田园乐 王维
王维的《田园乐》的注释赏析
王维的《田园乐》的注释赏析
原文：田园乐①
王维
桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
注释：①原诗共七首，与北宋王安石《题西太一宫》同为六言绝句中最优秀的篇章。
赏析：
王维之诗，诗中有画。
诗人在这首诗中为我们描绘了一幅一个雨后的早晨田园生活的宁静闲适而又美好的生活图景，表现了诗人的隐逸情怀。
你看，一个春天的早晨，桃花带雨，绿柳含烟，花落莺啼，山客犹眠，景象是多幺的宁静美好，生活是多幺地闲适惬意！特别是诗歌所写之“莺啼”而山客“犹眠”的情景，除了具有以动显静动静结合的艺术效果之外，从人物的酣眠的表现我们不难体味到山中生活的无限情趣！
黄升《玉林诗话》云：“六言绝句，如王摩诘‘桃红复含宿’及王荆公‘杨柳鸣蜩绿暗’二诗最为警绝，后难继者。
”评说甚当。
阅读这首写景抒情诗，然后回答问题。
1．这首诗在写景方面有哪些特点？（诗中有画，绘形绘色；动静结合，情景交融；对仗工致，阴韵铿锵。
）
2．诗中的“山客”有怎样的心境？（闲适恬静）
译文：
红色的桃花还含着隔夜的雨滴，绿绿的柳树笼着淡淡的春烟。
家童还没有打扫地上的落花，莺鸟啼叫，山客还在酣眠。
田园乐的诗意
田园乐的诗意田园乐的诗意【田园乐】作者：王维原文：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
注释：1、田园乐是由七首六言绝句组成的组，表现了王维退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题做“辋川六言”。
2、宿雨：昨夜下的雨。
3、山客：隐居山中的人。
诗意：桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
被雨打落的花瓣洒满了庭院，家童还未起床打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。
赏析：【田园乐】是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。
这里选的是其中一首。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝【春晓】。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显着特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。
经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。
一个妙在有色，一个妙在无色。
孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。
王诗正好相反，在入境后才见到人。
田园乐
田园乐唐王维桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
注释1.田园乐是由七首六言绝句组成的组，表现了王维退居与大自然亲近的乐趣。
2.宿雨：昨夜下的雨。
3.山客：隐居山中的人。
王维（701年－761年），字摩诘（mójié），号摩诘居士，祖籍山西。
唐朝诗人、画家。
译文桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
被雨打落的花瓣洒满了庭院，家童还未起床打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。
赏析《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居与大自然亲近的乐趣。
这里选的是其中一首。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。
经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。
一个妙在有色，一个妙在无色。
孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。
王诗正好相反，在入境后才见到人。
古诗田园乐·山下孤烟远村翻译赏析
古诗田园乐·山下孤烟远村翻译赏析《田园乐·山下孤烟远村》作者为唐朝文学家王维。
其全文如下：山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
【翻译】远处的山边横卧着一个寂静的小村庄，绿树掩映中零星的檐角翘起，其间正升起一缕袅袅的炊烟生活在颜回那样简陋、艰苦的环境中，与陶潜那样与世无争的高士为邻。
