泉腔闽南戏曲韵部系统与用韵特征分析
试论闽台闽南语歌曲的声腔与韵味之美
是运用 了这种独特 的声 腔演 唱方式让 其声 腔表现 独 特之
美。
（ 一） 颤 腔 之 美
颤腔 这种 唱法 通常 比较适合演唱深沉 或激 昂的歌 曲 ， 用 来表达生 活的悲苦 与感 情的困扰诸如此类 的较低沉 的歌曲 ， 同时也有 歌颂 励志 ， 表现 闽南人 民不懈奋斗 的方式 。 自闽台 各地 区的戏曲及民歌中吸收的唱腔 ， 逐渐通俗化 、 流 行化 ， 这
歌 曲演唱 中所诠释 的声腔与韵味 特点进行 分析 ， 以 闽台闽南语歌 曲演唱 中的颤腔 美、 哭腔 美、 柔 美韵味 等 几种独特唱腔 为切入 点。 说明 闽南语歌 曲声腔与韵味 的独特之 关。 ［ 关键词 ］ 闽台闽南语歌 曲； 唱腔与韵味 ； 雅俗共 赏
中 图分 类 号 ： Ｊ ６ ０ ７ 文献标志码 ： Ａ 文章编号 ： ｌ ｏ ０ ７ — ２ ２ ３ ３ （ ２ ０ １ ５ ） １ ０ — ０ ｏ ７ ３ — ０ ２
闽台闽南语歌 曲是 闽台地 区独有的一种 特色语言 歌种 ， 在演 唱中具有 自己的独 特声 腔和韵味 。王耀华 先生 曾说过 ： “ 在 中国传 统音 乐结构层次中 ， 腔韵是最具代 表性 、 典型性意 义的腔节 。腔韵在旋律音调 、 节奏型 、 落音 、 规模 幅度等音乐 形态方 面表现 出由多个 腔音列组合而成 的特 性旋律音 调 、 由 多个单体 型或复合 型节奏组合而成 的节奏 型 、 基 本定格 的落 音、 相对 固定 的篇幅规模等 四大特征 。 ” …闽台闽南语歌 曲是
唱技巧上就是充分掌握 了声腔 美的特色演 唱方式 。 才能在 民
族 音 乐 的百 花 园 中 娇 艳 地 绽 放 着 。这 种 旋 律 进 行 幅 度 高 度
闽南歌仔戏(芗剧)的艺术特征与文化内涵研究
闽南歌仔戏（芗剧）的艺术特征与文化内涵研究闽南歌仔戏(芗剧)是我国非物质文化遗产的重要组成部分,是闽台两地合作共创的唯一一种地方戏曲,是连结海峡两岸文化的艺术桥梁,具有鲜明的地域特色、艺术特征和文化内涵。
闽南歌仔戏(芗剧)的剧作语言既有雅致的一面,同时又以俗为美,明白如话,富含闽南文化元素,讲求押韵、谐音、叠音的音韵美,展现出独特的语言特征和草根特质。
闽南歌仔戏(芗剧)最具特色之处在于它的音乐。
它的传统的的唱腔曲牌独具特色,通过【七字调】、【杂碎调】、【哭调】等主要曲调展现其包容并蓄的风格特征,通过独特的伴奏乐器如大广弦、壳子弦等,彰显其乡土气息。
戏曲不仅有唱念,还有做打。
闽南歌仔戏(芗剧)的身段表演,包括它的角色装扮、身段做表、歌舞形态,是融汇百家所长而逐渐发展起来的。
同时,歌仔戏(芗剧)的身段表演与唱腔音乐之间有着紧密的联系,身段随着音乐结构的变化而变化。
闽南歌仔戏(芗剧)的形成有其独特的人文背景,它在特定的条件下产生并发展成熟起来,它的艺术特征折射出深厚的闽南文化内涵,体现在它的地域文化品格和海洋文化精神两方面。
本文借鉴文学、民俗学、民族音乐学、民族舞蹈学等多学科研究方法,对闽南歌仔戏(芗剧)的艺术特征加以探讨,并从中挖掘其蕴含的闽南文化内涵。
闽南方言的韵母系统与声调
閩南方言的韻母系統與聲調客語二戴育呈客家話的文白讀不盛，主要以文讀音為主。
在閩南語的韻母例字中，如韻母為am的「甜」，和韻母為a֊的「講」，有文白二個系統。
韻尾֊的「湯」也有t’ђ֊和t’֊二個念法。
韻尾iѐ֊有「鄉」、「雄」等字；「故鄉」、「家鄉」，和「高雄」兩組詞彙，聲韻相同，差別在聲調不同。
較特別的韻母ui ，比較清楚的例子是宜蘭人會說的「酸酸軟軟」四個字，韻母都念ui 。
而e是漳州腔特有的音。
中古音來看，有iѐ 、iu 兩種韻母念法的「鄉」(不同於前述韻尾iѐ֊的「鄉」)、「唱」、「牆」三字，都是宕三唸o֊的字。
而韻母a i的例字「指」，比較特殊；「指」為止攝字，閩南語的「指」字，是中古另一個語言層次。
在閩南語的韻母中，有出現喉塞音，如「百」韻母念aБ。
閩語的喉塞音屬於文讀層。
喉塞音的韻母有兩種說法；一種是p、t、k尾陸續在消失中，往喉塞的方向。
第二種方向相反，由喉塞音轉為p、t、k尾。
此外，喉塞音的韻母Б是漳州腔的韻母。
聲調方面，泉州腔和漳州腔沒有什麼差別。
閩南方言的變調，如「精神」唸tsin55sin，則「精」聲調陰平55，變調成陽去33，而唸tsin33sin。
「本錢」pun tsi 的「本」也有變調。
在記音時，大陸的文章以陰平為，陽平為，陰上為...以此類推，和台灣順序不同。
在語言上，泉、漳混用是優勢閩南語，也是一般稱的「泉漳濫」。
閩南語和客家話較接近的是文讀。
泉州腔和漳州腔有三種對應關係；第一種為完全的對應關係，第二種為部份的對應關係，第三種為交叉對應關係。
第一種完全的對應關係，泉州腔和漳州腔的韻母對稱；泉州腔唸o，漳州腔則唸֕，泉州腔唸io，漳州腔則唸i֕。
閩南語的文白異讀，如「知」字二種念法：／ ti (文) ＼ tsai (白)「知」字文讀唸ti，白讀唸tsai。
※整理自張振興《台灣閩南方音記略》第壹章，清華學報。
闽台闽南方言韵书比较研究
闽台闽南方言韵书比较研究————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：ﻩ1内容简介《闽台闽南方言韵书比较研究》是国家十五社科基金项目,是福建师范大学马重奇教授积数十年之功成就的力作。
书中对中国大陆及中国台湾地区闽南方言韵书进行了细致的分析，对闽方言韵书的流转都有深入的考察，是一本方言学的佳作。
