上肢带对贴体服装的衣身及袖子纸样的影响
服装设计干货丨肩部的常见弊病和纸样调整方法
服装设计干货丨肩部的常见弊病和纸样调整方法纸样上的肩部接缝适合您的肩膀宽度和斜度，这一点十分重要。
从肩部垂挂的衣服，比如衬衫、连衣裙和外套，必须在整个肩部很好地合身，否则，整件衣服垂挂时会纹理不正，因为肩部接缝影响到上身、袖笼和袖子处的合身度，所以提高肩部的合身度，也可以解决其它部位的问题。
如果修改得当的话。
衣服的肩部接缝应该落在您的自然肩膀的顶部。
从侧面看时，接缝也应该是直的，没有被拉向后片或者前片。
来源 | 节选自《美开乐--合身裁剪》修改的基本€€念是从上开始并往下进行，因此，在完成基本的加长和缩短调整之后，应该调整肩部接缝。
大多数肩部接缝的调整都参杂了斜度和宽度的小改动。
另一种常见的调整是重新定位肩部接缝。
使之适合前突式肩膀，即肩膀和手臂的外侧比正常情况更贴近身体正面的一种姿势。
你可能需要结合使用两种或者两种以上调整，这取决于你的肩部曲线而定：比如，矮胖妇女体形可能会有窄而斜的肩膀，前突式肩膀也可能还属于斜肩。
宽肩也可能会是方肩。
采用以下几页介绍的调整方法。
使结合纸样多种调整法更为容易。
如何确定纸样调整测量你的肩宽，从颈根到肩关节，颈根位于耳垂下方，戴上简单的项链即可标出颈根的。
抬起手臂，触摸肩窝中的凹陷处，来确定肩关节的位置。
测量纸样上领口和袖笼车缝线之间的肩部接缝长度。
将您的肩膀宽度和纸样尺寸进行比较，确定需要作多大的调整(如果需要作调整的话)，如果纸样有一个降低了的领口，用大头针别住，判断肩膀宽度。
而不用测量的方法，来确定肩部接缝的长度。
用大头针别住修改纸样，确定是否需要调整纸样，以适合肩部斜度或者前突式肩膀，并在纸样领口低于颈根时判断肩膀宽度。
如果纸样要求加垫肩，在用大头针修改时加上垫肩。
当纸样出现落肩或者宽肩时，也可使用大头针修改法来分析是否需要调整肩部。
斜肩产生原因：不合身发生于当自然肩膀的斜度大于纸样肩部接缝时。
从领口到袖笼会斜着形成皱纹，可以使用垫肩进行纠正，或者结合使用垫肩和纸样小调整。
服装纸样Ⅰ知到章节答案智慧树2023年山东工艺美术学院
服装纸样Ⅰ知到章节测试答案智慧树2023年最新山东工艺美术学院第一章测试1.从服装设计的流程来看，（）是款式设计到工艺制作的中间环节，是将服装设计构思具体化、成衣化的关键技术。
参考答案:服装纸样2.我们在进行纸样设计时，常常采用提高臀围线的方法，来美化人体比例。
（）参考答案:对3.在同等身高的情况下，下肢的长度越短，就越接近理想的人体比例。
（）参考答案:错第二章测试1.“省道”要表达的意思是在服装上的某个部位（）多余的量，使服装由平面转为立体。
参考答案:去掉2.省分解的数量越多，成衣的效果就越不合体。
（）参考答案:错3.三维人体扫描仪能进行三维人体表面轮廓的非接触自动测量。
（）参考答案:对4.不同的成衣类别需要测量的项目是不同的，一般情况下，越宽松的成衣需要测量的项目越多，越合体的成衣需要测量的项目越少。
（）参考答案:错5.服装的成品规格由“人体基本数据”和“人体活动松量”两部分构成。
（）参考答案:对第三章测试1.纸样设计中，当省变为褶后，如果褶量仍不能够满足造型的需求，可以继续（）褶量来达到造型的要求。
（）参考答案:增加2.直筒裙下摆的围度和臀围是相等的。
（）参考答案:对3.裙子的腰线如按照身体的自然腰线设计，纸样在后中心会呈现下落的状态。
（）参考答案:对4.低腰裙的腰头，如果设计成曲线腰头，会比直线腰头更合体。
（）参考答案:对5.省变褶、增褶是一种常用的纸样设计方法，也是实现服装结构、廓形变化的重要手法。
（）参考答案:对第四章测试1.后裆斜线的斜度与臀部的凸量有关，臀围突出量越（），这个斜线的斜度也就越大。
参考答案:大2.在裤装后片纸样设计中，为了追求舒适性，可以任意增加后起翘量。
（）参考答案:错3.规格及尺寸的核实是打版技术中十分重要的一步，经核实后的样板才能进入样衣制作环节。
（）参考答案:对4.裤装前片的侧缝可以采用归拔工艺使侧缝归成直线，将凸量归至腹部。
（）参考答案:对5.喇叭裤可以在标准裤上的基础上变化而来，它的上裆长度比标准裤短。
上肢运动与服装结构的关系
长、 腋下变形量共 １ 个部位【 ９ 卅 ．
１５ 实验 动作 ． 深 吸气 、 胸 、 胸 、 肢 ４ 。 举 、 肢 ４ 。 扩 抱 上 ５前 上 ５侧
举、 上肢 ９ 。 举 、 肢 ９ 。 举 、 肢 １ ０ 前 举 、 Ｏ前 上 Ｏ侧 上 ８。 叉 腰 、 头［ 上 体最 大前 屈 （ １ 、 书 写 字 嘲 图 ２ 抱 ５ １ 、 图 ）看 （ ），
全 、 生、 卫 快速 、 确 的特 点 ， 大 地 减轻 了现 场测 量 工作 的工 作 量 ， 高 了 测量 速 度 和 效 率 ， 免 了手工 测 准 极 提 避
量 所 产生 的人 为 误差 ．
１ 测量部位 ． ４
前 肩 宽 、 胸 宽 、 宽 、 背 宽 、 胸 围 、 围、 前 肩 后 上 胸 下 胸 围、 围、 腰 前腰 节 长 、 长 、 前 腋 点 线 、 后 腋 点 背 过 过 线 、 长、 肋 臂根 围、 臂 围 、 山高 、 上 臂 手臂 内 长 、 臂 外 手
舒 适性 有实 际 意义 ［．
１ 实验 过 程设 计
采用体表画线法测量上肢 做各个动作时体表皮肤的变化 ，通过数 据处理得到各个部位皮肤的变化规
律．
１１ 实验对 象 ．
为减少体型等因素的影 响 ， 以人体各部位尺寸控制在以下范围的标 准体型 的在校女大学生 （ 年龄 １ ９ 岁～ ４ ） ２ 岁 为研究对象 ， 见表 １参考服装 Ｇ ３ ５ ９ （ Ｂ１３ — ７标准中（． ５ ） ５ ，． Ａ号 型系列控制部位数值 （ ４ ２ 女子） ） …，
上肢 运动与服装结构 的关 系
刘 红 晓
（ 西 工 学 院 艺 术 与设 计 系 ， 西 柳 州 ５ ５０ ） 广 广 ４ ０ ６
人体各部位与工作服的关系
人体各部位与工作服的关系！
原文地址：工作服价格作者：百年老屠
1、颈：颈外形底粗上细，后平前倾斜的圆柱体，因此，就决定了领子造型要后宽前窄。
后高前低、后平前弯，上口小，下底口大的形状，男性颈部横截面为桃形、女性为扁圆形。
2、通肩：是人体除颈部外最上部位，是工作服上衣“纵支点”，连接前后衣片、袖子的主要部位。
3、胸：躯干上部最丰满部位，支撑工作服的“横支点”。
前衣片要考虑乳部突起程度，由“省”来控制。
4、腹部：低于胸峰，是衣片处于不贴体处。
如腹部发达，大肚特殊体型、腹峰高成为第二个“横支点”，要加宽下摆，留出肚“省”。
5、腰：人体凹陷最细部位。
6、臀：工作服的横支点，裤子、裙子纵支点，臀峰为后衣片横支点。
臀围尺寸是推算裤子各部位的基本数据。
7、上肢和下肢：上肢部位的肩、肘、腕、胳膊关节。
袖子和其中对应有袖山、袖肘、袖口三个部位。
下肢两条脚是裤子造型的一部分。
秋季工作服基本造型也称工作服原型，是工作服裁剪的基础知识。
工作服原型要使用贴身尺寸，才能更好地认识服装裁片与人体体型之间的关系。
服装原型是紧身尺寸，而服装本身要有一定的松度，主要是为了穿着舒适、运动方便，所以必须彩加放松度尺寸。
