电视手法与分镜头脚本2完成

分镜头有以下几个特点：
(4)镜头之间的组接技巧具体。镜 头之间的组接包括技巧组接和非技 巧组接。
技巧组接是利用电子手段完成的， 而非技巧组接是利用镜头之间的联 系，没有利用电子手段完成的。这 两种组接方法都有各自适用的条件， 因此，分镜头要明确说明该镜头具 体采用哪种剪接方式。这样便于后 期制作。
第一节 分镜头和分镜头脚本的格式
二、分镜头
分镜头的依据
依据视觉心理的规律 依据蒙太奇组接的原则
分镜头有以下几个特点：
(1)景别具体，动作具体。例如， 描述一个人偷车的过程，可以分 成三个镜头：一是全景，一个男 子背影，他站在一辆自行车前忙 活着；二是中景，该男子鬼鬼祟 祟的四处张望；三是近景，两只 手在撬锁。每个分镜头都有各自 的景别，由于景别的变化，画面 动作也各不相同。
三、运动镜头
推镜头
突出介绍重点，强化事物特征 展示巨大空间，产生纵深感
拉镜头
表现主体事物在空间的位置和所处的 周围环境
表现主体事物与周围事物的相互关系
第二节 镜头的类别与作用
三、运动镜头
摇镜头： 展示空间环境和位置关系 展示人与物的空间关系，使人物的活动
与空间环境结合起来表现 介绍大面积的主体物
第一节 分镜头和分镜头脚本的格式 三、分镜头脚本及其格式
分镜头稿本及其格式
分镜头剧本是导演构思的具体体 现。当导演对文学剧本的分析和 构思趋于成熟，节目的雏形在导 演的脑海中变得清晰可见的时候， 就可以将这些形象分为一个个镜 头，诉诸于文字，写出分镜头剧 本。
分镜头稿本及其格式
分镜头剧本的创作是将整个节目 内容分解为若干个镜头，并将这 些镜头依照一定的逻辑关系组成 一个个段落。通过对每个镜头的 精心设计和段落之间的衔接，表 现出导演对节目内容的整体布局、 叙述方法、刻画人物和表现事物 的手段，细节的处理及蒙太奇的 表现技法。
分镜头脚本
分镜头稿本是节目制作的基础， 但不是说所有的节目都严格按照 分镜头稿本里镜头的顺序进行拍 摄，镜头号代表的是编辑的顺序。 一般内容庞大，情节复杂，艺术 要求很高的节目，其制作不是按 照分镜头稿本的顺序拍摄，而是 将分镜头稿本中的镜头按场景或 时间分期拍摄。
不是说所有的节目都必须有分镜 头稿本。有些像新闻报道这样强 调及时、纪实性的节目，人们无 法预测现场情况，所以不可能进 行分镜头稿本的详细写作。但是， 在进行新闻节目的拍摄前，仍要 对可能出现的情况做出预测，计 划出所需要的镜头。
分镜头稿本写作过程主要包括 以下几个部分 ：
3．构思分镜头 (1)将整个节目结合拍摄实际，分
成若干段落，切忌按文学脚本的 顺序逐一编写。
(2)导演还应注意影视的艺术表现手 法——蒙太奇，从而达到更好的 传播效果。
第二节 镜头的类别和作用
一、镜头的类别
1、根据视觉距离的不同，有不同景别的镜头： 远景、全景、中景、近景、特写、大特写等。
镜头
镜头是构成画面语言最小的单元， 无论是几十秒的广告，还是几小时 的巨片，它们都是由若干个镜头剪 接而成的。每个镜头的长度是不同 的。科教电视节目中，为了体现节 目的真实性，多用到长镜头，镜头 持续20秒左右。而在广告中，为了 冲击观众的视觉，留下深刻的印象， 多是将许多短镜头剪接起来，每个 镜头平均不超过3秒。
镜头组
镜头组存在的目的就是为了表达完整 的意思。因此，表达完整意思的一个 镜头，也可以称为镜头组。但是，没 有表达完整意思的，就不能称为镜头 组了。
镜头组可以由同一时间或空间拍摄下 来的若干个镜头组成，也可以由在不 同的时间或空间拍摄下来的，但两者 之间有着内在的联系的若干个镜头组 成。镜头组所包含的镜头往往都存在 着某种共同的属性。
第二节 镜头的类别与作用
三、运动镜头
移动镜头
表现人与物、人与人、物与物之间的 空间关系，或者把事物逐一、连续展 示
跟镜头