作者简介马重奇，１949年7月出生，福建省漳州市人,福建省优秀专家和享受国务院政府特殊津贴专家。
现任福建师范大学研究生处处长、校语言研究所所长、校闽台区域研究中心研究员、文学院教授、博士生导师、汉语言文字学博士点学科带头人、福建省重点学科带头人。
先后被教育部聘为全国教育硕士教育指导委员会委员和全国专业技术委员会汉语拼音与拼音分技术委员会委员，被人事部聘为中国博士后科研基金评审专家，还任中国语言学会理事、中国音韵学研究会理事、福建省语言学会会长、福建省辞书学会会长等职。
此外，还兼任《中国语言学年鉴》和《古汉语研究》编委等。
马重奇教授主要从事汉语音韵与方言音韵的教学与研究,科研成果卓著。
先后出版学术著作1０部,论文８0余篇；获省部级学术奖励６项，其中中国高校人文社会科学研究优秀成果奖二等奖1项，福建省社会科学优秀成果奖一等奖3项、二等奖1项、三等奖1项等。
先后主持国家社科基金项目３项、国家语委语言文字应用“十五”科研规划项目2项、教育部人文社科基金项目2项、国家古委会古籍整理项目2项、省社科规划项目４项等。
编辑推荐《闽台闽南方言韵书比较研究》是由中国社会科学出版社出版。
目录序上编中国大陆闽南方言韵书研究ﻫ第一章福建简史及闽方言的发端和发展ﻫ第一节先秦两汉闽人的活动与闽地古方言ﻫ第二节晋唐五代时期汉人入闽与闽方言第三节宋元明清汉人入闽以及闽次方言区的逐步形成第四节现代福建汉语方言分布概况ﻫﻫ第二章闽方言韵书的源流第一节中国古代韵书源流与发展概述第二节近代福建音韵学研究概述ﻫ第三节闽台方言韵书说略ﻫﻫ第三章闽南泉州方言韵书比较研究ﻫ第一节泉州地理概况与历史沿革第二节现代泉州各县市方言音系ﻫ一声母系统二韵母系统ﻫ三声调系统第三节黄谦《汇音妙悟》音系研究ﻫ一《汇音妙悟》的作者、成书时间及其序言二《汇音妙悟》声母系统三《汇音妙悟》韵母系统四《汇音妙悟》声调系统ﻫ五《汇音妙悟》声韵调配合表及其语音层次分析第四节廖纶玑《拍掌知音》音系研究ﻫ一《拍掌知音》的作者、成书时间及其凡例二《拍掌知音》声母系统ﻫ三《拍掌知音》韵母系统ﻫ四《拍掌知音》声调系统ﻫ第五节《汇音妙悟》与《拍掌知音》音系比较研究ﻫ一声母系统比较二韵母系统比较ﻫ三声调系统比较第四章闽南漳州方言韵书比较研究第一节漳州地理概况和历史沿革ﻫ第二节现代漳州各县市方言音系ﻫ一声母系统比较ﻫ二韵母系统比较ﻫ三声调系统比较ﻫ第三节谢秀岚《汇集雅俗通十五音》与［英]麦都思《福建方言字典》音系研究一《汇集雅俗通十五音》音系性质ﻫ二声母系统研究三韵母系统研究四声调系统研究ﻫ五《汇集雅俗通十五音》文白异读系统研究ﻫﻫ第四节无名氏《增补汇音》音系研究ﻫ一《增补汇音》韵书之所本ﻫ二《增补汇音》音系性质讨论三《增补汇音》三十字母音值的拟测第五节无名氏《渡江书十五音》音系研究一《渡江书十五音》的由来及其音系二《渡江书十五音》内部证据兼论其音系性质三《渡江书十五音》四十三字母音值的拟测ﻫ第六节漳州三种韵书音系比较研究ﻫ一漳州三种十五音韵书声韵调系统的比较考察二漳州三种十五音韵书韵部的基本一致性ﻫ三漳州三种十五音韵书韵部的差异性四漳州三种十五音韵书韵母与漳州10个县市方言对照表第五章兼用漳、泉二腔的韵书比较研究第一节厦门地理概况和历史沿革第二节现代厦门方言音系ﻫ一声母系统ﻫ二韵母系统三声调系统ﻫ第三节《八音定诀》音系研究一《八音定诀》的作者、成书时间及其音系二《八音定诀》的声母系统三《八音定诀》的韵母系统ﻫ四《八音定诀》的声调系统ﻫ第四节《击掌知音》音系研究ﻫ一《击掌知音》声母系统二《击掌知音》韵母系统ﻫ三《击掌知音》声调系统ﻫ第六章闽南潮汕方言韵书比较研究第一节潮汕地理概况、历史沿革和潮汕方言ﻫ第二节现代潮汕方言声韵调系统ﻫ一声母系统比较研究二韵母系统比较研究ﻫ三声调系统比较研究第三节张世珍《潮声十五音》音系研究一《潮声十五音》作者、成书时间及其体例ﻫ二《潮声十五音》声母系统ﻫ三《潮声十五音》韵母系统ﻫ四《潮声十五音》声调系统ﻫ第四节蒋儒林《潮语十五音》音系研究一《潮语十五音》作者、成书时间及其体例二《潮语十五音》声母系统三《潮语十五音》韵母系统四《潮语十五音》声调系统第五节无名氏《击木知音》音系研究一名同实异的两种韵书二《击木知音》的音系性质研究ﻫ三《击木知音》声母系统ﻫ四《击木知音》韵母系统五《击木知音》的声调系统及其拟测第六节姚弗如《潮声十七音》音系研究一《潮声十七音》的音系性质二《潮声十七音》声母系统三《潮声十七音》韵母系统四《潮声十七音》声调系统第七节李新魁《新编潮汕方言十八音》音系研究ﻫ一《新编潮汕方言十八音》声母系统二《新编潮汕方言十八音》韵母系统及其音系性质三《新编潮汕方言十八音》声调系统ﻫ四《新编潮汕方言十八音》声韵调配合表ﻫ第八节潮汕方言韵书音系比较研究一潮汕方言韵书音系性质概说二潮汕方言韵书声韵调系统比较研究ﻫ中编中国台湾闽南方言韵书研究ﻫﻫ第七章台湾史略及闽南、客家诸方言在台湾的传播和发展第一节台湾的地理与历史概说ﻫ第二节闽、粤移民人台概况第三节台湾境内闽、客方言分布概况第八章现代台湾闽南方言音系比较第一节声母系统的比较ﻫ第二节韵母系统的比较ﻫ第三节声调系统的比较ﻫﻫ第九章《台湾十五音字母详解》音系研究ﻫ第一节《台湾十五音字母详解》的出版与绪言第二节《台湾十五音字母详解》声母系统ﻫ第三节《台湾十五音字母详解》韵母系统ﻫ第四节《台湾十五音字母详解》声调系统第五节《台湾十五音字母详解》声韵调配合表ﻫ第十章《增补汇音宝鉴》音系研究ﻫ第一节《增补汇音宝鉴》的作者、成书时间及其凡例第二节《增补汇音宝鉴》声母系统第三节《增补汇音宝鉴》韵母系统ﻫ第四节《增补汇音宝鉴》声调系统ﻫ第十一章《台湾十五音辞典》音系研究ﻫ第一节《台湾十五音辞典》的前言部分第二节《台湾十五音辞典》声母系统第十二章《台湾话大词典》音系研究ﻫ第十三章《台湾十五音字母》音系研究ﻫ第四章《台北闽南话音档》音系研究第十五章台湾闽南方言诸韵书音系比较研究ﻫ下编闽台闽南方言韵书比较研究ﻫ第十六章闽台闽南方言诸韵书的声韵调系统比较研究外编一闽南方言韵书与闽东方言韵书ﻫ第十七章闽南方言韵书与福州方言韵书比较研究第十八章闽南方言韵书与福安方言韵书比较研究外编二闽南方言与海外闽南方言韵书ﻫ第十九章福建闽南方言在海外的传播参考文献后记……[看更多目录]２序言马重奇教授不久前发来新著《闽台闽南方言韵书比较研究》一书的电子文本。
