[秦腔]《窦娥冤》全剧曲谱乐谱
窦娥冤
第三折
窦娥临刑发誓愿 千古奇冤杀窦娥
在被押往法场的路上，窦娥激愤之下指天骂地，并在行刑 前许下三桩誓愿——血溅白练、六月飞雪、亢旱三年，以 示冤屈。窦娥死后誓愿一一应验。
（高潮）
第四折
窦娥冤魂诉实情 千古奇冤得申雪
窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏 治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实， 为窦娥昭雪了冤案。
赏读课文
《窦娥冤》全剧共四折，开头有一个楔子， 由蔡婆婆独白开始。
四折的内容分别构成故事的开端、发展、 高潮、结局。
楔子
书生窦天章因连本带利欠蔡婆婆四十两银 子被迫把七岁的女儿抵给她做童养媳，然后进 京赶考去了。
（序幕）
楔子的故事情节
主要人物：蔡婆婆、窦天章、端云
梗概： 蔡婆婆和8岁的儿子相依为命，家里比较有钱，职业是
同一剧本，根据不同的分类标准，可分属于不同的种类。如：《雷雨》 根据矛盾冲突的性质和结局——悲剧 根据艺术形式——话剧 根据剧情的繁简和结构——多幕剧 根据所反映的时代——现代剧
中国古代戏曲
主要指元明清戏曲，其形式包括元杂剧、 元散曲（元曲）和明清传奇。
元
曲
散曲
元曲
杂剧
小令 （一宫调一曲子） 套曲 （一宫调数曲子） 散曲＋“科”“白”
1、了解戏剧及元杂剧的有关常识。 2、理清《窦娥冤》的情节结构，把握杂剧内容。 3、赏析窦娥人物形象，概括杂剧的主题。
作者简介
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。 元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早、最伟大的 戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。他 一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存18部。《窦娥冤》《救风尘》 《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中《窦娥冤》是我国十大古典悲剧 之一，也是世界十大悲剧之一。1956年，他的名字同孔子一起被列入世界 文化名人之列。
窦娥冤课件
拜月亭》－－关汉卿 《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 西厢记》－－王实甫 墙头马上》－－白 《墙头马上》－－白 朴 倩女离魂》－－郑光祖 《倩女离魂》－－郑光祖
‖ 作者介绍 ‖
关汉卿， 关汉卿 ， 金末元初大都(现北京)人， 元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、 马致远一同被称为“元曲四大家”，并居 首位。他是我国戏剧的创始人，被称为中 国的莎士比亚。1958年，世界和平理事会 把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。 他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中 间，多才多艺、能写会演、风流倜傥、豪 爽侠义，是当时杂剧界的领袖人物。作品 主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》 《单刀会》等。
主题概括
窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。 《 窦娥冤 》 是我国十大古典悲剧之一 。 作者通过窦娥蒙受的千古奇冤， 作者通过窦娥蒙受的千古奇冤 ， 揭露了封 建社会的黑暗， 统治阶级的昏庸残暴， 建社会的黑暗 ， 统治阶级的昏庸残暴 ， 歌 颂了窦娥的美好心灵和反抗精神。 颂了窦娥的美好心灵和反抗精神 。 窦娥的 形象壮美动人， 她的悲剧性格， 形象壮美动人 ， 她的悲剧性格 ， 具有深刻 的社会意义和强烈的感染力量。 的社会意义和强烈的感染力量。
《窦娥冤》第三折朗读 窦娥冤》 窦娥冤》 《窦娥冤》秦腔
重点研读
1.窦娥是被昏官屈判死罪的， 她为何在《 滚绣球 》 一 窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》 窦娥是被昏官屈判死罪的 曲中指责天地鬼神？ 曲中指责天地鬼神？
窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能 窦娥受神权思想影响，开始也相信“ 青天大老爷” 主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。 主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。 窦娥对神权的大胆谴责， 窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉 和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词， 和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词， 反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广 反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神， 大人民的反抗精神。 大人民的反抗精神。
《窦娥冤》1
【整体把握】
天高地迥，号呼靡及
