。
纸张开切有三种方法
1、几何级数开法： 也是最常用的纸张开法。它的每种开法都以2为
几何级数，开法合理、规范，适用各种类型印刷机、装 订机、折页机，工艺上有很强的适应性。
2、非几何级数开法每次开法不是上一次开法的 几何级数，工艺上只能用全张纸
印刷机印制，在折页和装订有一定局限性。
3、特殊开法 又称畸形开本，用纵横混合交叉的开法，按印 刷物的不同需要进行开切、组合。
第四十八页，共123页。
第四十九页，共123页。
第五十页，共123页。
第五十一页，共123页。
第五十二页，共123页。
封面的文字内容
封面上主要是书名（包括从书名、副 书名），作者名和出版社名。
设计者在设计过程中，为了丰富画面，可加上汉语 拼音或外文书名，或目录和适量的广告语。有时为了画 面的需要，在封面上也可以不安排作者名或出版社名， 但在书脊上必须有书名、出版社名，方便读者在书架上 查询。
第十八页，共123页。
书籍的整体与局部关系
第十九页，共123页。
一本书的设计方案要从全书的整体出发 ，使每个局部既具有个性、富于变化，又和 谐统一，完整有序，给人以节奏感与韵律感 ，设计者要统揽全局，在形式构成、图形设 计、色彩设计上处理好精简，大小，疏密， 虚实以及间隔等关系。
书籍装帧设计ppt课件
同时，鲁讯也主张设计者在图案适 当的位置签署自己的名字，以示负责和 荣誉。他亲自设计的书籍能把民族风格 和时代特征融合起来，创造出现代书籍 艺术的中国风格。
36
鲁迅对于我国现代装帧艺术的重大贡献，更在于他精心培植 了我国第一代装帧艺术家，许多画家参与了书籍的设计和插图创 作，如陶元庆、丰子恺、钱君陶、古元等，对于书籍艺术的发展 起到了积极的推动作用。
12
书籍设计的任务: 1.恰当而有效地表现书籍内容。设计要与书籍内容、书籍种类和写
作风格相符合，做到形式与内容一致。 2.考虑到读者对象的年龄、职业、文化程度、民族地区的不同需要
和使用方便，照顾他们的审美水平和欣赏习惯。 3.形成一本出色的书籍。提倡创新，鼓励具有时代特征和民族风格
的设计。
13
商代中叶，“简册”，用尖利的刀具将文字刻在事先削好的竹木片上， 再用绳带串联。
周代，青铜的钟、鼎成为书籍，即文字事先被反刻在模具里，待浇铸后 便成书。
春秋以后，“卷轴”，在轻薄的丝帛上用色写文字，收藏时绕中心捧卷 成轴。
东汉，蔡伦发明了造纸术，纸成了文字的载体。 宋代，毕昇发明了活字印刷，结合雕版工艺，书籍便开始以图文并茂的
书籍装帧设计
1
书籍是否会消失？
随着数字技术的发展、数字出版和电子书的风行，“书籍数字化”正 在成为当今时尚潮流。
数字化阅读已经成为了一种生活方式，读者已经渐渐习惯了轻触电子 屏的阅读方式。
传统书籍不仅是一种信息传播的载体，它更是一种文化气韵，是千百 年传承下来的传统阅读文化。
艺术是创造和情感的表达，书籍也是如此，它既是作者或艺术家所创 作的语言艺术、图像艺术的载体，更是一个结合了作者、设计师、材 料提供者、工艺制作者等多种综合因素创作而来的多功能艺术品。
书籍装帧设计流程PPT课件
ppt精选版
25
二、总体设计步骤：
• 有计划的安排设计工作是每个设计师在接受设计命题后 最先要明确的任务。即总体的安排设计步骤，合理调配 素材和时间，从而达到事半功倍的效果。