泉州传统戏曲研究报告
泉州传统戏曲研究报告泉州传统戏曲是中国戏曲的一种传统表演形式，源自泉州地区，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
经过多年的研究，我对泉州传统戏曲进行了深入的了解和分析。
泉州传统戏曲分为两个主要的流派，分别是安溪锣鼓和陈城大拙戏。
安溪锣鼓是泉州地区最早的戏曲之一，它以锣鼓和击乐器为伴奏，演员在舞台上唱念做打。
陈城大拙戏又称为台场戏，是泉州地区常见的戏曲形式之一，它以说唱为主，继承了泉州地区的民歌特色，形成了独特的风格。
泉州传统戏曲在表演形式上具有独特的特点。
首先，它注重音乐表演。
在演出过程中，演员常常伴随着乐器的演奏，通过音乐的旋律和节奏来增强戏剧表现力。
其次，泉州传统戏曲注重舞蹈表演。
在表演过程中，演员常常运用身体语言来表达情感，通过舞蹈的动作和姿态来展现角色的形象和内心变化。
另外，泉州传统戏曲注重化妆表演。
演员在演出前通常要进行精心的化妆，通过面部的装扮来展现角色的性格和特点。
泉州传统戏曲在内容上也具有独特的主题和题材。
它常常以历史故事、神话传说和民间传说为题材，通过舞台表演来展现人物的命运和感情冲突。
在人物塑造上，泉州传统戏曲注重塑造英雄人物和红色角色，通过他们的战斗和牺牲来表达爱国情怀和正义感。
在传统戏曲的演出方式上，泉州传统戏曲常常采用小型剧场的形式进行演出，包括院子、戏台和座椅。
演出场地通常布置简单，但是通过演员的表演和舞台效果的营造，能够给观众带来身临其境的戏剧体验。
总的来说，泉州传统戏曲作为中国戏曲的一种传统表演形式，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
通过深入的研究和分析，我对泉州传统戏曲的特点和内容有了更加清晰的认识。
我相信，泉州传统戏曲作为中国文化的重要组成部分，将继续在传承和发展中发挥重要的作用。
从闽南方言看闽南民间歌谣的_韵_味
Vol.30No.62011年11月第30卷第6期重庆文理学院学报（社会科学版）Journal of Chongqing University of Arts and Sciences （Social Sciences Edition ）Dec.2011从闽南方言看闽南民间歌谣的“韵”味陈立红（集美大学音乐学院，福建厦门361021）【摘要】闽南歌谣是我国民歌海洋中的一枝奇葩，这不仅是因为它所具有的独特地域特色，更主要是它与当地人民的方言、文化、风土人情紧密结合。
闽南民间歌谣与其赖以生存的特定的方言环境和地域文化之间，特别是闽南方言韵律与民歌乐律之间存在相互依存的动态联系。
其演唱语言的韵律与方言语调中的平仄起伏、韵脚谐合之美，能让当地人民一听即懂，一唱就能引起共鸣。
【关键词】闽南方言；歌谣；韵律中图分类号：G423.02文献标志码：A文章编号：1673-8004（2011）06-0136-05收稿日期：2011-05-04基金项目：本文系福建省教育厅人文社会科学研究项目“两岸闽台闽南语歌曲的价值研究（项目号：JA11170S ）”的成果之一。
作者简介：陈立红（1961-）,女,福建厦门人,副教授,主要从事音乐学及应用语言学研究。
特定的地理环境和历史背景造就了闽南方言及赖其生存的特定音乐文化。
就方言特征而言，闽南方言是与现代汉民族共同语普通话相距最大的方言之一，所保存的大量历史、文化信息和古汉语特点在全国各方言中也是相当突显的，因此，其有语言活化石和“南蛮鴃舌”之称。
而对于生长在这方水土上的闽南人民来说，闽南方言是闽南地域文化的承载物，用闽南方言反映他们的里巷生活，表达他们的思想心声，除了那些民间戏曲之外莫过于闽南民间歌谣了。
歌谣可以说是早期民间文学、民间思想的载体，合乐为歌无乐为谣。
吴超在其《中国民歌》一书是这样定义的：“是从远古诗乐舞三位一体原始文化形态中分化出的，但仍保留有乐、舞特征的一种韵文样式。
泉州传统梨园戏用韵分析
海 峡 两岸 文化 建 设 研 究
【 主持人语 】几百 年来，泉州梨园戏作为历史文化名城的一朵奇葩历久不衰， 在流传
于 闽南和 台湾各 地 的 同时也远 播 四方 ，到达 东 南亚 等世界 其他 地 方 ，成 为 海 内外共 同 的文 化 瑰 宝。尤 为可贵 的是 ， 自明代 嘉靖 至 ２ Ｏ世 纪五 六十年 代 整整横 跨 ４ ０ ０年 的 ７ Ｏ多个 梨 园戏传
于宋 元 的 “ 南 戏活 化石” 独具 的魅 力。
（ 集 美大 学 陈曼君 ）
泉 州 传 统 梨 园 戏 用 韵 分 析
朱 娱 妮
（ 华侨 大学 文 学院 ，福建 ｋ ， ｌ ， ｌ ３ ６ ２ ０ ２ １ ）
［ 摘要］泉州传统梨 园戏是中国现存最古老的剧种之一 ，因保 留了大量宋元剧 目，古语积淀 十分丰富 ，
为 “ 南 戏活化 石 ” 。梨 园 戏 以泉 腔 闽南 话 为 标 准
南” 、“ 上路 ” 和 “ 七 子班 ” 三个 流 派 。
