园林规划艺术及构图法则

园林艺术构图法则
（一）空间对比 （二）虚实对比 （三）疏密对比 （四）方向的对比 （五）大小的对比 （六）色彩的对比 （七）质感的对比 （八）布局的对比
园林艺术构图法则
（一）空间对比 苏州留园出人口的处理，是空间对比的一个佳例。留园的人
口既曲折又狭长，且十分封闭，但由于处理得巧妙，充分利用其 狭长、曲折、忽明忽暗等特点，应用对比的手法，使其与园内主 要空间构成强烈的反差，使游人经过封闭、曲折、狭长的空间后， 到达园内中心水池，感到空间的豁然开朗。同时，由于人园门以 后，内厅的暗与天井的亮的对比，小院天井与曲廊的明与暗的对 比，还有园门后游览路线西一北一西北－西一北一西……不断的 方向变化，加上大天井、小曲廊、小天井、小院、内院……之间 空间大小的变化，使游人处于明暗对比、方向对比、空间大小的 对比变化之中，从而没有沉闷、单调的感觉。相反，通过对比的 原理，最终进入主空间时，顿觉留园中心水池的主空间明朗而宽 阔。
园林规划设计
模块一
园林规划设计基础知识
园林艺术构图法则
（一）形式的统一 （二）材料的统一 （三）线条的统一 （四）花木的多样化的统一 （五）局部与整体的统一
园林艺术构图法则
（一）形式的统一 首先，应当明确园林的主题与格调，然后决定切
合主题的局部形式，选择对这种表现主题最直接、最 有效的素材。比如，在西方规则式园林中，常运用几 何式花坛，修剪成整齐的树木来创造园林，元素与园 林、局部与总体之间便表现出形状上的统一。而在自 然式的园林中，园林建筑必须围绕“自然”的性质， 作为自然式布局、自然的池岸、曲折的小径、树木的 自然式栽植和自然式整形，即便在旧有自然式花园中， 出于某种经济要求而建造的大楼，也在其墙基采取了 “自然化”的补救措施，一环绿水，数块碎石，以求 得风格的协调统一。
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协调的意思是指事物和现象的各方面相互之间的联 系与配合达到完美的境界和多样化中的统一。在园林 中协调的表现是多方面的，如体形、色彩、线条、比 例、虚实、光暗等，都可作为要求协调的对象。景物 的相互协调必须相互有关联，而且含有共同的因素， 甚至相同的属性。协调可分为： 1、相似协调： 2、近似协调
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（六）色彩的对比 “万绿丛中一点红”，例如纪念性构筑物、园林雕
塑的色彩宜与四周环境或背景的色彩成对比，因为这 些景物一般色块较小，对比虽强烈，但也容易调和。 互为补色的色相如红和绿、蓝和橙、黄和紫等能产生 强烈的对比。例如我国皇家园林的红色宫墙和绿色树 木的对比往往给人以鲜明印象。在中国一般只有皇家 宫苑才能使用纯黄琉璃瓦，它和红色的墙面在蓝天的 映衬下格外醒目。这便是红、黄、蓝成功搭配的一例。 常绿树前的白色大理石雕像，无论色彩或质地都是恰 当的对比，使主题十分突出。以常绿树为背景衬托花 灌木，体形色彩均能产生对比，效果很好。
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（二）不对称均衡 有对称，就有不对称。不对称的构图可以使园林
显得多样化和无限生动，使单纯变得复杂，或是产生 空白的构图而耐人寻味等。人们早期在追求对称均衡 的同时也注意到了一些不对称却也能保持平衡的现象； 当人一手提起重物时，另一只手会自然扬起来以保持 稳定；奔马、飞鸟也给人同样的感受。在自然景观中， 山峦的起伏、河流的曲折、植物的群落、云霞的飘移， 都绝少构成天然对称和几何规整的形式，但它们都统 一在大自然的美妙韵律当中，具有内在的和谐。因此， 自然景观的非对称画面，能够深深地拨动人们的心弦。
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（三）疏密对比 篆刻艺术的布局处理曾讲到，为求得气韵生动，
在位置经营上必须有疏有密，而不能平均对待。所谓 “宽可走马，密不容针”的提法就是讲究疏密对比的 艺术手法。在园林艺术中，这种疏与密的关系突出表 现在景点的聚散上，聚处则密，散处便疏。例如苏州 留园，其建筑分布很不均匀，疏密对比极其强烈，它 的东部以石林小院为中心建筑高度集中，景观内容繁 多，步移景异，因而人的心理和情绪必将随之兴奋而 紧张。但有些部分的建筑则稀疏、平淡，空间也显得 空旷和缺乏变化，人的心情自然恬静而松弛。
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三、均衡与稳定 被古代中国人认为是宇宙组成的五大要素：金、