楔 子：二人亮相，悲剧开始； 窦父赶考，留下孤女。 第一折：婆婆遭劫，二张搭救； 父子逼婚，窦娥争理。 第二折：驴儿下药，误杀己父； 窦娥蒙冤，被判斩刑。 第三折：窦娥怨恨，指斥天地； 三大誓愿，昭示清白。 叫天天不应，叫地地不灵
曲词中，除了叙述窦娥的冤情外，还表露出了窦娥 的什么样的思想感情？结合具体曲词进行分析。
曲词中除了“冤”贯穿全篇外，还有“怨”、“悲”、 “恨”的思想感情。 第一部分中，尤其是 〔滚绣球〕一曲，指斥天地、怒斥鬼 神，是她绝望中的呼号，是她用生命换来的对现实的清醒认识， 是对正义得不到伸张的现实社会的控诉、抗议，是对封建法制、 封建秩序的否定，是对人世间不公 的揭露。可以说，在这一曲中， 窦娥的冤是由“怨”来体现的。 第二部分中，以宾白为主，通过婆媳对话，交代了窦娥孤苦无 依的身世和她屈招的无奈，实在令人悲从中来。 〔快活三〕 〔鲍 老儿〕二曲，一字一泪，泪中含血。即使如此，她还劝婆婆不要烦 恼哭啼，则更令人悲不自胜。 第三部分中，窦娥把斗争矛头直指反动统治者。一个心地善良 的妇女却喊出了“着这楚州亢旱三年”的呼声，并直斥“官吏每无 心正法，使百姓有口难言”的腐败吏治，若不是“恨”到了极点， 又如何能发出如此誓言？
A. 行动些（走快些） 磨旗（摇旗） B. 只合（只应该） 卜儿（扮演老妇人） C. ） 兀的（突然地） 断送出（发送往） 暑气暄（暖） 亢旱（大旱）
D. 寿延（寿长） 一陌儿（一叠）
错勘（错误地判断） 干家缘（操劳家务）
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【火线引爆秦腔伴奏优化版目录004】唱享秦腔倾心放送！（接上期）关于删除前期伴奏文章以及目录的紧急通知106：【秦腔伴奏】（导唱陈淑玲）《貂蝉》小晏虎牢关前一场战107：【秦腔伴奏】（导唱刘随社）《打镇台》皮鞭打气的人满腔怒火108：【秦腔伴奏】（导唱丁良生）《打镇台》皮鞭打气的人满腔怒火109：【秦腔伴奏】（导唱周昌岐）五郎出家众家哥弟落了马110：【秦腔伴奏】（导唱肖玉玲）《火焰驹》小鸟儿哀鸣声不断111：【秦腔伴奏】（导唱郝彩凤）《祝福》夫妻相依度时光112：【秦腔曲牌】《王相见》附曲谱113：【眉户伴奏】村官省城住院两月半高秀明唱段113：【视频范唱】潘国良村官选段114：【秦腔伴奏】《祝福》砍门槛【导唱郝彩凤】阿毛阿毛连声唤115：【秦腔伴奏】《三娘教子》附曲谱【导唱王玉琴】老哥哥你叫他跪着跪着116：【秦腔伴奏】《三滴血》【附曲谱】【导唱孟遏云】你二人原是一胎养117：【秦腔伴奏】《祭灵》附曲谱【导唱雷开元】满营中三军齐挂孝118：【眉户伴奏】大家喜欢|附曲谱【导唱杨荣荣】担上那个)担儿呀软呀软溜溜呀119：【秦腔伴奏】清风亭|盼子附曲谱【导唱康亚婵】忆往事心酸痛悲凉凄惨120：【眉户伴奏导唱】《雷雨》（导唱对唱）一腔苦水似浪涌120：【视频范唱】眉户雷雨对唱一腔苦水似浪涌121：【眉户伴奏】（导唱曹苏龙）《守望》哭父选段染思莫把爷爷拦122：【视频范唱】曹苏龙眉户《守望》哭父染思莫把爷爷拦123：【秦腔伴奏】《斩韩信》（导唱孟金平）韩信当年进深山124：【秦腔伴奏】牧羊卷|放饭（导唱刘随社）听我妻赵景棠细讲一遍125：【秦腔伴奏】《杨门女将》（导唱武红霞）一句话恼的我火燃双鬓126：【秦腔伴奏】（导唱张保卫）附曲谱《三滴血》祖籍陕西韩城县127：【秦腔伴奏】《西湖遗恨》（导唱郭军）长夜漫漫星斗远128：【视频范唱】郭军西湖遗恨长夜漫漫星斗远129：秦腔新版周仁杨升娟悔路回头想做此事问心有亏130：【眉户伴奏导唱赵梅】《村官》风风雨雨三十年130：【视频范唱】赵梅眉户《村官》风风雨雨三十年131：【眉户伴奏】《八月十五》（导唱王建龙）八月十五月儿亮131：【视频范唱】《八月十五》八月十五月儿亮132：【秦腔伴奏】（导唱窦凤琴）《斩秦英》我的姨娘走上前双膝跪哀告姨娘133：【秦腔伴奏】玉堂春|三堂会审其二带问话打发公子出院门134：【秦腔伴奏】《智取威虎山》（导唱李梅）八年前风雪夜大祸从天降135：【眉户伴奏】（导唱李梅）留下真情昏沉沉迷蒙蒙日月颠倒136：【秦腔伴奏】《祝福》（导唱郝彩凤）残冬将近逢新年137：【眉户伴奏】《粮食》（导唱雷开元）【附曲谱】他姨父悄悄的溜走了138：【秦腔伴奏】（导唱肖若兰）《于无声处》你可知是谁把你害139：【眉户伴奏】《儿大不由爹》【附曲谱】（导唱李娟）娘啊娘你别生气唱词140：【眉户伴奏】（导唱许爱英）《母与子》母与子反复看书信141：【秦腔伴奏】辕门斩子|（导唱刘茹慧）娘不记举家在山后142：【秦腔伴奏】牧羊卷|放饭（导唱丁良生）听我妻赵景棠细讲一遍143：【秦腔伴奏】《白逼宫》（导唱李小锋）叹汉室多不幸权奸当道144：【秦腔伴奏】《藏舟》（导唱李淑芳）耳听得谯楼上二更四点145：【秦腔伴奏】《三滴血》（导唱肖若兰）兄弟窗前把书念146：【秦腔伴奏】《四郎探母》（导唱周昌岐）叫六弟八姐九妹搀定太娘147：【秦腔伴奏】《三娘教子》（导唱韩利霞）老哥哥你叫他跪着跪着148：【秦腔伴奏】（导唱李爱琴）【附曲谱】《孙安动本》忆往事不由人心似油煎149：【秦腔伴奏】（导唱李小锋）《血泪仇》儿和妹一个个沉睡不醒150：【秦腔伴奏】（导唱李小锋）苏秦激友无银钱把英雄困倒151：【秦腔伴奏】（导唱余巧云）铡美案告状包相爷与我讲一遍152：【经典二胡】《秦腔主题随想曲》赵寒阳经典旋律欣赏153：【影视剧里的秦腔】一块钱把自己卖给剧社的作家154：【秦腔伴奏】【三堂会审】（导唱侯红琴）【附曲谱】打发公子出院门155：【秦腔伴奏】梁秋燕（一）（导唱李瑞芳）【李瑞芳多四句唱词版】阳春儿天秋燕去田间156：【你想知道的秦腔人都在这里】这200人你必须认识的大咖!156：【影视剧里秦腔】苏武牧羊唱法谁知道竟然是他改良的157：【秦腔