• 鉴于以上分析，加上对此一系列对书籍内容和受众群体 的深入了解，本书设计者将封面版式作为重点，并选择 了符合书籍内容的直观素材：陶瓷、剪纸、皮影、刺绣、 布艺、木雕、年画、中国结作为每本书籍封面的主体图 案，计划通过图案和文字的排版活跃气氛，同时需要特 别注意字体大小排列和图形的疏密力量关系。到此，就 可以开始准备着手绘制设计草图了。
书籍装帧设计流程
ppt精选版
1
第一节 书籍的设计流程
• 书籍的设计流程
ppt精选版
2
第一节 书籍的设计流程
一、一本立体的书 1．触觉的把握 2．嗅觉的把握 3．听觉的把握 4．味觉的把握 5．视觉的把握 6．重量的把握
ppt精选版
3
第一节 书籍的设计流程
• 具备生命力的“立体的”书（书页）
ppt精选版
• 在本书设计工作开展前，还需做好市场调查，获得准确 的第一手资料，为后面设计打下良好的基础。本书的设 计制作的工作步骤如下：
• 1.草图阶段。明确设计思路，确定需要设计的内容、紧 扣要求绘制简单明了的设计草图。作为学习设计的学生 平时就应该多练习手绘草图，为将来更快速准确的记录 和表达思维作准备。
ppt精选版
7
第一节 书籍的设计流程
四、勾画草图 • 勾画中寻找图形和文字之问各种搭配形式
图书装帧PPT课件
-
12
-
13
-
14
❖古籍图书有：经折装、蝴蝶装、 卷轴装、包背装、线装、旋风装、 梵夹装
❖现代的图书装帧方式有：精装、平 装
-
15
-
16
❖ 经折装，又称折子装，大致出现、流行于9世 纪中叶以后的唐代晚期。隋唐时期佛教盛行， 佛经的装帧最初多采用卷轴形式，但其过长 舒卷不便。于是改将长条的卷子装佛经，依 一定行数左右连续折叠，形成长方形的一叠， 再在前、后各粘裱一张较厚的纸作为护封。 这样就形成了经折装。
-
30
-
31
-
32
❖方式有： ❖精装、 平 装
-
33
-
34
-
35
-
36
-
37
-
38
❖开本指书刊幅面的规格大小，
即一张全开的印刷用纸裁切成
多少页。常见的有三十二开
(多用于一般书籍)、十六开(多
用于杂志)、六十四开(多用于
中小型字典、连环画)。
-
39
关于开本
❖ 对一本书的正文而言，开数与开本的涵义相同，但以其封面 和插页用纸的开数来说，因其面积不同，则其涵义不同。通 常将单页出版物的大小，称为开张，如报纸，挂图等分为全 张、对开、四开和八开等。
-
50
装帧一词的使用在中国已有近百年的历 史。当时的“装帧”是指将纸张折叠制作成 帧，由多帧装订起来，附上书皮的过程。古 人常将装订作装帧使用。如清代《藏书纪要》 中对装订这样陈述：“装订书籍，不在华美 饰观，而要护帙有道。款式大雅，厚薄得宜， 精致端庄，方为第一。”
-51ຫໍສະໝຸດ ❖ 随着现代社会的进步以及科技的发展，人们对书籍 的设计也在发生着巨大的变化。这种变化首先表现 在制作书籍的材料发生了变化，新出现了许多新颖 的纸张以及新型的特种材料；其次，书籍的内涵发 生了变化，传统的以文字为主的书籍逐渐被图文并 茂的现代书籍替代，而且现代书籍的形式多了，有 了电子书籍、游戏书籍、概念书籍等；再者，读者 的观念变了，现在的读者更加讲究书籍的外在品质 了。以上种种原因使得书籍装帧从内到外都要有创 新和变化。装帧概念的内涵也随之有了新的需求。
书籍装帧艺术PPT课件
• 16开-把787毫米*1092毫米的纸张，开切成幅面相等的16小页，称为16开，切成32 小页，称为32开，其余类推。
• 较大尺寸的纸张开切为大16开或大32开，类推
