2017-2018上《戏剧鉴赏》期末考试试卷

2017-2018上《戏剧鉴赏》期末考试（20）
一、单选题
1.从（）这名戏剧家以后，古希腊戏剧逐渐走向衰落。

A、忒斯庇斯
B、欧里庇得斯
C、索福克勒
D、埃斯库罗斯
2.以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学，被认为是（）。

A、广义的戏剧艺术学C、泛化的戏剧艺术学
B、狭义的戏剧艺术学D、强化的戏剧艺术学
3.（）是指制作戏剧或影视片的过程中，整合全部艺术元素的艺术生产负责人。

A、演员
B、导演
C、制片人
D、编剧
4.（）是舞台思维和文字思维有机结合的产物。

A、诗歌
B、念白
C、台词
D、剧本
5.对英雄人物承担灾难的意义的颠覆和嘲弄是（）
A、是现代戏剧艺术的偶然现象
C、是对现代戏剧与古代戏剧的本质区别B、是对古希腊戏剧艺术的误读
D、古希腊戏剧的显著特点
6.希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）。

A、避免过度夸张
B、帮助观众理解
C、烘托角色效果
D、遮盖演员形象
7.布景的作用不包括（）。

A、展现空间感
B、塑造人物形象
C、影响影片风格
D、颠覆戏剧背景
8.戏剧的产生离不开体验，而（）又是体验最初的心理基因。

A、别离情结
B、母子情结
C、生死情结
D、夫妻情结
9.戏剧欣赏基于信任，而信任又基于（）。

A、情感
B、模仿
C、观察
D、体验
10.戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，第一次分裂是指（）。

A、现在与过去
C、内在与外表的不统一B、自我与他人的不统一
D、整体与个体的不统一
11.在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是（）。

A、方生的事物
B、永生的事物
C、现实的事物
D、逝去的事物
12.戏剧产生于（）。

A、古希腊时期
B、罗马时期
C、雅典时期
D、巫术思维时期
13.（）是戏剧是观影关系的发动者，是戏剧的核心要素。

A、编剧
B、导演
C、观众
D、演员
14.著名导演、剧作家李国修的作品（）反映了台湾人对中国戏剧的认识。

A、《京剧启示录》
B、《台北人》
C、《夜夜夜寐》
D、《雷雨》
15.中国京剧的白色脸谱代表（）。

A、正直
B、温柔
C、悲伤
D、狡黠
16.戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。

A、人的体验能力
B、人的模仿能力
C、人的参与能力
D、人的创造能力
17.（）和接触律是巫术思维建立的原则。

A、相悖律
B、同化律
C、相似律
D、顺应律
18.古老的宗教崇拜的主体包括（）。

A、肉体和灵魂
B、死亡和复活
C、婚姻和族别
D、人类和自然
19.（）也叫舞台照明，是舞台美术造型的手段之一。

A、舞台灯光
B、舞台摄影
C、舞台布景
D、舞台阴暗
20.演员是（）和体验的结合，这二者是演员的基本能力。

A、发现
B、感受
C、表演
D、创作
21.13世纪，有人讲一个个戏剧串联在一起，形成了（）。

A、连续剧
B、连环剧
C、延续剧
D、长剧
22.宗教剧从教堂走向民间，开始了其（）的过程。

A、文明化
B、宗教化
C、世俗化
D、社会化
23.穿越剧是通过戏剧的方式展现了现在与从前的（）。

A、历史性
B、共时性
C、历时性
D、同一性
24.最初人类戏剧活动是由（）和狂欢行为转化来的。

A、模仿
B、祭拜
C、意识
D、仪式
25.当人类文化发展中语言还处于初级阶段时，利用（）来表达意思。

A、生动的语言
B、模仿性手势
C、绚丽的背景
D、真实的画面
26.歌队以（）和歌唱为其传情达意的手段。

A、朗诵
B、舞蹈
C、念白
D、对话
27.台词包括对话、独白、（）三个类型。

A、描述
B、叙说
C、旁白
D、演讲
28.于12月至翌年1月举行的戏剧节是（）。

A、勒奈亚节
B、大酒神节
C、洒扫节
D、乡村酒神节
29.以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述，不正确的是（）。

A、可能是一种生产方式C、可能是一种理性思维
B、可能是一种生产活动D、可能是一种文化本性
30.（）是塑造角色外部形象，体现演出风格的重要手段之一。

A、舞台布景
B、舞台服装
C、舞台灯光
D、舞台化妆
31.舞台（）不是虚设的，而是剧情的某种具体体现物。

A、舞美
B、灯光
C、道具
D、服装
32.为了吸引观众注意，剧场可以利用（）来达到增强指示性的效果。

A、布景
B、服装
C、灯光
D、彩饰
33.被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（）。

A、索福克勒斯
B、米南德
C、埃斯库罗斯
D、莎士比亚
34.神话中，狄奥尼苏斯教人类酿制葡萄酒，因而被誉为（）。

A、雷神
B、太阳神
C、爱神
D、酒神
35.舞台技术的丰富一方面说明了中世纪时期的技术水平，一方面说明了（）对人们的影响。

A、巫术
B、想象
C、体验
D、宗教
36.关于“酒神精神”的表述错误的是（）。

A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神
B、人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核
C、酒神精神与希腊戏剧关系不大
D、在《悲剧的诞生》中，尼采运用了这个术语
37.仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是（）。