伴奏】【祝福】（导唱李小锋）贺老大唱段我自幼多亏哥抚养158：【秦腔曲牌普庵咒】欣赏（附曲谱）159：【秦腔伴奏】三滴血比赛专用（导唱张保卫）祖籍陕西韩城县160：【秦腔伴奏】窦娥冤（朱曼导唱）忘不了你把我儿女161：【秦腔伴奏】金沙滩困山未知名家导唱事急了才知把佛念162：【秦腔伴奏】《周仁回府》（导唱李爱琴）见嫂嫂她直哭得悲哀伤痛163：【秦腔伴奏】忠保国二进宫（导唱）太平年间把荣享164：【秦腔伴奏】谢瑶环（导唱丁宝珍）公务毕换罗衣园中消散165：【秦腔伴奏】五典坡探窑（导唱肖玉玲）老娘请坐听儿言166：【秦腔伴奏】三滴血路遇（导唱刘毓中）（附曲谱）五台县官太懵懂167：【秦腔伴奏】虎口缘（导唱全巧民）（附曲谱）家住在五台县城南五里168：【秦腔伴奏】状元媒（导唱丁小玲）（附曲谱）柴郡主在深宫笑容满面169：【秦腔伴奏】下河东哭将（导唱李发牢）（附曲谱）王想起先行兄妹珠泪倾170：【秦腔伴奏】祝福（导唱任哲中）（附曲谱）只见她只哭的珠泪滚滚171：【秦腔伴奏】窦娥冤（导唱窦凤琴）（附曲谱）有窦娥在厅房焦急等候172；【秦腔伴奏】二堂舍子（导唱雷开元）（附曲谱）刘彦昌哭得两泪汪173：【秦腔伴奏】下河东三十六哭（导唱陈仁义）（附曲谱）174：【秦腔伴奏】三滴血虎口缘（导唱全巧民）（附曲谱）未开言来珠泪落175：【秦腔伴奏】下河东三十六哭（导唱陈仁义）（附曲谱）自从把先行兄妹都丧了命176：【秦腔伴奏】辕门斩子（导唱张保卫）（附曲谱）贤爷休把功劳表177：【秦腔伴奏】铡美案杀庙（导唱马婷）（附曲谱）叫大爷平心且静气178：【影视剧里的秦腔】（5）慈禧干女儿的秦腔缘179：【秦腔伴奏】（导唱郭明霞）四贤册赵月娥在草堂苦愁伤叹180：【秦腔伴奏】导唱（李小锋张宁）【附曲谱】彩楼记祭灶灶君爷爷请明鉴181：【秦腔伴奏】（导唱刘茹慧）【附曲谱】辕门斩子焦赞传孟良禀182：【秦腔伴奏】（导唱屈鹏）困山五台山困住了杨老将183：【秦腔伴奏】（导唱樊岳）火焰驹花园卖水离京地回苏州无处立站184：【秦腔伴奏】（导唱张宁）【附曲谱】血泪仇王桂花纺线185：【秦腔伴奏】（张兰秦丁小玲）张兰秦丁小玲上前忙把宫人拦186：【秦腔伴奏】（导唱马友仙）《断桥》（其二）西湖山水还依旧187：【秦腔伴奏】（导唱马友仙）【附曲谱】《断桥》其一西湖山水还依旧188：【秦腔伴奏】（导唱李小锋）【附曲谱】《打柴劝弟》每日里在深山去把柴砍189：【秦腔伴奏】（导唱李君梅）【附曲谱】龙凤呈祥别母我双膝跪倒把娘望190：【秦腔伴奏】（导唱任晓蕾）碗碗腔姓桃居住桃花村191：【秦腔伴奏】（导唱李小锋）【附曲谱】娄昭君游园逼宫六镇变生天下乱192：【影视剧里的秦腔】（6）战争年代剧社太难了193：【秦腔伴奏】（导唱刘茹慧）【附曲谱】辕门斩子孟伯仓进帐来禀明此话194：【秦腔伴奏】（导唱陈栓昌）镇台念书我张懋在书房自思自想195：【秦腔伴奏】（导唱李君梅）锁麟囊一霎时把前情俱已昧尽啊196：【秦腔伴奏】（导唱李梅）【附曲谱】五典坡三击掌老爹爹莫要那样讲197：【秦腔伴奏】（导唱梁少琴）【附曲谱】苏三起解崇老伯他言说冤枉能辨198：【秦腔伴奏】（导唱段宝航）【附曲谱】赵氏孤儿忠义人一个个画成图像199：【秦腔伴奏】（导唱王晓玲）老断桥白云仙在中途自思自叹200：【秦腔伴奏】（导唱魏锁强）《唐明王祭灵》李世民出京来天摇地动201：【秦腔伴奏】（导唱张小亮）【附曲谱】斩单童唱词呼喊一声绑帐外202：【秦腔伴奏】（导唱李买刚）【附曲谱】铡美案王朝传来马汉禀203：【秦腔伴奏】(导唱李君梅）龙凤呈祥昔日里梁鸿配孟光204：【秦腔伴奏】（导唱肖玉玲）【附曲谱】急子回国一声姨母叫出口205：【影视剧里的秦腔】（7）团长为听秦腔甘愿让马给他206：【秦腔伴奏】（导唱马桂英）【附曲谱】赶坡西凉国辞别了公主玳瓒207：【秦腔伴奏】（导唱肖若兰）【附曲谱】许翠莲来好羞惭悔不该门外做针线208：【秦腔伴奏】（导唱王荣华）【附曲谱】斩秦英尊姨娘莫上气细听端详209：【秦腔伴奏】（导唱任哲中）周仁回府夜逃夫妻们分生死人世至痛210：【秦腔伴奏】（导唱郭军）周仁回府夜逃娘子呀夫妻们分生死人世至痛211：【秦腔伴奏】（导唱商芳会）【附曲谱】周仁回府夜逃我夫妻结发来伉俪和好212：【秦腔伴奏】（导唱张涛）金沙滩五郎出家众家哥弟落了马倒把延昭活痛煞213：【秦腔伴奏】（导唱刘茹慧）【附曲谱】辕门斩子见太娘跪倒地魂飞天外214：【秦腔伴奏】（导唱丁良生）【附曲谱】（铜台破辽）状元媒有为王在行宫心神不定215：【秦腔伴奏】（导唱张涛）【附曲谱】火焰驹卖水这样事咹...自幼儿216：【秦腔伴奏】（导唱侯红琴）【附曲谱】《火焰驹表花》清风徐来增凉爽217：【秦腔伴奏】（导唱李东桥）【附曲谱】周仁回府夜逃李东桥见嫂嫂她直哭的悲哀伤痛218：【秦腔眉户伴奏】（导唱杨荣荣）【附曲谱】《屠夫状元》银灯结彩花成双219：【秦腔伴奏】（导唱丁小玲）《花木兰》劝爹爹放宽心村头站稳220：【秦腔伴奏】（导唱李君梅）【附曲谱】五更鸟梳呀梳油头呀221：【秦腔伴奏】【附曲谱】（导唱马友仙）十五贯我爹爹贪财把我卖222：【秦腔伴奏】（导唱王宏义）【附曲谱】满营中三军们齐挂孝223：【秦腔伴奏】（导唱郝彩凤）【附曲谱】铡美案杀庙母子三人出宫院224：【秦腔伴奏】（导唱郝彩凤）【附曲谱】秦腔《祝福》砍门槛四十年血和泪我哪里吐冤225：【秦腔伴奏】（导唱郝彩凤）【附曲谱】祝福今日赎罪走回来226：【秦腔伴奏】（导唱郝彩凤）【附曲谱】祝福事到如今我好悔227：【秦腔伴奏】（导唱梁玉）【附曲谱】红灯记奶奶闹工潮你亲爹娘惨死在228：【秦腔伴奏】（导唱李梅）【附曲谱】红灯记听奶奶讲革命英勇悲壮【秦腔学唱九阴真功15篇全集】你的功练好了吗？满满干货正能量！【五音：金木水火土】每天练习突飞猛进基础更扎实【戏曲杂谈】漫谈初学秦腔---学唱腔要选择适合自己的唱段（2）【火线引爆秦腔伴奏优化版目录002】唱享秦腔倾心放送！【火线引爆秦腔伴奏优化版集结目录001】唱享秦腔倾心整理【原创】我心目中的西安梨园之都是这样的-（关于秦腔的一点思考）下期持续推出不重复目录。