梨 园 戏 韵部 系统 归 纳
梨 园戏 是 闽南方 言戏 曲 ，用 的是泉 州 音 ，不
音 ，以古 乐南 音 的指谱 为基 础 ，从唐 代参 军戏 演 出形 式 的传 人 ，承 袭 五 代 的歌 舞 及 其 化 妆表 演 ，
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｊ ｉ ｍ ｅ ｉ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ （ Ｐ ｈ ｉ ｌ ｏ ｓ ｏ ｐ ｈ ｙ ａ ｎ ｄ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ）
Ｖ０ １ ． １ ６． Ｎｏ ． １
Ｊ ａ ｎ ．， ２ ０ １ ３
［ 关键 词］梨 园戏 ；韵部 系统 ；《 橐音妙 悟》 ［ 中图分 类号］Ｈ １ １ ４ ；Ｉ ２ ３ ６ ． ５ ７ ［ 文献标识码 ］Ａ ［ 文章编号 ］１ ０ ０ ８ ． ８ ８ ９ Ｘ（ ２ ０ １ ３ ）Ｏ １ ． １ ７ ． Ｏ ６
从闽南方言看闽南民间歌谣的“韵”味
有反映孩趣天真活泼的童谣。如 《 天乌乌》 一只鸟仔》 丢丢铜》 青蛙》 油柑 《 《 《 《
枳 》还 有情歌 《 交阿妹 同厝 边》 阿妹 留心 到几 时》 。这些 民间歌谣 都 是异 ， 要 《 等
常的直 白朴 实 ， 人听 了亲 切 、 动 。 让 感
收 稿 日期 ：０１ － ５ ０ ２ １０ —４
几 乎 每 个 句 式 韵 脚 都 押 在 “ 机 韵 ｕ，上 飞 ｉ ’ （ ： 注 闽南 方言 有 １ ５韵 ） 且韵 律节 奏 规整 统 一 ， ， 和 谐 上 Ｖ， Ｉ形象 好记 。 童谣 可 以说是 人 生成长 中认 知 世 界 的第 一道 窗 口， 们 每个 人 的成 长 、 我 知识 的获 得 几乎 都 是从 童谣 开 始 的 。这 首 童谣 不 仅 给孩 子 直观 形 象地 描 绘 了青蛙 目啁大 蕊 、长 舌 阔嘴 的体 态 形象 ， 同时 又教 了孩 子青 蛙是 以蚊仔 做 饭 顿 、 会 跳会 泅水 的益虫 。 还有 七 言 四句 的情歌 《 要交 阿妹 同厝 边 》 ：
２１ ０ １年 １ １月
第３ Ｏ卷
第 ６期
重庆 文 理学 院 学报 （ 会 科 学 版 ） 社 Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆ ｈ ｎ ｑ ｎ ｉｅ ｓｔ ｆ ｒｓａ ｄ Ｓ ｉ ｃ ｓ ｏ ｉｌ ｃｅ ｃ ｓ ｄ ｔ ｎ ｏ ｒ ａ ｏ ｇ ｉ ｇＵｎ ｖ ｒｉ ｏ ｔ ｎ ｃｅ ｅ （ ｃａ ｉｎ ｅ ｉ ｏ ） ｏＣ ｙ Ａ ｎ Ｓ Ｓ Ｅ ｉ
特 定 的地 理 环 境 和 历史 背 景 造 就 了 闽南 方 言 及赖 其 生存 的特 定 音 乐 文
化 。 方言 特征 而言 ， 就 闽南 方言 是与 现代汉 民族 共 同语 普通 话相 距最 大 的方言
之 一 ． 保存 的 大量历史 、 化信 息和 古汉 语特 点在 全 国各方 言 中也是 相 当突 所 文
闽南方言韵书
闽南方言韵书1. 介绍闽南方言是中国福建省闽南地区使用的一种方言。
它是汉语方言中的一个重要分支，现在主要在福建、广东、广西、台湾和东南亚地区使用。
闽南方言有着悠久的历史和文化传承，它是闽南地区人们交流的主要工具之一。
为了帮助人们更好地学习和理解闽南方言，闽南方言韵书应运而生。
闽南方言韵书是一本系统记录和解释闽南方言音韵规律的工具书。
它收录了闽南方言中常见的音节、声调以及音变规律，并提供相应的读音和例句。
闽南方言韵书的编写旨在保护和传承闽南方言，帮助人们更好地使用和传播这一方言。
2. 韵书的编写目的闽南方言韵书的编写目的在于：•记录和系统总结闽南方言的音韵规律，保护和传承这一丰富的方言文化。
•帮助人们更好地学习和理解闽南方言，提高对方言的使用能力。
•为研究闽南方言提供参考和依据，促进方言研究的发展。
3. 韵书的内容与结构闽南方言韵书包含以下内容：3.1 音节表韵书首先列出闽南方言中常见的音节，包括单音节和复合音节。
每个音节都给出了对应的注音符号和汉字。
通过音节表，读者可以了解闽南方言中不同音节的读音。
3.2 声调规律闽南方言有八个声调，韵书详细介绍了这八个声调的特点和读音。
对于每个声调，韵书提供了对应的注音符号和示例词语。
这样读者可以通过韵书了解不同声调下的读音规律。
3.3 音变规律闽南方言的一个重要特点是音变规律的丰富性。
韵书对闽南方言中常见的音变规律进行了详细解释和举例。
这些音变规律包括声母、韵母和声调的变化规律。
通过学习这些音变规律，读者可以更好地理解闽南方言中一些特殊的读音现象。
3.4 例句和语法说明韵书中还包含了大量的例句和语法说明，以帮助读者更好地掌握闽南方言的用法和语法结构。
这些例句包括常用的日常用语、口头禅和习惯用语等。
语法说明则解释了闽南方言中一些特殊的语法规则和用法。
4. 韵书的编写流程闽南方言韵书的编写是一个系统、细致的过程。
具体步骤如下：•收集和整理闽南方言的音节、声调和音变规律的相关资料。
闽南方言的韵母系统与声调
閩南方言的韻母系統與聲調客語二戴育呈客家話的文白讀不盛，主要以文讀音為主。
在閩南語的韻母例字中，如韻母為am的「甜」，和韻母為a֊的「講」，有文白二個系統。
韻尾֊的「湯」也有t’ђ֊和t’֊二個念法。
韻尾iѐ֊有「鄉」、「雄」等字；「故鄉」、「家鄉」，和「高雄」兩組詞彙，聲韻相同，差別在聲調不同。
較特別的韻母ui ，比較清楚的例子是宜蘭人會說的「酸酸軟軟」四個字，韻母都念ui 。