突出表现运动的事物 突出表现一些技术性的操作
第二节 镜头的类别与作用
三、运动镜头
升降镜头
摄像机随升降机的上下运动进行拍摄 可把高、低处的环境或人物连续不断
第二节 镜头的类别和作用
二、景别的区分与作用
中景
人物膝部以上的活动。 适合观众一般的视觉距离，观众既能看到环
境，又能看到人的活动和人物之间的交流 用来强调当时影片中某个人所扮演的角色
近景
头部至腰或肩之间 Байду номын сангаас于介绍人物，展示面部表情变化，突出人
物的情绪和幅度不太大的动作
依据：由摄影画面表现出来的景物范围 去区分，通常以人的活动作为标准
远景：
视距最远的景别 用于展示大空间，交代环境和场面
全景
包括所要表现的事物的全体、全貌 为观众提供一种方向感，清楚的表现出拍摄
对象的相互位置和关系。 用于介绍环境、表现气氛，展示大幅度动作，
刻画人物和环境的联系
分镜头稿本及其格式
分镜头稿本不是对文学脚本的翻 译，而是导演在理解文学脚本的 基础上，对作品的艺术创造。他 对作品中每个镜头的拍摄方案和 镜头间的组接方式都予以精心考 虑，并将组成每个镜头所有元素 的处理方法列成表格形式，
分镜头稿本及其格式
总之，导演将自己的全部创作意 图、艺术构思和独特的风格倾注 在分镜头剧本中，以此来传情达 意塑造未来的屏幕形象、因此， 分镜头剧本也是摄制组统一创作 思想，有计划地开展工作的主要 依据和保证。
镜头与镜头组
镜头是电视作品的最基本元素， 镜头组是电视编辑艺术的基础。 因此，要制作好的影视作品，就 应该从基础开始，把好镜头这一 关。
第一节 分镜头和分镜头脚本的格式
二、分镜头
分镜头就是把文学脚本中的画面内 容分成一个个具体可拍摄的镜头， 也就是将画面内容具体地视觉化。
在编制电视作品的过程中，分镜头 创作是导演的主要职责，一般都 是在进行了大量的学术调查和充 分的实地考察之后，依托丰富的 素材，在案头所进行的工作。
主观镜头代表剧中人物的眼睛，表现 剧中人物的亲切感受
客观镜头代表观众和作者的眼睛，它 客观的叙述所发生的事情
主观镜头表现人物在特殊情况下的精 神状态
第二节 镜头的类别与作用
五、不同方位与角度的镜头
方位是摄像机的机位
正、侧、背
角度是摄像机在一定位置上的拍摄 方向
平、俯、仰
第一节 分镜头和分镜头脚本的格式
分镜头脚本的格式
画
音
备
镜机 景 技时 面 解 响 音 注
号号 别 巧间 内 说 效 乐
容
果
镜号：即镜头在分镜头稿本中所处 的顺序号，用数字表示。
机号：拍摄时所用的摄像机的编号。
景别：景别是拍摄过程中，由于摄 像机与被摄对象的距离或采用的焦 距不同而形成的，包括远景、全景、 中景、近景、特写等。但采用运动 镜头拍摄时，景别会产生变化。这 时景别这栏中就应注明镜头景别的 初末态。
分镜头有以下几个特点：
(2)画面主体具体。例如画面要表 现A、B两人在谈话，·分镜头则会 具体要求到画面显示的是哪个人， 是A，是B，还是两者都有。
(3)拍摄技巧具体。不同的拍摄技 巧会拍摄出不同类型的镜头，如拍 摄角度不同，可以产生仰拍、俯拍、 侧拍等。分镜头的拍摄，要根据画 面内容、情节的要求，选择最合适 的拍摄技巧。
分镜头稿本是影视制作的依据。 因此，在制作影视作品之前，一 般都要认真进行分镜头稿本的写 作。
分镜头稿本写作过程主要包括 以下几个部分 ：
1．研究文学脚本，搜集相关资 料。
导演在写分镜头稿本前，应该认 真翻看文学脚本，体会其内容。 彻底弄清与掌握以下的问题：
(1)传播对象。 (2)传播目标。 (3)内容层次。
第二节 镜头的类别与作用
六、长镜头与短镜头
根据镜头的时间长度 叙述长度 情绪长度 镜头的长度取决于内容的需要和观
众领会镜头内容所需要的时间 镜头的长度要考虑到情绪上的延长、
转换或停顿所需要的时间
第二节 镜头的类别与作用
七、空镜头
