大地艺术在废弃地的应用
现代景观设计中对废弃地和废弃物的再利用
斯 罐 改造 成一 个全 欧洲 最大 、也 最 另类 的展 览馆 ，透 过屋 顶 的采 光பைடு நூலகம்
观 念 的影 响下 ，景 观不 仅 强调 人工 天然 的草丛 、 洼地 中的水 、 工业废 弃
设计 ，更 是利 用原 有废 弃地 和 废弃 物等 ， 我们不能 简单地把 它们认为 是 窗 ，整 个展 览馆 营造 出一个 巨大 的 物， 在美 观性 、 态性 、 济性 等原 丑的 、 生 经 孤立 的东西 ， 设计 师往往能够 全封 闭式空 间 ；一 些高 大 的混凝 土
美观 没有 一成 不变 的定 律 ，也 际上 ， 自己的特色和个性 的美 ， 有 更
格 在 西 雅 图 煤 气 厂 遗 址 的 改造 中 ，
不 主张 将传 统 的 园林照 搬 照抄 ，而
不 局限 于特 定 的形 式 ，不 同 的人对 加吸 引人 ，也更加具有时代 感。
美观 的 看法是 不 同的 。 桥 流水 、 小 绿
源加 以保 护 和节 约使 用 。从这 一 点 的榕树 、 厂房 和机 器 ， 计成一 处开 设
成为壮 观的大地艺 术品 ， 美观在设计 来说 ，在景 观设 计 中对提 倡 废弃 地 放 的市 民休 闲场所 一 废 弃物 的 利 和 废弃 物的 再 利用是 遵 循生 态性 原 用 恰恰 体现 了生 态恢 复 的意义 。 ２０ ０ ６年沈 阳世 界 园艺博 览会现
的再利 用 的必然 性 。
供给 人更 多的信 息 ，引起人 的认 同 ， 形 式 ， 通过 创意 的独 特性 ， 是 显示 了
给人 以强烈的归属感 那么我们 就可 景 观 的美观 性 。 以说 ， 这样 的景观设计就是 美的。实 美 国的景 观设 计师 理查 德 ・ 哈
大地艺术的特点和意义
大地艺术的特点和意义1. 大地艺术那可是超级独特啊！你想啊，比如克里斯托和珍妮·克劳德用布把山谷包裹起来，这多震撼呀！大地艺术的特点之一就是它利用自然元素来创作，不是在小小的画布上，而是直接在广阔的大地上施展魔法，这难道不酷吗？它让我们重新审视我们与自然的关系，哇哦！2. 嘿，大地艺术的意义重大着呢！像理查德·朗在荒原上走出的那些线条，那就是大地艺术呀。
它就像一个无声的呐喊，让我们重视自然，爱护自然！它不是那种高高在上的艺术，而是能和我们的生活、我们的大地紧密相连，想一想，这多有意思啊！3. 大地艺术，那可真是大胆又创新呀！安迪·高兹沃斯用石头和树枝创造的作品，简直神了！它的特点就是突破常规，不局限在传统的艺术形式里。
这不就像是给我们平淡的生活注入了一股新鲜的活力吗？大地艺术让我们感受到艺术的无限可能，哇塞！4. 哎呀呀，大地艺术的意义可深远啦！比如罗伯特·史密森的螺旋防波堤，那可是永恒的存在。
它提醒我们珍惜脚下的这片土地，敬重自然的力量。
这就好比是给我们敲了一记警钟，让我们不要迷失在繁华的世界里，要时不时回头看看我们的大地母亲，对吧！5. 大地艺术真的超级神奇的呀！像迈克尔·海泽在沙漠里创作的大家伙，太震撼了！它的特点之一就是规模宏大呀，那可不是一般艺术能比的。
能让我们在巨大的作品面前感受到自己的渺小，这是多么特别的体验呀，难道不是吗？6. 说真的，大地艺术意义非凡呀！那些在大自然中的艺术作品，就如同宝藏一般。
比如詹姆斯·特瑞尔利用光线在洞穴里创造的奇妙景象，太绝了！它让我们感受到艺术和自然融合的美妙，就好像给我们的生活增添了一抹绚丽的色彩，怎能让人不喜爱呢！7. 大地艺术具有不可替代的特点和意义呀！从利用自然到唤醒我们对自然的情感，它都发挥着巨大的作用。
我们应该多多欣赏和支持大地艺术，让它在我们的生活中绽放出更加耀眼的光芒！这就是我的观点，不用什么总结词，就是这么直接！。
大地艺术
梅德里希钢铁厂
铁路竖琴
大地艺术在现后工业景观中的应用
后工业景观吸收了大地艺术的精髓—关注被人类生活破坏的土地，在大地艺 术的领域，普遍认为被工业和盲目的城市化所破坏的或是被自然自身毁坏的 场所是孕育大地艺术的最佳场所，让环境得以合理利用。而后工业景观的宗 旨也是美化废弃的工业用地和恢复废弃工业地的生态环境。
不仅在实际上展现出大地艺术的魅力，并在理 论上给予所有艺术界的朋友一种引导 瓦尔特· 玛利亚 德· 土壤不仅应被看见，而且应该被思考 艺术家在用泥土来创作的同时，还用时间来创作
《山谷帷幕》
美科罗拉多州
克里斯托
长达381米、高80-130米的桔红色帘幕 用23.22万平方米的皱纹尼龙幕布，遮挡了美国加利 福尼亚州索诺玛和马林郡的多山原野，一直延伸入 海。这条用钢架和钢缆支撑的尼龙带获得了戏剧性 的辉煌成功。它耗资200多万美元，通过384个土地 占有者的土地，创造出一种雄伟的气氛，像万里长 城一样壮观美丽，可以说是自然环境艺术之最。但 是作品在建成两个星期后因为暴风雨的影响不得不 被迫拆除
大地艺术在现后工业景观中的应用 著名景观设计是彼得 拉茨改造而成的德国北杜伊斯堡景观公园就是一 个大地艺术在后工业景观完美演绎的案例。 北杜伊斯堡景观公园利用原蒂森公司和梅德里希钢铁厂遗迹建成 。 该景观公园的“铁路竖琴”就具有大地艺术的表征，设计时就地取材与原 来运送的高架铁轨，采用各种不同的处理手法，形成了空中步道这样的景 观。
大地艺术
大地艺术简介
大地艺术特征 代表人物及其作品 现代大地艺术 大地艺术在后工业景观中的运用 大地艺术在现代景观设计中的实践