【鉴赏】“山下孤烟远村”，洗去人间的纷争，没有外界的干扰，只有大自然的宁静。
诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着，投入到大自然的怀抱之中，与大自然融为一体。
诗人笔下的山下、孤烟、远村、天边、独树、高原，无不跳动着诗人的脉搏，回旋着诗人的声音，震荡着诗人的灵魂。
因此，大自然被人格化了。
王维笔下的大自然，反映了王维冲淡的心情。
诗人将自己消融在大自然中。
这种消融，意味着冲淡。
诗人不是超然物外，而是融于物中。
诗人所追求的，正是这种忘我、无我、有我的空灵境界。
这种赋予大自然以诗人的人格的现象，这种变粗朴的自然为人化的自然的做法，就是王维热爱人生的表现。
可见，王维的冲淡，不是象某些人所说的没有人间烟火味。
只是这种人间烟火味，而是时断时续，若有若无，只可意会，难以言传。
在oRg色彩上，它不用浓墨，不务华艳，而追求萧疏清淡。
在运笔上，既非精雕细刻，又非粗线勾勒，而是点点染染，意到笔随。
在情趣上，不作惊人语，不崇尚夸饰，不豪情满怀，也不执着于现实，不留意生活的纷争，不关心人事的纠葛，不激动，不悲痛，而是洁身自好，孤身静处，独善其身，寄情山水，吟咏风月，始终保持着内心的和平与淡泊。
“山下孤烟远村”这首诗，就是诗人冲淡心情的写照。
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王维《田园乐》全诗赏析
王维《田园乐》全诗赏析本文是关于王维的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
《田园乐》是一组六言绝句，共七首，题目一作《辋川六言》，当是诗人退居辋川别业时所作。
以下是小编分享的王维《田园乐》全诗赏析，欢迎大家阅读! 【原文】田园乐其四萋萋芳草春绿，落落长松夏寒。
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
【赏析】《田园乐》是一组六言绝句，共七首，题目一作《辋川六言》，当是诗人退居辋川别业时所作。
诗中表现了村居环境的幽宜、民风的纯朴。
“芳草”、“长松” ，其色调、其形态就给人一种幽美感，与隐逸生活似乎有一种天然联系。
《楚辞·招隐士》有言：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。
”正是以芳草召唤隐士归山。
《旧唐书·隐逸传》记高宗问隐士潘师正：“ ‘山中有何所须?’对曰：‘所须松树、清泉，山中不乏。
’”“萋萋芳草”、“落落长松”正是隐士所慕，春天有芳草，夏天有长松，这是多么惬意。
上面写自然环境，下面写人事环境了。
“牛羊自归村巷”，这就是“日之兮兮，羊牛下来”。
妙在“自归”，而不是“牧童驱犊返”(王绩《野望》)，牛羊的驯狎格外显出村巷的和平、宁静，后来陆游在一首田园诗中写道“桑竹成阴不见门，牛羊分路各归村”，其意境可能从此诗中借鉴。
牛羊衬托下面的童稚。
“衣冠”，做官人穿戴的衣帽，这里代指“官人”。
写小孩不认识做官的人，表现出这里的静僻、人民的纯朴，真象桃花源中人那样：黄发垂髫，并怡然自乐”。
“不知有汉，无论魏晋”。
又象上古那首古歌所歌咏的：“日出而作，日入而息，凿井而饮，耕田而食。
帝力于我何有哉!”足见这里人们的生活是多么自由自在啊。
这里的“衣冠”还可能是自指。
诗人隐居于此，但身份还是官人，而孩子们并不知他是官人，或者根本不在乎他是否官人。
这朴野的乡间不需要繁文缛礼，不需要人事应酬，这在外间是见所未见、闻所未闻的。
诗歌表现辋川风光和自己生活其间的安闲自在，采用的是以少概多的描写笔法，一句一景，就象一幅幅图画一样，这些画面连接在一起，构成了含蕴丰富的“辋川闲居图” 。
《田园乐》王维唐诗注释翻译赏析
《田园乐》王维唐诗注释翻译赏析其一厌见千门万户，经过北里南邻。
官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
这首诗主要描写了诗人对官场的厌倦和对自由生活的向往。
诗中“厌见千门万户”表达了诗人对官场的厌恶，他不愿意与那些追名逐利的人为伍；“经过北里南邻”则描绘了诗人的生活状态，他经常出入于上层社会，但内心却感到孤独和失落。
最后两句“官府鸣珂有底，崆峒散发何人”表达了诗人对自己未来的思考，他不知道自己应该像那些追逐名利的人一样，还是像那些隐居山林的人一样。
整首诗表达了诗人对自由和宁静生活的向往。
其二再见封侯万户，立谈赐璧一双。
讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
这首诗主要表达了诗人对功名利禄的淡泊和对田园生活的向往。
