宋词-李清照24首
李清照古诗三百首
李清照古诗三百首李清照，北宋著名的女词人，她的词作被后人誉为“李清照词”或者“南曲”。
她在短暂的一生中留下了大量的优秀词作，其中最有名的便是她的《如梦令》、《醉花阴》、《如梦令》等。
李清照的古诗以其深情和细腻的描写而闻名，她的词作中充满了对爱情、家国、自然等话题的思考和表达。
下面介绍李清照的一些优秀古诗：1.《如梦令》青楼留忆已三春，思君如醉是典狂。
能不醉来应芳树，早过山头半献身。
这首词作描绘了女主人公对心爱的人思念的深情。
通过梦境和醉酒的意象来表达思念之情，使人情感沉浸其中。
2.《醉花阴》花阴无迹觅寻不见，愁映明镜似风前。
曾记玉楼风疾小，湿红舞袖泪珠圆。
这首词作以花阴为背景，表达了女主人公内心的孤独和伤感。
透过镜子，看着自己的愁容，思念着过去的美好时光。
3.《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
这首词作以凄凉的心境来描绘女主人公对过去美好时光的回忆和思念。
通过寻觅、冷清和凄凉的意象，表达出对逝去时光的无奈和伤感。
4.《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说雁南飞，知过魏阙楼。
今年词客谁家在，牢狱灯如昼。
这首词作表达了女主人公对春天逝去的感叹和对生活的困顿。
通过尘香花已尽、物是人非等意象，揭示了岁月无情的变迁和人事不如意的辛酸。
5.《好事近》花落花开红满枝，红楼梦里是何人。
早把梨花白好看，作整宫宴燕舞。
春子才多招合子，春宵几度酒醒时。
只似，一江春水向东流。
这首词作以花开花落为背景，表达了女主人公对顺境与逆境的感慨和对春天的赞美。
通过花开花落和一江春水向东流等意象，表达了对事物变幻的思考和对生命流转的感慨。
李清照的古诗是中国文学史上的瑰宝，她以自己细腻的情感表达和深入的思考，刻画了人们对美好时光和悲伤命运的思索和感慨。
她的词作不仅赢得了当时人们的喜爱和欣赏，更成为了后世文人的楷模和学习对象。
李清照的诗词大全
李清照的诗词李清照的诗词大全在日常的学习、工作、生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。
古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的`呢？以下是小编为大家收集的李清照的诗词，希望能够帮助到大家。
李清照的诗词 11.《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》年代: 宋作者: 李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
2.《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》年代: 宋作者: 李清照泪湿罗衣脂粉满。
四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长山又断。
萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。
忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁。
东来不似蓬莱远。
3.《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》年代: 宋作者: 李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
4.《清平乐·年年雪里》年代: 宋作者: 李清照年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪!今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
5.《殢人娇》年代: 宋作者: 李清照玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，云间水远。
清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
6.《忆秦娥·临高阁》年代: 宋作者: 李清照临高阁，乱山平野烟光保。
烟光薄，栖鸦归後，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
7.《小重山·春到长门春草青》年代: 宋作者: 李清照春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
李清照诗词100首全集
李清照诗词100首全集1.花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》2.物是人非事事休，欲语泪先流。
——李清照《武陵春·春晚》3.知否，知否？应是绿肥红瘦。
——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》4.闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
——李清照《武陵春·春晚》5.元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。
——李清照《永遇乐·落日熔金》6.蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
——李清照《点绛唇·蹴罢秋千》7.云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》8.何须浅碧深红色，自是花中第一流。
——李清照《鹧鸪天·桂花》9.枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》10.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
——李清照《声声慢·寻寻觅觅》11.此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》12.莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》13.生当作人杰，死亦为鬼雄。
——李清照《夏日绝句》14.天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》15.和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——李清照《点绛唇·蹴罢秋千》16.一种相思，两处闲愁。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》17.只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
——李清照《武陵春·春晚》18.天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
——李清照《南歌子·天上星河转》19.落日熔金，暮云合璧，人在何处。
——李清照《永遇乐·落日熔金》20.千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
——李清照《题八咏楼》21.东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》22.昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
李清照诗词（精选25首）
李清照诗词（精选25首）李清照诗词（精选25首）1.《蝶恋花》泪湿罗衣脂粉满。
四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长山又断。
萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。
忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁。
东莱不似蓬莱远。
2.《蝶恋花》暖日晴风初破冻。
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共。
泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝。
山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦。
夜阑犹剪灯花弄。
3.《玉楼春》红酥肯放琼苞碎。
探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底。
闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
4.《渔家傲》雪里已知春信至。
寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎。
当庭际。
玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意。
故教明月玲珑地。
共赏金尊沈绿蚁。
莫辞醉。
此花不与群花比。
5.《清平乐》年年雪里。
常插梅花醉。
挼尽梅花无好意。
赢得满衣清泪。
今年海角天涯。
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