没用明显主体物的镜头
起比喻、象征、抒情、烘托气氛、借 物写人等作用
2、根据摄像机镜头的运动方式不同，有不同拍 摄技巧的镜头：推、拉、摇、移、跟、升、降等
3、根据表现方法不同，有主观镜头和客观镜头 4、根据拍摄角度不同，有仰拍、平拍、俯拍的
镜头 5、根据镜头的长短不同，有长镜头和短镜头 6、只拍自然景物的空镜头
第二节 镜头的类别和作用
二、景别的区分与作用
第二节 镜头的类别和作用
二、景别的区分与作用
特写
肩至头部 刻画被摄对象 在教学录像里，特写镜头常用来展示一项特殊工作
的完成过程 电视剧中，常用来激发观众产生更富有感情的共鸣
大特写
用画面全部表现人、物的某一生动或重要的局部细 节。
深刻印象和强烈感染力
第二节 镜头的类别与作用
的呈现出来，展示更多的空间层次， 表现环境与事件的规律
第二节 镜头的类别与作用
三、运动镜头
变焦镜头
体现电视的特点 展示环境与人物关系，渲染和介绍环
境气氛 突出和强调事物的主体和重点 表现时间和空间的内在联系 处理节奏
第二节 镜头的类别与作用
四、主观镜头和客观镜头
根据描写方法
技巧：电视技巧包括拍摄技巧和 组接技巧。
时间：即镜头的长短，一般以 秒标明。
画面内容：即用文字描述的具 体画面的内容。
解说：解说词往往是与一个较长 镜头，或是一个镜头组相对应的。
音响效果：在相应的镜头标明使 用的效果声。
音乐：注明音乐的起止位置、内 容、风格等。
备注：此栏为导演提供了一个标 注特殊事项的地方特别要求，在 前面的各项中是无法表现出来的。 比如拍摄的地点、时间。
镜头组
镜头组就是由两个或两个以上镜头组接 成的多镜头。镜头组的组成不是随意的， 而是要按照一定的规律和艺术手法。
每个镜头所表达的是一个简单的意思， 表现的是整个内容的一部分。
镜头组则是将每个镜头都按照一定的艺 术思想组接起来，构成了一个镜头的 “句子”。若干个这样的“句子”，可 以组成一个段落。也就是说，若干个相 联系的镜头组，可以构成一个段落。这 些段落的排列就构成了影视作品情节的 起伏。
第一节 分镜头和分镜头脚本的格式
一、镜头与镜头组
镜头：摄像机从开始拍摄直到停止 拍摄之间所拍下的连续画面
镜头：组成电视节目的最小单位 镜头组：一组/一个能够表达一段完
整意思的镜头
镜头
这里所说的镜头是从即摄像机从 开始拍摄到停止拍摄这段日间中 所拍的一段连续画面。它是连续 拍下的，不是经过剪辑连接起来 的，每一个编辑点的前后已经是 两个镜头。
编写分镜头剧本的方法
分镜头的方法依摄制内容和导演 本人的创作习惯而定，大体可分 为三种 ：
(1)导演将节目内容分为若干个场次， 再将每场分为若干个镜头，从头 到尾按顺序分下来，列出总的镜 头数。然后，进行斟酌，哪些地 方该细，哪些地方可省略，总体 节奏把握的如何，结构的安排是 否合理，再给予必要的调整。
分镜头稿本写作过程主要包括 以下几个部分 ：
2．选定拍摄题材 (1)导演应实地调查，确定文学脚本中提
到的、可供拍摄的题材。 (2)如果选用已有的视音频资料，导演应
仔细进行考虑，尽量使选取的部分与 节目内容相一致。 (3)对于一些无法用普通镜头进行拍摄的 场面，可以考虑用多媒体技术进行处 理。 (4)对于那些需要用特殊的方法或者对拍 摄素材进行特技处理的地方，导演在 分镜头脚本中要慎重考虑。
编写分镜头剧本的方法
(2)导演先将节目中重要场次的镜头分出 来，搭成基本框架，然后再分较次要的 内容和考虑转场的方法，最后形成一个 完整的分镜头剧本。
(3)导演只写出分场景剧本，这种剧本要 比分镜头剧本简单得多，它不是以镜头 为单位，而是以场景来划分，文字叙述 也比较简洁。可以一目了然地看出各场 戏的场面和进程，到拍摄现场导演再具 体分镜头，进行即兴创作。这种方法难 度较大，需要导演具有较高的功力和随 机应变的能力。