诗中“再见封侯万户，立谈赐璧一双”描绘了官场的繁华和虚伪，诗人认为这些荣华富贵并不能带给他真正的快乐和满足。
“讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗”则表达了诗人对田园生活的向往，他认为与大自然亲近，过着自由自在的生活才是最幸福的。
整首诗表达了诗人对功名利禄的淡泊和对田园生活的向往，体现了诗人的人生态度和价值观。
其三采菱渡头风急，策杖林西日斜。
杏树坛边渔父，桃花源里人家。
这首诗主要描绘了诗人在田园生活中的所见所闻所感。
诗中“采菱渡头风急，策杖林西日斜”描绘了诗人在渡头采菱时的情景，风吹得很急，诗人拄着拐杖在林西漫步，享受着夕阳西下的美景。
“杏树坛边渔父，桃花源里人家”则描绘了诗人在杏树坛边遇到的渔父和在桃花源里遇到的人家，这些人和景都让诗人感到宁静和美好。
整首诗表达了诗人对田园生活的热爱和对自然美的向往，体现了诗人的审美情趣和人生态度。
其四萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
这首诗主要描绘了田园生活的宁静和美好。
诗中“萋萋春草秋绿，落落长松夏寒”描绘了春天和夏天的景色，春草萋萋，秋草碧绿，长松高大，夏天凉爽。
“牛羊自归村巷，童稚不识衣冠”则描绘了田园生活的宁静和美好，牛羊自由自在地回到村巷，孩子们不认识官家的服装。
王维《田园乐》全诗翻译赏析：花落家童未扫,莺啼山客犹眠
王维《田园乐》全诗翻译赏析：花落家童未扫，莺啼山客犹眠田园乐王维桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
诗歌赏析：《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。
这里选的是其中一首。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。
经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。
一个妙在有色，一个妙在无色。
孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。
王诗正好相反，在入境后才见到人。
因为有“宿雨”，所以有“花落”。
花落就该打扫，然而“家童未扫”。
未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。
这无人过问满地落花的情景，不是别有一番清幽的意趣么。
这正是王维所偏爱的境界。
“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。
末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。
田园乐
田园乐王维桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
1，作者简介王维（701——761），字摩诘，原籍太原祁县（今属山西），父辈迁居于蒲州（今山西永济）。
进士及第，任太乐丞，因事贬为济州司仓参军。
曾奉使出塞，回朝官尚书右丞。
安史之乱，身陷叛军，接受伪职。
受降官处分。
其名字取自摩诘居士，心向佛门。
虽为朝廷命官，却常隐居蓝田辋川别业，过着亦官亦隐的居士生活。
多才多艺，能书善画，诗歌成就以山水诗见长，描摹细致，富于禅趣。
宋代苏轼谓其“诗中有画”，“画中有诗”，正指出其诗画的特色和造诣。
他是唐代山水田园诗派的代表2，【写作背景】《田园乐》是王维的一组六言绝句。
该组诗为作者退隐辋川时所作，故一题作“辋川六言”。
王维一生仕途坎坷，十九岁步入仕途，初为太乐丞，后因受牵连而被贬。
发妻又丧，从此未再娶，孤居三十年。
王维曾受宰相张九龄的提拔，然而好景不长，张九龄罢相以后他便处处受到打击与排挤。
“安史之乱”后他又受人诬陷，深受打击。
这样复杂的社会因素，使王维深感人心险恶，仕途艰辛。
于是，他只有将诸多不平与感慨藏于胸中，遁迹山林，以求得到心灵的解脱与慰藉。
3，【感受】这首诗描写了春天夜雨过后，清晨美丽的景象，表达了诗人悠闲的心情。
诗中的描写绘形绘色，由景生情，诗中有画。
“桃红”、“柳绿”、“花落”、“莺啼”，诗人抓住了春天的特征，描画出一幅柳暗花明、清新幽寂的春之图。
全诗对仗工整，音韵铿锵。
近体诗又称“格律诗”，《田园乐》是六言绝句。
特点是，绘行绘色，由境生情，诗中有画。
“桃红”“柳绿”“花落”“莺啼”，描画出一幅柳暗花明，清新幽寂的春之图3，【诗文解释】红红的桃花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树萦绕在早晨的烟雾之中。