6.《南歌子》天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
起解罗衣聊问、夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣。
只有情怀不似、旧家时。
7.《转调满庭芳》芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。
玉钩金锁，管是客来唦。
寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。
能留否？酴釄落尽，犹赖有梨花。
当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。
极目犹龙骄马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒笺花。
如今也，不成怀抱，得似旧时那？8.《渔家傲》天接云涛连晓雾。
星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语。
殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮。
学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住。
蓬舟吹取三山去。
9.《如梦令》常记溪亭日暮。
沈醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡。
争渡。
惊起一滩鸥鹭。
10.《如梦令》昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否。
知否。
应是绿肥红瘦。
11.《多丽·咏白菊》小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
李清照经典的诗词诗歌全集
李清照经典的诗词诗歌全集李清照经典的诗词全集11、点绛唇·闺思李清照?〔宋代〕寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。
人何处，连天衰草，望断归来路。
(衰一作：芳)这是一首借伤春写离恨的闺怨词。
全词情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。
这首词上片写伤春之情，下片写伤别之情。
伤春、伤别，融为柔肠寸断的千缕浓愁。
刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。
写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。
结尾“望断”二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮。
2、南歌子·天上星河转李清照?〔宋代〕天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
起解罗衣聊问、夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣。
只有情怀不似、旧家时。
这首《南歌子》所作年代不详，但从抒发国破家亡之恨来看，似为流落江南后所作。
以寻常言语入词，是易安词最突出的特点，字字句句锻炼精巧，日常口语和谐入诗。
这首词看似平平淡淡，只将一个才女的心思娓娓道来，不惊不怒，却感人至深。
李清照经典的诗词全集21、永遇乐·落日熔金李清照?〔宋代〕落日熔金，暮云合璧，人在何处。
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
(熔金一作：镕金)中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
这首词是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的感受。
这首词不仅情感真切动人，语言也很质朴自然。
在这首词的下片中，无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔对比也好，还是用今天的游人的欢乐来反衬自己的处境也好，都能更好地刻划出诗人当前的凄凉心情。
真是语似平淡而实沉痛已极。
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这首词运用今昔对照与丽景哀情相映的手法，还有意识地将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合，以极富表现力的语言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个人身世之悲。
李清照的全部诗词
李清照的全部诗词
李清照（1084年—1151年），北宋文学家，字易安，号易安居士，江南昆山（今属苏州市）人。
李清照是中国文学史上著名的词人之一，以其丰富的情感、深刻的意境和优美的语言著称于世。
下面是李清照的一些代表作品。
李清照的词以婉约派为主，作品流传最广的是《如梦令》，下面是《如梦令》：
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
《如梦令》以细腻的描写、含蓄的意境展示了人们对于逝去时光的渴望和思念之情，给人以美妙的感受。
李清照的另一首脍炙人口的词是《声声慢》，下面是《声声慢》：
寻寻觅觅，
冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？
雁过也，
正伤心，
却是旧时相识。
《声声慢》以倾诉内心情感为主线，表达了作者对于旧时光的怀念和对于逝去爱情的伤痛，将一段往事恰如其分地展现在读者面前。
此外，李清照还有许多其他的佳作，如《如梦令》、《如梦令》、《行香子·述怀》等等。
此外，李清照的文论作品也非常独特，以《琴瑟和鸣谱》最为著名。
该文分析了词与曲的关系，并通过对琴瑟和谐演奏的比喻，强调了作品所要呈现的和谐美。
综上所述，李清照是中国文学史上一位重要的词人，其作品以情感细腻、意境深远而著称，有着广泛的影响。
她的词歌扬爱情、讴歌生活，留下了珍贵的文化遗产，对后人的文学创作产生了深远的影响。
李清照最经典的10首宋词，美到极致，全是千古名篇
李清照最经典的10首宋词，美到极致，全是千古名篇在三千年的诗歌艺术中，男人一直是绝对的主角，虽然时常有女诗人，却如流星闪过。
一直到宋代，李清照的横空出世，给文坛带来一股清风。
她被誉为“千古第一才女”，她的诗词可柔美、可刚毅。
有人将她与李煜相提并论：词中李后主，女中李易安。
因为有了李清照，中国文学史上多了一块柔美的天地，她的作品，与一流的男词人放在一起，依然毫不逊色。
诗词君分享李清照最经典的十首诗词，一起体会李清照的柔美与刚毅吧！1、最清新雅致的词：《如梦令·昨夜雨疏风骤》《如梦令·昨夜雨疏风骤》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
这是李清照的成名之作。
据说此作一出，汴京文士莫不“击节叹赏”。
暮春时节，喝醉了酒的李清照依然惦记着园子里的花，她忙问侍女：海棠怎样。
侍女回复：海棠依旧。
而李清照却摇摇头：你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
“绿肥红瘦”一语是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。
清代黄苏《蓼园词选》：而“绿肥红瘦”，无限凄婉，却又妙在含蓄。
短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
有奇想，方有奇句，历来奇句的来历，莫不是如此。
2、最俏皮的爱情词：《点绛唇·蹴罢秋千》《点绛唇·蹴罢秋千》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
据说，这是李清照与赵明诚初相遇时所写，不知真假。
一个女子正在院中荡着秋千，衣衫都被香汗浸湿，她歇下来，懒懒地整着双手。
忽然，见有客人进来，她忙起身避走，鞋子也掉了，头钗也掉了。
可是，她还是想看看来人长什么样子，于是，佯装回头闻着青梅，却拿眼睛瞟着来人。
多么俏皮的女子，多么可爱的遇见，诗词君倒真希望这是李清照和赵明诚的遇见。
从今天起，努力去做一个可爱的人，不羡慕谁，也不埋怨谁，在自己的道路上，欣赏自己的风景，遇见自己的幸福。
李清照诗集李清照诗集李清照诗词全集70首
李清照诗集-李清照诗集李清照诗词全集70首李清照诗词全集70首出自李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》原词是：红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
1. 《江南》江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
2《敕勒歌》北朝民歌敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
3《咏鹅》骆宾王(唐)鹅，鹅，鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。
4《风》李峤(唐)解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