大地艺术简介 大地艺术（FarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺 术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出 的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。 20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由最少派艺术的简单、无 细节形式发展而来。大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度标准 化的工业文明，主张返回自然，对曾经热恋过的最少派艺术表示强 烈的不满，以之为现代文明堕落的标志，并认为埃及的金字塔、史 前的巨石建筑、美洲的古墓、禅宗石寺塔才是人类文明的精华，才 具有人与自然亲密无间的联系。大地艺术家们以大地作为艺术创作 的对象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑堤岸，或泼溅颜 料遍染荒山。 材料：土壤、石头、木头、冰雪、砂石、工厂废墟、废弃垃圾。 追求简单，把大地当做设计平台，用一切所能运用的材料，制造 出一种迷幻的效果。
城市废弃地景观设计中的保留与再利用
城市废弃地景观设计中的保留与再利用18世纪60年代后，经济的发展、工业化步伐的加速带来了城市的现代化与繁荣。
与此同时，人们在追逐利益最大化、经济快速化发展的过程中，往往忽视了环境可持续发展的重要性。
近年来，全世界范围内的环境污染和破坏问题日益严重，并且随着城市的日益扩张、生产方式和工业模式的变革，很多昔日繁盛的工业区成了今天的城市废弃地。
这些废弃地不仅成了城市的景观“伤疤”，更带来了土壤污染、资源浪费等环境问题，已然阻碍了生态文明城市的建设。
因此，城市废弃地的景观再设计显得尤为重要。
问题出现之初，景观设计师就从未停止过对废弃地的设计尝试和探索，很多大胆创新的设计手法成了经典案例。
比如，科特布斯矿坑“黄色坡道”作品，这种基于“自然为本”的大地艺术思想在废弃地设计中得以尝试；高线公园中设计师对于杂草、野花的运用以及与宿根植物的搭配等。
下面，笔者主要通过以北杜伊斯堡景观公园这一个综合性的设计为例，对废弃地景观设计中保留的元素和再利用的方法等进行分析，从构筑物的再设计和对场地文化的尊重这两方面探讨在城市废弃地景观设计中如何取舍、如何对景观进行优化。
1废弃地构筑物的类型和特点在城市废弃地中遗存最多的就是各种各样的工业构筑物了。
废弃的工业构筑物从使用功能上分，主要包括工业设施和工厂设备、废弃物资和物资存储设备、高大而开敞的工厂车间厂房、多层通透的产区、废弃码头和轨道铁路等。
这些不同类型的构筑物有其各自的特点，在设计中，将其特点变为设计优势进行特色景观的设计很重要。
比如，废弃工业建筑一般以钢筋结构为主，造型简洁、注重建筑的实用功能，这与“现代主义功能决定形式、少即是多”的设计思想不谋而合，有利于在原有构筑物的基础上进行改造和设计。
北杜伊斯堡景观公园中的诸多厂房就是这类建筑的代表，其将高大而简洁的建筑外形设计成展厅等公共空间，富有极其强烈的建筑现代感和形式感。
其中，废弃的钢铁工厂成为儿童与青少年的各种训练基地，同时利用高差建造的室内外联通的滑梯，打破了空间的阻隔，又富有生机和乐趣。
大地艺术
双重于大地艺术，自然被赋予新的身份，它不是充满抗争精神的竞争者，不是人类对抗自然，不是人类利用自然。自然维护它自己的存在，它在人的身边存在着，占据的空间如同人类所占的空间一样，具有合法的地位，也就是自然和人的平等地位。艾伦·松菲斯特的《时代风景》最能代表这一点。
早期大地艺术和极简艺术类似,注重几何形态,但是大地艺术家更在意自然之物。迈克尔·海泽强调：“结晶学的研究证明，自然界中的几何形，要远远超过人类所创造的数目。只要我们有那种感觉的次序，自然界中都早已存在。”
在加利福尼亚出生的海泽原来是一位画家，他是第一批放弃绘画，走向荒野的艺术家。1968年，海泽做了许多引起评论界普遍注意的作品，其中《驱散》比较突出。这件深色作品示由5个直角沟渠不规则地嵌入沙土中组成，它看似随意地洒落在内华达州黑岩沙漠上的一个小玩意。海泽虽有意把它做成一件永久性作品，沟渠四周均被钢板覆盖，但风沙还是侵蚀它，短暂和永久只是交替的过程而已，海泽预测：“没有任何照片可以再现它的存在，明年这里将只是风景中的一部分，气候加速了这个变化的过程。它会被记录下来，随着环境的恶化，作品的抽象性也将加强。”除了《驱散》，1968年海泽的大部分作品都无意长期保存。如《地面切割/环状素描》、《孤立的块/抑扬》，由于这些作品不打算长期保存，它们像是被孤立地遗失在大地中，它们被期望着一直变化，直至消失，同样作品风化的过程也被全部记录。当有人问及海泽的创作理念时，他说：“我用凹洞、体积、量和空间来表达我对物体理性的担忧。比如我挖出一块5.5米的方坑，它可能就是一件现成的雕塑，但作为艺术家，它不能传达我的想法，所以我会去弄乱它。如果碰上自然主义者，他会说我这是在亵渎自然……但事实上，我相信我的作品不是摆放在那里的，它应该是土地的一部分。”
大地艺术景观设计思潮
海泽(Michael Heizer．1944一)的《双重否定》(Double Negative．1969-1970)
