描写荷花美的诗句 古诗

描写荷花美的诗句古诗
《晓出净慈寺送林子方》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

一、衍生注释：
“毕竟”表示到底、终究的意思。

“四时”在这里指春夏秋冬四季。

“接天”描绘出莲叶无边无际，与天相接的壮观景象。

“无穷碧”形容莲叶的碧绿，范围广阔没有尽头。

“映日”指映照在阳光下。

“别样红”强调荷花在阳光映照下呈现出与众不同的艳丽红色。

二、赏析：
这首诗开篇就点明了时间是西湖的六月，强调此时的风光独特。

后两句是千古名句，诗人用“接天莲叶”和“映日荷花”，构建出一幅极其宏大而艳丽的画面。

莲叶无边无际，一片碧绿，一直延伸到天边，而荷花在阳光的映照下，红得格外耀眼。

这种描写让我们仿佛能看到那满湖的莲叶荷花，感受到西湖六月的盛景，色彩对比强烈，给人以强烈的视觉冲击。

三、作者介绍：
杨万里，字廷秀，号诚斋。

他是南宋著名诗人，一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。

他的诗风格清新自然，语言浅近明白，富有幽默情趣，被称为“诚斋体”。

四、运用片段：
我和朋友一起去公园的荷塘游玩，那景色真的让我想起了杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。

朋友说：“你看这荷叶，一片连着一片，真像杨万里诗里写的那样，好像都要接到天边去了。

”我回应道：“是呀，还有这荷花，在阳光下面红得那么鲜艳，简直就是诗中的画面。

”那一刻，我才真正体会到古人描写的精妙之处，杨万里真的是把荷花之美写到了极致啊。

《小池》
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

一、衍生注释：
“泉眼”指泉水的出口。

“惜”是爱惜的意思，这里将泉眼拟人化，仿佛泉眼舍不得细细的水流。

“晴柔”指晴天里柔和的风光。

“小荷”就是指刚刚长出水面的嫩荷叶。

“尖尖角”形象地描绘出荷叶刚长出时的形状，尖端是很尖的角状。

二、赏析：
这首诗小巧玲珑，充满了情趣。

前两句写泉眼和树阴，“无声惜细流”和“照水爱晴柔”都运用了拟人的手法，赋予了无生命的事物以情感。

后两句将焦点转到小荷和蜻蜓上，刚刚露出尖尖角的小荷就有蜻蜓站立其上，这一画面生动而有趣，动静结合，展现出一种清新自然的美感，让读者感受到了大自然的生机与活力。

三、作者介绍：
杨万里，字廷秀，号诚斋，南宋诗人。

他的诗取材广泛，贴近生活，擅长描写自然景物，语言通俗易懂又富有韵味。

四、运用片段：
那天我和妹妹在村子里的小池塘边玩耍，妹妹突然指着池塘兴奋地说：“哥，你看那荷叶才冒出来一点点，就有蜻蜓停在上面了。

”我笑着说：“这就像杨万里诗里写的‘小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头’啊。

你看这小池塘虽小，但是充满了生机呢。

”妹妹似懂非懂地点点头说：“这诗写得真有趣，感觉就像在说这个小池塘一样。

”我心想，杨万里可真是个观察细致的诗人，能把这么小的一个场景写得这么生动。

《采莲曲二首·其二》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

一、衍生注释：
“罗裙”是一种质地稀疏的丝织品制成的裙子。

“一色裁”表示像是用同一种料子裁剪而成，这里指荷叶与采莲女的罗裙颜色相同难以分辨。

“芙蓉”即荷花。

“向脸”朝着脸的方向。

二、赏析：
这首诗描写的角度很独特。

前两句将荷叶与采莲女的罗裙相比，荷花朝着采莲女的脸开放，这样的描写巧妙地将人与景融合在一起。

后两句“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”更是妙笔，采莲女进入荷塘后，因为荷叶荷花与她们的着装相似，就好像融入了其中看不见了，直到听到歌声才知道有人在里面。