4）儿童读物因为有图有文，图形大小不一，文字也不固定，因此 可选用大一些接近正方形或者扁方形的开本，适合儿童的阅读习 惯。
第9页/共26页
二、书籍设计的开本设计
• （5）画册是以图版为主的，先看画，后看字。由于画册中的图版有 横有竖，常常互相交替，采用近似正方形的开本，合适、经济实用。
第10页/共26页
二、书籍设计的开本设计
• 3.原稿篇幅
• 书籍篇幅也是决定开本大小的因素。几十万字的书与几万字 的书，选用的开本就应有所不同。一部中等字数的书稿，用小开 本，可取得浑厚、庄重的效果，反之用大开本就会显得单薄、缺 乏分量。而字数多的书稿，用小开本会有笨重之感，以大开本为 宜。
第12页/共26页
二、书籍设计的开本设计
第7页/共26页
二、书籍设计的开本设计
• 小说、文艺读 物和一般工具参 考书，一般选用 小32开，方便阅 读。为方便读者， 书不宜太重，以 单手能轻松阅读 为佳。体积较小， 但字体大小适中， 柔软的封面又便 于手拿。因开本 较小，价格也较 便宜价格贴近大 众， 有相当的读 者群
第8页/共26页
二、书籍设计的开本设计
第2页/共26页
二、书籍设计的开本设计
• 开本就是一本书的大小，也就是书的面积。
•
只有确定了开本的大小之后，才能根据设计的意图确定
版心，版面的设计、插图的安排和封面的构思，并分别进行设
书籍装帧封面设计PPT课件
• 意在画外 深邃的立意能使封而设计的艺术效果“ 出人意料之外”，“人乎情理之中”。“酌奇而 不失其真，玩华而不堕其实”。以意取胜，当然 也不是件容易的事。艺术创作非常讲究“艺术含 蓄的魅力”。艺术含蓄，诗人叫做“言有尽而意 无穷”。音乐家称为“手挥五弦，目送飞鸿”。 画家说 是“意到笔不到”。封艺术也有着“象外
• 一幅成功的封面作品，能恰如其份地以形象给人 的感受为基础展开艺术联想，由此及彼，由表及 里，使读者得到美的享受。如果离开了对形象的 感受去任意想象，就不是艺术的联想。所以．封 而设计的联想力要包含作者的设计意图之内，即 封面作者对书籍内容的理解有了某种激情和形象 的感触而进入设计的立意过程时所表现出来的内 在意义。恩格斯说：“作者的见解越隐蔽，对艺 术作品来说就越好。”封面作者的表现手法越是 隐蔽，赋于读者的联想空间就越大。凡能激发人 们展开艺术联想的封面作品，都有一个共同的特 点．就是寓“无限”于“有限”之中，寄情写意 ，思而得之。
之象”、“弦外之音”之说。一幅令人叫绝的封 而作品所表现的艺术形象，总是“表”得“少 ’’而“现”得“多”，以一当十，以小见大， “窥一斑而知全 豹”。艺术含蓄能突破有限的空
间，进入无限的境界。正所谓“情在意中，意在 言外，含蓄不尽，斯为妙谛”也。
• 意境要新 封面设计中立意的最终目的，就是创造意境。 意境在中国绘画理论中，是一个最基本、最重要的美学范 畴。中国古代绘画非常注重创造意境，南齐谢赫的《六法 论》，把“气韵生动”列为 诸条之首。“气韵’’即艺
以情动人
• 艺术的本质是情致，艺术的魅力即情感，“无情 不成书”，…隋以物迁、辞以情发”。一切文艺 创作都是用形象思维来反映生活，而形象思维带 有强烈的感情特点。画家画人，就必须画情，即 使是对自然界“无情物”的描绘，也无一不包含 着画家感情的浓汁，使“无情物’’有情化，使 “景语”皆为“情语”。封面设计也要以情动人 ．没有情感的封面就像蹩脚演员的拙劣表演，看 了令人觉得味同嚼蜡。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