《螺旋防波堤》1970年4月建造在美国尤他州大盐 湖东北觇的岸边，这里被废弃的景色和孤立无助的一 片荒凉，激起叱密森创作一件优美作品的冲动。这个 大螺旋形的防波堤长1,500英尺，宽15英尺，由 6.5000屯的黑色玄武岩、石灰岩和泥土成。整个作品 的形状，像是蛇一般缓慢地爬入粉红色的湖水中。这 件作品的比例非常适合观众的观看，叱密森曾说："尺 寸决定一个物体，但是比例才决定艺术。墙上的裂纹 ，如果叧看比例，丌考虑尺寸，可以称其为大峡谷。 比例由一个人接叐能力的感视定，对我来说比例是丌 确定的，考虑《螺旋防波堤》的比例实际上丌是在内 ，而是要置身在外。"1971年，由亍湖水升起，这件作 品现在已经沉没在水下15英尺的地斱，那是一个静静 躺在大盐湖湖水中的螺旋形的小路，在无人觉摸的地 斱，它非常像是叱前时期预觊似的某种残留。虽然因 为沉没，人仧已经丌可能再亲眼看见它了，但它仍然 是具有无比的魔力，在许多艺术爱好者的脑海里，《 螺旋防波堤》甚至已经成为大地艺术的代名词。
克里斯托的 飞篱（Running Fence，1976）
《双重否定》长457m，叧有坐在直升机上才能看见全景，秱置岩石和泥土的总重 量为240 000t，在推土机的帮助下，巟人从作品主题的两边开始挖掘，在前面堆起泥 土，塑造两个水平的斜坡。这样的结果是形成两个丌相连、但面对面的岬，它仧之间 留下一个裂口的空间，每个沟的宽度9.8m，深约17m。人行其中，宛若隔山。《双重 否定》有某种考古孥的特征，它径容易让人联想起古代埃及法老仧的山间陵墓。
20世纪以来，雕塑从绘画中分离，将第三维空间用亍创作和収明，相近艺术种类 间的界限一再模糊，艺术空间得到扩展，大地艺术作为雕塑不景观融合的四维空间艺 术，被许多景观设计师所借鉴，而艺术家也涉足景观设计领域，大量的大地艺术景观 作品开始在都市中涌现出来。
【灵感日志】大地艺术（LandAr）t与风景园林（LandscapeArchitecture）
【灵感日志】大地艺术（LandAr）t与风景园林（LandscapeArchitecture）编者按Land Art与Landscape Architecture十分相似，二者都以土地为对象进行创作或处理。
风景园林师往往能艺术的作品中汲取很多灵感。
今天，从大地就让我们探寻景观与大地艺术碰撞而出的灵感火花-----荷兰郁金香花田大地艺术简介大地艺术（Land Art）是与风景园林（Landscape Architecture）关系最为密切的一个艺术流派，上世纪六十年代末在美国兴起。
大地艺术本质上是从极简主义分离出来的，为了表达对工业文明的不满，一群极简主义者转而向远古遗迹学习，比如金字塔、长城、巨石阵等，他们来到荒无人烟的沙漠和海岛，创作体量巨大的作品。
著名的大地艺术作品有《螺旋形防波堤》、《飞奔的篱笆》、《包裹岛屿》、《闪电原野》等《包裹岛屿》克里斯托夫妇《包围岛屿》Surrounded Islands这件作品是用红色的幕布将小岛与周围的海洋隔离开来，让人想起墨西哥湾漏油事件。
这件作品表达的是对海洋污染的忧虑，艺术家不能阻止整个海洋被污染，能做得只是将这些小岛用东西隔离起来，寓意脆弱的海洋生态。
《飞奔的篱笆》克里斯托夫妇《飞奔的篱笆》Running Fencer这件作品中，长39.5公里的白色围篱翻山越岭直达大海，最后浸入在海水中，作品试图重新寻求陆地与海洋的某种联系，也让人想起青藏高原上迎风招展的经幡，表达着自由和信仰。
《螺旋形防波堤》罗伯特·史密森《螺旋形防波堤》Spiral Jetty这件作品是大地艺术的代表作，由罗伯特·史密森完成于1970年。
这件作品表达了艺术家对海洋的重新思考，人类不应该抗拒海洋，修防波堤阻挡海水，这里的防波堤变成了螺旋状，似乎要把大海抱在怀里，情感上由抗拒变为了拥抱。
《闪电原野》瓦尔特·德·玛利亚《闪电原野》Lightning Field这件作品是杰出的大地艺术家瓦尔特·德·玛利亚的作品，也是最好地体现了大地艺术精髓的一件作品。
大地艺术景观设计思潮(1)
历时七年，克里斯托同时
在美国加州的西海岸和日本东
京北面的海岸上营造他的大地
艺术。这一次他既不包也不围，
而是以伞为文化元素，采用点
状聚簇集散式的方法，将它们
分布在大地上。总长度达12英 里，覆盖面积达75平方英里， 有两千多人参与了此事，耗资
5
2600万美元。一共立起了3100
精选课件
大地艺术的三个 特点：
利用大地材料创造大地 艺术。
大地艺术是在大地上创 造的。
完成的大地艺术作品依赖于特定的大 地环境，它不可以被移动，
大地艺术是关于大地的 艺术。
不具有点缀、局部美化场景的作用， 作品本身不具备使用的功能。
精选课件
设计思想
生态与艺术相结合的设 计思想。
从宗教神学到大众文化---新都市景观。
精选课件
谢谢欣赏
精选课件
顶巨伞，每顶伞就有5米高，重
200多公斤。其规模已经超越了
（
人类艺术史上任何单一作品在
物理空间上存在着的纪录，他
）
把它们命名为《日本——美国，
日
伞的狂想曲》。
本
雨
精选课件
伞
（6）包裹德国国会大厦
德国国会大厦建于19世纪末，由于是 魏玛共和国时期民主的象征，所以后来希 特勒对它心怀仇恨在1933年将他烧毁，但 是这场大火也成为德国有名的反社会主义 和激进分子的情感之火，希特勒之后又重 修作为纳粹政策的标志。第二次世界大战 战后，德国联邦政府重修把它作为一个全 新的国会大楼，但是怕引起德国纯粹国家 主义的复活，所以它一直作为德国国会议 院存在。1995年克里斯托夫妇在包裹德国 国会大厦时，经过了长达24年的申请，最 后经过德国议会的投票表决才获准。此作 品耗费了1000多万美元巨资。
大地艺术介绍
Thanks!