昨夜被雨水打落下来的满地花瓣，家童还没有打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。
3,【词语注释】宿雨：昨夜下的雨。
山客：隐居山庄的人。
犹眠：还在睡觉。
诗词赏析王维诗歌美学的核心就是一个“静”字，而这组诗表现的也正是这个“静”字。
王维诗词《田园乐》
王维诗词:《田园乐》【年代】：唐【作者】：王维——《田园乐》（其六）【内容】桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
【赏析】：《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。
这里选的是其中一首。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。
经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。
一个妙在有色，一个妙在无色。
孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。
王诗正好相反，在入境后才见到人。
因为有“宿雨”，所以有“花落”。
花落就该打扫，然而“家童未扫”。
未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。
这无人过问满地落花的情景，不是别有一番清幽的意趣么。
这正是王维所偏爱的境界。
“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。
末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。
王维《田园乐·酌酒会临泉水》翻译
王维《田园乐·酌酒会临泉水》翻译
《田园乐·酌酒会临泉水》作者为唐朝诗人王维。
其古诗全文如下：酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。
南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
【前言】
《田园乐七首》是唐代诗人王维的一组六言诗，为作者退隐辋川时所作，故一题作“辋川六言”。
这组诗表现了作者退居辋川之后与大自然相亲相近的无穷乐趣，同时也集中体现出作者山水田园诗歌创作的艺术化境与归隐自然之后的心迹轨道，充分体现了王维”诗中有画“的诗歌特色，是不可多得的艺术珍品，也是后人研究王维思想发展与诗歌创作的重要资料。
【注释】
酌：斟酒，倒酒。
露葵：莼菜。
东谷：一作”西舍“。
舂：把东西放在石臼或乳钵里捣掉皮壳或捣碎。
【翻译】
喝酒时正好遇到山泉，醉后喜欢抱琴倚靠在高大的松树旁。
早上到南园去摘折露葵，晚上来到东谷舂捣黄粱。
王维《田园乐》全诗赏析
王维《田园乐》全诗赏析《田园乐》是一组六言绝句，共七首，题目一作《辋川六言》，当是诗人退居辋川别业时所作。
以下是小编分享的王维《田园乐》全诗赏析，欢迎大家阅读! 【原文】田园乐其四萋萋芳草春绿，落落长松夏寒。
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
【赏析】《田园乐》是一组六言绝句，共七首，题目一作《辋川六言》，当是诗人退居辋川别业时所作。
诗中表现了村居环境的幽宜、民风的纯朴。
“芳草”、“长松”，其色调、其形态就给人一种幽美感，与隐逸生活似乎有一种天然联系。
《楚辞·招隐士》有言：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。
”正是以芳草召唤隐士归山。
《旧唐书·隐逸传》记高宗问隐士潘师正：“‘山中有何所须?’对曰：‘所须松树、清泉，山中不乏。
’”“萋萋芳草”、“落落长松”正是隐士所慕，春天有芳草，夏天有长松，这是多么惬意。
上面写自然环境，下面写人事环境了。
“牛羊自归村巷”，这就是“日之兮兮，羊牛下来”。
妙在“自归”，而不是“牧童驱犊返”(王绩《野望》)，牛羊的驯狎格外显出村巷的和平、宁静，后来陆游在一首田园诗中写道“桑竹成阴不见门，牛羊分路各归村”，其意境可能从此诗中借鉴。
牛羊衬托下面的童稚。
“衣冠”，做官人穿戴的衣帽，这里代指“官人”。
写小孩不认识做官的人，表现出这里的静僻、人民的纯朴，真象桃花源中人那样：黄发垂髫，并怡然自乐”。
“不知有汉，无论魏晋”。
又象上古那首古歌所歌咏的：“日出而作，日入而息，凿井而饮，耕田而食。
帝力于我何有哉!”足见这里人们的生活是多么自由自在啊。
这里的“衣冠”还可能是自指。
诗人隐居于此，但身份还是官人，而孩子们并不知他是官人，或者根本不在乎他是否官人。
