王羲之兰亭序笔法十四种（附图解析）
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2.藏锋 藏锋者大，藏锋在于腹内而起。 大，有粗大的意思。或说藏锋的动作大，从笔画中部入笔。如“年”字的中竖。
3.侧笔 侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。 侧锋乏力，但用中锋也不能太细。侧锋用于起笔，中锋用于行笔。竖画横起， 横画竖起。开始入笔都是侧锋，转入行笔时必用中锋侧。 4.带笔 带笔者尽，细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之 势，法有轻重也。尽为其著而后反笔抽之。 带笔就是笔画的连带。如“矣”字一横与二横之间的连带。
9. 憩（ qì ）笔 憩笔者俟失。憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。 憩，有休息的意思。俟，有大的意思。意为写字时右下角的笔画像有大的缺失，缺失多少视笔 画长短而定。 关于憩笔，看一下憩流的解释：在海峡，水道，河口或狭窄的港湾内，当涨落 潮流交替时，出现短时间近乎停止流动的状态，称为憩流。若用水流比作行 笔，憩笔就是突然停止行笔的意思。 为什么要这种憩笔的笔法呢？笔者试着解析一下。前面引用过黄帝内经的一句 话：天不足西北，地不满东南。 字的右下角在图纸方位上属东南，那这个憩笔就是体现“ 地不满东南”的意思。 如“是”字的捺，“矣”字的点，“作”字的末横。
12.战笔 战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。
战笔意为颤动笔法，如长蛇阵，与其它笔画配合协调，下笔稍慢，不能过长或 过短。 如“曲”和“日”字的左竖，“所”字右竖。 13. 厥笔 厥笔者成机，促抽上勿使伤长。 厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。 厥笔有逆笔的意思，快速向上反抽笔，不能太长。用 厥笔是说这一画很美。 使其成为这一画最关键的妙笔。如“及”字撇的末笔，“仰”字右坚的末笔。
王羲之兰亭序笔法十四种（附图解析）
王羲之在其《观形章》讲了十四种笔法，这里做一下分析： “夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。侧笔者乏，亦不 宜抽细而且紧。 押笔者入，从腹起而押之。又云：利道而牵，押即合也。 结笔者撮，渐次相就，必始然矣。参乎妙理，察其径趣。 憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短；俟失，右脚须欠也。 息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。 蹙笔者将，蹙，即捺角也；将，谓劣尽也。缓下笔，要得所，不宜长宜短也。 战笔者合，战，阵也；合，叶也。缓不宜长及短也。 厥笔者成机，促抽上勿使伤长。厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。带笔者尽， 细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著 而复反笔抽之。翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也。亦不宜长腰短项。 叠笔者时劣，缓不宜长。 起笔者不下，于腹内举，勿使露笔。起止取势，令不失节 打笔者广健，又不宜迟及修补也。” 1.起笔 起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。 起笔是不同下走笔，从笔画中部向上推，不要露笔锋，起止要注意结构。 如“托”字的两短横。
7.押笔 押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。 押笔是写下一笔之前的连带，从下一画的中部（大概）入笔，即押入。连带与下一笔的前半部 重合：如“无”字二横与三横的连带，与三横的前部分重合；“贤”字中“又”字横画的前押。
8.结笔 结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。 结，有收束的意思。撮是聚合。把展开的笔毫收拢回来，笔锋如展笔以前一样尖挺。 如“竹”字右边一横。
5.翻笔 翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。 翻笔是用在前面，急而快，不能写成长腰短项。如“林”字的两竖的头部，用的就是翻笔。
6.打笔 打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。 打笔是与行笔方向垂直方同快速落笔，然后行笔稍细，不能慢也不要修补。
如“少”字的竖的头，“畅”字申旁的中竖的头。
14. 叠笔 叠笔者时劣，缓不宜长。 笔画叠垒时不能写成强势，要写的势的三个横，“集”字的四个横。
那“天不足西北”又如何解释呢？我们经常看到古人字帖里上面的口字旁的左上角写成开口，左上 角在方位上属西北方。这是表示“天不足西北”的意思。
10.息笔 息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。 息有休息、停止的意思。指笔画结束时先要顿笔，然后迅速向上提抽。 如“左”与“至”的最后一横。 11.蹙（cù）笔 蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。 蹙有短促的意思，将有保养的意思。指捺角要写的短促，不要尽力写尽，写捺角时要慢点。