波场是一件覆盖面积 达4英亩的大地艺术品。 它展示了11行用泥土 和草地做成、高低起 伏的波浪。波浪的高 度从3.05m到4.57m不 等，相邻行距约 12.19m。这一作品是 林璎目前的所有艺术 装置创作中尺度最大 的。
5、巴塞罗那北站广场
建筑师阿瑞欧拉 （Andreu Arriola ）和费 欧尔（Carme Fiol） 与女艺 术家派帕 （Beverly Pepper）合作设 计，1991竣工， 为迎接奥运会进 行城市更新的一 部分。
制片人：夏露
组员：夏露 赵莎 张玉珍 徐文珍 聂曼 储瑶 钟杜鹃
一、大地艺术概述 1、概念 • 大地艺术（Earth Art 或Land Art）：一种以 大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始 的自然材料创造和谐境界的艺术实践。 • “大地”的原意，是指具体物质意义的广大土 地或者地球的表面。
通过大尺度的大地艺术作品为城市创造了一个艺术化的空间。
沉 落 的 天 空
旋转的树林
沙地上点缀着 放射状树木的 一个下沉式的 螺旋线
五、庭院中的大地艺术
独特的彩绘地面
发挥想象，用彩 绘的方法给露台 或休憩区画上图 案，增加个性亮 点。
螺纹纹样给 空间增加了 很多神秘感 和趣味性。
六、中国大地艺术
• 总之，大地艺术的叙述性、象征性、人造与自然 的关系、表现自然的神秘感等手法对当代景观规 划影响至深。
七、大地艺术景观设计的影响
• 1、带动现代景观设计中艺术化地形的塑造 • 2、重新认识和组织自然素材 • 3、拓展了景观设计师的视野
• 总之，大地艺术的叙述性、象征性、人造与自然 的关系、表现自然的神秘感等手法对当代景观规 划影响至深。
4、美国佛罗里达 包裹群岛（1980-1983）
浅谈城市废弃地景观更新设计
浅谈城市废弃地景观更新设计作者：井晓鹏苑继红来源：《绿色科技》2015年第01期摘要：结合西安大华纱厂景观改造项目，对城市废弃地景观更新设计的方法进行了初步研究。
探讨了城市废弃地景观更新以恢复生态环境、保护历史文脉为切入点，以“场所精神”为依托，在尊重原有场地肌理、保护场所历史风貌的前提下，用现代科学的设计手法，提取原有的工业符号和元素，创造出具有新的活力的现代景观空间环境，为城市废弃地景观更新设计提供参考。
关键词：城市废弃地；大华1935；景观；更新设计；场所精神收稿日期：2014-11-25作者简介：井晓鹏（1975—），男，陕西西安人，副教授，硕士生导师，主要从事城市景观规划与设计方面的教学与研究工作。
中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号：1674-9944（2015）01-0067-031 引言城市废弃地指建筑物或地区因遭到破坏失去原有的价值和功能而被人们遗弃的区域，主要指废弃的厂房、矿区、垃圾厂等[1]。
这些废弃地不仅造成了严重的资源浪费，而且破坏了生态，影响了城市的景观空间环境。
随着经济的发展、资源的短缺以及人们对审美要求的提高，如何利用科学的手法，把这些城市废弃地变成有价值的优美的景观空间，成为越来越受到重视的课题。
2 城市废弃地景观更新设计的概念城市废弃地景观更新设计是针对位于城市城区的废弃工业场地、矿区、垃圾场、码头等，通过景观途径，对场地的自然要素和场地的建筑物、构筑物、机器设备等进行改造和再利用。
在尊重场地肌理和历史文化的前提条件下，通过科学和艺术的手法，结合新的技术手段，改善场地的废弃环境，使原有场地的生境得以恢复，使城市工业文化遗产得以保护与再利用。
3 国内外城市废弃地景观改造的理论与实践对于城市废弃地景观更新设计的研究，国内外都已取得了一定的成果。
通过对废弃场地的艺术处理，改造场地的景观环境，延续场地的历史文脉，已经成为国内外景观设计的重要组成部分和未来城市景观的主要发展趋势。
大地艺术对现代景观设计的影响
大地艺术对现代景观设计的影响摘要：大地艺术是通俗艺术的一种分支，它诞生于上个世纪的美国，从1968年开始到1970年结束短短的十年时间，大地艺术就走完了它的一生。
之后大地艺术只被少量的艺术家运用在设计制作之中，虽然它的寿命不长，可是却对艺术界形成了极大的影响和震动。
而大地艺术也集景观、雕刻等完全不同的美术类型于一身,对现代园林绿化设计产生了重要的影响意义,并且时至今日人们依然可以借鉴。
本文围绕着大地艺术对现代景观设计的影响展开论述，希望能为有关工作人员提供一些参考和建议。
关键词：大地艺术；现代景观设计；影响引文：大地艺术通过对天然材质的大量运用，结合夸张的美术表现,真正实现了自然与美学相互融合,它所创作出的艺术作品有着多维度的视觉化效应,在现代园林与绿化设计之间的使用也相当普遍。
而大地艺术尽管应用频次不高,但吸引力却较强,可以对设计师的传统思考方法和已固化的设计观点加以冲击与颠覆,从而引发了人类对生态环保意识的高度关注。
因此我们有必要研究大地艺术和现代景观设计之间的关系，充分凸显出大地艺术的地域性、视觉性和体验性等不同的影响，总结大地艺术在现代景观设计中扮演的重要角色。
1.大地艺术介绍下面我们来对大地艺术的概念进行阐述。
所谓大地艺术指的是运用大地材质在大地上进行创作的一种关于大地的艺术作品,这是对于大地艺术的最通俗理解,也就是说大地艺术与大地一定有着、原始的联系,它是一个以地面为画板,用自然界的原始材料为创作素材的主要来源进行的大体系美术实践，常用的原材料有水、砂、岩石等不同的类型，同时艺术家也要把自己的艺术创造力和手段注入其中，改变原有的地理特征，把大力艺术汇入人的灵魂。