5《咏柳》贺知章(唐)碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
6《凉州词》王之涣(唐)黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
7《登鹳雀楼》王之涣(唐)白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
8《春晓》孟浩然(唐) 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
9《凉州词》王翰(唐)葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?10《出塞》王昌龄(唐) 秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
11《芙蓉楼送辛渐》王昌龄(唐)寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
12《鹿柴》王维(唐) 空山不见人，但闻人语响，返景yǐng入深林，复照青苔上。
13《送元二使安西》王维(唐)渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
14《九月九日忆山东兄弟》王维(唐)独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
15《静夜思》李白(唐)床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
16《古朗月行》(节选)李白小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。
仙人垂两足，桂树何团团。
李清照诗词大全
李清照诗词108篇大全集李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。
宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。
父亲李格非是济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。
藏书甚富，善属文，工于词章。
现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。
”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。
千古第一才女李清照诗词108篇大全集致敬最美红颜1.声声慢·寻寻觅觅宋代：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿一作：守著窗儿）此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。
有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。
有人则认为是中年时期所作。
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。
李清照诗词
李清照诗词90首是中国著名的宋代词人，号易安居士，工书能文，通晓音律。
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如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
如梦令谁伴明窗独坐，我共影儿俩个。
灯尽欲眠时，影也把人抛躲。
无那，无那，好个凄凉的我。
淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
浣溪沙小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
念奴娇萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意!日高烟敛，更看今日晴未?满庭芳芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。
玉钩金锁，管是客来唦。
寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。
能留否?酴釄落尽，犹赖有梨花。
当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。
极目犹龙骄马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒残花。
如今也，不成怀抱，得似旧时那?满庭芳小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼?无人到，寂寥恰似、何逊在杨州。
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁?莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
《李清照》诗词108篇大全集
《李清照》诗词108篇大全集颜渊山庄2020-03-04 20:53:34李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。
宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。
父亲李格非是济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。
藏书甚富，善属文，工于词章。
现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。
”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。
1.声声慢·寻寻觅觅宋代：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿一作：守著窗儿）此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。
有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。
有人则认为是中年时期所作。
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。
千古才女李清照诗词全集90首
千古才女李清照诗词全集千古才女李清照诗词全集90首引导语：宋代词人李清照有“千古才女”的美称，她的诗词作品，大家阅读学习过哪些呢?下面是小编为大家带来李清照的诗词全集90首，与大家分享学习。
李清照(1084～约1155)中国宋代词人。
自号易安居士。
济南章丘(今属山东)人。
父李格非，官至礼部员外郎，为当时齐、鲁一带知名学者。
母王氏，知书善文。
夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。
李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。
婚后与赵明诚共同致力于书画金石的`整理，编写了《金石录》。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。
明诚病死，境遇孤苦。
李清照的《易安居士文集》、《易安词》已散佚，今仅存四印斋本《漱玉词》1卷，王仲闻有《李清照集校注》。
声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!一剪梅红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。
南歌子天上星河转，人间帘幕垂。
李清照诗词全集(共10篇)
李清照诗词全集(共10篇)李清照诗词全集（一）: 李清照的经典诗词有哪些声声慢声声慢李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!如梦令常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.如梦令昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道海棠依旧.知否知否应是绿肥红瘦.点绛唇蹴罢秋千,起来慵整纤纤手.露浓花瘦,薄汗轻衣透.见有人来,袜铲金钗溜,和羞走.倚门回首,却把青梅嗅忆秦娥临高阁,乱山平野烟光薄. 烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角.断香残香情怀恶, 西风催衬梧桐落. 梧桐落,又还秋色,又还寂寞.武陵春风住尘香花已尽, 日晚倦梳头.物是人非事事休, 欲语泪先流.闻说双溪春尚好, 也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟, 载不动、许多愁. 醉花阴薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.李清照诗词全集（二）: 一首李清照诗词的赏析《如梦令昨夜雨疏风骤》昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道“海棠依旧”.“知否知否应是绿肥红瘦.”