《窦娥冤》
元 关 汉 卿
感 天 动 地 窦 娥 冤
作者简介： 关汉卿，号已斋 叟，金末元初大都 （现北京）人。元代 杂剧的代表作家，也 是我国戏剧史上最早、 最伟大的戏剧作家。 他与郑光祖、白朴、 马致远齐名，被称为 “元曲四大家”。
关汉卿一生创作杂剧60多部，但多散失，现仅存 18部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀 会》等流传很广。其中《窦娥冤》是我国十大古 典悲剧之一，也是世界十大悲剧之一。1956年， 关汉卿同孔子一起被列入世界文化名人之列。 他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他 是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、 杂剧演员有着密切联系。元末熊自得《析津志》 说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风 流，为一时之冠”；明初贾仲明《录鬼簿》说他 是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”， 可见他有多方面的艺术才能。是一位熟悉舞台艺 术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。
概述节选内容
楔 子： 窦天章赶考无银钱， 小窦娥卖入蔡婆家 第一折：张驴儿偶救蔡婆婆， 强行逼娶窦端云 第二折：张驴儿药死老驴儿， 昏县官乱判葫芦案 第三折：窦娥临刑发誓愿， 千古奇冤杀窦娥
讨论： 课文每部分主要的人物矛盾分别是 什么？从每部分的故事情节中，你 窥见了当时怎样的社会环境？
楔子 ： 窦天章上京赶考，窦娥被卖抵债。 窦—蔡 ：高利贷剥削严重，知识分子穷困潦倒。 一折：张驴儿父子逼婚，窦娥据理拒婚。 蔡、窦—张：社会混乱，地痞横行，善良人们受 欺凌 二折：张驴儿弄巧成拙毒死其父，窦娥屈打成招 救蔡婆婆。 张驴儿—窦娥：以强欺弱，以恶欺善 三折：窦娥被押赴刑场， 临刑发下三桩誓愿。 桃杌—窦娥：官吏昏聩、法制黑暗，百姓有口难 言。
一本杂剧只限一个脚色唱，或正旦， 或正末，由正旦主唱的称为“ 旦本”，由 末旦主唱的叫“末本”。其他脚色只能念 白。动作和效果称为“科”，凡需演员表 演某一动作，剧本上都标明“××科” 。 元剧使用的曲调全为北曲，比南曲高亢激 越。元杂剧的脚色大致可以分为末、旦、 净、杂四类。正末为男主角，正旦为女主 角。净，花脸，性格刚烈或粗暴的男子角 色。杂，以剧中职务身份为名的杂角，如 驾（皇帝）、孤（官员）、卜儿（老年妇 女）、洁郎（和尚）等。
《窦娥冤》(教学课件)高中语文人教必修下册
第一折
• 婆婆遇难张家救 • 蔡婆索钱惨遭害 • 卢医为财杀蔡婆
挟恩求报做娇客 有幸得救被逼婚 婆媳二人被逼婚
第一折故事情节
主要人物：蔡婆婆、窦娥、张驴儿父子、赛卢医
梗概：
蔡婆婆去向赛卢医讨债，他无力偿还就想出 一个杀人灭口的主意，正巧被张驴儿父子看见， 蔡婆婆才幸免于难。蔡婆婆十分感激，并且无意 中说出自己家的情况。张驴儿父子遂生歹念，威 逼蔡婆婆和窦娥与他们父子俩成亲，如果不答应 就勒死蔡婆婆。无奈之下蔡婆婆将他们父子二人 带入家中，和窦娥说明缘由后并没有得到窦娥的 同情，反而被窦娥说了一顿。
这段话体现了他敢于斗争、 不畏权贵的性格
我是个蒸不烂、煮不熟、锤不扁、炒不爆响 当当一粒铜豌豆，恁（nèn）子弟每谁教你钻 入他锄不断、斫（zhuó）不下、解不开、顿不 脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的 是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我 也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、 会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落 了我的牙、歪了我的嘴、瘸了我的腿、折了我 的手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯 休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归 地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花 路儿上走！
公的反抗精神，也是对黑暗社会的揭露和控 诉。
• 《滚绣球》用了什么修辞手法？ • 这些修辞手法有什么表达效果？
呼告、对比、对偶、反问、反复、借代。
效果：不仅抒发了窦娥满怀冤屈的极端怨愤之情，
强化了戏剧冲突，使窦娥的反抗精神更强烈有势、 淋漓尽致地表达出来，而且句式整齐，节奏鲜明， 具有强烈的表达效果。
特 一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫
点 调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
【宫调 】