木、水、火、土，其字形基本是左右对称、上小下大 的。而在西方“对称”一词与“美丽”同义。构图上 的不稳定常常让欣赏者感到不平衡。当构图在平面上 取得了平衡，我们称之为均衡；在立面上取得了平衡， 我们称之为稳定。
在园林布局中均衡可以分为对称均衡、不对称均 衡和质感均衡，一般在主轴线两边以相等距离、体量、 形态组成均衡称为对称均衡，不对称均衡是主轴不在 中线上，两边的景物在形体、大小、与主轴的距离都 不相等，但景物又处于动态的均衡中。
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（三）线条的统一 在堆石假山上尤其要注意线条的统一，成
功的假山是用一种材料堆成的，它的色调比较 统一，外形比较接近，但是互相堆叠在一起， 就要注意整体上的线条问题。自然界的石山， 表面的纹理相当统一。如云南石林各峰的纵线 条十分明显、人工假山也要遵循这个规律，求 得线条的统一。无锡一个杜鹃园全部用黄石堆 叠，在横线条的统一上是比较成功的。
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（三）质感均衡 苏州园林里主体建筑和堆山、小亭常常各据一端，
隔湖相望，大而虚的山林空间和较为密实的建筑空间 分量基本相等。在重量感觉上一般认为建筑、石山分 量大于土山、树木。同一要素内部给人的印象也是有 区别的，如大小相近时，石塔重于木阁，松柏重于杨 柳，实体重于透空材料，色彩深的重于浅的，粗糙重 于细腻，……例如一块顽石可以平衡一个树丛，体形 上的差异虽大，但从质感上却使人觉得平衡，因为人 们经验上都熟悉石头重于树木，本来二者是不平衡的； 但是经过园林艺术家的权衡之后，石头不多放，树木 成丛种植，结果感觉上就均衡、和谐了。
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（四）花木的多样化的统一 园林中除了建筑、假山叠石等均要求多样
化统一外，花木也要求多样化的统一。例如杭 州花港观鱼公园，全园应用了200多个树种， 因此，其多样性不必多言。但是花木一多，就 容易杂乱无章，不容易取得协调。但该园在全 园的树种上，选用了常绿大乔木广玉兰作为基 调，全园分布数量最多，园林的树种布局造成 了多样统一的构图。
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（二）虚实对比
所谓虚，也可以说是空，或者说是无；所谓实就 是实在、结实或质实，或者说是有。后者比较有形， 具象，容易被感知；前者则多少有些飘忽无定、空泛， 不易为人们所感知。但虚与实又是相辅相成又相互对 立的两个方面，虚实之间互相穿插而达到虚中有实， 实中有虚，使园林的景观变化万千、玲珑生动。
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（二）材料的统一 园林中非生物性的布景材料，以及由这些材料形成
的景物，也要求统一。例如堆假山的石料，指路牌、 灯柱、宣传画廊、坐椅、栏杆、花架等，常常是具有 功能和艺术两重效果，点缀在园内都要求制作的材料 是统一的。美国明尼苏达州有一座“风景树木园”， 从人口处的告示牌到内部的许多指路牌、荫棚、花架、 眺望台、灯柱、栏杆、格子架等，一律用木料构成， 造型上一律用方形斜尖的柱头，全用棕色涂料，但在 高矮、大小、粗细等方面，依功能的需要变化十分丰 富，看起来朴素大方有明显的统一感。国外许多名园 都十分遵循这个用材统一的原则。
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（一）对称均衡 在自然界存在着很多对称现象，如人体的双手、眼、耳等，
植物的对生叶、羽状复叶等。在我们的生活中经常遇到四周景物 是对称的，如路旁的电线杆、行道树等。
对称是从希腊时代以来就作为美的原则，应用于建筑、造园、 工艺品等许多方面。对称本来是规则性很强而易于得到平衡，因 此容易获得安定的统一，具有整齐、单纯、寂静、庄严的优点。 可是另一方面也兼备了寒冷的、坚固的、呆板的、消极的、古典 的、令人生畏等缺点。对称之所以有寂静、消极的感觉，是由于 其形状易用视觉判断。见到一部分就可以类推其他部分，对于知 觉就产生了不抵抗。对称之所以是美的，是由于部分的图样经过 重复就组成了整体，因而产生一种韵律。
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（七）质感的对比