而e是漳州腔特有的音。
中古音來看，有iѐ 、iu 兩種韻母念法的「鄉」(不同於前述韻尾iѐ֊的「鄉」)、「唱」、「牆」三字，都是宕三唸o֊的字。
而韻母a i的例字「指」，比較特殊；「指」為止攝字，閩南語的「指」字，是中古另一個語言層次。
在閩南語的韻母中，有出現喉塞音，如「百」韻母念aБ。
閩語的喉塞音屬於文讀層。
喉塞音的韻母有兩種說法；一種是p、t、k尾陸續在消失中，往喉塞的方向。
第二種方向相反，由喉塞音轉為p、t、k尾。
此外，喉塞音的韻母Б是漳州腔的韻母。
聲調方面，泉州腔和漳州腔沒有什麼差別。
閩南方言的變調，如「精神」唸tsin55sin，則「精」聲調陰平55，變調成陽去33，而唸tsin33sin。
「本錢」pun tsi 的「本」也有變調。
在記音時，大陸的文章以陰平為，陽平為，陰上為...以此類推，和台灣順序不同。
在語言上，泉、漳混用是優勢閩南語，也是一般稱的「泉漳濫」。
閩南語和客家話較接近的是文讀。
泉州腔和漳州腔有三種對應關係；第一種為完全的對應關係，第二種為部份的對應關係，第三種為交叉對應關係。
第一種完全的對應關係，泉州腔和漳州腔的韻母對稱；泉州腔唸o，漳州腔則唸֕，泉州腔唸io，漳州腔則唸i֕。
閩南語的文白異讀，如「知」字二種念法：／ ti (文) ＼ tsai (白)「知」字文讀唸ti，白讀唸tsai。
※整理自張振興《台灣閩南方音記略》第壹章，清華學報。
台湾闽南语音韵系统及其特色(精)
台灣閩南語音韻系統及其特色國立台中教育大學台灣語文學系洪惟仁1. 聲母台灣閩南語的聲母系統，從台羅系統來看，十七個聲母音符，加上無聲母，共「十八聲」，但其中三個濁塞音和鼻音聲母互補，所以從音位學的角度來分析，只有「十五音」。
1.1 十八聲1邊p- 波ph- 文m- / b-地t- 他th- 柳n- / l-貞ts- 出tsh- 時s- 入j-求k- 去kh- 語ng- / g-英喜h-台灣閩南語聲母特色：一、齒音只有一套：華語的齒音在音標上有三套，即舌尖音（ㄗ、ㄘ、ㄙ）、舌面音（ㄐ、ㄑ、ㄒ）、捲舌音（ㄒ、ㄔ、ㄕ、ㄖ）的分別，閩南語只有一套ts, tsh, s, j的分別。
二、有濁音聲母：閩南語是漢語中少數有濁聲母的語言，但是這個濁音不是古音的濁音，除部分的l由中古音的邊音l傳承而來，大部分是由古鼻音分化而來，所以閩南語的濁音對應於其他漢語的鼻音和邊音。
閩南語和大部分的現代漢語一樣古濁聲母已經全部清化（只有老湘語保存了古漢語的濁聲母，吳語已經變成清音濁流）。
但是古音清濁分別卻又轉化為今聲調的陰陽分別。
古清音轉為今陰聲調（即第一、二、三、四聲），古濁音轉為今陽1本表音符採用教育部於2007年公告的「台灣閩南語羅馬字拼音方案」只用到26個羅馬字母中的17個。
所有的音符都是用下列字母中的一至三個字母組成的：a, b, e, g, h, i, j, k, l, m, n, o, p, (r,) s, t, u聲調（即第五、六、七、八聲）。
三、鼻音與濁音互補：華語有兩個鼻音m, n，閩南語有三個部位不同的鼻音，與之相配的是三個同部位的濁音。
但是閩南語三個濁音聲母和鼻音聲母具有互補分佈關係，因此我們也可以說閩南語濁音與鼻音的分別只存在於表面音值，音韻上並不是真正具有濁音與鼻音的分別。
因此傳統的《十五音》韻書只有十五個「字頭」。
1.2 十五音傳統《十五音》有自己的音序，以五字一句呼唸如下：柳liu邊pian求kiu去khi地ti波pho他thann貞tsing入ji p時si英ing文bu n語gi出tshut喜hi傳統《十五音》（si p-ngo-im）只有十五個「字頭」（ji-tha u）。
闽南方言语法特点
闽南方言语法特点全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：闽南方言是汉语方言中的一个分支，主要分布在中国福建省、广东省等地区。
闽南方言作为中国南方的主要方言之一，有着独特的语法特点，包括音韵、词汇、句法等方面。
下面就让我们一起来了解一下闽南方言的语法特点。
闽南方言的音韵特点主要体现在声母、韵母和声调上。
闽南方言的声母相对较为丰富，包括清塞音、擦音、鼻音等多种音素。
韵母方面，闽南方言的韵尾较为丰富，韵腹也多有变化。
闽南方言的声调系统独特，有平、上、去、入四个声调，各自具有不同的变化规律。
在词汇方面，闽南方言有着大量的特色词汇，这些词汇大多与当地的地理、历史、民俗等因素相关。
通常情况下，闽南方言的词汇较为丰富，表达细腻，形式多样。
闽南方言的方位词、量词等也有自己独特的表达方式，例如“这里”、“那里”等的表达方式与普通话略有不同。
在句法方面，闽南方言句子的结构相对简单，一般采用主谓宾的句式。
闽南方言的语序灵活，可以根据需要灵活调整，表达更为准确。
闽南方言的语气词、语法连词等也有很多特色用法，例如“乱乱”、“讲什么风”等常用于表达感情色彩。
闽南方言作为中国南方的主要方言之一，其语法特点在音韵、词汇、句法等方面都有着独特之处。
通过学习闽南方言的语法特点，我们可以更好地了解当地的语言文化，增进沟通交流。
希望大家可以多多关注和学习闽南方言，让我们的语言文化更加丰富多彩。
【本文约224字】有亭向的闽南方言是中国南部福建省的闽南地区和广州等地的一种方言。
闽南方言属于汉藏语系汉语的支系，已用于汉字书写，但每个人的标准不一样。
闽南方言的语法特点在音韵、词汇、句法、语序、词类等方面都有着不同的特点。
闽南方言在发音上有更丰富的声母和韵母，几乎每个音节都有具体发声，这也是yahoo难以辨认的原因。