【赏析】：这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作,轰动朝野.传闻就是这首词,使得赵明诚日夜作相思之梦,充分说明了这首小令在当时引起的轰动.又说此词是化用韩偓《懒起》诗意.韩诗曰：“昨夜三更雨,临明一阵寒.海棠花在否侧卧卷帘看.”但李清照的小令较原诗更胜一筹,入木三分地刻画了少女的伤春心境. “昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.”这两句写昨夜的风很急,还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒,睡的很沉,直到早上醒来酒意还没有完全退去.一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚.“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点,风吹的紧而雨却是疏落,四个字即使人能够感受到暮春的气息.“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态,刚刚醒来略略还带些酒意,一副慵懒的模样,这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤,隐隐心底还藏着些许心事,这样就顺理成章地引出下文.上下两句前者写室外,后者写室内,转折的巧妙恰当,灵动自然. 经历了一场风吹雨打,主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落,令人不忍面对,因此急地向“卷帘人”询问.一个“试”字,写出了人物心中的担忧,她不愿意春天就这么快的过去.“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致.孰料,“卷帘人”“却道海棠依旧”,这让她出乎意料,虽然她内心渴望海棠依旧,但自己也明白风雨之后必是花事凋零,所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜.“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容,这种手法使得其词更加耐读.“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情,还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心,这两者之间形成了一个微妙的对比,主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比.词至此,又叠进一层,意境又开一界.“知否知否应是绿肥红瘦.”主人公毕竟还是知道这是暮春时节,况且昨夜又是一夜风雨,海棠花断然是不会依旧了,因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复,口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新.“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形.这句是最为世人称道的一句,它十分的新颖别致、生动传神,看似信手拈来,却是功力独到.她用“绿”字代指满枝的绿叶,用“红”代指枝头的花朵,“肥”替换了“多”,“瘦”替换了“少”,写出了一个全新的意境.无怪乎多为历代词论者赞誉,如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整,含蓄无穷意焉”.而更深一层,“红”又不单指花朵,还隐指了春天万紫千红的景象与色彩,隐指了春天众多无比美好的事物,隐指了在春天里的喜悦心情.这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思.不需直言,不假雕饰,却更令人心动,这是李清照的词作给读者的一个典型感受.作为李清照的成名之作之一,这首小令写法别致.它曲折委婉,意境层层叠进,虽只六句,却几度转承,时时宕开一笔.同为伤春之作,作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅,而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围,从客观现实逐渐转入主观感受,从而能够更加强烈的引起读者的共鸣. 其次,作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文.这种写法,不仅是读者如闻其声、如见其人,在脑海里形成一副完整的画面,增添了真切感,而且行文上也显得紧凑而有内容.同时还将人物的心境通过话语表现出来,更显得真实可信.此外作者在对话中稍加点缀,如“试”、“却”等字,将人物情感的转折细腻地刻画出来,对比着描写了两个人物的情感心思.再者,成功地运用代指手法.以“绿”“红”代指叶和花,以“肥”“瘦”代指多少,在语言上更显凝练,言前人所未言.前已详述,此处即不重复了.总体而言,这首小令以短短二十三字,却已曲折婉转的笔法勾勒了生活中的一个细节,真实地反映了作者的内心世界,用语平白如话,而意境含蓄丰富,令人不能不佩服作者“驾驭语言、剪裁篇幅、开创意境的高超艺术技巧”.《蓼园词选》中说：“一问极有情,答以‘依旧’,答得极淡,跌出‘知否’二句来.而‘绿肥红瘦’无限凄婉,却又妙在含蓄.短幅中藏无数曲折,自是圣于词者.”笔者以为评述恰当李清照诗词全集（三）: 李清照诗词名句《一剪梅·红藕香残玉簟秋》红藕香残玉簟（diàn）秋,轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来雁字回时,月满西楼.花自飘零水自流.一种相思,两处闲愁.此情无计可消除.才下眉头,却上心头. 《小重山·春到长门草青青》春到长门春草青,红梅些子破,未开匀.碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春. 花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏.二年三度负东君,归来也,著意过今春.《忆秦娥·临高阁》临高阁,乱山平野烟光薄.烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角.断香残酒情怀恶,西风催衬梧桐落.梧桐落,又还秋色,又还寂寞.《多丽·小楼寒》小楼寒,夜长帘幕低垂.恨萧萧、无情风雨,夜来揉损琼肌.也不似、贵妃醉脸,也不似、孙寿愁眉.韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇. 细看取,屈平陶令,风韵正相宜.微风起,清芬酝藉,不减酴醾.渐秋阑、雪清玉瘦,向人无限依依.似愁凝、汉皋解佩,似泪洒、纨扇题诗.朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴度芳姿.纵爱惜,不知从此,留得无多时人情好.何须更忆,泽畔东篱.《好事近·风定落花深》风定落花深,帘外拥红堆雪.长记海棠开后,正伤春时节.酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭.魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂.李清照诗词全集（四）: 写一句李清照的诗词名句声声慢寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘守著窗儿,独自怎生得黑梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个、愁字了得!李清照诗词全集（五）: 梦回南宋延安作文那天下午,我和朋友约好了第二天去“榕树公园”郊游.晚上,我翻开了一本《李清照诗词全集》,看的津津有味、爱不释手,差些忘了睡觉.第二天,我收拾好背包上路,边走边看《李清照诗词全集》.到达公园之后,我发现朋友们还没有来,就靠在一棵榕树下,继续看书.微风徐徐,不知不觉,我睡着了.（二）不知过了多久,我终于醒了过来.我发现自己还是躺在榕树下,但手中的书却不翼而飞.而且,这里不是榕树公园,而是古代房屋的院子里.我惊呆了.过了许久,院子的门被亲轻轻推开了,从屋子里走出了一位眉清目秀的姑娘.但是对于我来说,称她为姐姐似乎更加亲切.（三）我轻轻地念出一句李清照的词：“大河百代,众浪奔齐,淘尽万古英雄汉；词苑千载,群芳竞秀,盛开一只女儿花.”这位姐姐的外表看似柔弱,其实从她的眼神中便可以看出她的内心的多么的坚强.“小妹妹,你叫什么名字你从哪儿来的你为何清楚我的词句”那位姐姐问我.“我叫怜儿,是从未来的21世纪穿越时空过来的.”我回答道,“姐姐,你刚才说我念的是你的词句难道……你就是大名鼎鼎的南宋女词人——李清照!”我再次惊呼.大名鼎鼎算不上,不过我呢,也的确是现在南宋朝代的一位女词人.”姐姐,不,应该是李清照边说边把我领到院子里的石桌前坐下.她沏了一壶茶给我喝,又说：“怜儿妹妹,你这么了解我的诗句词句.这么说,你很喜欢我的诗词,对吗”“对啊!爸爸为了让我掌握好诗句词句,给我买了好多古诗词的书,其中我最喜欢的就是你的《李清照诗词全集》.我还是你重视的‘诗迷’呢!”我眉开眼笑地说.“那你知道我的那些诗词呢”李清照问我.我看着一旁的梅花,吟道：“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁；此情无计可消除,才下眉头,却上心头.”