有些艺术家会选择地理位置较为开阔的地区开辟出一片独特的艺术创作场地，从而表达创作者的思想观念。
大地艺术并不是对这片场地的简单描述，而是要把人的灵魂和思想注入其中，加入艺术感受力的表达，这样才能做到自然、艺术和人三者之间的和谐。
城市废弃地生态修复和景观设计实践与探究--以苏州真山公园为例
城市废弃地生态修复和景观设计实践与探究——以苏州真山公园为例姚晓岚1，李 璐2（1.东北大学 江河建筑学院，辽宁 沈阳 110004；2.沈阳市规划设计研究院有限公司，辽宁 沈阳 110004）摘 要：进入21世纪后，伴随着科学技术、社会、经济的不断发展，城市内曾经热闹喧嚣的企业工厂纷纷面临迁移、转型甚至倒闭的问题。
工厂的倒闭和迁移带来了大量城市废弃地。
本文以苏州真山公园为典型案例，结合我国现有城市废弃地改造方法，对现今城市废弃地改造过程提出建议，意图寻找出城市废弃地再开发方法，使城市废弃地向生态可持续用地发展。
关键词： 城市废弃地；自然修复；景观设计中图分类号：TU993 文献标志码：B 文章编号：1006-2890（2019）08-0063-02Ｕｒｂａｎ Ｗａｓｔｅｌａｎｄ Ｅｃｏｌｏｇｉｃａｌ Ｒｅｓｔｏｒａｔｉｏｎ ａｎｄ Ｌａｎｄｓｃａｐｅ Ｄｅｓｉｇｎ Ｐｒａｃｔｉｃｅ ａｎｄ Ｅｘｐｌｏｒａｔｉｏｎ ——Take Suzhou Zhenshan Park as an ExampleYao Xiaolan1 ， Li Lu2（1. Northeastern University Jangho Architecture， Shenyang， Liaoning 110004；2. Shenyang Urban Planning &Design Institute Co.， Ltd.， Shenyang， Liaoning 110004）Abstract： After entering the 21st century， along with the continuous development of science and technology， society and economy， the once-popular enterprises in the city have faced the problems of migration， transformation and even closure. Factory closures and migration has brought a number of urban wastelands. This paper takes Suzhou Zhenshan Park as a typical case， combines the existing urban abandoned land reconstruction methods， proposes the process of urban abandoned land reconstruction， aiming to find out the urban wasteland redevelopment method and the urban wasteland land to ecologically sustainable development.Key words：Urban wasteland； Natural restoration； Landscape design引言随着全球化时代的到来，中国正经历着史上规模最大、速度最快城镇化进程的洗礼，现已有58%以上的常住人口位于城市，我国的城市化发展速度也高于其他国家。
现代风景园林设计中的大地艺术
园林中的构成要素——地形，是大地艺术所利用的自然元素之一。
具有骨架、空间和景观作用。
除此之外还有视觉特性，通过对地形的改造，形成不同形状，就会产生不同的视觉效果。
大地艺术，又称“地景艺术”、“土方工程”，源自美国，具有很强大的萌芽力和生命力。
极简艺术开始于绘画，后来在雕塑方面表现主要特征。
大地艺术和极简主义紧密相关，极简主义是一种以简洁几何形体为基本艺术语言的雕塑运动，是一种非具象、非情感的艺术，主张艺术是“无个性的呈现”，以极为单一简洁的几何形体或数个单一形体的连续重复构成的作品。
代表艺术家迈克尔·海泽、罗伯特·史密森等，他们的作品被人们成为“大地景观”，大地艺术的出现为设计提供了一种新兴的设计思路。
大地艺术产生之初，都是在远离世俗社会的大自然，以大自然为原材料，完成让人愉悦的公共艺术品。
19世纪60至70年代，极简主义者开始思考，不能把雕塑局限于画廊，要让更多的人欣赏大自然的魅力，于是很多极简主义雕塑慢慢走向抽象，走出画廊，扩大尺度。
大地艺术在不同地区表现不同，北美大多是大尺度的，而欧洲则是小尺度的作品。
这一艺术表现形式影响很多景观设计师，是景观与雕塑的结合体，在保护自然的前提下让景观发挥出最大价值是当代风景园林设计师的一个挑战。
1.大地艺术对风景园林设计的积极影响大地艺术作为影响深远、意义深刻的艺术流派，改变了以往人们的自然观和生态观，拉进来与自然的之间的距离，更加关注生态，关注工业废弃地的改造，运用几何型式表达丰富的感情，深刻影响了以保护全球生态为宗旨的风景园林专业，为风景园林专业开辟了新的设计领域。