磨砖对缝的厅堂和乱石砌筑的山居在游客未能环 顾其周围环境时本身就已提供了足够的信息。颐和园 乐寿堂西北面的“扬仁风”位于华丽的建筑庭园和山 林的交界点上，靠近乐寿堂的西墙面采用细磨过的青 砖，与东面的虎皮石墙隐含出各自背景特点，“扬仁 风”和两侧围墙的上半部均是白色粉墙，使其在对比 之中略有调和之意。
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二、对比与调和 对比与调和是布局中运用统一与变化的基本规律，
创作景物形象的具体表现。对比，是借两种或多种性 状有差异的景物之间的对照，使彼此不同的特色更加 明显，提供给观赏者一种新鲜兴奋的景象。对比是采 用骤变的景象，以给人生动鲜明的印象，从而增强作 品的艺术感染力。空旷的绿茵草坪，由于竖向高耸的 密林对比，水平或缓坡的草坪显得更加广阔和爽朗。 园林设计中，对比手法主要应用于空间对比、虚实对 比、疏密对比、大小对比、方向对比、色彩对比、布 局对比、质感对比等。
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（四）稳定 上小下大在远古曾被认为是稳定的惟一标准，把金字塔献给
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（四）方向的对比 山势高耸是垂直方向，水面平坦是水平方向，山水
结合形成方向的对比。颐和园中长廊和佛香阁，北海 的白塔与延楼一横一立，同处一个画面中，更突出了 自己的个性。现在园中攒尖亭周围不主张用雪松、龙 柏等尖顶状树，以免产生亭尖、树冠争夺高度的弊端。 古典园林中常常石竹并存，以立竹配卧石，以卧竹配 立石。在方向对比中，往较高的一方占主要地位，较 矮的一方作为陪衬。
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（八）布局的对比 建筑形象是人为的几何形象，山水风景是天然的自然形象，
两者构成了明显的对立。如果我们恰当处理好两者的关系，在对 立中求统一，便会产生特殊的艺术效果。例如，承德避暑山庄， 是位于自然山水中的大型园林，在山庄南部的正宫部分，建筑采 用了严格的对称布局。它是由于清朝皇帝在此处理朝政的功能要 求决定的。正是这种对称的布局形式，恰当地表现出它是皇家园 林的这一特性，由于这组建筑同一般宫殿相比，采用了较小的尺 度和体量、简单的装饰与色彩，和自然山水的地貌比较和谐，同 时，它的规整布局同正宫后面(岫云门北面)的山、水、桥、堤的 自然形态形成对比，使你从正宫步人岫云门时，会产生豁然开朗、 步人佳境的强烈感受，非常成功地利用了空间变化所产生的效果。
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（五）局部与整体的统一 一块综合性质的公共园林，内容比较多样，
如前苏联倡导的“文化休息公园”，就是以各 种文化活动供人们得到动或静的休息。所以各 个局部具有一定的比较明确的主题。其中，可 以有儿童活动区、体育活动区、安静休息区等。 各区均有它的特殊内容，但相互的协调也必须 达到“协调统一”，决不能在安静休息区设有 喧闹的“登月火箭”或“旱冰场”等等。
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1、相似协调 如形状相似而大小或排列-上有变化称为相似协调，
当一个园景的组成部分重复出现，如果在相似的基础 上变化，即可产生协调感，例如一个大圆的花坛中排 列一些小圆的花卉图案和圆形的水池等，即产生一种 协调感。 2、近似协调
如两种近似的体形重复出现，可以使变化更为丰富 并有协调感。如方形与长方形的变化，．圆形与椭圆 形的变化都是近似协调。
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（五）大小的对比 当一个少年和成年人在一起时，他不会引人注目，而当被一
群蹒跚学步的小孩包围时，便会给人以“鹤立鸡群”的印象。中 国园林要在方寸之地、咫尺山林之中，表现多方胜景，不运用以 大观小、以小观大的对比手法，是很难达到设计意图的。一株亭 亭华盖的古树下散点山石数块，益显得古木参天高大；一座假山 基部设置一个体量很小的亭子，亦可显现山势雄伟……例如，苏 州残粒园仅150m2，布置了丰富景观并不显得拥挤，反显得扩大 空间，就在于将景物控制在一个较小的尺度内，即使是园内惟一 的构图中心括苍亭也和假山结合在一起，倚立在住宅的山墙上， 以半亭的形式出现。园内山石的体量也都不大。面积虽小，布局 紧凑。各处小巧精致的景观使残粒园对照之下仿佛更大一些。