这朴野的乡间不需要繁文缛礼，不需要人事应酬，这在外间是见所未见、闻所未闻的。
诗歌表现辋川风光和自己生活其间的安闲自在，采用的是以少概多的描写笔法，一句一景，就象一幅幅图画一样，这些画面连接在一起，构成了含蕴丰富的“辋川闲居图”。
六言绝句由于句、字都是偶数，自然趋于骈偶，又由于两字一顿构成语义单位，不便灵活组合，因此，音节就不免单调，容量也不免窘促。
《田园乐》（其六）——王维
田园乐·桃红复含宿雨【唐】王维桃红复含宿x i ǔ雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
注释：1、宿（xi ǔ）雨：夜雨；经夜的雨水。
宿，夜晚。
2、山客：隐居山庄的人。
3、犹眠：还在睡觉。
译文：桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠。
雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
被雨打落得花瓣洒满庭园 ，家童还未打扫。
黄莺啼鸣，山客还在酣睡。
赏析：这首诗描写了春天夜雨过后，清晨美丽的景象，表达了诗人悠闲的心情。
诗中的描写绘形绘色，由景生情，诗中有画。
“桃红”、“柳绿”、“花落”、“莺啼”，诗人抓住了春天的特征，描画出一幅柳暗花明、清新幽寂的春之图。
全诗对仗工整，音韵铿锵。
王维对以动衬静、静中有动的艺术辩证法运用得可谓炉火纯青。
诗中那些发自“象外之趣”而又摇曳多姿的静美之境，表现出了自然景物和田园生活中某种特别的情趣和意蕴。
王维山水诗中的“动”，只是一种艺术手段，而描写和表现大自然中田林山水的静美境界，才是其山水诗中主旨所归。
作为艺术手段的动态性，其目的和作用就是为创造静的意境服务，以造成某种特定的艺术效果。
《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋w ǎng 川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋w ǎng 川六言”。
这里选的是其中一首。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
王维《田园乐》古诗翻译赏析
王维《⽥园乐》古诗翻译赏析王维《⽥园乐》古诗翻译赏析 导读：《⽥园乐》是王维的⼀组六⾔绝句。
该组诗为作者退隐辋川时所作，故⼀题作“辋川六⾔”。
诗歌表现了作者退居辋川之后与⼤⾃然相亲相近的⽆穷乐趣，同时也集中体现出作者⼭⽔⽥园诗歌创作的艺术化境与归隐⾃然之后的⼼迹轨道。
作品名称：⽥园乐 创作年代：唐代 ⽂学体裁：六⾔绝句 作者：王维 桃红复含宿⾬，柳绿更带春烟。
花落家童未扫，莺啼⼭客犹眠。
译⽂： 桃花的花瓣上还含着昨夜的⾬珠。
⾬后的柳树碧绿⼀⽚， 笼罩在早上的烟雾之中。
被⾬打落得花瓣洒满庭园，家童还未打扫。
黄莺啼鸣，⼭客还在酣睡。
【诗⽂解释】 红红的桃花瓣上还含着昨夜的⾬珠，⾬后的柳树萦绕在早晨的烟雾之中。
昨夜被⾬⽔打落下来的满地花瓣，家童还没有打扫，黄莺啼鸣，⼭客还在酣眠。
【词语解释】 1、宿⾬：昨夜下的`⾬。
2、朝：早晨。
3、未：没有。
4、⼭客：隐居⼭庄的⼈。
5、犹眠：还在睡觉。
【诗⽂赏析】 这⾸诗描写了春天夜⾬过后，清晨美丽的景象，表达了诗⼈悠闲的⼼情。
诗中的描写绘形绘⾊，由景⽣情，诗中有画。
“桃红”、“柳绿”、“花落”、“莺啼”，诗⼈抓住了春天的特征，描画出⼀幅柳暗花明、清新幽寂的春之图。
全诗对仗⼯整，⾳韵铿锵。
王维对以动衬静、静中有动的艺术辩证法运⽤得可谓炉⽕纯青。
诗中那些发⾃“象外之趣”⽽⼜摇曳多姿的静美之境，表现出了⾃然景物和⽥园⽣活中某种特别的情趣和意蕴。
王维⼭⽔诗中的“动”，只是⼀种艺术⼿段，⽽描写和表现⼤⾃然中⽥林⼭⽔的静美境界，才是其⼭⽔诗中主旨所归。
作为艺术⼿段的动态性，其⽬的和作⽤就是为创造静的意境服务，以造成某种特定的艺术效果。
其他⼏⾸赏析 其⼀ 厌见千门万户，经过北⾥南邻。
官府鸣珂有底，崆峒(kōngtóng)散发何⼈。
其⼆ 再见封侯万户，⽴谈赐璧⼀双。
讵(jù)胜耦耕南亩，何如⾼卧东窗。
其三 采菱渡头风急，策杖林西⽇斜。
《田园乐》王维唐诗鉴赏(山下孤烟远村)
《田园乐》王维唐诗鉴赏(山下孤烟远村)田园乐王维山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
王维诗鉴赏在王维笔下，这首诗简直象一幅萧疏清淡的水墨画。
它描绘的是远景。
山下，不是指近处山下，而是指远处山下，因为山下有远村作伴。
可见，远村暗示出远山。
且此山与天边作邻，就更可见其远了。