1.1 大地艺术拓展了风景园林设计师们的设计思维把焦点放在自然上，把设计尺度扩大，不再是对传统设计理念的模仿，传统艺术表现形式已不能满足人们对美的需求，大地艺术独特的表现手法让设计人员思维活跃，开拓创新。
1.2 大地艺术引起风景园林设计师对生态的更加重视19世纪，工业文明发展起来，虽然经济上有很大改善，但以牺牲生态为代价的经济发展也产生了恶劣的后果，因生产活动破坏而遭遗弃的场地，成为大地艺术家们创作的舞台，大地艺术作品在废弃地上的作品并不只是观赏价值，对于生态恢复也起到一定的作用，因此大地艺术成为各种废弃地恢复、再利用的有效途径之一。
大地艺术
从根本上说，大地艺术家似乎意在重申大自然及其力 量的完整统一。大地艺术既可以借助自然的变化，也能改变 自然。它利用现有的场所，通过给它们加入各种各样的人造 物和临时构筑物，完全改变了他们的特征，并为人们提供了 体验和理解他们原本熟悉的平凡无趣的空间的不同的方式。 许多大地艺术品都蕴涵着一些生态主义的思想，遵循生态 主义的原则。如追求对环境最小的侵扰，选用自然材料。 很多大地艺术品是非持久的，伴随着自然力的作用，作品 呈现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展过程。
华 盛 顿 的 越 南 阵 亡 将 士 纪 念 碑
设计者林樱说：“这个作品是对 大地的解剖与润饰。”
26
27
28
29
30
31
巴塞罗那北站广场
通过三件大尺度的大地艺术作品为城 市创造了一个艺术化的空间。
二是名为“落下的天空” 的盘旋在草地上的如巨 龙般的曲面雕塑； 一是形成入口的两个种 着植物的斜坡； 三是沙地上点缀着放射 状树木的一个下沉式的 螺旋线——“树林螺 旋”，即可作为露天剧 场，又是休息座凳。
1
1964年贾德的雕塑“无题”
2
3
20世纪60至70年代，许多极简主义雕塑和纪念性 的尺度，不可避免地引起一个给特定空间或特定场所 搞雕塑设计的概念。一些艺术家，特别是极简雕塑家 开始走出画廊和社会，来到遥远的牧场和荒漠，创造 出一种巨大的超人尺度的雕塑——大地艺术（Land Art或Earthworks）。 大地艺术远离商业社会，重视古代的神秘性和象 征性。 大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相同，美国艺 术家大多在旷野上创作具有纪念性尺度的作品，而欧 洲倾向于小尺度的、运用自解决了基地与城市网格的矛盾， 创造了不同的空间，提供了公园的各种功能，成为当代城市设计中 艺术与实用结合的成功范例。 44
大地艺术手段应用于废弃矿区环境的再生设计
大地艺术手段应用于废弃矿区环境的再生设计廖启鹏;陈汗青【摘要】Achieving regeneration design of sustainable objective is a major means of the reconstruction in abandoned mining area. Land art can enhance the appeal of the environment, shape unique artistic personality and improve the vitality of landscape, which are the goals of regeneration design. Land art is diverse in forms. Regeneration design of abandoned mining area should reject the part of earth art that is not in conformity with the evolution rule of ecological environment and give full play to the advantages of both natural type and artiifcial type, to achieve the ultimate goal of green design. The methods of land art design applied to the regeneration are mainly ifnding the aesthetic value of industrial heritage, using the simple original form, adopting natural materials with minimal interference on site, integrating time and space factors into the art design, and highlighting the ideas of the metaphor.%实现可持续性目标的再生设计是废弃矿区获得新生的重要手段。
大地艺术景观在园林中的运用
大地艺术对现代风景园林设计的影响内容摘要大地艺术是20世纪现代艺术的一个重要艺术流派,许多大地艺术作品与景观和生态问题密切相关.大地艺术关注自然因素、时间因素,对艺术创作的重要性和工业废弃地问题,从而开拓了风景园林师的思维,影响到风景园林师对工业废弃地的处理方式,并丰富了风景园林师的形式语言,从而对现代风景园林设计产生了重要的影响。