我说,“清照姐姐,这是你的《一剪梅》.” “不错.”李清照拍手称赞道.（四）畅谈过后,李清照带我出去散步.“清照姐姐,命运对你太不公了.你一定很愁吧”我轻轻问李清照.“唉!‘寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕.惜春春去,几点催花雨.倚遍栏杆,只是无情绪!人何处连天衰草,望断归来路.’”李清照望着远处的高山,念着《点绛唇》,“怜儿,这样的情,怎一个‘愁’字得了”我看着身前的湖泊：“是啊!‘风柔日薄春由早,夹衫乍著心情好.睡起觉微寒,梅花鬓上残.故乡何是处》忘了除非醉.沈水卧时烧,香消酒未消.’清照姐姐,你想家和亲人的心情,我可以理解.”我念着《菩萨蛮》,把头转向李清照. “人世间,情,为何物……”李清照默默地念着……（五）回到李清照的住所后,李清照对我说：“怜儿.天色不早了,你也找不到回去21世纪的通道.就留下来,住在我家吧.”“好啊!”我高兴地答应了.可是,我虽然表面上答应了,但是内心却很想回家,因为我自小就没有外出过这么久、这么远.我终于明白了李清照写的“旧时天气旧时衣,只有怀情不似、旧家时!”的怀念家乡与亲人那种复杂的感情.（六）半夜,我走出房间,随着是阶梯来到湖边.“真想回去啊!”我叹着气,“春风又绿江南岸,明月何时照我还.”望着那一轮明朗的圆月,我想起了王安石的《泊船瓜洲》.许久,我转过身,准备离去.突然,我被一块大石子绊到,身体失去了平衡,向石阶梯下倒去……（七）“啊!”我睁开了双眼,发现自己又躺在“榕树公园”的大榕树下.虚惊一场,原来是一场梦.不过这真是一场奇特美妙的梦.我看着《李清照诗词全集》,说：“清照姐姐,你的命运是悲惨的.但是你的一生悲壮,而又灿烂辉煌!李清照诗词全集（六）: 李清照十首诗词要按时间顺序来排列,说诗词的名字就行了切记要按时间顺序排列十首最好能标明是哪个时间段所做的词【李清照诗词全集】李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里,耳濡目染,家学熏陶,加之聪慧颖悟,才华过人,所以“自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈”（王灼《碧鸡漫志》）,曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之（字无咎）的大力称赞.朱弁《风月堂诗话》卷上说,李清照“善属文,于诗尤工,晁无咎多对士大夫称之”.《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博,近代鲜伦”.朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡,无愧于古之作者”.李清照的少年时代随父亲生活于汴京,优雅的生活环境,特别是京都的繁华景象,激发了李清照的创作热情,除了作诗之外,开始在词坛上崭露头角,写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》（昨夜雨疏风骤） .此词一问世,便轰动了整个京师,“当时文士莫不击节称赏,未有能道之者”（《尧山堂外纪》卷五十四）.李清照读了著名的《读中兴颂碑》诗后,当即写出了令人拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首.此诗笔势纵横地评议兴废,总结了唐代“安史之乱” 前后兴败盛衰的历史教训,借嘲讽唐明皇,告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒,简策汗青今具在”.一个初涉世事的少女,对国家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑,不能不令世人刮目.因此,宋代周的《清波杂志》认为,这两首和诗“以妇人而厕众作,非深有思致者能之乎”明代陈宏绪的《寒夜录》评此两诗：“奇气横溢,尝鼎一脔,已知为驼峰、麟脯矣.”[6]琴瑟和弦宋徽宗建中靖国元年（1101年）,李清照18岁,与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚.据李清照在《金石录后序》中云：“余建中辛巳,始归赵氏.”当时李清照之父作礼部员外郎,赵明诚之父作吏部侍郎,均为朝廷高级官吏.李清照夫妇虽系“贵家子弟”,但因“赵、李族寒,素贫俭”,所以,在太学读书的赵明诚,当初一、十五告假回家与妻子团聚时,常先到当铺典质几件衣物,换一点钱,然后步入热闹的相国寺市场,买回他们所喜爱的碑文和果实,夫妇“相对展玩咀嚼”.古老神秘的碑文,把他们引向遥远的历史年代,带给他们一种特有的文化艺术享受,使他们仿佛置身于无忧无虑的远古时期,因而“自谓葛天氏之民也”.后两年,赵明诚进入仕途,虽有了独立的经济来源,但夫妇二人仍然过着非常俭朴的生活,且立下了“穷遐方绝域,尽天下古文奇字之志”.赵家藏书虽然相当丰富,可是对于李清照、赵明诚来说,却远远不够.于是他们便通过亲友故旧,想方设法,把朝廷馆阁收藏的罕见珍本秘籍借来“尽力传写,浸觉有味,不能自已”.遇有名人书画,三代奇器,更不惜“脱衣市易”.然而,他们的力量毕竟有限.一次,有人拿了一幅南唐画家徐熙的《牡丹图》求售,索钱20万文.他们留在家中玩赏了两夜,爱不释手.但是,计无所出,只好恋恋不舍地归还了人家.为此,“夫妇相向惋怅者数日”.新婚后的生活,虽然清贫,但安静和谐,高雅有趣,充满着幸福与欢乐.可惜好景不长,朝廷内部激烈的新旧党争把李家卷了进去.李清照出嫁后的第二年,也就是宋徽宗崇宁元年（1102年）七月,其父李格非被列入元祐党籍,不得在京城任职.其时被列党籍者17人,李格非名在第五,被罢提点京东路刑狱之职.九月,徽宗亲书元祐党人名单,刻石端礼门,共120人,李格非名列第二十六.而在同一年,赵挺之却一路升迁,六月除尚书右丞,八月除尚书左丞.为救父之危难,李清照曾上诗赵挺之.对此,张尝谓：“（文叔女上诗赵挺之）救其父云：‘何况人间父子情’,识者哀之.”（《洛阳名园记》序）晁公武亦云：“（格非女）有才藻名,其舅正夫（挺之字）相徽宗朝,李氏尝献诗云：‘炙手可热心可寒’.”（《郡斋读书志》）惜均未奏效.被罢官后的李格非,只得携眷回到原籍明水.朝廷党争愈演愈烈,李格非“元祐党人”的罪名竟株连到李清照身上.崇宁二年（1103年）九月庚寅诏禁元祐党人子弟居京；辛巳,诏：“宗室不得与元祐奸党子孙为婚姻.”（《宋史》卷十九《徽宗本纪》）崇宁三年（1104年）,“夏,四月,甲辰朔,尚书省勘会党人子弟,不问有官无官,并令在外居住,不得擅自到阙下”（《续资治通鉴》卷八十八） .据此,李清照与赵明诚这对原本恩爱的夫妻,不仅面临被拆散的危险,而且偌大的汴京,已经没有了李清照的立锥之地,不得不只身离京回到原籍,去投奔先行被遣归的家人.政治风云变幻,世事翻覆莫测.崇宁四年（1105年）暮春,赵挺之始除尚书右仆射兼中书侍郎.六月,“（因）与（蔡）京争权,屡陈其奸恶,且请去位避之”,遂引疾乞罢右仆射（《宋史赵挺之传》）.仅仅过了半年多,崇宁五年（1106年）二月,蔡京罢相,赵挺之复授尚书右仆射兼中书侍郎.与此同时,朝廷毁《元祐党人碑》,继而大赦天下,解除一切党人之禁,李格非等“并令吏部与监庙差遣”（《续资治通鉴拾补》卷二十六）,李清照也得以返归汴京与赵明诚团聚.但是,宋徽宗大观元年（1107年）正月,蔡京又复相,无情的政治灾难又降到了赵氏一家头上.三月,赵挺之被罢右仆射后五日病卒.卒后三日,即被蔡京诬陷.家属、亲戚在京者被捕入狱,因无事实,七月狱具,不久即获释.但赵挺之赠官却被追夺,其子的荫封之官亦因而丢失,赵家亦难以继续留居京师.李清照只好随赵氏一家回到在青州的私第,开始了屏居乡里的生活.李清照、赵明诚屏居青州,始于宋徽宗大观元年（1107年）秋.次年李清照25岁,命其室曰“归来堂”,自号“易安居士”.“归来堂”,取义于陶渊明《归去来兮辞》.其时,曾对清照极为称赏的文学家晁补之与李清照之父同以党籍罢官归隐,自号“归来子”.晁补之在故乡缗城（今山东金乡）修“归去来园”,园中的堂、亭、轩皆以《归去来兮辞》中之词语命名（见晁补之《归来子名缗城所居记》） .李清照、赵明诚以“归来堂”名其书房,盖出于对晁补之的仰慕,步其后而模仿之.《归去来兮辞》中有“倚南窗以寄傲,审容膝之易安”句,清照自号“易安居士”,当亦取其中之雅意.“归来堂”中,李清照与赵明诚虽然失掉了昔日京师丞相府中的优裕生活,然而却得到了居于乡里平静安宁的无限乐趣.他们相互支持,研文治学创作；他们节衣缩食,搜求金石古籍,度过了一段平生少有的和美日月.在《金石录后序》中,李清照对此作了较为详尽纺叙述：后屏居乡里十年,仰取俯拾,衣食有余.连守两郡,竭其俸入,以事铅椠.每获一书,即同共勘校,整集签题.得书、画、彝、鼎,亦摩玩舒卷,指摘疵病,夜尽一烛为率.故能纸札精致,字画完整,冠诸收书家.青州古城是古齐国的腹心地区,是古老的文物之邦,丰碑巨碣,所在多有,三代古器,时有出土.赵明诚夫妇在当地收集到《东魏张烈碑》、《北齐临淮王像碑》、唐李邕撰书《大云寺禅院碑》等一大批石刻资料.益都出土的有铭古戟,昌乐丹水岸出土的古觚、古爵,陆续成为他们的宝藏.政和四年（1114年）新秋,赵明诚题“易安居士三十一岁之照”,云：“清丽其词,端庄其品,归去来兮,真堪偕隐.政和甲午新秋,德父题于归来堂.”（《易安居士画像》及赵明诚题词,近人多判其伪.但据《上海师范大学学报》1987年第二期吴金娣《有关赵明诚、李清照夫妇的一份珍贵资料》一文介绍,上海博物馆藏《欧阳修（集古录）跋尾》赵明诚墨迹与《画像》题词墨迹相比较,许多字的字形结构与运笔都甚相似.以此该文认为《画像》题词确为赵明诚手迹.）政和七年（1117年）,在李清照的襄助下,赵明诚大体上完成了《金石录》的写作.