从渲染的氛围来看，毫无城市喧嚣繁华的景象，只有稀稀落落的村庄。
诗人虽没有正面表现人物的活动，但从孤烟一词的点化中，却衬托出人。
由此可见人烟非常稀少。
尤其是独树与孤烟相对，高原与远村相连，就更感苍凉孤寂了。
在这里，诗人所绘的乃是北方的远山，有明显的地方特色。
在画面上，色彩淡薄。
至多，可以领悟到那远处的孤烟尚带一缕淡灰，那天边高原似有一层淡黄。
在此清静的天地中，有颜回、陶潜那样的雅兴，多么恬适安闲、自由自在！倘若没有淡到极至的修养，岂能臻此妙境？如果说前两句是重在描绘冲淡的景物的话，那么后两句是重在抒发冲淡的情感。
而冲淡的景情，又是彼此交融、相互渗透的。
冲淡含有闲、静、淡、远等特点。
王维的山水田园诗，就是如此。
山下孤烟远村就出现了远字，全诗闲、静、淡、远，为冲淡之绝唱。
其他如：人闲桂花落，夜静春山空（《鸟鸣涧》），涧户寂无人，纷纷开且落（《辛夷坞》），分别展现了闲、落、静、空、寂、无、落等冲淡的景象。
这些，都显示出王维诗的冲淡的意境。
山下孤烟远村，洗去人间的纷争，没有外界的干扰，只有大自然的宁静。
诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着，投入到大自然的怀抱之中，与大自然融为一体。
诗人笔下的山下、孤烟、远村、天边、独树、高原，无不跳动着诗人的脉搏，回旋着诗人的声音，震荡着诗人的灵魂。
因此，大自然被人格化了。
王维笔下的大自然，反映了王维冲淡的心情。
诗人将自己消融在大自然中。
这种消融，意味着冲淡。
诗人不是超然物外，而是融于物中。
诗人所追求的，正是这种忘我、无我、有我的空灵境界。
这种赋予大自然以诗人的人格的现象，这种变粗朴的自然为人化的自然的做法，不是王维热爱人生的表现么？可见，王维的冲淡，不是象某些人所说的没有人间烟火味。
田园乐王维古诗讲解
田园乐王维古诗讲解
嘿，朋友！今天咱来聊聊王维的。
“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
”哇，你听听，这诗多美呀！就好像一
幅绝美的田园画卷在你眼前徐徐展开。
比如说“桃红复含宿雨”，这不就像是春天清晨，那带着雨滴的桃花，娇艳欲滴，仿佛在向你诉说着昨夜的故事。
那粉红的花瓣上挂着水珠，多像羞涩的少女呀！“柳绿更带朝烟”，那如烟似雾的晨霭笼罩着翠绿
的柳树，这场景，难道不像梦幻中的仙境吗？
再看看“花落家童未扫”，你能想象吗？那缤纷的花瓣飘落一地，家
童都还没来得及清扫呢，是不是感觉特别宁静悠闲？就好像时间都在
这里放慢了脚步。
“莺啼山客犹眠”，黄莺在欢快地歌唱，可那山客却
还在呼呼大睡，这是多么惬意的生活呀！
王维的这首诗，真的是把田园生活的那份宁静、恬淡和美好展现得
淋漓尽致。
他就像一个神奇的画家，用简单的字词就勾勒出了让人陶
醉的田园风光。
这诗里没有城市的喧嚣，没有尘世的烦恼，只有那自
然的美景和宁静的生活。
难道你不想也去过过这样的日子吗？
我觉得呀，王维的诗真的是太有魅力了！他能让我们在忙碌的生活
中找到一片心灵的栖息地，能让我们感受到大自然的美好和力量。
这
首就是一个很好的例子，它让我们仿佛置身于那个美丽的田园之中，
享受着那份宁静与快乐。
所以呀，我们真应该多去欣赏欣赏这样的古诗，让它们带给我们更多的美好和感动！。
王维《田园乐·萋萋春草秋绿》赏析
王维《田园乐·萋萋春草秋绿》赏析
王维《田园乐·萋萋春草秋绿》赏析
《田园乐·萋萋春草秋绿》作者为唐朝文学家王维。
其全文如下：萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
【注释】
①绿:全诗校:“一作碧。
”
②落落:松高貌。
孙绰《游天台山赋》:“藉萋萋之纤草，荫落落之长松。
”
【鉴赏】
《田园乐七首》有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的`运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
王维《田园乐再见封侯万户》原文及译文
王维《田园乐再见封侯万户》原文及译文
《田园乐·再见封侯万户》作者为唐朝诗人王维。
其古诗全文如下：再见封侯万户，立谈赐璧一双。
讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
【前言】
《田园乐七首》是唐代诗人王维的一组六言诗，为作者退隐辋川时所作，故一题作“辋川六言”。
这组诗表现了作者退居辋川之后与大自然相亲相近的无穷乐趣，同时也集中体现出作者山水田园诗歌创作的艺术化境与归隐自然之后的心迹轨道，充分体现了王维”诗中有画“的诗歌特色，是不可多得的艺术珍品，也是后人研究王维思想发展与诗歌创作的`重要资料。
【注释】