关键词:大地艺术景观、风景园林、设计历史背景：在西方现代艺术的发展中，大地艺术(Land Art)的出现，为现代艺术进行变革与创新，开辟了一条新的道路，形成了一个非常有影响的艺术流派。
大地艺术诞生于20世纪60年代的美国，这时的美国社会，正处在种族流血暴乱、大规模的反战示威、学生叛乱等等的剧烈动荡时期；工业化在带给人类物质财富的同时，也为社会造成许多灾难；波普艺术、极简主义艺术也不再能够满足艺术家不断追求创新的渴望，这一切都使得艺术家开始思考逃离这个社会，寻找新的艺术出路。
他们以一种批判现代都市生活和工业文明的姿态，将目光投向城市之外，以大地作为艺术创作的对象，进行新的艺术类型的尝试，形成了大地艺术流派。
由于大地艺术常常以土方工程的形式出现，所以也被称为土方艺术、地景艺术、自然艺术等等。
大地艺术和同时期的其他艺术如极简主义艺术、概念艺术、贫穷艺术有着密切的关系，与这些艺术派别之间，是一种相互交叉、相互影响的关系。
与以往的艺术相比，大地艺术有很强的革新因素，主要表现在对自然因素的关注，以自然因素为创作的首要选择方向，艺术品不再是放置在景观环境中，大地本身已经成为艺术或艺术的组成部分。
其次，大地艺术还力图远离人类文明，改变过去艺术品被收藏的具有商业气息的方式。
作品多选择在峡谷和沙漠，或形成一种只能在空中鸟瞰的人类染指自然的记录，人们对这种艺术的了解，主要是通过图片展览和录像的方式，同时，彰显降质环境(沙漠化、工业废弃地等)，表现出一种独特的批判现实的姿态。
大地艺术贴近了景观，改变着人们的生态观念和自然观念，其触角深入到风景园林专业涉及的领域，对西方现代风景园林设计产生了重要的影响。
大地艺术对现代风景园林设计的影响
大地艺术对现代风景园林设计的影响摘要：景观艺术在20世纪90年代开始流行，与生态景观紧密相连。
景观艺术主要关注的是时间因素、自然因素和工业排放以及艺术创作的作用。
本文分析了景观艺术对当代景观设计的影响，并展示了景观艺术在当代景观设计中是如何被用来改进设计和发展设计师的。
关键词：大地艺术；现代风景；园林设计；引言：景观艺术的创作标志着当代艺术的一个新方向，并成为一种有影响力的艺术形式。
景观艺术更注重自然环境，通常选择沙漠、峡谷等地进行创作。
这是一种创造艺术景观的方式，能唤起人们的敬佩之情。
它对现代风景园林设计产生了重大的突破，并继续鼓励风景园林设计师开拓创新，改变风景园林设计的传统方法。
一、地球的艺术景观概述。
大地艺术的简单和抽象的作品是当代景观设计的创意之源。
艺术家利用抽象思维，把人们带到了一个无限的梦境中，试图把观众从现实中带到一个艺术场景中。
景观艺术使用简单而抽象的语言，唤起人们对原型的深刻认识。
这种抽象的形式是神秘的，艺术家不需要试图向人们解释这种想法，它已经在人们的意识中了。
一些艺术家评论了格式塔意义上的地球艺术的开放性，如果不接受无限的概念就无法理解，所有的极简主义艺术家都疯狂地迷恋着格式塔类型的三维作品，它们是 "封闭的"。
二、景观艺术的主要特点。
Terra Art的主要特点是将自然元素作为主要材料，将时间作为艺术创作的手段或内容，寻找艺术表达的原型形式，并关注工业废料。
景观艺术的主要特点是注重自然元素，其主要理念是集中在人与自然的互动和对自然的艺术美的品味。
再者来说，将时间维度作为艺术表达的主要思想，体现了自然和时间的重要性。
在追求艺术表达的原型形式的过程中，过度的转换和复杂的概念被拒绝，基本的几何形状被用来表达抽象的艺术美学。
对工业废料的关注反映了对工业文明副产品的发现和批判，也反映了艺术家对社会和环境的关注。
三、景观艺术对当代景观建筑的影响。
1.当代景观建筑与景观艺术非常相像，因为两者都是与景观一起工作。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
大地艺术在废弃地的应用
1大地艺术的概念
大地艺术（LandArt，Earthworks或EarthArt）是艺术家们以大地上
的平原、丘陵、峡谷、山体、沙漠、森林、水岸甚至风雨雷电、日月
星辰等自然环境为背景，以地表的自然物质诸如岩石、土壤、砂、水、植被、冰、雪、火山喷发等形成物以及人工干扰自然留下的痕迹（例如：工业废弃地、建筑物、构筑物等）为载体进行创作的艺术形式。
大地艺术家受极简主义、观念艺术、行为艺术等影响，放弃了在室内
进行绘画、雕塑等艺术创作，突破了画室、美术馆、博物馆等传统的
创作、展示和欣赏艺术的空间限制，超越固有的以人为艺术主体的观念，在广阔的天地之间，运用简单原始的形式，创造超大尺度的、富
有浪漫色彩的、与自然物质及其演化过程同构共生的艺术作品，展现
了大自然的力量，诠释了艺术家们对艺术的全新理解和感悟。
2大地艺术的发展历程
大地艺术起源于20世纪60年代的美国。
1968年10月在美国纽约Dwan画廊举办的题为“Earthworks”展览和1969年2月在美国康奈尔大学的White博物馆举行的题为“EarthArt”的展览中均展出了大部
分早期大地艺术家的作品，这两次展览是大地艺术起源的标志。
20世
纪60年代末到70年代后期是大地艺术的萌芽和成长期。
艺术家们在
这一阶段创作了许多深具影响的著名大地艺术作品。
例如，克里斯托