三希堂位于北京故宫，原名温室，清乾隆十一年(1746年)因收藏晋朝大书法家王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》，而更名为三希堂。
•书籍设计应该是一种立体的思维，是注入时间概念的塑造三维空间的书籍“建筑”。
他不仅要创造一本书的形态，还要通过设计让读者在参与阅读的过程中，书与人之间相互影响和作用得到整体的感受。
——吕敬人
1.封面
2.封底
3.堵头布
4.书脊文字
5.起脊
6.书脊
7.封面出边
8.书耳
9.书角10.封面书名11.封面12.出边切线13.书槽14.护封
15.环衬16.勒口17.订口18.腰封（带）19. 内封(封面)20.书顶(上切口)21.环衬22.夹衬23.前扉24.扉页25.书口(外切口)
26.书根(下切口)27.书签带
第一讲书籍设计概述
第一节书籍设计的概念与任务
一、书籍设计的含义
•书籍设计是指开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料的事先的艺术设计。
•从原稿到成书应做的整体设计工作。
二、书籍设计的任务
•恰当而有效地表现书籍内容。
•考虑到读者对象的年龄、职业、文化程度、民族地区的不同需要和使用方便，照顾他们的审美水平和欣赏习惯。
•形成一本出色的书籍。
《青年视觉》
《不存在的女儿》《我们仨》
《共产党宣言》吴勇
第二节书籍设计简史(一）中国书籍装帧的早期形式
（1）简策
•中国的书籍形式，是从简策开始的。
简
策始于商代（公元前14世纪），一直延
续到后汉（公元2世纪），沿用时间很
长。
•用竹做的书，古人称作“简策”
•用木做的，古人称为“版牍”
•大竹竿截断劈成细竹签，在竹签上写字，
这根竹签叫做“简”，把许多简编连起
来叫做“策”
•把树木锯成段，剖成薄板，括平，写上
字就为“牍”。
图1-2 版牍
•新竹容易腐朽或受到虫害，必须先在火上烘干，
去掉水分。
简的长度，一般有三尺、尺半、和
一尺三种。
•编简成册的方法是用绳将简依次编连，上下各
一道，再用绳子的一端，将简扎成一束，就成
为一册书（见图1－3）
•汉代时的简，书写已经十分规范，先有两根空
白的简，称为赘简,目的是保护里面的简，相
当于现在的护页，然后是篇名、作者、正文。
•一部书若有许多策，常用布或帛包起，叫做或
用口袋装盛，叫做“囊”，相当于现在的书盒。
•但是，由于简策有分量重，占地方，使用不便
等很多缺点，就逐渐被一种更轻便的帛所替代。
图1-3 竹书、汉简
（2）卷轴装
•春秋时期，私人著作逐渐增多，对书便于携带的要求加强，于是出现了在丝织品上写的书。
丝织品当时有帛、缣、素等。
帛柔软轻便，携带和保藏都很方便，帛书的左端包一根细木棒做轴，从左向右卷起，成为一束，便为卷轴。
卷口用签条标上书名（见图1－4）。
但帛造价昂贵，不利于广泛使用。
图1-4 卷轴装
•而东汉以后，造纸术的发明，为人类文明掀开了新的篇章。
文字依附的材料，渐为纸张所代替。
•纸书的最初形式是沿袭帛书的，依旧采用卷轴装。
轴通常是一根有漆的细木棒，也有的帝王贵族采用珍贵的材料来做轴，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。
卷子的左端卷入轴内，右端露在卷外，为保护它另用一段纸或丝织品糊在前面，叫做镖。