而在词汇和语法方面，闽南方言的趋势是随着当地风俗而不断变化，灵活大气。
闽南方言多用于家庭和日常生活场地，一般都是本地人改变普通话，过去在官方文件和文学上被边缘化。
音乐特点在闽台闽南语合唱的分析
艺 术 教 育通过观看人体的视觉体验，丰富了学生对人体各种站姿、坐姿、跪姿的认识；通过动手绘画人物全身姿态的写生练习，体验人体结构的和谐美和人体的动态美。
使学生获得了成功的愉悦体验，口语交流的体验。
有机地创设体验学习情景和体验学习气氛，体验学习的契机。
使学生对认知活动产生兴趣，产生爱意，自主地参与到学习活动中去，去体验和感悟，能动地拥抱知识，认识知识，学习主体与知识学习活动融为一体，在主客体的交融体验学习中，知识融入了学生的生命之中，使学生尝试到每一次学习体验都是生命意义的升华和对生命价值的体验，而获得对学习美术的持久兴趣。
二、体验性互学学习注重学习主体的实践性实践是认知的基础，实践是体验性互学学习的基本方式，体验性互学学习就是通过丰富多彩的实践活动，充分刺激学生的视觉、触觉、听觉，从而获得感知认识，完成对客体的认知。
通过造型的观察、视觉体验，不但认识了灯，而且发现不同形状的灯与不同色彩的灯的区别；通过动手绘画体验，才发现平面上的灯与生活中的灯有很大的差别，但又互相联系。
开展体验性学习活动，是在感知觉体验认识的基础上，进一步调动思维和情感的体验，逐步获得对知识的感悟和认知。
再通过动手实践制作的体验，检验感知觉的认识，校正和提升认知思维，再进一步获得创造与成功愉悦的体验。
三、体验性互学学习注重教材内容的灵活性在美术教学中，开展体验性互学学习的方式多种多样。
如果按人体的功能可分为感触觉体验，视觉学习体验，动手实践体验，思维想象体验，情感审美体验。
按认知客体内容可分为，对物体媒材性能、特征的体验，对双基知识的认知过程体验，对作品塑造的体验。
按体验性学习的类型可分为：触摸感觉体验，视听情景体验，活动参与体验，实践创造体验，情感体验，成功体验，挫折体验，评价交流体验，审美体验等等。
体验性互学学习的方式多姿多彩，只要把教材内容融入学生的年龄特点和需求，选择适当的方法和切入点，创设恰当的体验学习情景，让学生在和谐地学习活动中体验感悟和认知。
试论闽南语合唱的演唱特点
试论闽南语合唱的演唱特点闽南语合唱是一种以闽南语作为演唱语言的合唱形式，主要在福建、台湾和东南亚地区流行。
它具有独特的演唱特点，下面我将从旋律、音色、节奏和表情等方面进行具体分析。
闽南语合唱的旋律通常比较柔和、悠扬，给人以舒缓、温暖的感受。
这与闽南语语音的特点有关，闽南语语音属于韵律型语言，音调的抑扬顿挫比较明显。
在演唱闽南语合唱时，旋律往往会按照语音的特点来设计，强调音调起伏，让人感受到一种节奏明快、婉转动人的美感。
闽南语合唱的音色丰富多样。
闽南语合唱通常由男声和女声组成，男声部多数是男高音和男低音的混合，女声部则包括女高音和女中音。
男声部的音色较为厚实、沉稳，女声部的音色则优美、柔和。
两者的搭配相得益彰，给人以层次鲜明、丰富多样的听觉享受。
闽南语合唱的节奏感较强，常常采用一些活泼、欢快的节奏。
这与闽南地区的民俗文化有关，当地的音乐和舞蹈节奏感强，欢快的调子常常能带给人们愉悦和活力。
在闽南语合唱中，节奏感常常被充分发挥，以展现出一种欢快、舞动的氛围。
闽南语合唱的表情丰富多样，通过声音的抑扬顿挫和音调的变化，表达出丰富的情感。
闽南地区的民间文化非常重视情感的表达，人们善于通过歌唱来表达内心的感受。
在演唱闽南语合唱时，演唱者常常注重表情的真挚和传达出歌曲的情感内涵。
闽南语合唱具有独特的演唱特点，在旋律、音色、节奏和表情等方面都展现出不同寻常的魅力。
它通过柔和悠扬的旋律、丰富多样的音色、强烈的节奏感和真挚的表情，将闽南地区的民俗文化和情感表达完美地融合在一起，给人们带来了独特的艺术享受。
通过合唱的形式，闽南语合唱传承了闽南地区的音乐传统，同时也丰富了当代音乐的多样性。
清雅细腻委婉柔美 论泉州南音唱腔的艺术风格特征
清雅细腻委婉柔美论泉州南音唱腔的艺术风格特征
张兆颖
【期刊名称】《广播歌选》
【年(卷),期】2010(000)011
【摘要】南音唱腔的基本艺术风格特征就是以"腔多曲缓"为主的清雅细腻、委婉柔美,为了表现这些较为淡雅、闲适,且多些许忧愁、沉郁的情绪,南音唱腔在演唱方法、演唱形式、音乐形态等方面,都形成了与此相适应的艺术风格特征。
【总页数】3页(P76-78)
【作者】张兆颖
【作者单位】厦门理工学院人文社科系
【正文语种】中文
【中图分类】J607
【相关文献】
1."巧趣柔美、清雅俊逸"——南宋园林及其文化遗产价值探讨 [J], 江俊浩
2.古朴清雅细腻婉约——瞿安华二胡演奏艺术 [J], 王珊
3.清新雅致委婉细腻--京剧奚派艺术赏析 [J], 陈平
4.爱上泉州南音的\"字里行间\"与\"清雅韵质\"\r——以《岭路斜崎》《只恐畏》为例 [J], 王彩娥
5.雄浑清雅——萨都刺诗歌创作阳刚美、阴柔美初探 [J], 李延年
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《明刊闽南戏曲弦管选本三种》用韵研究
《明刊闽南戏曲弦管选本三种》用韵研究《明刊闽南戏曲弦管选本三种》收入了泉州明代闽南戏曲的三种选集《满天春》、《丽锦》，《赛锦》。
这些现存于海外的闽南戏曲艺术孤本刊印于十七世纪初，是珍贵的早期闽南方言资料。
本文以这本书为研究材料，在深入分析的基础上，依照《汇音妙悟》的韵母归纳出《明刊》的用韵情况，分成二十二个韵部。
本文得出以下结论：1明代闽南戏曲用韵显然与北曲不同，也与江浙一带的南戏有所不同。