和珍妮克劳德夫妇于1969年创作完成的“包裹海岸”（WrappedCoast），迈克尔海泽在1969年~1970年完成的“双重否定（”DoubleNegative），史密森于1970年4月建造在美国犹他州大盐
湖岸边的“螺旋形防波堤（”SpiralJetty（）图1），德玛利亚于
1977年创作的“闪电原野（”TheLightningField）等。
这一时期的大地艺术作品特征鲜明，主要表现为：
其一，多采用巨大体量来显示自然的力量，不拘于细节。
许多大地艺
术作品在正常的视角下难以窥其全貌，必须远观甚至在飞机上俯瞰才
能欣赏到它们完整的形象。
其二，体现了对自然的尊重，强调人与自然的和谐关系。
艺术家们通
过对自然环境的轻微扰动或稍加润饰，试图提升环境景观质量并得到
观赏者对自然的关注。
其三，运用艺术手段回应工业文明所造成的生态环境问题。
史密森认
为“艺术可以成为自然法则的策略，它使生态学家与工业家达成和解。
生态与工业不再是两条单行道，而是可以交叉。
艺术为他们提供了必
要的辩证。
”，他还提出大地艺术应关注人类活动尤其是工业文明造
成的降质（degraded）环境，使废弃的工业场地及工业设施的艺术审
美价值被重新认识和评价。
其四，受极简主义的影响，大地艺术多采用点、线、环、圆、锥体、
螺旋、柱体等简单原始的基本几何型，认为抽象性的“原型”可以通
过“群体无意识”被阅读。
其五，强调在艺术创作过程或作品中表达时间因素和生态演化过程。
例如在“闪电原野”作品中，广阔天穹下空寥的新墨西哥州大地上架
立了400根（16×25排列）高6.27m高的不锈钢杆，在多雨季节，当
雷电来临时，这些不锈钢杆在接引雷电的瞬间变成了连接天地之间的
媒介，体现了对自然力量的瞬间反应；而“螺旋形防波堤”建成以后
由于湖水上涨而沉入水下，从空中俯瞰若隐若现，表现了作品随着时
间的缓慢流逝和自然的侵蚀而逐渐消融的生态过程。
20世纪80年代和90年代是大地艺术的成熟和转变期。
这种转变体现在从前一阶段的自然审美转向对社会问题、历史责任、环境生态、社
会发展走向的深邃思考。
在这一观念下，大地艺术成为沟通的介质，
其内涵得到进一步扩展。
该阶段代表作是克里斯托和珍妮克劳德夫妇
的一系列运用帆布、尼龙布、塑料、绳索等材料对物体进行包裹、捆
扎的大地艺术作品，其中最具影响力的是1995年6月17日完成的对
德国国会大厦的包裹，艺术家试图通过这一作品建立不同价值观、不
同意识形态的政治力量之间的对话并引发了对艺术态度及价值的争议。
在这一时期大地艺术的思想观念、形式语言等对现代景观设计产生了
重要影响。
首先，大地艺术适于室外展示、采用自然材料、表现为超
大尺度以及作品自身融入自然变化的过程等特质模糊了艺术与景观之
间的界限，进而推动了景观作为空间雕塑的创作倾向。
其次，大地艺
术形式语言中所表现出的对抽象基本几何形的偏好也为现代景观设计
师借鉴和推崇。
另外，大地艺术针对降质环境修复的艺术实践活动得
到了景观设计领域的关注和更积极的推动。
例如，在后工业景观设计
中就有很多应用大地艺术手法的创作案例。
3大地艺术应用于工业废弃地更新
20世纪70年代，工业废弃地开始受到大地艺术家的重视。
艺术家们
通过在工业废弃地进行艺术创作来表达对工业技术、环境问题、社会
问题以及生态问题的强烈关注。
由于大地艺术对环境的轻度扰动使其
与工业废弃地的生态恢复与重建过程可以相容，而且粗犷质朴、简练
明晰、富有震撼力的艺术形式也极大地提高了环境品质，大地艺术逐
渐成为工业废弃地更新改造的一个重要手段和媒介。
在美国，运用大
地艺术改造工业废弃地的实践工作始于20世纪70年代末。
1979年8月，美国的一些大地艺术家举行了题为“大地艺术：运用雕塑进行土
地更新（”Earthworks：LandReclamationasSculpture）的论坛和设
计展览，大地艺术家们利用工业废弃地实现了一系列大地艺术作品。
例如，罗伯特莫里斯利用矿坑创作的名为“无题”的露天剧场；密歇
尔海泽利用伊利诺斯矿山上的废渣塑造了5个巨型动物形体，称为
“古冢象征雕塑”。
欧洲利用工业废弃地进行大地艺术创作具有代表
性的作品是始于1991年的德国科特布斯大地艺术、装置艺术与多媒体
艺术双年展，以科特布斯的露天矿坑改造为主题背景，利用矿坑现有
的环境资源和废弃设施，邀请各国艺术家进行创作，完成了很多富有
美学价值和浪漫情趣的景观艺术作品。
景观设计师在工业废弃地改造的景观设计项目中运用大地艺术手法做
了很多尝试和探索。
例如，德国景观设计大师彼得拉茨在其设计的由
旧钢铁厂改建的“北杜伊斯堡景观公园
（”NorthDuisburgLandscapePark）中，将废弃的原厂区铁路作为大
地艺术的表征，并命名为“铁路竖琴”，赋予其有意趣的艺术内涵；
在普里迪克和弗雷瑟设计的位于盖尔森基兴“诺德斯特恩公园”（NodsternPark）是利用原来的矿区更新改造的，设计者在对矸石山
进行生态恢复后，采用了植被与裸露的土壤相间的手法映射了人工干
预与原始肌理的差异性；在波鸿“城西公园”的景观设计中，景观建
筑师运用大地艺术手法将有高差变化的地形处理成台地、水面、水池、树木、草坪错落有致的景观效果；哈格里夫斯在“贝克斯比公园”（ByxbeePark）及“路易斯维尔滨水公园
（”LouisvilleWaterfrontPark）等项目的设计中，利用原废弃地地
貌景观进行了大地艺术创作，塑造了自然与人工相融的生动的环境景观。
大地艺术在废弃地的应用。