镖头再系上各色丝带，用作缚扎。
从装帧形式上看，卷轴装主要从卷、轴、镖、带四个部分进行装饰。
“玉轴牙签，绢锦飘带”是对当时卷轴书籍的生动描绘。
卷轴装的纸书，从东汉（公元2世纪）一直沿用到宋初（公元10世纪）。
（3）经折装和旋风装
•经折装和旋风装产生于唐后期（公元9世纪），是从卷轴装到册页装的过渡形式。
卷轴装的书，如果要查阅中间某一段，必须从头打开，舒卷、查阅都十分不便。
这时，雕版印刷术已经发明，需要根据版的尺寸来确定页面的大小。
于是，原来卷轴装中的长卷纸就被反复折叠，首尾粘在厚纸板上，有时再裱上织物或色纸，作为封面，这种形式就叫做经折装（见图1－5）。
图1-5 经折装
•旋风装实际上是经折装的变形产物。
它是用一张大纸对折起来，一半粘在书的最前面，另一半从书的右边包到背面，粘在末页。
如果从第一页翻起，一直翻到最后，仍可接连翻到第一页，回环往复，不会间断，因此得名。
图1-6 旋风装
(4) 蝴蝶装和线装
•印刷术的发明，给书籍形式带来很大的变化，书籍从卷轴形式转变到册页形式。
册页是现代书籍的主要形式。
•蝴蝶装就是册页的最初形式。
它不像旋风装每页相连，而是一个版就是一页，书页反折，使版心朝里，单口向外，并将折口一起粘在一张包背的硬纸上，有时用丝织品作为封面面料，很像现代的精装书籍。
由于翻动时像蝴蝶展翅，因此得名。
此种装帧方法避免了经折装和旋风装书页折痕处容易断裂的现象，得到较大推广。
蝴蝶装的书籍在书架上陈列时，书口朝下，书根向外，与现代书籍陈列方式不同。
蝴蝶装起始于五代（公元10世纪），盛行于宋代，至元代（公元13世纪）逐渐衰落。
•线装始于明代中叶（公元14世纪），盛行于
清代。
它不用整纸裹书，而是将前后分开为
封面和封底，不包书脊，用刀将上下及书脊
切齐，打孔穿线，订成一册（见图1－8）。
一般用四眼订法，也有用六针眼和八针眼的，
讲究的还在上下角用丝织品包角。
•线装书的结构为：书衣（封面）、护页、书
名页、序、凡例、目录、正文、附录、跋或
后记。
与现代书籍次序大致相同。
•由于蝴蝶装和线装的封面都是软面的，只能
平放，不能直立，插架和携带都不方便，所
以有的书由在外面加函套来装盛书籍，材料
用硬纸板或木材，有纸盒、夹板、木盒等形
图1-8 线装书式。
2、（书籍新时代）五四运动时期新文化运动的推动，以及先进技术的引进，
装帧艺术逐渐脱离了古代的形式结构，开始向现代书籍的生产方式与设
计形态转变。
•代表人物：鲁迅，为我国装帧艺术做出了重要贡献。
•更多艺术家参与的装帧艺术。
•3、1949年新中国的成立，出版事业的发展，同时也提高和发展了书籍艺术。
•出现了专门从事书籍设计的专家与机构
•从1959年至今开始举办全国书籍装帧艺术展览会
•第三节我国书籍设计的现状与发展趋势
一、我国书籍设计的现状
•我国书籍装帧设计的整体水平在不断提高
•书籍装帧艺术更加注重对于文化精神内涵的追求，在形式设计与艺术创意中，更加注重对现代感与民族精神的执着追求。
•出版物的大众化与书籍装风格的大众化。
•书籍装帧艺术理论建设的进一步加强。
•重要特点：中国装帧艺术实践发展，促进了我国装帧艺术理论建设。
二、发展趋势
１、信息传播的进程分为五个阶段：•语言和烽火
•文字和纸的发明
•印刷和出版
•有线和无线电话与电报的发明运用
•电子计算机和集成电路的发明和开发使用
２、书籍设计发展趋势：
•看到书籍设计的特性，看到它的发展，了解它的功能，关注它的变化。