我国古代音乐以宫、商、角、徵 （zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以 其中任何一声为主，均可构成一种曲 调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以 其他各声为主的称“调”，合称“宫 调”。 元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共 分“五宫四调”：正宫、中吕宫、南 吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双 调、越调、商调。
窦娥冤ppt47
练习：
2 、 关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是 A．元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各 种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧 一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事 发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。 B．元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展 开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。 科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、 舞蹈。 C．元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女 主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。 D．元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一 折戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。
金末元初大 1、关汉卿，号 已斋叟 ， 都（现北京）人。元代杂剧的代表
作家，一生创作杂剧60多部，仅存
15部。
代表作
《窦娥冤》《救风尘》 《望江亭》《单刀会》
。
1956年，他的名字被列入世界文化 名人之列。名言： 我是蒸不烂、
煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆.
2、元曲四大家： 关汉卿、郑光祖、白朴、马致远
解答：A
4、对下列句中红色字词解释全对的一项是 （ ） ①刽子磨旗、提刀：摇旗；②锣三下科： 戏剧称角色动作叫“科”，又称“介”； ③行动些：行动起来；④我窦娥向哥哥行 有句言：这边那边，这里那里；⑤不提防 遭刑宪：拷打；⑥兀的不痛杀我也：这； ⑦这都是官吏每无心正法：每每，常常， 往往 A①②④⑥ B①②③⑦ C①③⑤⑥ D②③④⑥⑦
2、元 代 杂 剧
元杂剧，也叫北曲杂剧，与南曲戏文相别。盛行 于元代，产生于金朝。元杂剧一本通常为四折（幕） 一楔子，一折一套曲。楔子，相当于开场戏（交代人 物和故事的前因，引出正戏）或过场戏（承上启下）。 一本杂剧只限一个脚色唱，或正旦，或正末，由正旦 主唱的称为“ 旦本”，由末旦主唱的叫“末本”。 其他脚色只能念白。动作和效果称为“科”，凡需演 员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。元剧 使用的曲调全为北曲，比南曲高亢激越。 元杂剧的脚色大致可以分为末、旦、净、杂四 类。正末为男主角，正旦为女主角。净，花脸，性格 刚烈或粗暴的男子角色。杂，以剧中职务身份为名的 杂角，如驾（皇帝）、孤（官员）、卜儿（老年妇 女）、洁郎（和尚）等。
窦娥冤
• 第四折 • 三年后，窦娥的冤魂向已经担任廉访使的父 亲控诉；案情重审，将赛卢医发配充军、昏 官桃杌革职永不叙用，张驴儿斩首，窦娥冤 情得以昭彰。最后窦娥的冤魂希望父亲窦天 章能够将亲家蔡婆婆接到住所，代替窦娥尽 孝道，窦父应允，全剧结束。
作品鉴赏
• 《窦娥冤》，题目为《秉鉴持衡廉访法》， 正名为《感天动地窦娥冤》。全剧四折一楔 子，写窦娥被无赖诬陷，又被官府错判斩刑 的冤屈故事。
• 它成功地塑造了“窦娥”这个悲剧主人公 形象，使其成为元代被压迫、被剥削、被 损害的妇女的代表，成为元代社会底层善 良、坚强而走向反抗的妇女的典型。
艺术特色
• 作品在艺术上，体现出现实主义与浪漫主义
风格的融合作品在艺术上，体现出现实主义 与浪漫主义风格的融合。作品用丰富的想象 和大胆的夸张，设计超现实的情节，显示出 正义的强大力量，寄托了作者鲜明的爱憎， 反映了广大人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。
• 例如在京剧各行当表演的要求上就有“老生 要弓，旦角要松，小生要冷，花脸要撑，武 生取当中”的身段法则，在戏曲人才的培育 上，行当的选择，归工归路的测定都是非常 慎重的，由此可见行当的区别所在。不过， 尽管划分很具体，但主要是从表演的程式和 规范来要求，演员则是可以除演本工角色外 兼工或应工甚至反串其他行当的角色。
• 《窦娥冤》被称为中国十大古典悲剧之一， 同时也是元杂剧四大悲剧之一，被称为“本 色派之首”。所作散曲今存套曲10多套、小 令50多首，内容主要包括三个方面：描绘都 市繁华与艺人生活，羁旅行役与离愁别绪以 及自抒抱负的述志遣兴。
元曲
• 元曲又称夹心,是盛行于元代的一种文艺形式， 包括杂剧和散曲和南戏等，有时专指杂剧。
窦娥冤（元· 关汉卿） 汉宫秋（元· 马致远） 赵氏孤儿（元· 纪君祥） 琵琶记（元· 高明）
人教版九年级(初三)音乐下册(简谱)秦腔牌子曲