除自作序言外,还特请当时著名学者刘跂题写了一篇《后序》.史称,赵明诚撰《金石录》,李清照“亦笔削其间”（张端义《贵耳集》卷上）.宋徽宗宣和三年（1121年）,李清照38岁.春、夏两季仍在青州.四月二十五、二十六日,赵明诚尝游仰天山水帘洞并题名刻洞内石壁.不久即知莱州.初,李清照未同行.至秋八月,清照才由青州赴莱州.途经昌乐,宿于驿馆,作《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》,表达对青州姊妹的惜别之情.八月十日,清照到达莱州,又作《感怀》诗一首.诗前有小序云：“宣和辛丑八月十日到莱,独坐一室,平生所见,皆不在目前.几上有礼韵,因信手开之,约以所开为韵作诗.偶得‘子’字,因以为韵,作感怀诗云.”在莱州期间,李清照继续帮助赵明诚辑集整理《金石录》,且“装卷初就,芸签缥带,束十卷为一帙.每日晚更散,辄校勘二卷,跋题一卷”《金石录后序》.宣和七年（1125年） ,李清照42岁.赵明诚改守淄州.赵明诚曾得唐白居易所书《棱严经》与李清照共赏.宋钦宗靖康元年（1126年）,李清照43岁,仍随赵明诚居淄州.是年,赵明诚因平定地方逃兵扰乱有功转一官.[6]颠离漂泊宋钦宗靖康二年、高宗建炎元年（1127年）,李清照44岁.金人大举南侵,俘获宋徽宗、钦宗父子北去,史称“靖康之变”,北宋朝廷崩溃.五月,康王赵构即位于南京应天府（今河南商丘）,改元建炎,是为高宗,南宋开始.是年三月赵明诚因母亲死于江宁（今南京市）,南下奔丧.八月,起知江宁府,兼江东经制副使.北方局势愈来愈紧张,李清照着手整理遴选收藏准备南下：“既长物不能尽载,乃先去书之重大印本者,又去画之多幅者,又去古器之无款识者.后又去书之监本者,画之平常者,器之重大者. 凡屡减去, 尚载书十五车,至东海,连舻渡淮,又渡江,至建康.” （《金石录后序》）十二月,青州兵变,杀郡守曾孝序,青州剩余书册被焚.（李清照在《金石录后序》中曾这样记载此事：“青州故第,尚锁书册用屋十余间,期明年再具舟载之.十二月,金人陷青州.”此处文字当因在传抄中或夺或衍而臻误.史实应为“青州兵变”.）当李清照押运15车书籍器物,行至镇江时,正遇张遇陷镇江府,镇江守臣钱伯言弃城而去（《续资治通鉴》卷一0一）,而李清照却以其大智大勇在兵荒马乱中将这批稀世之宝,于建炎二年（1128年）春押抵江宁府.李清照至江宁后,雪日每登城远览以寻诗.周《清波杂志》卷八有云：“倾见易安族人言,明诚在建康日,易安每值天大雪,即顶笠披蓑,循城远览以寻诗.得句必邀其夫赓和,明诚每苦之也.”以宋高宗为首的妥协投降派,借口时世危艰,拒绝主战派北进中原,一味言和苟安.李清照十分不满, 屡写诗讽刺, 曾有“南来尚怯吴江冷,北狩应悲易水寒”、“南渡衣冠少王导,北来消息欠刘琨”之句.建炎三年（1129年）二月,赵明诚罢守江宁.三月与李清照“具舟上芜湖,入姑孰,将卜居赣水上”（《金石录后序》）.舟过乌江楚霸王自刎处,清照有感而作《绝句》以吊项羽.以项羽宁肯一死,引颈乌江以谢江东父老的壮烈史迹,对南宋统治者进行讽喻.五月,至池阳（今安徽贵池）,赵明诚被旨知湖州.李清照在《金石录后序》中回忆说,赵明诚将“过阙上殿.遂驻家池阳,独赴召.六月十三日,始负担,舍舟坐岸上,葛衣岸巾,精神如虎,目光烂烂射人,望舟中告别.余意甚恶,呼曰：‘如传闻城中缓急奈何.’戟手遥应曰：‘从众.必不得已,先弃辎重,次衣被,次书册卷轴,次古器,独所谓宗器者,可自负抱,与身俱存亡,勿忘之.’遂驰马去”.不幸的是,由于途中感疾,赵明诚竟于八月十八日卒于建康.赵明诚卒后,李清照为文祭之,文曰：“白日正中,叹庞翁之机捷；坚城自堕,怜杞妇之悲深.”（谢《四六谈麈》卷一）葬毕赵明诚,李清照大病一场.当时国势日急,赵明诚妹婿李擢权兵部侍郎,从卫太后在洪州（今江西南昌）.为保存赵明诚所遗留文物书籍,李清照派人运送行李去投奔他.不料当年十一月,金人陷洪州,所谓连舻渡江之书散为云烟.李清照只好携带少量轻便的书帖典籍仓皇南逃.之后,李清照曾一度往依时任敕局删定官的弟弟李迒.这时传有密论列赵明诚者,有所谓“颁金”之语,李清照被迫以所有铜器等物追随帝踪,希图投进朝廷.颠沛流离中,所余文物又散失大半.建炎四年（1130年）春,李清照追随帝踪流徙浙东一带.“到台,守已遁.之剡出陆,又弃衣被走黄岩,雇舟入海,奔行朝,时驻跸章安,从御舟海道道之温,又之越.”九月,刘豫在金人扶持下,建伪齐政权.李清照有诗斥之曰：“两汉本继绍,新室如赘疣.所以嵇中散,至死薄殷周.”十一月,朝廷放散百官,李清照到达衢州.绍兴元年（1131年）三月,李清照赴越（今浙江绍兴）,居土民钟氏之家,一夕书画被盗.她悲痛不已,重立赏收赎.至此,所有图书文物大部散失.。
李清照词鉴赏25首
李清照词鉴赏25首●鹧鸪天李清照寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长。
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
李清照词作鉴赏这首词写秋景，寄乡愁，是一首典型的易安晚期作品。
通篇从醉酒写乡愁，悲慨有致，凄婉情深。
此词开头两句写寒日梧桐，透出无限凄凉。
“萧萧”这里是萧条、寂寞之意。
“琐窗”是雕有连琐图案的窗棂。
“上”字写出寒日渐渐升高，光线慢慢爬上窗棂，含着一个时间的过程，表明作者久久地观看着日影，见出她的百无聊赖。
梧桐早凋，入秋即落叶，“恨霜”即恨霜落其叶。
草木本无知，所以，梧桐之恨，实为人之恨。
从而借景抒情，绘出了作者的孤独和寂寥。
因为心情不好，只好借酒排遣，饮多而醉，不禁沉睡，醒来唯觉瑞胸熏香，沁人心脾。
三、四两句分别着一“喜”字“宜”字，似乎写欢乐，实际它不是写喜而是写悲。
“酒阑”谓饮酒结束的时候。
“团茶”即茶饼，宋代有为进贡而特制的龙团、凤团，印有龙凤纹，最为名贵。
茶能解酒；特喜苦茶，说明酒饮得特别多；酒饮得多，表明愁重。
“瑞胸”，熏香名，又名龙脑，以龙脑木蒸馏而成。
“宜”表面似乎是说香气宜人，实则同首句的寒日一样，是借香写环境之清寂，因为只有清冷寂静的环境中，熏香的香气才更易散发，因而变得更深更浓，更能使人明显感觉到。
上片叙事，主写饮酒之实“秋已尽，日犹长”写作者个人对秋的感受。
“仲宣”句用典，以王粲思乡心情自况。
王粲，字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，十七岁时因避战乱，南至荆州依刘表，不受重视，曾登湖北当阳县城楼，写了著名的《登楼赋》，抒发壮志未酬、怀乡思归的抑郁心情。
这两句透露出词人孤身漂泊，思归不得的幽怨之情。
深秋本来使人感到凄清，加以思乡之苦，心情自然更加凄凉。
“犹”、“更”这两个虚词，一写主观错觉，一写内心实感，都是加重描写乡愁。
结句是为超脱语。
时当深秋，篱外丛菊盛开，金色的花瓣光彩夺目，使她不禁想起晋代诗人陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句，自我宽解起来：归家既是空想，不如对着尊中美酒，随意痛饮，莫辜负了这篱菊笑傲的秋光。
李清照诗词大全100首
李清照诗词大全100首李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，济南人。
宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《李易安集》《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人辑有《漱玉集》《漱玉词》。
今有《李清照集》辑本。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。
父亲李格非是济南历下人（也有济南章丘人一说），进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。
藏书甚富，善属文，工于词章。
现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。
”母亲是状元王拱辰的孙女（一说宰相王珪长女），很有文学修养。
李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”（王灼《碧鸡漫志》），曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之（字无咎）的大力称赞。
朱弁《风月堂诗话》卷上说，李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”。
《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，近代鲜伦”。
朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡，无愧于古之”。
李清照的少年时代随父亲生活于汴京，优雅的生活环境，特别是京都的繁华景象，激发了李清照的创作热情，除了作诗之外，开始在词坛上崭露头角，写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》（昨夜雨疏风骤）。
此词一问世，便轰动了整个京师，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”（《尧山堂外纪》卷五十四）。
李清照古诗大全
李清照古诗大全李清照，中国宋代女词人，以清丽脱俗的词风和坎坷动人的一生而著称于世。
她的词作在中国文学史上占有重要地位，被誉为“词中之神”，对后世词人影响深远。
下面将为大家介绍李清照的古诗大全，希望能让大家更加全面地了解这位伟大的词人。