诗人营造出一种神秘而美妙的氛围，展现了江南采莲的独特风光。

三、作者介绍：
王昌龄，字少伯，盛唐著名边塞诗人，他的诗以七绝见长，被后人誉为“七绝圣手”。

他的边塞诗气势雄浑，格调高昂，而他的宫怨诗和送别诗等也都写得情真意切，意境深远。

四、运用片段：
我和小伙伴们去参加一个荷花主题的民俗活动，活动中有采莲表演。

看着采莲女们划着小船进入荷塘，我突然就想起了王昌龄的“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”。

我对小伙伴说：“你看，那些采莲女的裙子和荷叶好像是一体的，荷花还朝着她们的脸开呢，就像诗里写的一样。

”小伙伴惊叹道：“真的呢，这画面太美了，王昌龄写得好生动啊。

”这时候我才深刻地感受到诗歌能把景色和人物描绘得如此鲜活。

《江南》
江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

一、衍生注释：
“田田”形容荷叶茂盛的样子，荷叶层层叠叠，非常茂密。

二、赏析：
这是一首采莲歌，简单而富有韵味。

“江南可采莲”点明了地点和活动，“莲叶何田田”描绘出荷叶的繁茂，仅仅这两句就勾勒出江南水乡莲叶茂盛的画面。

后面几句“鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”通过描写鱼在莲叶间嬉戏的场景，反复地强调鱼的游动方向，给人一种欢快、灵动的感觉，也从侧面烘托出江南水乡采莲时的热闹和生机。

三、作者介绍：
《江南》是一首乐府民歌，乐府是古代音乐机关，负责采集民间歌谣或文人的诗来配乐，以备朝廷祭祀或宴会时演奏之用。

所以这首诗的作者已经无从考证，但它反映了古代江南地区人民的生活风貌。

四、运用片段：
有一次我去江南旅行，在水乡看到一片荷塘。

那荷叶长得密密麻麻的，我就想起了“莲叶何田田”。

然后我看到荷叶下有好多鱼游来游去，我就兴奋地对身边的当地大叔说：“大叔，这就像那首诗里写的‘鱼戏莲叶间’啊。

”大叔笑着说：“是啊，我们江南的荷塘一直都是这样，充满生机呢。

”我心里想，这首古老的诗真的把江南荷塘的美和活力写得很到位，虽然作者不知道是谁，但是能流传这么久，肯定是因为它写得太真实太美好了。

《苏幕遮·燎沉香》
燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

一、衍生注释：
“燎沉香”是指点燃沉香。

“溽暑”指闷热潮湿的暑气。

“侵晓”指临近拂晓。

“窥檐语”指在屋檐下窥视并鸣叫。

“宿雨”指昨夜的雨。

“风荷举”形容荷叶在晨风中亭亭玉立的样子。

“吴门”指苏州。

“长安”这里代指北宋的都城汴京（今河南开封）。

“芙蓉浦”指荷花塘。

二、赏析：
这首词上阕写景，下阕抒情。

上阕中“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”堪称名句。

清晨，荷叶上昨夜的雨水被初升的太阳晒干，水面上的荷叶清润圆正，荷叶在晨风中一一挺立起来，这一描写细致入微，生动地刻画了荷叶荷花的姿态，画面感极强。

下阕则由眼前的荷花引发了对故乡的思念之情，词人远离故乡，看到荷花就想起故乡的荷花塘，情感真挚深沉。

三、作者介绍：
周邦彦，字美成，号清真居士，北宋著名词人。

他精通音律，曾创作不少新词调。

他的词多写闺情、羁旅，也有咏物之作。

其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。

四、运用片段：
我在北方的一个城市工作，夏天的时候特别闷热。

有一天清晨我去公园散步，看到荷塘里的荷叶在风中挺立，荷叶上还有水珠被阳光照着，我一下就想到了周邦彦的“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。

我跟同事说：“你看这荷叶荷花，就像周邦彦写的一样美。

”同事说：“是啊，不过这也让我有点想家了，不知道家里的荷塘是不是也这么美。

”我就说：“这就跟周邦彦写的一样，看到荷花就容易想家呢，他当时也是远离故乡，看到荷花就想起故乡的芙蓉浦了。

”我觉得周邦彦真的很厉害，能把荷花的美和思乡之情结合得这么好。