在陕西，八百里秦川，关中平原的农村，无论男女老幼，都能吼那 么几声，这也是秦腔的一大特色，农闲的时候，村里的戏班可就热闹了， 有时一家几口齐上阵，一板一眼，那认真劲不压于专业演员。
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很多人以为，秦腔是“吼”出来的，八百里秦川一声吼，高亢激昂， 豪爽奔放。其实呢，秦腔也有婉约清新的地方，一些旦角的唱段都是这 样的，比如有一段《白蛇传》里的“断桥”开头的词是这样的“西湖山 水还依旧，憔悴难对满眼秋”，这词听起来就和大家平时印象里的秦腔 有差别了。
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特点
秦腔唱腔分欢音、苦音两种，前者表现欢快、 喜悦情绪，后者抒发悲愤、凄凉情感。板式有慢 板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，其 中拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡，发音尖细而 清脆。秦腔的表演朴实、粗犷、豪放，富有夸张 性，“唱戏吼起来”被誉为关中十大怪之一。角 色行当分为四生(老生、须生、小生、幼生)、六 旦(老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二 净(大净、毛净)、一丑，计十三门，又称“十三 头网子”。
秦腔牌子曲
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聆听与感受板胡独奏 《秦腔牌子曲》
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秦腔
秦腔又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西 北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地， 又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子 腔”，俗称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍 恍”声）。明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了 ［西秦腔二犯］的曲牌，故知其源于甘肃。甘肃 古称西秦，故名之。清康熙时，陕西泾阳人张鼎 望写《秦腔论》，可知秦腔此时已发展为成熟期。 待到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师。 对各地梆子声腔的形成有着直接影响。
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历史
秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，并围 绕中国古代政治、经济、文化中心长安逐步发展，经 历代艺术家的创造而形成。秦腔“形成于秦，精进于 汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几 经衍变，蔚为大观”。清康熙年间，陕西泾阳人张鼎 望写出《秦腔论》，此时的秦腔早已发展成熟。到乾 隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师，对各地梆 子声腔的形成更有着直接影响。中华民国元年 （1912年)，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改 革，推出众多新剧，并吸收京剧等剧种的营养，唱腔 从高亢激昂而趋于柔和清丽。
窦娥冤
血溅白练 苌弘化碧、 希望刑场上人了解她的 望帝啼鹃 冤屈
第二桩 六月飞雪
飞霜六月 因邹衍 东海曾经 孝妇冤
她希望自己的冤屈会 在上天得到反应 她不仅希望个人的冤屈 得到伸张，而且希望上 天能够惩治邪恶。
第三桩
亢旱三年
不屈的窦娥
7、这三桩誓愿的顺序可以颠倒吗？ 为什么？
不能颠倒。 这三桩誓愿，从时间的延续上，一桩比一 桩更久长；从空间范围上，一桩比一桩更 扩大。三桩誓愿依次递进的过程，也是窦 娥反抗精神依次上升的过程，是她斗争的 矛头更加明确的过程。
元杂剧角色
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二 末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小 旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。 杂是杂角，如孤（官员）、祗（zhī）从（侍从）、孛 老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、 邦老（盗贼流氓）等。
戏剧情节
序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声
戏剧结构：
幕（戏剧情节发展在时间上的一个大段落）
场（小于“幕”的一个情节单位）
元杂剧知识简介
元代杂剧
元曲
散曲
由同一宫调的至少两 个曲牌联成的组曲。 （一宫调一曲子） 小令
套曲 （一宫调数曲子）
唱
杂剧 （散曲＋“科”＋“白”） 唱＋演 元杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、 舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的 的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、 结构完整的文学剧本。