《如梦令》。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词是李清照的代表作之一，通过描绘溪亭日暮，舟子误入藕花深处的情景，表达了诗人内心深处的孤独和迷茫之情。
词中运用了丰富的意象和细腻的描写，给人以如梦般的感觉，展现了李清照独特的艺术魅力。
《声声慢》。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
这首词以“寻寻觅觅，冷冷清清”开篇，通过对人生冷暖、悲欢离合的描绘，表现了诗人对时光流逝和人生无常的感叹。
词中情感真挚，语言简练，音调悠扬，给人以深刻的感染力。
《如梦令》。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
这首词以“昨夜雨疏风骤”开篇，通过对春雨淅沥、酒醒人未醒的情景描写，表达了诗人对时光流逝和人世变迁的感慨。
词中运用了对比的手法，展现了诗人对生活的深刻思考和感慨。
李清照的词作以其清丽脱俗的风格和深沉内涵而著称，她的词作在中国古典词体中占有重要地位，对后世词人产生了深远的影响。
通过欣赏李清照的古诗大全，我们不仅可以感受到她高超的艺术造诣，也能更加深入地了解中国古代文学的魅力。
希望大家能够通过阅读李清照的词作，感受到她那独特的艺术魅力，进一步了解中国古代文学的魅力。
李清照诗词精选100首
李清照诗词精选100首李清照诗词全集宋代金石录后序宋代武陵春·春晚宋代晓梦宋代题八咏楼宋代浯溪中兴颂诗和张文潜二首宋代偶成宋代钓台 / 夜发严滩宋代浪淘沙·帘外五更风宋代夏日绝句宋代怨王孙（春暮）宋代丑奴儿·晚来一阵风兼雨宋代瑞鹧鸪·双银杏宋代摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻宋代新荷叶·薄露初零宋代浣溪沙·髻子伤春慵更梳宋代浣溪沙·莫许杯深琥珀浓宋代庆清朝·禁幄低张宋代鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗宋代小重山·春到长门春草青宋代长寿乐·南昌生日宋代鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗宋代菩萨蛮·归鸿声断残云碧菩萨蛮·风柔日薄春犹早玉楼春·红酥肯放琼苞碎好事近·风定落花深转调满庭芳·芳草池塘减字木兰花·卖花担上忆秦娥·咏桐摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树临江仙·庭院深深深几许满庭芳·小阁藏春怨王孙·湖上风来波浩渺孤雁儿·藤床纸帐朝眠起蝶恋花·上巳召亲族行香子·天与秋光永遇乐·落日熔金浣溪沙·淡荡春光寒食天临江仙·梅点绛唇·闺思鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗南歌子·天上星河转多丽·咏白菊浣溪沙·小院闲窗春色深浣溪沙·闺情鹧鸪天·桂花蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满点绛唇·蹴罢秋千念奴娇·春情凤凰台上忆吹箫·香冷金猊渔家傲·雪里已知春信至行香子·七夕渔家傲·天接云涛连晓雾醉花阴·薄雾浓云愁永昼如梦令·昨夜雨疏风骤一剪梅·红藕香残玉簟秋如梦令·常记溪亭日暮声声慢·寻寻觅觅诉衷情·夜来沉醉卸妆迟蝶恋花·暖雨晴风初破冻清平乐·年年雪里作品说明李清照的文集在当时就曾刻印行世。
李清照的诗词大全
李清照的诗词大全李清照（1084年-约1155年），号易安居士，南宋女词人，出生于济南，逝世地因不明，被称为“千古第一才女”。
她是宋代著名的词人、文学家，她写的诗词被誉为“天下之绝唱”，对后来的文学和艺术界产生很大的影响。
李清照笔下所描绘的美景、爱情和沧桑都充满了深情的感触，给读者留下非常深刻的印象。
李清照的生平李清照生于北宋元祐二年（1086年）五月二十三日，父亲李格非，母亲陈氏。
她自小聪颖，喜爱读书，有很高的文学天赋。
她的父亲对她的教育非常重视，让她学习诗歌、书法、绘画等文化艺术，同时也身体力行，注重自己的文化修养。
李清照在这样的家庭环境中成长起来，她写出的诗歌，充满了家族文化的气息。
李清照婚后先后随夫守寡、借友隐居、赴京振词等经历，广泛涉猎各种秋波作品，通篇渗透着她对人生的深思和感悟。
她被认为是中国文化史上最伟大的女性诗人之一，也是南宋最富才华的女性之一。
李清照的诗作李清照的诗歌主要和爱情、思乡、自然等题材相关。
她的诗作风格纯美、清新、自然，在语言、韵律和思想等方面都堪称完美。
以下是李清照代表作：《如梦令》常记溪亭日暮，想得渔樵是人。
昔时同门喜相见，漫随流水向西来。
这首词表现了李清照对往事的回忆，看到景物不禁想起那些曾经的同窗好友，体现出她浓郁的思乡情感。
《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌似我心之忧？休说片言只语，更好相见不能。
这首词表现了李清照对于爱情与友情的思考，她把自己的感情婉转地渲染于文字之中，使得这首歌曲动人心魄。
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
李清照这首诗描绘的是大漠荒凉，以及秋天风景的美好。
这句“何当金络脑，快走踏清秋”，表达了她对思想的寄托和对未来的美好期望。
《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
这首诗表现了李清照对于东汉末年被刘备所杀的英雄项羽的悼念和思念之情，也表现了她崛起的雄心壮志。
李清照100首诗词大全
李清照100首诗词大全声声慢——【宋】李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得！点绛唇·蹴罢秋千——【宋】李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
一剪梅·红藕香残玉簟秋——【宋】李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
如梦令——【宋】李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
浪淘沙——【宋】李清照帘外五更风，吹梦无踪。
画楼重上与谁同？记得玉钗斜拨火，宝篆成空。
回首紫金峰，雨润烟浓。
一江春浪醉醒中。
留得罗襟前日泪，弹与征鸿。
如梦令·昨夜雨疏风骤——【宋】李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
鹧鸪天·桂花——【宋】李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
摊破浣溪沙——【宋】李清照病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多酝藉，木犀花。
醉花阴——【宋】李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
夏日绝句——【宋】李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
鹧鸪天——【宋】李清照寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长。
仲宣怀远更凄凉。
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【作者简介】李清照：（1084－约1151）南宋女词人。
号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
【主要词作】如梦令(昨夜雨疏风骤) 醉花阴(薄雾浓云愁永昼)渔家傲(天接云涛连晓雾) 声声慢(寻寻觅觅)点绛唇(寂寞深闺) 诉衷情(夜来沈醉卸妆迟)忆秦娥(临高阁) 南歌子(天上星河转)临江仙(庭院深深深几许) 孤雁儿(小阁藏春)满庭芳(小阁藏春) 一剪梅(红藕香残玉簟)长寿乐(南昌生日) 行香子(天与秋光)念奴娇·春情凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)好事近(风定落花深) 临江仙·梅多丽·咏白菊武陵春(风住尘香花已尽)行香子·七夕点绛唇(蹴罢秋千)如梦令(常记溪亭日暮) 永遇乐(落日熔金)【宋】李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。
”【简析】本篇是李清照早期的词作之一。
词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。
这是一首小令，内容也很简单。
它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。
因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。
对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。
“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。
词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。
作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。
值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。