3.侧笔 侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。 侧锋乏力，但用中锋也不能太细。侧锋用于起笔，中锋用于行笔。竖画横起， 横画竖起。开始入笔都是侧锋，转入行笔时必用中锋侧。 4.带笔 带笔者尽，细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之 势，法有轻重也。尽为其著而后反笔抽之。 带笔就是笔画的连带。如“矣”字一横与二横之间的连带。
9. 憩（ qì ）笔 憩笔者俟失。憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。 憩，有休息的意思。俟，有大的意思。意为写字时右下角的笔画像有大的缺失，缺失多少视笔 画长短而定。 关于憩笔，看一下憩流的解释：在海峡，水道，河口或狭窄的港湾内，当涨落 潮流交替时，出现短时间近乎停止流动的状态，称为憩流。若用水流比作行 笔，憩笔就是突然停止行笔的意思。 为什么要这种憩笔的笔法呢？笔者试着解析一下。前面引用过黄帝内经的一句 话：天不足西北，地不满东南。 字的右下角在图纸方位上属东南，那这个憩笔就是体现“ 地不满东南”的意思。 如“是”字的捺，“矣”字的点，“作”字的末横。
12.战笔 战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。
战笔意为颤动笔法，如长蛇阵，与其它笔画配合协调，下笔稍慢，不能过长或 过短。 如“曲”和“日”字的左竖，“所”字右竖。 13. 厥笔 厥笔者成机，促抽上勿使伤长。 厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。 厥笔有逆笔的意思，快速向上反抽笔，不能太长。用 厥笔是说这一画很美。 使其成为这一画最关键的妙笔。如“及”字撇的末笔，“仰”字右坚的末笔。
王羲之兰亭序笔法十四种（附图解析）
王羲之在其《观形章》讲了十四种笔法，这里做一下分析： “夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。侧笔者乏，亦不 宜抽细而且紧。 押笔者入，从腹起而押之。又云：利道而牵，押即合也。 结笔者撮，渐次相就，必始然矣。参乎妙理，察其径趣。 憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短；俟失，右脚须欠也。 息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。 蹙笔者将，蹙，即捺角也；将，谓劣尽也。缓下笔，要得所，不宜长宜短也。 战笔者合，战，阵也；合，叶也。缓不宜长及短也。 厥笔者成机，促抽上勿使伤长。厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。带笔者尽， 细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著 而复反笔抽之。翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也。亦不宜长腰短项。 叠笔者时劣，缓不宜长。 起笔者不下，于腹内举，勿使露笔。起止取势，令不失节 打笔者广健，又不宜迟及修补也。” 1.起笔 起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。 起笔是不同下走笔，从笔画中部向上推，不要露笔锋，起止要注意结构。 如“托”字的两短横。
7.押笔 押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。 押笔是写下一笔之前的连带，从下一画的中部（大概）入笔，即押入。连带与下一笔的前半部 重合：如“无”字二横与三横的连带，与三横的前部分重合；“贤”字中“又”字横画的前押。
8.结笔 结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。 结，有收束的意思。撮是聚合。把展开的笔毫收拢回来，笔锋如展笔以前一样尖挺。 如“竹”字右边一横。
5.翻笔 翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。 翻笔是用在前面，急而快，不能写成长腰短项。如“林”字的两竖的头部，用的就是翻笔。
6.打笔 打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。 打笔是与行笔方向垂直方同快速落笔，然后行笔稍细，不能慢也不要修补。
如“少”字的竖的头，“畅”字申旁的中竖的头。
14. 叠笔 叠笔者时劣，缓不宜长。 笔画叠垒时不能写成强势，要写的势的三个横，“集”字的四个横。
那“天不足西北”又如何解释呢？我们经常看到古人字帖里上面的口字旁的左上角写成开口，左上 角在方位上属西北方。这是表示“天不足西北”的意思。
10.息笔 息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。 息有休息、停止的意思。指笔画结束时先要顿笔，然后迅速向上提抽。 如“左”与“至”的最后一横。 11.蹙（cù）笔 蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。 蹙有短促的意思，将有保养的意思。指捺角要写的短促，不要尽力写尽，写捺角时要慢点。