8、剧作家为什么要在这折戏的结尾安排 “三大奇愿”这样的情节呢？有什么效果呢？ 这说明在当时的历史条件下，除了乞求天 地鬼神申诉冤屈以外，没有别的办法，作者采 用这种浪漫主义的表现手法，一是表明社会的 腐败黑暗，二是刻画窦娥强烈的反抗精神，三 是表达人民要惩治邪恶的愿望。 • 作品运用丰富的想象和大胆的夸张，设计了三 桩誓愿的超现实情节，使悲剧气氛更浓烈，人 物形象更突出，故事情节更生动，主题思想更 深刻，既洋溢着浓郁的生活气息，又充满奇异 的浪漫色彩，具有震撼人心的艺术力量。
窦娥冤
变徵（zhǐ） 鼓三通（tòng） 苌弘（cháng） 刬的（chǎn） 恓惶（xī） 喝撺厢（cuān） 尸骸（háí） 瀽（jiǎn） 湛湛青天（zhàn） 哥哥行（háng） 亢旱（kàng）
整体把握
天高地迥，号呼靡及
楔 子：窦父赶考，窦娥抵债（序幕） 第一折：婆婆遭劫，二张搭救； 父子逼婚，窦娥拒婚。 （开端） 第二折：驴儿下药，误杀己父； 窦娥蒙冤，被判斩刑。 （发展） 第三折：窦娥怨恨，指斥天地； 三大誓愿，昭示清白。 （高潮） 第四折：鬼魂托梦，窦父伸冤（结局）
戏剧的组成要素： 文学（剧本） 音乐（伴奏、音响效果、唱腔） 美术、雕塑（布景、灯光、舞台） 舞蹈（动作、姿态） 表演（中心要素）
2、戏剧分类：
（1）按作品的内容性质分： 悲剧 喜剧 正剧 （2）按表演形式划分： 话剧 歌剧 舞剧 歌舞剧 诗剧 （3）按作品所反映的时代不同： 历史剧、现代剧。 （4）按作品容量大小和结构： 多幕剧、独幕剧 （5）按地域色彩不同： 京剧、川剧、秦腔、黄梅戏等
4 、 剧本的构成 ： 剧本由唱、科、白
三部分构成。
唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌 （曲谱）写成的韵文。一本戏由一个角色 唱到底，其他演员只有道白。男主角唱的 叫末本，女主角唱的叫旦本。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程 式、武打和舞蹈。
白是“宾白”，是剧中人的说白部分。 宾白又分以下四种：对白（人物对话）； 独白（人物自叙）；旁白（背过别的人物 自叙心理话）；带白（唱词中的插话）。
3、戏剧三要素
矛盾冲突：主要表现为剧中人物的性格冲突
戏剧语言：包括台词和舞台说明
品味个性化的人物语言 品味富有动作性的人物语言
品味人物语言中丰富的潜台词 人物形象
秦腔飘彩唱段曲谱
秦腔飘彩唱段曲谱秦腔，又称秦调、秦语，是我国陕西地区最古老的舞蹈与声乐表演形式之一，其发展历史已有两千多年，至今仍然在陕西等地区广泛流传。
由于古老的传承，秦腔的段曲谱中拥有众多千古绝唱，秦腔段曲的精华在于其出彩的唱腔和飘彩的活力，其中每一句用词与旋律都传递着对历史的记忆与慕情，将古老的歌谣重新演绎出精彩纷呈的艺术美感。
秦腔段曲谱据说最早起源于古代秦朝，在秦朝时期，舞蹈和歌唱在民间流传着，段曲谱也经由不断传承发展而成。
它包括独唱、伴唱、合唱、讲谣等形式。
其中独唱形式，把旋律和歌词紧密联系，表达出秦朝文化的艺术美感，是秦腔的主题概念之一。
秦腔的段曲谱，大体可分为三类：声调段曲、曲调段曲和词调段曲。
其中声调段曲是采用古代秦朝的声调谱写的，在段曲的旋律中植入不同的元音，以及高低起落的变化来表现秦朝文化的精神内涵。
曲调段曲，采用古代秦朝的曲调表现，旋律清新优美，唱腔比较婉转，往往表达出时代变化的气息；而词调段曲则以古诗词为素材创作，将传统文艺中所体现出的抒情思想与节奏完美融合，传达出更加深刻的精神，使人沉醉其中。
此外，秦腔段曲谱还包括了一些舞蹈与声乐结合的表演形式，它的舞蹈动作和歌唱表演为一体，可以将段曲的内容更好地表达出来。
这些表演形式，以及段曲谱中满载着历史记忆与慕情的旋律，使得秦腔段曲谱充满了细腻抒情的音乐气息，并以飘彩缤纷的段曲形式被安排与演绎出来，使之弥漫着古朴的气息，令人赞叹不已。
秦腔的段曲谱中，素有“古老的歌唱，长久的传承”之称。
多年来，秦腔段曲谱一直在各个地方流传，受到观众的欢迎，成为陕西的文化标志。
在现今的时代，秦腔段曲谱仍然继续传承着历史的古老，同时也注入了新的活力，使其越来越受到欢迎，继而拓展秦腔的影响，让更多的人受益于它精彩纷呈的艺术表演。
综上所述，秦腔飘彩唱段曲谱是古老文化的精华体现，深植着历史记忆与慕情，在抒情的旋律中营造出浓浓的秦朝文化气息，令人回味无穷。
它的段曲中，传递了历史的故事，记录了一个民族的传承，把独特的古老文化演绎出精彩纷呈的艺术美感，令人着迷。
《窦娥冤2014解析
元曲
小令 （一宫调一曲子）
散曲
唱
元曲
套曲 （一宫调数曲子）
杂剧 （散曲＋“科”＋“白”唱）＋演
元杂剧
元曲四大家
关汉卿 代表作《窦娥冤》
马致远 代表作《汉宫秋》
白朴
代表作《墙头马上》 《梧桐雨》
郑光祖 代表作《倩女离魂》
元杂剧的四大悲剧
《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥
舞台小天地，天地大舞台
▪ 戏剧是一门集舞台、语言、音乐、
肢体等多种因素的综合艺术。
戏剧的组成要素：
文学（剧本） 音乐（伴奏、音响效果、唱腔） 美术（布景、灯光、舞台） 舞蹈（动作、姿态） 表演（中心要素）
▪ 戏剧分类：
▪ （1）按作品的内容性质分： 悲剧 喜剧 正剧
▪ （2）按表演形式划分： 话剧 歌剧 舞剧 歌舞剧 诗剧
1956年他的名字被列入世界文 化名人之列。
“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、 响当当一粒铜豌豆.”