加放多少松度要根据穿着习惯，个人爱好，年齿、季节以及工作服不同款式而定。
工作棉服裁剪图是以人体围度最大尺寸，来推算制定其他部位的尺寸。
如上衣的胸围、裤子的臀围作为裁剪制图基础尺寸。
浅析人体体型对服装制板的影响
人 类 自远 古 时期 开始 ，由树 叶 、兽 皮 围裹 到织 布 、
体 结 构 以及人 体 与服 装 的关 系 ，还要 掌 握人体 的结 构 、
制衣 、鞋 帽 及 装饰 配件 的 整体 搭 配过 程 的再 创造 ，经过 人体的动、静态特征 ，服装应首先满足遮羞蔽体的作用 长期 的 劳动 及 生活 锻炼 ，人 类对 自己 的体 态美也 有 了进
结构造 型变化Ｌ。服装结构设计 的长短、宽窄、轮廓及 变化 ，对服 装制板 的研 究应 该从 这些 局部入 手 。 ］ Ｊ
结 构 线 条 的曲直 变 化 ，对 成衣 的 造型 关 系影 响很 大 ，可 ２１头部 ． 以弥 补人 体体 型 中的不 足 ，起 到 扬长 避 短 的修饰 作 用 ，
烫 ， 应 以 适 应 人 体 结 构 ， 弥 补 人 体 体 型 的不 足 为 目 均 够
征进行衣领设计是关
，颈部 能够旋转运动，但运动
的。因此 ，服装设计师不仅要了解人体体型， 充分掌握人
・ ４ ０ ・
的幅度一般不大 ，因此 ，领窝高低、前后位置的裁剪要
浅析人体体型对服装制板的影响
一
再次就是要实现审美作用， 体现人体的外在美。
步 的 认识 ，肌体 和 骨骼 的 生长 从爬 行 到 直立 行 走 ，爱
美 的天 性在 历 史 变迁 过程 中不 断得 到升 华 及展 示 。逐 渐
２服装结构制图与人体 的联系
服 装 设 计 主 要 包 括 有 颈 、肩 、前 胸 、 后背 、腰 、
技
浅析人体体 型对服装制板 的影响
李海涛
（ 省德 州职业技术学院 山东 ２３３ ） ５０４
摘 要 ： 目的探 讨人 体体 型 对服 装 制板 的影 响。 方 法 通过 探 讨人 体 动态 规律 ，合理 设 计运 动 方 向和 幅度 的各 个部
上肢运动与服装结构的关系
（ ． ｒ Ｄｅａ ｍ ｎ ，Ｈ ｎ ｚｏ ｏａｉｎ Ｔｃ ｎｃＣ ｌｇ ，Ｈ ｎ ｚｏ １ Ａｔ ｐ ｒ ｅｔ ａ ｇｈ ｕ Ｖｃｔ ｅｈ ｉ ｏｌ ｅ ａ ｇｈ ｕ，Ｚ ｅａ ｇ ３ ０ １ ｔ ｏ ｅ ｈｊ ｎ １０ ８，Ｃ ｉａ； ｉ ｈｎ ２ ａｈ ｎａ ｄＡ ｅ泓 Ｃ ｌｇ ，Ｚ ｅａ ｇＳｉ Ｔｃ ｎｖｒｉ ．Ｆ ｓｉ ｎ ｒ Ｄ ｓ ｏ ｔ ｏｌ ｅ ｈ ｉｎ ｃ － ｅｈ Ｕ ｉ ｓｙ，Ｈ ｎ ｚｏ ｅ ｊ ｅ ｔ ａ ｇ ｈｕ，Ｚ ｅａ ｇ ３０ １ ｈｊ ｎ １０ ８，Ｃ ｉ ｉ ｈｎ ａ；
摘要ຫໍສະໝຸດ 通 过 体 表 画 线 法 测 量 上 肢 运 动 时 几 个 主 要 部 位 体 表 皮 肤 的 变 化 值 ， 过 均 值 分 析 得 出 各 个 部 位 的一 些 变 经
化规律以及与服装结构的关系 ； 由于 分 析 结 果 显 示 背 宽 部 位 尺 寸 变 化 显 著 而 且 呈 扩 张 趋 势 ， 而 对 背 宽 部 位 的 变 因 化 进 行 进 一 步 的相 关 分 析 、 子 分 析 ， 出 了背 宽 变 化 的 ３个 主 要 因 子 ： 臂 向前 运 动 因 子 、 侧 举 因 子 和后 伸 因 因 得 双 外 子 ， 向前 运 动 因 子 是 使 背 宽 变 大 的 因 子 ， 而 因此 成 为 研 究 服 装 运 动 舒 适 性 和 放 松 量 时 需 要 重 点 考 虑 的 因素 。 关键 词 体 表 画线 法 ；皮 肤 变 化 ； 宽 ；服 装结 构 ； 松 量 背 放
维普资讯
第 ２卷 ７
第 ７期
纺
织
学
报
Ｖｏ ． ７ Ｎｏ． １２ ７
２０ ０ ６年 ７月
Ｊ ｕｎ ｌｏ ｅ ｔｅ Ｒｅｅ ｒｈ ｏ ｒ ａ ｆＴ ｘｉ ｓ ａｃ ｌ
版型丨衣身、袖子的结构变化
版型丨衣身、袖子的结构变化衣身结构变化案例第一步：转移袖窿省，使胸围线以上的区域形成平面的状态，为分割的造型提供一个良好的绘制环境。
第二步：剪切腰节线，还原成二围的结构状态。
第三步：将腰部到臀部的省道进行合并，使上胸、前中、臀部三个区域形成一个完整的结构图形。
第四步：根据款式进行分割线的绘制，（注意分割线要经过腰省靠近前中线的省根点）。
第五步：将前侧片的形状还原。
第六步：合并腰省，将省道量转移到分割线当中。
第七步：修顺弧线。
第八步：合并腋下省，还原袖窿省。
前片的省道全部转移到分割线当中，没有更改面积，只是发生了位移。
袖子结构变化案例袖山的1/2的位置设置一根剪切线，按照图示进行剪开。
根据款式特征抬高袖山修正袖山用省道将袖山增加的量进行消除分散合并省道合并肘省修顺结构线1什么是原型“原型”，有的国家也称之为“基本纸样”或“样板”，就是以测量实际的人体尺寸为基础，建立的服装基础纸样。
来，我们顾名思义一下。
原，在《说文解字》中写道：原，水泉本也。
意通“源”，可以解释为最初的、本来的；型，本义是铸造器物用的模子。
合在一起，用于服装结构语境，我们可以把“原型”理解为制作服装所用的最根本的模型，且服装原型是服装版型的基础。
类比于学武，那就是万变不离其宗，从小练起的基本功——扎马步站桩~原型学得好，人体的三维立体造型和细部尺寸烂熟于心，再去打一些变化款式so easy！2几大原型的介绍与比较日本新文化式原型日本新文化式原型结构制图去除标注后：日本新文化式原型结构制图（简化版）东华原型东华原型的结构制图如下：▲东华原型结构制图刘瑞璞新女装原型（北京服装学院）刘瑞璞新女装原型的结构制图如下：刘瑞璞原型结构制图三种原型的比较相同点差异点为体现直观可比性，以160/84A为例，胸围放松量均为12cm，背长均为37.5cm，推算出３种原型各部位尺寸。
三种原型各部位尺寸比较若将160/84A规格的3种原型制作成样衣，进行观察分析。
基于人体特征的插肩袖合体性研究
基于人体特征的插肩袖合体性研究作者：高晓杰来源：《环球市场信息导报》2016年第15期插肩袖结构原理来源于袖子与衣身的互借关系，它具有装袖所没有的合理性和有利点。
本文从人体特征与插肩袖的结构着手，通过制图和数据比较，围绕插肩袖结构变化中众多因素之间的关系展开一系列的讨论，为插肩袖结构设计提供有价值的参考。
插肩袖与人体的关系与插肩袖相关的人体部位。
插肩袖的整体形态、运动功能和形状与人体特征有着密不可分的关系。
与袖子有关的人体组成部分包括：上肢带、上肢。
上肢带也称作肩带或肩部，是上肢自由运动的基础。
插肩袖结构的设计充分体现了上肢带与上肢是一个不可分离的整体。
三角肌在侧面、上面形成肩圆部，它直接与袖山的形状有关。
形成肱部的粗壮的主要肌肉是屈侧的肱二头肌、伸侧的肱三头肌。
前臂屈曲时，肱二头肌肌腹收缩而隆起。
手臂的粗细有关与袖肥的大小有关，插肩袖结构制图需要同时测量纵向的手臂根围和水平向的手臂根围。
人体运动的功能与袖子的关系。
袖子的运动功能是直接关系到服装舒适性的关键。
在袖子的运动功能设计中，必要的是上肢的运动方向和运动量这两个因素。
手臂的运动范围，除了后背中心只稍微触及之外，涉及到前方、侧方、上方整个领域。
特别是前方，可超过中心触及到另一侧的肩部。