正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。
这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。
其次，通过问答进行感情上的对比烘托。
这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。
人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。
“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。
没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。
再次，成功地使用拟人化的手法。
词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。
这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。
前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。
黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以…依旧‟，答得极淡，跌出…知否‟二句来。
而…绿肥红瘦‟无限凄婉，却又妙在含蓄。
短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
”这段评语有助于我们对这首词的理解。
【宋】李清照天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
【简析】这首词在黄升《花庵词选》中题作“记梦”。
从词的内容、情调及风格上看，可能是南渡以后的作品。
前期，作者的生活美满，词中多为爱情的歌颂，离别相思与伤春悲秋的叹息虽时有流露，但情调仍是欢快的，风格是爽朗的。
南渡以后的情况则有所不同了。
作者经历了靖康之乱，她举家南逃，备尝家破人亡与颠沛流离之苦。
无疑，她的生活面扩大了，阅历加深了，作品的内容也较前期丰富了。
很明显，贯穿这一时期词创作的主线是家国沦亡与个人不幸遭遇的哀叹。
早期明快、爽朗的情调已经消失，而代之以浓厚的感伤情绪。
但是，这首《渔家傲》却与作者一贯的词风有所不同。
它借助干梦境的描述，创造出一个幻想中的神话世界，充分反映出作者的生活热情、对自由的向往和对光明的追求。
作者在梦中横渡天河，直入天宫，并大胆地向天帝倾诉自己的不幸，强烈要求摆脱“路长”与“日暮”的困苦境地，然后象鹏鸟一样，磅礴九天，或者驾一叶扁舟，乘风破浪，驶向理想中的仙境。
这首词具有鲜明的浪漫主义特色，词风豪迈奔放，很近似苏轼、辛弃疾。
黄了翁在《家园词选》中说这首词“无一毫钗粉气，自是北宋风格。
”可见，李清照的词风是多样的。
这首词给人印象最深的是大胆而又丰富的想象。
作者创造出虚无缥缈的梦境，把天上的银河与人间的河流联系起来，把闪烁的星群想象成为挂满篷帆的航船。
作者正是乘坐这艘“飞船”驶入天上的神仙世界，受到“天帝”的接待。
这的确是“穿天心，出地腑”的神来之笔。
这样的词笔出自李清照，确实是“惊人”的。
这首词具有阔大而又豪迈的气度。
词中阔大的形象、阔大的志愿、出自阔大的胸怀。
一个漂零无依的女词人竟渴望借助万里鹏风把自己映入神仙般的奇异世界。
这奇异的神仙世界是词人理想与精神寄托之所在。
词中既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁顿挫，这二者巧妙地结合在一起，终于使这首《渔家傲》成为《漱玉集》中独具特色的词篇。
【宋】李清照寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
【宋】李清照临高阁，乱山平野烟光薄。
烟光薄，栖鸦归後，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
【宋】李清照庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
【宋】李清照小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
【宋】李清照南昌生日,微寒应候，望日边六叶，阶蓂初秀。
爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。
庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。
有令容淑质，归逢佳偶。
到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。
更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。
况青云咫尺，朝暮入承明后。
看彩衣争献，兰羞玉酎。
祝千龄，借指松椿比寿。
念奴娇·春情【宋】李清照萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？【简析】在丈夫赵明诚出仕在外的一个春天，风雨连绵，阴晴不定，词人独守深闺，离情万种。
她欲饮酒赋诗，又怕招来闲愁；欲寄万千心事，又恐传递无人；欲倚栏远，又觉娇慵无力；欲拥衾独卧，又感被冷香销。
好事近【宋】李清照风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开後，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼□。
注：□（左“决”右半，右“鸟”）多丽·咏白菊【宋】李清照小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。
人情好，何须更忆，泽畔东篱。
行香子·七夕【宋】李清照草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
【宋】李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
【简析】红日西沉，晚霞映照着溪亭，玩了一天的游人渐渐归去，独有年少的词人依依不舍，流连忘返。
是刚饮过美酒，还是酒意未消？是景色宜人，惹词人陶醉？她游玩兴尽方驾回舟。
湖上娇艳的荷花向她绽开笑脸，轻柔的晚风推着她的船儿。
她情不自禁的荡起双桨，往前划去。
划呀，划呀，竟不知不觉误入荷花深处，进也不能，退也不能，怎么办？她用足力气，蓦然间响起一阵扑簌簌的声音，原来沙滩上的沙鸥和鹭被她惊飞了。
【宋】李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
【简析】这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。
上片与秋凉情景。
首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。
”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。
“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。
次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。
随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。
而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。
深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。
这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写重九感怀。
首二句写重九赏菊饮酒。
古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。
唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。
宋时，此风不衰。
所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。
这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。
上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。
就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。
早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。
作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。
因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。
所以，当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。
这首词，就是这种心情的反映。
从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。