关汉卿的《窦娥冤》 ,借窦娥之口骂天斥地 咒昏官 ,触怒了朝中权贵 ,官府悬赏捉拿他。关 汉卿星夜出逃路遇巡夜捕快拦路盘问 :“干什么 的 ?”关汉卿满腹珠玑 ,随口吟出一副对联 :三 五步走遍天下 ;六七人统领千军。捕快的班头 心中好生恼火 ,举火近前 ,十分面熟 ,好像在戏 台上见过 ,便问道 :“是戏子吧 !”关汉卿不正面 回答 ,又吟一联 :或为君子小人 ,或为才子佳人 , 登台便见 ;有时欢天喜地 ,有时惊天动地 ,转眼 皆空。
脸谱的通用色彩含义为：
红色--忠贞英勇， 蓝色--刚强，骁勇，有心计。 黑色--正直，无私，刚直不阿。 白色--阴险奸诈；刚愎自用。如曹操 司马懿 绿色--顽强，暴躁。 黄色--枭勇，凶猛的人物. 紫色--刚正，稳练，沉着 金，银色--各种神怪。如孙悟空、杨戬等 紫色 ----智勇刚义。如荆轲 专诸
《窦娥冤》——王
看课文，判断哪些是唱、科、白？
元代杂剧· 音乐
宫调、曲牌
在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成。 宫调，即调式，共分五个宫(五个全音阶)：正宫、中吕宫、 南昌宫、仙吕宫、黄钟宫，分别个当于现在的 C、D、E、G、 A五个乐调(谱号)；曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属 于一定的宫调，相当于现在的调号和板号，也即简谱中的 曲谱和节拍。元杂剧中一折限于一调一韵。剧本中每套曲 子的第一支曲子前面都标明宫调。表示这本杂剧都用这个 宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】 【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正 宫】。
场面
情感
性格
押赴刑场
指天斥地 鸣冤叫屈
刚烈 （怨） 顽强 善良 （悲） 孝顺 贤惠 （恨） 反抗
后街相见 婆媳诀别 诉说冤情
指天立誓 三桩誓愿 感天动地
4、每桩誓愿窦娥的希望是什么？表现了她怎样的性格？
第一桩：血溅白练
希望：刑场上的人们立刻了解她的冤情 性格：不屈服的性格 第二桩：六月飞雪 希望：自己的冤屈能在天上得到反应
性格：坚强不屈、宁折不弯的性格
第三桩：亢旱三年
希望：上天能惩治邪恶
不屈的窦娥
性格：勇于反抗的坚强性格
窦娥形象总结：
一方面，她自始至终都是一个善 良的女性；另一方面，其性格又具有 明显的发展，由一个善良的弱女子， 一步步发展为以生命控诉封建社会的 壮烈的女性，真实感人，成为不朽的 舞台形象。
问题探究
说好则好，说歹则歹，好歹只演三天
两副对联说的是哪种艺 术形式?
戏剧的特点
☆ ☆ ☆ 舞台上表演的综合艺术 时间空间高度集中 集中尖锐的矛盾冲突
概 括 总 结
——没有矛盾冲突就没有戏剧。
《窦娥冤》天人感应的神话
《窦娥冤》,天人感应的神话中国传统戏曲中最著名的悲剧可以说是《窦娥冤》。
这部名剧由元代作家关汉卿创作,剧目名称为杂剧《感天动地窦娥冤》。
故事梗概是这样的:书生窦天章,因无力偿还蔡婆的高利贷,把七岁的女儿窦娥送给蔡婆当童养媳来抵债。
窦娥长大后与蔡婆儿子成婚,婚后两年蔡子病死。
后来蔡婆向赛卢医索债,被赛卢医骗至郊外企图谋害,正好被流氓张驴儿父子撞见。
赛卢医受惊逃走,张驴儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘,窦娥坚决反抗。
张驴儿把毒药倾在羊肚儿汤,原想毒死蔡婆,可以逼窦娥成婚。
不料蔡婆将羊肚汤让给张驴儿的老子吃,把他老子毒死了。
张驴儿即以“药死公公”为名告到官府。
昏官桃杌横加迫害,窦娥怕蔡婆受不了刑讯,只好认罪。
窦娥被冤杀前发愿:血溅丈二白练、伏天六月飘雪、楚州三年不雨。
后来窦天章考取进士,官至肃政廉访使。
窦娥鬼魂托梦向窦天章诉冤,窦天章查明事实,为窦娥昭雪冤案。
明代作家叶宪祖又将《感天动地窦娥冤》改编为传奇(由宋元南戏发展而来演唱南曲为主的戏曲种类)《金锁记》,清代秦腔、昆曲等剧种传演,改名《六月雪》。
近代京剧一般也以《金锁记》为底本,剧名也叫《六月雪》,或者叫《斩窦娥》、《羊肚汤》。
1949年后再由程砚秋先生改编,仍名《窦娥冤》。
这也是现在主要的演出本。
现在的京剧《窦娥冤》演出本,故事基本情节仍然来自于传奇《金锁记》、昆曲《六月雪》,与关汉卿的《感天动地窦娥冤》有所不同。
说的故事是:秀才蔡昌宗上京赶考,蔡家有佣妇张氏,张氏的儿子张驴儿想图谋霸占蔡昌宗的妻子窦娥,在伴随蔡昌宗上京赶考途中,将蔡昌宗推入淮河淹死。
回家报称蔡昌宗失足落水而死。
蔡母悲痛成病,想吃羊肚汤暖腹,张驴儿又在汤内暗放毒药企图谋害蔡母,不料羊肚汤误被张驴儿母亲吃下,当即身亡。