因此，对袖子的运动功能来说，必要的是把握生活中频度高、衣服牵引最多、最易产生压迫的姿势，找出最有效的运动方向和衣身与袖窿的平衡。
影响插肩袖合体性的参数分析以两片插肩袖的基础版型为例，对影响插肩袖合体性的参数进行分析，如图1：袖中线倾斜角。
当插肩袖款式选定之后，款式的整体造型和主要特点基本确定。
在进行插肩袖的结构设计时，首先应考虑插肩袖袖中线倾斜角是否变化的情况。
在袖窿深开落量，衣片和袖片的连接点位置不变的情况下，分别以袖中线倾斜角为20º、30º、45º及60º的插肩袖为例制图，比较袖山高、袖肥，衣片和袖片重叠量如表1。
人体上肢运动对服装袖型松量设计的影响分析
人体上肢运动对服装袖型松量设计的影响分析孙鑫磊【摘要】为了解决服装袖型松量设计与人体上肢运动关系的问题,结合人体上肢的形态结构及几种常规运动,重点测量了7种人体上肢运动状态下的人体上肢各个部位的尺寸变化,结合衣袖结构设计的相关理论,对人体上肢尺寸变化情况的数据进行了分析,得出了与各种上肢运动状态对应的袖型松量设计的基本要求,进而分析了人体上肢运动对服装袖型松量设计的影响.%In order to investigate the relations of garment sleeve design of the pine and the movement of human upper limb, seven kinds of human upper extremity dimensions of all parts of the upper limbs of the human body in motion were measured based on mor- phology and several regular movements of the upper limbs of the human body. Then through the data analysis of human upper limb size changes and the combination of related theories on sleeve structure design, the basic requirement of the upper limb that corresponds to the design of sleeve-type were put forward, and the effect of human upper limb motion on the design of garment sleeve loose is analyzed.【期刊名称】《河南工程学院学报（自然科学版）》【年(卷),期】2012(024)001【总页数】5页(P31-35)【关键词】上肢运动;服装松量;尺寸变化;袖型结构【作者】孙鑫磊【作者单位】重庆师范大学美术学院,重庆401331【正文语种】中文【中图分类】TS111随着生活水平的提高，人们对服装舒适性的要求也越来越高，所以服装的功能性设计就显得尤为重要.人体的运动是一个复杂的过程，在人体运动的时候，人体的皮肤表面会因受到牵引而变化，为了保证人体不受服装的束缚，设计者会给出一部分松量或者改变服装某些部位的结构.可见，人体运动与服装结构设计有着不可分割的联系.人体形态和尺寸的测量是服装工效学的重要内容，出于服装舒适、合身并提高人体机能的工学要求，需要有确切的人体参量来保证服装的制作.服装的袖型结构设计在整件服装的造型设计中占有极其重要的地位，而从人体工效学的角度来说，袖子的结构设计又与人体上肢的运动密切相关.笔者通过在人体上肢皮肤表面上标注若干个标记，跟踪测量其尺寸的变化并对实验数据进行记录、分析和研究，找到了服装结构设计与人体上肢运动变化的联系，从而得出了适合各种运动状态的袖型松量的设计.1 人体上肢的构造特征人的形体是由骨骼、肌肉和皮肤定型的[1],人体的一切运动都通过骨骼、关节和肌肉完成.分析和了解人体上肢的骨骼、关节以及肌肉、皮肤的构造，对服装袖型结构的设计有重要意义[2].1.1 人体上肢的骨骼关节人体上肢的骨骼由肱骨、前腕骨和手的骨构成，关节由肩关节、肘关节和腕关节组成，骨骼的伸展和关节的屈曲形成了人体上肢的运动.1.2 人体上肢的肌肉脂肪人体上肢的肌肉主要是三角肌，它形成了人体的肩圆部，是袖山形状的决定性因素.另外，还有肱二头肌和肱三头肌，它们与人体的臂根围密切相关，决定了衣袖结构的袖肥设计.1.3 人体上肢的运动要素骨骼与关节通过骨骼肌的牵引形成了人体的运动，皮肤以及肌肉的伸缩造成了人体各部位尺寸的变化.通过计测人体各部位运动状态的尺寸变化，就能找到适应这种变化的衣袖结构和形态.2 人体上肢运动变化人体上肢运动变化所引起的皮肤表面的延伸及收缩都会直接影响服装穿着的舒适性[2]，所以需要对人体的上肢运动进行分析.2.1 实验准备实验工具：眼线笔、湿巾、直尺、皮尺、大量角器、白坯布等.静态站立姿势要求：挺胸直立，头部以眼耳平面定位，眼睛平视前方，肩部放松，上肢自然下垂，手伸直，手掌朝向体侧，手指轻贴大腿侧面，膝部自然伸直，左右足后跟并拢，前段分开大致成45°夹角，体重均匀分布于两足[3].2.2 实验样本选取3位18～25岁、身高175～185 cm的男性，作为本实验的样本.2.3 实验步骤静态直立，用眼线笔在手臂上画线，横、纵两个方向做等分线构造网格，用塑料卷尺测量人体静态、动态各姿势下网格间的长度.2.3.1 基准点的确定分别在人体手臂上标注肩端点(SP)、前腋窝点(FA)、后腋窝点(BA)、腋点(AP)、前肘点(FEP)、后肘点(BEP)、肘侧点1(SEP1)、肘侧点2(SEP2)、前腕点(FTP)、后腕点(BTP)、腕侧点1(STP1)、腕侧点2(STP2)，如图1所示.2.3.2 基准线的确定横向：肘围、腕围、臂围线(经腋点下的上臂最丰满部位的水平圆围线)、臂根围线(经前后腋点和肩端点，既是臂根底部的圆围线，又是人体躯干与上肢的分界线). 纵向：手臂外长线(由肩端点经肘围外中央点至腕围外中央点的顺直线)、手臂内长线(由手臂对应的腋点经肘围内中央点至腕围内中央点的顺直线)、前肘弯线(由前腋点经前肘点至前腕点的手臂前纵向顺直线)、后肘弯线(由后腋点经后肘点至后腕点的手臂后纵向顺直线).2.3.3 网格的确定横向：肘围线与腕围线间六等分、肘围线与臂围线间五等分、臂围线与臂根围线间二等分.纵向：手臂外长线与前肘弯线二等分、手臂内长线与前肘弯线二等分、后肘弯线与手臂外长线二等分、手臂内长线与后肘弯线二等分，如图2所示.图1 人体臂部标记点Fig.1 Human arm tag图2 绘制网格Fig.2 Rendering the grid2.3.4 人体的测量把臂部的运动变化总结为7种姿势(见图3)，分别对7种动态姿势引起的标注点尺寸的变化进行跟踪测量.图3 臂部运动姿势Fig.3 Arm motion gestures测量方法：①横向测量，即在不同的动态下，以手臂外长线为起点，依次测量所有的横向线，同时记录每个网格点的坐标数值；②纵向测量，即在不同的动态下，以肘围线为起点，依次测量所有的纵向线，同时记录每个网格点的坐标数值[4]. 2.4 测量结果及分析对7种手臂的运动状态进行跟踪测量，分别记录网格点的坐标尺寸，如图4所示. 