A、目连戏
B、地戏
C、戏曲
D、话剧
38.（）能以同样的语言表述同样的内容，引申出无限多样的丰富内涵。

A、独白
B、台词
C、对话
D、潜台词
39.即兴演出喜剧最早是在希腊的（）这一节上。

A、大酒神节
B、勒奈亚节
C、乡村酒神节
D、勒布那节
40.米南德是古希腊“新戏剧”的重要作家，其代表作是（）。

A、《愤世者》
B、《欧赛罗》
C、《塞万提斯》
D、《蛙》
41.戏剧的创造和欣赏离不开想象力，而想象力丰富的实质是（）的丰富。

A、经验
B、思维
C、情感
D、阅历
42.（）经常创造的人物形象是：即使处于命运的掌握之中，也不失独立自主的坚强性格。

A、忒斯庇斯
B、莎士比亚
C、索福克勒
D、埃斯库罗斯
43.（）是两种或两种以上的艺术成分的融合。

A、单一艺术
B、整体艺术
C、综合艺术
D、融合艺术
44.现存的两大部史诗和赫西俄德的（）分别代表了古希腊神话的两大源头。

A、《伊利亚特》
B、《奥德赛》
C、《神谱》
D、《荷马史诗》
45.（）的融入是完成故事叙述的必要因素。

A、叙事性因素
B、描述性因素
C、议论性因素
D、论证性因素
46.普罗米修斯传递出的宗教命题是（）。

A、苦难与新生没有必然联系。

C、不用忍受苦难，也可走向新生。

B、苦难和新生是相互对立的。

D、只有忍受苦难，才能走向新生。

47.对人物内行为的提示属于（）文字。

A、描述性
B、说明性
C、议论性
D、记叙性
48.从戏剧艺术的角度讲，人的行为本身就是（）。

A、创造性的
B、戏剧性的
C、独特性的
D、共通性的
49.（）是以“话”为媒介再现生活的剧种
A、哑剧
B、话剧
C、木偶剧
D、皮影
50.现代戏剧独白的功用不包括（）。

A、剖析人物心理
B、揭示人物潜意识
C、表现人物幻觉
D、强化表演效果
二、判断题
1.俄罗斯话剧演出较中国话剧演出更侧重形体和人物反应。

2.体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。

3.可以超越表演艺术去追求戏剧的创新。

4.仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。

5.导演是一部电影的灵魂指导者，经常出现在戏剧表演中。

6.当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。

7.现代戏剧中，手机作为一种道具，可视为是任何外在因素随时进入舞台的手段。

8.仪式性和娱乐向是场面化的行为，需要在具体的时空间里完成，不是靠其臆想完成。

9.戏剧中，台词是一种塑造形象，讲述故事的手段。

10.戏剧与影视的区别之一是戏剧不以画面和现实作为表现手段。

11.戏剧对于文本的需要产生于“中世纪”时期。

12.在舞台上使用一般生活中的对话是有意义的。

13.从广义上讲，演员不仅包括人类，还包括木偶、机械等。

14.舞台美术是综合性的概念，包括布景、灯光、化妆、服装等多方面。

15.戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。

16.欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家的最后一位，擅长希腊神话和人物心理的描写。

17.古希腊戏剧大多取材于神话、英雄传说、史诗。

18.“让观众听”是一切人物台词的最终归结点。

19.原始人的思维方式决定了其“扮演”活动的逼真性。

20.公元10世纪，戏剧逐渐从仪式中的歌咏活动中复苏。

21.神话是全世界文学艺术创作的重要来源。

22.人的体验行为使扮演具有了明确的心理内容。

23.戏剧创作时，不应始终将对话集中于一个事件上，以免引起读者的反感。

24.电视和电影可以认为是戏剧的异地播放。

25.戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，没有这种需要也就不会有戏剧产生。

26.古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。

27.一切文明都以对人的生存的理解为起点和归宿。

28.戏剧的目的不在于促进欣赏者自我提升，而在于对欣赏者进行教育。

29.戏剧的意义表现于：现在的创作不仅局限于当下，而是为未来人回顾和解读这个时代留
下真相性的记录。

30.埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的
剧作家。

31.戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。

32.在祭祀活动中，人们逐渐寻找一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法，即戏剧。

33.“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物。

34.宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。

35.道德剧能帮助观众体会人生的本质。

36.在戏剧中，观众与演员始终处于一个相互依存、相互激发、相互交融的统一体中。

37.戏剧性可以通过加强对话双方内心与对话内容之间的相互联系来实现。

38.道具的外延在不断扩大，其构成由某种工具拓展至人自身。

39.扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。

40.古希腊悲剧中描写的冲突都是可以调和的，非宿命论的。

41.戏剧是人类精神、情感、生活、相互凝聚而成的社会活动。

42.戏剧中的音乐有利于人们更好地感受场面、人物和情节。

43.古希腊戏剧中，场面的作用在于扩大故事的效果。

44.农耕民族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。

45.戏剧艺术产生于宗教崇拜，而非理想科学。

46.原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。

47.宗教进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。

48.生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识促进了人类内在空间的拓展。

49.戏剧是多种艺术元素的组合，其前提是这些艺术要素均服务于戏剧本身。

50.塞维利亚是世俗戏剧的发源地。

2017-2018上《戏剧鉴赏》期末考试答案一、单选题
二、选择题。