立谈：在交谈的当时。
语自扬雄《解嘲》“或立谈而封侯”。
璧：美玉。
讵：岂，难道。
表示反问。
胜：比得过，胜得过。
耦（ǒu）：两个人在一起耕地。
【翻译】
有人很快就能够封侯万户，在交谈的当时就能得到赏赐玉璧一双。
这怎么能比得过归隐躬耕南亩，怎么比得上高卧东窗的闲适生活。
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田园乐王维
田园乐王维
田园乐·其六
作者：王维
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
注释
1.田园乐是由七首六言绝句组成的组诗，表现了王维退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题做”辋川六言”。
2.宿雨：昨夜下的雨。
3.山客：隐居山中的人。
译文
桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
被雨打落的花瓣洒满了庭院，家童还未起床打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。
赏析
《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作”辋川六言”。
这里选的是其中一首。
诗中写到春”眠”、”莺啼”、”花落”、”宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易
见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过”宿雨”、”朝烟”来写”夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，”红”、”绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
”桃之夭夭，灼灼其华”，加上”杨柳依依”，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。
经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下，孟诗则似不着色的写意画。
一个妙在有色，一个妙在无色。
孟诗从”春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。
王诗正好相反，在入境后才见到人。
因为有”宿雨”，所以有”花落”。
花落就该打扫，然而”家童未扫”。
未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。
这无人过问满地落花的情景，不是别有一番清幽的意趣么。
这正是王维所偏爱的境界。
”未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。
末了写到”莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅”春眠不觉晓”的入神图
画。
但与孟诗又有微妙的’差异，孟诗从”春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有”处处闻啼鸟”的愉快和”花落知多少”的悬念，其意境可用”春意闹”的”闹”字概括。
此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。
花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得”山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在”静”字上。
王维之”乐”也就在这里。
人们说他的诗有禅味，并没有错。
崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。
他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的，美的。
唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，让人间接感到境，如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境，让人从境中悟到作者之意，如此诗就是。
而由境生情，诗中有画。
是此诗最显著优点。
这首诗勾画了一幅美丽的田园风光图：桃红、宿雨、柳绿、朝烟、花落、莺啼等景物，和谐而富有诗意。
诗歌题目中的”犹眠”一字最能表现诗人当时的内心感受。