图4 人体测量Fig.4 Body measurement对测量结果进行统计分析(见图5)，可以得出如下结论：①手臂的几种运动状态对腕部的尺寸变化没有任何影响；②对下肘围和下臂围的影响相当小，可以忽略不计；③b运动状态对肘围和上肘围处尺寸变化的影响很大，其次是a运动状态；④b和a运动状态对上臂围尺寸变化的影响较大；⑤c，d和f运动状态对腋围的影响为负值，即腋围变小，其他运动状态使腋围增加；⑥c和d运动状态使上臂长减少，其他运动状态使上臂长增加；⑦c，d和e运动状态使前上臂长和前臂长稍微增加，其他运动状态都使之减少；⑧c，d和e运动状态使后上臂长和臂长都减少，其他运动状态都使之增加；⑨c和d运动状态使后臂长减少，其他运动状态使之增加.图5 7种手臂运动状态的尺寸变化(单位：cm)Fig.5 Size change of seven kinds of arm motion (unit: cm)3 臂部运动变化对袖型结构设计的影响3.1 手臂自然下垂状态的袖型结构图6 手臂自然下垂状态袖型结构Fig.6 Sleeve-type chart of arms hanging naturally袖型结构就是把手臂的构造、功能、形态和美的要素运用于纸样之中，一般把手臂自然下垂状态的袖型结构看作原型袖(见图6).如果要求一般服装袖满足运动功能的需要，那么必须给予很大的松量，但这样会影响服装的外观效果.因此，只有根据实际需要，适当地变化袖型设计，才能满足美观和舒适性等多方面的要求.3.2 手臂前屈运动(a状态)的袖型结构图7 手臂运动(a状态)袖型结构Fig.7 Sleeve-type chart of a-arm motion从图5可以看到，a运动状态下前后上臂长的变化最大，其次是肘围臂围稍微有所增加.与之对应，设计袖型结构时需要考虑增加后袖窿部位的松量来满足后上臂长增加的需要，如图7虚线部位所示.合理放松量y的回归方程为y=-10.54+0.35x[5]， x为臂长，故合理放松量约为7.492 cm.3.3 手臂运动(b状态)的袖型结构从图5可以看出，手臂在b运动状态下的肘围处松量需要加大，另外，由于后上臂长和臂长增加，所以为了满足人体舒适性和服装的功能性，需要在肘部给出足够的松量设计(一般不小于5～6 cm),对于弹性面料可适当减少松量设计.3.4 手臂运动(c状态)的袖型结构图8 手臂运动(c状态)的袖型结构Fig.8 Sleeve-type chart of c-arm motion结合图3(c)和图5可知，手臂在侧平举状态下，前上臂长增加，后上臂长减少，为满足此姿势运动功能的需要，通常在下腋点处给出一定的松量设计，一般会作蝙蝠袖处理，如图8所示，虚线之间即为松量设计的最大量.3.5 手臂运动(d状态)的袖型结构手臂上举180°，如图3(d)所示，放松量y的回归方程为y=26.4-1.06x， x为腕围，得出合理放松量约为9.33 cm.4 结论本研究根据臂部运动变化所得出的服装袖型松量与结构设计，是根据人体实际的测量尺寸并结合服装结构设计的经验得出的几种结构图.在以后的设计中，需要结合服装款式，同时须考虑到服装的功能性及美的要求，更好地满足结构设计的需要，把功能性设计到款式之中去.由于时间和实验样本量的限制，对几种手臂运动状态的跟踪测量有很大的局限性，希望在以后的研究中能够寻找更多的样本量，得出更精确的尺寸变化，从而能更好地指导袖型结构的设计.【相关文献】[1] 欧阳烨.服装卫生学[M].北京：人民军医出版社,1985：3-5.[2] 中泽愈.人体与服装[M].北京：中国纺织出版社,2000：162-176.[3] 三吉满智子.服装造型学[M].北京：中国纺织出版社,2006：65-80.[4] 张辉，周永凯.服装工效学[M].北京：中国纺织出版社,2009：28-35.[5] 王芳，甘应进，李凤仙.女装放松量与人体关系的研究[J].吉林工程技术师范学院学报,2005(3)：58-61.。
《服装结构制图》+(教案)+第一章 第二节 人体体型与服装结构的关系
第二节人体体型与服装结构的关系教学目标：知识目标：学习和掌握人体体型特点，各主要部位与服装结构的关系。
技能目标：使学生学会人体体型与服装结构的关系，培养学生对服装结构的了解能力。
情感目标：培养学生的观察分析能力。
养成一丝不苟的学习态度。
教学重点、难点：人体体型与服装结构的关系。
服装结构。
教学过程教学环节教师讲授、指导（主导）内容学生学习、操作（主体）活动时间分配组织教学复习提问新授记录学生出缺席及课前准备情况。
1.人体的体态特征？2.人体的外形可分为几部分？通过复习导入新课。
第二节人体体型与服装结构的关系一、颈部与衣领的关系男性颈部较粗，喉结位置偏低，外观明显；女性颈部较细，喉结位置偏高、平坦，外观不明显。
领的造型：前领脚窄、后领脚宽，后平前弯。
二、躯干与上装的关系1.肩部是前衣片的分界线，是服装的主要支撑点。
肩端前倾，使服装的前肩斜度大于后肩斜度；肩的弓形，使服装后肩斜线略长于前肩斜线。
师生问候教师提问学生回答通过问答学生导入新课板书课题教师提问学生观察回答教师结合电脑演示讲解学生看并记录2.前胸与后背部男性胸廓长而大，呈扁圆形；前胸表面呈球面状，背部凹凸变化明显；女性胸廓较男性短小，呈扁圆形；前胸表面胸部隆起，呈圆锥形，背部凹凸变化不明显。
男性后腰节长于前腰节；女性前腰节长于后腰节。
3.腰部男装收腰量少于女装收腰量。
教师结合电脑演示讲解学生看并记录三、上肢与衣袖的关系上肢的形状决定了衣袖的基本结构，当上肢弯曲时，上臂与下臂呈一定角度，反映在衣袖上使后袖山弧线外凸，前袖山弧线内凹（见图1-2-7）。
肩端和肩部三角肌的圆浑外形形成了袖山弧线，后袖山弧线与前袖山弧线的不对称，其中重要的原因是背部肩胛骨突出造成的。
四、下肢与裤裙的关系臀腰差的存在，腰口收省和褶裥。
小结巩固练习1、躯干与上装的关系。
2、下肢与裤裙的关系。
人体体型与服装结构的关系？教师结合电脑演示讲解学生看并记录。
下肢带对贴体类裤子运动功能及纸样的影响
（） 用 区 。综 合 观 察 图 ３ 可 发 现 ，下 肢 带 的作 用 区 在 人 体 前 部 是 从 骼 骨 上 棘 线 到 坐 骨 底 端 （ Ｒ） 间 ２作 、４ Ｃ 之 的 区域 。在 人 体后 部 是 从骶 骨 端线 到 坐 骨底 端 线 （ Ｒ ） 间 的 区域 ，此 区域 中包 括 臀 沟 和 臀 底 易 偏 移 的部 分 。 Ｃ 之 臀 部 两 侧 臀 大 肌 包 围 汇 合 而成 的 臀 沟 ，在 下 部与 腿 根 汇合 形 成 臀 底 沟 ，其 中 ，臀 大肌 的 下缘 到臀 沟之 间尽 是 脂 肪 ，臀 底 沟 与 坐 骨 下 端 有 着 密 切 的 关 系 。 作用 区对应 在 贴 体 裤 纸 样 上 主 要 考 虑 裤 子 的大 小 档部 位 。腹 部前 中线 、臀 部后 中 线 与 臀 沟底 线 连 接构 成 裤 子 原 形 的 前 后档 部 位 的 结 构线 。 体 型裤 子 的档 宽 和 档 深 都 较 宽 松 型 小 ， 中 ， 档 宽＝ ．／０ 小 档 宽＝ ／０ 贴 其 总 １５１Ｈ， １２ Ｈ
方 法 ，以使服 装 既有 审美 性 ，又具 有 良好 的运 动 性。