2《明刊》中强塞音尾韵与弱塞音尾韵不通押。
鼻化韵与鼻尾韵不通押。
3《明刊》中三种鼻音尾韵可以通押。
4鼻化韵、喉塞尾韵可以与阴声韵通押，可见远在300年前，闽南人的听觉感知中，鼻化韵以及喉塞尾的入声韵更接近于阴声韵。
以上这些结论，对闽南方言戏曲资料的整理研究以及闽南方言音韵史的研究都具有参考价值。
闽方言的语音结构特征
1
0．4 连音变读系统 随着多音词的大量增加并占据了词汇系统的主要地位， 随着实词虚化和虚成分的形 成和发展，现代汉语的多音词内部、词组内部乃至词与词组之间产生了不少连读变音现 象，例如变调、变声、变韵、轻声、合音、小称音变等。这种音节之间的连音变读在各 方言之间表现很不相同，在闽方言之中，有的变音项目多，有的变得少，有的变音规律 复杂，有的简单，这也是方言语音系统结构特点的重要表现。 本来， 成句之后还有语调。 方言的语调也是成系统的， 各方言之间也有不同的特点。 因为历来对语调的研究不够，本项目的研究暂不涉及句子的语调。 0．5 本文研究的内容 根据以上所述， 本文所研究的闽方言语音结构先从共时平面入手从三个方面进行分 析：音位结构系统，音节结构系统和连音变读系统。
l（n） ts l（n） ts l（n） ts l ts ts
4
ts s k k （） h ts s k k （） h ts s dz k k （） h k k h
福州 尤溪 海口 雷州 永安 建阳 汕头 石陂 潮阳
15 16 16 17 17 18 18 20 21 p
一．音位结构系统的特征
1.1 元音音位的数量和分布 总的看来，各地闽语的元音音位的数量和分布差异较大，但各个次方言的区域之内 则大体比较一致。 从元音音位的数量说，闽方言中元音最少的只有五个。福鼎话：/a、o、i、u、e/。 除建阳一点把其方言的 u 读为 o 之外，/a、o、i、u、e/ 这五个元音是各点闽语起码共 有的基本元音。在这个有限的共同基础上，元音音位的分布上主要有以下几种差异： 闽东方言多数点有圆唇元音 /y、ø、œ/。闽北、闽中方言也都有 /y/，但 /ø、œ/ 较 少，凡是有 /ø/ 或 /œ/ 或二者兼有的，一定有 /y/。可见 /y/ 是 /ø、œ/ 存在的基础。 如福州、宁德有 /y、ø、œ/，建瓯有 /y、œ/，莆田、尤溪、永安有 /y、ø/。但是福鼎 和福安两点没有 /y/，也没有/ø、œ/，因此元音音位少，福鼎话表现特别明显，只有五 个元音。福鼎境内有近三分之一的地区和人口说闽南话，福鼎话没有圆唇元音可能与闽 南话的影响有关。圆唇元音多的方言，元音音位就较多，如莆田、周宁有 8 个，尤溪、 建瓯有 9 个，永安、宁德有 10 个。有不止一个的圆唇元音音位是闽东、闽北方言的特 点。 在闽南方言，都没有圆唇元音，但不少点有高元音 //， （如泉州、潮汕一带） ，另
试论闽南语合唱的演唱特点
试论闽南语合唱的演唱特点闽南语是中国南方福建地区的一种方言，同时也是闽南地区特有的一种语言。
闽南语合唱是利用闽南语进行歌唱演绎的一种音乐形式，在闽南地区有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。
闽南语合唱具有独特的音乐风格和演唱特点，下面就来一起试论闽南语合唱的演唱特点。
一、音乐风格多样闽南语合唱的音乐风格多样，旋律优美动听，富有民族特色。
闽南地区历史上曾经沿海贸易发达，受到外来文化的影响，闽南语合唱中不仅有自己的传统曲调，还融合了外来音乐元素，形成了丰富多彩的音乐风格。
从古典的山歌、乡土情歌到现代的流行音乐，闽南语合唱都有着自己独特的表现方式，使得演出形式更加多样化，吸引了不同年龄层和不同喜好的听众。
二、语言表达生动闽南语是一种古老而丰富的语言，在闽南语合唱中得到了很好的体现。
由于闽南语的文学和艺术价值很高，因此闽南语合唱具有独特的语言韵律和表达形式。
闽南语的字音丰富，可以通过变调、抑扬等方式完成语言表达，使得合唱更加动听和生动。
闽南语合唱中还常常运用平仄、喃字、押韵等修辞手法来丰富表达，使得歌曲更加富有韵味。
三、情感表现深沉闽南语合唱在表现情感方面有着独特的深沉和细腻。
闽南人民勤劳朴实，生活在山水之间，他们对生活和情感有着独特的感悟和理解。
闽南语合唱以其深沉的情感和真挚的表达，将民间故事、乡土风情、生活琐事等融入到了歌曲之中。
歌曲旋律优美，歌词真切贴近生活，表达了闽南人对于家乡、亲情、友情的深刻眷恋和热爱。
无论是抒情、思乡还是赞美，闽南语合唱都能够使人感受到深沉的情感和真挚的情感表达。
四、声乐特色独特闽南语合唱的声乐特色独特，表现出了浓厚的地方特色。
闽南地区有着丰富的声乐传统，包括潮剧、木偶戏、闽南民谣等，这些传统音乐影响了闽南语合唱的声乐演唱方式。
闽南语合唱的声乐特色主要表现在以下几个方面：一是有“闽南喉音”的发声特点，即用于表现情感的颤音、滑音、发韵等方式；二是运用“切字唱”技巧，即在演唱时利用吐字、引韵、声调等方式使得歌曲更加传神，表达更加深刻；三是多声部和声的运用，通过高低、明暗的对位，形成悦耳的合音效果。
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《 东南学术） ２ ０ １ ５年第 ４期
为楚语 。 ②
近人 连横《 台湾 通史 》 载： 台湾之 剧 …… 三 日七子 班 ， 则古 梨 园之 制 ， 唱 词道 白 ， 皆 用泉音 。 可 见 泉腔戏 曲即使在 泉州 以外 的 区域搬 演 ， 也 必须 以泉 州话 为正 音 。在 对 泉腔 戏 曲进 行 用韵考 察 时 ， 应结 合 音乐声 腔 与泉州 方 言来进 行分 析 。 对泉 腔戏 曲进行 用韵 分 析 时 ， 首 先 以 泉州 传 统 梨 园戏 为重 点 进 行 全 面 的 韵部 系统 考 察 。