关键词 ：服装 ；服 装结 构 ；下 肢带 ；纸样 设计 ；运 动 性
中图分类号：９ １ １． ４ ． ４２ ７
文献标识码 ：Ａ
文章编号 ：１０ －５ ６（０ ６－０ ０ －０ ０ ９ １０２０ ） ０ ８ ４
下 肢 带 是 指 人 体 的 腹 臀 部 和 下 肢 。它 是 由骨 骼 、肌 肉 、皮 下 组 织 和 皮 肤 组 成 。从 下肢 带 与裤 子 之 间作 用 功 能 的 角 度 ，可 分 为 贴 合 区 、作 用 区 、 自由 区和 设 计 区 。服 装 的造 型和 结 构 与 下 肢 带 的结 构 形 态 以及 运 动 时 的变 化 规 律 密 切 相 关 ，因 此 对 下 肢 带 进 行 研 究 是 结 构 设 计 的 理 论 基 础 。 作 为 贴 体 类 裤 子 ，它 紧身 包 臀 ，最 能 反 映 下 肢 带 的形 态 美 ，同 时下 肢 带 的运 动对 它影 响 也最 大 ，因此 ，认 真 的 了解 下 肢 带 构 造 及 运 动 特 点 ，对 于 贴 体 类 裤 子 的纸 样 设 计 是 必 要 的 。
合体袖的结构分析及纸样处理
合体袖的结构分析及纸样处理作者：卢丽萍来源：《企业技术开发·中旬刊》2015年第04期摘要：合体袖是西服设计的一个重点，文章从合体袖结构原理的角度认识、分析、探索西服袖子结构，并据此分析袖子与衣身，结合制图、缝制、裁剪、熨烫工艺等方面内容提出纸样处理的方法。
关键词：合体袖；袖山高；变体结构；弯袖型中图分类号：TS941 文献标识码：A 文章编号：1006-8937（2015）11-0067-02袖子是西服的一个重要组成部分，在整件西服中具有举足轻重的地位，也是西服设计的一个重点。
人体的手臂是人们工作、运动等日常活动最常使用的肢体，当手臂活动时，包裹手臂的袖子直接牵动着身体，使袖子、衣身的造型发生改变。
袖的结构设计既要注意其时尚造型，又得讲究其实用功能，并考虑其运动舒适。
本文论述了合体袖在袖山高、袖窿深、袖肥、贴体度、舒适度等方面是如何有机融合在一起，并达到美观、舒适、合理板型效果。
根据制作西服袖子时所遇到的问题，作出结构上的分析，并做出纸样相应的修正方法。
1 合体袖结构原理构成袖子造型的基本结构形式，大体可分为两类，即装袖类和连身袖类，它们的造型演化过程是从贴身到宽松，无论是装袖还是连身袖，贴身的还是宽松的，其造型结构的关键是袖山高。
袖山幅度是指袖山顶点贴近落山线的程度，俗称袖山高。
袖型是指由于袖山幅度的改变而形成的袖子外形。
基本袖山高采用AH/3是长期实践和理论确认的标准袖山高公式。
在结构上，基本袖山高采用AH/3有什么实际价值和意义呢？为什么不采用AH/2、AH/4等？通过实验证明，AH/3的基本袖山所构成的袖筒与衣身的角度接近45 ？觷，对照人体工学这种状态也正好是手臂既不抬得很高，也不是垂直的中间状态。
显然这对未来袖子的结构变化和造型设计（向运动或贴身延伸设计）确立了一个中性状态的基础和可靠的参照物。
可以说它是一种特殊状态，与它对应的袖贴体度、袖肥和袖窿深度也是特殊状态，故前者变，后者也随之改变，这就是袖子结构的原理。
2袖子基本样板结构分析
三、袖子的基本结构
▲ 3.袖山的吃势
袖片的袖山曲线大于衣片的袖窿曲线，两者之差即为吃势
一般情况下： 袖子上部覆曲面构成的面积大时，吃势要大 相反，吃势要小
即使没有覆曲面，只要是袖子的缝份倒向袖 片的缝制方法，都要根据面料的厚度及面料 的外围重叠情况，适当加长袖山的曲线。
三、袖子的基本结构
▲ 4.袖口线
默写：
▲ 1. 插肩袖的种类、应用及类别 ▲ 2.插肩袖纸样设计要点 ▲ 3.后小肩线略长于前小肩线的原因 ▲ 4.西服领倒伏量的设计
返校考试卷、作业讲评：
181
文 服 陈 露
一、上肢与衣袖的关系
1.上肢由上臂、前臂和手三个部分组成。上肢的肩关节、肘关节、 腕关节使手臂能够旋转和屈 伸。女性手臂较细,较男性短,手掌较 男性窄小。 2.上肢的形状决定了衣袖的基本结构,当上臂弯曲时,上臂与前臂 呈一定角度,反映在衣袖上是前袖弯线内凹、后袖弯线外凸。一 片袖收肘省,就是为了适应手臂前弯后凸造型的需要,同时 也符合 手臂的活动需求。 3.肩端和肩部三角肌的浑圆外形形成了袖山弧线,后袖山弧线比前 袖山弧线更饱满，其中重要的 原因就是背部肩胛骨突起形成的。
三、袖子的基本结构
▲ 1.影响袖山高的因素
②绱袖点位置
不同绱袖点位置对应样板的变化
三、袖子的基本结构
▲ 1.影响袖山高的因素
③绱袖角度
绱袖角度小、袖山高显得高 袖山弧线曲度较大、有较大吃势
着装状态下，手臂下垂时较紧贴身体， 腋下显得平整、合体度较好
常用于手臂活动幅度较小的服装： 如：西服、合体大衣
3.衣片袖窿可根据设计需要在衣片增加放松量的同时应加深袖窿的尺寸。当衣片的胸围放松量逐渐增 加时，袖窿也应逐渐向下加深，肩线也会随之抬高并演变为落肩结构，与此相配合的袖片则应降低袖 山高，从而增加袖肥和袖下线的长度，服装整体从合体、严谨变为宽松、随意。
从立体与平面几何联系分析女装衣袖造型与平面版样关系
从立体与平面几何联系分析女装衣袖造型与平面版样关系作者：李小丽来源：《轻纺工业与技术》 2012年第3期李小丽（东华大学服装学院，上海２０００５１）【摘要】通过对平面裁剪与立体裁剪袖身几何的原理分析，得出平面裁剪与立体裁剪的相互关系。
【关键词】平面裁剪；立体裁剪；袖身设计；几何参数中图分类号： TS941.717文献标识码： B文章编号： 2095-0101（2012）03-0092-02１平面裁剪的袖身的几何设计原理在平面样板的衣袖设计中，一般将衣袖的静态垂下状态设为圆柱体形状，但并非是规整的圆柱，上肢根部与躯干部位的截面近视为椭圆，可采用被一斜面所截的圆柱体来描述袖山部位，如下图１所示。
在穿着时，袖身因加了松量而成扁平柱体，并非规整圆柱体。
但袖身的横向变形不改变袖山部的垂直高度，所以采用圆柱体简化展开过程［１］。
根据其对成型，将椭圆的１，２，３点连线的弧线做研究对象，展开可得：对于同一形状的袖窿，可对应不同的袖山高，相应的袖山形状也不同［３］。
在设计中，袖肥宽比袖山高更容易把握，因而选择由袖肥宽、袖窿弧长设计袖山形状［４］。
袖山与袖肥之间成反比。
2 模型参数分析由余弦曲线相对直线Ａ１Ｄ的最外凸或内凹点Ｍ点、Ｎ点，可求得曲线外凸或内凹的距离ｄ。
在图３中，曲线方程为：设计袖山时，其形状与标准的椭圆斜面展开曲线变形很大，但可根据Ｄ’Ｄ＝２×袖肥宽，Ａ１Ａ＝袖山高，确定袖山弧线的基本框架，并根据ｄ与Ｌ的变化规律确定袖山弧线外凸或内凹的值。
3 立裁中的袖身裁法大手臂与身体部分由关节联在一起，活动范围较大，从功能的角度出发，袖子的结构一般都与衣身分开［５］。
3．１一片袖的立体裁剪先完成衣身的立体裁剪，量出袖窿弧线长，定出袖长和袖宽，取适量的布料一块，标出袖中线、袖山顶点和袖长后，在１４ｃｍ的袖山高处画出水平辅助线，根据袖窿弧线的长度来确定袖山线。
按平面裁剪的方法画出袖山弧线，并连接袖底线。
将袖片与衣身复合，注意褶皱的均匀。
人体的上肢和肩部在运动时相互关联
人体的上肢和肩部在运动时相互关联。
在设计衣袖时，应充分考虑整个上肢带的运动，首先要了解人体上肢结构及其活动范围，然后从圆装袖（普通一片袖和西服袖）和普通连袖角度分析静态类衣袖设计的要点，从插角连袖、插肩袖、高功能袖角度分析动态类衣袖设计的因素，充分利用人体工效学研究成果，做出穿着舒适、美观、方便的服装。
1 上肢带体型（静态）分析手臂垂线和手腕中线的夹角为6.18°，手臂肘部铅垂线与手腕中线的夹角为12.41°，由于手臂的前倾和肘点前曲，衣袖要符合人体应在肩点配置前势，在肘点配置弯势（图1）。
图1 上肢形态特征人体肩胛骨突出，而肩头前胸部位有凹面，在设计袖子时，要符合人体就要设计分割线或者省量来达到此造型目的（图2）。
图2 肩部体型特征2 上肢带运动（动态）分析2. 1 上肢的运动范围在上肢运动中，以肩锁关节为支点，肩锁关节也协同肩关节共同运动，从而使上肢在上方、前方运动时，可提高到接近头部的位置。
上肢运动主要有肩关节、肘关节、腕关节三大支点的运动，每个支点都具有一定的活动范围。
肩关节本身运动时，上方约150°～170°，前方约20°～40°，后方约40°。
肘关节运动时，可以向内旋转约70°，向外旋转60°；胳膊前伸直后，肘点可向回运动约150°，向下约10°（图3）。
图3 上肢带运动范围肩关节是肱骨头与肩胛骨关节窝相连的关节，可多方自由运动，其运动范围直接影响到衣袖的款式设计和结构设计，该关节的活动范围影响到了袖窿和袖山结合部位运动量的设计。
肘关节只能前曲，而不能向后伸展，其前曲范围是0°～145°，该关节的活动范围影响到了衣袖从袖肘线到袖口的设计。
上肢运动对服装的影响当人体上抬胳膊时，如果穿着普通的一片袖，整个衣襟就会上移；向前伸胳膊时，整个后片胸围线以上就会绷紧，影响穿着的舒适感（图4）。
民族舞蹈动作与舞蹈服饰结构的相融
民族舞蹈动作与舞蹈服饰结构的相融舞蹈服饰的结构⼀定要与舞蹈演员的动作幅度相协调,服饰结构以不妨碍演员的动作为基本要求。
舞蹈在其艺术特质的呈现中对服装的某种要求,即服装对舞者⽽⾔⾸先要有助于展⽰“体态美”,其次还要有助于展⽰“动态美”。
上肢动作与舞蹈服饰神、甩、弹、推、拍动式样及形态上的围、扛、托、绕、划、飞等在朝鲜族舞蹈中主要体现在上肢,因为上肢⽐下肢更富于表现⼒。
如延边歌舞团崔⽟沫编导的《淘⽶舞》利⽤朝鲜族舞蹈中常⽤的盖⼿、摊⼿、扛平⼿、顶⼿、扛背⼿、绕腕⼿等⼿部动作成为舞蹈的核⼼动作,通过细腻的拿瓢淘⽶动作充分表现了朝鲜族妇⼥热爱⽣活、⾟勤劳作。
⽽朝鲜族宽袖的上⾐促成了这些上肢的舞蹈动作不受局限,且舞蹈服饰为主题服务体现得较为突出。
演员上⾝穿着朝鲜族服饰中最具传统的“则⾼利”⾊彩为⽩⾊,⽆纽扣,⽤布带打结,在袖⼝、⾐襟、腋下镶有⾊彩鲜艳的绸缎边,下⾝服饰为长裙和围裙,看到⾝穿⼩巧短⾐、下着拖地长裙、襟垂飘带的朝鲜族姑娘们翩然起舞的优美形象,在宛若鹤群展翅的舞姿中蕴藉着⽣⽣不息的朝鲜民族精神。
躯⼲动作与舞蹈服饰躯⼲的中⼼是腰,腰间的腰⿎、彩绸都是鲜亮的,实为腰的夸张,为欢悦亢奋的表征。
,朝鲜族舞蹈中躯⼲的收腹、含胸和曲背定型时的拧、特征充分表达了韧性和恒久的民族精神。
如:舞蹈《残春》,在漆⿊的舞台上,⼀个躬屈的⾝影在⼀束追光中缓慢地踏向前台。
突然,在哀歌声中,躬屈的⼈体跃向空中,以骤然跌倒在地。
在逐渐减缓的躯⼲起伏后,舞蹈转⽽现出了跳跃、向上……独舞《残春》充分利⽤了朝鲜族舞蹈躯⼲的柔韧⽽把闭锁、缓慢和滞重导向起伏所构筑的新内涵。
它可以说是当时民间舞蹈服装抽象化简洁化的代表,突破了许多朝鲜族传统服饰的限定,例如作品中朝鲜族男性所常⽤的头⼱包头没了,取⽽代之的是缠头丝带,原本的套⾝上衫也被简化成半截七分袖,⽽雪青⾊的长裤也在膝盖处⽤⼀条丝带加以装饰,从整体上体现出简洁优雅的特点。
为了突出服饰的整体审美效果,作品中有意识的抛弃了鞋⼦,最⼤限度的展⽰演员的肢体表现能⼒,同时不失民族风格特征,素雅⽽且凝重。
服装中袖子结构设计的影响因素
目录1.前言……………………………………………………………………………2.人体手臂及其对服装结构的影响……………………………………………2.1 手臂结构及其活动尺度……………………………………………………2.2 肩关节和肘关节活动尺度…………………………………………………2.3 袖身尺寸设定的人体依据………………………………………………3.人体与衣身结构的关系………………………………………………………3.1 原型袖笼深与人体腋深……………………………………………………3.2 原型袖山、袖身与人体手臂……………………………………3.3 袖窿省………………………………………………………………4.袖型设计变化………………………………………………………4.1 袖窿部位结构分析……………………………………………………4.2 袖山部位结构……………………………………4.3 袖身结构分析………………………………………………………………5.袖子与服装造型的关系………………………………………………………5.1 造型上相协调………………………………………………………………5.2 活跃造型气氛………………………………………………………………5.3 色彩配置上求统一…………………………………………………………4.4 面料肌理上求变化…………………………………………………………结束语……………………………………………………………………………参考文献…………………………………………………………………………服装中袖型结构设计黄石理工学院08服本2班湛莎摘要：进入21世纪,随着社会经济文化的不断发展，人们对服装的利用已不仅仅是驱寒保暖和遮羞，在选购服装时顾客不仅要求服装能体现个性化特征、与潮流时尚元素完美结合，而且对其美观舒适性的要求也越来越高.由于人体是一个比较复杂的曲面体，其静态及动态的形态，直接影响服装结构。
袖子是服装的一个重要组成部分，也是服装设计的一个重点。
上肢体态变化与服装结构定量研究中期报告
上肢体态变化与服装结构定量研究中期报告
中期报告：
研究背景与目的：
在日常生活中，服装与人的体态密切相关，不同的服装设计、制作、材料、尺寸都会对人的体态产生影响，进而影响穿着者的外观表现与舒
适感。
因此，通过对服装与人体态的研究，可以为服装设计、制作、销
售等领域提供理论依据和实践指导。
本文旨在通过对上肢体态变化与服装结构的定量研究，在探究服装
与人体态之间关系的基础上，为服装设计与制作提供更为科学的依据，
同时为消费者选购与穿着提供更为舒适与美观的选项。
研究内容与方法：
本研究采用定量化方法，分析了服装结构对上肢体态的影响。
具体
来说，该研究分三个步骤进行：第一步，对参加实验者的上肢进行测量
和分类，并通过测量建立参考模型；第二步，在模拟实验条件下，使用
不同材料和尺寸的服装制品进行试穿，并记录下穿着时的上肢体态数据；第三步，将试穿数据和模型进行比对分析。
研究进展：
针对第一步中测量所得数据，我们将其进行了分类处理，并通过数
学模型建立了上肢体态的参考模型。
对于第二步中试穿数据的记录，由
于数据量较大，我们暂时还未进行过滤与筛选。
第三步的比对分析也仍
在进行中，目前已初步分析出某些服装结构与上肢体态之间存在显著的
相关性，但具体的统计结果还需进一步确认。
结论与展望：