曲用韵最显著的两个特征是“ 跨韵类相押现象普遍存在” 和“ 一 ｍ、 一 ｎ 、 一 日三种阳声韵之间可以通押” 。这些
特征 ， 一方 面缘于闽南戏 曲行腔 叫字的艺术风格 ， 另一方面 与闽南话 的语 音特征有关。
关键 词 ： 泉腔； 韵部 系统； 用韵特征 中图分类号 ： Ｉ － Ｉ Ｏ ７ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ８—１ ５ ６ ９ 【 加１ ５ ｌ ０ ４— ０ ２ ０ ５—０ ７
这一演唱风格使得泉腔戏曲在演唱过程中总是把出字时第一个元音的口型一直保持到临收音才快速收韵出字韵尾的发音只在收韵的一瞬间观众在听感上字音的差别主要在于韵头或韵腹
《 东南学术） ２ ｏ １ ５ 年第 ４பைடு நூலகம்
泉 腔 闽南戏 曲韵 部 系统 与 用韵 特征 分 析
采 髭理
摘要： 泉腔 闽南戏 曲因保 留了大 量宋元 剧 目， 被誉 为“ 戏 曲历 史博 物馆” 。泉腔 闽 南戏 曲韵部 系统共 ｌ ８ 韵部， 做为韵脚 字出现的韵母 ６ ４个 ， 唱词 中出现 的韵母 ８ Ｏ个 ， 分属 阴声韵 、 阳声韵 、 入 声韵等六种韵类 。其 戏
泉州传统梨园戏滥觞于宋元 ， 鼎盛于明清， 被誉为“ 古南戏活化石 ” ， 目前该戏种保 留了较多的 戏文 材料 ， 便 于我们 进行研 究 。地方 戏 曲 的韵 部 归 纳 ， 一 方 面要 建 立 在对 戏 文材 料 的整理 、 分 析 的基础 之上 ， 一方 面也要 结 合现代 戏 曲演 唱 以及 方 言韵 书来 进 行考 察 。所 幸 我们 两 百 年 前 就拥 有 了最早 的 闽南方 言韵 书—— 《 橐音妙悟》 （ 以下 简 称 《 橐音 》 ） ， 它 为 我 们 研 究 泉 腔 戏 曲 提供 了语 音方 面 的重要依 据 。 本文的材料主要来 自《 泉州传统戏曲丛书》 （ 以下简称《 丛书》 ） 。《 丛书》 由泉州地方戏曲
宫调体系 、 旋律 、 曲词和唱法等方面皆相同或相似的 ， 而且在几百年的发展过程中， 二者之间水 乳交 融 ， 互 相 吸取精 华 ， 相得 益 彰 。因此 在对 泉 腔 戏 曲进 行韵 部 系统 归 纳 与用 韵 特 征 分析 时 ，
我们 也将 南音 考虑 在 内 。
一
、
泉腔戏 曲韵部系统归纳
同。这是 传统 戏 曲师承严 格 的结果 ， 也 是其 保守 性 的体现 。
研究社主编 ， 中国戏剧 出版社 于 １ ９ ９ ９年 出版。《 丛书》 第一卷至第九卷最大 限度地搜集 、 整
理、 收 录了梨 园戏 三个 流派 ７ ２个传 统剧 目的 ８ ３ ２出（ 折） 戏 的戏 文 材料 ， 校 订底 本 包 括 明清 刊
本、 清抄本和上世纪五六十年代老艺人的 口述本。明刊本包括明嘉靖本《 荔镜记》 ５ ５出和《 明
泉腔 戏 曲不 管在 何 地 搬 演 ， 唱 腔 与念 白一 律 以 泉 腔 闽南 话 为标 准 音 。所 以 明代 何 乔 远 《 闽 书》 说： （ 龙 溪） 地近 于泉 ， 其 心好 交合 与 泉人 通 ， 虽 至俳优 之 戏 ， 必使 操 泉 音 ， 一韵 不谐 ， 若 以
基金项 目： 中央 高校 基本 科研业务费资助项 目 ・华侨 大学哲学社会科 学青年 学者成长工程 团队项 目“ 闽南文
刊闽南戏 曲弦管选本三种》 之《 新刻增补戏队锦曲大全满天春》 中的 １ ３ 折梨园戏 ； 清刊本包括 清顺治本与光绪本两种《 荔枝记》 刊本共 ８ １出， 清抄本包括上路剧 目与下南剧 目２ ２ ４出； 口述 本包 括小 梨 园剧 目、 上路 剧 目与下 南剧 目共 ４ ５ ９出 。 我们 采用 传统 的韵脚 字 系联法 ， 对 上述 戏文 材 料 按 明 、 清 和 当代 三个 年 代 ， 分 别 进行 用 韵 分析 与韵 部归 纳 。通过 全面 的整理 、 分析 ， 我们 发 现从 十 六 世 纪 的 明代 刊本 至 现 代 口述 本 ， 梨 园戏 的韵 部 系统都 具有 很强 的一致 性 ， 皆可 归 纳 出韵 部 １ ８部 ， 韵类 与韵 母 的数 量 也 都基 本 相
学的传承 与流播—— 以文化生态为视角 ” （ 项 目编 号 ： １ ２ Ｓ Ｋ Ｇ Ｃ—Ｑ Ｔ ０ ７ ） ； 华侨 大 学科研启 动费项 目
“ 泉州传统梨 园戏用韵研 究” （ 项 目编 号： １ ２ Ｓ Ｋ Ｂ ￣２ ０ ） ； 福建 省社会科 学规划项 目“ 文化生态保 护 与 闽台戏 曲音韵研究” （ 项 目编号 ： ２ ０ １ ３ Ｃ ０ ８ ５ ） 。
泉腔 闽南戏 曲（ 以下简称 泉 腔戏 曲 ） 因保 留 了大 量 宋 元 剧 目、 古语 积 淀 十分 丰 富 ， 而被 誉 为“ 戏 曲历 史 博物 馆 ” ， 剧 种 主要 包 括梨 园戏 、 高 甲戏 、 木 偶 戏 和打 城戏 等 。泉 腔戏 曲皆 以古乐 南音为其声腔基础 ， 以泉腔闽南话为标准音。南音孕育于晋唐之际 ， 是中国现存最古老的乐种 之一 ， 至宋元形成了以其为声腔基础的梨园戏 ， 二者构成成熟 的泉州声腔， 其地域被于闽南方 言区， 远及 东南 亚乃 至 全世 界 闽南语 系 区域 。 “ 南音 乃 泉腔 之 由始 ； 而 泉 腔戏 文 之 传 唱 ， 复纳 于南 音 而成 为名 曲” ④， 泉腔 戏 曲与南 音 在