尽管尚未取得定量而显著的结论，但我们认为此次研究有望为更准
确的服装设计提供数据支持。
同时，我们计划在下一阶段进一步拓展研
究对象，涵盖更多类型的服装和不同性别、年龄、体型的参与者，从而更全面地探究服装与人体态之间的联系。
上肢运动对贴体服装衣身、袖子纸样的影响
上肢运动对贴体服装衣身、袖子纸样的影响摘要：本文讨论了上肢运动的类型与特征，体表测量的方法，同时在此基础上，对人体上肢运引起纸样变化规律的研究前景进行了展望。
随着人们对于服装的服用性能要求的不断提高，加上人们的活动量有增无减，各种体育运动、外出旅游、日常工作等，都要求服装在满足最基本的功能之后，还要满足人们的活动需求。
在此，就上肢运动对贴体服装纸样的影响做一个探讨。
关键词：人体上肢、肢体运动、人体展开1、前言自古以来，服装贴体程度一直影响着人们穿着的服用性能。
以往的宽松肥大的款式与结构已经不能够普遍适应当前快节奏的生活，以及人们在运动状态下的服用性。
那么，上肢运动对贴体服装衣身、袖子纸样的影响就给未来服装的设计提出了更高的要求。
2、人体上肢的活动与特征人体上肢由肩膀及手臂组成，它的运动比较频繁，而且运幅度比较大，上肢运动的时候，体表（皮肤）形态变化，通过皮肤与面料之间，以及面料与面料之间的摩擦使得服装的变形，是服装能够最大限度的满足人体运动以及舒适的需求。
服装的变形不可避免的影响了服装的美感与穿着舒适性，如何使服装的肩部和袖子既合体又具有良好的运动性是衣身、袖子纸样设计的关键之一。
本文主要从两大方面入手，首先，研究上肢运动的特征，其次，通过分析这些特征，研究出最适合的上肢测量方法。
综合来那个方面，得出上肢运动对衣身与袖子纸样的影响。
2.1人体主要部位活动范围及对服装结构的要求2.1.1上肢运动a．上肢的构造上肢分为上肢带和自由上肢骨。
上肢带由锁骨和肩脚骨组成，自由上肢骨由肪骨和前臂的尺骨、挠骨、手根骨、指骨组成。
b．上肢的方向性在上肢的运动中，以胸锁关节为支点，肩锁关节也协同肩关节共同运动，从而使上肢在上方、前方运动时，可提高到接近头部的位置。
上肢运动主要有肩关节、肘关节、腕关节三大支点的运动。
2.1．2肢体运动、颈部运动与领大人体颈部的运动量较小，前仰后合，左右摆动扭转的活动范围也较小。
因此，颈部对衣领要求的放松量不大。
服装中袖子结构设计的影响因素
目录1.前言……………………………………………………………………………2.人体手臂及其对服装结构的影响……………………………………………2.1 手臂结构及其活动尺度……………………………………………………2.2 肩关节和肘关节活动尺度…………………………………………………2.3 袖身尺寸设定的人体依据………………………………………………3.人体与衣身结构的关系………………………………………………………3.1 原型袖笼深与人体腋深……………………………………………………3.2 原型袖山、袖身与人体手臂……………………………………3.3 袖窿省………………………………………………………………4.袖型设计变化………………………………………………………4.1 袖窿部位结构分析……………………………………………………4.2 袖山部位结构……………………………………4.3 袖身结构分析………………………………………………………………5.袖子与服装造型的关系………………………………………………………5.1 造型上相协调………………………………………………………………5.2 活跃造型气氛………………………………………………………………5.3 色彩配置上求统一…………………………………………………………4.4 面料肌理上求变化…………………………………………………………结束语……………………………………………………………………………参考文献…………………………………………………………………………服装中袖型结构设计黄石理工学院08服本2班湛莎摘要：进入21世纪,随着社会经济文化的不断发展，人们对服装的利用已不仅仅是驱寒保暖和遮羞，在选购服装时顾客不仅要求服装能体现个性化特征、与潮流时尚元素完美结合，而且对其美观舒适性的要求也越来越高.由于人体是一个比较复杂的曲面体，其静态及动态的形态，直接影响服装结构。
袖子是服装的一个重要组成部分，也是服装设计的一个重点。
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较频繁 ， 而且运 动 幅度 比较大 。上肢 带运 动 时体 表 形 坦 、 凹等三种类 型 的肩部 ， 下 相应地 纸样 的肩线有 三种 态（ 皮肤 ） 发生变化 ， 并且 通过人 体 皮肤 与服装 之 间的 不 同的处理方法 ， 图 ２所示 。 如 摩擦 和服装 与服装 之 间的摩 擦 而引起 服装 的变形 ， 使 服装能最大 限度地满 足上肢带 的运 动 。服装 的变形不 可避免地影 响服装 的穿 着舒 适性 和美 感 ， 如何 使 服装
手臂包括 肩 关 节 和肘 关节 ， 肘关 节 主要 是前 屈运 动， 前屈范 围可达 ］０ 。肩关节 是 多轴性关 节 ， 以多 ５。 可 方向、 大范 围运 动。由于肩关 节 的特 点 ， 肢 主要 是 向 上 前运动 ， 因此需要更多地增加后背及后袖的运 动量 。
２２ ２ 具有运动性 的纸样 设计 ．．
图 ３ 袖 子 纸样
缝线的长度 ， 随着 袖 山高度 的降低 ， 但 贴体 程 度下 降 ， 因此袖 山的降低 必须根 据袖 窿、 子造 型要 求 综合 确 袖
２ 上 肢 带 的运 动对 纸 样 的 影响
当袖 窿深确定 后 ， 山高 的 变化 范 围 比较 小 ， 了 袖 为 人体 的皮肤 有足够的弹性满足人 体上肢带 的各种 定 ， 可 运动 的需要 ， 但并不是所有 的服装 面料都 有弹性 ， 即使 减少袖 山高 ， 以采用 较浅的袖窿深 。 有弹性 ， 不如皮肤的弹性大 ， 也 因此在设计 纸样 时必须 使纸样具有相应 的运 动量 ， 以满 足上肢 带运动的需要 。
Ｗ Ｕ Ｚ ｉｍｉ ｇ ｈ— ｎ
（ ｏ ｅｅｏ ｅｔｅａ ｄＧ ｒ ｎ ， ｏ ｔｅ ａ ｇ ｅＵ ｉｅｓｙ Ｃ ｌ ｇ ｆ ｘｉ ｎ ａｍｅｔ Ｓ ｕｈ ｒ Ｙ ｔ ｎｖｒｉ ，Ｗｕ ｉ １０ ３ ｈｎ ） ｌ Ｔ ｌ ｎ ｎ ｚ ｔ ｘ ２ ４ ６ ，Ｃ ｉａ
Ａｂ ｔａ ｔ ｈ ｔ ｃｕ ｅａ ｄｔ ｅｍｏｉ ｔ・ｈ ｒｃｅｉｔ ｆ ｈ ｍｂ ・ｒ ａａｅ ｒｓ ａｃ ｅ ｎ ｔｉ ａ ｅ ｉ ｈ ｏｙａ ｄ ｍｅ ｄ ｆｉ ａ・ ｓｒ ｃ ：Ｔ ｅｓｒ ｔｒ ｈ ｔｉ － ａａ ｔｒ ｉ ｏ ｅｌ ｓａｅ ｒ ｅ ｅｒ ｈ ｄ ｉ ｈ ｓｐ ｐ ｒｗ ｔ ｔｅ ｒ ￣ｅ ｏ ｓ ｐ ｔ ｕ ｎ ｌ ｃ ｙ ｓｃ ｔ ｉ － ｈ ｎ ｔ － ｔｒ ｅ ｉｎ ｅ ｐ ｕ ｄ ｄ Ｉ Ｃ ｋ ｈ ｌｔｉ ｇｏ ｔｉ ｏ ｎｙ ａ ｓｈ ｔ ｅ ｌ ｇｂ ｔａｓ ｅｔｒｍｏ ｌｔ． ｅ ｄ ｓｇ ｘ ｏ ｎ ｅ ． ｔ ａ ｍａ ｅ ｔｅｃｏｈｎ ｂａｎ ｎ ｔｏ ｌ ｅｔｅ ｃｆｅｉ ｕ ｌｏｂ ｔ ｔ ｙ ｎ ｎ ｉ ｎ ｅ ｉ ｉ
图 ５ 插肩 袖
贴体 服装 并不需 要满 足 手臂 所有 的运动 ， 只需要 ３ 结 具有 可以满 足 日常生活 、 作的运 动量 ， 工 例如 考虑手臂 侧上举运 动时只考虑其侧上举 ４ 。 ５ 。 ５ 一０。
语
合体服装既应 具有 良好 的审美 性 ， 又应 具有 良好 的功 能性 ， 科学 地研究 、 分析服装 人体 构造及其 运动 规
维普资讯
兰 生兰 篁塑堂 ： 塑 呈 旦： 蔓兰
Ｖ Ｉ３ ｏ ２． ２ ０ ０ ３Ｎ ． ０ ５
ＳＨＡＮＧＨＡｌＴ ＥＸＴＬ ＳＣＩ ＩＥ ＥＮＣ ＆ Ｔ ＣＨＮＯＬ Ｅ Ｅ ０Ｇｙ
研究 报告
上肢 带对贴体 服装 的衣身及袖 子纸样 的影 响
吴 志 明
（ 江南 大学 纺织服 装学 院 ， 江苏 无锡 ２４６ ） １０ ３
摘
要： 文章研究 了上肢带的构造及运动特点 ， 提出了适合上肢带构造和运动特点的纸样设计理论和方法 ， 以使服装 既有审
美性 ， 又具 有 良好 的运 动性 。
关键 词 ： 服装 ； 服装结 构 ； 肢 带 ； 样设 计 ； 动性 上 纸 运 中图分 类号 ： Ｓ４ ． Ｔ ９ １１ 文献 标识 码 ： Ａ 文章 编号 ： ０ １ ０４ ２０ ）２ ０ １—２ １０ － ４ （０ ５ ０ —０ ３０ ２
版社 ， ９ ． １ ８ ９
［ ］ ［ 中泽 愈 ， 观 洛 译 ． 体 与 服 装 ［ ． 京 ： ２ 日］ 袁 人 Ｍ］ 北 中国 纺 织 出 版
社 ， ９． １ ６ ９
［ ］ 刘 瑞璞 ． ３ 服装 结构 设 计 原理 与技 巧 ［ ． 京 ： 国纺 织 出 版社 ， Ｍ］ 北 中
Ｉ ｆｕ ｎ ｅ ｏ ｍ ｂ － ｒ ａ ｏ ｈ ａ ｔｒ ｅ ｉｎ ｏ ｈ ｏ ｙ ａ ｄ ｓｅ ｖ ｎ ｔ ｅ ｆｔｉ ｇ ｇ ｒ ｅ ｔ ｎ ｅ ｃ ｆｌ ｓ ａ ｅ ｎ ｔ ｅ ｐ ｔｅ ｎ ｄ ｓｇ ｆｔ ｅ ｂ ｄ ｎ ｌｅ ｅ ｉ ｈ ｔｎ ａ ｍ ｎ ｌ ｉ ｉ
或适 相应地抬 高大 相差过 大 ， 服装 的重量 和 动作 的负荷 会加 在 颈部 而 引 中线 的倾 斜角度 ； 当减小袖 山高度 ， 身和袖 子的结合点 ， 如图 ５所示 。 起穿着不适 ， 同时也会影 响服装 肩部 造型 的平服性 。
２ ２ 手臂 的运动对纸样 的影 响 ． ２ ２ １ 手臂 的运动特点 ．．
图 １ 肩部 归拔 示 意 图
特征 ， 它们合 理地在二维纸样 中表 现。 并将 １１ 肩部构造 与肩部纸样 ．
服装设计中对肩部 的划分是 以支持 服装 的功能和 服装的造型为基准 ， 它的范 围是 以前 面的肩关 节的水平 位置和后 背肩胛棘和椎骨缘交点 的水平位置 为下限 ， 颈
围线为上 限的区域 。鉴于前 凹后 凸的肩部造型 ， 在设 计 贴体服装 纸样 时 ， 如果选 用 的 面料 具有 良好 的 塑性 变
１ Ｉ１ ９ ． ９
收 稿 日期 ： ｏ ４ Ｏ — ４ ２ ｏ 一 ７ １
謦 一
图 ２ 肩线 三 种处 理 方法
１２ 手臂构造与袖子纸样 ．
手臂部分 的骨骼 有肱骨 、 尺骨 、 桡骨 、 骨 ， 肉包 手 肌 括三角肌 、 肱二头肌 、 肱三头肌 、 前臂 伸肌群 和 曲肌 群 。
作 者简 介 ： 吴志 明 （９４ ， ， 苏丹 阳人 ， １６ 一）男 江 江南 大学 纺 织服 装 学 院副 教 授 ， 事服 装设计 和生 产 的教学 与科研 工作 。 从
２ １ 肩部 的运 动对 纸样的影 响 ．
如前所述 ， 袖子 应 根据 手 臂 的形状 而适 当 向前倾 斜， 以保证袖 口及袖肘部有较好的运动性 。
插肩袖是用得较 多的一种袖子肢带 设计 的 ， 要 使服装肩部 完全适 应 人体 肩部 的运 动 ， 肩部 构上看 ， 是对 上肢 ， 使 运 动 自如是十分 困难 的 ， 常可使 服装 肩部 肩线 倾斜 因此插肩袖具有更好 的运 动跟随性 。为 了使插 肩袖有 通 可适 在保持 角度 比人体肩 部的倾斜角度小些 以增 加服装 肩部 的运 更好 的运动性 ， 当减小袖 中线 的倾斜 角度 ； 减 动适应性 ， 但这种调整是 有限的 ， 如果 两者 的倾 斜角度 前袖 的袖 中线 的倾 斜 角度 不 变 的同时 ， 小后 袖 的袖
图 ４ 袖 窿形 状
（） ３ 袖子 ： 般 而 言贴 体 服装 的袖 子采 用 比较 高 一 的袖 山 ， 子与衣身组合后形成 的腋下夹 角较 小 ， 肩 袖 外 角 明显 ， 贴体 程度较高 ， 袖子具有 的运动 量较小 。为 但 了增加袖子 的运 动量 可适 当减 小 袖山 高度 ， 以增 加袖
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形， 则纸样 的前肩线短 ， 肩线长 ， 后 在技术处理上使前 肩 线拔长 ， 后肩线 归缩或后 肩线 收肩省 的同时归 缩 ， 服 使 装 肩部符合人体肩部 曲面 ， 如图 １ 所示。 肩部 的主要肌 肉是 大面积 占据背 部的斜方 肌和完 全覆盖肩关节外 侧 的三 角肌 。斜方 肌 上连 枕 骨 ， 右 左 与背肩胛外 端 相 接 ， 外 缘 形 成 自上 而 下 的肩 斜 线 。 其
的肩部 、 子既合 体 又具有 良好 的运 动性 是衣 身 及袖 袖
子纸样设计 的关键之 一 ， 本文就 贴体服装 的衣身 、 袖子 纸样设 计时如何合理 考虑上肢 带构造及 其运动性 进行
探讨 。
１ 上 肢 带构 造 与纸 样
上肢带 的骨骼 、 肉、 肪 、 肤共 同形 成 了上 肢 肌 脂 皮 带的外 部形体特 征 ， 在纸 样设 计 时必须 充分 考 虑这 些
合理地设计纸 样各部 分 的运 动量 ， （） １ 背宽 和胸 宽 ： 由于上 肢 的运 动 特点 及 对 服装 律有助于我们科学 、 的要求 ， 的胸宽尺寸基本 与人 体 的胸 宽一致 ， 服装 使服 使服装 具有 良好 的运动性 。 装 前身造型平整 、 体 ； 当加 大 背宽 尺寸 ， 适 适 以增 加手 参考 文献 ： 臂向前 的运动量 。 ［ ］ 张文斌 ， ． １ 等 服装 工艺 学 （ 衣 工艺 分 册 ） Ｍ］ 北 京 ： 国 纺织 出 成 ［ ． 中 （ ） 窿： ２袖 采用较浅 的袖 窿深 （ 须大 于人体 的腋 必 窝的高度 ） 以增加 胁长 ， ， 弥补 由于手 臂运 动 而引 起的 胁长 的不足 ； 当减 小后 袖窿底 部 曲线 的曲率 （ 图 ４ 适 如 实线所 示） 采 用椭 圆形 的袖 窿形 状 （ 图 ４所 示 ） 既 ， 如 ， 可使 袖窿形状 与 人体 的腋 窝形状 一致 ， 能增 加袖 窿 又
Ｋ ｅ ｗｏｒ ｓ：ｇ ｒ ｎｔ ｙ ｄ ａ ｍｅ ；ｇａ ｍｅ ｔｕｃｕｒ ｌｍｂｓ ａ＇ａ； ｐ ｔｅｒ ｅ ｉｎ； ｍｏｔｌｔ ｒ ｎｔｓｒ ｔ ｅ； ｉ —ｌ ￣ ａ ｔ ｎ ｄ ｓｇ ｉｉｙ
服装 中的上肢 带 由肩 部及 上肢组 成 ， 的运 动 比 它
由于斜方肌 的发达 程度不 同， 成 了肩 宽 中部 隆起 、 形 平
Ｖ Ｉ３ ． ０ ． ３ Ｎｏ２．２ Ｏ Ｏ ５
研 究报 告
稍向前 弯 曲的状态 ， 相应地贴体袖纸 样也应 向前弯 曲 ， 部分 向前 的运 动量 。 使袖子 在前袖 口处与 腕关 节之 间有 一定 的距 离 ， 后 在